2011 AdalbertoJoseVilelaJunior

A CASA NA OBRA DE
JOO FILGUEIRAS LIMA

LEL
ADALBERTO VILELA
Residncia Christiana Brenner, Braslia, 2003
Projeto e desenho: Joo Filgueiras Lima
A CASA NA OBRA DE
JOO FILGUEIRAS LIMA
LEL
Universidade de Braslia
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Programa de Pesquisa e Ps-Graduao
Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
Braslia como requisito para obteno do grau de Mestre em
Arquitetura e Urbanismo
rea de concentrao: Mestrado em Arquitetura e Urbanismo
Linha de pesquisa: Teoria, Histria e Crtica
Adalberto Jos Vilela Jnior
Orientadora Prof. Dr. Sylvia Ficher
Braslia, outubro 2011
Ficha catalogrfica elaborada pela Biblioteca Central da Universidade de
Braslia. Acervo 993197.
Vi l el a Jni or , A dal ber t o Jos.
V699c A casa na obr a de Joo Fi l guei r as Lim a, Lel / Adal ber t o
Jos Vi l el a Jni or . - - 2011.
357 f . : i l . ; 30 cm.
Di sser t ao (m es t r ado) - Uni ver s i dade de Br as l i a,
Facul dade de Ar qui t et ur a e Ur bani s m o, 2011.
I nc l ui bi bl i ogr af i a.
Or i ent ao: Sy l v i a Fi cher .
1. Lim a, Joo Fi l guei r as , 1932- . 2. Ar qui t et ur a m oder na.
I . Fi cher , Sy l v i a. I I . T t ul o.
CDU 72. 036

AUTORIZO A REPRODUO E DIVULGAO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO, CON-
VENCIONAL OU ELETRNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

email | adalberto.vilela@me.com
Adalberto Jos Vilela Jnior
A casa na obra de Joo Filgueiras Lima
Lel
Dissertao apresentada ao Programa de Ps-Graduao da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
Braslia como requisito para obteno do grau de Mestre em
Arquitetura e Urbanismo
rea de concentrao: Mestrado em Arquitetura e Urbanismo
Linha de pesquisa: Teoria, Histria e Crtica
Banca Examinadora
Prof. Dr. Sylvia Ficher
orientadora | FAUUnB
Prof. Dr. Marlene Milan Acayaba
examinadora externa
Prof. Dr. Eduardo Pierrotti Rossetti
examinador interno

Braslia, outubro 2011
para minha av,
com quem compartilhei as melhores leituras
Agradecimentos
ao Lel, pela generosidade de sua arquitetura e por sua simplicidade inspiradora;
prof. Sylvia Ficher, por ter me conduzido nos rumos da pesquisa cientfica e pela
dedicao na orientao deste trabalho;
minha famlia, em especial minha me, pelo amor e apoio incondicional;
ao Kennedy e Kelly Gonalves, por estarem sempre ao meu lado e por fazerem
parte da minha vida;
aos arquitetos Frederico Carvalho, Snia Almeida e Kristian Schiel, por comparti-
lharem suas experincias pessoais e profissionais ao lado de Lel;
D. Adelaide Carrozzo, pelo carinho e pela excelente estadia em Salvador. Lucia,
Sa e Nina, pela amizade ao longo desses anos;
aos amigos do CTRS, Waldir Silveira e Jurandir Amorim, pelas valiosas contribui-
es;
ao Haroldo Pinheiro, pela disponibilidade e prestatividade com que me recebeu por
diversas ocasies em seu escritrio;
ao Vicente Muoz, das Indstrias Gravia, pelos relatos tcnicos da Residncia Joo
Santana;
Luana Wernik, Ivan Oliveira e Haroldo Brito, pelo auxlio na editorao grfica;
aos professores Andrey Schlee, Eduardo Rossetti e Elane Ribeiro, pelas observaes
precisas durante a pesquisa;
prof. Christina Juc, pelo trabalho inspirador sobre a obra de Vilanova Artigas;
aos amigos do Mestrado, Maurcio Pinheiro, Cludio Escandell, Roberto Gonalves,
Taciana Vaz e Stepan Krawctschuk, por compartilharem as angstias e as conquis-
tas ao longo dessa jornada;
ao Roberto Pinho, Nelson Fonseca, Renata Borsoi e D. Maria Jos Freitas Silva, jun-
tamente com Milton, Beatriz e Raquel Silva, pela gentileza ao abrirem suas casas;
Embaixada da frica do Sul, pelo acesso Residncia Csar Prates;
Valria Cabral, pelas valiosas informaes do acervo da Fundao Athos Bulco;
s Administraes Regionais, pelo apoio na busca em seus arquivos;
Universidade de Braslia, por mais essa oportunidade;
aos funcionrios da Faculdade de Arquitetura e do PPG-FAU, Soemes Sousa, Glria
Tavares, Raimunda Gonalves, Joo Borges, Francisco Jnior, Gustavo Canturia,
Valmor Pazos, Edson Carlos, Eliane Fagundes e Josu Sene, pela ajuda constante.
ao Paulo Srgio Peixoto, por acreditar no meu trabalho. Sem seu apoio, certamente
no teria alcanado os objetivos da pesquisa;
Graciete da Costa, pelo incentivo durante a seleo no Programa de Ps de Gra-
duao da FAUUnB, ainda em 2008, e pelo exemplo de coragem e determinao;
aos amigos Fernando, Alosio, Edna, George da Guia, Eduardo Santana e a todos os
Amarelos. Vocs tambm participaram dessa conquista;
ao Rafael Miura, pelo tempo dedicado reviso de alguns desenhos;
ao Rmulo Arajo, pela ajuda na fase final do trabalho e pelos modelos virtuais;
aos colegas de trabalho, pela compreenso nas minhas ausncias, e aos chefes
Charles, Isabelle, Bortolotto, Marconi, Mrcia e Neusvaldo, pelo apoio indispens-
vel durante a pesquisa;
Joana Frana e Leonardo Finotti, pelas belas fotografias. Joana, suas fotos tra-
duzem a emoo dos espaos. Obrigado por ter me acompanhado nessa aventura!
Resumo
Abstract
Na histria da arquitetura brasileira, Joo Filgueiras Lima (Rio de Janeiro,
1932) ocupa um lugar de destaque pelo carter social, apuro tcnico e grande
inventividade de suas solues. Ao longo de mais de 50 anos de profisso, Lel,
como mais conhecido, consolidou um mtodo de trabalho baseado na experimen-
tao de tecnologias para a construo e na racionalizao do canteiro, utilizando-
-se da pr-fabricao como a tnica de sua carreira. Em meio a uma obra altamente
diversificada e espalhada por todo o territrio nacional, surge um pequeno nmero
de casas, realizadas em Braslia e na Bahia, trazidas para a anlise como objeto
central do estudo. Trata-se de uma abordagem histrica sobre as origens e o de-
senvolvimento da casa moderna no contexto cultural, poltico e social do Brasil do
sculo XX, discutida sob o enfoque da produo de um arquiteto que, sem temor,
se reinventa por meio de suas pesquisas.
Palavras chave: Arquitetura moderna, Joo Filgueiras Lima, Casa, Residncia,
Lel, Industrializao, Pr-fabricao.
In the Brazilian architecture history, Joo Filgueiras Lima (Rio de Janeiro,
1932) occupies a place of highlight for his social characteristics, technical purity
and formidable ingenuity of his solutions. Also known as Lel, he has consolidated
for more than 50 years of profession, a method of work based on experimentation
of technologies and rationalization of the building site, applying for that pre-
-fabrication as the tonic of his career. Among high diversified work, which is found
all over the Brazilian territory, appears a small number of houses, completed in
Braslia and in the state of Bahia, brought to the analysis as a central theme of
study. It is a historical approach about the origins and development of the modern
house in Brazil's 20th century cultural, political and social context, discussed un-
der scope of the production of an architect that, fearlessly, reinvents himself by
means of his researches.
Keywords: Modern architecture, Joo Filgueiras Lima, House, Residence, Lel,
Industrialization, Pre-fabrication.
Abreviaturas
e siglas
AMA Ao no Municpio de Abadinia
APS Associao das Pioneiras Sociais
BIRD Banco Internacional para Reconstruo e Desenvolvimento
BNH Banco Nacional de Habitao
CAB Centro Administrativo da Bahia
CAPC Centro de Apoio Criana com Paralisia Cerebral
CECAP Caixa Estadual de Casas para o Povo
CEPLAN Centro de Planejamento Oscar Niemeyer
CIAC Centros Integrados de Apoio Criana
CIEP Centros Integrados de Educao Pblica
CTRS Centro de Tecnologia da Rede Sarah
DISBRAVE Distribuidora Braslia de Veculos S/A
DUA Departamento de Urbanismo e Arquitetura
ECISA Engenharia, Comrcio e Indstria S/A
EESC Escola de Engenharia de So Carlos
ENBA Escola Nacional de Belas Artes
FAEC Fbrica de Equipamentos Comunitrios
FAU Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
FT Faculdade de Tecnologia
HRT Hospital Regional de Taguatinga
IAB Instituto de Arquitetos do Brasil
IAPB Instituto de Aposentadoria e Penses dos Bancrios
IBTH Instituto Brasileiro de Tecnologia do Habitat
ICC Instituto Central de Cincias
IPASE Instituto de Penses e Aposentadoria dos Servidores do Estado
LIMPURB Limpeza Urbana do Salvador
MAIS Movimento de Ao Integrada Social
MoMA Museum of Modern Art
OSCIP Organizao da Sociedade Civil de Interesse Pblico
RENURB Companhia de Renovao Urbana de Salvador
RFFSA Rede Ferroviria Federal S/A
SCS Setor Comercial Sul
SERFHAU Servio Federal de Habitao e Urbanismo
SG Servios Gerais
SHRU Seminrio de Habitao e Reforma Urbana
SMHS Setor Mdico Hospitalar Sul
SNI Servio Nacional de Informao
SQN Superquadra Norte
SQS Superquadra Sul
TCE Tribunal de Contas do Estado
TCU Tribunal de Contas da Unio
TRANSCOL Transportes Urbanos de Salvador
TRANSUR Companhia de Transportes Urbanos de Salvador
TRT Tribunal Regional do Trabalho
UFBA Universidade Federal da Bahia
UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro
UnB Universidade de Braslia
USP Universidade de So Paulo

Sumrio
Introduo 17
1 | O sentido da arquitetura 24
Panorama da obra de Joo Filgueiras Lima
2 | A casa no movimento moderno 84
Uma breve histria da arquitetura residencial no Brasil
3 | Visita guiada s casas de Joo Filgueiras Lima 178
Uma desprofissionalizao do olhar
Concluso 284
Referncias Bibliogrfcas 288
Anexo 1 | Entrevista 296
Anexo 2 | Fichas de Inventrio 326
Anexo 3 | Projetos Inditos 342
Introduo
Pensar a arquitetura residencial no Brasil do
sculo XX no uma tarefa fcil. Em um pas de
dimenses continentais, marcado pela diversidade
sociocultural e por processos histricos, polticos
e econmicos distintos, a construo de um pano-
rama dessa produo to diversificada se constitui
em um verdadeiro desafio. Compreender suas ori-
gens e seu desenvolvimento a partir da segunda
metade do sculo XIX mostrou nesse contexto uma
identidade relacionada mais pluralidade das refe-
rncias e solues adotadas do que pretensa uni-
dade trazida por uma linguagem especfica, no caso
a do movimento moderno. Como afirmou Roberto
Segre, seria simplista tentar defnir os modelos es-
senciais da casa brasileira
1
.
Neste estudo, interessa-nos particularmente
a chamada casa de autor, aquela projetada por
arquitetos para atender prioritariamente extratos
mais abastados, sem o que no viramos os avanos
tcnicos, funcionais e estticos pelos quais passou
a moradia individual e isolada ao longo do sculo
XX. A pureza volumtrica da Villa Savoye (1929), de
Le Corbusier, a integrao espacial da Residncia
Tugendhat (1930), de Mies van der Rohe, o di-
logo com a natureza na Casa da Cascata (1935),
de Frank Lloyd Wright, ou ainda a apuro tcnico
observado na Residncia Von Sternberg (1936), de
Richard Neutra, s foram possveis graas aber-
tura e receptividade de seus proprietrios a ideias
de vanguarda.
Nestor Goulart afirma que o regionalismo uma
linha permanente de preocupao na arquitetura,
em todo o sculo XX
2
. No Brasil, esta preocupao
1 Roberto Segre. Casas brasileiras. Brazilian houses. Rio de Ja-
neiro: Viana & Mosley, 2006, p. 8.
2 Nestor Goulart Reis Filho. Racionalismo e proto-modernismo
na obra de Victor Dubugras. So Paulo: FBSP, 1997, p. 73.
19
que surge inicialmente com o movimento neo-
colonial, caracterizado pela valorizao da arqui-
tetura tradicional vai encontrar no modernismo
um importante vetor de propagao e difuso,
adaptando-se s condies especficas das diversas
regies.
A casa moderna foi um excelente laboratrio
para estas experincias regionalistas. Nela puderam
ser inseridos elementos da cultura brasileira, inde-
pendentes do iderio racionalista europeu, em um
esforo de renovao da linguagem vigente. A par-
tir da dcada de 1940, este esforo se tornar mais
visvel em projetos onde aspectos de vanguarda e
tradio convivem harmonicamente, como na Casa
Hungria Machado (1942), de Lucio Costa. A inte-
grao com a natureza assume carter de premissa
projetual na Casa Milton Guper (1951-53), de Rino
Levi. Na Residncia Olga Baeta (1956), de Vilano-
va Artigas, sobressaem as referncias regionais do
autor, que se expressam em solues construtivas.
Naquele momento em que as atenes se vol-
tam para o grande feito da construo da Nova Ca-
pital, um jovem arquiteto inicia discretamente sua
carreira nos canteiros da superquadra 108 Sul e do
campus da Universidade de Braslia. Joo Filgueiras
Lima iria assimilar as dificuldades encontradas no
perodo sua prtica profissional, adotando tcni-
cas de pr-fabricao como soluo para garantir
maior agilidade de execuo e economia de recur-
sos financeiros e materiais. A experincia de Lel,
e seu modo particular de pensar e fazer arquitetura,
motiva este trabalho, voltado prioritariamente para
sua produo residencial.
Meu interesse pela arquitetura de Lel surge
durante a graduao, quando em 2000 desenvolvi
uma pesquisa de iniciao cientfica, sob orienta-
o da prof. Sylvia Ficher, intitulada Arquitetos de
Braslia e suas produes residenciais. Em outubro
daquele ano, participaria juntamente com outros
estudantes do lanamento de um livro que at hoje
permanece como uma das grandes referncias sobre
sua obra, o Joo Filgueiras Lima, Lel, publicado
pelo Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, carinhosamen-
te chamado de livro vermelho, por muito tempo
minha principal fonte de informao.
Por ter visitado a maioria dessas casas h mais
de 10 anos, resolvi que o Mestrado seria o momen-
to oportuno para dar continuidade quele traba-
lho. Contudo, no mais como um caso isolado, cujo
mote principal era a elaborao de fichas de inven-
trio que compunham uma pesquisa maior sobre a
arquitetura e o urbanismo da cidade. O grande de-
safio agora seria tratar estas residncias de maneira
integrada, inserindo-as em um contexto prprio do
movimento moderno da arquitetura.
A necessidade da catalogao ficou evidente
quando resgatei aquelas fichas e constatei que o
caminho era, de fato, registrar para preservar. Em-
bora muitas residncias tenham sofrido nesse meio
tempo alteraes de nveis variados, observei que
sempre houve o respeito pelo projeto original que
as caracteriza.
O encaminhamento da pesquisa findou por su-
gerir a estrutura da dissertao em trs captulos.
O primeiro, O sentido da arquitetura: panorama da
obra de Joo Filgueiras Lima, destina-se apresen-
tao do arquiteto, realizada ao longo de sua tra-
jetria profissional. Nesse percurso, algumas obras
mais significativas foram selecionadas e organiza-
das de tal modo que permita ao leitor compreender
os caminhos e a sucesso de fatos que conduziram
a arquitetura de Lel a um alto grau de desenvol-
vimento tecnolgico, sem contudo desvincular-se
20
de suas premissas estticas e de seu engajamento
social.
O segundo captulo, A casa no movimento mo-
derno: uma breve histria da arquitetura residencial
no Brasil, traz para a discusso a temtica da resi-
dncia inserida em um contexto histrico, sociopo-
ltico, cultural e econmico, desde a segunda me-
tade do sculo XIX at o presente. Por uma questo
de organizao das ideias, optou-se por dividir o
captulo em trs partes, tendo sempre a casa como
eixo central da discusso. A primeira parte, Antece-
dentes de uma modernidade anunciada (2 metade
do sc. XIX-1922), tem por finalidade apresentar
algumas iniciativas identificadas com o pensamen-
to racionalista, e que de certa forma prepararam o
ambiente, mais na prtica do que na teoria, para
um estgio posterior de consolidao de uma lin-
guagem definitivamente moderna.
A segunda parte, Modernidade heroica (1922-
1960), coincide com o momento de afirmao do
modernismo no pas. Sua genealogia ser percorri-
da em exemplos, em alguns casos paradigmticos,
que remontam trajetria da casa moderna desde
seu surgimento oficial com Warchavchik, em 1927,
no contexto cultural pertencente Semana de 22,
at a construo de Braslia, considerada pela crti-
ca como apogeu da arquitetura nacional.
Na terceira parte, Caminhos e descaminhos na
modernidade (dcada de 1960 at o presente), se-
ro abordadas as principais experincias que con-
duziram o tema da residncia moderna a novas
tipologias, usos e relaes com a cidade. Longe
dos modelos cannicos estabelecidos pelas caixas
brancas, os projetos dessa fase suscitam uma re-
flexo mais apurada do valor da arquitetura frente
sociedade, sobretudo durante a ditadura militar.
Nesse perodo de pujana econmica, os modelos
de habitao social ganham maior visibilidade e o
Estado finalmente passa a considerar polticas p-
blicas voltadas para o controle do crescimento ur-
bano desordenado e a falta de habitao que assola
a populao.
nesse momento conturbado da vida poltica
no Brasil, de crescimento econmico e desenvolvi-
mento industrial que se situa a obra de Lel. Mar-
cado pelo entusiasmo e pela confiana caracters-
tica da gerao de Braslia, Lel comea a trilhar,
a partir da dcada de 1960, um caminho frtil que
definir toda sua trajetria: o engajamento e, por
qu no dizer, uma vocao para as solues de in-
teresse social. Do hospital parada de nibus, o se
v em Lel uma satisfao imensa em poder con-
tribuir para o desenvolvimento social e econmico
do pas, reduzindo as desigualdades atravs de uma
arquitetura mais acessvel, generosa e tecnologica-
mente avanada.
Suas casas so apresentadas aqui como refle-
xo de sua prpria trajetria, marcada fortemente
pelas pesquisas com materiais e sistemas constru-
tivos empregados em seus projetos institucionais.
Estas casas, projetadas quase que exclusivamente
para amigos, testemunham uma carreira de expe-
rimentao e uma busca incansvel por solues
que atendam aos critrios plsticos, estruturais e
funcionais, sem contudo abandonar seu forte car-
ter humanstico.
Por fim, no terceiro captulo, Visita guiada s
casas de Joo Filgueiras Lima: uma desprofssionali-
zao do olhar, propem-se um estudo aprofundado
de quatro casas de Lel. Estas foram escolhidas por
sua relevncia no conjunto da obra do arquiteto,
e por sua representatividade quanto aos sistemas
construtivos adotados: alvenaria de pedra, tijolo,
concreto e ao. Para subsidiar teoricamente este
21
ltimo captulo, foram utilizados os conceitos
analticos empregados por Geoffrey Baker em seu
Le Corbusier, uma anlise da forma, bem como as
tcnicas de abordagem analtico-filosfica apresen-
tadas por Iaki balos no livro A boa-vida: visita
guiada s casas da modernidade. Cabe aqui res-
saltar que neste estudo me restringi a percepes
alternadas, ora com o olhar do morador/visitante,
mais descompromissada, ora com o olhar meticulo-
so do arquiteto.
A dissertao complementada com os seguin-
tes anexos:
Anexo 1: Entrevista realizada com Lel em maio
de 2011.
Anexo 2: Fichas tcnicas das residncias de fato
construdas, a menos de quatro exemplares que no
puderam ser visitados por diferentes razes. Des-
tes, dois ficam em Braslia as residncias Alda
Rabello Cunha e Snia Rabello Filgueiras Lima, e
dois na Bahia as residncias Mrio Kertsz e Joo
Santana.
Anexo 3: Parte do material grfico das residn-
cias em construo Waldir Silveira Almeida (Flori)
e Jurandir Amorim e anteprojeto completo da resi-
dncia Nivaldo Borges Jnior, no construda, apre-
sentados devido ao seu ineditismo.
22

1 O sentido da arquitetura
Panorama da obra de Joo Filgueiras Lima
A arquitetura deve ser a construo
elevada aos sentidos
Karl Friedrich Schinkel, 1828
Para melhor contextualizar o estudo da produ-
o residencial de Joo Filgueiras Lima, apresenta-
-se neste captulo um breve panorama de sua obra,
com nfase naqueles projetos mais representati-
vos, os quais, direta ou indiretamente, contribu-
ram para o avano das pesquisas do arquiteto com
materiais e tcnicas construtivas desenvolvidas e
aperfeioadas ao longo de sua carreira.
Arte, tcnica, discurso e realizao. Em arqui-
tetura, pode-se considerar que uma obra possui
atributos suficientes para ser elevada condio
de referncia quando consegue reunir, de forma co-
erente, a concepo artstica do objeto, aliada a
um raciocnio construtivo pertinente, uma justifi-
cativa plausvel para a adoo de determinado par-
tido, alm, claro, da obra propriamente acabada.
Para Lucio Costa, uma vez comprovada a adequao
ao programa e a soluo construtiva, o resto seria
arquitetura. Entretanto, aos observarmos cada um
desses atributos, percebe-se que h uma carga de
subjetividade muito grande em torno deles, dificul-
tando, assim, a determinao do grau de relevncia
relacionado a determinada obra.
O que torna estas questes menos difceis de
serem respondidas tentar relacionar o conjunto
da obra de determinado arquiteto com o processo
de sua formao, considerando sempre o momento
histrico no qual se insere. Eis o caso do arquiteto
Joo da Gama Filgueiras Lima, o Lel
1
. Nascido no
1 Segundo o prprio, seu apelido foi dado em homenagem
ao jogador do Vasco Manuel Pessanha (1918-2003), o Lel,
campeo carioca em 1947 e sul-americano de clubes em 1948,
cuja posio, meia direita, era a mesma na qual atuava o jovem
arquiteto.
25
Rio de Janeiro em 1932, no bairro do Encantado,
Zona Norte da cidade, adquire desde cedo o gos-
to pela msica. Filho de pai tocador de acordeo
e me dona de casa, o jovem garoto morador do
subrbio aprende e domina o instrumento, apresen-
tando-se com outros msicos na noite carioca num
perodo em que as aulas na Escola Militar deram
lugar vida de bomio.
Entretanto, o ofcio da msica no lhe garan-
te o sustento necessrio para prover sua famlia,
obrigando-o a buscar uma alternativa para manter
financeiramente a casa, sobretudo aps a morte
de seu pai, em 1952. Com certa habilidade para
o desenho e caricaturas, e induzido por um colega
de turma na Marinha, Lel ingressa na Faculdade
Nacional de Arquitetura
2
em 1951, no Rio de Ja-
neiro, onde conclui seus estudos em 1955. Durante
os anos na Faculdade, Lel participava do grupo
formado em torno do arquiteto Aldary Toledo, oca-
sio preciosa para aqueles jovens que buscavam
orientaes para suas atividades acadmicas, e ao
mesmo tempo desfrutavam da slida formao inte-
lectual do arquiteto em momentos em que a pauta
da noite abordava temas como a arte e a vida. Se-
gundo Elane Peixoto:
Aldary Toledo , alm de um arquiteto da primeira
gerao de modernistas, um autntico artista que
conviveu com Portinari, tendo sido este seu pro-
fessor de desenho e pintura. Ao seu crculo de con-
vivncia pertenceram Oswald de Andrade, Jorge de
Lima, Joo Cabral de Melo Neto, Lucio Costa, Att-
lio Corra Lima, Carlos Leo, entre outros. Embora
tenha, em 1933, ingressado na Escola Nacional
2 A Faculdade Nacional de Arquitetura, atual FAU UFRJ, foi
criada em 1945, aps separao da Escola de Belas Artes. Nos
primeiros anos, passou a ocupar o antigo Hospcio Pedro II,
na Praia Vermelha. Arquitetos como Jorge Moreira, Luiz Nunes,
Oscar Niemeyer, Milton Roberto, Affonso Eduardo Reidy e Al-
cides da Rocha Miranda ainda se formaram na tradio das Belas
Artes.
de Belas Artes para cursar artes, optou por ar-
quitetura, aps ter assistido as aulas ministradas
por Carlos Leo, a quem se referiu como: [...] um
homem de uma cultura formidvel. Era um sujeito
extraordinrio. Eu sou arquiteto, hoje em dia, e
devo a ele, porque ele quem me formou. Ele fez
minha formao, tudo que sei devo a ele me deu
o conceito de arquitetura.
3
A figura de Aldary Toledo mostra-se de grande
importncia na formao profissional e intelectual
de Joo Filgueiras Lima. Atravs de seus projetos,
Lel entra em contato com a linguagem adotada
pelos arquitetos modernos, que posteriormente se
encontraria absorvida ao seu prprio repertrio for-
mal. Segundo Elane Peixoto, a arquitetura de To-
ledo pautada por um humanismo extremo e um
vocabulrio variado, composto por uma riqueza de
materiais, escolhidos segundo suas disponibilidades
e tambm compreendidos em seus potenciais cons-
trutivos. Sobre este conceito de arquitetura, Toledo
esclarece:
[...] A arquitetura para mim, o importante o
homem. Ele tem que ser atendido na escolha dele.
Toda arquitetura, no mundo inteiro, sempre foi
assim, atendendo, enfm (foi feita) por causa do
homem, para atender s necessidades dele. O que
me importava muito era, assim, o homem em si,
no a arquitetura. O homem que era importante,
dentro dessa arquitetura tambm. E assim sendo,
eu pesquisava muito mais, assim, o que interessa-
va ao homem do que propriamente o que interes-
sava arquitetura.
4
Percebe-se nas suas obras, sobretudo no con-
junto de edificaes em Cataguases-MG, dentre
3 Elane Ribeiro Peixoto. Lel: o arquiteto Joo da Gama Fil-
gueiras Lima. Dissertao de Mestrado. Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da Universidade de So Paulo. FAUUSP, 1996, p. 12.
4 Entrevista de Elane Ribeiro Peixoto realizada com o arquiteto
em 21/04/95, no Rio de Janeiro.
26
elas a residncia Jos Pacheco de Medeiros Filho
(1943), o Hotel Cataguases (1951) e a Capela de
Nossa Senhora do Rosrio, um certo apreo pela
tradio fundada por Lucio Costa, condensado no
pensamento e no savoir-faire do que mais tarde se
convencionou chamar Escola Carioca. natural que
estas sejam as influncias presentes na arquitetura
de Toledo, pois, segundo Elane Peixoto, o arqui-
teto:
[...] deu incio ao exerccio da profsso traba-
lhando como desenhista para a equipe que se for-
mou para projetar a Universidade do Brasil, previs-
ta para ser construda na Mangueira. Esta equipe
era composta por Niemeyer, Hlio Ucha, Jorge
Moreira, Attlio Corra Lima e Carlos Leo. Insta-
lada em um escritrio no Ministrio da Educao
e Sade, ainda em obras, essa equipe dissolveu-se
e, posteriormente, j como arquiteto, Toledo, jun-
tamente com Ernani Vasconcelos e Jorge Moreira,
projetou a Universidade do Rio de Janeiro, na Ilha
do Fundo. Entre os edifcios dessa universidade,
a Faculdade de Engenharia a que encerra as
maiores contribuies do arquiteto.
5
Atravs de Aldary Toledo, Lel conseguiu seu
cargo como arquiteto no Instituto de Aposentado-
ria dos Bancrios (IAPB). Na poca, Toledo, ento
diretor da Seo de Arquitetura do IAPB, decide
incorporar o jovem arquiteto, tendo em vista que
[...] o projeto para a nova capital j estava em an-
damento e Braslia ainda era um grande canteiro de
obras instalado no Planalto Central, o palco perfeito
para a atuao de arquitetos recm formados. Lel
aos 25 anos de idade deixa o Rio de Janeiro em
direo a Braslia para construir um dos primeiros
blocos de apartamentos a ser implantados nas su-
5 Elane Ribeiro Peixoto. Op. Cit., 1996, p. 13.
perquadras, chegando ainda na primeira etapa de
sua construo.
6
A superquadra qual Ana Gabriella Guimares
de refere a 108 Sul, ou na forma do enderea-
mento padro de Braslia, SQS 108. Trata-se de uma
quadra projetada por Oscar Niemeyer e executada
pela construtora ECISA (Engenharia, Comrcio e
Indstria S/A). Como pode ser observado no tre-
cho abaixo, o episdio da transferncia de Lel
para Braslia est muito mais relacionado com a
oportunidade e entusiasmo do momento em si, do
que propriamente com todo o discurso em torno da
mudana de paradigmas scio-urbansticos revela-
dos pelo Plano Piloto de Lucio Costa para a Nova
Capital.
[...] mas, na verdade, no IAPB (Instituto de Apo-
sentadoria dos Bancrios), onde eu trabalhava
com o Aldary Toledo, estavam procurando uma
pessoa que pudesse ir para l e ningum queria.
Naquela poca, o carioca tinha horror a Braslia.
6 Ana Gabriella Lima Guimares. Joo Filgueiras Lima: O ltimo
dos modernistas. Dissertao de Mestrado, Escola de Engenharia
de So Carlos da Universidade de So Paulo, EESC-USP, 2003,
p. 10.
1. Superquadra 108 Sul em construo.
Fonte: Lina Kim; Michael Wesely (2010)
27
Ento, fcava aquela coisa: quem que quer ir?.
Tinha que ser um recm formado. O Lel, o Lel
vai.
7
A relao com Oscar Niemeyer, outra figura que
influencia decisivamente sua trajetria profissio-
nal, comea em 1957, data em que Lima resolve
ir para Braslia. O incio da trajetria profissional
de Lel acontece em um local e momento hist-
rico considerados por alguns crticos por encerrar
um perodo de apogeu da produo arquitetnica
no Brasil, pautada por realizaes bem recebidas
pela crtica internacional, como o caso do Mi-
nistrio da Educao, no Rio, do Pavilho da Feira
Mundial de Nova York e da Pampulha, em Minas
Gerais. Essas obras despertam no jovem arquiteto
a curiosidade pelo impacto e repercusso que cau-
saram na poca. Posteriormente, essa curiosidade
dar lugar ao interesse pela arquitetura de maior
alcance popular, colocando Lel em sintonia com o
engajamento histrico e o comprometimento social
prprios do pensamento gerado no interior do Mo-
vimento Moderno.
Entretanto, ao buscar referncias sobre o con-
tedo do discurso de Niemeyer no perodo entre
Pampulha (1942) e Braslia (1957), anos que com-
preendem aquele em que se forma o arquiteto Joo
Filgueiras Lima (1955), percebe-se uma clara su-
pervalorizao da expresso plstica da arquitetu-
ra, em detrimento, segundo Niemeyer, de um fun-
cionalismo ortodoxo. Nas palavras do arquiteto:
[...] a arquitetura no Brasil, superando a fase do
funcionalismo ortodoxo, agora est em busca de
expresses plsticas. a extrema maleabilidade
dos atuais mtodos de construo, aliada ao nosso
7 Giancarlo Latorraca (org.). Joo Filgueiras Lima, Lel. Lis-
boa: Editorial Blau, So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
1999, p. 15.
amor instintivo pela curva, uma verdadeira afni-
dade com o barroco dos nossos tempos coloniais
que sugere as descontradas formas de um novo e
surpreendente vocabulrio plstico. baseada no
em caprichos, mas em tecnologia contempornea,
aplicada com criatividade soluo de problemas
espaciais, que emerge uma arquitetura real,
uma verdadeira obra de arte. (NIEMEYER, Oscar,
1950 apud PEREIRA, Miguel Alves, Arquitetura,
texto e contexto: o discurso de Oscar Niemeyer,
1997, p. 123.)
Outro fator que colabora para que grande par-
te de suas pesquisas fossem posteriormente dire-
cionadas para a racionalizao de componentes
pr-fabricados est diretamente relacionado ao
perodo de desenvolvimento industrial em que se
encontrava o pas na segunda metade do sculo
XX. Cidades como So Paulo e Rio j observavam
uma urbanizao e mudanas nos modos de vida
da populao caracterstica da pujante industriali-
zao. oportuno destacar aqui trecho do discur-
so proferido por Vilanova Artigas para a turma de
formandos da FAUUSP de 1955, pois a mensagem,
como bem destaca Elane Peixoto [...] retrata com
propriedade o quadro de expectativa gerada em rela-
o arquitetura brasileira e aos jovens formandos
daquele tempo.
8
[...] inegvel que nossa arquitetura tenha
granjeado sucesso mundial justamente por
apresentar alguns aspectos originais, tipica-
mente brasileiros. Nossa arquitetura confrma,
na prtica, que o processo de universaliza-
o da arte alcanado na medida em que
ela refete o esprito nacional, as expresses
mais caractersticas do seu prprio povo. [...]

Mas a arquitetura brasileira apresenta ainda
outra caracterstica de indiscutvel importncia.
seu carter inovador no terreno da tcnica, o
8 Elane Ribeiro Peixoto (1996). Op. Cit. p. 16.
28
constante aproveitamento em seu bojo de to-
das as conquistas da engenharia brasileira. O
carter inovador de nossa arquitetura no pode
ser apreciado isoladamente, nos limites do fato
arquitetnico. o resultado de todos os feitos do
avano no domnio da tcnica e da cincia. [...]

[...] Verifcamos ainda que a populao brasileira,
mergulhada no analfabetismo e sem assistn-
cia mdica e hospitalar, est a exigir um grande
nmero de edifcios destinados s escolas, hospi-
tais e sanatrios. E s na proporo em que os
arquitetos derem conta desses grandes problemas
construtivos que nossa arquitetura conseguir
comprovar defnitivamente a sua efcincia e a
possibilidade de desenvolver quantitativa e quali-
tativamente suas conquistas tcnicas e artsticas
em grau ainda impossvel de ser previsto.
9
Ao se comparar os dois textos, de Niemeyer e
Artigas, nota-se que as obras realizadas por Lel
nas duas dcadas subsequentes sua formatura se
identificam mais com o discurso de Artigas, onde se
percebe um destaque funo social do arquiteto e
um reconhecimento aos avanos da engenharia em
prol dos louros exclusivos prestigiada arquitetura
nacional da poca, que quele de Niemeyer, cujo
mote a defesa do amor instintivo do brasileiro
pelas curvas e um retorno s expresses plsticas
da arquitetura enquanto verdadeira obra de arte.
Esta orientao de Lel, que converge ou guarda
alguma similaridade com os projetos contempor-
neos de Artigas, pode ser observada, por exemplo,
ao se comparar, tecnicamente, o projeto original
para o conjunto CECAP Zezinho Magalhes (1967),
em Garulhos-SP, com os edifcios da Colina na UnB
(1962), em Braslia; a Garagem de Barcos do Santa
Paula Iate Clube (1961) em So Paulo com o Centro
9 Joo Vilanova Artigas. Caminhos da Arquitetura. So Paulo:
Pini: Fundao Vilanova Artigas, 1986, p. 17.
de Exposies do CAB (1974) em Salvador, onde se
percebe uma supervalorizao da estrutura.
Por estas e outras razes fica evidente que,
naquele momento, a aproximao entre o discurso
de Niemeyer e as realizaes de Lel se restringem
mais ao plano da amizade e admirao que o jovem
arquiteto nutre pelo trabalho do mestre, do que
propriamente pela afinidade de suas respectivas
produes.
Braslia
Braslia para ns foi uma experincia
de vida, no foi s uma experincia
profssional, porque havia uma
solidariedade muito grande e cada um
tinha que se apoiar um pouco no outro
porque as coisas eram muito precrias.
Joo Filgueiras Lima, 2001
Os primeiros anos de Lel em Braslia no foram
nada fceis. Ao desembarcar no Planalto Central,
Lel, habituado s facilidades do Rio de Janeiro,
encontra um grande canteiro de obras, poucas pes-
soas e praticamente nenhuma infraestrutura.
Quando eu fui para l havia muito pouca gente.
Existiam os aventureiros que j tinham estabeleci-
do o Ncleo Bandeirante, que era onde as pessoas
fcavam morando enquanto a cidade estava sendo
construda, mas era ainda uma coisa muito primi-
tiva. Eu me lembro que Braslia tinha apenas duas
avenidas de terra, umas casinhas, uma aqui outra
acol, um restaurante e um hotel muito precrio
chamado Hotel Paraso, cheio de barbeiros que era
um bicho transmissor da doena de Chagas.
10
10 Entrevista realizada por Ana Gabriella Lima Guimares com
o arquiteto Lel em 07/06/2001, So Paulo-SP, in: Ana Gabriella
Lima Guimares. Op. Cit., p. 11.
29
As primeiras necessidades foram surgindo ma-
neira que Lel tomava conhecimento da empreitada
em que havia se envolvido. No incio de 1957, Lel
se coloca disposio da direo do Instituto dos
Bancrios no Rio, onde trabalhava como desenhis-
ta, para integrar a equipe que iria construir a Su-
perquadra 108 Sul, designada para aquele instituto.
Imediatamente fui intimado a procurar o arquite-
to Oscar Niemeyer e sua equipe para receber os
desenhos iniciais dos projetos dos 11 edifcios de
apartamentos a serem construdos pelo instituto
na nova capital. Fui recebido inicialmente por
Nauro Esteves, chefe do escritrio de Oscar que
teve uma participao importantssima na cons-
truo da cidade. Nauro, apesar de seu tempe-
ramento introvertido e seco no trato com outros
profssionais, foi convincente ao me estimular a
participar daquela aventura. J Oscar, com quem
estive rapidamente na ocasio, em tom de brinca-
deira enalteceu minha coragem.
11
O conceito de Superquadra presente no Plano
Piloto de Braslia deriva da Unidade de Vizinhan-
a proposta por Clarence Perry em 1923, inspirada
pelas teorias da Cidade Jardim de Ebenezer Howard
na Inglaterra do sculo XIX. Contudo, no que tange
superquadra brasiliense, o que nos interessa nos
princpios da Cidade Jardim sua preocupao com
uma nova forma de vida, concretizada em uma nova
forma urbana, caracterizada pela presena dominan-
te de espaos permeados por parques e jardins. Um
momento de ruptura com a cidade tradicional, que
subvertia suas principais relaes espaciais na busca
de propiciar um maior domnio pblico do solo, em
lugar de uma generalizada privatizao do espao
urbano.
12
11 Joo Filgueiras Lima. Crnica. Revista AU n. 192, maro
2010, p. 68.
12 Marlia Machado. Escala Residencial: Superquadra pensa-
Segundo Lel, a distribuio das superquadras
foi definida j em Braslia pela Novacap, sendo que
cada Instituto de Aposentadoria ficaria respons-
vel pela construo de pelo menos duas delas, seus
respectivos blocos de apartamentos e equipamen-
tos complementares.
A Superquadra 108, na qual eu trabalhei, foi
designada para o IAPB. Elas foram designadas
j em Braslia, sendo que cada Instituto de Apo-
sentadoria tinha o compromisso de construir pelo
menos duas, a exemplo do IAPB que fcou com a
108 e a 109. S o IPASE (Instituto de Penses
e Aposentadoria dos Servidores do Estado) que
tinha quatro superquadras, mas os outros tinham
s duas.
13
Assim, o ritmo frentico das obras e a solido
implacvel do Planalto Central davam o tom dos
trabalhos que avanavam noite adentro, na expec-
tativa de cumprir o exguo prazo de trs anos e
cinco meses estabelecido por Juscelino Kubitschek
para a inaugurao da cidade. A presso feita sobre
os arquitetos e engenheiros das obras ficava a car-
go de Israel Pinheiro, mineiro de Paracatu e velho
amigo de Juscelino. O engenheiro chefe da Nova-
cap era temido por seu temperamento autoritrio e
a maneira rude de cobrar as etapas da construo.
Aps a passagem pelos hotis Paraso e Santos
Dummond, ambos no Ncleo Bandeirante, Lel e
alguns colegas de trabalho se veem obrigados a se
mudar para o canteiro de obras da 108 Sul, haja
vista o crescimento do grupo e a quantidade de
operrios a servio do IAPB. Naquele momento,
mento e prtica urbanstica. In: Braslia 1960 - 2010: passado,
presente e futuro. Francisco Leito (organizador) [et al.] Bra-
slia : Secretaria de Estado de Desenvolvimento Urbano e Meio
Ambiente, 2009, p. 120.
o arquiteto Lel em 07/06/2001, So Paulo-SP, in: GUMARES,
Ana Gabriella Lima. Op. Cit., p. 13.
30
a adoo de mtodos racionalizados surge como
reposta rpida e crucial s exigncias de tempo e
economia, questes vitais para sucesso do desafio
empreendido pelo Presidente JK e toda sua equipe.
Conforme relatos em entrevista a Gabriella Lima,
Lel explica que:
[...] pela primeira vez eu senti a necessidade de
trabalhar em termos de racionalizao, no s
para reduzir os custos, mas sobretudo para re-
duzir os prazos. A primeira providncia que to-
mei foi fazer acampamentos pr-fabricados para
poder implantar rapidamente os canteiros. Eu fui
responsvel pela montagem de todo o acampa-
mento, e naquela poca o acampamento era uma
cidade. Ns tnhamos 2.000 operrios que tinham
que morar l, ter refeitrios, lavanderia, todas as
coisas. Ento precisvamos construir uma peque-
na cidade que Braslia no tinha. Durante a cons-
truo da superquadra ainda no existia nenhuma
experincia sobre industrializao e o desperdcio
de madeira era brutal para fazer o concreto.
14
Dessa forma, percebe-se que o incio do envol-
vimento de Lel com a racionalizao da constru-
o se deu mais por uma questo circunstancial e
de necessidade, que propriamente por uma deciso
voluntria previamente definida. Fica evidente que
a partir da experincia de Braslia Lel agrega ao
seu perfil profissional as caractersticas do arqui-
teto construtor, retomando atribuies que at o
sculo XIX estavam diretamente ligadas figura
do profissional responsvel tanto pela obra quanto
pelo projeto.
Entretanto, surgem nesse meio tempo alguns
percalos envolvendo assuntos pessoais, profissio-
nais e familiares que vo direcionar a trajetria
do jovem arquiteto conforme a repercusso dos
o arquiteto Lel em 06/11/1998, Salvador-BA, in: GUMARES,
Ana Gabriella Lima. Op. Cit., p. 16.
acontecimentos e as consequncias das decises
tomadas.
Assim que se forma, Lel monta, junto com dois
colegas, uma pequena empresa para fazer desenhos
e desenvolver projetos para as firmas construtoras
do Rio de Janeiro. Era a oportunidade de comear a
fazer com que seu diploma lhe retribusse todos os
anos de esforo e dedicao dos tempos da facul-
dade. Afinal, desde que seu pai morreu, Lel, filho
nico, j havia se tornado arrimo de famlia. Ledo
engano. Se os primeiros anos em Braslia j lhe cus-
taram muitas noites sem dormir, que dir alguns
assuntos mal resolvidos que ficaram pra trs no mo-
mento em que o arquiteto decide ir para Braslia.
Com o dinheiro advindo da venda da casa dei-
xada por seu pai, nico patrimnio da famlia, Lel
decide fechar o escritrio do Rio e comprar um
jipe e uma draga em Braslia, depositando todas as
suas fichas no promissor comrcio de areia lavada
nos infindveis canteiros de obra da futura Capital
Federal. Os negcios na draga, que segundo Lel
nunca funcionava direito, no vo bem. A situao
se agrava quando Paulo, um dos scios, se desliga
da empresa em razo do novo emprego na constru-
tora Camargo Corra. Para piorar, Ablio, o outro
scio, sofre um acidente com o jipe da empresa e
termina fraturando a bacia. Em 1959 Lel pe fim
ao negcio da draga e retoma as suas atividades
junto ao IAPB.
Em 1961, o arquiteto sofre um duro golpe ao
saber que sua primeira filha havia nascido com pa-
ralisia cerebral. Lel ento se v obrigado a pedir
demisso do Instituto, retornando em seguida ao
Rio de Janeiro, onde fica por pelo menos sete me-
ses. no retorno a Braslia, ainda em 1961, que
desempregado vai estreitar sua relao de amizade
com Niemeyer, que naquele momento se preparava
31
para criar o DUA, Departamento de Urbanismo e Ar-
quitetura de Braslia, rgo da Novacap responsvel
pela urbanizao da cidade.
Oscar me chamou para trabalhar na DUA, mas nis-
so apareceu a UnB no fnal de 61, quando Darcy
Ribeiro estava tomando a frente do negcio. Ento
Oscar disse: voc vai para a Universidade de Bra-
slia. Ai fcamos esperando aquela coisa comear
a funcionar, mas s em 62 que a Universidade foi
inaugurada. Ns fomos transferidos para a UnB
quando ela foi criada mesmo, quando comearam
as obras da Universidade.
15
UnB
A Universidade de Braslia procurou
realizar no pas o ideal de uma universidade
moderna, escoimada dos erros e defeitos
que comprometiam a antiga estrutura
universitria. Ao invs da estrutura
ganglionar, seno pulverizada, procurou-
se a genuna integrao universitria
garantida por uma nova estrutura.
Caio Benjamin Dias, 1970
O perodo em que Lel esteve envolvido com
a implantao da UnB, apesar de curto, teve um
papel fundamental na complementao de sua
formao e aperfeioamento das tcnicas de ra-
cionalizao ensaiadas no canteiro da 108 Sul. De
1962, data de criao da Universidade de Braslia,
at 1965, ano em que se demite junto com outros
223 professores, Lel avana consideravelmente no
campo da pr-fabricao, realizando, nestes ter-
mos, suas primeiras obras autorais: os Galpes de
Servios Gerais e os Edifcios de Apartamentos para
Professores da UnB (Colina), ambos de 1962.
O pedido de demisso de cerca de 90% do qua-
dro docente da UnB foi encaminhado Reitoria em
protesto e repdio ao afastamento de 15 professo-
res considerados subversivos pelas foras militares,
que assumiram o poder aps o golpe de 64.
Eu fui l como professor. Eu j fui indicado por
Oscar com as seguintes funes: coordenador do
curso de ps-graduao, secretrio executivo do
Centro de Planejamento e responsvel pelo curso
de tcnica da construo. Eu tinha essas trs in-
cumbncias.
16
Os projetos de Lel na UnB foram realizados no
CEPLAN, o Centro de Planejamento da Universida-
de. Projetado por Oscar Niemeyer em 1962, o CE-
PLAN, que hoje leva seu nome, foi construdo para
subsidiar a implantao e o plano de crescimento
fsico da Universidade, segundo as diretrizes de ur-
banizao do Campus estabelecido por Lucio Costa
em 1961. Atualmente, o Centro ainda mantm uma
estreita relao com a Faculdade de Arquitetura,
atuando como uma extenso orientada na elabora-
o de projetos, onde atuam engenheiros, arquite-
tos e demais profissionais do quadro interno, alm
de alunos, arquitetos recm formados e professores
da FAU.
O carter de modernidade dado ao CEPLAN est
descrito em suas formas simples e no mtodo cons-
trutivo racional do seu processo de montagem.
Construdo em 45 dias, o pequeno edifcio com
cerca de 700 m
2
foi uma das primeiras edificaes
da UnB. A linearidade do conjunto e a distribuio
modular dos componentes construtivos desenvol-
32
vem-se ao longo de uma estrutura pavilionar dis-
creta e elegante.
Com o CEPLAN a todo vapor, e dentro do esp-
rito da poca de incorporao das ideias favor-
veis pr-fabricao da construo como forma de
evitar desperdcios e acelerar o processo construti-
vo, a Universidade comeou a buscar solues que
atendessem sua demanda por novos institutos,
faculdades, prdios administrativos e moradias. Em
1963, Lel, por intermdio do prprio Darcy Ribei-
ro, viaja para o Leste Europeu e Unio Sovitica a
fim de conhecer as novas tecnologias e mtodos
empregados na produo em srie de prdios in-
dustrializados.
O momento histrico de recuperao econmi-
ca e resoluo de problemas sociais em que estes
pases estavam envolvidos diferia bastante daquele
clima de otimismo e esperana que Lel havia dei-
xado no Brasil. Nos anos 50, pases como a Alema-
nha Oriental, Tchecoslovquia, Frana e a prpria
Unio Sovitica j detinham conhecimento avana-
do no campo da industrializao das construes,
dominando tcnicas apuradas em pr-fabricao e
novas tecnologias no campo das construes.
No entanto, apesar das diferenas histricas,
polticas e climticas entre Braslia e as cidades vi-
sitadas por Lel, o que deixa o jovem arquiteto fas-
cinado so os aspectos relacionados organizao
industrial, tcnicas de protenso e cura do concre-
to a vapor. Embora no pudessem ser incorporadas
nossa cultura, essas tcnicas empregadas em ci-
dades do interior da Checoslovquia serviram como
exemplo para resoluo de uma srie de problemas
ligados fabricao dos componentes construtivos
em larga escala no Brasil.
No mesmo ano de 1963 iniciam-se as obras do
ICC o Instituto Central de Cincias. O projeto de
Oscar Niemeyer consolida em uma nica edificao
os institutos das chamadas Cincias Puras (Mate-
mtica, Fsica, Qumica, Biologia, Geocincias),
previstas anteriormente no plano urbanstico de
Lucio Costa para ocuparem, isoladamente, a regio
central do Campus da UnB. Esse projeto contou com
a estreita colaborao de Joo Filgueiras, respon-
svel pelo desenvolvimento dos componentes cons-
trutivos pr-moldados em concreto armado.
O edifcio do Instituto de Cincias era por exceln-
cia um espao unifcador da diversidade, cons-
trudo por alas destinadas a abrigar laboratrios,
salas de aula e seminrios, intermediados por uma
rea livre que serviria paulatinamente ocupao
de novos laboratrios. O projeto apresentava um
alto grau de fexibilidade que favorecia qualquer
expanso futura, bem como a construo de novas
unidades com a inteira liberdade de concepo. A
ideia principal concentrava-se na elaborao dum
2. Centro de Planejamento - CEPLAN/UnB.
Fonte: Acrpole - edio especial Universidade de
Braslia (1970)
33
programa adaptvel s solicitaes imprevistas
e cuja arquitetura, defnida pelas variaes de
forma e por uma linha horizontal, fosse capaz de
revelar um certo dinamismo, caracterstica pela
qual est fundamentada a prpria cincia.
17
Darcy Ribeiro ao comentar a soluo de Oscar
Niemeyer em aglutinar as Cincias Puras em um
nico prdio, alterando assim a distribuio espa-
cial no Campus da UnB, assim se refere:
Gosto de dizer, para divertir os amigos, que foi
por preguia que Oscar projetou o Minhoco tal
qual ele : 780 metros de comprimento por 80 de
largura, em trs nveis. A verdade que h nisso
17 Ana Gabriella Lima Guimares. Op. Cit., p. 32.
s que Lcio Costa previa no plano urbanstico
no campus da UnB oito reas para os Institutos
Centrais, cada uma delas contando com edifcios
especializados para anfteatros, salas de aula,
laboratrios, departamentos, bibliotecas, etc. No
total, somaria para mais de quarenta edifcaes
que deveriam ser projetadas e construdas uma
a uma. Oscar resumiu tudo isso num edifcio s,
composto por seis modalidades de construo, que
permitiriam acomodar num conjunto qualquer pro-
grama de utilizao. Ao faz-lo porm, renovava
a arquitetura das universidades, dando um passo
decisivo, no sentido do que viriam a ser, depois,
as universidades que ele desenhou pelo mundo.
18
18 Darcy Ribeiro (1991), p.131, Apud ALBERTO, Klauss Chaves.
Revista Risco n. 10 EESC/USP, segundo semestre 2009, p. 84.
3. Instituto Central de Cincias - ICC | Oscar Niemeyer, 1963-1971.
34
Com a invaso policial na UnB em 1964, a equi-
pe responsvel pelo desenvolvimento do ICC foi
demitida no ano seguinte. O projeto seguiu com
uma srie de modificaes realizadas em sua es-
trutura fsica, no programa e, sobretudo, no plano
de ocupao, que se inicia imediatamente aps a
concluso da estrutura, em 1971. Dessa maneira, e
por uma questo de economia de recursos, vrios
institutos que a priori teriam suas sedes fora do
ICC foram sublocados nas vastas reas do chamado
minhoco.
Outro projeto que sofreu com a chegada dos
militares Universidade foi o Instituto de Teolo-
gia (1962). Projeto de Oscar Niemeyer, o Institu-
to foi idealizado por Frei Mateus, Reitor da UnB
durante os dois primeiros anos da Instituio, e
posteriormente vice Reitor na gesto de Ansio Tei-
xeira (1963-1964). Instaurada a Ditadura em 31 de
maro de 1964, Frei Mateus foi afastado da Uni-
versidade de Braslia e seu projeto destitudo dos
propsitos originais.
O Instituto de Teologia foi organizado pelo Frei
Mateus, um grande amigo que infelizmente mor-
reu num acidente automobilstico. Todos ns
andvamos juntos e ele foi at reitor da Univer-
sidade de Braslia durante o perodo que Darcy
Ribeiro assumiu o cargo de Ministro da Educao.

A princpio existia somente a proposta de um pro-
jeto provisrio que constava de uma capelinha e
uma residncia de madeira para ele. Eu fz esse
projeto e Oscar concebeu o grande projeto para o
Instituto de Teologia que se realizou parcialmente.
A igreja no foi construda porque quando houve
a revoluo o Instituto de Teologia extinguiu-se.

Ele fcou desocupado durante algum tempo e de-
pois virou sede da Novacap para voc ter uma
ideia. Houve uma adaptao, pois o lugar desti-
nado ao convento acabou transformando-se num
espao para abrigar funes meramente adminis-
trativas.
19
Segundo Klauss Chaves Alberto:
[...] O projeto para o Instituto de Teologia teria
sido uma das principais obras da UnB. Nesse pro-
jeto, o arquiteto faz um emprego mais fexvel
dos pr- fabricados, entendendo a importncia da
liberdade plstica para o tema. A estrutura pr-
moldada foi pensada para o corpo principal do
edifcio criando uma sequncia contnua, quase
montona, de mdulos. No espao destinado
igreja, direita do conjunto, j acompanhamos
um uso mais fexvel do concreto. Vemos nesse
exemplo como que, para Niemeyer, embora exis-
tisse o esforo para a utilizao da pr-fabrica-
o, ela teria circunstncias mais e menos felizes
para sua aplicao. No havia, para o arquiteto,
a necessidade de subordinao tcnica da pr-
fabricao.
20
Evidentemente que neste momento a tcnica da
pr-fabricao, bastante incipiente no Brasil e dan-
do seus primeiros passos ali mesmo na Universida-
20 Klauss Chaves Alberto. A pr-fabricao e outros temas pro-
jetuais para campi universitrios na dcada de 1960: o caso da
UnB. Revista Risco n. 10 EESC/USP, segundo semestre 2009,
p. 83.
4. Instituto de Teologia - UnB.
35
de de Braslia, no poderia dispor de uma liberda-
de plstica de componentes tal como conhecemos
hoje. Entretanto, ao observarmos os projetos rea-
lizados por Niemeyer nesta fase da pr-fabricao,
nota-se a presena constante de alguns elementos,
geralmente moldados in loco e colocados em desta-
que na composio. Estes elementos interrompem
a rigidez da modulao estabelecida pelo sistema
construtivo e garantem o desejado contraste entre
as partes. o caso da Igreja do Instituto de Teolo-
gia com suas paredes em planta livre, das janelas
do prottipo para habitao estudantil ou as edi-
ficaes complementares do conjunto do Instituto
Central de Cincias.
Por outro lado, as obras de Lel nesses primei-
ros anos na Universidade, apesar de bem resolvidas
tecnicamente, ainda se mostram contidas no arca-
bouo estrutural que as define. A adoo da volu-
metria simplificada dessa fase ser completamente
revista nos anos subsequentes, quando passar a
adotar, ainda no esforo da industrializao, gran-
des balanos, curvas e movimento nas coberturas
de seus projetos. Sobre este assunto, Lel esclare-
ce que [...] a adoo do partido arquitetnico re-
tangular decorreu da incorporao de elementos de
concreto armado pouco diversifcados e com desenho
sem muito rebuscamento, os quais foram arruma-
dos em funo do esquema tradicional de pilares e
vigas da arquitetura em madeira, feitas com peas
isostticas.
21
Os primeiros anos da dcada de 1960 na UnB
foram anos de experimentao e avanos no campo
da pr-fabricao. No centro dessa efervescncia
construtiva estava Oscar Niemeyer e sua equipe
do CEPLAN, formada por Alcides da Rocha Miranda,
Joo Filgueiras Lima, Glauco Campelo, talo Cam-
pofiorito, Carlos Machado Bittencout, Virgilio Sosa,
Abel Carnaba, Oscar Kneipp, Evandro Pinto, entre
outros.
21 Ana Gabriella Lima Guimares. Op. Cit., p. 45
5. Instituto de Teologia UnB - croqui Oscar Niemeyer.
Fonte: Mdulo n. 89/90 (1986)
6. Instituto Central de Cincias - maquete.
Braslia (1970)
7. Habitao de estudantes UnB - prottipo.
Braslia (1970)
36
Galpes de Servios Gerais
Universidade de Braslia, 1962
Os trs Galpes de Servios Gerais da Univer-
sidade de Braslia, SG-09, SG-11 e SG-12, servem
atualmente como laboratrios de equipamentos
leves para os cursos de Engenharia Mecnica, El-
trica e Civil, da Faculdade de Tecnologia (FT). Cons-
trudos para atender as mais diversas funes da
Universidades, os Galpes de Servios Gerais foram
projetados para abrigar depsitos ou funes tem-
porrias como relata o arquiteto Lel em entrevista
a Gabriella Lima:
A Universidade tinha que ser implantada gradu-
almente com alguns cursos j funcionando, in-
clusive o de arquitetura que inicialmente foi
implantado no prprio Centro de Planejamento
nosso. E havia tambm uma rea no proje-
to de Dr. Lucio destinada aos servios gerais,
em suma, espaos para atividades adminis-
trativas, almoxarifado, essas coisas todas.

A proposta era fazer prdios bastante simples cujo
destino fnal era almoxarifados e que proviso-
riamente abrigariam alguns cursos. No entanto,
eles foram feitos de uma forma um pouco mais
sofsticada, no perdendo caractersticas de ser-
vios gerais, mas apresentando um alto grau de
fexibilidade. Tanto assim que at as sobrelojas
eram desmontveis para poder implantar alguns
setores da Universidade. Num desses prdios, por
exemplo, funcionou durante muito tempo a biblio-
teca central. Naquele momento a ideia era que es-
ses prdios fossem bastante fexveis, pois alguns
laboratrios como biologia e qumica foram a im-
plantados at o ICC (Instituto Central de Cincias)
fcar pronto.
22
O partido do edifcio baseia-se na repetio mo-
dulada dos componentes pr-fabricados, vigas e pi-
lares, inseridos em uma malha ortogonal respons-
vel por conferir ritmo e simetria a todo o conjunto.
O sistema estrutural formado por quatro linhas
de pilares dispostas no eixo longitudinal, sobre as
quais se apoiam, no mesmo sentido, quatro vigas
o arquiteto Lel em 06/11/1998, Salvador-BA, in: Ana Gabriella
8. Galpo de Servios Gerais UnB - croqui.
Fonte: Giancarlo Latorraca (1999)
37
principais que recebem o vigamento transversal da
cobertura. As vigas longitudinais internas confor-
mam uma grande calha responsvel pela captao
das guas pluviais provenientes da cobertura.
Atirantada s vigas de cobertura, a laje metlica
do mezanino foi introduzida no projeto como forma
de flexibilizar o espao interno do edifcio, agen-
ciado em dois nveis: subsolo e trreo. Sua estrutu-
ra independente e totalmente desmontvel garante
mais rea til interna, provendo o nvel trreo, cujo
p-direito maior, de mais um pavimento a ser uti-
lizado conforme a necessidade. As preocupaes de
Lel com a flexibilidade dos Galpes de Servios
Gerais da UnB vo alm do sistema construtivo. Se-
gundo o arquiteto:
[...] para se obter fexibilidade no uso do pr-
dio necessrio que as instalaes tambm se-
jam fexveis e visitveis a fm de que se possa
mud-las. Devemos coloc-las em certos nichos
especfcos, porque eu acho horrvel quando as
instalaes fcam aparentes, elas no so feitas
com essa fnalidade. No galpo de servios gerais
as instalaes eltricas e de telefone so todas
visitveis, mas de uma certa maneira protegidas
visualmente. As instalaes eltricas, por exem-
plo, passavam pelos rodaps. Enfm, so vrios
detalhes que considero ainda incipientes nessa
poca.
23
9. Galpo de Servios Gerais - Universidade de Braslia.
38
Apartamentos para professores
Universidade de Braslia, 1963
O projeto dos quatro blocos de apartamentos
para professores da UnB, conjunto conhecido como
Colina, foi realizado por Lel em 1963 e seguiu os
mesmos princpios de racionalizao empregada
nos principais prdios da Universidade. A exemplo
das peas utilizadas no ICC, cujo detalhamento es-
teve cargo de Lel, a pr-moldagem dos prdios
da Colina se fez por meio de grandes elementos.
Localizadas no extremo norte do Campus, con-
forme zoneamento previsto no plano urbanstico de
Lucio Costa, as residncias para professores apre-
sentavam uma proposta cuja construo em etapas
foi possibilitada por aprimoramentos de ordem tc-
nica e espacial incorporados ao projeto. O objetivo
era garantir a desejada flexibilizao dos espaos
internos atendendo s mais variadas composies
familiares dos futuros moradores. A rigidez do
conjunto arquitetnico no poderia se refletir em
suas unidades. Partindo dessa premissa, alm dos
fechamentos em placas de concreto pr-moldadas,
optou-se pelo uso de divisrias removveis que se
adaptassem facilmente s necessidades de cada fa-
mlia, fugindo, em princpio, do estigma da planta
rgida. Os apartamentos variam em rea segundo
trs tipos: I, com 144 m
2
, II, com 108 m
2
, e III,
com 84 m
2
.
O sistema construtivo adotado utiliza os conjun-
tos de circulao vertical, fundidos no local, como
elementos de contraventamento e rigidez da cons-
truo. Esses elementos suportam as estruturas
pr-moldadas, que constam de vigas de seo U
protendidas de 13 toneladas, formando conjuntos
10. Apartamentos para professores - UnB.
39
rotulados tipo Gerber com vos de 13 e 15 me-
tros. Neles se apoiam as lajes nervuradas, tambm
protendidas, que constituem os pisos dos aparta-
mentos. As vigas U, nos extremos do bloco, so
fxadas nos pilares por pinos de ao.
24
A fachada em cobog resgata um elemento de
origem rabe, aclimatado no pas durante o perodo
colonial, e, mais tarde, amplamente utilizado na
arquitetura moderna brasileira. No se trata aqui de
uma referncia direta de Lel nossa tradio colo-
nial, apesar de relatos onde, segundo Ana Gabriella
Lima, o arquiteto passou uma tarde discutindo so-
bre o projeto com Lucio Costa.
mais provvel que a referncia do grande
painel em cobog na fachada oeste da Colina te-
nha vindo dos blocos da 108 Sul, a Superquadra
projetada por Niemeyer seis anos antes, na qual
Lel iniciou seus trabalhos em Braslia. Cabe res-
saltar que, em vrios blocos de apartamentos da
cidade, especialmente na Asa Sul, este modelo de
fechamento encontrado nas fachadas voltadas para
a circulao e/ou servios foi bastante difundido,
transformando-se num elemento de identidade cul-
tural para os moradores da Capital.
24 Giancarlo Latorraca (org.). Op. Cit., p. 36.
Os esforos de Lel no tocante ao emprego de
elementos pr-fabricados na Universidade indicam
uma prtica que se desenvolver ao longo de sua
carreira, justificada pela ampla utilizao, agilida-
de de distribuio e montagem, alm do fator eco-
nmico. O emprego dessas solues em uma escala
maior, poderia, por exemplo, minimizar a grande
deficincia por habitao e outros equipamentos
urbanos to urgentes maioria das cidades brasi-
leiras. Segundo Ana Paula Koury:
[...] ao aderir ao esforo de racionalizao do
processo de produo empreendido por alguns
arquitetos contemporneos, e, considerando as
propostas de produo em larga escala realizadas
para enfrentar a intensa urbanizao brasileira
nos anos 60, Lel evidencia, atravs de suas inici-
ativas, uma ntida incompatibilidade entre prtica
e projeto.
25
Sobre as deficincias da indstria da construo
civil no Brasil, Lel assim comenta:
A indstria da construo civil mantem-se estag-
nada, impedindo que evoluamos junto com ela. A
industrializao abre espao para que possamos
desenvolver com maior primor certos aspectos do
projeto, no entanto, a estrutura arcaica e desor-
ganizada da indstria da construo no Brasil
conforma-se como uma pedra em nosso caminho.
Por esse motivo eu enfrentei muitas difculdades
ao longo de minha vida profssional.
26
25 Ana Paula Koury. Arquitetura construtiva: proposies para
a produo material da arquitetura contempornea no Brasil.
Tese de Doutorado. So Paulo, FAUUSP, 2005, p. 15.
11. Apartamentos para professores UnB - construo.
40
Sede da Distribuidora Braslia de
Veculos DISBRAVE
Braslia, 1965-1985
O conjunto da DISBRAVE representa um momen-
to de grande apuro esttico e formal na carreira
de Lel. As escolhas tomadas pelo arquiteto para
corporificar o programa de necessidades de carter
industrial conduziria-o a realizar, aos 33 anos, uma
de suas principais obras na cidade. Construda em
1965 no incio da avenida W3 Norte, a sede da Dis-
tribuidora Braslia de Veculos, destacou-se de ime-
diato na paisagem urbana como um dos primeiros
edifcios institucionais a surgir nas quadras 500.
Por muitos anos, o conjunto da DISBRAVE perma-
neceu ali, isolado na imensido da Asa Norte, como
um monumento no meio do cerrado circundado pe-
las incipientes avenidas que cruzavam a parte norte
da cidade.
A diversidade dos componentes construtivos
e a plasticidade de alguns elementos encontrados
naquele projeto sugerem uma maior liberdade no
repertrio formal de Lel, at ento reduzido s pe-
as isostticas tradicionais e de grandes dimenses
empregadas na Colina e nos Galpes de Servios
Gerais da UnB. Ao ensaiar novas formas pr-mol-
dadas e testar in loco as inmeras possibilidades
do concreto armado, Lel inicia na DISBRAVE um
perodo plasticamente profcuo e diversificado em
sua arquitetura, permeado por obras de grande sig-
nificado em sua trajetria profissional.
Construda em trs momentos distintos ao lon-
go de 20 anos, o projeto para a sede da concessio-
nria desde cedo precisou se adaptar s inmeras
modificaes programticas s quais lhe foram im-
postas. At os anos 1980, as alteraes realizadas
no projeto contaram com a participao direta do
arquiteto Joo Filgueiras Lima. Nos ltimos cinco
anos, o nvel de agresso ao conjunto vem se in-
tensificando numa sequncia de acrscimos e su-
presses, no mnimo desastrosas e antiticas por
12. Concessionria DISBRAVE - croqui.
41
parte dos profissionais envolvidos. Dentre as mais
recentes, destacam-se a demolio da marquise de
ligao do bloco Administrativo ao posto de abas-
tecimento, o fechamento do mezanino do antigo
hall de exposies de p-direito duplo, que contava
com um relevo de Athos Bulco, e a retirada do
painel de azulejos sob a cobertura do posto, do
mesmo artista.
Basicamente, a composio do conjunto est
dividida em dois volumes: um bloco de oficinas,
horizontal e mais baixo, implantado longitudinal-
mente no terreno acompanhando a topografia do
local; e uma torre de escritrios de planta quadra-
da, com cinco pavimentos, abrigando as funes
administrativas, vendas e habitaes. Estas ltimas
foram reunidas no 1 pavimento e dotadas de aces-
so independente, realizado atravs de uma torre de
escada externa. O primeiro acrscimo se deu em
1975, quando a torre foi demolida para dar lugar s
novas instalaes do plano de ampliao das ofici-
nas. Segundo o autor:
A ampliao proposta para as ofcinas da Disbrave
consta de um bloco em subsolo de 35m de largura
por 75m de comprimento, com uma zona em dois
nveis, nas cotas -2,53m e -5,20m, destinada
seo de peas e a restante em um nvel na cota
-5,20m com p-direito de 4m, destinada seo
de funilaria e pintura. O acesso feito por rampas
colocadas em pontos convenientes, permitindo a
circulao correta de veculos e de acordo com as
normas do Departamento do Corpo de Bombeiros
de Braslia. O acrscimo da seo de peas (cerca
de 1000m
2
) est situado de modo a possibilitar o
atendimento direto por balco ofcina mecnica
(existente)e s sees de funilaria e pintura. [...]

No nvel do pavimento trreo (cota 0) foram pro-
jetadas duas coberturas justapostas de 24x24m
apoiadas, cada uma, em um pilar nico. Na parte
central dessa cobertura, do lado da W3, localizam-
13. Concessionria DISBRAVE - bloco ofcina mecnica
14. DISBRAVE - torre de escada demolida em 1975.
42
se escritrios para venda de veculos usados, bar,
salo para exposio e venda de acessrios e ins-
talaes sanitrias. Do lado da W2 fca o servio
de lavagem rpida. Ainda sob os balanos da
cobertura, na parte externa, esto localizadas as
bombas de gasolina e exposio de veculos usa-
dos. Essa construo liga-se ao prdio principal
existente por meio de uma passagem coberta.
27
Em 1985, Lel realizada sua ltima interven-
o no conjunto da DISBRAVE. O acrscimo de uma
marquise pr-moldada na empena lateral do prdio
permitiria a transferncia do acesso principal da
oficina e do atendimento rpido para a rea externa
do edifcio, otimizando assim a triagem dos servi-
os e a recepo de veculos. Segundo o arquiteto:
A estrutura constitui-se de peas pr-fabricadas
de argamassa armada com 30cm de largura e 6m
de comprimento, com peso inferior a 200Kg, en-
gastadas em viga tubular de concreto fundida no
local. Esta, por sua vez, se engasta em pilares de
concreto a cada 5m, dispostos ao longo da em-
pena. Trechos de lajes tambm fundidos no local
27 Giancarlo Latorraca (org.). Op. Cit., 1999, p. 43.
estabelecem a ligao entre a nova estrutura e a
alvenaria existente nos vos correspondentes ao
porto de acesso e ao local destinado lavagem
de peas. A maior parte das guas pluviais co-
nectada a tubos no interior dos pilares.
28
Hospital de Taguatinga
Braslia, 1968
Primeira incurso de Lel no universo da arqui-
tetura hospitalar, o prdio do HRT, como conhe-
cido o atual Hospital Regional de Taguatinga, inau-
gura algumas solues arquitetnicas e premissas
de projeto que mais tarde sero aperfeioadas e
implantadas j na primeira unidade dos hospitais
da Rede Sarah, construda em Braslia no final do
anos 1970. A indicao de Lel para projetar o en-
to Hospital Distrital de Taguatinga partiu de Oscar
Niemeyer, que em 1967 havia estabelecido junto
28 Idem, p. 45.
15. DISBRAVE - acesso ao bloco de ofcinas.
Fonte: Joana Frana (2011)
16. Hospital de Taguatinga - fachada bloco de
internao.
43
Secretaria de Sade de Braslia as diretrizes para as
construes hospitalares da rede pblica. Sobre os
novos conceitos aplicados ao projeto do Hospital
de Taguatinga, Guimares esclarece:
A partir da inaugurao do Hospital Distrital,
surge uma nova ordem em termo de planejamento
hospitalar baseado na criao de sistemas inte-
grados, ou seja, centralizao e setorizao de to-
dos os servios num s ente fsico [centralizao
dos setores relativos aos servios gerais bsicos
(nutrio e lavanderia), servios tcnicos (labo-
ratrios), servios ambulatoriais, setores de inter-
nao, emergncia, enfermarias, etc.], composto
por espaos internos fexveis, terraos-jardins com
destinaes teraputicas e reas sujeitas a am-
pliaes. Os conceitos de fexibilidade e extensibi-
lidade foram introduzidos com intuito de equacio-
nar um antigo problema manifestado na estrutura
organizacional dos hospitais pblicos brasileiros,
erigidos conforme solues antifuncionais e com
os dias contados para cair na obsolescncia.
29
Ao propor novos conceitos aplicados ao Hospi-
tal de Taguatinga, Lel no s contraria velhos h-
bitos enraizados na cultura mdica da poca, como
critica veementemente a estrutura fsica da rede
hospitalar vigente. Exemplo desta postura pode ser
visto nas mudanas feitas no seio do novo progra-
ma, organizado com a colaborao do Dr. Carlos
Gonalves Ramos, onde se percebe uma maior flexi-
bilidade dos espaos internos, sempre que possvel
permeados por reas verdes. o caso do bloco de
internaes. O espao ali foi conscientemente oti-
mizado em detrimento do superdimensionamento
tradicional e estanque dos setores de ambulatrio e
emergncia, responsvel em grande parte pelo au-
mento da demanda e subsequente falhas de aten-
dimento.
Em razo do terreno em declive acentuado, o
Hospital de Taguatinga foi implantado em quatro
nveis distintos. Essa soluo refora uma preo-
cupao do arquiteto em implantar seus edifcios
de acordo com as condies topogrficas locais,
evitando assim grandes movimentaes de terra,
sempre dispendiosas. Com uma rea de 27.690 m
2
,
o projeto para o ento Hospital Distrital foi pensa-
do a partir do escalonamento entre os diferentes
nveis. No nvel mais baixo foi implantado o bloco
de internaes vertical com cinco pavimentos. Nos
demais nveis, foram implantados os blocos hori-
zontais abrigando os servios gerais, os servios
complementares, a emergncia, o arquivo mdico,
17. Hospital de Taguatinga - maquete.
Fonte: Giancarlo Latorraca(1999)
44
o bloco cirrgico e obsttrico e, no quarto e ltimo
nvel, o ambulatrio.
Seguindo a linha de pesquisa do arquiteto vol-
tada para a pr-fabricao de grandes componen-
tes, o sistema construtivo adotado neste projeto
foi baseado em peas pr-moldadas de concreto
armado. Ao mesmo tempo em que Lel aprimora
formas j utilizadas em outros projetos, com os
sheds de concreto pr-fabricados do HRT, variao
da viga Y empregada na cobertura das oficinas da
DISBRAVE; ele inova ao criar novas solues que
tambm sero objetos de reviso em obras futuras.
o caso das grandes caixas moduladas de concre-
to presentes na fachada do bloco de internaes.
Estas caixas, alm de incorporarem brises-soleil
horizontais, servem como elementos de vedao, es-
quadrias, proteo trmica e composio da fachada
que adota princpios morfolgicos anlogos aos de
uma grande colmeia com seus alvolos de iguais di-
menses.
30
30 Idem, p. 68.
Centro Administrativo da Bahia
Salvador, 1971-1975
O Centro Administrativo da Bahia (CAB) teve
seu plano urbanstico concebido por Lucio Costa
em 1971. A filiao corbusiana do novo centro
poltico-administrativo do Estado emerge como
uma auto legitimao de sua poltica progressista
e desenvolvimentista, tendncia que acometeria
outros centros administrativos no Brasil, sobretu-
do aqueles concebidos ps Braslia. Seguindo essa
corrente de centralizao radicalizada, nos anos 60
vo proliferar os distritos industriais, campi universi-
trios, centros de pesquisa, centros administrativos,
conjuntos habitacionais, reas de lazer e tursticas,
etc.
31
O modelo espacial adotado para o CAB segue
risca alguns princpios empregados na Capital Fe-
deral, como a baixa densidade populacional (71,5
funcionrios/ha), edificaes isoladas circundadas
por grandes reas verdes, fluxo de veculos separa-
do dos pedestres, entre outros. A desarticulao do
31 Idem, p. 83.
18. Hospital de Taguatinga - ambulatrio.
19. Centro Administrativo da Bahia - vista area.
Fonte: Max Risselada (2010)
45
tecido urbano tradicional de Salvador definida para
o CAB responde aos anseios de um Estado que se
queria moderno e que tivesse sua imagem vincula-
da ao arrojo arquitetnico que financiava.
As solues dadas ao conjunto foram conduzidas
pelo Programa de Interpretao do Plano Urbans-
tico que previa, dentre outras diretrizes, a implan-
tao de edifcios com rea acima dos 10.000m
2
em
terreno bastante acidentado, favorecendo o uso de
pilotis a fim de evitar grandes movimentaes de
terra; a extensibilidade, garantindo o crescimento
linear e por pavimento nas edificaes moduladas;
o curto perodo para execuo das obras, mais pre-
cisamente 18 meses; a flexibilidade das instalaes
alm da proteo das fachadas e uso da ventilao
natural.
Deste conjunto de diretrizes surgiram os primei-
ros prdios: as Secretarias (1973). Basicamente, o
sistema estrutural dos cinco edifcios construdos
para abrigar os escritrios do CAB foi baseado
numa grande plataforma de concreto fundida no
local, apoiadas por pilares centrais distantes entre
si 16,5m, sobre a qual se apoiam nas extremidades
caixas pr-moldadas de concreto compondo as fa-
chadas longitudinais. O partido das caixas (alvo-
los) similar quele adotado no Hospital de Tagua-
tinga. No eixo central do edifcio, prticos apoiam
as lajes transversais pr-fabricadas em concreto, as
quais vencem vos de 7,70m.
Os prdios das Secretarias possuem trs pavi-
mentos escalonados, pilotis no sistema de lajes
21. Secretaria - CAB.
Fonte: Mdulo n. 57 (1980)
20. Secretaria - CAB | esquema de montagem e perspectiva.
46
penduradas plataforma, garagens, oficinas, dep-
sitos no subsolo e auditrios semi enterrados apro-
veitando o desnvel do terreno. Concebidos como
extensos sales envidraados, os pilotis foram des-
tinados a eventos com grande afluncia de pblico.
Toda a circulao vertical feita atravs de tor-
res externas projeo dos edifcios, contrastando
com a horizontalidade e as curvas do conjunto.
O Centro de Exposies do CAB (1974) foi pro-
jetado para servir como marco simblico localizado
na entrada do conjunto, entretanto, segundo Lel,
[...] para no se tornar uma construo ociosa, de-
veria cumprir fnalidades importantes para o prprio
funcionamento do centro [...].
32

O edifcio que se ergue atirantado a 5 metros
do solo, preso em duas torres laterais por meio de
rtulas exibe uma concepo plstica e estrutural
marcada pela robustez do conjunto e pelos avan-
os tecnolgicos empregados na obra. A grande
plataforma suspensa, totalmente moldada in loco,
abriga, de um lado, um auditrio para 50 lugares e
do outro um salo de exposies. No subsolo foram
22. Centro de Exposies - CAB.
23. Corte longitudinal Centro de Exposies - CAB.
47
localizados os servios, a torre de refrigerao, a
subestao de energia, uma pequena recepo, a
chefia, sua secretaria e os sanitrios dos funcion-
rios. Segundo Guimares:
O Centro de Exposies o manifesto de Lel a fa-
vor da tecnologia, uma obra que embora recrie de
maneira ldica a imagem de uma balana numa
escala grandiosa, assume tambm uma postura
provocativa por estimular o espectador [...]. O
desafo est lanado quando Lel concebe uma ar-
quitetura cujo valor esttico duvidoso, mas que
chama a ateno pela arrogncia formal e intriga
pela ousadia estrutural indiscutvel.
33
No ano seguinte, Lel inscreve mais uma obra
no rol das grandes realizaes produzidas no seio
do movimento moderno da arquitetura brasileira:
a Igreja do CAB (1975). Com esse projeto, pode-se
afirmar que o brutalismo de Lel encontra sua fase
graciosa e elegante, revelado tanto pela forma do
edifcio, como por sua insero na paisagem local.
Trata-se de uma pequena colina onde o relevo e a
vegetao tiveram papel primordial na definio do
partido. Acostumado a explicar e justificar sistema-
ticamente seus projetos por meio de desenhos ela-
borados e precisos, Lel assume o carter simblico
deste projeto ao recriar no interior da nave a sensa-
o de elo entre o sagrado e o profano, favorecido
pela cobertura em espiral ascendente, as chamadas
ptalas. Conforme explica o autor:
As ptalas esto dispostas segundo um helicoide
ascendente. Cada ptala se eleva em relao
anterior 50cm com uma superposio de 1m. No
vo de 15cm que resulta entre elas so fxados
33 Ana Gabriella Lima Guimares. Op. Cit., 2003, p. 102.
24. Igreja do Centro Administrativo da Bahia | planta.
25. Igreja do Centro Administrativo da Bahia.
48
vidros do tipo solar bronze. Dessa forma, ilumi-
nao tangencial dourada incide internamente na
superfcie do concreto, tornando a cobertura mais
leve e mais rica.
34
Os materiais empregados, por sua vez, comple-
mentam a atmosfera de austeridade e despojamen-
to do edifcio. Os pisos so executados com placas
pr-moldadas de concreto em tamanhos variveis,
os muros de arrimo construdos em alvenaria de
pedra fazem aluso s construes coloniais, bem
como os diversos painis em madeira treliada re-
foram a referncia aos famosos muxarabis.
Embora a discusso sobre este modelo de im-
plantao dos novos centros administrativos no
Brasil esteja ultrapassada, no podemos afirmar
que esteja totalmente resolvida, sobretudo aps a
inaugurao do recente Centro Administrativo de
Minas Gerais (2010). O projeto de Oscar Niemeyer
construdo na regio metropolitana de Belo Hori-
zonte retoma a discusso sobre o assunto e invoca
uma srie de questes de ordem urbanstica e ar-
quitetnica.
Edifcios da Camargo Corra
Braslia, 1974
Objeto de concurso fechado entre os arquitetos
Milton Ramos e Joo Filgueiras Lima, o projeto para
os edifcios sede da construtora Camargo Corra em
Braslia ficou a cargo de Lel. O resultado foi obti-
do aps aprovao de seu anteprojeto submetido
comisso julgadora da competio realizada entre
os dois amigos.
Construdos na Quadra 01 do Setor Comercial
Sul (SCS), os edifcios Camargo Corra e Morro
Vermelho abrigam at hoje os escritrios da cons-
trutora, alm de outras empresas que mantenham
salas alugadas entre os 15 pavimentos de cada
uma das duas torres. O sistema construtivo mui-
to semelhante quele adotado pelo arquiteto no
bloco de internao do Hospital de Taguatinga e
nas secretarias do Centro Administrativo da Bahia:
trs linhas de apoio distribudas entre um prtico
central e caixas pr-moldadas em concreto armado
Igreja CAB - mdulo da ptala estrutural de
cobertura.
Fonte: Cludia Estrela Porto (2010)
26. Edifcios da Camargo Corra.
49
nas extremidades configurando as fachadas. Sobre
este conjunto se encontram as lajes pr-fabricadas,
com vos variando entre 6,60 e 7,70, conformando
assim os respectivos pavimentos.
Ligadas por uma passagem coberta, as duas tor-
res possuem trs subsolos para garagem, abrigando
cerca de 560 veculos. A localizao de elevadores,
escadas e sanitrios coletivos foi deslocada para
a torre lateral a fim de liberar a ocupao dos es-
critrios com total flexibilidade nos andares tipo.
Outro ponto favorvel nesta questo so as ins-
talaes de gua e de esgoto que correm sempre
pelos poos de exausto, ao passo que a fiao da
rede eltrica e telefnica se distribuem pelo teto
em canaletas fixadas nas fundies dos trechos de
concreto entre as peas de laje.
Embora tenha sido previsto sistema de ar con-
dicionado tipo fan-coil em todos os ambientes, foi
realizado um minucioso estudo de insolao nas fa-
chadas norte e sul de ambas as torres, resultando
na adoo de brises-soleil coloridos instalados nos
caixes das fachadas como soluo trmica e pls-
tica do conjunto.
27. Edifcios da Camargo Corra - situao.
28. Edifcios da Camargo Corra - escritrios.
29. Edifcio Morro Vermelho - Setor Comercial Sul.
50
Hospital do Aparelho Locomotor
Sarah Kubitschek
Braslia, 1976-1980
O contato de Lel com projetos hospitalares se
inicia antes mesmo de 1967, data em que realiza o
Hospital de Taguatinga. Quatro anos antes, o arqui-
teto j havia trabalhado como consultor da ento
Fundao Hospitalar do Distrito Federal. A partir
da, o convvio com os mdicos se intensificou, so-
bretudo aps conhecer o Dr. Aloysio Campos da Paz,
responsvel pela implantao de novas prticas de
tratamento e acompanhamento mdico.
O Aloysio foi quem propiciou toda essa revoluo
que a gente fez. Eu acho que o Sarah de Braslia
foi uma revoluo no tratamento mdico, desde
a forma dos mdicos atenderem, pois ainda hoje
muitos so acostumados a fcar no seu consultrio
espera do paciente. No entanto, o Sarah apre-
senta uma forma diferente e dinmica do mdico
atuar junto com o paciente, onde se observa o
envolvimento de trs ou quatro mdicos em uma
s equipe para atender o mesmo paciente. uma
coisa completamente nova, principalmente para a
poca. Ento isso foi fruto dessa vivncia.
35
Deste contato com o Dr. Campos da Paz surge o
primeiro trabalho de Lel para a ento Associao
das Pioneiras Sociais: o Sarah Braslia. Em meados
dos anos 1970, a APS, hoje Fundao, decidiu fa-
zer uma grande ampliao do conjunto, ocupando
quase toda a quadra no Setor Mdico-Hospitalar Sul
(SMHS), Centro de Braslia. A primeira preocupao
de Lel foi adequar todo o programa no terreno sem
agredir o singelo e delicado Centro de Reabilitao
Sarah Kubitschek projetado pelo arquiteto Glauco
30. Hospital Sarah Kubitschek - Braslia (Centro)
51
Campello em 1959. Trata-se de um pequeno con-
junto formado por dois blocos, um trreo e outro
elevado por pilotis, conectados por um jardim in-
terno de onde se percebe a estrutura em concreto
bem marcada na fachada, bem como o tratamento
especial dado aos materiais empregados na obra.
Em entrevista dada recentemente revista Pro-
jeto, em razo do cinquentenrio de Braslia, Glau-
co Campello comenta a interveno de Lel em seu
projeto e faz referencias histricas sobre a nova
configurao do conjunto:
Lel trabalhou de maneira muito cuidadosa e en-
volveu meu prdio, hoje chamado de Sarinha,
que, no fnal, com toda a quadra ocupada, fcou
no meio de um ptio. Eu disse ao Lel que no
estava chateado com o resultado. Primeiro, pelo
carinho com que tratou meu projeto; depois,
porque este acabou como o Tempietto, de Bra-
mante, em Roma, uma das principais obras do Re-
nascimento. No pela importncia histrica, claro,
mas porque ambos esto em um ptio, envoltos
por outros edifcios.
36
O novo prdio resultado da interpretao de
Lel de algumas diretrizes que o arquiteto j havia
considerado quando da elaborao do projeto do
HRT. Nesse sentido, pode-se destacar, por exemplo,
a flexibilidade e extensibilidade da construo, a
criao de espaos verdes, a flexibilidade das ins-
talaes, iluminao natural e conforto trmico
dos ambientes e a padronizao dos elementos da
construo.
Diante de um programa amplo e complexo,
envolvendo questes relacionadas a doenas con-
gnitas e cerebrais, e no apenas se limitando ao
tratamento de sequelas provenientes de traumatis-
mos, Lel setorizou o Hospital da seguinte manei-
ra: centro cirrgico, servios gerais, laboratrios,
biblioteca e auditrio no subsolo; ambulatrio,
recepo e administrao no trreo e o bloco de
internao, distribudo verticalmente em seis pavi-
mentos superpostos.
Exceto pelo bloco de internao, os demais se-
tores foram todos construdos com o uso da tecno-
logia dos pr-moldados, resultado das pesquisas de
Lel desde os tempos da UnB. Cabe ressaltar que o
bloco de internao tambm foi projetado para ser
executado com uso da pr-fabricao em concreto.
36 Braslia 50 anos Parte 2 de 5. Revista Projeto, ArcoWeb.
Disponvel em: http://www.arcoweb.com.br/especiais/brasilia-
50-anos-parte-2de5-30-06-2010.html Acesso 11/04/2011.
32. Hospital Sarah Kubitschek - Braslia | vista area
do conjunto.
31. Hospital Sarah Kubitschek - Braslia | vista area
do conjunto.
52
Contudo, por uma srie de razes de natureza es-
truturais e econmicas, acabou moldado in loco.
Atento para questes como economicidade e
padronizao de componentes construtivos, Lel
desenvolve um elemento pr-fabricado em V com
60cm de altura por 1,15m de largura, o qual, alm
de vencer vos e se comportar como laje dos pavi-
mentos, servia como calhas nas coberturas, apoio
para os sheds de concreto e ainda permitiam a cria-
o de terraos-jardins e a passagem de tubulaes
de ar condicionado e demais instalaes.
Perguntado a respeito do uso da imensa viga
vierendeel na fachada do bloco de internao do
Sarah Braslia, vencendo vos de 20 metros e 10 em
balano, Lel responde: A viga vierendeel do hospi-
tal de Braslia foi usada em decorrncia do partido.
Como este tipo de estrutura era muito mais cara,
um engenheiro sugeriu at que se estudasse uma
alternativa com pilares, no entanto demonstrei ser
uma soluo invivel que causaria imenso prejuzo
ao projeto. A soluo buscada pelo arquiteto visa-
va dotar as enfermarias intercaladas de uma rea
mais amena com sol e jardins, de forma a contribuir
para a desejada manuteno do equilbrio psicol-
gico dos pacientes. Nesse sentido, os octgonos da
fachada funcionam como janelas para o exterior.
Ainda sobre o uso da viga, Lel conclui:
Na residncia do Minsitro usei-a de maneira for-
tuita, apenas para obter vos maiores que dispen-
sassem um grande nmero de apoios, favorecendo
assim a implantao da piscina no nvel trreo. No
caso do Sarah, a viga vierendeel assume um papel
determinante.
37
33. Hospital Sarak Kubitschek - Braslia (Centro) | croquis.
53
Companhia de Renovao Urbana
RENURB
Salvador, 1978-1982
Inicialmente envolvida com o desenvolvimento
de componentes para abrigos de paradas de nibus,
a equipe coordenada por Lel na RENURB se depara
com o primeiro grande desafio: o saneamento do
Vale do Camurujipe, na periferia de Salvador. O ob-
jetivo era criar um sistema de drenagem das guas
pluviais, canalizao do esgotamento sanitrio e
conteno das encostas em terrenos acidentados,
considerados de alto risco de ocupao e de baixa
resistncia devido ao estgio avanado de assore-
amento. Estas condies inviabilizaram o uso de
quaisquer mtodos tradicionais que pudessem ser
usados para promover melhoras na qualidade de
vida da populao. A ocupao dos fundos de vale
e encostas dos morros em reas menos valorizadas
resultado de um processo de crescimento desor-
denado da cidade.
A RENURB foi criada em 1979 pelo ento pre-
feito Mrio Kertsz, com o objetivo prioritrio de
implantar o projeto de Transportes Urbanos de
Salvador (TRANSCOL) fnanciado pelo BIRD. O de-
senvolvimento desse plano exigia a integrao de
todos os setores tcnicos de arquitetura e urbanis-
mo e determinou a criao de um grande escritrio
de projetos. Para acelerar a execuo das obras
e torn-las mais econmicas, decidiu-se adotar
projetos padronizados, empregando componentes
pr-fabricados de concreto armado produzidos em
uma usina implantada pela prpria Prefeitura.
38
A equipe da RENURB tinha um carter multi-
disciplinar. Para assessorar o escritrio quanto
adoo da argamassa armada
39
nas obras do Vale
do Camurugipe, tecnologia entendida como a mais
apropriada devido leveza do sistema e facilida-
de de transporte, foram convidados os professores
Dante Martinelli e Frederico Schiel, da Escola de En-
genharia de So Carlos (EESC-USP). Ao fazer algu-
mas consideraes acerca das condies do local,
Lel explica que:
Esse terreno no tem nenhum suporte para rece-
ber qualquer tecnologia das usuais. Tnhamos que
estudar uma tecnologia leve, uma coisa futuante
compatvel com essa capacidade de tenses ad-
mitidas pelo terreno, mas ao mesmo tempo uma
soluo que no retirasse as pessoas dali. Nossa
39 O ferrocement a associao de matriz de cimento com
telas de ao de pequena abertura. Apesar de ele ser o precursor
do concreto armado, com o barco construdo por Lambot em
meados do sculo passado, foi a partir do trabalho do enge-
nheiro italiano P. L. Nervi, no fim da dcada de 40 e na dcada
de 50, que os estudos e aplicaes do material tiveram desen-
volvimento. Argamassa armada foi a denominao empregada
pelos professores Dante A.O. Martinelli e Frederico Schiel, da
Escola de Engenharia de So Carlos (USP), no incio da dcada
de 60, para uma adaptao do material utilizado por Nervi, em
que foram reduzidos o consumo de cimento e o consumo de
telas, e aumentadas as aberturas das telas. In: Mounir Khalil
El Debis. Aplicao de armadura no metlica em peas delga-
das de concreto. Artigo Revista Tchne disponvel em http://
revistatechne.com.br/engenharia-civil/41/imprime32195.asp.
Acesso 12/04/2011.
34. Interveno no Vale do Camurujipe - Salvador.
54
proposta no era fazer urbanizao, era fazer o
saneamento bsico. Com argamassa armada con-
seguimos peas bastante fnas com um centmetro
e meio, dois centmetros de espessura para po-
derem ser transportadas mo.
E completa:
L, ao contrrio do Rio de Janeiro onde as favelas
sobem o morro, as favelas descem, o que muito
pior, porque as pessoas em baixo recebem os de-
jetos, o lixo. [...] Em certos locais tnhamos reas
de lixo de cerca de seis metros de altura.
40
Dentre as projetos desenvolvidos e produzidos
pela RENURB no perodo em que atuou na Gran-
de Salvador, destaca-se um conjunto de peas, nas
mais variadas escalas, responsveis por promover
melhorias nas condies de vida da populao atra-
vs de aes comprometidos com a realidade social
da metrpole baiana.
O detalhamento rigoroso e o alto padro cons-
trutivo dessas peas geraram equipamentos urba-
nos com as mais variadas funes. Dentre os pro-
jetos mais expressivos, destacam-se as paradas de
nibus, passarelas, banca de trovadores de cordel,
banca de jornaleiro, terminal rodovirio, posto po-
licial, bancos de praa, alm de projetos de maior
envergadura como o Belvedere da S e o Convento
de Brotas (no construdos), a Central de Delega-
cias, a Igreja de Alagados
41
e a arrojada Estao de
Transbordo da Lapa, construda com o intuito de
solucionar parcialmente os problemas advindos da
inoperncia dos sistemas de transporte coletivos.
40 Joo Filgueiras Lima. Caderno Especial Arte/Arquitetura. In:
Mdulo n. 76, julho 1983, p. XI. Apud Ana Gabriella Lima Gui-
mares. Op. Cit., p. 107.
41 Em entrevista ao autor, Lel comenta que em 1980 havia
feito um projeto anterior, com claras referncias arquitetura
de Alvar Aalto, destinada a receber o Papa durante sua primeira
visita capital baiana. Com prazo exguo, o projeto acabou re-
cusado pelo arcebispo de Salvador Dom Avelar Brando, alegan-
do que a extrema simplicidade da igreja no condizia com o ilus-
tre visitante. Um novo projeto foi construdo pelo mesmo mestre
de obras da Residncia Nivaldo Borges, o arteso espanhol Tio,
baseado na tcnica de arcos e abbodas em tijolos cermicos.
Entrevista realizada no Instituto do Habitat, Salvador-BA, em
04/05/2011.
35. Escada drenante - RENURB.
Fonte: Cludia Estrela Estrela (2010)
36. Elementos da escada drenante - croqui.
37. Posto Policial - RENURB.
55
38. Igreja de Alagados -
projeto construdo.
Fonte: Giancarlo
Latorraca (1999)
39. Igreja de Alagados -
anteprojeto recusado.
Fonte: Giancarlo
Latorraca (1999)
56
40. Estao de Transbordo da Lapa - maquete.
41. Estao de Transbordo da Lapa.
57
42. Belvedere da S - croqui.
43. Belvedere da S - maquete.
58
A experincia da RENURB se encerra com a de-
misso do Prefeito Mrio Kertsz, em 1981. Ape-
sar da gesto seguinte ter elaborado um plano de
continuidade s aes implantadas pela equipe de
Lel, a abertura para a iniciativa privada minou os
esforos realizados no sentido de buscar uma re-
lao custo-benefcio mais favorvel ao Estado. A
essa altura, a importncia da RENURB para a traje-
tria de Lel j havia cumprido seu papel. O arqui-
teto que iniciara sua carreira em obras pblicas de
grande envergadura manteria daqui em diante uma
estreita relao com o Estado atravs da arquite-
tura de interesse social. Suas obras nesse perodo
so elaboradas a partir de componentes diminu-
tos, completamente inseridos na paisagem urbana
e desapercebidos pelo grande pblico. Sobre esta
nova caracterstica impressa nos trabalhos de Lel,
Recamn assim se manifesta:
[...] a obra de Lel deve ser entendida no con-
junto da herana moderna brasileira, ao lado de
Oscar Niemeyer, Paulo Mendes da Rocha, etc. Em-
bora, em relao a esses arquitetos, logrou um
caminho mais frtil, mais amplo, justamente por
ter se voltado a questes modernas que foram
abandonadas pelas pesquisas desses outros cole-
gas: a racionalizao das tcnicas e a industriali-
zao dos componentes construtivos; a tentativa,
atravs da pr-fabricao de elementos infraestru-
turais, de melhorar as condies urbanas de sanea-
mento e circulao; a busca de solues climticas
mais apropriadas s condies brasileiras e, fnal-
mente, a elaborao de programas sociais (esco-
las, creches, hospitais, etc.) vinculados a sistemas
construtivos que, a princpio, dotaram esses edif-
cios de boa arquitetura com custo baixo.
42
42 Luiz Recamn. Lel e a arquitetura moderna brasileira.
Trpico, So Paulo, 2003. Disponvel em: http://pphp.uol.com.
br/tropico/html/textos/1689,1.shl. Acesso em 12/04/2011.
Escolas Transitrias
Abadinia-GO, 1982-1984
A implantao de uma pequena fbrica de pr-
-moldados para a construo de pontes, cercas, ma-
taburros, feiras e escolas no municpio de Abadi-
nia, no interior de Gois, foi definitivamente umas
das experincias mais marcantes na trajetria do
arquiteto Joo Filgueiras Lima. O envolvimento de
Lel com as chamadas Escolas Transitrias
43
resul-
tou de uma colaborao conjunta e no remunerada
de profissionais de diversas reas, unidos pela ami-
zade em prol do projeto AMA (Ao no Municpio
de Abadinia).
Com o auxlio da populao local, a experincia
logo se transformou numa ao exemplar de par-
ticipao e mobilizao popular. Todos estavam
envolvidos no projeto de melhoria e revitalizao
da regio, encabeado pelo ento prefeito Vander
Almada, amigo de Lel e sobrinho de Frei Matheus
Rocha.
43 Modelo industrializado de escola rural totalmente desmon-
tvel e extensvel criada para se adequar transitoriedade do
domiclio familiar do trabalhador do campo, acompanhando o
ciclo de cultivo da terra. In: Joo Filgueiras Lima. Escola Tran-
sitria. Braslia. MEC/CEDATE, 1984, p. 19
44. Lel acompanha o alinhamento de pilares na obra
de Abadinia.
59
45. Escola em Abadinia, Gois - sala polivalente com divisria mvel.
Fonte: Joo Filgueiras Lima (1984)
46. Escola em Abadinia, Gois - fxao do pilar (1 e 2 fase)
47. Montagem das divisrias.
60
Segundo Conceio Freitas, Frei Matheus foi
responsvel, dentre outros feitos, pela intermedia-
o entre Darcy Ribeiro e o Papa Joo 23 para que
fosse possvel criar uma universidade laica em Bra-
slia, a UnB.
44
Os edifcios escolares foram desenvolvidos a
partir do mdulo construtivo bsico de 114,5 x
114,5cm, e seu sub mltiplo 57,5 x 57,5cm, e im-
plantados em terreno plano, a fim de evitar movi-
mentaes de terra que pudessem onerar o custo
final da obra. Cada escola seria constituda partir
da montagem dos seguintes componentes pr-fa-
bricados: calhas para coleta de guas pluviais, pila-
res, vigas, telhas, sheds, divisrias e caixa dgua.
A disposio longitudinal no sentido Norte-Sul
favorece as condies de iluminao e ventilao,
contribuindo para um melhor conforto trmico no
interior das escolas.
Com o intuito de orientar a mo-de-obra no
especializada envolvida ativamente no programa de
44 Conceio Freitas. A utopia do Lel. In: Crnica da Cidade.
Correio Braziliense, 02/04/2009. Disponvel em http://www.
dzai.com.br/blog/blogdaconceicao?tv_pos_id=34327
construo das Escolas Transitrias, Lel elaborou
uma cartilha com desenhos primorosos e ricos em
detalhes. Esse material, extremamente didtico,
continha todas as etapas do processo de montagem
baseado na pr-fabricao, sistema construtivo at
ento desconhecido na regio. Ao final da expe-
rincia, foi executado um prottipo em estrutura
de madeira e posteriormente desenvolvidos trs
modelos bsicos em argamassa armada, conforme a
capacidade definida no programa: para 30 alunos,
com 155 m
2
, para 45 alunos, com 180 m
2
e para 60
alunos, com 275 m
2
.
Apesar de no ter significado um grande avan-
o no desenvolvimento tecnolgico se comparado
obras da RENURB em Salvador, sob o ponto de
vista tcnico, entretanto, a experincia de Abadi-
nia foi de extrema importncia para a avaliao
do potencial da argamassa armada na produo de
componentes mais sofsticados para a execuo de
edifcios.
45
Prova dessa continuidade do potencial
45 Joo Filgueiras Lima. In: Giancarlo Latorraca (org.). Op.
Cit., 1999, p. 137.
48. Escola em Abadinia, Gois.
construtivo da argamassa armada aplicada fa-
bricao de equipamentos comunitrios pode ser
constatada nos prximos projetos de Lel para o
Rio de Janeiro, Salvador e Braslia. Em relao ao
pioneirismo de Lel em projetos nessa natureza, es-
pecialmente no que tange as escolas de Abadinia,
Gabriella Lima destaca que:
Experincia similar fora realizada pelo austraco
Richard Neutra, arquiteto da gerao pioneira de
modernistas que, muitas vezes, mostrou-se preo-
cupado em apresentar novas solues construtivas
em consonncia com sua poca, propondo uma
arquitetura funcional destinada s exigncias hu-
manas e liberta de formalismos excessivos.
46
O sucesso da experincia de Abadinia chegou
a Leonel Brizola, que desembarcou pessoalmente
na pequena cidade do interior de Gois para ver de
perto as obras das quais ouvia falar no Rio de Ja-
neiro. O ento governador se encantou com o que
viu e decidiu levar Lel para o Rio e dar incio a
um novo programa no estado: A Fbrica de Escolas
e Equipamentos Urbanos. Seria o princpio de uma
nova parceria ao lado de Darcy Ribeiro.
Ao comentar sobre a importncia dos projetos
de Abadinia e sua repentina sada, Lel assim se
manifesta:
Eu tenho, at hoje, uma frustao enorme de ter
abandonado aquele projeto. [...] Eu acho que
havia toda uma oportunidade que se perdeu de
levar aquilo tudo pra frente. Aquilo poderia ter se
multiplicado e acabou com a minha sada. No
houve um tempo sufciente para aquela experin-
cia frutifcar.
47
46 Os modelos de escolas rurais pr-fabricadas de Neutra para
Porto Rico mereceram detaque na publicao de 1948 intitulada
Architecture of social concern in regions of mild climate. In:
Ana Gabriella Lima Guimares. Op. Cit., p. 136.
47 Entrevista realizada pelo autor com o arquiteto Lel em
04/05/2011, no Instituto do Habitat, Salvador-BA.
Fbrica de Escolas e Equipamentos
Urbanos
Rio de Janeiro, 1984-1986
200 escolas em dois anos. Este foi o saldo da co-
laborao de Lel com o Governo de Leonel Brizola
no Rio de Janeiro no perodo em que esteve ativa a
Fbrica de Escolas, instalada na Avenida Presidente
Vargas. A experincia de Abadinia funcionou como
prottipo ao atender de imediato o novo programa
educacional de fortalecimento e expanso da rede
pblica escolar no Rio. Sem tempo para elaborar
novas solues, em razo do cronograma poltico,
Lel estuda o programa e ensaia novas formas de
implantao. As escolas seriam dotadas de ptios,
onde o terreno permitia, e de auditrios, cujo sis-
tema de cobertura suspensa por vigas treliadas
pr-moldadas foi posteriormente abandonado. Se-
gundo Srgio Ekerman:
Junto Darcy Ribeiro, na poca vice-governador
do Estado e amigo desde a colaborao na Uni-
versidade de Braslia, Lel constri uma srie de
edifcios usando peas pr-moldadas e um sistema
de montagem altamente racionalizado. Alm de
rpido, o sistema revela-se til na manuteno
dos empregos da populao local, que no perde
os postos de trabalho, apesar da industrializao
do processo, raciocnio que persiste at hoje. A
rapidez e a engenhosidade das construes per-
mitiu ao arquiteto construir mais de duzentas es-
colas em cerca de dois anos (1984-1986), sempre
utilizando a mxima de que a repetio a base
de uma arquitetura industrializada vivel.
48
48 Srgio Kopinski Ekerman. Um quebra-cabea chamado Lel.
Arquitextos, So Paulo, 06.064, Vitruvius, set. 2005. Disponv-
el em: http://www.vitruvius.com.br/revistas/read/arquitex-
tos/06.064/423 Acesso: abril 2011.
49. Vista geral do canal de drenagem - Rio de Janeiro.
62
50. Escola com ptio (foto acima).
51. Escola modelo compacto.
64
A Fbrica de Escolas surge como um projeto
complementar ao programa dos CIEPs (Centros In-
tegrados de Educao Pblica), elaborado por Darcy
Ribeiro e projetado por Oscar Niemeyer em 1984.
O objetivo dos CIEPs era implantar uma nova expe-
rincia de escolarizao em tempo integral na rede
pblica do Rio, atravs de um programa, segundo
Gabriella Lima, bastante complexo e infexvel, ca-
racterizado por um prdio principal de trs pavimen-
tos, construdo com 24 salas de aula, gabinete m-
dico-odontolgico, biblioteca de 120m
2
, restaurante
para 300 alunos e ginsio de esportes.
49
A rea demandada para a implantao de um
CIEP variava entre 10.000 m
2
, na verso comple-
ta, ou 5.000 m
2
, na verso compacta, o que exigia
terrenos muito grandes em reas densamente ocu-
padas como as favelas da regio. Nesse sentido,
as escolas trreas e isoladas projetadas por Lel
se tornaram a opo mais eficiente para atingir as
comunidades dos morros e regies de difcil acesso
no Rio de Janeiro.
Diante dessa perspectiva, pode-se dizer que a
Fbrica de Escolas foi um programa relativamente
bem sucedido na medida em que, ao surgir de uma
experincia anterior, ela se insere em novas reali-
dades scio-espaciais, bem distintas daquela en-
contrada em Abadinia. Ao atender s regies onde
os CIEPs no conseguiriam ser implantados, essas
escolas demonstram alta permeabilidade social e
integram, pela primeira vez, a arte de Athos Bulco
aos elementos da arquitetura. Alm disso, cabe res-
saltar que esse perodo foi responsvel pelo aper-
feioamento de alguns componentes elaborados na
poca da RENURB, como os abrigos de nibus, e,
sobretudo, por subsidiar tcnica e politicamente o
retorno de Lel a Salvador no ano seguinte.
52. Centro Intregrado de Ensino Pblico - CIEP | Oscar Niemeyer, 1984.
65
Fbrica de Equipamentos
Comunitrios FAEC
Salvador, 1985-1989
A FAEC marca o retorno de Lel Bahia durante
o governo de Waldir Pires e da segunda gesto de
Mrio Kertsz na prefeitura de Salvador. Chamada
de Fbrica de Cidades por seu idealizador, Roberto
Pinho, a Fbrica de Equipamentos Comunitrios,
apesar da curta durao (3 anos), foi, segundo
Lel, [...] a experincia mais rica e mais frutfera
de todas, no s pelos benefcios que proporcionou
populao da cidade, mas tambm pelas pesquisas
tecnolgicas que serviram de base para as experin-
cias subsequentes dos CIACs e sobretudo do CTRS.
50
A larga atuao da FAEC na paisagem sotero-
politana, especialmente nas regies perifricas e
nas chamadas avenidas de vale, no pode ser dis-
sociada da experincia que se inicia em Abadinia
e que posteriormente se instala no Rio de Janeiro.
De volta a Salvador, Lel consegue num curto per-
odo executar e aprimorar alguns projetos iniciados
com a RENURB, no final dos anos 1970, e ainda
desenvolver parcerias locais bem sucedidas, como
no caso da Recuperao do Centro Histrico, em
1988, realizada em colaborao com a arquiteta
Lina Bo Bardi.
Dentre as intervenes previstas por Lina para o
Centro Histrico de Salvador, destacam-se as aes
promovidas junto aos antigos sobrados na Ladeira
da Misericrdia, no perodo de 1986 a 1989. So-
bre as tcnicas empregadas no projeto piloto para
aquele conjunto histrico, Nivaldo Andrade explica
que:
Os elementos em ferro-cimento plissado desen-
volvidos por Lel a partir de sugesto de Lina Bar-
di foram utilizados no caso da runa dos Trs Ar-
cos como contrafortes que funcionam no apenas
estruturalmente, mas tambm como elementos de
transio e amarrao visual entre os altos sobra-
dos que o ladeiam e a baixa estrutura remanes-
cente, com apenas um pavimento de altura. Aqui
a nova estrutura funciona ainda como background
que ressalta o muro existente, tratado como ob-
jeto a ser destacado, em uma relao gestltica
de fgura e fundo.
51
51 Nivaldo Vieira de Andrade Jr. Arquitetura Moderna e Preex-
istncia Edificada: intervenes sobre o patrimnio arquitetni-
co de Salvador a partir dos anos 1950. Artigo publicado nos
anais do 6 Seminrio Docomomo Brasil, Niteri-RJ, 16 a 19 de
novembro de 2005, p. 09.
53. Ladeira da Misericrdia em 1986.
Fonte: Marcelo Ferraz (2008)
54. Runas dos Trs Arcos e os contrafortes de
estabilizao.
66
A diversificao do vocabulrio industrial em-
pregado nos equipamentos produzidos pela FAEC
gerou uma srie de novos elementos, produzidos
em consonncia com os avanos e pesquisas de
Lel no campo da pr-fabricao em argamassa
armada. Com a introduo do setor de metalurgia
destinado confeccionar os moldes metlicos para
as peas pr-moldadas, foram percebidas melhorias
na preciso, qualidade final de execuo e at a
reduo de espessura nos novos componentes.
Um dos elementos mais emblemticos desse
perodo foram as coberturas abobadadas realizadas
em 1987 para as creches e centros comunitrios do
programa MAIS, organismos constitudos a fim de
desenvolver um trabalho educacional permanente e
renovador. Segundo Gabriella Lima, essas institui-
es partiram da iniciativa de Dona Yolanda Pires,
mulher do governador Waldir Pires, que ao assumir
a mquina assistencial do Estado criou o MAIS (Mo-
vimento de Ao Integrada Social), objetivando de-
senvolver vrias frentes de promoo social, dando
prioridade realizao de trabalhos destinados ao
atendimento de crianas carentes.
52
Dentre bancos de praas, sanitrios pblicos,
passarelas e conteno de jardins, foram constru-
das mais de 20 creches e 40 escolas em Salvador,
alm de um Centro Comunitrio em Camaari-BA
e um Hospital Psiquitrico em Braslia (atual So
Vicente de Paula, em Taguatinga). Alguns projetos
realizados na poca da FAEC revelam o grande po-
tencial e o futuro promissor da unio entre dois
sistemas construtivos empregados: o ao e a ar-
gamassa armada. o caso do edifcio destinado
Secretaria de Turismo no Largo dos Aflitos (1988),
projeto no executado, e da Sede da Prefeitura de
55. Creches - esquema de montagem.
56. Creches - coberturas abobadadas.
57. Banco pr-moldado em argamassa armada.
67
Salvador (1986), montada na Praa Municipal (Tho-
m de Souza) em apenas 12 dias e objeto de uma
polmica que se arrastou por vrios anos aps sua
concluso.
Aprovado pelo IPHAN em carter temporrio, o
prdio da prefeitura coloca em questo alguns va-
lores baseados na interveno em stios histricos
baseada no contraste do espao no qual se insere o
novo objeto. Segundo Nivaldo Andrade:
A torre de circulao pintada de verde, nos fundos
do edifcio (junto Santa Casa de Misericrdia), o
imenso duto circular pintado de amarelo, sobre a
cobertura, alm das marcaes horizontais verme-
lhas e azuis introduzem no Centro Histrico uma
paleta de cores vibrantes, estranha arquitetura
do stio. Ao mesmo tempo, a volumetria geral do
edifcio e, principalmente, o canho amarelo do
ar condicionado modifcam o eixo principal da Pra-
a, reforando a ligao da nova Prefeitura com
o Palcio Rio Branco (eixo nordeste-sudoeste).
53
Desse modo, pode-se dizer que a arquitetura da
FAEC sintetiza os esforos de Lel frente ao desen-
volvimento do sistema construtivo da argamassa
armada, agora com a incorporao de componentes
metlicos, e seu compromisso social. Em parceria
com o poder pblico, esses projetos se destinam
produo de equipamentos de uso comunitrio
tendo em vista a melhoria das condies de vida
nas comunidades mais carentes.
53 Nivaldo Vieira de Andrade Jr. Op. Cit., 2005, p. 15.
58. Projeto para a Secretaria de Turismo com ampliao do Largo dos Afitos - Salvador.
68
59. Prefeitura de Salvador - croqui de locao.
61. Prefeitura de Salvador.
Fonte: Flickr | Gabriel Fernandes (2009)
60. Prefeitura de Salvador - esquema estrutural.
69
64. Passarela FAEC - Avenida Paralela (Salvador).
62. Passarelas FAEC - montagem do pilar.
63. Passarelas FAEC - croquis.
70
Centros Integragrados de Apoio
Criana CIAC
Rio de Janeiro, 1990
O programa dos CIACs surgiu no Rio de Janeiro
como uma continuidade da experincia dos CIEPs.
Seu projeto piloto foi apresentado pelo ento go-
vernador Leonel Brizola ao novo Presidente da
Repblica, Fernando Collor de Mello, vencedor em
segundo turno das eleies presidenciais de 1989.
Segundo Gabriella Lima:
[...] essas escolas faziam parte do projeto Minha
Gente, as quais funcionariam como centros comu-
nitrios espalhados por todo territrio nacional.
Cada unidade escolar apresentava um programa
fechado, constitudo de creche dimensionada para
abrigar aproximadamente 200 crianas, escolas de
primeiro e segundo graus para cerca de 750 alu-
nos distribudos em doze salas de aula, alm de
um complexo destinado s atividades de esporte,
cultura e lazer (auditrio, biblioteca e ginsio
de esportes), atendimento mdico-odontolgico
(ambulatrio mdico) e pequenos abrigos perma-
nentes para acolher dez crianas carentes.
54
Projetado por Lel e desenvolvido pela mesma
equipe com a qual trabalhou na FAEC, o conjunto
arquitetnico dos CIACs foi totalmente desenvol-
vido dentro das tcnicas da pr-fabricao em ar-
gamassa armada, porm com um considervel au-
mento no nmero de componentes produzidos. Ao
explicar os motivos que levaram a tal conduta, Lel
assim se justifica:
[...] a complexidade do programa e a grande va-
riedade na tipologia das implantaes (topogr-
fcas, geogrfcas, climticas, etc.) determinou
a criao de um nmero de componentes muito
maior do que o empregado nas experincias ante-
riores. O aumento da fexibilidade nessa soluo
e a necessidade de atender problemas especfcos
em relao s experincias anteriores, a partir da
proposta original de Abadinia, podem ser avali-
ados pelo crescimento do nmero de componentes
de argamassa armada utilizados (menos de 20 em
Abadinia, cerca de 50 na Fbrica de Escolas do
Rio de Janeiro, mais de 100 na FAEC e mais de
200 nos CIACs).
55
O conjunto originalmente constitua-se de cin-
co blocos conectados por passarelas cobertas tota-
lizando 4.321 m
2
. Utilizado para propalar a poltica
populista de direita e alavancar os ndices de apro-
vao do Governo Federal, os CIACs foram objeto de
interesses e especulao de grandes construtoras.
66. CIAC - ginsio poliesportivo.
65. CIAC - prdio de salas de aula.
71
Essas empresas foram atradas pela possibilidade de
execuo de 5.000 unidades espalhadas por todo
territrio nacional, conforme dados divulgados ofi-
cialmente, o que favorecia uma ampla margem de
superfaturamento nas obras e obteno de lucros
de forma ilcita.
Entretanto, o sistema elaborado por Lel e sua
equipe, baseado na industrializao completa dos
componentes construtivos, dificultava aes dessa
natureza, justamente por privilegiar aspectos como
economicidade, rapidez na execuo e um maior
controle com gastos de materiais e mo-de-obra.
Ao perceber os esquemas de corrupo que alo-
cavam verbas dos oramentos dos Ministrios da
Sade, Ao Social e Educao para viabilizar as
falcatruas, Lel desabafa:
[...] Notei que os interesses comerciais das cons-
trutoras eram muito mais fortes. Quando eu es-
tava montando os prottipos, fxamos o custo em
US$ 200/m
2
; depois consenti em aumentar para
240/m
2
a pedido das construtoras. Quando me dei
conta, eles estavam acertando os preos em 500
dlares m
2
. [...] Elas mantm enormes esquemas
de corrupo, fazem lobby, pressionam polticos...
so elas que sustentam as eleies. A maior parte
do dinheiro gasto nas eleies sai da construo
civil.
56
Antes de iniciar a instalao das fbricas ne-
cessrias construo dos 5.000 CIACs, a ser im-
plementados dentro dos quatro anos do Governo
Collor, foram executados dois prottipos, um no Rio
e outro em Braslia. A colaborao de Athos Bulco
teve continuidade nos CIACs com a transformao
de portas e janelas das escolas e creches em pai-
nis mveis decorados. Contudo, diante das graves
distores sofridas pelo projeto e dos mais variados
problemas de natureza poltica, at a arte sucum-
biu s instabilidades do referido governo, poste-
riormente cassado por improbidade administrativa,
culminando com o histrico impeachment de 1992.
56 Entrevista de Joo Filgueiras Lima revista AU. In: Mestre
da Surpresa. Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, n. 82, fever-
eiro/maro 1999, p. 29. Apud Ana Gabriella Lima Guimares.
Op. Cit., p. 155.
67. Centro Integrado de Apoio Criana (CIAC) - maquete.
72
Hospital Sarah Salvador | CTRS
Salvador, 1991 | Rio de Janeiro, 2009
O Hospital Sarah de Salvador (1991) inaugura
uma nova fase na trajetria profissional de Lel,
baseada no uso extensivo do ao como elemento
construtivo principal na elaborao dos novos pro-
jetos para a Rede de Hospitais do Aparelho Loco-
motor. Segundo Lel:
O Sarah Salvador foi a primeira unidade na vign-
cia do contrato de gesto entre a Fundao das
Pioneiras Sociais e o Governo Federal. Esse contra-
to que, graas determinao de Aloysio Campos
da Paz, foi aprovado por lei especfca do Con-
gresso Nacional, estabeleceu uma nova forma de
administrao pblica, em que a Associao das
Pioneiras Sociais, instituio de interesse privado,
assumiu o compromisso de gerir o patrimnio p-
blico de uma rede de hospitais na rea do apa-
relho locomotor.
57
68. Hospital Sarah Kubitschek Salvador e CTRS (no alto).
73
Lel que j havia ensaiado a adoo de um
sistema pr-fabricado misto em argamassa arma-
da e perfis de ao na Sede da Prefeitura de Salva-
dor (1986) e nas passarelas padronizadas da FAEC
(1988), atinge, com o Hospital da Rede Sarah na
capital baiana, um alto grau de maturidade tcnica,
construtiva e espacial. Dentre suas caractersticas
mais significativas, destacam-se: a adoo de solu-
es estruturalmente mais leves, o aprimoramento
dos componentes industrializados e uma integra-
o arte-arquitetura mais abrangente.
Localizado no topo de uma colina do bairro de
alto padro Caminho das rvores, antiga fazenda da
famlia Odebrecht, o Sarah Salvador composto por
cinco setores, distribudos em trs nveis distintos.
O hospital se localiza na cota 39, junto aos setores
de recreao e lazer, residncia mdica e o CAPC
(Centro de Apoio Criana com Paralisia Cerebral).
Na cota 36, localizam-se os servios gerais do hos-
pital, como administrao, raios X e almoxarifado.
Na cota 33, esto concentrados os geradores, casas
de mquina e reservatrios.
Todos os setores se comunicam atravs de duas
circulaes principais, distribudas longitudinal-
mente ao conjunto. No sentido transversal, no n-
vel dos servios gerais e no sentido dos sheds da
cobertura, localizam-se as galerias de instalaes,
descritas por Lel da seguinte maneira:
As galerias so a espinha dorsal do edifcio. Elas
correspondem ao pavimento inferior, com p-di-
reito de 2,60 m, por onde passa toda a rede de
instalaes prediais que podem ser visitadas em
funo de eventuais reparos. Atravs deste siste-
ma possvel introduzir novos pontos de acesso
de tubulaes em cada ambiente do hospital. No
caso dos hospitais no Nordeste, as galerias funci-
onam como grandes dutos orientados na direo
dos ventos dominantes. As cornetas captam ar ex-
terno para dentro das galerias. O ar que atravessa
as galerias insufado at os ambientes superiores
atravs de grelhas localizadas nas paredes ou nos
pilares. Ao mesmo tempo, essa galeria funciona
como um sistema de fundao do hospital. Sobre
uma viga principal se apoiam pilares metlicos tu-
bulares que conduzem as guas pluviais para as
tubulaes de drenagem.
58
Para os espaos internos, foram adotados os
mesmos princpios de flexibilidade e extensibili-
dade empregados na primeira unidade da Rede em
Braslia, em 1979. A criao de ambientes amenos
com jardins e obras de arte integradas aos espaos
de espera ou em circulaes tornam a poltica do
progressive care
59
mais humanizada e, por que no
dizer, eficiente, considerando os benefcios que es-
tes ambientes proporcionam aos pacientes em tra-
tamento.
Como parte do contrato assinado entre a Fun-
dao das Pioneiras Sociais e o Governo Federal,
a partir de 1992 a Rede Sarah deveria projetar e
executar as obras destinadas implantao da rede
de hospitais, bem como projetar e executar equipa-
mentos hospitalares convencionais, sempre que fos-
se constatada vantagem econmica em relao aos
oferecidos pelo mercado. Alm disso, ficava expres-
so a obrigatoriedade de executar a manuteno dos
prdios, equipamentos e instalaes de todas as
unidades da rede. Assim, as oficinas provisrias que
produziram as peas para o Hospital de Salvador
58 Joo Filgueiras Lima. Trecho extrado do video produzido
pelo Setor de Foto e Imagem da Rede Sarah. Salvador-Ba, 1997.
In: Ana Gabriella Lima Guimares. Op. Cit., p. 177.
59 Criado pelo mdico Aloysico Campos da Paz, o Progressive
Care um sistema de tratamento implantado na Rede Sarah de
Hospitais do Aparelho Locomotor baseado no acompanhamento
intensivo de cada paciente por uma equipe mdica, e no por
um nico professional responsvel. Toda evoluo, diagnstico
e tratamento definido pela equipe aps anlise conjunta de
cada situao.
74
acabaram sendo incorporadas e, segundo o plano
de expanso elaborado pelo prprio Lel, passaram
a configurar o novo Centro de Tecnologia da Rede
Sarah, o CTRS.
A fbrica do CTRS ocupa 20.000 m
2
e conta com
as oficinas de metalurgia leve, metalurgia pesada,
pr-moldados em argamassa armada e plsticos.
Segundo descrio do arquiteto:
[...] o potencial mdio de produo do CTRS
equivale execuo de um hospital de 200 leitos,
equipado no valor de US$ 35.000.000. O potencial
mximo pode ultrapassar US$ 50.000.000 anuais,
sem perda de qualidade ou de custos de produo.
A produo mnima para manter o centro eco-
nomicamente vivel no pode ser inferior a US$
20.000.000 anuais.
60
Devido limitao imposta pelo Tribunal de
Contas da Unio em restringir a produo do CTRS
apenas ampliao e manuteno dos hospitais da
rede, o Centro de Tecnologia da Rede Sarah no
pde expandir suas bases de produo e desenvol-
vimento de tecnologia para outras atividades.
O Tribunal de Contas diz que fazemos competio
com a iniciativa privada e nos proibiram de pro-
duzir qualquer coisa para fora, temos de trabalhar
exclusivamente para a rede Sarah. Prevamos uma
ampliao para essa fbrica, mas parou porque
para fazer s os hospitais da rede Sarah no tem
necessidade de aumentar.
Completa Lel:
Ns fazemos as obras muito mais rapidamente e
com custo baixo. E nosso tipo de construo de
qualidade.
61
61 Joo Filgueiras Lima. In: Bianca Antunes. Integrao desde
69. Hospital Sarah Kubitschek Salvador - fechamentos com painis de Athos Bulco.
Ironicamente, o prprio Tribunal teve gran-
de parte de suas sedes nos estados projetadas e
construdas pelo CTRS: Bahia (1995), Rio Grande do
Norte (1996), Sergipe (1997), Minas Gerais (1997),
Alagoas (1997), Piau (1997), Mato Grosso (1997)
e Esprito Santo (1998).
Ao longo dos ltimos 20 anos, desde o projeto
para o Sarah Salvador, em 1991, o CTRS ampliou
sua rede de hospitais para outros estados, contan-
do atualmente com nove unidades espalhadas por
todo territrio nacional: o primeiro hospital da rede
inaugurado em Braslia (1980), o Sarah Salvador
(1991), o Sarah Fortaleza (1992), o Sarah Belo Ho-
rizonte (1992), o Sarah So Lus (1993), o Cen-
tro Internacional de Neurocincias e Reabilitao,
mais conhecido como Sarah Lago Norte (1996), em
Braslia, o Centro de Reabilitao Infantil do Rio de
Janeiro (2001), o Posto Avanado da Rede Sarah
o princpio. AU, Especial Joo Filgueiras Lima, n. 175, outubro
2008, p. 58-59.
em Macap (2001), o Centro Ambulatorial Infantil
de Belm (2001) e por fim o Hospital do Rio de
Janeiro (2001).
O hospital do Rio, inaugurado em 2009, tem
um significado especial para Lel. O momento em
que foi construdo coincide com a desarticulao
do CTRS e o incio de uma nova fase na carreira do
arquiteto: o Instituto Brasileiro de Tecnologia do
Habitat, o IBTH. Segundo Nobre:
Pode-se dizer que o Sarah-Rio representa o so-
matrio de todas as experincias profssionais de
Lel, em termos de erros e acertos, desde Braslia.
Afnal, esto a presentes, e refnadas, todas as di-
retrizes projetuais fxadas pelo arquiteto ao longo
dos ltimos quarenta anos.
62
62 Ana Luiza Nobre. Joo Filgueiras Lima: arquitetura no
limite. Olhares: vises sobre a obra de Joo Filgueiras Lima. An-
dr Aranha Corra do Lago [et al.]; Cludia Estrela Porto (org).
Braslia: EdUnB, 2010, p. 45.
70. Tribunal de Contas da Unio - Cuiab, Mato Grosso | croqui.
76
71. Hospital Sarah Fortaleza - vista area (acima).
Fonte: Max Risselada(2010)
72. Sarah Fortaleza - execuo das galerias e dos sheds.
77
73. Hospital Sarah Belo Horizonte - vista area (acima).
74. Sarah Belo Horizonte - acesso ao ambulatrio.
78
75. Hospital Sarah Lago Norte - Braslia | croqui.
76. Vista area Hospital Sarah Lago Norte (abaixo).
Fonte: Rede Sarah (2003)
79
77. Hospital Sarah Kubitschek Rio de Janeiro - vista
area (acima).
78. Hospital Sarah Rio de Janeiro - vista do solrio e
auditrio ao fundo.
80
79. Tribunal de Contas da Unio na Bahia (Salvador).
Fonte: Max Risselada (2010) | acima.
80. Tribunal de Contas da Unio em Alagoas (Macei).
Fonte: Max Risselada (2010) | abaixo.
81
Instituto Brasileiro de Tecnologia
do Habitat IBTH
Salvador, 2009
Desde que se desvinculou formalmente da Rede
Sarah, em 2009, Lel j sabia que havia uma neces-
sidade de dar continuidade ao legado do CTRS. No
fazia mais sentido continuar em um centro avana-
do de tecnologia e pesquisa baseado na racionali-
zao da construo civil, subutilizado e impedido
de expandir seu campo de atuao em empreendi-
mentos de natureza no hospitalar.
Pode-se dizer que essa limitao motivou Lel
e sua equipe a criar, em Salvador, o Instituto Bra-
sileiro de Tecnologia do Habitat, o IBTH. Contudo,
h uma forte crena entre seus criadores na disse-
minao e aplicao irrestrita de todo o conheci-
mento gerado ao longo de vinte anos de pesquisa e
dedicao frente da Rede Sarah.
O Instituto atua como uma OSCIP (Organizao
da Sociedade Civil de Interesse Pblico) e pode
trabalhar tanto junto ao poder pblico como em
parceria com a iniciativa privada. Segundo Lel,
presidente do IBTH:
O Instituto deve atuar em vrias reas: pesquisa,
projeto, fabricao e educao. Queremos criar um
centro de pesquisas, como o CTRS. Ser uma
fbrica, mas vamos atuar tambm no ensino. J
estudamos convnios com a UFBA (Universidade
Federal da Bahia) e com a Escola da Cidade, em
So Paulo.
63
Em setembro de 2010, Lel apresenta seu pri-
meiro projeto frente do IBTH: a sede do Tribunal
63 Lel Preside Instituto Habitat, Noticirio PiniWeb,
26/06/2009. Disponvel em: http://www.piniweb.com.br/con-
strucao/carreira-exercicio-profissional-entidades/lele-preside-
instituto-habitat-142697-1.asp
Regional do Trabalho da 5
a
Regio da Bahia, em
Salvador. O complexo constitudo por oito edifi-
caes cilndricas, elevadas do solo e interligadas
por mais de 200 metros de passarelas cobertas. O
TRT da Bahia foi projetado para um terreno bastan-
te arborizado, denso, com desnveis em vale da or-
dem dos 30 metros. Se por um lado essas condies
de implantao remetem quelas em que foram
construdas as Secretarias do Centro Administrativo
da Bahia (CAB), no incio dos anos 1970, por ou-
tro, reafirmam a importncia dada pelo arquiteto s
questes referentes ao stio no qual se conformam
os projetos.
81. TRT 5 Regio - Bahia | passarelas.
Fonte: PiniWeb (2010)
82. TRT 5 Regio - Bahia | vista area do conjunto.
83. TRT 5 Regio - Bahia | corte esquemtico.
82
A implantao faz parte da inteno do arquiteto.
No um aspecto decorrente da tecnologia, muito
pelo contrrio, ela apenas permite que essa im-
plantao ocorra. [...] Toda relao com o solo
importante. Ao analisarmos a arquitetura ao
longo da histria, a cada momento deparamo-nos
com essa questo. A arquitetura gtica, apesar
de dirigir-se para o cu, estava completamente
fncada no solo.
64
Lel segue sua trajetria com novos projetos re-
alizados na Bahia e em outros estados. Comeam a
surgir novas possibilidades de atuao junto ao po-
der pblico, reforando as experincias anteriores,
na maioria das vezes voltadas ao interesse social.
A partir desse momento, o arquiteto Joo Fil-
gueiras Lima encontra-se livre das amarras da buro-
cracia de um Estado que cobe aes inovadoras no
campo da construo civil e atua, muitas vezes, em
prol dos interesses das grandes empresas constru-
toras. Estas, por sua vez, se beneficiam com o atual
sistema baseado no emprego de mo-de-obra bara-
ta, sem qualificao, com alto ndice de desperd-
cio de material, forte impacto ambiental e nveis
alarmantes de superfaturamento em obras pblicas.
Nesse sentido, Lel corre na contramo dos
interesses baseados exclusivamente no lucro, in-
comoda por seus princpios e coerncia com que
trata o ofcio da arquitetura, e nos deixa a certeza
de que, com seu novo Instituto, a continuidade de
uma obra de referncia, baseada no aprimoramento
tcnico, competncia e dedicao ter continuida-
de e ser partilhada com as novas geraes. Que
este conhecimento d frutos e promova aes que
visem ao desenvolvimento cientfico e social do
pas.
83

2 A casa no movimento moderno
Uma breve histria da arquitetura residencial no Brasil
O lar deve ser o tesouro da vida.
Le Corbusier, 1942
O objetivo deste captulo situar historicamen-
te a arquitetura residencial no Brasil, a partir da
formao de um conceito moderno de morar at os
dias atuais, passando por referncias que remontam
ao processo de evoluo urbano-social que influi
no programa da residncia desde meados do sculo
XIX. Trata-se de um resgate histrico da chama-
da casa de autor, identificada por seus atributos
funcionais, estticos e simblicos, os quais, segun-
do Roberto Segre, vo evidenciar a personalidade,
o nvel econmico e a dimenso da vida pblica e
privada do morador.
1
Em meio a uma crescente e vigorosa urbaniza-
o dos grandes centros, estas casas vo se desta-
car na paisagem urbana, no apenas por sua rele-
vncia ou de seus proprietrios, mas especialmente
pela contribuio de arquitetos e engenheiros que,
a partir daquele momento, passavam a ter sua pro-
duo individual reconhecida.
Nesse contexto, j no sculo XX, surgem as ca-
sas projetadas por uma gerao de arquitetos bra-
sileiros ligados ao movimento moderno, no qual se
insere Joo Filgueiras Lima. So eles responsveis
por um modo particular de pensar a arquitetura re-
sidencial e suas relaes com o contexto urbano
no qual se insere, muitas vezes negando-o, outras
fazendo deste uma extenso de seu espao interno.
Cabe aqui identificar a origem dessa produo e o
significado encontrado por estes profissionais para
promover o modern way of living.
1 Roberto Segre. Casas brasileiras. Brazilian houses. Rio de Ja-
neiro: Viana & Mosley, 2006, p. 5.
85
Compreender os fatores que culminaram nesse
morar moderno e as contribuies advindas de
perodos anteriores uma maneira de extirpar an-
tigos julgamentos prematuros a respeito das habi-
taes geradas no mbito da arquitetura moderna,
comumente taxada de impositiva e restritiva. Sob
a tica da produo residencial de alguns arquite-
tos que contriburam decisivamente para a conso-
lidao de uma linguagem amplamente difundida
no Brasil, referenciada at hoje pelos jovens ar-
quitetos, espera-se extrair, a partir da anlise de
alguns exemplos paradigmticos, os fundamentos
e conceitos que tornaram esses projetos sntese de
um pensamento que teve sua origem no idealismo
social e no mtodo de investigao prprios da mo-
dernidade.
As questes abordadas aqui remetem ao dese-
nho da casa enquanto instrumento de experimen-
tao do arquiteto atravs de sua percepo da ci-
dade, e da prpria sociedade, no momento em que,
ao realizar o projeto, o arquiteto inevitavelmente
oscila entre o carter excepcional de obra de arte e
a criteriosa anlise dos aspectos funcionais e cons-
trutivos.
Para tanto, alm de adotar a linha de investi-
gao utilizada por Marlene Acayaba em seu estu-
do sobre residncias em So Paulo
2
a residncia
como parte integrante da cidade, a casa e o lote
e a soluo formal , sero aportadas discusso
casas emblemticas do movimento moderno no
Brasil, trazidas convenientemente luz da anlise
junto s residncias projetadas por Joo Filgueiras
Lima. Essa produo, inexplorada at hoje pela
historiografia da nossa arquitetura, se insere em
um contexto prprio aduzido ltima parte do
2 Marlene Milan Acayaba. Residncias em So Paulo 1947-
1975. So Paulo: Projeto, 1986, p. 15.
captulo, cujo contedo ser apresentado em trs
momentos:

Antecedentes de uma modernidade anunciada
(2 metade do sc. XIX 1922);
Modernidade heroica (1922 1960);
Caminhos e descaminhos da modernidade
(1960 at o presente);
Trata-se aqui de abordar, sumariamente, o sur-
gimento, consolidao e os desdobramentos do
movimento moderno no Brasil, delineado a par-
tir do estudo da casa como elemento-chave para
compreender alguns valores e elementos tradicio-
nalmente atribudos brasilidade encontrada em
certas residncias, questionada aqui enquanto
atributo original e exclusivo de uma pretensa pr-
-disposio cultural. Ao expor suas consideraes
acerca do assunto no prefcio de Arquitetura mo-
derna brasileira, Miguel Pereira assim se manifesta:
Isso nos levaria, afnal, ao debate, do impasse
terico da arquitetura brasileira, onde ainda paira
intocvel o mito da criatividade do arquiteto
brasileiro como parmetro maior de referncia e
julgamento de toda nossa arquitetura. A partir
da, a ideia do grande homem, do gnio, tem ali-
mentado entre os arquitetos a falsa ideia de que
a nica sada a produo de uma arquitetura
voltada para seus valores plsticos, enquanto a
barreira do subdesenvolvimento no for rompida.
Assim se sacraliza uma profsso, assim so sacra-
lizados os profssionais e suas obras.
3
O que se v, desde Warchavchik at Niemeyer,
uma interpretao, sobretudo no campo da habita-
o, de uma linguagem que se inicia com a absor-
3 Miguel Alves Pereira. In: Sylvia Ficher; Marlene Milan Acay-
aba. Arquitetura moderna brasileira. So Paulo: Projeto, 1982,
p. 6.
86
o do racionalismo de origem corbusiana em So
Paulo (casa modernista, 1927) e que, mais tarde,
passa a contribuir de forma autntica e a responder
s exigncias ambientais locais (clima, relevo, ve-
getao) com certa desenvoltura e graciosidade no
Rio de Janeiro e posteriormente em outras partes
do Brasil.
Contudo, a ideia de que os arquitetos respons-
veis pela afirmao do modernismo no Brasil dispu-
nham de uma criatividade singular sem precedentes
contraria uma viso da arquitetura entendida como
instrumento de emergncia de uma sociedade me-
lhor, onde o trabalho do arquiteto se identifcaria
como uma prefgurao do futuro.
4
No h como dissociar os princpios do raciona-
lismo europeu, aclimatado no Brasil na dcada de
1920, de uma arquitetura voltada para uma mudan-
a social. Essa mudana sugerida e reforada pela
assimilao dos benefcios trazidos pela era da m-
quina na Europa no encontraram correspondncia
4 Miguel Alves Pereira. Idem, p. 7.
no estgio industrial em que se encontrava o pas
no primeiro quarto do sculo XX.
A partir de 1950, alguns profissionais se dedica-
ram a rever o papel do arquiteto, cuja funo, se-
gundo Artigas, seria superar, atravs da criatividade,
as contradies da realidade social.
5
Nos esforos de
compreenso da atividade especfica do arquiteto
no pas, Sylvia Ficher e Marlene Acayaba apontam
para os textos de Vilanova Artigas em Le Corbusier e
o Imperialismo (1951), Os Caminhos da Arquitetura
Moderna (1952) e O desenho (1967); e tambm de
Srgio Ferro em Arquitetura Nova (1967) e O cantei-
ro e o desenho (1979).
O objetivo deste captulo no est na apurao
das contradies do movimento moderno no Brasil.
O seu interesse est nas casas projetadas no seio
deste movimento, as quais, obviamente, no esto
imunes s tais contradies. Resta saber, de fato,
quais foram as contribuies deste perodo para a
expresso arquitetnica nacional, construda mais
na diversidade de modelos e formas que propria-
mente na unidade de solues.
Antecedentes de uma modernidade
anunciada
2 metade do sc. XIX - 1922
Os registros sobre a habitao brasileira feitas
pelo engenheiro e arquiteto francs Louis Lger
Vauthier no perodo em que morou no Brasil, entre
1840 e 1846, so esclarecedores do modo de vida e
organizao da casa tradicional brasileira. Suas ob-
servaes so especialmente vlidas para o Recife,
cidade que ajudou a modernizar e que abriga duas
5 Sylvia Ficher; Marlene Milan Acayaba. Op. Cit., 1982, p. 116.
1. Casa da rua Santa Cruz (casa modernista) - So
Paulo. Gregori Warchavchik, 1927.
Fonte: Jos Lira (2011)
87
de suas importantes realizaes, o Teatro Santa
Isabel e o Mercado So Jos, este ltimo concebido
em parceria com o engenheiro Victor Lientier.
Algumas passagens de cartas de Vauthier desta-
cadas por Maria Cristina apontam para um grande
atraso da arquitetura domstica brasileira da pri-
meira metade do sculo XIX, sobretudo quando o
assunto higiene, salubridade e privacidade. Por
outro lado, alguns aspectos como adaptao ao cli-
ma e utilizao de materiais disponveis eram cri-
teriosamente observados. Segundo Maria Cristina:
A preocupao com o zoneamento e a franca sepa-
rao entre as reas social, ntima e de servio
esto na base de suas observaes. Ele mostra
que, na casa brasileira, h, ainda, sobreposio
e confuso entre essas reas e que a ausncia de
uma fronteira nitidamente demarcada entre elas
decorrncias dos hbitos locais, em que pese a
total dependncia do trabalho escravo. Quando da
visita de um estranho, tambm conta Vauthier, as
mulheres da casa sempre desaparecem da vista,
embora segundos antes pudessem estar em meio
a seus afazeres no cmodo em que aquele ser
recepcionado.
6
At aquele sculo, o nome dos arquitetos que
haviam projetado essas residncias raramente era
conhecido. No Brasil, a tradio de origem lusa dos
solares, manses, casas de chcaras e quintas se-
guia sua histria de adaptao emprica organiza-
o social e econmica, aos costumes e s condies
fsicas e climticas locais, chegando a resultar em
habitaes com conformao prpria.
7
6 Maria Cristina Wolff de Carvalho. Ramos de Azevedo. So
Paulo: EdUSP, 2000, p. 256.
7 Adolfo Morales de los Rios. Grandjean de Montigny e a
Evoluo da Arte Brasileira. Rio de Janeiro: Empresa a Noite,
1941, p. 197, Apud Maria Cristina Wolff de Carvalho. Op. Cit.,
p. 256.
Ao se referir a Grandjean de Montigny como
marco, Maria Cristina relembra que, nesse perodo,
a arquitetura domstica , nas cidades, feitas de so-
brados em que a riqueza e at mesmo a opulncia
2. Teatro Santa Isabel - Recife.
Fonte: teatrosantaisabel.com.br | M. Lyra (2011)
3. Mercado So Jos - Recife.
Fonte: Panoramio | Mauricio Pinho (2011)
88
esto caracterizadas no volume e no tamanho do
edifcio, e no em solues formais de autores.
8
Cor-
roborando com a ideia de que a habitao burguesa
teria surgido por uma necessidade individualista da
elite da sociedade industrial, Roberto Segre afirma
que:
O tema da casa individual isolada no terreno ur-
bano ou suburbano, identifcado por seus atribu-
tos simblicos e projetada por arquitetos, surgiu
no sculo XIX com o individualismo da sociedade
capitalista. At ento, e desde a Renascena, a
vida cotidiana da nobreza e da burguesia abas-
tada era associada aos grandes palcios ou s
luxuosas manses urbanas, inseridas na malha da
cidade no caso de Florena ou em vilas disper-
sas em reas rurais, desenhadas por renomados
profssionais, como Palladio em Vicenza.
9
8 Maria Cristina Wolff de Carvalho. Idem.
9 Roberto Segre. Op. Cit., 2006, p. 5.
Para Segre, no caso do Brasil, a casa isolada
assume o seu carter defnitivo na segunda meta-
de do sculo XIX. Por um lado, nos Estados Unidos,
onde a criao do sistema construtivo de madeira
balloon-frame facilitou sua difuso no meio-oeste
americano; por outro, na Inglaterra, as contradi-
es urbanas da Revoluo Industrial estimularam
a construo de residncias pequeno-burguesas no
subrbio.
10
J no caso da Frana, relata Maria Cristina, para
Julien Azas Guadet, arquiteto francs e importan-
te professor da Escola de Belas Artes de Paris, a
habitao moderna nasceu com o sculo XVIII, oca-
sio em que ocorreu uma verdadeira revoluo na
arquitetura residencial do ponto de vista da distri-
buio.
11
Segundo Guadet:
Pode-se dizer que a habitao moderna nasce
com o sculo XVIII, e Blondel, em seu tratado de
arquitetura, diz, no sem orgulho, que h pouco
ocorrera uma verdadeira revoluo na arquite-
tura de casas abastadas e residncias comuns,
sobretudo do ponto de vista da distribuio. E,
com efeito, grandes esforos foram ento realiza-
dos para substituir as antigas fleiras de peas,
distribudas lado a lado em profundidade, pelos
espaos indispensveis liberdade da habitao.
Compreendeu-se que as diversas peas de um
apartamento devem ter seus acessos de recepo,
que se deve garantir a facilidade e a independn-
cia das idas e vindas, aquelas de servio, e mesmo
de sada discreta. A independncia da habitao,
tal foi a tarefa perseguida pelos arquitetos do s-
culo XVIII, e a isto devemos plantas admirveis,
das quais o mais importante registro o tratado
de arquitetura de Blondel, to interessante de
consultar.
12
10 Idem, p. 6.
11 Maria Cristina Wolff de Carvalho. Op. Cit., 2000, p. 260.
12 Julien Guadet. lments et thorie de larchitecture. Paris:
Librairie de la Construction Moderne, 1909, p. 37. Apud Maria
Cristina Wolff de Carvalho. Op. Cit., 2000, p. 261.
4. Mtodo de construo em madeira Ballon frame.
Fonte: Wikipedia (2011)
89
Para melhor compreenso das mudanas ocor-
ridas com essa nova organizao da habitao na
cultura francesa, apresenta-se a seguir, de forma
itemizada, os principais pontos da casa moder-
na reunidos por Guadet em seu lments et tho-
rie de larchitecture, primeiramente publicado em
1901, e apontados por Maria Cristina como uma
democratizao na forma de habitar, entendida a
partir da independncia das trs reas bsicas de
uma moradia rea ntima, social e de servio.

Separao da parte pblica e da parte ntima
da habitao
Entendam-me que, quando falo de rea pblica,
quero dizer a parte na qual podem estar momen-
taneamente pessoas estranhas famlia [...]. Do
ponto de vista da famlia, a disposio de um
apartamento no poder apresentar inconvenien-
te maior que a disperso dos quartos. Do mesmo
modo, isso ocorre para o servio, j que este com-
porta, necessariamente, uma grande quantidade
de idas e vindas e de transporte entre os diversos
quartos. Ele tambm pede essa independncia que
assinalo como a qualidade maior de uma boa dis-
tribuio da habitao.
13
O conceito de apartamento aqui deve ser en-
tendido como o agrupamento das peas destinadas
aos quartos de dormir dentro de uma residncia,
os quais, segundo Guadet, devem estar sempre
agrupados, comunicando-se facilmente.

Quartos
Os quartos, recomenda Guadet, devem ser areja-
dos e iluminados at o meio-dia, atravs de, se
possvel, duas janelas. A alcova desaconselhada,
por ser uma pea encerrada que, assim sendo,
contraria os preceitos higienistas. A forma mais
13 Idem, ibidem.
adequada aos quartos a retangular e, na deco-
rao, devem ser evitadas as cortinas pesadas,
baldaquinos, tapearias e videaux de lits.
14
Esse discurso higienista, inicialmente relacio-
nado com as mudanas de hbitos trazidas pela
sociedade industrial, poderia estar perfeitamente
inserido nas anlises e descries empreendidas
por Le Corbusier durante sua conferncia sobre o
Plano da Casa Moderna, realizada em Buenos Aires
em outubro de 1929. Ao destacar algumas solues
adotadas na Villa Savoye, naquele momento refe-
rida como uma construo que ainda estava sendo
feita em Poissy, arredores de Paris, Le Corbusier as-
sim se manifesta:
5. Croquis Villa Savoye.
Fonte: Le Corbusier (2004)
90
Do interior do vestbulo uma rampa suave con-
duz, sem que quase se perceba, ao primeiro an-
dar, onde transcorre a vida do morador: recepo,
quartos, etc. Recebendo vista e luz do contorno
regular da caixa, os diferentes cmodos renem-
se radialmente sobre um jardim suspenso, que ali
est como um distribuidor de luz e sol. [...] Para
terminar, observem o corte: o ar circula por todos
os lugares, a luz est em cada ponto, penetra em
tudo.
15
Sala de Banho
O apartamento dever compreender tambm ca-
binets de toilette, cabites daisances, bains, garde-
-robe e a lingerie. Os gabinetes de toilette abrem
para os quartos, mas tambm tem portas de servio
15 LE CORBUSIER. Precises sobre um estado presente da ar-
quitetura e do urbanismo. So Paulo: Cosac Naify, 2004, p. 139.
para o trnsito de empregados domsticos. Eles se-
ro servidos de gua corrente, se possvel quente,
para alimentar o meuble-toilette, ou seja, a pia.
Quanto ao mvel-toilette, ele poder ser de cons-
truo ou simplesmente uma pea de mobilirio.
Mas, em todo o caso, necessrio que a gua
chegue diretamente no gabinete de toilette e que
ali se encontram as sadas necessrias para as
guas servidas sem que seja preciso transport-las
atravs do apartamento.
16
Sala de Estar (Salo)
Na rea social destaca-se o salo. Segundo Ma-
ria Cristina, Guadet lembra que a palavra salon
relativamente moderna, mas ela teve, no passado,
16 Julien Guadet. Op. Cit., 1909, p. 56. Apud Maria Cristina
Wolff de Carvalho. Op. Cit., 2000, p. 261.
6. Croquis da Villa Savoye realizados durante conferncia na Argentina em 1929.
91
seu equivalente com as expresses: grande sal-
le, parloir, salle dassemble, ou simplesmente, la
salle. Na habitao senhorial da Idade Mdia, de-
signava uma vasta sala comum, onde se fazia de
tudo um pouco. Ali eram realizadas as refeies,
jogos, reunies, conversaes e at mesmo dormia-
-se. O salo a ltima designao francesa da pea
j utilizada na habitao do sculo XIX, destinada
recepo das visitas e sociedade mundana.
17

Sala de Jantar
A salle mager ser destinada s refeies da
famlia e dos convidados. Para a determinao das
dimenses da sala de refeies, ressaltada a im-
portncia de aspectos como a largura e o compri-
mento da mesa, devido necessidade de circulao
ao seu redor. Guadet lembra que o aquecimento
no dever incomodar os comensais e que as pare-
des devero ser refratrias penetrao dos vapores
e odores, aconselhando, na habitao rica, serem
empregados os mosaicos e mrmores e, na habita-
o simples, se recorrer pintura ou aos vernizes.
18

Escritrio/Biblioteca
O gabinete de trabalho uma pea para receber
amigos, clientes, fornecedores e mesmo desconhe-
cidos. preciso que ele se ligue diretamente com
a antecmara para que os estranhos penetrem o
menos possvel na residncia. Por outro lado, pode
ser que se queira atender o visitante num salo.
preciso ento que a antecmara d acesso ao ga-
18 Idem, p. 263.
binete de trabalho e a um salo, e que estas duas
peas estejam prximas e se comuniquem.
19
A biblioteca, por sua vez, ser acima de tudo
uma sala de trabalho comum para a famlia. Ela
dever possuir o maior numero possvel de paredes
claras e ter espao para uma grande mesa de traba-
lho. Para Guadet, esse o programa da biblioteca:
[...] a menos que se trate de uma desses ama-
dores de livros que possuem o equivalente a uma
biblioteca pblica. ento um programa excepcio-
nal, que no pode entrar na categoria da habita-
o ordinria.
20
Cozinha
Seu lugar na habitao difcil de escolher: ela
deve estar muito prxima da sala de refeies,
sem lhe ser contgua. Deve estar separada por
peas de acesso fcil e no por corredores longos
e tortuosos, como se v em muitos exemplos. Para
atender aos fornecedores, ela deve ser acessvel
diretamente pela escada de servio. Tambm deve
ter comunicao fcil com a antecmara e, enfm,
estar isolada para que seus odores no se espa-
lhem pelos apartamentos.
21
Ainda segundo Maria Cristina, Guadet descreve
trs partidos de cozinhas, a depender da locali-
zao no rs-do-cho, no subsolo ou, ainda, nos
stos. As primeiras constituem o tipo mais apre-
ciado pelo autor, pelas vantagens que oferecem
na comunicao com as peas que lhe devem ser
contguas. Aquelas no subsolo, apontadas como as
mais frequentes, complicam o fluxo de servios, ar-
gumenta, ainda que este inconveniente seja repa-
rado com o monta-cargas.
19 Idem, Ibidem.
20 Julien Guadet. Op. Cit., 1909, p. 56. Apud Maria Cristina
Wolff de Carvalho. Op. Cit., 2000, p. 263.
21 Idem, p. 264.
92
Recomenda-se que, neste caso, elas tenhas jane-
las, e no respiros, assegurando a perfeita aera-
o do ambiente. Guadet destaca que a cozinha
no subsolo uma espcie de cozinha localizada
em um rs-do-cho inferior. Finalmente, comenta
a excepcionalidade das cozinhas situadas nos
stos ou no andar superior, as quais, apesar de
recomendvel pela aerao perfeita, so incon-
venientes, entre outros motivos, pela difculdade
que apresentam para o acesso de fornecedores.
22
Diante das orientaes de Guadet, nota-se que
esta distribuio das peas que conformariam a
casa moderna foram bem recebidas pelo raciona-
lismo europeu, que posteriormente se encarregaria
de divulg-las mundo afora com pequenas modifi-
caes. A separao e a independncia das funes
na organizao espacial da casa moderna talvez
tenha sido sua mais influente contribuio para a
arquitetura residencial do sculo XX.
Se para Guadet as origens dessa revoluo re-
montam ao sculo XVIII, para Segre a questo da
autoria desses projetos, ponto fundamental do pre-
sente trabalho, s estaria resolvida e difundida a
partir da segunda metade do sculo XIX.
Contudo, mais importante aqui do que precisar
o incio desse novo mtodo de conceber o espao
domstico, destacar quando essas ideias apor-
tam no Brasil e comeam, de fato, a fazer parte
do cotidiano de uma sociedade em transformao,
como aquela encontrada no Rio de Janeiro e em
So Paulo.
Mesmo diante dos avanos do comrcio nas ci-
dades, muitas pessoas mantinham ou dependiam
de antigos hbitos rurais ligados subsistncia.
Segundo Maria Ceclia Naclrio Homem, por volta
de 1860, quase metade da populao ainda vivia na
22 CARVALHO, Maria Cristina Wolff. Op. Cit., 2000, p. 264.
rea rural, sendo possvel que pessoas que moravam
na rea urbana tambm se dedicassem s atividades
agrcolas.
23
Srgio Buarque de Holanda afirma que, em nos-
so pas, o sculo XIX caracterizou-se pela oscilao
entre o mundo agrrio, patriarcal e paternalista, e o
mundo urbano, copiado das naes social e tecnolo-
gicamente mais avanadas, entre a autossufcincia
e o desenvolvimento comercial.
24
Com a Abolio da Escravatura em 1888 e a
crescente abertura para os profissionais liberais
imigrantes, o pas enfrenta uma grande mudana
nos modos de vida da populao, que passa a in-
corporar novos costumes relacionados ao regime
do trabalho livre. A escravido que teve papel fun-
damental na sociedade brasileira desde os tempos
coloniais , mesmo depois de abolida, culturalmen-
te mantida atravs de antigos vnculos de depen-
dncia fortemente arraigados e hbitos cmodos da
vida patriarcal. Segundo Lucio Costa:
23 Maria Ceclia Naclrio Homem. O palacete paulistano e ou-
tras formas urbanas de morar da elite cafeeira: 1867-1918. So
Paulo: Martins Fontes, 1996, p. 63.
24 Srgio Buarque de Holanda, 1948 apud Maria Ceclia Na-
clrio Homem. Op. Cit., 1996, p. 16.
7. A presena do escravo no ambiente domstico no
Brasil Colonial. Ilustrao: Jean-Baptiste Debret.
Fonte: www.marcosabino.com (2011)
93
A mquina brasileira de morar, ao tempo da Col-
nia e do Imprio, dependia dessa mistura de coisa,
de bicho e de gente, que era o escravo. Se os casa-
res remanescentes do tempo antigo parecem ina-
bitveis devido ao desconforto, porque o negro
est ausente. Era ele que fazia a casa funcionar:
havia negro pra tudo, desde negrinhos sempre
mo para recados, at negra velha, bab. O negro
era esgoto; era gua corrente no quarto, quente e
fria; era interruptor de luz e boto de campainha;
o negro tapava goteira e subia vidraa pesada; era
lavador automtico, abanava que nem ventilador.
[...] S mais tarde, com o primeiro ps-guerra, a
presso econmica e a crescente valorizao do
trabalho, despertaram nas domsticas a cons-
cincia de sua relativa libertao. Essa tardia
valorizao afetou o modo de vida e, portanto, o
programa da habitao. [...] Enfm, a mquina
j no funcionava bem.
25
25 Lucio Costa. In: Alberto Xavier [org.]. Lucio Costa: sbre
arquitetura. Porto Alegre: UniRitter Ed., 2007, p. 174-176.
O advindo da Repblica e a decadncia das
oligarquias rurais ensejou um processo civilizador
mais intenso, o qual se inicia em So Paulo com a
abertura de lojas da Maonaria a partir de fnais do
sculo XVIII, e dos cursos jurdicos, em 1827
26
. Para
a autora de O Palacete Paulistano, a nova organiza-
o poltica representada pela Repblica e a passa-
gem do trabalho escravo para o remunerado levaram
aos novos usos da construo. Construram-se uma
srie de obras de grande porte, tanto pblicas quan-
to particulares, tais como escolas, quartis, cadeias,
prdios para as secretarias relativas administrao
pblicas, para as instituies cientfcas e acadmi-
cas, etc.
27
26 Maria Ceclia Naclrio Homem. Op. Cit., 1996, p. 20.
27 Idem, Ibidem.
8. Escravos transportando telhas cermicas. Ilustrao de Jean-Baptiste Debret.
Fonte: Pitoresco - a arte dos grandes mestres | pit935.blogspot.com (2011)
94
Diferentemente dos sobrados e chcaras, con-
siderados ltimos redutos da escravido urbana, a
elite cafeeira em So Paulo vai encontrar em casas
burguesas de feies eclticas a desejada morada
de luxo que lhe serviria tanto para suprir as neces-
sidades de isolamento e privacidade, como tam-
bm para cultivar a moda, o teatro a etiqueta e
a msica. O termo palacete, designou, sempre, em
So Paulo, a casa melhor e mais ampla, o sobrado
de dois pavimentos, em oposio casa trrea, po-
pular.
28
Surgido no bojo do Ecletismo, o palecete pau-
listano correspondeu autoafirmao da burguesia
oriunda das elites cafeeiras. Sob o ponto de vista
da contribuio do ecletismo, William Curtis expli-
28 Idem, p. 19.
ca que [ele] inspirou alguns dos mais ricos prdios
do sculo dezenove, mas tambm permitiu alguns
dos mais absurdos. O ecletismo no propunha regras
automticas para combinaes e no fornecia rela-
es bvias entre funo e forma.
29
Em ntida referncia ao vasto e difundido vo-
cabulrio do chamado Estilo Internacional
30
, onde
predomina o excessivo purismo das formas brancas
e homogneas, William Curtis aponta para a busca
incessante do movimento pela forma autntica, de-
vidamente relacionada com a funo nela abrigada.
Segundo Frampton, para Alfred Roth, arquiteto su-
o colaborador de Le Corbusier e membro do CIAM,
a referncia fundamental do Estilo Internacional era
uma abordagem sensvel e estritamente doutrinria
da criao da forma construda.
31
No entanto, a busca por uma forma autntica,
desvencilhada de qualquer discusso estilstica e
prpria do seu tempo j havia sido iniciada por ar-
quitetos do sculo XIX. As teorias racionalistas
32

29 William J.R. Curtis. Arquitetura moderna desde 1900. Porto
Alegre: Bookman, 2008, p. 24.
30 Segundo Kenneth Frampton, Estilo Internacional foi pouco
mais do que uma expresso conveniente, denotando uma moda-
lidade arquitetnica cubista que se espalhara por todo o mundo
desenvolvido na poca da Segunda Guerra Mundial. Sua apa-
rente homogeneidade era enganadora, uma vez que sua forma
planar despojada era sutilmente modulada de modo a respeitar
as diferentes condies climticas e culturais. Como regra geral,
tendia flexibilidade hipottica da planta livre, razo pela qual
preferia a construo baseada em um esqueleto alvenaria. In:
Kenneth Frampton. Histria crtica da arquitetura moderna. So
Paulo: Martins Fontes, 1997, p. 303.
31 Kenneth Frampton. Op. Cit., 1997, p. 305.
32 Segundo Nestor Goulart, o Racionalismo uma linha terica
e prtica da arquitetura com sculos de existncia, uma cor-
rente de arquitetura muito mais antiga que o Modernismo.
uma tradio, qual se incorporam os racionalistas e empiristas
do sculo XIX, os iluministas do sculo XVIII e os tratadistas
dos sculos XVI e XVII. O Modernismo uma das fases e uma das
faces do Racionalismo. No foi a primeira e no ser a ltima. O
Racionalismo geral, o Modernismo particular. [] O Racio-
nalismo se apresentou, de incio, como um movimento preocu-
pado com as possibilidades de enfrentar, de forma totalmente
objetiva, os problemas da arquitetura. In: Nestor Goulart Reis
9. Residncia D. Veridiana da Silva Prado. Projeto
importado da Frana e construdo em So Paulo
pelo engenheiro Lus Liberal Pinto em 1884.
Fonte: Maria Ceclia Naclrio Homem (1996)
95
de Viollet-le-Duc, elaboradas em consonncia com
as novas possibilidades trazidas pela era da mqui-
na tais como o ferro, a eletricidade, o vapor, a
velocidade e longe do academicismo, vo atingir
resultados expressivos com as proposies de Adolf
Loos, Auguste Perret, Tony Garnier e Louis Sullivan.
Para William Curtis, Violett-le-Duc cunhou a
ideia de que o grande estilo dos tempos modernos
de certa forma emergiria a partir de novas tcnicas
de construo e no meramente atravs de algum
tipo de experincia formal pessoal , assim como os
grandes estilos do passado haviam surgido.
33

As preocupaes de Viollet-le-Duc, baseadas
no uso das tcnicas construtivas e dos materiais
como meio para se atingir a forma desejada, vo
ser interpretadas e difundidas no Brasil, de forma
pioneira, pelas mos do arquiteto Victor Dubugras,
cuja produo se notabilizou pelo alto compro-
metimento com os aspectos construtivos e com a
modernizao do projeto arquitetnico. Segundo
Filho. Racionalismo e proto-modernismo na obra de Victor Dubu-
gras. So Paulo: FBSP, 1997, p. 32-33.
33 William J.R. Curtis. Op. Cit., 2008, p. 28.
Nestor Goulart, Dubugras foi o grande precursor do
modernismo no Brasil e talvez em toda a Amrica
Latina. Sua obra desenvolveu-se paralelamente, no
tempo, s dos principais profssionais de vanguarda
na Europa, no fnal do sculo XIX e nas primeiras
dcadas do sculo XX, assemelhando-se em vrios
pontos de H. P. Berlage, de Auguste Perret e
de Tony Garnier.
34
O interesse pela obra de Dubugras justifica-se
no presente trabalho por sua contribuio particu-
lar histria da arquitetura brasileira, reconhecido
como precursor da modernidade e pioneiro no uso
do concreto armado no pas, especialmente por seu
acentuado carter racionalista, contribuindo para
as bases tericas do Modernismo no Brasil, surgido
no incio da dcada de 1930. Para Nestor Goulart,
to importantes quanto as pesquisas sobre tcnicas
estruturais eram seus estudos sobre os sistemas de
acabamento, incluindo os detalhes de vedao, ser-
ralheria, instalaes eltricas e hidrulicas, sistemas
de telhados e pisos, escadas, vitrais e forros, esten-
dendo-se ao prprio mobilirio.
35
Victor Dubugras apresenta uma ampla obra, na
qual percorreu diversas correntes como o neogti-
co, o ecletismo e, por fim, j na dcada de 1920, o
neocolonial. Entretanto, sua obra mais divulgada,
por seu carter moderno, foi a Estao Ferroviria
de Mairinque, de 1906.
A estao foi projetada como um edifcio longo,
acompanhando as duas plataformas, com um
pavilho central mais alto, resolvido como uma
abbada, de eixo perpendicular ao conjunto da
obra. [...] A volumetria era extremamente com-
plexa.
34 Nestor Goulart Reis Filho. Racionalismo e proto-modernismo
na obra de Victor Dubugras. So Paulo: FBSP, 1997, p. 28.
35 Nestor Goulart Reis Filho. Op. Cit., 1997, p. 34.
10. Fachada do Thtre des Champs lyses - Paris.
Auguste Perret, 1913.
96
11. Perspectiva da Estao Ferroviria de Mairinque, interior de So Paulo - 1906.
Fonte: Nestor Goulart Reis Filho (1997)
12. Estao Ferroviria de Mairinque.
97
Os nicos elementos realmente decorativos na es-
tao, alm dos grandes panos de vidro, eram os
frisos na argamassa da torre, que se repetiam no
interior, marcando os fustes das pilastras e colu-
nas e os cantos das paredes. O mobilirio interno
foi todo projetado pelo arquiteto, com elementos
modulados, como as atuais divisrias de escrit-
rios, meio sculo antes destas serem introduzidas
nas prticas dos decoradores da cidade. O que
chama a ateno neste edifcio que ele apre-
senta todas as caractersticas da arquitetura que
incorpora a tcnica de estruturas de concreto ar-
mado, valorizando-as plasticamente. O que revela
o talento do arquiteto e a extraordinria precoci-
dade da sua obra, em toda a Amrica Latina, o
fato de que o edifcio foi, de fato, construdo em
concreto armado.
36
36 Idem, p. 64-65.
As mudanas arquitetnicas introduzidas por
Victor Dubugras vo se manifestar, tambm, em sua
produo residencial. Em 1912, o arquiteto elabo-
ra uma srie de residncias para o Dr. Joo Dente,
introduzindo em linhas geometrizantes elementos
em concreto armado, como lajes, platibandas e
marquises, at ento alheios ao vocabulrio cons-
trutivo da poca. Nesse perodo, chamam a ateno
as casas geminadas construdas na Rua Augusta n
286, em So Paulo, demolidas na segunda metade
do sculo XX. Suas torres envidraadas, relembra
Nestor Goulart, tinham coberturas planas, seme-
lhantes de Mayrink.
Os frisos encontrados nas marquises e jardinei-
ras em balano, bem como os motivos geomtricos
dos guarda-corpos e gradis das residncias gemi-
13. Casas geminadas para Joo Dente, rua Augusta, So Paulo - 1912.
98
nadas do Dr. Joo Dente, empregados de maneira
muito semelhante, no mesmo ano, na Villa para
Afonso Garibello, em Ribeiro Preto; evidenciavam
de antemo as preocupaes do arquiteto rumo a
uma sntese de elementos estticos que mais tarde
convergiria para o movimento art-dco.
Entre os anos que antecederam a Primeira Guer-
ra at finais da dcada de 1920, surge no Brasil
um movimento de carter conservador, o Neocolo-
nial, voltado para uma forte valorizao das mani-
festaes tradicionalistas, cujo apelo nacionalista
se pautava por um discurso de oposio s ideias
internacionalmente difundidas pelas vanguardas
europeias, e pela volta daquela que seria nossa le-
gtima expresso nacional: a arquitetura colonial.
Segundo Nestor Goulart:
No era uma tendncia tipicamente brasileira,
mas um movimento que envolveu praticamente
todos os pases da Amrica Latina, buscando a re-
valorizao de tradies construtivas e linguagens
regionais de carter tradicional. De certo modo, os
arquitetos latino-americanos estariam contrapon-
do o regional s caractersticas de universalidade
ou de internacionalismo, do modo de vida urbano
e industrial.
37
O prprio Dubugras, ao se enveredar por esta
nova linguagem, apresenta uma produo neocolo-
nial bastante expressiva a partir de 1916, sobretu-
do no campo residencial. Essa mobilidade de Victor
Dubugras entre as sucessivas correntes estilsticas
que chegavam a So Paulo nas ltimas dcadas do
sculo XIX e incio do sculo XX foi interpretada
por alguns crticos como falta de comprometimento
esttico por parte do arquiteto, por vezes taxado
de infuencivel e de mentalidade muito ecltica
38
.
Essa postura revela o perfil de um profissional aten-
to s novas linguagens arquitetnicas e, sobretudo,
aberto s possibilidades de uma vertente, naquele
momento, bastante valorizada em So Paulo.
Nesse momento, no Rio de Janeiro, alm de Hei-
tor de Mello e Archimedes Memria, Jos Mariano
Filho, mdico e ento diretor da ENBA, juntamen-
te com seu discpulo Lucio Costa, compartilham as
mesmas opinies estticas acerca da casa brasi-
leira, a qual, conclamando uma volta ao passado
senhorial, no poder ser seno a nossa velha casa
37 Nestor Goulart Reis Filho. Victor Dubugras: Precursor da Ar-
quitetura Moderna na Amrica Latina. So Paulo: EdUSP, Quota
Empreendimentos Imobilirios, 2005, p. 69.
38 Yves Bruand. Arquitetura Contempornea no Brasil. So
Paulo: Perspectiva, 2005, p. 54.
14. Villa para Afonso Geribello, Ribeiro Preto - 1912.
15. Residncia em estilo neocolonial para o engenheiro
Saturnino de Brito, Santos - 1916.
99
patriarcal, com o largo beiral de telhes de faiana,
os alpendres foridos...
39
sabido que Lucio Costa, considerado mentor
intelectual da chamada Escola Carioca, vertente
do movimento moderno no Brasil, se converte,
39 Jos Mariano Filho Apud Andre Decourt. Solar Monjope. Pub-
licado no site Foi um Rio que passou em 29 de janeiro de 2009.
Disponvel em http://www.rioquepassou.com.br/2009/01/29/
solar-monjope/. Acesso em: 23/06/2011.
em 1930, s linhas retas e ao purismo de matriz
corbusiana na Casa Ernesto e Maria Ceclia Fontes,
no Rio de Janeiro. Atravs de seu segundo projeto
para aquela residncia, Lucio Costa abandona defi-
nitivamente o movimento neocolonial. Contudo,
inegvel, e por vezes desconhecida, a importncia
desse movimento para a formao de uma menta-
lidade moderna e nacional, considerada por Yves
Bruand como a primeira manifestao de uma to-
mada de conscincia, por parte dos brasileiros, das
possibilidades do seu pas e da sua originalidade.
40

Segundo Bruand:
A nova arquitetura brasileira no nasceu de uma
lenta maturao da arquitetura local ela foi re-
sultado mais uma vez de uma importao pura e
simples do Velho Mundo. Contudo, logo superou
o estgio da aplicao mais ou menos servil de
certas regras e princpios e encontrou um caminho
prprio. Isso deve-se indiscutivelmente ao nasci-
mento de uma personalidade artstica genuina-
40 Yves Bruand. Op. Cit., 2005, p. 52.
17. Casa Ernesto e M. C. Fontes - primeiro projeto
(neocolonial). Lucio Costa, Rio de Janeiro, 1930.
Fonte: Lucio Costa (1997)
16. Casa Ernesto e Maria Ceclia Fontes - segundo projeto (moderno), Lucio Costa, Rio de Janeiro, 1930.
Fonte: Fars El Dahdah (2010)
100
18. Casa Ernesto e Maria Ceclia Fontes - Lucio Costa,
Rio de Janeiro,1930 | sala de jantar.
Fonte: Fars El Dahdah (2010) | acima
19. Casa Ernesto e Maria Ceclia Fontes - Lucio Costa
Rio de Janeiro, 1930 | estar do primeiro andar.
101
mente brasileira, cujo primeiro sintoma foi ainda
uma vez mais um estilo histrico: o neocolonial.
41
O movimento teria uma grande repercusso
durante a primeira Exposio Internacional
42
re-
alizada no Brasil, ocorrida no Rio de Janeiro em
1922, organizada pelas elites industrial, agrcola e
intelectual do pas, cujo intuito era promover e di-
vulgar mundialmente o desenvolvimento nacional.
A arquitetura dos pavilhes reafirmava o entusias-
mo brasileiro pelo movimento [neocolonial], que a
partir de ento passou a contar com o apoio ofcial
declarado.
43
41 Idem, Ibidem.
42 A Exposio Internacional do Centenrio da Independncia
foi oficialmente aberta em 7 de setembro de 1922, durante o
governo do presidente Epitcio Pessoa, e o seu encerramento se
deu na primeira semana de julho de 1923. O evento ocupou uma
extensa rea no Rio de Janeiro decorrente de aterramentos e in-
tervenes diversas. A rea destinada Avenida das Naes se
estendeu do Palcio Monroe at a Ponta do Calabouo e dentre
os principais pavilhes ali construdos estava o edifcio que hoje
abriga o Museu Histrico Nacional: o Palcio das Indstrias. In:
http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=837422
20. Entrada principal da Exposio Internacional do
Centenrio da Independncia - Rio de Janeiro, 1922
Fonte: Skyscrapercity (2011)
21. Vista area da Exposio. direita, o Morro do
Castelo sendo desmontado - Rio de Janeiro, 1922.
22. Torre do Pavilho das Grandes Indstrias.
23. Pavilho da Estatstica, esquerda, e da Caa e
Pesca, direita.
102
Modernidade heroica
1922-1960
O ano de 1922 marca as comemoraes do Cen-
tenrio da Independncia. Nesse perodo, o senti-
mento nacional, exaltado por agitadores culturais
da elite paulistana, se expressava nos diversos
campos artsticos, pregando, de forma radical, o
abandono da tradio e um retorno s fontes pri-
mitivas. Na arquitetura, como j foi visto, este
movimento ganha fora com o estilo neocolonial.
Na literatura, alguns manifestos como o da Poesia
Pau-Brasil e o Movimento Antropofgico, de Oswald
de Andrade, seriam publicados nos anos seguintes,
ambos imbudos do esprito contestador de uma
dependncia cultural brasileira, especialmente com
a Frana e Portugal, em prol de uma autonomia e
identidade cultural genuinamente nacionais.
Apesar da historiografia e da crtica especiali-
zada terem consolidado o entendimento de que a
arquitetura teve uma tmida participao na Sema-
na de Arte Moderna de 1922, Sylvia Ficher, em seu
indito estudo sobre Antonio Garcia Moya, arqui-
teto espanhol radicado no Brasil, revela, baseada
na programao do evento, uma lista de 18 traba-
lhos com apurado senso esttico, apresentados em
conformidade com as tendncias geometrizantes da
poca.
Sylvia Ficher aponta para a incoerente e recor-
rente excluso da produo de Moya, tradicional-
24. Capa do catlogo da Exposio - Semana de Arte
Moderna - So Paulo, 1922.
Fonte: Google (2011)
25. Tmulo - Antonio Garcia Moya | projeto
apresentado na Semana de Arte Moderna de 1922.
Fonte: Sylvia Ficher (2011)
26. Residncia - Antonio Garcia Moya | projeto
apresentado na Semana de Arte Moderna de 1922.
Fonte: Sylvia Ficher (2011)
103
mente menosprezada pela crtica, como se o ar-
quiteto no estivesse prximo ao grupo de jovens
paulistanos formado por Oswald e Mrio de Andra-
de, Anita Malfatti, Lasar Segall, Vitor Brecheret,
Di Cavalcanti e Menotti del Picchia, responsveis
pelas manifestaes de protesto contra o impe-
rialismo cultural europeu que pairava sobre o pas
naquele momento. No fundo, segundo Yves Bruand,
o movimento se caracterizou por uma uma falta de
unidade real, das obras lidas ou tocadas nas salas
do Teatro Municipal.
44
A prova mais evidente da falta de coerncia da
Semana , enquanto conjunto de propostas de
vanguarda estava na sesso consagrada ar-
quitetura. Os organizadores contavam com grande
nmero de literatos, quatro pintores (Anita Mal-
fatti, Di Cavalcanti, Vicente do Rego Monteiro e
o suo John Graz), um escultor (Brecheret), um
compositor (Villa-Lobos); era tambm necessrio
um arquiteto para que a exposio fosse comple-
ta. Recorreram, ento a um espanhol radicado em
So Paulo, Antonio Garcia Moya, autor de casas
inspiradas na tradio mourisca espanhola, que,
em suas horas livres, colocava no papel desenhos
de uma arquitetura visionria que agradava aos
futuristas por sua fsionomia extravagante.
45
A obra de Moya pode no ter repercutido da
maneira que se esperava para um legtimo parti-
cipante da Semana de 22, mas nem por isso seus
desenhos, que se aproximam do art-dco, podem
ser ignorados e to pouco destitudos de seu car-
ter inovador. Contudo, caberia a outro imigrante,
Gregori Warchavchik, o estabelecimento de uma
cultura arquitetnica moderna no pas.
No existia hostilidade alguma em relao ao es-
trangeiro; pelo contrrio, ele era aceito sem res-
tries se quisesse integrar-se comunidade. Por-
tanto, rapidamente, Warchavchik foi considerado
brasileiro; desde a primeira casa que construiu,
a crtica favorvel, notadamente a dos lderes da
Semana de 1922, insistiu no carter ao mesmo
tempo moderno e brasileiro de sua arquite-
tura.
46
Neste ambiente favorvel, Warchavchik, recm
casado com Mina Klabin em 1927, realiza no ano
seguinte em So Paulo sua primeira obra pessoal,
a Casa da Rua Santa Cruz, na Vila Mariana, sua pr-
pria residncia. Apesar das contradies de ordem
tcnica em relao ao manifesto que publicou em
1925
47
, como o telhado colonial escondido por pla-
tibandas, sistema construtivo em alvenaria portan-
te, e no em concreto armado; esta obra ficaria
45 Idem, p. 63.
46 Geraldo Ferraz. Warchavchik e a Introduo da Nova Ar-
quitetura no Brasil: 1925 a 1940. So Paulo: Museu de Artes,
1965, p. 56, Apud Yves Bruand. Op. Cit., 2005, p. 63.
47 O manifesto foi publicado originalmente em italiano, com
o ttulo Futurismo?, no jornal Il Piccolo, em So Paulo, em 14
de Junho de 1925. No mesmo ano, foi republicado com o ttulo
Acerca da arquitetura moderna, no Correio da Manh, em 1 de
Novembro de 1925. Disponvel in: Gregori Warchavchik. Arquite-
tura do sculo XX e outros escritos. Carlos A. Ferreira Martins
[org.]. So Paulo: Cosac Naify, 2006, p. 33.
27. Projeto de residncia - Antonio Moya, 1928.
Fonte: Arte no Brasil (1979)
104
conhecida como a primeira casa moderna de So
Paulo. Segundo Bruand:
Sua casa apresentava-se como um manifesto,
desta vez de ordem objetiva, a favor de um novo
estilo [...] As preocupaes formais eram eviden-
tes na casa da Rua Santa Cruz [...] A infuncia
do cubismo, porm, no se limitava fsionomia
externa, composta por prismas elementares; eram
visveis as pesquisas de continuidade espacial, de
ligao entre o exterior e o interior.
48
A partir da dcada de 1930, antes mesmo das
realizaes de carter monumental protagonizadas
no Rio de Janeiro por Lucio Costa e Oscar Niemeyer
repercutirem na crtica internacional especializada,
o papel de pioneiro da nova arquitetura no Brasil,
atribudo a Warchavchik, frequentemente abor-
dado como uma contribuio pontual e isolada, na
qual se destaca seus projetos residenciais. Muito
alm dessa importante e restrita produo, Otavio
Leondio, autor de Carradas de razes: Lucio Costa
e a arquitetura moderna brasileira, esclarece que o
arquiteto ucraniano naturalizado brasileiro foi tam-
bm fundamental para a apresentao e aplicao
da modernidade discutida na dcada de 1920, so-
bretudo nos domnios da arquitetura.
Autor das primeiras casas modernistas construdas
em So Paulo, e tambm no Rio de Janeiro, na
virada da dcada de 1920 para 1930; envolvido
diretamente no debate que se segue Semana
de 22; conhecedor de primeira hora e no ape-
nas de ouvir falar dos projetos, e sobretudo, das
ideias de Le Corbusier (num momento em que
Lucio Costa se notabilizava como autor de casas
em estilo neocolonial e sequer ouvira pronunciar
o nome do mestre franco-suo); homem-chave da
reforma do ensino de arquitetura intentada por
Costa quando diretor da Escola Nacional de Belas
Artes em 1930-31, Gregori Warchavchik ainda
hoje um protagonista mal acomodado na histria
da arquitetura moderna brasileira.
49
Apesar da histria oficial da arquitetura moder-
na no Brasil ter se iniciado com uma residncia,
muitos projetos dessa natureza constituiro ao
longo do sculo XX um vasto e rico campo expe-
rimental de ideias e solues cuja temtica a
casa burguesa. Malgrado sua insero dentro de
49 Otavio Leondio. In: WARCHAVCHIK, Gregori. Arquitetura do
sculo XX e outros escritos. Carlos A. Ferreira Martins [org.]. So
Paulo: Cosac Naify, 2006.
28. Residncia rua Santa Cruz - So Paulo | Gregori
Warchavchik, 1927.
29. Residncia rua Santa Cruz - So Paulo | Gregori
Warchavchik, 1927 | Corte.
105
uma produo nem sempre reconhecida e explorada
devidamente, Carlos Eduardo Comas afirma que as
casas unifamiliares so um captulo menor, porm
atrativo. Lucio Costa no se preocupa com a planta
livre nas poucas casas que construiu para membros
seletos da aristocracia carioca, mas trata de conci-
liar ptios, telhados de cermica e refnadas trelias
de madeira com a espacialidade moderna.
50
Pode-se dizer que a produo das chamadas
casas de arquitetos no Brasil da primeira metade
do sculo XX foi especialmente profcua, contando
com exemplares formais emblemticos, como algu-
mas casas de Rino Levi, Oswaldo Bratke e Vilanova
Artigas em So Paulo, e de Lucio Costa, Oscar Nie-
meyer, irmos Roberto e Affonso Reidy no Rio de
Janeiro. Para Sylvia Ficher e Marlene Acayaba:
O aspecto mais marcante da arquitetura moder-
na brasileira foi a criatividade ao desenvolver os
princpios racionalistas, atravs da valorizao
dos elementos plsticos. A ruptura com a ortogo-
nalidade, inaugurada pelo projeto da Pampulha,
de Oscar Niemeyer, apontou um novo caminho,
caracterizado pela nfase na funo simblica dos
edifcios.
51
O desenvolvimento dessa nova arquitetura traz
consigo a valorizao do profissional em si, a par-
tir do momento em que ele identificado e reco-
nhecido como autor das novas formas geomtricas
criadas pelo uso corrente do concreto armado e de
materiais industriais. O compromisso com o raciona-
lismo, aliado demanda de novas construes que o
desenvolvimento do pas criara, faz com que o pero-
do pioneiro da arquitetura moderna seja identifcado
50 Carlos Eduardo Dias Comas y Miquel Adri. La casa latino-
americana moderna: 20 paradigmas de mediados de siglo XX.
Gustavo Gili, Barcelona, 2003, p. 10.
51 Sylvia Ficher; Marlene Milan Acayaba. Op. Cit., 1982, p.
115.
com realizaes monumentais que pressagiavam um
crescendo na atuao do arquiteto e sua importn-
cia no panorama nacional.
52
Segundo Frampton, no Brasil a arquitetura mo-
derna teve suas origens na parceria formada em
meados dos anos 1920 entre Lucio Costa e Gregori
Warchavchik
53
. Apesar do lapso temporal confirma-
do por Lucio Costa ao comentar o curto perodo em
que esteve frente da direo da Escola Nacional
de Belas Artes, onde, fracassada a experincia em
fns de 1931, depois do Salo de Belas Artes, [...]
formamos uma frma construtora (escritrio no edi-
fcio A Noite, na praa Mau) com assessoramento
jurdico de Prudente de Morais Neto e colaborao
de Carlos Leo, fcando a parte comercial a cargo de
Paulo, irmo do Gregrio
54
; a empresa deixa poucas
realizaes, dentre elas o importante conjunto de
apartamentos proletrios da Gamboa (1932), atual-
mente bastante desfigurado.
Nesse momento, a insatisfao de Lucio Costa
e Carlos Leo com o chamado modernismo esti-
lizado ou com as casas de estilo ingls, francs
ou colonial, os quais, segundo o prprio, j no
pareciam ajustar-se aos verdadeiros princpios cor-
buseanos a que nos apegvamos
55
; refletia numa
escassez de clientes de fato engajados com a nova
arquitetura, sobretudo entre 1932-35, anos que an-
tecederam a construo do Ministrio da Educao
no Rio.
52 Idem, p. 73.
53 Kenneth Frampton. Histria crtica da arquitetura moderna.
So Paulo: Martins Fontes, 1997, p. 310.
54 Lucio Costa. Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa
das Artes, 1995, p. 72.
55 Idem, Ibidem.
106
30. Vila operria da Gamboa - Gregori Warchavchik e
Lucio Costa, Rio de Janeiro, 1932.
31. Vila operria da Gamboa - Gregori Warchavchik e
Lucio Costa, Rio de Janeiro, 1932 | situao atual.
Fonte: autor (2009)
32. Vila operria
da Gamboa
- Gregori
Warchavchik
e Lucio Costa,
Rio de Janeiro,
1932 | planta.
Fonte: Jos Lira
(2011)
107
33. Ministrio da Educao e Sade Pblica, atual Palcio Gustavo Capanema - projeto da equipe
brasileira coordenada por Lucio Costa | consultor: Le Corbusier | Rio de Janeiro, 1936
Fonte: Nabil Bonduki (2000)
108
Por outro lado, foram anos extremamente pro-
fcuos, especialmente para Lucio Costa, que desen-
volve uma srie de residncias, desde as singelas
casas para a Vila Operria de Monlevade, em Minas
Gerais, projeto recusado pela Companhia Siderr-
gica Belgo-Mineira, at moradias burguesas, as
chamadas casas sem dono. Essas propostas rea-
lizadas para clientes fictcios, num total de trs,
foram diretamente influenciadas pela esttica da
mquina divulgada por Le Corbusier. O conceito
desenvolvido na carreira do mestre suo a partir
de seu projeto para as casas em srie Citrohan
56
,
elaboradas em 1920 e apresentadas ao pblico no
Salon dAutomne de 1922, em Paris.
Les ncessits actuelles de lhabitation peuvent
tre prcises et exigent une solution. Il faut agir
contre lancienne maison qui msusait de lespace.
Il faut considrer la maison comme une machine
habiter ou comme un outil. [] La proportion
ne cote rien au propritaire, mais seulement
larchitecte. Le cur ne sera touch que si la rai-
son est satisfaite et celle-ci peut ltre quand les
choses sont calcules. Il ne faut pas avoir honte
dhabiter une maison sans comble pointu, de pos-
sder des murs lisses comme des feuilles de tles,
des fentres semblables aux chssis des usines.
Mais ce dont on peut tre fer, cest davoir une
maison pratique comme sa machine crire.
57
56 O termo Citrohan foi empregado em clara referncia
fabricante de automveis francesa Citron, fundada por Andr
Citron em 1919, que inicia sua produo naquele ano com o
convencional Type-A. Segundo descrio do metre suo: Mai-
son en srie Citrohan, pour ne pas dire Citron. Autrement dit,
une maison comme une auto, conue et agence comme un
omnibus ou une cabine de navire.
57 Le Corbusier. uvre complte 1910-1929. W. Boesiger et O.
Stonorov [Ed.] Ble, Suisse: Birkhuser, 2006, p. 45-46.
34. Casas da vila operria de Monlevade, Minas Gerais.
Lucio Costa, 1934.
35. Pilotis de uma casa operria em Monlevade.
36. Casa sem dono n. 2 - Lucio Costa, 1932.
37. Maison Citrohan - Le Corbusier, 1920.
109
Em 1914, se antecipando aos problemas rela-
cionados falta de habitao na Frana que vi-
riam aps a guerra, Le Corbusier inicia seus es-
tudos para um sistema estrutural padronizado em
concreto armado, para execuo em larga escala,
conhecido como casa Dom-ino. O prottipo pro-
posto em 1914 s pde ser realizado quinze anos
aps, em 1929, em colaborao com Pierre Jeanne-
ret. Segundo Le Corbusier: Il a fallu quinze annes
dexprimentation, de mise au point localise sur les
divers dtails du systme, pour permettre datteindre
la ralisation.
58
A ossatura do sistema composto por trs lajes
planas armadas nas duas direes, conectadas por
uma escada, e duas linhas de pilares devidamente
recuados das fachadas , bem como os componen-
tes e equipamentos das casas, tais como janelas,
portas e moblia, foram pensados integralmente
para serem pr-fabricados, permitindo assim in-
meras combinaes e disposies internas.
Em relao s casas operrias de Monlevade,
Fars El-Dahdah
59
aponta para um projeto de Le
58 Le Corbusier. Op. Cit., 2006, p. 23.
59 Notas do seminrio Lucio Costa Arquiteto. Museu Nacional
da Repblica, Braslia-DF, 28 e 29 de julho 2010.
Corbusier no Chile que poderia ter influenciado
as concepes de Lucio Costa para Monlevade, de
1934, e posteriormente para o Park Hotel de Fribur-
go, de 1940. Trata-se da Maison Errzuris, de 1930,
projeto no realizado de uma casa s margens do
Oceano Pacfico, encomendada pelo diplomata chi-
leno Matas Errzuris Ortzar
60
durante a primeira
visita de Le Corbusier Amrica do Sul
61
, em 1929.
O emprego de materiais rsticos na Maison Errzu-
ris
62
, nico projeto de Le Corbusier no Chile, se deu
60 Segundo Claudio Vsquez, Matas Errzuris was a mem-
ber of one of the most important Chilean family's, whose mem-
bers include two Presidents of the Republic, several Parliament
members and religious authorities. He was married to a very
important lady of the Argentinean's society, Josefina Alvear,
whose family also had a President among its members. []
The project commissioned to Le Corbusier was a weekend house
to be built in Zapallar, a very exclusive coast summer town in
the centre zone of Chile. The relations between Matas Err-
zuriz and Le Corbusier can be deduced from different archive
documents in the Le Corbusier Foundation in Paris, such as the
contract, drawings registering their first meeting and the design
process of the project sent to the client, the calendar of the
trip registered in his Diary, and many other kind of documents
explaining in different ways the trip and design details. In:
VSQUEZ, Claudio. La Casa Errzuris de Le Corbusier: cronologa
del proyecto. Resumem, revista ARQ, Santiago, n. 49, dic. 2001,
p. 66. Resumo da tese de doutorado na Escola Tcnica Superior
d'Arquitectura de Barcelona disponvel em: http://tesis.com.es/
documentos/casa-errazuriz-le-corbusier-pierre-jeanneret-bases-
proyecto-ejecucion/
61 Le Corbusier chegou em Buenos Aires em 3 de outubro de
1929 para um ciclo de conferncias que se iniciou na capital
portenha e seguiu para Montevidu, So Paulo e Rio de Janeiro,
fazendo uma pequena viagem a Assuno. Durante dois meses,
o arquiteto suo se empenhou em difundir aqui suas ideias
acerca do urbanismo e da arquitetura moderna. Como resultado
das notas das palestras na Amrica do Sul, surge Prcisions sur
un tat Prsent de lArchitecture et de lUrbanisme, publicado
em 1930, seu segundo livro oriundo de conferncias (o primeiro
foi Une Maison Un Palais, de 1928). Segundo Elizabeth Har-
ris, Le Corbusier abrira um precedente ao transformar palestras
improvisadas em textos impressos. In: HARRIS, Elizabeth. Le
Corbusier: Riscos Brasileiros. So Paulo: Nobel, 1987, p. 27.
62 Apesar do projeto de Le Corbusier para a Maison Errzuris
no ter sido realizado, em julho de 1934 foram publicadas na
revista americana Architectural Records imagens de uma casa
construda em 1933, nos arredores de Tkio, cujo corte se asse-
melha quele proposto por Le Corbusier para a casa no Chile.
O autor do projeto o arquiteto tcheco Antonin Raymond,
radicado nos Estados Unidos, que trabalhou com Frank Lloyd
Wright e posteriormente emigra para o Japo, onde atualmente
38. Esquema estrutural Dom-inopara execuo em
larga escala - Le Corbusier, 1914.
Fonte: LE CORBUSIER (2006)
110
considerado o precursor do movimento moderno no pas. Em
declarao a respeito da semelhana entre os dois projetos, Le
Corbusier assim se manifesta: Le Japon possde une tradition
admirable de lhabitation. Il dispose dune main doeuvre excep-
tionellement fine et spirituelle. Les anciennes maison de th du
Japon sont des oeuvres dart adorables. Dailleurs, les japonais
ont adopt les thses de larchitecture moderne. Ils le sont ap-
pliques avec un brio incontestable. Ils sont capables de doter
larchitecture moderne de raffinements apprciables. In: Le
Corbusier. uvre complte 1929-1934. W. Boesiger [Ed.] Ble,
Suisse: Birkhuser, 2006, p. 52.
em detrimento da indisponibilidade de materiais
industrializados no local, bem como de mo-de-
-obra especializada. Segundo Le Corbusier:
Comme on ne disposait pas, cet endroit, des res-
sources dune main-duvre technique suffsante,
on a compos avec des lments existant sur place
et dune mis en uvre facile: murs de gros blocs
de pierre, charpante de troncs darbre, couverture
en tuiles du pays, par consquent toiture incline.
La rusticit des matriaux nest aucunement une
entrave la manifestation dun plan clair et dune
esthtique moderne.
63
Apesar da Maison Errzuris no ter sido execu-
tada segundo os planos originais de Le Corbusier,
suas formas trapezoidais e seu telhado borboleta
parecem ter exercido uma grande influncia nos
arquitetos brasileiros, como demonstram as resi-
dncias Vilanova Artigas
64
(2 casa do arquiteto),
Juljan Czapski e Mario Taques Bittencourt I, todas
projetadas por Artigas entre 1947 e 1949, e o se-
gundo projeto de Oscar Niemeyer para a residncia
Juscelino Kubitschek, de 1943, em Belo Horizonte.
63 Le Corbusier. Op. Cit., p. 48.
64 Segundo Jlio Katinsky, esta residncia gmea da casa
do mdico Bittencourt, esta ltima publicada no nmero es-
pecial sobre arquitetura brasileira da revista LArchitecture
dAujourdhui, de 1947. In.: Julio Katinsky [curador] et al.
Vilanova Artigas, So Paulo: Instituto Tomie Ohtake, 2003, p.
109.
39. Maison Errzuris - Le Corbusier | Chile, 1930.
40. Maison Errzuris - corte longitudinal | Le
Corbusier, Chile, 1930.
41. Casa Czapski - corte longitudinal | Vilanova Artigas
So Paulo, 1949.
42. Residncia Juscelino Kubitschek - elevao frontal
Oscar Niemeyer, Belo Horizonte, 1943.
Fonte: Danilo Matoso (2008)
111
43. 2 Casa do arquiteto - V. Artigas, So Paulo, 1949.
Fonte: Marcelo Ferraz (1997) | acima.
44. Casa de fm de semana do arquiteto - A. Reidy,
Itaipava-RJ, 1959. Fonte: Nabil Bonduki (2000)
112
A cobertura abobadada empregada por Le Cor-
busier na ndia nas casas econmicas (La Maison
du Pon), previstas no programa de Chandigarh, e
na residncia para Mme. Mona Sarabhai, em Ah-
medabad, realizados entre 1951-52; e mais tarde
na Frana, em Neuilly, na Maison Jaoul (1954-56),
parece ter despertado em Reidy o interesse pela so-
luo em questo, na qual se inspira para projetar
sua casa
65
de fim de semana em Itaipava, Rio de
Janeiro, em 1959.
Corroborando com a ideia do mestre suo de
que a esttica moderna estaria bem mais condicio-
nada ao agenciamento espacial claro e definido do
que propriamente ao emprego de determinados ma-
teriais, Oscar Niemeyer que demonstra um apura-
do senso racionalista e emprego irrestrito da linha
reta em seus primeiros projetos o Clube Esportivo
(1935), a Residncia Henrique Xavier (1935-1936),
na Urca, e a Obra do Bero (1937), na Lagoa ,
direciona sua produo, aps os primeiros encargos
como auxiliar de Lucio Costa, rumo a uma postura
nativista
66
, expressada em projetos como o Grande
Hotel de Ouro Preto, de 1938, e a Residncia Fran-
cisco Peixoto, de 1941, em Cataguases-MG. Segun-
do Danilo Macedo:
65 Estruturalmente, os dois projetos preservam solues dis-
tintas. Enquanto os projetos de Le Corbusier previam coberturas
em abbadas feitas de tijolos, a casa de Reidy foi executada com
estrutura externa em concreto armado e elevada sobre pilotis.
A cobertura uma fina casca de concreto, com isolamento tr-
mico de vermiculite e impermeabilizao de emulso asftica.
In: Nabil Georges Bonduki [org.]. Affonso Eduardo Reidy. So
Paulo: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi; Lisboa: Editorial Blau,
1999, p. 192.
66 O termo nativismo refere-se aos movimentos de valorizao
das culturas e hbitos locais, em detrimento de referencias tra-
zidas pelo colonizador. Em arquitetura, est vinculado ao uso de
materiais que remetam ao perodo colonial, como pedra bruta,
paredes caiadas, pau-a-pique, ladrilhos de cermica, tbuas cor-
ridas, gelosias, telhas cermicas, etc.
45. Casas operrias de Chandigarh - Le Corbusier,
ndia, 1951-1952.
46. Maisons Jaoul em Neuilly-sur-Seine - Le Corbusier,
Frana. Projeto: 1937 | obra: 1954-1956.
113
A arquitetura de Oscar inicia-se a partir da estreita
relao com Lucio, agenciando o nativismo como
instrumento de construo de uma identidade na-
cional e o desejo de expresso de uma nova ordem
poltica atravs da importao das vanguardas
artsticas. Se de fato a tcnica era a base do li-
rismo que movia essa construo, como queriam
Le Corbusier e Lucio Costa, natural seria que seu
smbolo mximo de atualidade, a estrutura de
concreto armado, lhe orquestrasse a ordenao.
67
Ao comentar sobre uma maior sofisticao pla-
nimtrica e espacial no projeto de Niemeyer para
a casa Henrique Xavier (1935-36), na Urca, Rio de
Janeiro, Roberto Segre e Jos Barki assim se ma-
nifestam:
Aqui se percebe claro domnio das articulaes for-
mais possveis em um espao pequeno, defnido
por um terreno entre empenas, onde consegue
criar um sistema de caixas articuladas e perfu-
radas que permite a ventilao e a implantao
de espaos livres abertos, com vegetao no t-
rreo e no terrao-jardim, que comunicam os dois
extremos do lote. Esse domnio das interrelaes
espaciais demonstra a sua leitura aprofundada
dos interiores elaborados por Le Corbusier na villa
67 Danilo Matoso Macedo. Da matria inveno: as obras de
Oscar Niemeyer em Minas Gerais, 1938-1955. Braslia: Cmara
dos Deputados, Coordenao de Publicaes, 2008, p. 328.
47. Clube Universitrio - Oscar Niemeyer, 1936
marco inicial da carreira do arquiteto.
Fonte: Lucio Costa (1995)
48. Residncia Henrique Xavier - Urca, Rio de Janeiro
Oscar Niemeyer, 1935-1936.
Fonte: Roberto Segre ; Jos Barki (2008)
49. Grande Hotel de Ouro Preto - O. Niemeyer, 1938.
Fonte: www.grandehotelouropreto.com.br (2011)
50. Residncia Francisco Peixoto - Cataguases-MG
Oscar Niemeyer, 1941.
114
Meyer (1925), na villa em Garches (1926), nas
Immeubles Villas (1928/29) e na villa em Cartago
(1928).
68
A partir destes exemplos, percebe-se que a im-
portante contribuio de Le Corbusier para a conso-
lidao de uma linguagem da arquitetura moderna
no Brasil se inicia, de fato, atravs da interpre-
tao por parte dos arquitetos brasileiros de seus
estudos residenciais. Segundo Alan Colquhoun, nos
seus artigos em LEsprit Nouveau e em suas casas
da dcada de 20, pode-se dizer que Le Corbusier
estabeleceu os fundamentos de sua esttica arqui-
tetnica e projetou um novo estilo de vida privada.
Assim como no caso de inmeros outros arquitetos
do movimento moderno, a residncia burguesa pri-
vada era o laboratrio experimental em que muitas
das ideias fundamentais de uma nova arquitetura
foram desenvolvidas.
69
68 SEGRE, Roberto; BARKI, Jos. Niemeyer jovem: o amor
linha reta. Revista Projeto, n. 345, nov 2008. Verso online
disponvel em: http://www.arcoweb.com.br/artigos/roberto-
segre-e-jose-barki-niemeyer-jovem-05-01-2009.html. Acesso
em jun/2011.
69 COLQUHOUN, Alan. A importncia de Le Corbusier. In: Mo-
dernidade e tradio clssica: ensaios sobre arquitetura. So
Paulo: Cosac Naify, 2004, p. 167.
A segunda viagem de Le Corbusier ao Brasil
70
,
em 1936, marcou decisivamente os rumos da nossa
arquitetura, repercutindo em aes que levariam
consolidao e difuso do modernismo como lin-
guagem oficial do Estado Brasileiro, reconhecida
pela crtica internacional e expressada a partir de
exemplos consagrados como a sede do Ministrio
da Educao e Sade Pblica (1936), no Rio, o Pa-
70 Em julho de 1936, Le Corbusier desembarca no Rio de Ja-
neiro, a convite do governo brasileiro, na condio de con-
sultor para a elaborao do plano urbanstico para a Cidade
Universitria e, extra oficialmente, opinar sobre o projeto do
Ministrio, representado pela figura do Ministro Capanema, cujo
ideal alinhavado com os preceitos modernos se transformava
em oportunidade ideal para a realizao do projeto. Segundo
Elizabeth Harris: Durante sua estada de cinco semanas, Le Cor-
busier proferiu seis conferncias, desenvolveu duas sries de
planos para a sede do Ministrio a primeira em detalhe, a
segunda em esboo, pouco antes da partida e produziu um
plano intrincado para a cidade universitria do Rio de Janeiro.
In: Elizabeth Harris. Le Corbusier: Riscos Brasileiros. So Paulo:
Nobel, 1987, p. 80.
51. Villa em Garches, Frana - Le Corbusier, 1927.
52. Pavilho do Brasil para a Feira Mundial de Nova
York de 1939 - projeto Lucio Costa e Oscar
Niemeyer (1938).
53. Igreja So Francisco de Assis da Pampulha - Oscar
Niemeyer, 1940 | Belo Horizonte, Minas Gerais.
115
vilho do Brasil na Feira Mundial de Nova York, de
1939, e o conjunto da Pampulha, de 1940, em Belo
Horizonte.
Com o lanamento da exposio Brazil Builds
no Museum of Modern Art de Nova York, em 1943,
acompanhada por um belo livro-catlogo de du-
zentas pginas, resultado de uma viagem pelo pas
do arquiteto Philip L. Goodwin (1885-1958), vice-
-presidente executivo do MoMA, e do fotgrafo G. E.
Kidder Smith (1913-1997), registrando a tradicional
e a nova arquitetura do Brasil
71
- e a inaugurao
do MESP, em 1945, no final da 2 Guerra, a arqui-
tetura nacional se posiciona rapidamente no pa-
norama internacional como referncia de uma lin-
guagem moderna autntica, cujas bases remetem
ao racionalismo de Le Corbusier, mas que agora se
apresenta emancipada e autossuficiente, produto
de um grupo de arquitetos em atividade no Rio de
Janeiro, cuja concepo arquitetnica ficou conhe-
cida como Escola Carioca.
Dentre as oito casas modernas presentes no
catlogo, trs delas, projetos de Oscar Niemeyer,
chamam a ateno por apresentarem praticamente
o mesmo partido: a caixa prismtica branca elevada
do solo por pilotis e telhado de uma nica gua.
Trata-se aqui das residncias Cavalcanti, de 1940,
e a casa do prprio arquiteto, de 1942, ambas na
Gvea, Rio de Janeiro, e da residncia Johnson, de
1942, em Fortaleza, Cear, esta ltima apresentada
apenas em projeto, sem fotografias.
As semelhanas apontadas entre o partido ado-
tado nesses projetos vo muito alm do uso de
determinados materiais ou composies de facha-
das caractersticos do vocabulrio arquitetnico
difundido pela Escola Carioca. Essas casas compro-
71 Hugo Segawa. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo:
EdUSP, 2002, p. 100.
54. Residncia Cavalcanti - Gvea, Rio de Janeiro
Fonte: Philip Goodwin (1943)
55. Residncia do arquiteto - Gvea, Rio de Janeiro
Fonte: Philip Goodwin (1943)
116
vam que se consolidavam naquele momento certos
arranjos espaciais derivados das propostas de Le
Corbusier, obtidos com o uso de rampas, no caso
da casa do arquiteto, alm de ps-direitos duplos,
integrao espacial interna entre os pavimentos e
uma recorrente distribuio em que se isolavam as
reas ntimas e de servio, em prol de uma rea
social contnua e, geralmente, bastante ampla.
No entanto, mesmo sendo responsvel por des-
tacar o talento de Oscar Niemeyer, Lucio Costa
apresenta uma produo residencial bem distinta
daquelas concebidas por seu discpulo. A partir
dos projetos para as residncias Roberto Marinho
(1937) e Argemiro Hungria Machado (1942), no Rio
de Janeiro; e Heloisa Marinho (1942) e Baro de
Saavedra (1942), em Petrpolis, Lucio Costa evi-
dencia uma hbil integrao dos elementos tradi-
cionais com uma arquitetura que jamais renega seu
carter estritamente contemporneo.
72
Ao adotar partidos mais espalhados, abertos,
com uso frequente de solues tradicionalmente
empregadas na arquitetura ibrica, como os ptios
e muxarabis, as casas de Lucio Costa se distanciam
das de Oscar Niemeyer no momento em que, ao ser
reconhecido como talento raro, Oscar se detm
na busca de solues mais simples, compactas e
de grande integrao espacial, como aquelas en-
contradas na residncia Oswald de Andrade (1938),
em Petrpolis, projeto no construdo, e em seu
correspondente formal, realizado, o Golfe Clube da
Pampulha (1943), em Belo Horizonte.
impressionante que um talento to raro tenha
permanecido assim por tanto tempo ignorado; na
verdade no foi seno em 1936
73
, quando traba-
73 Lucio Costa se refere ao projeto para o Clube Universitrio,
56. Casa Hungria - Lucio Costa | Rio de Janeiro, 1942.
57. Clube Golf da Pampulha - Oscar Niemeyer
Belo Horizonte, Minas Gerais 1943-1946.
58. Residncia Oswald de Andrade - Petrpolis, Rio de
Janeiro | Oscar Niemeyer, 1938.
Fonte: Oscar Niemeyer (2005)
117
lhou por apenas quatro semanas sob a orientao
direta de Le Corbusier, que a sua verdadeira esta-
tura artstica se revelou. Antes dessa experincia
decisiva, no houve o menor indcio de sua imi-
nente trajetria.
74

Segundo Frampton, o gnio de Oscar Niemeyer
atingiu seu ponto culminante em 1942, quando, aos
trinta e cinco anos de idade, criou sua primeira obra
prima, o Cassino da Pampulha. Nele, Niemeyer rein-
terpretou a concepo corbusiana de uma promena-
de architecturale em uma composio espacial de
extraordinrio equilbrio e vivacidade.
75
Nesse momento, relembra Hugo Segawa, Oscar
Niemeyer era lanado como o grande arquiteto, om-
bro a ombro com os notveis dos pases desen-
na Ilha do Fundo, Rio de Janeiro, marco inicial da carreira de
Oscar Niemeyer. Ver COSTA, Lucio. Op. Cit., 1995, p. 187.
74 Lucio Costa. Op. Cit., 1995, p. 195.
volvidos.
76
Contudo, para o arquiteto e historiador,
embora prevalecesse certa perplexidade positiva pela
arquitetura que se produzia no Brasil, nem todas as
crticas eram favorveis. Max Bill, Bruno Zevi e Ni-
kolaus Pevsner estavam entre aqueles que disparam
cidas consideraes sobre a escola brasileira.
77
A partir do reconhecimento internacional, essa
escola passa a ser objeto de crticas contundentes,
e nem sempre bem recebidas pelos arquitetos bra-
sileiros, como mostra a resposta de Lucio Costa s
declaraes de Max Bill publicadas na revista Man-
chete em julho de 1953
78
, chegando ao seu apogeu
com a construo de Braslia, projeto de Lucio Cos-
ta de 1957, cujo plano, segundo Frampton, levou o
desenvolvimento progressivo da arquitetura brasilei-
ra a um ponto crtico.
79
Enquanto isso, em So Paulo, o cenrio cultural
se desenvolvia rapidamente a partir de alguns fatos
que merecem destaque. Em 1947 foi fundado o Mu-
seu de Arte de So Paulo, o MASP, idealizado pelo
empresrio e jornalista Assis Chateaubriand e pelo
jornalista e crtico de arte italiano Pietro Maria
Bardi. Sua nova sede, projetada por Lina Bo Bardi
na promissora Avenida Paulista em 1957, s seria
inaugurada em 1968, em plena ditadura militar.
Em 1948, a Faculdade de Arquitetura e Urba-
nismo da USP inicia suas atividades, originada do
curso de engenheiro-arquiteto da Escola Politcni-
ca da mesma Universidade. A primeira monografia
76 Hugo Segawa. Op. Cit., 2002, p. 106.
77 Idem. p. 108.
78 A resposta de Lucio Costa, atravs do texto Oportuni-
dade Perdida, bem como as consideraes de Max Bill acerca
da falta de compromisso social da arquitetura brasileira esto
integralmente transcritos na compilao organizada por Alberto
Xavier, Lucio Costa: sbre arquitetura. Porto Alegre: UniRitter
Ed., 2007, p. 252.
59. Cassino da Pampulha - Belo Horizonte, Minas
Gerais | Oscar Niemeyer, 1940.
Fonte: Jean Petit (1995)
118
sobre um arquiteto brasileiro The Work of Oscar
Niemeyer, foi publicada em 1950 por Stamo Papa-
daki. Segundo Hugo Segawa, afora Niemeyer, so-
mente Affonso Eduardo Reidy mereceu uma mono-
grafa estrangeira nesse perodo: o Affonso Eduardo
Reidy: Works and Projects, de Klaus Franck, editado
em ingls e alemo em 1960.
80
No campo da habitao, duas realizaes tive-
ram grande repercusso internacional: a Casa de
Vidro, de 1951, projeto de Lina Bo Bardi, consi-
derada primeira casa do ento Jardim Morumby
81
,
em So Paulo; e o Conjunto Habitacional do Pedre-
gulho, projeto de 1946 de Affonso Eduardo Reidy,
arquiteto do Departamento de Habitao Popular
da Prefeitura do Rio de Janeiro. Ao se referir casa
do casal Bardi, Marcelo Ferraz assim se manifesta:
um projeto sbrio, racional, podemos at afrmar
Miesiano, mas j abrasileirado pela natureza
que o acolhe, mais orgnico e feminino. Feminino
pela delicadeza dos detalhes, pelo vidrotil azul
80 Hugo Segawa. Op. Cit., 2002, p. 107-108.
81 Segundo depoimento em Marcelo Carvalho Ferraz [org.].
Lina Bo Bardi. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, Im-
prensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008, p. 78.
celeste do piso, pelas cortinas a substituir pare-
des, pela sutil curva da cobertura e pelo cuidado
em aconchegar... uma casa para receber pessoas.
Uma open house, disse Lina inmeras vezes.
82
Ganhador do 1 prmio da Bienal Internacional
de So Paulo de 1951, o Pedregulho, concludo so-
mente em 1958, alcanou enorme destaque nacio-
nal e internacionalmente, tendo sido umas das obras
brasileiras mais publicadas no exterior, transforman-
do o arquiteto numa das referncias da arquitetu-
ra brasileira, por ter sido capaz de associar riqueza
plstica com contedo social.
83
Entre 1939 e 1959, alguns arquitetos de So
Paulo como Rino Levi, Oswaldo Bratke, Vilanova
Artigas e David Libeskind vo desenvolver uma pro-
duo residencial significativa, pautada pela multi-
plicidade de conceitos em torno dos quais transpa-
recem anseios sociais divergentes, sensibilidade e
formao artstica distintas, alm do conhecimento
tcnico aprimorado, comum a todos. Distante da
pretensa hegemonia difundida pela Escola Carioca,
82 Marcelo Carvalho Ferraz [coord.]. Lina Bo Bardi: Casa de
Vidro, The Glass House 1950-1951. Lisboa: Instituto Lina Bo e
P.M. Bardi, Editorial Blau, 1999, p. 22.
83 Nabil Georges Bonduki [org.]. Op. Cit., 1999, p. 82.
60. Museu de Arte de So Paulo - Lina Bo Bardi, 1957.
61. Casa de Vidro - So Paulo | Lina bo Bardi, 1951.
Fonte: C. Eduardo Comas; Miquel Adri (2003)
119
essa arquitetura, que se inicia com uma forte ex-
presso organicista de Artigas, encontraria, mais
tarde, sua vertente mais vigorosa e dramtica
84
:
o Brutalismo.
As primeiras manifestaes dos princpios or-
gnicos na obra de Artigas, da chamada fase wri-
ghtiana, se evidenciaram na Casa Roberto Lacase
(1939), em So Paulo. A partir da, esse iderio
caracterizado pelos generosos beirais, materiais in
natura, janelas de canto e pelo jogo de volumes
ser explorado com o devido rigor construtivo na
Casa Bertha Gift Stirner, de 1940, atingindo seu
pice formal e encerrando essa fase com a Casa Rio
Branco Paranhos, de 1943.
Essa casa, cujo aspecto geral faz pensar um
pouco na casa Robie de Oak Park, Illinois, 1909
85
,
deixa evidente, naquele momento, a aproximao
do pensamento de Artigas com o do mestre norte-
-americano, muito em funo de circunstncias
tecnolgicas do que meramente estticas. As ra-
zes de cunho tecnolgico para essa aproximao
ficam evidentes na resposta do arquiteto em entre-
vista a Sylvia Ficher:
A verdade que para fazer executar as teses cor-
busianas de construo: concreto armado, pilotis,
terrao-jardim, para o desenvolvimento tecnolgi-
co nosso, isso tinha graus de ridculo. Graus de
ridculo! Porque eu no podia oferecer para os
meus jovens clientes e intelectuais daquela poca
fazer um jardim no seu teto, sem faz-los morrer
de rir e tinham muita de razo. A verdade , como
propor a laje, quando a laje custava cinquenta
vezes mais caro do que o cho de vigas de pero-
ba? E essa coisa s poderia servir como forma
construtiva para meia dzia de latifundirios
que vinham da Europa e queriam fazer exibio
do que tinham. [...] Agora, ento, o que que
eu fz, no foi evidentemente esconder os meus
telhados para fazer cara de moderno como War-
chavchik e companhia fzeram, mas fz os telhados
com as larguras e os beirais. E procurei uma forma
que fosse a minha forma original e moderna de
volume, onde era mais fcil ir buscar no Wright
que no Le Corbusier, as expresses formais mais
agradveis, bonitas e belas, de certa maneira.
86
Ao analisar essa fase distinta na trajetria pro-
fissional de Artigas, Christina Juc assim se mani-
festa:
85 Idem, p. 272
86 Vilanova Artigas. Entrevista concedida a Sylvia Ficher em 10
de agosto de 1982. Fundao Vilanova Artigas. In: Jorge Maro
Carnielo Miguel. A Casa. Londrina: EdUEL, So Paulo: Imprensa
Oficial do Estado de So Paulo, 2003, p. 91.
62. Conjunto residencial Pedregulho - Affonso Eduardo
Reidy | So Cristvo, Rio de Janeiro, 1946.
Fonte: Nabil Bonduki (2000)
63. Conjunto residencial Pedregulho - Affonso Eduardo
Reidy | situao atual.
Fonte: Luciana Scolt (2009)
120
65. Casa Rio Branco Paranhos - Vilanova Artigas, So
Paulo, 1943.
66. Casa Berta Gift Stirner - Vilanova Artigas, So
Paulo, 1940.
Fonte: Adriana Irigoyen (2002)
64. Robie House - Frank Lloyd Wright, Chicago Illinois, 1908-1909.
121
Em seus primeiros anos de escritrio prprio, des-
de 1938, em seus projetos, Artigas buscou respon-
der a suas prprias exigncias. As oportunidades,
em muito, incidiram sobre residncias que, de um
modo ou de outro, relacionam-se entre si. E esse
passou a ser chamado de seu perodo wrightia-
no, denominao de que Artigas, em certos mo-
mentos, mostrou no gostar. Isso, provavelmente,
pelo fato de esse seu fazer no ter sido visto como
um aprendizado consciente e intencional; o trein-
amento de um discpulo a partir de um mestre, e
no uma simples atitude de cpia. A falta desse
tipo de reconhecimento poderia esconder uma
postura sria e consequente. Tratava-se de um
fazer e uma autoria principiantes, tendo o estudo
como embasamento, alm do bom senso de per-
ceber que a criao demanda referncias, conheci-
mentos e, da, mesmo de incio, um certo saber.
87
87 JUC, Christina Bezerra de Mello. Joo Batista Vilanova
Artigas, arquiteto: a gnese de uma obra (1934-1941). Disser-
tao Mestrado Inst. de Cincias Humanas, Departamento de
Em seus projetos de 1939, Artigas tenta imitar
em duas ocasies a Casa da Rua Santa Cruz
88
. Apesar
da afirmao de Dalva Thomaz refletir uma possvel
incoerncia no discurso do jovem arquiteto, este
modelo de temtica corbusiana ser alvo de duras
crticas nos anos seguintes. A base dessas crticas
estariam relacionadas maior lio que aprendera
com a obra de Frank Lloyd Wright: a verdade dos
materiais. Nesse sentido, em 1942, atravs de uma
obra de pequenas dimenses, implantada em lote
de esquina a 45, Artigas pde formular seu con-
Histria, UnB. Braslia, 2006, p. 151.
88 Nas casas Ottoni de Arruda Castanho e Giullio Pasquale,
segundo Dalva Thomaz, apud Pedro Fiori Arantes. Arquitetura
Nova: Srgio Ferro, Flvio Imprio e Rodrigo Lefvre, de Artigas
aos mutires. So Paulo: Ed. 34, 2002, p. 13.
67. Residncia Giulio Pasquale - Vilanova Artigas, So Paulo, 1939 | fachada, corte e plantas.
Fonte: Adriana Irigoyen(2002)
122
ceito acerca da moral construtiva, to caro ao ar-
quiteto, o qual passaria a adotar at o final da vida.
Foi a casa que fez para si prprio, em 1942, que
deu a Artigas a certeza de estar trilhando um
caminho prprio. A Casinha, como conheci-
da, representou um ponto de infexo para o ar-
quiteto: Foi um rompimento formal grande; tive
coragem de fazer porque era para mim, me libertei
inteiramente. A Casinha inaugura o processo
de inveno da casa paulistana: utiliza materiais
brutos e sem revestimento (tijolo, madeira, te-
lha cermica); nega a ideia de fachada, fazendo
a frente da casa uma consequncia do jogo de
volumes de toda a edifcao; a planta fuida
e circular, integrando as reas de uso comum
(sala, cozinha e varanda); estabelece um ncleo
hidrulico central que organiza simultaneamente
o espao; e, por fm, destaca da rea comum o
dormitrio e o ateli que, organicamente integra-
dos, do o exemplo do novo homem que ali mora
e que, mesmo quando descansa, sobre o prprio
trabalho.
89
89 Pedro Fiori Arantes. Op. Cit., 2002, p. 15-16.
Nesse momento, duas casas realizadas na Ar-

gentina tero repercusso internacional imediata.
A Casa do doutor Currutchet (La Plata, 1949), de Le
Corbusier, por sua dupla condio de casa e lugar de
trabalho, pela ambiguidade dos espaos exteriores,
pela rampa que os une numa espcie de promenade
architecturale, e pelo uso do concreto aparente com
seus pilotis, suas lajes e quebra-sis; e a Casa del
Arroyo, tambm conhecida como Casa del Puente,
(1945), que Amancio Williams construiu para seu
pai (antes de ocupar-se com rigor acrtico e mili-
tante da construo da casa Currutchet) e que se
manifesta como prottipo, onde toda funo se su-
bordina a esta forma primeira.
90
No que diz respeito integrao espacial in-
terior-exterior observada em uma residncia,
maneira de tratar a insero da casa no ambien-
90 Carlos Eduardo Dias Comas y Miquel Adri. Op. Cit., 2003, p.
31. [traduo livre do autor].
68. 1 casa do arquiteto (casinha) | Vilanova Artigas
So Paulo, 1942.
123
te urbano, bem como as relaes advindas desta
implantao, dois importantes arquitetos vo se
destacar pelas posies distintas com que resolvem
estas questes: Rino Levi e Oswaldo Bratke.
Aps abandonar uma primeira fase de forma-
lismos acadmicos (1929-1938), as casas de Rino
Levi passam a dialogar mais com o lote na qual se
inserem, geralmente com alta taxa de ocupao,
sobretudo nos projetos trreos, apresentando no-
es claras de privacidade, segurana e intimidade.
A residncia do arquiteto (1944-46) e a Casa Milton
Guper (1951-53) so exemplos tpicos dessa con-
cepo baseada na preservao do ambiente ntimo
familiar, em detrimento de uma comunicao maior
com o exterior.
Essas casas se voltam para dentro, garantindo
espaos bem ventilados e iluminados, graas a uma
organizao interna articulada pela insero de p-
tios ou reas pergoladas, para as quais se abrem
ambientes dos setores ntimos, social e de servio,
respeitando rigorosamente a hierarquia das visuais.
Ao expor as inquietaes e reflexes de Rino Levi
acerca do novo esprito que reinava na Europa, Fer-
nanda Fernandes revela alguns trechos da impor-
tante carta escrita em 1925 pelo jovem estudante
em Roma:
Toda obra deve ser ambientada, isto , deve ser
vista sob uma determinada visual e deve estar
em harmonia com os objetos que a contornam.
Porm, percorrendo a obra de Rino Levi, nos aper-
cebemos, nas solues de casa (os edifcios nos
levariam a outros caminhos), que o dilogo se faz
sempre com a paisagem, com a natureza, no com
a cidade. Atravs de um discurso lrico, nos fala so-
bre o aconchego do lar, da privacidade, da escala
humana, de recordaes da infncia. Conferindo
casa o estatuto de lar, como concha acolhedora
da privacidade, sente-se no dever de preserv-la e
apenas permite que esta se abra desenvolta onde
possa conviver de maneira harmoniosa com a na-
tureza, promovendo a passagem integradora do
homem com o cosmo.
91
Segundo Sylvia Ficher e Marlene Acayaba, assim
como Rino Levi, Oswaldo Bratke, arquiteto formado
91 FERNANDES, Fernanda. Rino Levi: a casa. Revista Projeto, n.
111, junho 1988, p. 126.
69. Casa do Dr. Currutchet - Le Corbusier | La Plata,
Argentina, 1949.
Fonte: COMAS, C. Eduardo; ADRI, Miquel (2003)
70. Casa del Arroyo - Amancio Williams | Mar del Plata,
Argentina, 1943-1945.
Fonte: COMAS, C. Eduardo; ADRI, Miquel (2003)
124
na Escola de Engenharia Mackenzie, se distinguiu
por seus projetos residenciais. Entretanto, ao con-
trrio de Levi, buscou sempre solues que integras-
sem a obra aos jardins externos. Em sua residncia
no Morumbi, planta e elevao so retangulares,
defnidas por uma cobertura plana apoiada em uma
estrutura modulada de vos iguais. A independncia
entre elementos de sustentao e vedao permitiu
a criao, por meio de cheios e vazios, de espaos
semi-abrigados que integram a casa ao exterior.
92
92 Sylvia Ficher; Marlene Milan Acayaba. Arquitetura moderna
brasileira. So Paulo: Projeto, 1982, p. 33.

A volumetria refinada e austera das residncia
do arquiteto (1951) e Oscar Americano
93
(1952)
compartilham um programa tpico de uma famlia
de classe mdia alta de So Paulo dos anos 50,
muito bem relacionada socialmente, e pioneira na
ocupao urbana do novo bairro. As casas, sempre
muito bem organizadas dentro de plantas de base
retangular, geralmente contavam com edifcios de
apoio, como garagens, ateli e escritrios, espalha-
dos pelos imensos terrenos nos quais se inserem.
Segundo Hugo Segawa:
93 Projetada para o amigo engenheiro, abriga atualmente a
sede da Fundao Maria Lusa e Oscar Americano, instituda em
maro de 1974.
71. Casa Milton Guper - Rino Levi | So Paulo, 1951.
A elegncia do volume estaria comprometida se a
imaginao experimentadora de Bratke no bus-
casse a soluo adequada para a cobertura. A casa
do Morumbi foi a primeira obra em que o arquiteto
realizou um teto plano ( e talvez umas das primei-
ras bem-sucedidas aplicaes de lajes de cobertura
em So Paulo) incorporando defnitivamente essa
soluo do vocabulrio do movimento moderno da
arquitetura em suas obras.
94
94 Hugo Segawa. Oswaldo Arthur Bratke. So Paulo: ProEdi-

tores, 1997, p. 108.
Nesse cenrio de intensa produo, o arquiteto
paranaense David Libeskind, formado pela Escola de
Arquitetura de Belo Horizonte, onde estudou pintu-
ra com Guignard, realizava em So Paulo aquela que
seria sua obra mais relevante: o Conjunto Nacional.
Em 1954, ainda recm-instalado na cidade, Libes-
kind venceu o concurso fechado para o Conjunto
Nacional. [...] O Conjunto Nacional, juntamente
com o Copan e com o Parque do Ibirapuera, trans-
formou-se em uma das obras mais signifcativas
da mudana vertiginosa pela qual a cidade passou
na dcada de 1950. Traduz o sentimento de gran-
diosidade de So Paulo, uma das metrpoles que
mais crescia no mundo, e se transformou em sm-
bolo da moderna sociedade paulistana daqueles
anos.
95
Nas casas em que projetou, Libeskind demons-
tra um apurado senso esttico caracterizado pelo
manuseio preciso dos volumes e planos sob a luz,
em sua grande maioria ortogonais, definidos cla-
ramente a partir do tratamento das superfcies,
distinguidas elegantemente pelo uso de texturas e
dos materiais empregados. Dois exemplos so re-
presentativos dessa habilidade com que compe o
ambiente domstico: A residncia Jos Felix Louza,
de 1952, em Goinia, e a Residncia Antnio Mau-
rcio da Rocha, de 1957, em So Paulo.
Nota-se, na primeira casa, uma articulao do
espao interno em torno de trs ptios, tal como
as casas de Rino Levi, porm, com uma cobertu-
ra plana em concreto armado, solta e sem grandes
balanos, responsvel pela unificao dos volumes
abrigados, que por sua vez a sustentam como se ali
apenas pousasse.
95 Luciana Tombi Brasil. A obra de David Libeskind ensaio
sobre as residncias unifamiliares. So Paulo: Romano Guerra
Editora / EdUSP, 2007, p. 40.
72. Casa Milton Guper - Rino Levi | So Paulo, 1951.
73. Casa Oscar Americano - Oswaldo Bratke | So
Paulo,, 1952.
Fonte: Hugo Segawa (1997)
126
74. Residncia Jos Felix Louza - David Libeskind
Goinia, 1952.
Fonte: Luciana Tombi Brasil (2007)
75. Residncia Jos Felix Louza - David Libeskind
Planta baixa | Goinia, 1952.
Fonte: Luciana Tombi Brasil(2007)
127
76. Residncia Antnio Maurcio da Rocha - David Libeskind
So Paulo, 1957
77. Residncia Antnio Maurcio da Rocha
David Libeskind - So Paulo, 1957 | planta
128
O volume e a sensao de peso definidos pela
altura da platibanda na casa Jos Felix Louza, tr-
rea e assentada no solo, suportando aquele tabu-
leiro macio, contrasta com a ideia de leveza e
continuidade transmitidas pelo partido adotado na
residncia Antnio Maurcio da Rocha, concebida
como uma grande caixa suspensa do solo. Nesta
casa, segundo Luciana Tombi, Libeskind toma como
ponto de partida favorvel a inclinao do terreno.
Evitando o ajuste do solo atravs de movimentao
de terra, projeta a casa 70 cm acima do solo em re-
lao ao lado dos dormitrios, obtendo um resultado
volumtrico leve e criando a iluso de que a casa
futua sobre o terreno.
96
No Rio de Janeiro, uma casa vai chamar a aten-
o da crtica internacional
97
, por um lado, pelo
excesso de formalismo, e, por outro, pela manifes-
tao plstica genial de seu autor. Trata-se da Casa
das Canoas (1953), de Oscar Niemeyer. O arquiteto
que ganhara notoriedade ao incorporar as formas
livres ao seu vocabulrio projetual, vinha, desde o
Hotel (1941) e Casa de Baile da Pampulha (1942)
at a Marquise do Parque Ibirapuera (1951), reafir-
96 Luciana Tombi Brasil. Op. Cit., 2007, p. 84.
97 Para maiores detalhes, ver as crticas do suo Max Bill, do
alemo Walter Gropius e, segundo Bruand, a mais sria e pon-
derada, do italiano Ernesto Rogers.
mando sua opo pelos traos sinuosos. Contudo,
sem dvida alguma, a obra-prima de Niemeyer no
setor da aplicao da forma livre a casa que ele
construiu para si mesmo em 1953, no bairro perif-
rico da Gvea, no Rio.
98
Em seu texto sobre a Casa
das Canoas, Carlos Eduardo Comas assim a descreve:
Pabelln real y caverna fgurada se superponen in-
geniosa y desfasadamente, con la roca de granito
como muro de contencin, un mnimo de terrapln
y un mximo de conveniencia: planta libre extro-
vertida a la brasilea en la parte superior, y cons-
truccin y compartimentacin tradicionales en la
inferior, ambas subordinadas a un claro artifcial
en la naturaliza salvaje. Un oasis por inversin,
algo que supone una bien fundada desconfanza
en las capacidades nutritivas del entorno.
99
A Casa das Canoas antecede um momento cru-
cial na carreira de Oscar Niemeyer: o projeto para o
Museu de Arte Moderna de Caracas, de 1955.
99 Carlos Eduardo Dias Comas; Miquel Adri. Op. Cit., 2003,
p. 82.
78. Residncia Antnio Maurcio da Rocha - David
Libeskind | So Paulo, 1957 | fachada frontal.
79. Museu de Arte Moderna de Caracas
Oscar Niemeyer | Venezuela, 1955 | maquete.
129
80. Croquis Oscar Niemeyer | Ibirapuera / Restaurante
(casa de baile) e Hotel Pampulha / Residncia Canoas.
Fonte: Jean Petit (1995) | acima.
81. Casa das Canoas - Oscar Niemeyer | Rio de
Janeiro, 1953 | plantas do trreo e semi-enterrado.
Fonte: Mdulo n. 2, ago 1955
130
Segundo Yves Bruand, essa obra, bastante sig-
nificativa, deixa entrever imediatamente a conti-
nuidade da obra do arquiteto e a mudana brusca
ocorrida. Segundo Bruand, essa mudana brusca,
empreendida em prol de uma maior conciso e pu-
reza ao elaborar os novos projetos, decorre de uma
viagem Europa feita pelo arquiteto, na qual per-
corre todo o Velho Continente, de Lisboa a Moscou,
e o que viu foi para ele uma revelao.
100
Essa nova tomada de conscincia da hierarquia
dos valores arquitetnicos acarretou forosamente
uma profunda mudana de estilo. V-se uma sim-
plifcao drstica dos meios empregados e uma
concentrao da ateno numa forma nica,
original, mas de clareza ofuscante. A composio
com base em elementos mltiplos, at ento ca-
racterstica do estilo de Niemeyer, desaparece em
proveito de uma massa compacta e monumental,
que se destaca nitidamente da paisagem e se im-
pe natureza, ao mesmo tempo em que orgulho-
samente a completa.
101
101 Idem, p. 182.
82. Casa das Canoas - Oscar Niemeyer | Rio de Janeiro, 1953.
131
Os reflexos dessa nova postura vo se expressar
em grade estilo com os projetos de Niemeyer para
Braslia, j demonstrados a partir de 1956 com a
construo do Catetinho e com os projetos para
o Palcio da Alvorada e Braslia Palace Hotel. Com
efeito, a nova capital foi concebida, no esprito de
seu fundador, como um smbolo do desenvolvimento
do Brasil e da unio nacional, como uma afrmao
da grandeza e da vitalidade do pas, de sua capaci-
dade de empreendimento e sua confana no futuro.
A ideia que ela representava s podia desempenhar
sua misso de galvanizar a opinio pblica, atravs
de um xito arquitetnico grandioso que levasse a
marca de uma personalidade forte.
102
102 Idem, p. 183.
83. Palcio da Alvorada - Oscar Niemeyer | Braslia, 1956-1957.
132
Caminhos e descaminhos da
modernidade
1960 at o presente
A poltica econmica desenvolvimentista em-
preendida por JK em seu plano de governo (1956-
1961), cuja meta sntese era a construo de
Braslia, abarcou em cheio o interesse de grandes
empresas estrangeiras, sobretudo montadoras de
automveis, que aqui se instalaram atradas pelos
investimentos estatais em infraestrutura, como ae-
roportos, hidroeltricas, portos e, principalmente,
rodovias. O Brasil que j havia conseguido grandes
feitos no campo industrial durante a era Vargas
103

(1930-1945), voltando-se prioritariamente para as
reas de energia e transporte, em especial petro-
qumica, siderurgia, automobilstica e hidroeltri-
ca; iria passar por um perodo de avaliao de sua
situao habitacional logo no incio dos anos 60,
motivado pelo vertiginoso crescimento demogrfi-
co verificado no pas a partir de 1940.
Em 1963, um seminrio organizado pelo Insti-
tuto de Arquitetos do Brasil (IAB) e pelo Instituto
de Aposentadoria e Penso dos Servidores do Es-
tado (IPASE) vai colocar em pauta problemas at
ento pouco discutidos pelo poder pblico, como
a urbanizao acelerada, e sem planejamento, e o
fenmeno do crescimento das favelas, verificados
principalmente nos grandes centros.
O Seminrio de Habitao e Reforma Urbana
(SHRU)
104
, considerado um marco do momento em
103 Dentre as principais realizao de Getlio Vargas no for-
talecimento da chamada indstria de base e energia no pas,
destaca-se a criao do Conselho Nacional do Petrleo (1938),
da Companhia Siderrgica Nacional (1941), da Companhia Vale
do Rio Doce (1943) e da Companhia Hidreltrica do So Fran-
cisco (1945).
104 O seminrio teve duas etapas: a primeira no Rio de Ja-
que a industrializao das construes no Brasil pas-
sou a ser entendida como um compromisso social
dos arquitetos para a distribuio territorial massiva
de uma boa arquitetura
105
, permitiu acompanhar o
desenvolvimento do problema e identificar as dife-
rentes vises dos arquitetos sobre a questo. Se-
gundo Ana Paula Koury:
A proposta era organizar uma ao liderada pelo
Estado, que conjugasse a industrializao das
construes e o desenvolvimento tecnolgico, o
planejamento urbano e a legislao de uso do solo
e as aes emergenciais sustentveis. Passada a
experincia de Braslia em que uma demanda con-
sumada em sua concretude se fez visvel, os profs-
sionais da rea comearam a sentir a necessidade
de um planejamento maior para os projetos.
106
O SHRU teve um papel fundamental ao dar in-
cio, de forma mais aprofundada, s discusses re-
lacionadas arquitetura e ao urbanismo no pas,
especialmente sobre a situao da habitao, vista
naquele momento como um problema a ser equa-
cionado atravs do binmio industrializao/plane-
jamento. O resultado mais significativo trazido pelo
seminrio foi a criao, no ano seguinte, de dois
instrumentos de polticas urbanas implantadas no
Brasil durante o perodo militar: o BNH e o Servio
Federal de Habitao e Urbanismo (SERFHAU). No
entanto, explica Ana Paula Koury:
A perspectiva do desenvolvimento industrial da
construo civil e as proposies de intervenes
emergenciais sustentveis que visassem articu-
neiro, no Hotel Quitandinha, nos dias 24, 25 e 26 de julho de
1963, e a segunda em So Paulo, na sede do IAB, nos dias 29,
30 e 31 de julho daquele mesmo ano. In: Ana Paula Koury. Ar-
quitetura construtiva: proposies para a produo material da
arquitetura contempornea no Brasil. Tese Doutorado FAUUSP.
So Paulo, 2005, p. 81
105 Ana Paula Koury. Op. Cit., 2005, p. 6.
106 Idem. Ibidem.
133
lao da soluo da moradia com o problema da
ocupao das comunidades atendidas, que fze-
ram parte das propostas do Seminrio de 1963,
no foram aspectos considerados na poltica efeti-
vamente implementada pelo BNH ao longo de sua
existncia. Entretanto houve um momento inicial
da instituio onde as promessas contidas na ori-
gem dos debates sobre o Plano Nacional de Hab-
itao continuaram a estimular a produo dos
arquitetos e engenheiros, ansiosos por realizar seu
papel social frente aos vultosos problemas hab-
itacionais e urbanos do pas na dcada de 60.
107
Nesse panorama, algumas contribuies me-
recem destaque por representar iniciativas, no
isoladas, de uma produo em larga escala social
e tecnicamente comprometida com a realidade do
pas, cujo dficit habitacional ultrapassava 3,5
milhes de unidades poca da criao do BNH.
Dentro dos princpios da pr-fabricao em madei-
ra, destacam-se as experincias de Severiano Porto
com a arquitetura escolar em Manaus, em 1965, e
de Srgio Bernardes, no Rio de Janeiro, frente
da empresa Oca arquitetura e interiores Ltda.,
107 Idem, p. 87.
84. Escolas pr-fabricadas de madeira - Severiano
Porto | Manaus, 1965.
Fonte: Ana Paula Koury (2005)
85. Painl pr-moldado em taipa empregado em
Cajueiro Seco-PE | Accio Gil Borsoi, 1965.
Fonte: Ana C. de Souza Bierrenbach (2008)
86. Construo do Anhembi - Miguel Juliano e Jorge
Wilheim, So Paulo, 1970-1973.
Fonte: www.anhembi.com.br/40anos
87. Construo do Anhembi | Miguel Juliano e Jorge
Wilheim, So Paulo, 1970-1973.
Fonte: www.anhembi.com.br/40anos
134
responsvel pela execuo, em 1961, de um pro-
ttipo de unidade residencial suspensa. A empresa
Oca atuou tambm nas obras de implantao da
Universidade de Braslia, em 1962.
No Recife, em 1965, Accio Gil Borsoi apresen-
ta seus estudos sobre pr-fabricao em taipa, ao
passo que os arquitetos e engenheiros do Departa-
mento de Obras e Fiscalizao dos Servios Pbli-
cos de Pernambuco, dentre eles o arquiteto Gildo
Montenegro, se detinham ao projeto de grupos
escolares pr-fabricados em concreto. Em Minas
Gerais, no mesmo ano, o arquiteto Flvio Marinho
Rego apresenta sua proposta para o refeitrio e es-
cola primria para operrios da usina siderrgica
Lanari S/A, ambos de crescimento livre, baseada no
ampla utilizao do ferro como material principal.
Em So Paulo, destaca-se a construo do Anhem-
bi (1970-73), complexo destinado a feiras, projeto
dos arquitetos Jorge Wilheim e Miguel Juliano.
Em 1967, surge em Guarulhos, So Paulo, um
dos projetos mais emblemticos desse perodo de
industrializao da arquitetura brasileira: o Con-
junto Habitacional Zezinho Magalhes Prado, pro-
jeto de Vilanova Artigas, Fbio Penteado e Paulo
Mendes da Rocha. O conjunto de mais de 10.000
108

unidades residenciais financiadas pela Caixa Esta-
dual de Casas para o Povo (CECAP), uma autarquia
estadual criada em 1948, fez parte de um plano do
governo do Estado, junto s prefeituras do interior,
para a criao de conjuntos habitacionais em locais
onde houvesse facilidade de urbanizao. Essa ini-
ciativa objetivava controlar a expanso perifrica
das cidades.
109

Sylvia Ficher, ao comentar as solues tcnicas
do projeto e as diversas mudanas ocorridas quan-
do da implantao das primeiras unidades, explica
que:
O projeto estruturou-se em unidades chamadas de
freguesias, cada uma composta por 32 edifcios
de trs andares e mais um prdio destinado ao
comrcio local. Estabelecimentos gerais, como
escolas, teatro, ginsio, igreja, clube e comrcio
central deveriam atender ao conjunto todo. [...]
O conjunto foi projetado para ser construdo com
peas pr-fabricadas, produzidas industrialmente.
Entretanto, foi executado com mtodos tradicio-
nais, devido falta de apoio do governo estadual.
[...] Para todos os problemas tcnicos levantados,
108 O Conjunto Cecap-Cumbica, como conhecido, foi plane-
jado para uma populao de 55 mil habitantes em 130 hectares
de rea, contando com equipamentos urbanos como escolas,
hospital, centro de sade, posto de puericultura, estdio, cin-
emas, hotel, teatro, comrcio prprio, clube, transporte, etc. In:
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/
index.cfm?fuseaction=marcos_texto&cd_verbete=4269. Acesso
em 02/07/2011.
88. Conjunto habitacional CECAP - Zezinho Magalhes
Prado - Vilanova Artigas e equipe | Guarulhos, 1967.
Fonte: Rosa Artigas (2002)
89. Conjunto habitacional CECAP - Zezinho Magalhes
Prado - maquete do conjunto.
Fonte: Rosa Artigas (2002)
135
desde as redes de infraestrutura at os projetos
dos edifcios, foram propostas solues inovadoras
e exatamente nas difculdades de se implantar
atitudes novas que se refete o dinamismo que
este projeto criou nos padres de soluo para o
problema habitacional.
110
Ela acrescenta que o projeto se tornou um pa-
dro para a produo do BNH e que as solues pro-
postas, integradas produo industrial, obtiveram
resultados no desenvolvimento de novos produtos
industriais. Atravs de pesquisas sobre espaos m-
nimos, foi desenvolvido o projeto de equipamentos
domsticos prprios que chegaram a ser testados
como prottipos.
111
110 Sylvia Ficher. In: Ana Paula Koury. Op. Cit., 2005, p. 216.
111 Idem, Ibidem.
Para Roberto Segre, o sculo XX estava destina-
do a ser associado aos prdios de apartamentos.
112

Contudo, por uma necessidade individual da bur-
guesia em se isolar e desfrutar de espaos mais
amplos, as casas retomam seu lugar de destaque
na histria da arquitetura, mesmo diante do cen-
rio de reconstruo na Europa do ps guerra, mo-
mento em que as monumentais Units dHabitation
de Le Corbusier surgem como modelos edificados
da dinmica urbana; e da confiana irrestrita, no
Brasil, de que os conjuntos habitacionais seriam
a soluo para o problema da habitao no pas.
Segundo Segre:
O surgimento das metrpoles, o aumento ace-
lerado da populao e a presena dos operrios
nas cidades, assim como o surgimento do siste-
90. Unidade de Habitao de Marseille, Frana - Le Corbusier, 1952.
136
ma socialista na URSS, privilegiavam a vida so-
cial urbana e a imagem do habitat coletivo e
da clula habitacional mnima integrada em
grandes conjuntos de blocos de apartamen-
tos ou de arranha-cus. Imagens presentes
nas propostas utpicas de Le Corbusier , Walter
Gropius e Ludwing Hilberseimer na Europa; Moi-
sei Ginzburg na URSS; e nos desenhos de Hugh
Ferris para a cidade americana do futuro. [...]

Mesmo assim, a alta burguesia no abandonou
o sonho de morar distante do tumulto e isolada
no prazer do Paraso. Ento, em vez de espaos
interiores ornamentados e uma imagem exterior
tradicional e acadmica, o modelo de casa assum-
iria as formas abstratas da modernidade identi-
fcadas com os avano tcnicos e construtivos o
uso do vidro, do ao e concreto armado o estilo
de vida descontrado e esportivo da juventude
a presena dos espaos ensolarados, da piscina e
do teto-jardim e o resgate da natureza idlica
atravs das extensas varandas e fachadas hori-
zontais de vidros abertas para terrenos amplos e
generosos.
113
Esse o momento histrico que o jovem Joo
Filgueiras Lima encontrou ao iniciar sua carreira
como arquiteto na nova Capital Federal. O perodo
de reavaliao das polticas pblicas voltadas para
a habitao e melhoria das condies urbanas pa-
reciam preocupaes distantes diante do clima de
euforia e entusiasmo que envolvia a Braslia recm
inaugurada. Em 1961, concomitantemente aos tra-
balhos na UnB, Lel realiza sua primeira casa em
Braslia, a pedido do amigo e assessor de JK, Csar
Prates.
O programa da residncia obedece organiza-
o tradicional em que os setores social e de servi-
o se localizam no trreo, ficando o andar superior
reservado parte ntima da famlia, no caso, os
quartos e uma pequena sala. Entretanto, o que cha-
113 Idem. Ibidem.
ma a ateno na Residncia Csar Prates a forma
nada convencional com que os espaos sociais da
casa foram tratados, especialmente a sala de estar,
cuja transparncia favorecia a comunicao visual
direta entre o espelho dgua voltado para a rua de
acesso e os jardins de fundo do lote.
O mdulo construtivo reflete-se em vrios deta-
lhes da casa, desde a paginao dos pisos e esqua-
drias, originalmente em madeira, at os enormes
pergolados em concreto. Dispostos em fachadas
opostas, um voltado para o poente e outro para o
nascente, os pergolados so responsveis por criar
91. Residncia Csar Prates - Joo Filgueiras Lima,
Braslia, 1961 | fachada posterior
92. Residncia Csar Prates - jardim fachada frontal.
137
93. Res. Csar Prates - piscina e fachada dos quartos.
Fonte: Joana Frana (2011) | acima
94. Res. Csar Prates - pergolado e jardim de entrada.
138
espaos sombreados para desfrute dos moradores
e visitantes, prolongando-se como extenses da
varanda dos fundos e do jardim de entrada. A pre-
sena de materiais rsticos como a pedra bruta e a
madeira valorizam os ambientes, em razo de seu
emprego cuidadoso e tecnicamente apurado. Prova
disso so os grandes painis treliados em madeira
para as janelas do pavimento superior e porto da
garagem e a escada suspensa de acesso aos quar-
tos, primorosamente executada.
O muro de alvenaria de pedra que delimita a
fachada sul da residncia possua um sistema de
gotejamento em sua face voltada para a sala de
estar onde a gua escorria pelas pedras como se
dali brotasse naturalmente, auxiliando na manu-
teno da umidade do ar no interior da casa, espe-
cialmente nos meses de seca em Braslia. Comprada
pelo governo sul africano no final dos anos 70 para
servir de moradia para o alto escalo de seu corpo
diplomtico na Capital Federal, a casa atualmente
encontra-se em pssimo estado de manuteno,
funcionando como depsito de material da Embai-
xada.
Tal qual a Residncia Csar Prates, a Residncia
Paulo Mendes da Rocha ocupa um lote de esqui-
na, no qual localiza-se a casa de sua irm, cujo
projeto semelhante. As casas gmeas construdas
no bairro Butant, em So Paulo, evidenciam de
forma clara e objetiva os principais aspectos fsicos
e conceituais do Brutalismo paulista. No h espa-
o para dvidas. Segundo Yves Bruand, o concreto
tanto triunfa dentro como fora: paredes, vigas e laje
da cobertura so deixados como saem das frmas,
de acordo com um uso, agora bem implantado, que
95. Residncia Csar Prates - Joo Filgueiras Lima | Braslia, 1961 - escada de acesso ao pavimento superior e
painis pivotantes em madeira da sala de jantar.
139
conjuga fnalidades prticas, doutrina intelectual e
expresso plstica.
114
Aqui, Paulo Mendes da Rocha impe seu ideal de
vida comunitria, impedindo qualquer morador
dessa casa de escapar dele, fato que fez com que
Flvio Motta dissesse que se trata de uma favela
racionalizada, termo fnal das pesquisas sobre
concretizao do espao impessoal louvado por
Artigas. Mas Artigas jamais tinha ido to longe e
pensado num empreendimento desses. [...] A ex-
perincia do arquiteto, at nova ordem, diz respei-
to apenas a ele e sua famlia, mas simboliza um
concepo social nitidamente autoritria e uma
recusa de concesses, bem na linha brutalista.

Esses traos podem ser reencontrados na preocu-
pao de fxar defnitivamente a moblia, ao con-
struir em cimento mesas, sofs, estantes de livros
e todos os elementos sociais que pertencem s sa-
las de estar, naturalmente com a nota de austeri-
dade que isso acarreta. [...] Essa linguagem rude,
que se destaca pela frieza calculada, no deixa
nada ao acaso; ela no exclui nem os jogos deli-
cados, como o refexo da luz no anteparo vertical
instalado na extremidade da prgola que prolonga
o telhado a sudeste, nem a elaborao de disposi-
tivos engenhosos, como os caixilhos dos peitoris;
aquilo que pode parecer primitivo ou grosseiro na
realidade fruto de um raciocnio apurado, inten-
cional, jamais fruto de uma pura intuio ou de
uma atitude de indiferena qualquer.
115
As empenas cegas em concreto armado j vi-
nham sendo empregadas por Artigas desde suas
primeiras experincias racionalistas, de tendncia
corbusiana, ao longo da dcada de 1940. Entretan-
to, a partir das residncias Olga Baeta (1956), Ru-
bem de Mendona (1958) e a Segunda Casa Taques
Bittencourt (1959), todas construdas em So Pau-
lo em lotes relativamente exguos, a empena cega
assume um carter prprio na obra do arquiteto.
115 Idem. Ibidem.
96. Residncia Paulo Mendes da Rocha - casa do arquiteto | So Paulo, Butant, 1964-1966.
Fonte: Carlos Eduardo Dias Comas; Miquel Adri (2003)
97. Residncia Paulo Mendes da Rocha - sala de estar.
So Paulo, Butant, 1964 - 1966.
Fonte: Carlos E. Comas; Miquel Adri (2003)
140
Mais do que uma simples questo de orientao
solar, o uso de grandes empenas representa a rela-
o que queria Artigas destas casas com a cidade:
a arquitetura como abrigo, organizada em torno
de um jardim central e aberta no sentido frente/
fundo do lote, no caso da casa Taques Bittencourt;
ou isolada de qualquer integrao interior/exterior,
como se negando o espao pblico, no caso das
duas outras.
Na dcada de 50, achei que era necessrio mudar
a tipologia da casa paulistana [...] Ela j no po-
dia continuar imitando a casa tradicional, infuen-
ciada pela vida no campo [...] As casas deveriam
ser pensadas enquanto um objeto com quatro
fachadas mais ou menos iguais, ajustando-se
paisagem, como uma unidade [...] E cada uma
dessas casas, com suas caractersticas prprias,
formaria um conjunto de unidades, resultando um
bairro ou cidades mais equilibradas, onde cada um
dos elementos falaria sua prpria linguagem.
116
Contudo, segundo esclarece Pedro Arantes:
apenas numa casa de 1962, a Ivo Viterito, que
Artigas considera ter atingido a sntese do que
deva ser a soluo da casa paulistana. Mas
desde a Casa Baeta, de 1956, possvel reco-
nhecer o tema sobre o qual Artigas far suas
variaes: uma grande cobertura que acolhe todo
o programa de usos. Em si, a cobertura a repre-
sentao do ato elementar de abrigar-se j a
prpria soluo do habitar enquanto necessidade
humana. Sob si, a cobertura-abrigo permite que
se articulem os espaos com certa autonomia e
liberdade de inveno. Em cada casa elaborada
uma forma nova para expressar essa tenso entre
necessidade e inveno.
117
116 Vilanova Artigas. Depoimento. A Construo em So Paulo.

In: Jorge Maro Carnielo Miguel. Op. Cit., 2003, p. 98.
117 Pedro Fiori Arantes. Op. Cit., 2002, p. 23-26.
98. Residncia Olga Baeta - Vlanova Artigas e Carlos
Cascaldi | So Paulo, Butant, 1956.
Fonte: FERRAZ, Marcelo (1997)
99. Residncia Rubem de Mendona (Casa dos
Tringulos) - Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
So Paulo, Sumar, 1958.
100. Residncia Taques Bittencourt II - Vilanova
Artigas e Carlos Cascaldi | So Paulo, 1959.
141
O cenrio poltico no Brasil muda completa-
mente com o golpe militar de 1964. Nessa poca,
Artigas, que chegou a ser preso e libertado 12 dias
aps, parte para o exlio no Uruguai, pas em que
permanece por um ano. De volta ao Brasil, o ar-
quiteto permanece na clandestinidade at ser ab-
solvido em 1966. Esse o contexto em que surge
umas dos projetos mais provocantes de Artigas, ou
como ele prprio define, meio pop e irnico: a
residncia Elza Berqu, de 1967. Elza me procurou
para que eu fzesse uma casa para ela. Respondi-
-lhe dizendo: Voc est louca! Estou sendo julgado
pelo tribunal de segurana. A primeira sesso vai ser
depois de amanh. Vou ser condenado. O que que
voc quer, que eu faa um projeto de uma casa para
voc na cadeia? Mas voc conhece a Elza, a robus-
tez catastrfca... e fz o desenho dessa casa meio
como arquiteto-presidirio.
118
A casa-protesto de Artigas, organizada em tor-
no de um ptio interno coberto por claraboia, re-
ne referncias espanholas com teor poltico. Sobre
o resultado, descreve o autor:
Mas fz essa estrutura de concreto apoiada sobre
troncos para dizer, nessa ocasio, que essa tcnica
toda de concreto armado, que fez essa magnfca
Arquitetura que ns conhecemos, no passava de
uma tolice irremedivel em face das condies
polticas que vivamos naquele momento. A casa
tem o piso com toda sorte de materiais diferentes
e inspirada num modelo espanhol, que tem um
ptio no meio.
119
118 Vilanova Artigas. A funo social do arquiteto. So Paulo:
Nobel, Fundao Vilanova Artigas, p. 47-48, Apud, Pedro Fiori
Arantes. Op. Cit., 2002, p. 39.
119 Vilanova Artigas. In: Marcelo Carvalho Ferraz [coord.]
Vilanova Artigas. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi:
Fundao Vilanova Artigas, 1997, p. 138.
101. Residncia Elza Berqu - Vilanova Artigas | So
Paulo, Chcara Flora, 1967 | ptio interno.
Fonte: Ricardo Ohtake (2003)
Paulo, Chcara Flora, 1967 | acrscimo 1974.
Paulo, Chcara Flora, 1967 | empenas e buzinote.
142
Enquanto isso em Braslia, Lel relata algumas
dificuldades de ordem profissional aps a instau-
rao do regime militar, muito em virtude de sua
proximidade com Oscar Niemeyer. Mesmo aps sua
demisso em 1964, Lel continuou na mira dos mi-
litares, deixando para trs um ideal que fora por
fm sepultado em 5 de dezembro de 1968 quando
a ditadura baixa o ato institucional nmero 5 que
amplia a represso poltica, transformando o Brasil
numa nao dominada por faces conservadoras.
120

Sobre este perodo, Lel comenta:
S para se ter uma ideia, quando me desliguei da
universidade, eu trabalhei durante um ano numa
empresa construtora, mas mesmo assim os milita-
res no queriam deixar que a empresa me contra-
tasse, foi difcil. Depois que pedi demisso da UnB
a perseguio continuou e eu s consegui fazer
um projeto em 1968, quatro anos mais tarde.
121
De fato, as coisas s comeam a mudar pro-
fissionalmente para Lel depois do projeto para
o Hospital de Taguatinga (1968). Entretanto, em
1965, Lel realiza em Braslia duas obras signifi-
cativas para sua carreira: a sede da DISBRAVE e a
Residncia para Ministro de Estado. Muitas das so-
lues encontradas nestes trs projetos - como a
viga vierendeel da nobre residncia, os conceitos
de flexibilidade do edifcio e dos solrios de hos-
pitalizao em Taguatinga e avanos obtidos com
a novas tipologias de pr-fabricados observados na
concessionria - vo estar diretamente ligadas, de
forma aperfeioada, na concepo do primeiro hos-
pital da Rede Sarah em Braslia. Para Elane Peixoto:
O incio do exerccio da arquitetura, como profs-
sional liberal, representou, para Lima, uma es-
cassez em termos de oportunidade de trabalho.
Lima Guimares. Op. Cit., 2003, p. 34.
104. Residncia para Ministro de Estado - Joo Filgueiras Lima | Braslia, Lago Sul, 1965.
Porm, essa situao modifcou-se aps os proje-
tos do Hospital de Taguatinga e da Distribuidora
Brasileira de Veculos, DISBRAVE, coincidindo,
tambm, com o aquecimento do mercado de tra-
balho, em decorrncia da poltica econmica de
Delfn Neto, no governo Mdici, anos comumente
conhecidos como milagre brasileiro (1968-
1973). Superadas as difculdades iniciais (at
o incio da dcada de 70), no escritrio da 714
Norte, Lel coordenou uma equipe de trinta ar-
quitetos, realizando um considervel volume de
trabalho.
122
A residncia para Ministro de Estado foi cons-
truda em um dos bairros mais nobres da Capital
Federal, o Lago Sul. O local conhecido como Penn-
sula dos Ministros ainda abriga residncias oficiais
do alto escalo dos Trs Poderes. O programa foi
distribudo entre arquitetos da cidade, e coube a
Lel realizar a casa para o ento Ministro do Plane-
jamento. Posteriormente, a casa foi ocupada pelo
chefe do Sistema Nacional de Informaes (SNI),
rgo criado em 1964 no governo Mdici.
A concepo da casa fundamenta-se prioritaria-
mente na soluo estrutural adotada, na qual duas
vigas vierendeel em concreto armado sustentam o
primeiro pavimento, destinado ao convvio ntimo
da famlia e apoiado, como se apenas tocasse, em
robustos pilares na forma de troncos de pirmide.
Encarada posteriormente como uma demonstrao
das possibilidades tcnicas contemporneas, o pro-
jeto representou um ousado exerccio de arquite-
tura e, sobretudo, uma conquista da engenharia.
Em publicao tardia do projeto na revista Mdulo,
Lel destaca os seguintes pontos:
O piso principal da casa foi elevado para aprovei-
tar a vista do lago. Para isso, foram criados talu-
des suaves que se ajustam topografa do local,
contidos internamente por arrimos de concreto.
[...] Ao longo das fachadas envidraadas foram
projetadas varandas com 2 m de largura limitadas
por vigas de concreto tipo Vierendeel. O emprego
dessas vigas possibilitou a existncia de grandes
vos no primeiro nvel, proporcionando, assim,
um espao amplo com melhor integrao entre os
ambientes de piscina, estar, jogos, etc. Por outro
lado, o prdio adquiriu leveza e o carter de dig-
nidade que o programa exige.
123
Sobre as questes relacionadas linguagem
adotada nesse projeto, Ana Gabriella explica que:
Embora seja descendente da Linha Carioca e
grande admirador de Niemeyer, Lel deixou-se
seduzir pela esttica racional da linha paulista,
fazendo do concreto o seu mrmore e o maior
responsvel pela expresso plstica da sua obra.
As grandes estruturas, como os pilares ao estilo da
FAUUSP e a duas vigas vierendeel que aparecem
destacadas na fachada, frmam-se como um marco
do avano da engenharia no mbito da tecnologia
do concreto armado.
124
Ao comentar sobre a desenvoltura estrutural
do projeto e sua adequao ao tema da habitao,
Lel assim se manifesta:
A beleza est na estrutura, pois foi um aspecto
valorizado ao extremo. Uma casa dessa uma
coisa to destorcida, mas eu acho que devem
existir projetos dessa natureza. Eu considero essa
residncia como um exerccio profssional e na
medida que ela encarada como tal, o arquiteto
deve assumir o desafo. muita estrutura e os es-
paos so grandiosos. Vejo essa obra como um de-
safo minha capacidade profssional e no como
um ambiente adequado para morar. Eu acho uma
distoro algum morar numa casa dessa com es-
paos to grandes.
125
123 Joo Filgueiras Lima. Mdulo, n. 49, junho/julho 1978,
p. s/n.
144
o arquiteto Lel em 20/02/2001, Salvador-BA, in: GUMARES,
Ana Gabriella Lima. Op. Cit., 2003, p. 55.
105. Residncia para Ministro de Estado - Joo
Filgueiras Lima - Braslia, Lago Sul, 1965 | croquis.
106. Residncia para Ministro de Estado - Joo
Filgueiras Lima - Braslia, 1965 | fachada
posterior. Fonte: Mdulo, n. 49, jul. 1978.
145
A esttica brutalista trazida pelo uso irrestrito
do concreto aparente e das estruturas em evidncia
mostrava todo seu vigor em So Paulo nos anos
60 e 70, sobretudo nas residncias projetadas por
arquitetos oriundos da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da USP. Segundo Yves Bruand, dentre os
discpulos de Artigas que seguiram a veia brutalis-
ta, traada a partir de 1955, Joaquim Guedes foi o
que chegou mais prximo da fonte original, por suas
preocupaes com o equilbrio nos contrastes.
126

Esse equilbrio, ao qual se refere Bruand, est cla-
ramente identificado na separao honesta entre
os materiais estruturais e de fechamento, demons-
trado, por exemplo, nas residncias Antnio Cunha
Lima (1958-63) e Liliana Guedes (1970-75).
Em ambos os projetos, Joaquim Guedes mostra
sua habilidade ao compor o espao domstico em
terrenos de acentuado declive, lanando mo de
rgidos volumes ortogonais, complementados por
um gracioso tratamento paisagstico. Ao descrever
o primeiro projeto, Marlene Acayaba assim se ma-
nifesta:
Esta casa, um edifcio de trs andares suportados
por quatro pilares centrais num lote com acentua-
do declive, foi implantada obedecendo ao recuo
de frente, a uma certa distncia da rua e ligada
a esta por um pontilho. As fachadas laterais, em
face da exiguidade do terreno original, so pare-
des cegas. Nos fundos, voltada para noroeste e
com vista privilegiada, a fachada dominante
toda envidraada.
127
Na Residncia Liliana Guedes, o destaque fica
para a implantao:
Em terreno com acentuado declive para o fundo,
esta casa-apartamento foi implantada sobre
pilotis, no terrapleno executado na cota mais
baixa. Desse modo, o volume ortogonal a casa
fca abaixo da rua. Acima, o acesso faz-se pela
cobertura, verdadeiro teto-jardim com abrigo de
autos, saleta e pequeno escritrio. Dessa saleta
desce a escada que leva ao salo principal, onde
num nico ambiente esto reunidas as atividades
sociais: jantar, estar, biblioteca e msica.
128
127 Marlene Milan Acayaba. Op. Cit., 1986, p. 143.
128 Idem, p. 345.
107. Res. Antnio Cunha Lima - Joaquim Guedes, So
Paulo, Pacaembu, 1958-1963 | vista da piscina.
Fonte: Marlene Acayaba (1986)
108. Residncia Liliana Guedes - Joaquim Guedes, So
Paulo, 1970-1975 | corte longitudinal.
146
Dentre as residncias de Paulo Mendes da Rocha
mais representativas desse perodo, desconside-
rando a que construiu para si mesmo no Butant
(1964), j mencionada, figuram as casas Mrio Ma-
setti (1968-70), Fernando Millan (1970-74) e Ja-
mes King (1972-74), todas apresentando o mesmo
partido da caixa de concreto elevada por pilotis,
com ligeiras variaes na residncia do marchant
de arte Fernando Millan.
Outro arquiteto egresso da FAUUSP que no he-
sitou em mostrar suas habilidades ao elaborar uma
residncia ao melhor estilo da Escola Paulista foi
Ruy Ohtake. Em 1966, o arquiteto projeta a casa
para sua me, a artista plstica Tomie Ohtake, e
seu nico irmo, Ricardo Ohtake. O lote comprido e
bastante exguo, pouco mais de 8 metros de frente,
no impediu que o arquiteto criasse um ambien-
te bastante integrado espacialmente, optando por
reas reduzidas nos ambientes privativos e de ser-
vios. Um grande jardim surge como um respiro ao
fundo do lote, para onde se voltam o escritrio e o
ateli da artista.
A residncia trrea e se desenvolve incorporando
em pergulados os recuos obrigatrios em um lote
109. Res. James King - Paulo M. da Rocha, So Paulo,
Pacaembu, 1968-1970 | vista da piscina.
110. Res. Mrio Masetti - Paulo Mendes da Rocha, So
Paulo, Pacaembu, 1968-1970 | estar e jantar.
111. Residncia Fernando Millan - Paulo M. da Rocha
So Paulo, Cidade Jardim, 1970-1974 | estar
147
plano linear, que inclui no fundo um rea quadra-
da de meio de quadra. [...] O setor de servio,
com sada independente, rene em torno do ptio
pergulado os dormitrios de empregada, a lavan-
deria, a copa e a cozinha, com rea mnima. Na
sala, mveis fxos de concreto, como a mesa de
jantar iluminada por uma prgula, o sof e a la-
reira, organizam o ambiente.
129
Distanciando-se dessa esttica do brutalismo,
as casas projetadas pelo arquiteto Eduardo Longo,
de plstica singular e solues espaciais no con-
vencionais, constituem verdadeiras experincias
rumo ao rompimento com certos paradigmas da
arquitetura moderna. Em seus projetos residenciais
durante a fase de juventude, Longo evidencia traos
caractersticos de liberdade nos espaos internos e de
organicidade dos ambientes. A postura radical apa-
rece depois do contato do arquiteto com as ideias
semeadas na fase da contracultura, sob infuncia
do movimento ps-moderno e do hipersensualismo.
Na fase urea de suas produes, caracterizada pela
experincia de criao do apartamento bola e seus
prottipos, o arquiteto paulista estima por projetos
que possam atingir um pblico maior.
130
129 Idem, p. 261.
130 Edite Galote Rodrigues Carranza e Gilda Collet Bruna. As
Casas de Eduardo Longo. Cadernos de Ps-Graduao em Ar-
Ao analisar os dois prottipos construdos em
So Paulo, conhecidos como casas-bola, uma no
Itaim Bibi (1974-79) e outra no Morumbi (1985),
Roberto Segre compara seu autor com alguns pre-
cursores da corrente utopista:
Longo , de fato, o nico arquiteto utpico do
Brasil. A sua concepo tem razes na cultura da
ilustrao do sculo XVIII e, ao mesmo tempo,
prenuncia um entorno futurista. A primeira ima-
gem de uma casa esfrica foi proposta por Claude
Nicolas Ledoux em 1806, para os guardas rurais
em Maupertuis. Era a racionalidade absoluta,
oposta liberdade expressiva da natureza. Mas
no caso de Longo, a crtica priso cartesiana
dos prdios de apartamento das grandes cidades.
Neste projeto o ntimo se integra ao global. Na es-
fericidade, resume-se ao csmico, a calota celeste,
a representao do universo. [...] Esta esfera, que
acomoda superfcies contnuas acompanhando o
movimento do corpo nas funes do cotidiano,
um grito contra a angstia da vida urbana pau-
listana, contra a desumanidade das casas com
espao annimos e rgidos.
131
Os espaos annimos e rgidos construdos
pela arquitetura moderna em So Paulo e combati-
dos por Eduardo Longo so os mesmos defendidos
por Artigas, cuja definio de paisagem urbana
radicalmente oposta, para quem a casa entendida
como um objeto construdo com quatro fachadas
mais ou menos iguais
132
, e que, apesar de suas ca-
ractersticas prprias, seriam responsveis por ga-
rantir conjuntos de unidades ao longo dos bairros.
Segundo Marlene Acayaba, no sculo XX, alm
da cidade, a habitao foi o grande tema dos ar-
quitetos. Para Frank Lloyd Wright, a casa seria to
quitetura e Urbanismo. Universidade Presbiteriana Mackenzie.
So Paulo, v. 4, n. 1, 2004, p. 47.
132 Vilanova Artigas. Depoimento. A Construo em So Paulo.
In: Jorge Maro Carnielo Miguel. Op. Cit., 2003, p. 98.
112. Residncia Tomie Ohtake - Ruy Ohtake | So
Paulo, Campo Belo, 1966-1968 | estdio.
148
diferente quanto seus proprietrios. Para Le Corbu-
sier, seria genrica. Contudo, para ambos, a unida-
de de habitao s podia ser pensada a partir de
uma estrutura urbana por vir.
133
Tendo em vista as
inmeras experincias, nem sempre bem sucedidas,
com conjuntos habitacionais inseridos em novos
contextos urbanos, tanto no Brasil como no exte-
rior, na prtica, afirma Marlene, a casa muitas
vezes a nica, a melhor ocasio para o profssional
experimentar.
134
Para Lel, o projeto de uma casa algo to pes-
soal que o arquiteto no se arriscaria a faz-lo para
desconhecidos. Com exceo da residncia para Mi-
nistro de Estado, de 1965, Lel s projetou casas
para amigos.
133 Marlene Milan Acayaba. Op. Cit., 1986, p. 16.
134 Idem, p. 15.
Porque eu acho que o projeto de uma casa uma
atividade assim, muito excepcional do arquiteto.
Porque ela feita para um indivduo e no para a
coletividade. Ento, todo programa direcionado
para o bem estar daquela pessoa. Por isso que eu
digo, s fao casas para amigos.
135
Ao ser perguntado se aceitaria uma encomenda
de uma pessoa desconhecida, que chegasse e ba-
tesse sua porta e lhe pedisse um projeto de uma
casa, Lel no titubeia:
No, no aceitaria. A no ser que ela quisesse con-
viver comigo durante muito tempo. [...] Porque
uma coisa horrvel voc impor um espao a uma
pessoa que gostaria de morar diferente.
136
A casa que Lel construiu para o mdico ci-
rurgio Aloysio Campos da Paz em Braslia (1969)
representa bem esse posicionamento do arquiteto.
Seu projeto ser estudado no prximo captulo.
Em meados dos anos 60, em um contexto te-

rico poltico e econmico marcado pela forte
presena de Artigas em So Paulo, pelo carter
desenvolvimentista dos governos militares e pelo
aquecimento considervel do mercado da cons-
truo civil, sobretudo aps Braslia; um grupo de
arquitetos, ex-alunos contemporneos da FAUUSP,
resolveu consolidar suas ideias inovadoras em torno
de um programa que ficou conhecido como Arqui-
tetura Nova.
04/05/2011, no Instituto Brasileiro de Tecnologia do Habitat
IBTH, Salvador-BA.
136 Idem.
113. Casa Bola - Eduardo Longo | So Paulo,
Morumbi, 1985 | vista area
Fonte: SEGRE, Roberto (2006)
149
A parceria entre Flvio Imprio, Rodrigo Lefvre
e Srgio Ferro baseou-se nas divergncias em rela-
o s orientaes de Vilanova Artigas recebidas
na FAU, e na crtica a uma poltica de governo que
considerava o atual estgio de desenvolvimento do
Brasil uma mera etapa, a ser superada em momento
oportuno, dependente do atraso e do subdesenvol-
vimento. Essa atuao coletiva, segundo Ana Paula
Koury, permitiu a consolidao de uma prtica ino-
vadora, uma legtima e original contribuio para a
arquitetura brasileira contempornea.
137
Um dos pontos chaves do debate pblico gerado
no seio do grupo Arquitetura Nova diz respeito ao
processo de produo, organizao e hierarquia do
canteiro de obras, onde o uso de tcnicas constru-
tivas simples e acessveis garantiriam a realizao
da arquitetura em larga escala. Opunham-se s vi-
ses da Escola Paulista, que entendia o canteiro de
obras como laboratrio de sofsticadas solues tc-
nicas [...] ao passo que, na Arquitetura Nova, [...]
a formulao do projeto baseava-se no processo de
manufatura, uso de materiais baratos e aplicao de
tcnicas construtivas elementares que dependiam de
poucos recursos para se realizarem.
138
O sistema construtivo desenvolvido pelos trs
arquitetos para realizao de suas obras, sobretudo
as residncias, e que de certa forma caracterizou
tcnica e plasticamente a atuao do grupo ba-
seou-se no emprego das abbadas. Ana Paula Koury
explica que a cobertura em abbada, principal ino-
vao construtiva e o elemento mais marcante da
Arquitetura Nova, ser adotada como soluo prefe-
rencial dos projetos realizados a partir dos meados
137 Ana Paula Koury. Grupo Arquitetura Nova: Flvio Imprio,
Rodrigo Lefvre e Srgio Ferro. So Paulo: Romano Guerra Edi-
tora: EdUSP: FAPESP, 2003, p. 26.
dos anos sessenta, aps a concluso das experin-
cias construtivas das casas para Boris Fausto e Ber-
nardo Issler, projetadas por Srgio Ferro em 1961.
139

Sobre este assunto, completa a autora:
As casas projetadas por Flvio Imprio, Rodrigo
Lefvre e Srgio Ferro trazem diversas inovaes
para a concepo tradicional de moradia. A cober-
tura em abbada, alm de ser uma nova proposta
espacial, constitui uma soluo construtiva ela-
borada para enfrentar as demandas de produo
de moradia em larga escala, pois poderia ser re-
alizada com poucos recursos. [...] As obras reali-
zadas quase todas na cidade de So Paulo, foram
favorecidas pela simplicidade dos programas e
pela proximidade com os clientes, na maior parte
amigos e familiares, situao esta que possibili-
tou aos autores experimentarem e consolidarem
um conjunto signifcativo de procedimentos cons-
trutivos, espaciais e estticos.
140
A espacialidade obtida por Srgio Ferro na Re-
sidncia Bernardo Issler ser aprimorada por Mar-
cos Acayaba na casa que realiza para sua cunhada,
em 1972, em So Paulo. Nessa obra, desde 1974
ocupada pelo arquiteto e sua famlia, destacam-se
o agenciamento dos ambientes em meios nveis e
uma forte integrao com o espao circundante.
139 Idem, p. 70.
140 Idem, p. 67.
114. Residncia Bernardo Issler - Srgio Ferro
Cotia-SP, 1961.
150
115. Residncia Marcos Acayaba - casa do arquiteto | So Paulo, Cidade Jardim, 1972.
Planta pavimento trreo e corte transversal.
Fonte: Marcos Acayaba (2007)
151
116. Residncia Marcos Acayaba - casa do arquiteto
So Paulo, 1972-1975 | diferena de nvel entre o
estar e circulao dos quartos.
Fonte: Marcos Acayaba (2007) | acima.
117. Residncia Marcos Acayaba - casa do arquiteto
So Paulo, 1972-1975 | diferea de nvel entre o
estar e a sala de jantar (bloco de servios).
Fonte: Marcos Acayaba (2007) | abaixo.
152
O terreno foi trabalhado com vistas a garantir
a continuidade visual do eixo formado pela sala de
estar, terraos e rea de lazer, permitindo o agru-
pamento, de modo reservado, das reas de servio
em um nico bloco, disposto perpendicularmente
casca parablica, cuja cobertura funciona como
terrao, em cota mais elevada, adjacente piscina.
A residncia Bernardo Issler em Cotia, projeto
de Srgio Ferro datado de 1961, foi a primeira
casa em abbada no sentido que elas adquiriram
no conjunto da obra desses arquitetos como
condicionantes de uma nova espacialidade ar-
quitetnica. Ela foi realizada com um sistema
de lajes pr-moldadas e construda do seguinte
modo: as vigotas de concreto foram dispostas lon-
gitudinalmente em relao cobertura, apoiadas
em armaes curvas de madeira que serviam de
molde, sendo depois feitos os arremates e a con-
cretagem.
141
Conscientemente ou no, as experincias de
Lel em torno da pr-fabricao vo ao encontro
das ideias difundidas pelo grupo Arquitetura Nova,
na medida em que buscam, atravs de linguagens e
contextos sociais distintos, adequar seus projetos
s restries econmicas impostas pelo subdesen-
volvimento e falta de recursos, contribuindo, cada
qual sua maneira, para a constituio de novos
valores acerca da participao do arquiteto como
instrumento de transformao da sociedade.
A preocupao com a habitao de interesse
social construda em srie torna-se evidente diante
dos textos e projetos apresentados pelo grupo de
So Paulo. Entretanto, o que se verifica em Lel
um esforo para melhorar as condies de moradia
dessas pessoas, geralmente assentadas em reas de
risco ou de difcil acesso, como morros e encos-
tas, provendo esses lugares com solues simples
e econmicas, como escadas drenantes, conteno
de encostas e dragagem de canais, tudo realizado
com a tecnologia do pr-fabricado, sem a necessi-
141 Idem, p. 75.
118. Residncia Bernardo Issler - Srgio Ferro
Cotia-SP, 1961.
Planta e corte transversal.
153
dade de remov-las de seu ambiente de convvio e
trabalho, causando assim menos impacto na estru-
tura social da comunidade.
interessante perceber na obra de Lel que,
apesar de possuir uma trajetria profissional mar-
cada por uma produo socialmente engajada, sua
primeira experincia com projetos para habitao
social propriamente dita tenha ocorrido recente-
mente com o projeto para o programa Minha Casa
Minha Vida do governo Federal. Talvez por falta de
oportunidade, j que o arquiteto encarava os pro-
jetos para casas isoladas como um mero exerccio:
Na verdade, encaro os projetos de residncias
burguesas apenas como exerccio eventual da
profsso, j que tendem a desaparecer e serem
substitudas por solues coletivas nas estruturas
sociais mais equilibradas que viro.
142
142 Joo Filgueiras Lima. Joo Filgueiras Lima, arquiteto:
pensamento e obra. Mdulo, n. 57, fev. 1980, p. 79.
Ao ser questionado sobre a importncia da pro-
duo residencial em sua obra e se ainda acreditava
nos modelos coletivos de habitao, Lel assim se
manifesta:
Sim, acredito. Porque..., a vida da gente vai mu-
dando. Essa que a verdade. Ento a casa, ela
no tem uma proposta construtiva com condies
de absorver essas modifcaes. [...] As minhas
casas so to diferentes umas das outras, nas
suas concepes... Agora, eu acho que o mundo
de hoje, ele torna a vida da gente..., os perodos
muito efmeros. Ento a coisa muda muito rapi-
damente.
143
04/05/2011, no Instituto do Habitat, IBTH, Salvador-BA.
119. Projeto para a favela de Pernambus, Salvador -
Joo Filgueiras Lima | vista area do conjunto.
Fonte: AU, n. 208, jul. 2011
120. Projeto para a favela de Cajazeiras, Salvador -
Joo Filgueiras Lima | edifcios de apartamentos.
Fonte: AU, n. 208, jul. 2011
121. Projeto Pernambus - Joo Filgueiras Lima
apartamentos sobre pilotis em reas de encostas.
Fonte: AU, n. 208, jul. 2011
122. Projeto Pernambus - Joo Filgueiras Lima
apartamento - unidade tpica com 39,60 m
2

Fonte: AU, n. 208, jul. 2011
154
Entre 1971 e 1978, Lel vai projetar quatro ca-
sas, com linguagens e concepes distintas, bas-
tante representativas das pesquisas que realizaria
ao longo daquela dcada, marcada pela experimen-
tao plstica, estrutural e construtiva de suas pro-
posies. Em ordem cronolgica, so elas: Residn-
cias Rogrio Ulyssea (1971-1973), Nivaldo Borges
(1972-1978) e Jos da Silva Netto (1973-1976) em
Braslia, e a Residncia Mrio Kertsz (1977), em
Salvador.
Implantada em um lote tpico das quadras QL
do Setor de Habitaes Individuais Sul (Lago Sul)
em Braslia, em terreno plano de aproximadamen-
te 800m
2
(20x40m), a Residncia Rogrio Ulyssea
apresenta uma volumetria simples e marcada pela
ortogonalidade, resultado do sistema construtivo
misto adotado, em concreto e alvenaria de tijolo
aparente, elementos marcantes da identidade visu-
al da casa.
Os ambientes internos foram distribudos se-
quencialmente ao longo de trs linhas de pilares
robustos, de base quadrada com 40cm de lado e
revestidos de tijolos, sobre os quais repousam as
lajes abobadadas de arco abatido do pavimento su-
perior e da cobertura, sendo esta ltima dotada de
claraboias retangulares de tamanhos distintos, in-
ternamente delimitadas por um ripado de madeira
fixo, atualmente em ferro.
A fachada sudoeste, voltada para a rua, com-
pletamente fechada e sem janelas, no h comu-
nicao visual com o interior da residncia, com
exceo do terrao do quarto de hspedes. Em
primeiro plano, destaca-se o porto de acesso
123. Res. Rogrio Ulyssea - Joo Filgueiras Lima
Braslia, Lago Sul, 1971-1973 | fachada frontal
155
124. Residncia Rogrio Ulyssea - Joo Filgueiras
Lima Braslia, Lago Sul, 1971-1973 | sala de estar.
Fonte: Joana Frana (2011) | acima
Braslia, 1971-1973 | mezanino suspenso por cabos.
156
garagem, contguo ao muro que delimita o ptio de
servio, para onde se voltam cozinha, lavanderia
e sala de jantar. A entrada social, realizada pela
fachada sudeste, conduz o morador/visitante a per-
correr lateralmente um caminho, descoberto, at a
porta que d acesso sala de estar.
Ao adentrar o espao sob a laje do mezanino,
percebe-se uma riqueza espacial obtida pelo agen-
ciamento de elementos como o p-direito duplo,
o espelho dgua interno, onde se localizava uma
saleta semi circular rebaixada, posteriormente de-
molida, e, principalmente, uma integrao visual
completa com os jardins de fundo, possibilitada
pelos extensos panos de vidros contnuos da fa-
chada nordeste. Originalmente, a piscina circular
se desenvolvia em direo aos jardins de fundo
como uma continuidade do espelho dgua, separa-
da deste por uma varanda, como se estabelecendo
uma espao de transio entre a massa ortogonal
construda e a natureza de formas livres. Hoje essa
piscina no existe mais, tendo sido substituda na
reforma que a ampliou e a remodelou em forma de
raia, juntamente com o acrscimo de um novo es-
pao de lazer.
Os quartos da famlia foram posicionados no
nvel trreo, em rea reservada e protegida visu-
almente da sala por grandes painis treliados em
madeira, atrs dos quais se esconde o corredor de
acesso aos dois quartos dos filhos e sute do
casal. Todos os quartos se voltam para um jardim
comum que se prolonga junto ao muro do vizinho
Braslia, 1971-73 | vista da piscina a partir do
acrscimo (2009) em estrutura metlica.
157
desde a garagem at a sute do casal, coberto em
toda sua extenso por prgolas de concreto.
O acesso laje do mezanino, atirantado nas
vigas de cobertura, se d atravs de uma esbelta
escada helicoidal, feita em chapas de ao e recen-
temente fechada na lateral, responsvel pelo aces-
so sala de estar, escritrio e quarto de hspedes,
localizados no pavimento superior.
Em 1972, Lel retomaria a linguagem do tijo-
lo aparente na Residncia Nivaldo Borges, locali-
zada no Setor de Manses Park Way, em Braslia,
explorando ao mximo as potencialidades plsticas
e construtivas do material, desta vez empregado
segundo tcnicas construtivas tradicionais das edi-
ficaes em tijolo cermico.
No que diz respeito ao mtodo de projetao
de suas casas, realizadas em sua grande maioria
para amigos ou familiares, Lel afirma que todo o
processo est intimamente ligado ao grau de co-
nhecimento que ele tem dos hbitos e modos de
vida dessas pessoas. Talvez um dos projetos que
mais tenha exigido da interpretao de Lel no mo-
mento da elaborao do partido tenha sido a Resi-
dncia Jos da Silva Netto (1974), elaborada para
um empresrio de Braslia, cuja convivncia criou
uma amizade tardia. As residncias Nivaldo Borges
e Jos da Silva Netto tambm sero detalhadas
frente.
No final da dcada de 70, Lel se transfere para
Salvador a convite do ento prefeito Mrio Kertsz,
amigo pessoal e com quem j havia colaborado du-
rante a implantao do Centro Administrativo da
Bahia, em 1972. O objetivo seria auxiliar na criao
de um grande escritrio tcnico de projetos que
subsidiasse as atividades da RENURB, a Companhia
de Renovao Urbana de Salvador, criada pelo pre-
feito em 1979 durante sua primeira gesto (1979
1981), juntamente com a LIMPURB, Empresa de
Limpeza Urbana do Salvador, e a TRANSUR, Compa-
nhia de Transportes Urbanos de Salvador.
O desenvolvimento desse plano exigia a integrao
de todos os setores tcnicos de arquitetura e ur-
banismo. [...] Para acelerar a execuo das obras
e torn-las mais econmicas, decidiu-se adotar
projetos padronizados, empregando componentes
pr-fabricados de concreto armado, produzidos em
uma usina implantada pela prpria Prefeitura.
Pouco antes desse perodo de aplicao da pr-
-fabricao em larga escala de elementos em con-
creto armado para fins de urbanizao em Salvador,
Braslia, 1971-73 | jardim dos quartos.
Braslia, 1971-73 | varanda do qto. de hspedes.
158
Lel desenvolve a casa para o amigo Mrio Kertsz,
em 1977, utilizando esse sistema construtivo para
conteno das cargas verticais provenientes das la-
jes de piso e cobertura, e das horizontais resultan-
tes dos arrimos.
Ao contrrio da maioria das casas projetadas
por Lel, isoladas em grandes lotes e implantadas
em reas planas, a Residncia Mrio Kertsz se in-
sere no tecido urbano da capital baiana, em um
terreno exguo e bastante acidentado, em aclive no
sentido da rua para o fundo do lote, com diferena
da ordem de oito metros.
A organizao da casa, distribuda em dois pa-
vimentos, foi pensada tirando partido do desnvel
do terreno, de forma a garantir uma compatibili-
dade entre a privacidade da famlia e as atividades
sociais inerentes ao cargo de prefeito. Escritrio,
estar, jantar, servios e garagem foram localizados
no trreo, ficando os quartos, deck, terrao e pis-
cina reservados no andar superior. Segundo Lel:
A casa de Mrio Kertsz, [...] uma casa com um
programa muito especial, porque ele estava sendo
prefeito, tinha uma atividade formal que ele tinha
que manter na casa. Naquela poca no tinha ha-
bitao ofcial para o Prefeito. Ento ele tinha que
atender as pessoas, politicamente, nesse espao.
Ela tem umas peculiaridades que no so bem a
personalidade do Mrio. Foi a personalidade do
Mrio naquele perodo. [...] Foi um perodo da
vida do Mrio que ele era poltico, prefeito, ento
aquela casa tinha assim esse carter muito for-
mal, de receber pessoas, tinha porta que fechava
para poder isolar as pessoas l em cima,...
144
IBTH, Salvador-BA.
129. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima | Salvador, Pituba, 1977 | perspectiva area.
Fonte: Mdulo, n. 70, mai. 1982.
159
130. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima | Salvador, Pituba, 1977 | perspectiva sala de estar.
131. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima | Salvador, Pituba, 1977 | planta do nvel inferior.
160
133. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima | Salvador, Pituba, 1977 | planta do nvel superior.
132. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima | Salvador, Pituba, 1977 | perspectiva da rea de lazer e ptio.
161
134. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima | Salvador, Pituba, 1977 | fachada frontal.
135. Res. Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima
Salvador, 1977 | salas de jantar e estar.
136. Res. Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima
Salvador, 1977 | vista do ptio a partir da piscina.
162
As peas pr-moldadas utilizadas ao longo das
divisas e nas reparties internas da casa possuem
duas variaes, uma tpica e outra de canto, cujas
dimenses 90x35x3 cm permitiram o transporte
e assentamento manual. Trata-se de um sistema
mural onde os componentes se juntam formando
alvolos vazios, preenchidos alternadamente com
concreto e ao, formando pilaretes e garantindo
maior rigidez ao conjunto, que passa a trabalhar
com a espessura final de 20cm.
As lajes de piso e cobertura , cujo vo mximo de
8m, tero nervuramento invertido a cada 90cm,
formando caixes fechados, ora por placas pr-
moldadas de concreto para receber as pavimen-
taes, ora por pranches de madeira (piso do
deck da piscina), ora por telhas de fbrocimento
(cobertura) e ainda, no caso das varandas e ter-
raos, sero cheios de terra para a formao de
jardins.
145
Como soluo utilizada para proteger a fachada
oeste, para onde se voltam dois dos trs quartos lo-
145 Giancarlo Latorraca (org.). Op. Cit., p. 87.
137. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima | Salvador, Pituba, 1977 | corte longitudinal passando pela
garagem e rea descoberta de servio.
Fonte: Mdulo, n. 70, mai. 1982 | acima
138. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueiras Lima | Salvador, Pituba, 1977 | corte longitudinal passando pelo
ptio (escalonado) e escritrio.
Fonte: Mdulo, n. 70, mai. 1982
163
calizados no andar superior, Lel optou pelos brises
fixos em trelia de madeira, elementos que j havia
testado anos antes na residncia Nivaldo Borges.
Sobre esta escolha, Elane Ribeiro comenta:
A proteo da fachada frontal, voltada para o po-
ente, foi feita por grandes brises em trelia de
madeira. O uso destes elementos, mais uma vez,
revelam o gosto de Lima pelo contraste de materi-
ais e tcnicas, contrapondo os recursos da inds-
tria ao do artesanato.
146
Considerada uma verdadeira obra de artesana-
to
147
, a Residncia Roberto Schuster em Tarum-
-Au, Amazonas, projeto de Severiano Porto de
1978 premiado pelo IAB-RJ, incorpora elementos
de montagem e acabamento tpicos da regio. Tal
qual a Residncia Thiago de Mello, projetada por
Lucio Costa em Barreirinha-AM no mesmo ano, a
residncia Schuster encontra-se elevada por pilotis,
apresentando uma volumetria compacta, na qual se
percebe uma clara separao entre estrutura e fe-
chamentos. No caso da casa em Tarum, os fecha-
mentos foram feitos em pranchas de madeira, e no
projeto de Lucio Costa em taipa de mo caiada.
Organizada em torno de um ptio, o projeto
de Severiano Porto faz uso de extensos beirais que
contornam todo o permetro da residncia. A estru-
tura [...] feita de madeira lavrada, os pisos e pare-
des de pranchas de madeira e a cobertura inclinada
de cavacos assentes em paus rolios.
148
Estes dois
projetos so exemplos tpicos do entendimento de
Le Corbusier, j mencionado aqui, que desvincula a
esttica moderna da utilizao de certos materiais
e acabamentos. Segundo o mestre suo, la rusti-
cit des matriaux nest aucunement une entrave
la manifestation dun plan clair et dune esthtique
moderne.
149
Aps um perodo bastante profcuo na carreira

de Lel, marcado pela diversidade de temas aborda-
dos e pela experimentao de novas solues tcni-
cas e construtivas ao longo dos anos 70, percebe-
147 Sylvia Ficher; Marlene Milan Acayaba. Op. Cit., 1982, p.
110.
148 Idem, Ibidem.
149 Le Corbusier. uvre complte 1929-1934. W. Boesiger
[Ed.] Ble, Suisse: Birkhuser, 2006, p. 48.
139. Residncia Mrio Kertsz - Joo Filgueira Lima
Salvador, 1977 | peas pr-moldadas em
concreto desenvolvidas para o projeto.
164
140. Residncia R.S - Severiano Porto | Tarum-Au, AM, 1978 | perspectiva geral.
Fonte: Mdulo, n. 53, mar/abr. 1979
141. Residncia R.S - Severiano Porto | Tarum-Au, AM, 1978 | corte transversal.
Fonte: Mdulo, n. 53, mar/abr. 1979
165
-se um silencioso hiato na dcada seguinte quando
o assunto so casas. O nico registro encontrado
nessa poca foi a proposta, no realizada, de um
projeto em Braslia para a residncia Nivaldo Borges
Jnior, ou simplesmente Nivaldinho, como aponta
Lel em seu anteprojeto, elaborada pelo arquiteto
em 1985 como presente de casamento para o filho
do amigo advogado.
Os desenhos, inditos, foram cedidos gentil-
mente pela famlia e sero apresentados integral-
mente nos Anexos. Nesta pequena casa-pavilho,
formada por trs blocos longitudinais conectados
diretamente pelos vos das portas, Lel recupera a
linguagem estrutural das abbodas empregadas na
Residncia Nivaldo Borges (1972-1978), adotando
outro sistema construtivo e modificando sua curva-
tura. As abbodas de cobertura em arco abatido do
novo projeto seriam construdas em duas metades
com argamassa armada pr-fabricada. Segundo es-
clarece Lel em seu memorial descritivo:
O partido adotado, cujas caractersti-
ca principal o seccionamento da cons-
truo em trs corpos justapostos (estar-
servios-quartos) fexvel e extensvel,
possibilitando o ajuste futuro s inevitveis trans-
formaes do programa familiar de um casal jovem.

Sob o ponto de vista construtivo, adotou-se um
sistema de cobertura em abbodas de argamassa
armada, pr-fabricadas em 2 metades e ligadas
no centro do vo por concretagem no local. Es-
ses conjuntos se apoiam em calhas de concreto
executadas sobre duas paredes paralelas de al-
venaria aparente, distantes entre si cerca de
20cm. Esse espao entre elas, por onde correm
as tubulaes, preenchido com solo-cimento.

Nos corpos correspondentes aos quartos e sala
de estar, nos trechos dos jardins internos, adja-
centes s paredes estruturais, as abbodas sero
dotadas de furos para iluminao ou ventilao.
O isolamento trmico da cobertura ser executado
por colcho de ar ventilado formado pela prpria
cobertura e placas pr-moldadas de vermiculita
apoiadas nas nervuras das abbodas.
150
150 Joo Filgueiras Lima. Memorial descritivo anteprojeto
Residncia Nivaldinho (RN). Braslia, 1985.
142. Residncia Nivaldinho - Joo FIlgueiras Lima | Braslia, 1985 | perspectiva do conjunto.
Fonte: Arquivo Nelson Fonseca
166
Lel atravessa a dcada de 1980 praticamente
envolvido com os trabalhos da RENURB e da FAEC
em Salvador, voltados para as solues de melhoria
no sistema de transporte pblico e a fabricao de
equipamentos urbanos, e com as escolas transit-
rias de Abadinia-GO. No anos 90, com o incio da
produo de peas pr-moldadas em ao confeccio-
nadas nas oficinas do Centro de Tecnologia da Rede
Sarah (CTRS), em Salvador, Lel realizar uma srie
de hospitais e tribunais empregando esses novos
elementos, em prol de uma arquitetura mais leve,
flexvel e econmica.
Em 1994, Lel recebe uma encomenda do ami-
go jornalista dos tempos da RENURB Joo Santana,
pedindo-lhe uma casa de final de semana em Tran-
coso, povoado do municpio de Porto Seguro-BA. O
terreno que havia sido escolhido em colaborao
com o amigo em comum Roberto Pinho se caracte-
riza por uma rea densamente arborizada, em meio
mata atlntica e bastante acidentado, em declive.
Como se no bastassem todas essas adversidades
implantao do projeto, Joo Santana solicita a
Lel que nenhuma rvore seja retirada do local. Es-
tava lanado o desafio ao velho amigo arquiteto.
Com um perfil similar ao bloco de internao do
hospital Sarah Fortaleza (1991), no qual se destaca
a cobertura em curva e os terraos proeminentes,
a Residncia Joo Santana (1994) , em uma esca-
la bem menor, a comprovao da versatilidade de
uso e da pluralidade construtiva possibilitada pelos
pr-moldados em ao, cuja produo em srie s foi
iniciada aps a criao do CTRS.
Ao aceitar a encomenda, Lel requisitou aos
Irmos Gravia, tradicional indstria de perfilados
em Braslia, que produzissem as peas conforme
especificado no projeto, de modo a transport-las
at a Bahia apenas para serem montadas no local.
Essa seria a primeira experincia de industrializa-
o completa em ao no mbito da produo resi-
dencial do arquiteto.
O programa foi dividido de maneira a preservar
a unidade familiar, respeitando, porm, a indivi-
dualidade de sua composio. Assim, criou-se um
conjunto formado pela casa principal, destinada ao
casal, com quarto, escritrio e sala de estar, cada
um em um nvel diferente, e trs mdulos indepen-
dentes para os filhos, com dois pavimentos cada,
sendo a sala no trreo e o quarto no piso superior.
Assim, a casa resultou, como o prprio Lel a de-
fine: uma nave-me e seus satlites conjugados.
Apesar dos satlites no terem sido execu-
tados, a nave-me foi construda com algumas
modificaes para receber os filhos. O piso supe-
rior que estava destinado ao escritrio, passou a
funcionar como quarto do casal. Contudo, mesmo
com essas alteraes de ordem funcional, o projeto
manteve todas a suas caractersticas asseguradas,
especialmente a integrao espacial interna, solu-
o mais marcante.
143. Residncia Joo Santana - Joo Filgueiras Lima
Porto Seguro, 1994 | perspectiva externa.
167
144. Res. Joo Santana - Joo Filgueiras Lima | Porto Seguro, Trancoso, 1994 | vista da casa a partir do vale.
145. Residncia Joo Santana - Joo Filgueiras Lima | Porto Seguro, Trancoso, 1994 | corte longitudinal esquerda
e perspectiva interna direita.
Fonte: Cladia Estrela Estrela (2010)
168
146. Residncia Joo Santana - Joo Filgueiras Lima | Porto Seguro, Trancoso, 1994 | vista do pequeno prtico de
entrada pintado de vermelho.
147. Residncia Joo Santana - Joo Filgueiras LIma | Porto Seguro, Trancoso, 1994 | planta do nvel dos quartos
esquerda e do nvel do escritrio direira.
169
Em 1997, Marcos Acayaba recebe o Grande Pr-
mio da Bienal Internacional de Arquitetura de So
Paulo pelo projeto de sua residncia de veraneio em
Tijucopava, Guaruj-SP. Concebida em 1996, a casa
foi construda na encosta de uma pequena serra,
junto ao mar, a 80 metros de altitude e 150 metros
distante da praia. Segundo o autor:
O terreno, coberto pela foresta nativa, a "Mata
Atlntica", teve, alm das rvores, sua cobertu-
ra vegetal e solo preservado. Em continuidade a
3 tubules, 3 pilares de concreto apoiam a casa
que, graas sua forma hexagonal, encaixa-se en-
tre as principais rvores existentes. A geometria
adotada, com modulao triangular, muito efci-
ente por tornar a estrutura naturalmente auto-tra-
vada, permitindo a criao de espaos articulados
ou contnuos, uma sucesso de bay-windows, e
grande integrao interior-exterior. [] A estru-
tura foi montada com pilares e vigas de madeira,
conexes e tirantes de ao, tudo produzido numa
fabrica, em Vargem Grande Paulista.
151
A casa conecta-se rua atravs de uma ponte
em madeira de apoio central que conduz o mora-
dor/visitante at o nvel de entrada, onde se loca-
151 Marcos Acayaba. Memorial Descritivo da Residncia em Ti-
jucopava, Guaruj-SP, 1996. Disponvel em: http://www.marco-
sacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=26. Acesso: 14/07/2011
lizam o estar, sala de jantar e cozinha. O programa
foi distribudo em quatro estgios: uma cobertura
(terrao) e trs pavimentos. Os quartos foram agru-
pados em um pavimento logo abaixo do nvel de
entrada, organizados em torno de um estar ntimo,
onde se localiza a escada hexagonal, responsvel
por toda circulao vertical. Situado no nvel mais
baixo, o pavimento de servio, com dependncia de
empregada, possui ainda uma ponte independente
de ligao com a rea externa.
Um dos aspectos mais relevantes neste proje-
to foi a reduo do peso prprio da construo,
incluindo estrutura e fechamentos. Nesse sentin-
do, Marcos Acayaba conseguiu atingir seu objetivo
adotando nas divisrias e peitoris painis indus-
trializados de madeira. Este conjunto, composto
quase que s por peas leves e de pequenas dimen-
ses, permitiu a montagem da casa sem o auxlio de
equipamento pesados, por 4 operrios, em 4 meses,
com impacto ambiental mnimo.
152
Segundo Ablio
Guerra:
152 Idem.
148. Residncia Marcos Acayaba - casa de veraneio
Marcos Acayaba | Tijucopava, Guaruj, SP, 1996.
Marcos Acayaba | Tijucopava, Guaruj, SP, 1996.
170
A casa de Marcos Acayaba, que desenvolve com
extrema competncia as possibilidades construti-
vas da madeira, com requinte de forma e detalha-
mento, sem abdicar da organizao programtica
moderna, demonstrao clara das enormes pos-
sibilidades de uma arquitetura ao mesmo tempo
slida devido aos vnculos com a tradio, mas
ao mesmo tempo aberta novidade e experi-
mentao.
153
Roberto Segre, ao analisar a produo recente
do arquiteto, assim se manifesta:
Na gerao dos mestres paulistas Acayaba desta-
cou-se pela signifcao que tiveram os componen-
tes estruturais leves nas suas obras. Assumindo
nos anos 1960 o concreto armado o dogma do
brutalismo caboclo e as coberturas com abba-
das, sob a infuncia de Srgio Ferro; experimen-
tou logo outros materiais e fnalmente achou na
madeira o caminho de sua criatividade esttica.

A casa Hlio Olga (1990), construda para o en-
genheiro que calculou essas complexas estruturas,
foi o paradigma dessa dcada, e a maturidade
tcnica e formal foi obtida na sua residncia no
Guaruj. O que caracteriza a linguagem utilizadas
153 Abilio Guerra; Alessandro Jos Castroviejo Ribeiro. Casas
brasileiras do sculo XX. Arquitextos, So Paulo, 07.074, Vitru-
vius, jul 2006 <http://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitex-
tos/07.074/335>.
nas casas o sistema compositivo de tringulos e
hexgonos assumido da experincia wrightiana
da casa Hanna , adequado malha estrutural
das peas tipifcadas de jatob; e a adaptao das
planimetrias s encostas de forte pendente. A casa
levita sobre o terreno e surge como uma rvore,
mimetizada com a natureza.
154
Esta casa, qual Segre se refere, foi construda
entre 1987 e 1990, no Jardim Vitria Rgia, em So
Paulo, para o engenheiro Hlio Olga de Souza Jr,
colaborador e amigo de Marcos Acayaba. De acordo
com seu memorial descritivo, percebe-se que ha-
via uma condio favorvel para que as ideias do
arquiteto, relativas ao partido adotado, ao uso da
tcnica construtiva e ao material empregado, fos-
sem bem aceitas.
O cliente, engenheiro civil, projetista e fabricante
de estruturas de madeira, comprou um lote de 900
m
2
com 100% de declividade para o fundo, na in-
teno de ali, ao construir sua casa, realizar uma
experincia em industrializao da estrutura e
das vedaes, elaborar e testar um prottipo para
casas a serem implantadas em pirambeiras. Para
Marcos Acayaba, 1996 | corte longitudinal.
151. Residncia Hlio Olga - Marcos Acayaba | So
Paulo, Jardim Vitria Rgia, 1987-1990.
171
isso, props para o projeto um programa bem co-
mum: sala, cozinha, servio, trs quartos, quarto
de hspedes, sala para crianas, abrigo para dois
carros e piscina, num total de 200 m
2
de rea
til.
155
Baseada no mdulo estrutural de 3,30 x 3,30m,
a casa possui um perfil escalonado, reduzindo para
a base, cujo programa, segundo o arquiteto, foi
dividido em duas partes construtivamente distin-
155 Marcos Acayaba. Memorial Descritivo da Residncia
no Jardim Vitria Rgia, So Paulo-SP, 1987. Disponvel em:
http://www.marcosacayaba.arq.br/lista.projeto.chain?id=18.
Acesso: 14/07/2011
tas: um patamar de entrada com garagem e piscina,
junto ao alinhamento da rua, de concreto armado,
apoiado diretamente no terreno; e uma torre de ma-
deira, perpendicular s curvas de nvel, apoiada em
seis tubules.
156
A concepo arquitetnica vincu-
lada a uma lgica estrutural clara evidente nesta
residncia de Marcos Acayaba, que assim a define:
O desenho da casa resultou do equacionamento
conjunto de programa e estrutura: so, no perfl,
5 mdulos superiores para sala e servio, com 100
m
2
, 3 mdulos abaixo para dormitrios, com 60
m
2
, e, fnalmente, os mdulos restantes com 20
m
2
cada, para dormitrio de hspedes e sala das
crianas, sempre incluindo a rea da escada.
Dentro dessa mesma lgica estrutural e com-
positiva marcada pelo uso de trelias articuladas,
mos-francesas e perfil escalonado em balano,
Lel conduzir o projeto da Residncia Christiana
Brenner (2003), em Braslia, com a mesma preo-
cupao: o objetivo principal dessa soluo foi o de
tornar mais leve e delicada a relao do prdio com
o terreno, ressaltando a inteno dele parecer sim-
plesmente pousado no solo.
157
156 Idem.
Residncia Christiana Brenner. Braslia, 2003.
Paulo, 1987-1990 | corte longitudinal.
Paulo, 1987-1990 | detalhe das conexes.
154. Residncia Christiana Brenner - Joo F. Lima
Braslia, 2003 | topografa do terreno com
indicao da nica rvore retirada.
172
Apesar do projeto ter sido aprovado pela Admi-
nistrao Regional do Lago Sul e de todo o cuidado
com as rvores existentes durante a implantao
(apenas uma foi retirada), a casa localizada no Se-
tor de Manses Dom Bosco acabou no construda.
O motivo principal teria sido sua posio junto
divisa do lote, o que desagradava o vizinho. No
entanto, essa condio era fundamental para o su-
cesso da proposta de Lel, que em momento algum
desrespeitou normas urbansticas.
A Christiana eu conheci desde garota, menina. E o
Fausto Brenner, que o pai dela, j morreu, nessa
ocasio era radiologista do Sarah. Engraado que
eu tive um problema, eu fumava muito n? Ento,
ele que me fez parar de fumar, e depois morreu
de enfsema porque fumava "desbragadamente".

E a Christiana, que eu conhecia desde menininha,
depois se tornou radiologista e foi trabalhar no
Sarah. De forma que, fazer um projeto de uma
casa pra ela foi muito fcil. Mas no deu certo, o
que que a gente vai fazer? Tambm esse projeto
foi esmiuado, assim, um programa [feito espe-
cialmente] para ela [...] No deu. Mas eu acho
que casa assim mesmo. A gente tem que aceitar
que nem sempre d certo. Mas eu gosto de fazer
projeto de casa nessas condies.
158
O projeto da casa resolvido em trs nveis: um
inferior, na cota 94,5, onde se localiza a piscina,
um intermedirio, na cota de acesso 99, onde se
localiza um bloco alongado de servio, abrigando
estar, jantar e escritrio; e um superior, na cota
102,10, destinado aos quartos. Um arrimo de altura
varivel, acompanhando a declividade do terreno
no sentido longitudinal, resolve o desnvel entre o
piso intermedirio e o inferior.
IBTH, Salvador-BA.
155. Residncia Christiana Brenner - Joo Filgueiras Lima | Braslia, 2003.
Perspectiva rea de lazer.
173
Planta do nvel intermedirio (de acesso).
Perspectiva area.
174
O volume principal est disposto perpendicu-
larmente ao bloco de servio e responsvel por
toda a distribuio entre os setores da residncia.
Parcialmente apoiado no solo, este volume se de-
senvolve escalonado em direo piscina, graas
ao sistema de trelias metlicas que reduz conside-
ravelmente a quantidade de apoios na rea de lazer.
Nota-se na Residncia Christiana Brenner uma
habilidade caracterstica de Lel em explorar plas-
ticamente os recursos do sistema construtivo ado-
tado. Dois exemplos merecem ateno: a claraboia
contnua para iluminao e ventilao dos banhei-
ros, instalada como um elemento de destaque na
composio e que abriga, ao mesmo tempo, o re-
servatrio de gua (boiler) e as placas de captao
solar; e os estudos cromticos da fachada voltada
para a rua, correspondente orientao sudeste,
marcada pela estrutura e organizada em grandes
painis definidos pelo mdulo construtivo de 3,5
metros. Sobre o elemento da cobertura, Lel assim
se manifesta:
Ao longo dessa claraboia foram localizados tam-
bm os reservatrios para gua quente e fria, exe-
cutados em sees de tubo com 40cm de dimetro
e apoiadas horizontalmente nas vigas transversais
da cobertura. As prprias placas de captao de
energia solar para aquecimento de gua quente
formam a proteo para impedir a entrada direta
do sol nas claraboias. intencional que o desenho
sofsticado desse conjunto confra um certo gla-
mour tecnolgico ao arremate da cobertura.
159
Ao comentar sobre as possveis solues para a
fachada, o arquiteto explica que:
No trecho correspondente ao pavimento superior
foi criado um rasgo contnuo junto ao teto com
Residncia Christiana Brenner. Braslia, 2003.
158. Res. Christiana Brenner | Lel | Braslia, 2003
Esquema de iluminao e ventilao dos
banheiros com reservatrio acoplado.
Fonte: LIMA, Joo Filgueiras (2003)
159. Res. Christiana Brenner | Lel | Braslia, 2003
Estudos cromticos para a fachada voltada para a
rua (sudeste).
175
15cm de altura guarnecido por vidro fxo e des-
tinado iluminao natural da circulao. Alm
dessa abertura, foram tambm criados elementos
pivotantes piso-teto para a ventilao natural.
Inicialmente, pensei em usar cores fortes (ver-
melho, amarelo, laranja e azul ultramar) nessas
peas pivotantes (incises verticais contidas na
grade disciplinada do desenho da estrutura) como
se toda a fachada fosse um grande Mondrian. De-
pois contive minha exacerbao pictrica e resolvi
inserir apenas tonalidades de azul nos elementos
pivotantes a meu ver mais ajustadas ao rigor tec-
nolgico do prdio.
160
Por fim, atendendo a uma sugesto da proprie-
tria, Lel concebe os ambientes do nvel interme-
dirio completamente integrados e sem barreiras
fsicas. O grande espao que se estende desde o
chamado terrao das artes culinrias at a va-
randa coberta, voltada para a piscina, definido
apenas pela moblia e pelo posicionamento de uma
porta de correr, criada para garantir maior flexibili-
dade de uso entre os ambientes.
160 Idem.
161. Res. Christiana Brenner - Lel | Braslia, 2003
vidros das esquadrias de correr voltadas para
nordeste protegidos do sol por pestanas
metlicas engastadas nos pilares.
terrao das artes culinrias com fornos para
carne e pastelaria.
176
Para resolver algumas questes de funcionamen-
to, resolvi criar, parodiando a fauta mgica de
Mozart (die Zaberftte), uma porta mgica (die
Zaberschiebetr), de correr, acionada por um mo-
tor e que pode parar em vrios locais vedando os
ambientes respectivos em cada posio.
161
Dentre as residncias projetadas por Lel em
Braslia, a mais recente foi construda em um terre-
no localizado a mais de 20 km do centro do Plano
Piloto. A Residncia Roberto Pinho (2007), locali-
zada no Altiplano Leste, outro exemplo ao qual
voltaremos no captulo seguinte.
161 Idem.
Ao ser perguntado sobre a residncia que esta-
ria projetando desde 2001 para o amigo Flori, como
conhecido Waldir Silveira Almeida, responsvel
pela metalurgia pesada no CTRS e colaborador des-
de os tempos da RENURB, Lel desconversa:
Se voc reparar, so todas residncias de amigos.
Na verdade, os projetos de residncias, pra mim,
so projetos que tem que atender, vamos dizer,
as peculiaridades da personalidade de cada um.
A casa, eu quase no a considero uma atividade
comercial.
162
Seja como for, e quando menos se espera, surge
mais uma residncia na trajetria profissional de
Lel, fruto de um programa e de um projeto ela-
borado a quatro mos, baseado na interpretao
da personalidade e estilo de vida dos diferentes
amigos. No momento em que assume uma nova
empreitada, sofrida, como ele prprio define a con-
cepo de uma casa, o arquiteto traduz as relaes
de amizade em espaos habitveis, atividade extre-
mamente gratificante do ponto de vista da realiza-
o pessoal.
Por fim, o que se percebe neste captulo uma
produo espordica de casas realizadas ao longo
da carreira de Joo Filgueiras Lima, pautada por
intervalos considerveis, nos quais o arquiteto se
dedica s atividades socialmente mais relevantes,
uma vez que considera o programa residencial bur-
gus um exerccio de interpretao e sntese dos
desejos e diferentes modos de vida de seus proprie-
trios, em sua maioria amigos e familiares.
IBTH, Salvador-BA.
planta do nvel intermedirio (parcial)
planta do nvel superior
177

3 Visita guiada s casas de Joo Filgueiras Lima
Uma desprofissionalizao do olhar
Admiro os poetas, o que eles dizem com
duas palavras, a gente tem que exprimir
com milhares de tijolos
Joo Batista Vilanova Artigas, 1973
Se h uma constncia na obra de Lel, a sua
inconstncia. No sentido de melhor explorar esta
sua caracterstica, foram escolhidas quatro resi-
dncia representativas de momentos e tcnicas
construtivas distintas na trajetria deste profissio-
nal que, sem temor, se reinventa por meio de suas
pesquisas.
A primeira delas, a Residncia Aloysio Campos
da Paz (1969-1997), apresenta certas particulari-
dades que lhe conferem um lugar de destaque na
produo do arquiteto. Alm de possuir uma planta
bastante atpica, obtida pela interpretao organi-
cista dada ao programa, no h aqui uma rigidez na
organizao espacial ditada pelo mdulo construti-
vo (no caso, o espaamento entre as vigas da laje
de cobertura 66 cm de eixo) como acontece na
maioria de suas residncias.
A casa de final de semana construda em alvena-
ria de pedra, completamente integrada paisagem,
recebe, em 1991, um acrscimo cuja linguagem di-
fere por completo daquela originalmente adotada.
Apesar do arquiteto ter proposto outra soluo,
tambm em estrutura metlica, posteriormente
descartada pelo proprietrio, aquela seria sua pri-
meira experincia de interveno na prpria obra.
Naquele mesmo ano, Lel realizaria outro projeto
de ampliao, desta vez no conjunto da concessio-
nria DISBRAVE, onde optou pela manuteno da
unidade de linguagem.
A segunda casa representa um momento em que
Lel se volta para as tcnicas construtivas em ti-
jolo cermico. A Residncia Nivaldo Borges (1972-
179
1978) foi totalmente concebida dentro de um siste-
ma estrutural baseado no uso de arcos e abbadas
em meio-ponto, cuja execuo ficou cargo do
mestre espanhol Tio, exmio construtor e amigo
da famlia.
No que se refere ao uso do tijolo como tcni-
ca e linguagem, esta no foi uma experincia iso-
lada. Em 1973, Lel adotaria novamente o tijolo
aparente na Residncia Rogrio Ulyssea, tambm
em Braslia. Contudo, diferentemente da primeira,
nesta residncia o uso do concreto se faz mais pre-
sente, sobretudo na estrutura abobadada das lajes
do primeiro pavimento e da cobertura, claramente
identificadas tambm pelo lado externo.
O terceiro projeto pode ser considerado uma ode
ao concreto armado e s solues tcnicas arroja-
das advindas deste material. Na Residncia Jos
da Silva Netto (1973-1976), Lel adota um partido
com uma lgica construtiva simples, porm bas-
tante sofisticado do ponto de vista da execuo. O
clculo da estrutura envolvia prticos e balanos
que sustentavam uma grande laje atirantada nas
vigas de cobertura da prpria residncia, elevada 5
metros do cho.
Lel explora as possibilidades do concreto no
como um desafio sua capacidade profissional,
como fizera em 1965 na Residncia para Ministro
de Estado
1
. No caso da residncia oficial, o pro-
grama impessoal permitiu ao arquiteto conduzir o
projeto na orientao brutalista de sua escolha. J
na residncia Silva Netto, a soluo adotada repre-
sentou uma interpretao de um desejo claramente
expresso pelo seu cliente e amigo: a vista desimpe-
dida do Lago Parano.
1 Ver depoimento do arquiteto p. 144.
O quarto e ltimo projeto a ser analisado re-
presentativo de uma fase mais leve na arquitetura
de Lel, caracterizada pelo uso extensivo do ao
como elemento estrutural e plstico. Empregada de
forma pioneira durantes os anos da FAEC em Sal-
vador (1985-1989), essa tecnologia foi a base de
uma experincia subsequente bastante frutfera, o
Centro de Tecnologia da Rede Sarah (1991), conti-
nuada e aprimorada no Instituto Brasileiro de Tec-
nologia da Habitat (2009).
As residncias Roberto Pinho (Braslia, 2007)
e Joo Santana (Porto Seguro, 1994) descendem
diretamente dessa nova linguagem. Entretanto, o
que se percebe ao comparar os dois projetos que,
dentro dessa nova expresso da arquitetura em ao,
na casa de Joo Santana em Trancoso Lel ainda
encontra-se formalmente vinculado esttica dos
hospitais da Rede Sarah. Enquanto na residncia
do Altiplano Leste o arquiteto demonstra maior li-
berdade de criao e maturidade compositiva. Por
esses motivos e pela facilidade de acesso, a Resi-
dncia Roberto Pinho foi escolhida para anlise.
Uma importante orientao para as anlises que
se seguem foi o estudo realizado por Geoffrey Baker
em seu livro Le Corbusier: uma anlise da forma
2
.
Este, por sua vez, baseou-se na tcnica analtica
da tese de doutorado de Peter Eisenman, The For-
mal Basis of Modern Architecture (Universidade de
Cambridge, 1963). Complementarmente, adotou-se
tambm o modelo de anlise empregado por Iaki
balos em seu A boa-vida: visita guiada s casas da
modernidade, onde o autor parte de uma simpli-
ficao do objeto (reduo) para extrair suas ca-
2 BAKER, Geoffrey H. Le Corbusier: uma anlise da forma.
[traduo Alvamar Helena Lamparelli / reviso tcnica Sylvia
Ficher]. So Paulo: Martins Fontes, 1998.
180
ractersticas mais marcantes, como uma caricatura
(arqutipo).
O meu estudo no tem a pretenso de se equi-
parar habilidade com que balos discorre filoso-
ficamente sobre suas sete casas, ou como Baker
apresenta suas teorias aplicadas obra de Le Cor-
busier. No entanto, espera-se aqui contribuir para
uma viso mais aprofundada de uma parte da pro-
duo de Lel que, por sua representatividade e co-
erncia, merece maior destaque dentro de sua obra:
as casas. Em seu prefcio 1 edio (2003), Iaki
balos assim se manifesta:
As visitas a casas, uma prtica to habitual entre
arquitetos e estudantes, tm, ainda, uma virtude
que as faz particularmente interessantes como a
forma discursiva a se empregar. Ao realiz-las,
os arquitetos, em grande medida, livram-se dos
preconceitos impostos por sua formao. Ao visi-
tar casas, o arquiteto torna-se usurio, passa a
olhar atravs dos olhos do habitante, e assim
adota uma atitude mais prxima de uma pessoa
qualquer, perdendo essa couraa que o domnio de
uma disciplina cria, vencido pela fora mesma da
experincia real da casa, da domesticidade e da
vida que ela contm. E essa a atitude, a predis-
posio que aqui se intentou induzir, ou provocar,
atravs dessa forma literria, na certeza de que s
a partir da desprofssionalizao do olhar podem-
os a aprender a enxergar com os nossos prprios
olhos, e a mirar aquilo que realmente desejamos
ver.
3
3 BALOS, Iaki. A boa-vida: visita guiada s casas da moder-
nidade. [traduo Alcia Duarte Penna]. Barcelona: Editorial
Gustavo Gili, 2008, p. 9.
181
PEDRA
Residncia Aloysio Campos da Paz
Braslia-DF, 1969-2011
A visita Residncia Aloysio Campos da Paz
contou com a presena do arquiteto Haroldo Pi-
nheiro, amigo e colaborador de Lel, que gentil-
mente se ofereceu para nos acompanhar e com-
partilhar toda sua experincia no desenvolvimento
daquele projeto.
Trata-se de uma residncia de final de sema-
na, localizada prximo barragem do Lago Para-
no em Braslia, concebida originalmente para o
mdico cirurgio e sua esposa. A escolha do stio,
bem como dos materiais empregados na obra, foi
decidida em conjunto com o amigo e proprietrio.
Dessas conversas surgiu a ideia de implantar a casa
junto ao rochedo em declive, como se encrustada
no solo e dele partisse nivelada pelo topo por uma
laje de cobertura em forma livre. Essa laje funcio-
naria como terrao, de onde se pudesse desfrutar
das belas visuais para o lago e de toda natureza
circundante. Segundo Ana Gabriella:
A residncia de Aloysio Campos da Paz, a princpio,
apresenta caractersticas bastante singulares
em relao ao conjunto de obras projetadas ao
longo da trajetria de Lel. Avessa rigidez do
vocabulrio funcionalista europeu, principalmente
ideia de que a ortogonalidade e a pureza das
formas estereomtricas simples so os paradigmas
fundamentais obteno da verdadeira beleza ar-
quitetural, esta obra segue o rastro das tradies
formais de Niemeyer.
1
Ao colocar a casa do Dr. Campos da Paz no
rastro das tradies formais de Niemeyer e, logo
abaixo, apresentar sua planta baixa disposta lado a
lado com a planta da Casa das Canoas, Ana Gabriella
sugere, em uma relao imediata, uma aproximao
formal entre os dois projetos. Ao comentar sobre as
caractersticas do stio, Lel assim se manifesta:
A casa foi implantada num tipo de terreno carac-
terstico de Braslia dessa poca, hoje no existem
terrenos to pedregosos. Eu escolhi o melhor lugar
para locar a casa e combinei com o Aloysio que o
prprio caseiro iria coletar as pedras, amontoan-
do-as de acordo com meu interesse. Foi o caseiro
quem a construiu, eu s fxei mais ou menos a
implantao, mas eu tinha em mente trs reas:
uma grande sala de estar na rea central da casa,
o ateli e a parte dos dormitrios.
2
Apesar da indiscutvel integrao com a nature-
za observada em ambos os projetos, devem ser des-
tacadas aqui algumas divergncias de ordem est-
tica e funcional. A comear pela laje de cobertura.
2 Entrevista realizada por Ana Gabriella Lima Guimares com o
arquiteto Lel em 06/03/2001, Salvador-BA, in: Ana Gabriella
1. Residncia Aloysio Campos da Paz - Joo Filgueiras
Lima | Braslia, 1969 | fachada sudoeste
projeto de aprovao
Fonte: Administrao Regional de Braslia (2010)
184
No projeto de Niemeyer, a laje branca e ameboide
deleite e destaque na paisagem exuberante da
mata atlntica, na Gvea; para Lel, terrao de
contemplao e convvio de amigos em meio ao
cerrado e as belezas do lago.
A apropriao do espao na casa de Braslia
completamente diferente daquela verificada na
residncia carioca. Enquanto na casa de Niemeyer
a natureza figura como um perfeito cenrio, en-
volvendo o artefato branco de curvas sinuosas,
chegando a adentr-lo em determinado momento;
na residncia de Lel, percebe-se uma total fuso
arquitetura/paisagem, bem ao estilo wrightiano,
onde o objeto construdo, ao invs de destacar-
-se por sua volumetria, desaparece semienterrado,
completamente mimetizado pelo ambiente.
Eu no tenho nenhum preconceito. Quando voc
elabora um projeto, deve-se usar a tecnologia dis-
ponvel, seja ela qual for. Por ser uma construo
individual e com certa restrio oramentria,
pensei em fazer uma coisa bem vontade, despo-
jada. Custou-me muito fazer o projeto dessa casa,
pois depois de levantadas as paredes, eu me de-
parei com uma pedra enorme que permaneceu no
local por no haver meios de retir-la. Eu no ia
botar dinamite, desse modo deixei a pedra como
elemento integrante da construo.
3
3 Idem, Ibidem.
2. Casa das Canoas - Oscar Niemeyer | Rio de
Janeiro, 1952-1953 | planta trreo.
Fonte: Mdulo, n. 2, ago. 1955
3. Residncia Aloysio Campos da Paz - Joo Filgueiras
Lima | Braslia, 1969 | planta baixa.
Fonte: autor (a partir do projeto aprovado na
Administrao Regional de Braslia
185
Essa primeira soluo, construda em alvenaria
de pedra, foi posteriormente acrescida por dois blo-
cos em estrutura metlica, conectados entre si por
uma marquise de ligao, resultado das obras de
ampliao de 1991 e 1994. Os sucessivos acrs-
cimos pelos quais passou a residncia, desde sua
configurao original, em 1969, at a reforma mais
recente, em 2011, sero apresentados atravs dos
depoimentos do arquiteto Haroldo Pinheiro, res-
ponsvel pelo desenvolvimento do projeto desde a
primeira grande interveno, em 1980. A respeito
do perodo inicial, Haroldo assim se manifesta:
Com base no anteprojeto, o Ernesto Walter calcu-
lou a laje de concreto. Lel marcou a obra para
fazer o sistema mural, de pedra, e fundiu a laje.
E fez tambm esse deck. Ento, em 1969 foi feito
s isso: as paredes de pedra, a laje de concreto e
o deck de madeira. E fcou o piso de barro mesmo.
A fcou assim, como uma gruta.
4
A necessidade do proprietrio por mais espa-
o fez com que, em 1975, Lel estudasse uma so-
luo de ampliao obedecendo a dois princpios
fundamentais: a conexo direta entre as duas resi-
dncias, e a adoo de um sistema estrutural leve
4 Entrevista realizada pelo autor com o arquiteto Haroldo Pi-
nheiro em 28/07/2011. Escritrio do Arquiteto, Braslia-DF
4. Residncia Aloysio Campos da Paz | primeiro acrscimo (1991)
a marquise, em sua forma atual, s surgiria no momento da segunda ampliao, em 1994.
Fonte: autor (2011)
186
que permitisse a sobreposio das edificaes sem
comprometer a laje de concreto da casa existente,
cujo dimensionamento no previu tal situao.
O novo projeto se apoiava sobre a residncia
de pedra, projetando-se em balano em direo
piscina. Alm do contraste entre os materiais, o
fato de Lel ter situado esse acrscimo em um eixo
perpendicular ao deck de madeira existente favore-
ceu uma leitura rpida da separao entre os edi-
fcios, sem que um interfira visualmente no outro.
Segundo o memorial descritivo, datado de 15 de
julho de 1975, e endereado a Aloysio e Elsita, Lel
justifica a soluo adotada e esclarece questes de
ordem tcnica:
A construo proposta metlica, em ao tipo
Corten, tratada externamente sem pintura (pro-
teo contra a prpria ferrugem). No trecho em
que h superposio entre pavimentos, a fachada
formada por suas vigas do tipo Vierendeel que
elimina apoio indesejveis sobre o prdio exis-
tente e ao mesmo tempo proporcionam um grande
balano de cerca de 10 m que se projeta sobre o
talude em direo piscina. Por outro lado, esse
partido construtivo confere ao novo prdio o rigor
e a disciplina de uma construo industrializada e
ao mesmo tempo uma grande leveza na implanta-
o, estabelecendo um agradvel contraste com o
prdio existente, informal, integrado ao terreno e
paisagem.
5
Em razo de seu arrojo estrutural, e consequen-
temente de um custo maior de execuo, o proje-
to acabou recusado. Entretanto, 13 anos depois,
observa-se que seu partido geral foi recuperado por
Lel em Salvador no projeto para o edifcio destina-
do Secretaria de Turismo. Proposto nos tempos da
FAEC, mais precisamente em 1988, o estudo, tam-
bm no executado, envolvia a ampliao da pra-
a da Igreja dos Aflitos. O edifcio-praa, como foi
concebido, possua cobertura nivelada com o Largo
dos Aflitos, prolongando-se em balano em direo
Avenida Contorno. Elementos como a grande bar-
ra suspensa, estruturada por trelias metlicas, e a
cobertura da circulao vertical ao centro da praa
j apontavam para um caminho do arquiteto rumo
leveza da arquitetura em ao, consagrada na fase
do CTRS.
Com o projeto de ampliao temporariamente
suspenso, o Dr. Campos da Paz prosseguiu em suas
intervenes, solicitando no final dos anos 1970
5. Residncia Aloysio Campos da Paz | primeira
proposta de ampliao (1975), no executada.
Fonte: Elane Peixoto (1996)
6. Maquete da Secretaria de Turismo da Bahia - Lel
Salvador, 1988 | projeto no executado.
187
uma remodelao interna na casa de pedra, ten-
do em vista uma maior permanncia no local. A
situao atual era demasiadamente rstica para
acomodar, com o mnimo de conforto, o mdico
cirurgio e sua famlia. Sobre este momento, co-
menta Haroldo:
Quando eu retomei o projeto em 1979, incio dos
anos 80, a quer dizer, o Campos da Paz j tinha
mudado um pouco, os flhos j tinham crescido, o
Sarah j estava prestes a ser inaugurado.... A a
gente mudou um pouco o conceito da casa. Ento
esse piso em assoalho de madeira, os rodaps de
madeira encurvada acompanhando a parede de
pedra, isso tudo no original. Originalmente,
como eu te falei, era um piso de concreto e na
base da parede tinha s uma canaleta por causa
da umidade que percolava, sabe? A parede no
tinha impermeabilizao, no tinha nada. Crescia
at samambaia.
6
No incio da dcada de 1990, o plano de expan-
so da residncia finalmente saiu do papel. O novo
bloco, construdo parcialmente sobre a casa exis-
tente, apresentava uma linguagem simples do pon-
to de vista da distribuio, embora menos sofis-
ticada volumetricamente que a proposta de 1975.
Em dezembro de 1990 eu estava estudando a es-
trutura desse acrscimo. Essa marquise inclusive
era reta. Ela saia e tinha dois apoios aqui. A, o
que Lel fez depois foi desmontar isso daqui e
criar uma marquise em curva. Isso foi em 1994.
Quando se construiu o acrscimo foi quando ele
decidiu se mudar pra l. Ele fez pra ele, Aloysio
Campos da Paz, e Elsita fcarem.
7
A marquise qual Haroldo se refere foi constru-
da em 1994 quando Lel, a pedido do proprietrio,
6 Entrevista realizada pelo autor com o arquiteto Haroldo Pi-
nheiro em 28/07/2011. Escritrio do Arquiteto, Braslia-DF
7 Idem.
elabora um novo bloco para acomodar o casal. Con-
cebido na mesma linguagem do primeiro acrscimo,
esse novo edifcio situa-se em uma rea mais prxi-
ma entrada do lote, em cota bem acima do nvel
de acesso. Para conteno do terreno, um novo ar-
rimo de pedra foi criado, delimitando a varanda de
sada dos quartos e escritrio. As fachadas dos dois
blocos foram revestidas com painis de azulejos
projetados por Athos Bulco. Sobre as mudanas
ocorridas na distribuio dos espaos e quanto
organizao do programa, Haroldo explica:
7. Residncia Aloysio Campos da Paz | segundo
acrscimo (1994).
Fonte: autor (2011)
8. Residncia Aloysio Campos da Paz | painel de
azulejos | Athos Bulco (1969).
Fonte: Fundao Athos Bulco
188
Em 1994, o casal deixa aquela primeira casa
[primeiro acrscimo], que agora fcou destinada
sogra, aos flhos e eventuais visitantes, e pas-
sa a ocupar esse novo bloco, que na verdade
quase um apartamento. Pra voc ver, tem uma
pequena cozinha, uma lavanderia, dois quartos de
empregada, um banheiro que serve como lavabo
tambm, a sute do casal e isso aqui que voc
pode chamar de escritrio.
8
A partir de 1994, o Dr. Campos da Paz e a fa-
mlia deixam o apartamento no Plano Piloto e se
mudam definitivamente para a casa beira do lago.
Aquele local que no final dos anos 1960 apresenta-
va pouca, ou quase nenhuma, condio de moradia,
hoje encontra-se urbanizado e com acesso facili-
tado pelas pontes construdas no Lago Sul. Atu-
almente a residncia passa por uma reforma com-
pleta, na qual est prevista uma redistribuio dos
ambientes, em acordo com as necessidades atuais
8 Idem.
da famlia. Desta vez, a casa de pedra ser alvo das
principais alteraes. A sala de estar ganhar um
espao maior com equipamentos de projeo, os
banheiros sero reformulados e a cozinha amplia-
da. Segundo Haroldo:
Ento as refeies eles ainda fazem l em baixo
(casa de pedra). Por isso que a cozinha fcou
pequena e eu estou aumentando. L em baixo vo
fcar a parte social, vamos dizer, a sala de estar,
a sala de jantar e a cozinha com o apoio de em-
pregada. Na parte de cima vo fcar os quartos,
hspedes, essas coisas assim....a sogra, e aqui
(apontando para o outro bloco) o apartamento
do casal.
9
Ao comentar a insero dos dois acrscimos
feitos casa preexistente, Lel expressa seu des-
contentamento com a soluo adotada, obtida por
algumas limitaes impostas pelo cliente e amigo.
9 Idem.
9. Residncia Aloysio Campos da Paz | vista do deck de madeira (casa de pedra) para o primeiro acrscimo.
189
10. Residncia Aloysio Campos da Paz | sala de estar
do primeiro acrscimo.
Fonte: Cludia Estrela Porto (2010) | acima
11. Residncia Aloysio Campos da Paz | varanda aberta
para o terrao descoberto.
190
12. Residncia Aloysio Campos da Paz | janelas da casa de pedra na fachada sudoeste.
Fonte: autor (2011)
191
Eu criei um programa distribudo em dois blocos.
O bloco acima da construo original dispe de
um grande terrao que tambm funciona como
mirante, um lugar para o descanso e a aprecia-
o da natureza. Esse pavimento foi criado com
o propsito de preservar a intimidade do casal
atravs dum espao reservado s para eles. J os
seus flhos fcariam no outro bloco mais afastado,
interligado ao primeiro atravs de uma marquise
que funciona como uma espcie de garagem cobe-
rta. A casa de pedra funciona apenas como espao
de convvio destinado a receber visitas e que pos-
sui at um cinema. Essa ampliao foi um aborto
que ocorreu l por cima. Eu gosto apenas da parte
de baixo.
10
A visita residncia Campos da Paz se restrin-
giu casa de pedra e a uma breve passagem pelo
interior do primeiro acrscimo. Devido ao estgio
avanado em que se encontrava a reforma, no foi
possvel percorrer todos os ambientes, como foi fei-
to nas demais residncias apresentadas adiante. Ao
chegarmos ao local, a primeira providncia foi fa-
zer um reconhecimento do terreno. Uma caminhada
pela parte mais baixa, margeando o lago, revelou
uma topografia acidentada, moldada em diferentes
momentos para receber as novas edificaes.
Seguindo por um caminho sinuoso, passamos
por um pequeno cais de madeira, onde a colocao
de alguns bancos e iluminao prpria criou um
ambiente agradvel para apreciar a vista do lago.
Um pouco adiante, uma escadaria de pedra nos
conduz entrada de servio da residncia, delimi-
tada por portas pivotantes metlicas pintadas de
amarelo. Esse padro de fechamento, trazido pela
segunda residncia, funciona tambm como brise-
-soleil, visto que sua estrutura vazada em chapas
dobradas verticais garante o controle da insolao.
Ao passarmos pela cozinha, nos deparamos com
uma casa completamente desocupada. Os ambien-
tes da parte social se resumiam a um grande salo,
vazio e com alguns armrios desmontados. Embora
no tenha sido possvel conhecer seu interior con-
forme a organizao (layout) do anteprojeto pu-
blicado, seu vo livre permitiu uma leitura precisa
da escala utilizada no projeto e de suas relaes
com o ambiente externo. A sada para o deck de
madeira e as aberturas no arrimo de pedra alm de
trazerem a luz para dentro do ambiente, emolduram
uma paisagem magnfica, responsvel por definir o
prprio partido.
13. Residncia Aloysio Campos da Paz | piscina.
Fonte: autor (2011)
14. Residncia Aloysio Campos da Paz | cais.
Fonte: autor (2011)
192
Ao final de cada casa sero abordados alguns
aspectos relacionados s condies locais dessas
edificaes e suas relaes com as decises de
projeto. Algumas dessas questes podem ter sido
contempladas descritivamente na visita guiada. No
entanto, nessa segunda parte, elas ganharo uma
nova abordagem, justamente por valer-se de algu-
mas imagens especficas geradas a partir do modelo
virtual de cada residncia. Foi esse o objetivo des-
sa parte chamada anlise formal, que na verdade
complementa um entendimento iniciado na prpria
descrio do objeto.
16. Residncia Aloysio Campos da Paz | cozinha em
reforma.
Fonte: autor (2011)
17. Residncia Aloysio Campos da Paz | sala de jantar
em reforma.
Fonte: autor (2011)
18. Residncia Aloysio Campos da Paz | sala de estar
em reforma.
Fonte: autor (2011)
15. Residncia Aloysio Campos da Paz | caminhos sinuosos pelo jardim.
Fonte: autor (2011)
Foras do Lugar
Ao visitar o local, Lel se deparou com um ter-
reno acidentado e bastante pedregoso, como ele
prprio definiu. Segundo o arquiteto, essa era uma
caracterstica dos lotes beira do lago, sobretudo
naquela regio prxima barragem.
Localizao
A localizao precisa da residncia se deu em
funo da escolha de uma rea onde fosse mais
vivel a acomodao das pedras para conformao
dos arrimos. A posio e a altura da casa garantem
uma vista privilegiada para o lago.
19. Residncia Aloysio Campos da Paz - Joo Filgueiras Lima | Braslia, 1969.
Planta de situao com o lote da residncia em destaque.
Fonte: autor (a partir da base SICAD e informaes da Administrao de Braslia)
194
Acesso
p/ Parano
Lago Sul
(barragem)
p/ Varjo
Lago Norte
DF-005
(EPPr) Estrada
Parque Parano
20. Residncia Aloysio Campos da Paz | locao.
Fonte: Rmulo Arajo (2011) com interveno do autor
21. Resdincia Aloysio Campos da Paz | corte transversal no sentido do eixo NE-SO.
situao anterior aos acrscimos em estrutura metlica.
Fonte: autor (a partir do projeto aprovado na Administrao Regional de Braslia)
195
e
i
x
o

N
E
-
S
O
e
i
x
o

N
O
-
S
E
Acrscimos
Em 1975, Lel faz o primeiro estudo para a am-
pliao da Residncia Campos da Paz. Nesse pro-
jeto, no executado, o arquiteto define questes
importantes que subsidiaro a elaborao de uma
nova proposta 15 anos mais tarde: a sobreposio
das residncias e a continuidade do eixo longitu-
dinal. Essa deciso que tambm se justifica pela
manuteno das visuais, to caras ao projeto, traz
consigo o mesmo inconveniente da implantao da
casa preexistente: a orientao desfavorvel (po-
ente).
Em 1994, a necessidade do casal de permanecer
em local mais reservado ensejou a criao de um
segundo acrscimo, reconfigurando a distribuio
interna da residncia como um todo.
22. Residncia Aloysio Campos da Paz | vista area do conjunto.
196
acrscimo 1
1991
acrscimo 2
1994
guarita
casa existente
1969
e
ix
o
lo
n
g
it
u
d
in
a
l
Entrelaamento
Os novos blocos so entrelaados na zona de
acesso. Nessa rea sensivelmente inclinada, a mar-
quise de abrigo para automveis se desenvolve na
parte mais plana. As edificaes esto dispostas
uma adjacente outra, com os eixos longitudinais
formando um ngulo de 56 entre si. O espao tra-
pezoidal resultante dessa conformao definido
pelas fachadas de acesso de cada bloco. No caso do
acrscimo 1, voltada para nordeste; no acrscimo
2, para o sul.
23. Residncia Aloysio Campos da Paz | entrelaamento dos acrscimos.
197
eixo
longitudinal
e
i
x
o
l
o
n
g
i
t
u
d
i
n
a
l
zona de acesso
Estrutura dos Blocos Relacionados
24. Residncia Aloysio Campos da Paz | estrutura dos
blocos relacionados (acrscimos).
Fonte: Rmulo Arajo (2011) com interveno do
autor
198

Intercolnio: 5m / Vo central: 7,5 m /
Distribuio regular entre os apoios nas
extremidades das duas maiores fachadas.
Pilares tubulares.

Intercolnio: 4,4m / fachada nordeste
/ pilares tubulares soltos da parede,
responsveis pela captao das guas
pluviais.

Intercolnio: 3,3 m / fachada sudoeste
/ modulao da estrutura em consonn-
cia com a largura das lajotas de concreto
(1,1m) do terrao descoberto.
Marquise
A marquise surge como um pequeno avano bia-
poiado junto fachada nordeste do acrscimo 1,
destinado a abrigar at dois carros. Com o surgi-
mento do acrscimo 2, sua demolio possibilitou a
criao de uma nova marquise, desta vez concebida
como elemento de ligao entre os dois blocos.
Alm da cor verde, empregada em todas as
peas estruturais, Lel optou por manter a altura
da viga de borda da marquise no mesmo padro
das platibandas dos acrscimos, garantindo assim
a continuidade na ligao entre as edificaes.
A sustentao do vo central da nova marquise
feita por quatro pilares tubulares extremamente
esbeltos, responsveis pela descida das guas plu-
viais da cobertura.
26. Residncia Aloysio Campos da Paz | marquise
original do acrscimo 1.
25. Residncia Aloysio Campos da Paz | marquise de ligao.
199
Ancoragem e Ligao
A maneira como foram estabelecidas as cone-
xes entre as edificaes possibilita uma interpre-
tao baseada na intensidade dessas comunica-
es. Entre os blocos de estrutura metlica, o eixo
longitudinal do acrscimo 2 sugeriu um delicado
elemento de ligao que se desenvolve em direo
ao bloco 1. Esse elemento foi obtido pela continui-
dade da linguagem.
J a comunicao entre o primeiro acrscimo e
a casa preexistente se faz atravs de uma escada
interna, responsvel pela ancoragem baseada na
ruptura de linguagem.
27. Residncia Aloysio Campos da Paz | ancoragem entre o acrscimo 1 e a casa preexistente.
28. Residncia Aloysio Campos da Paz | ligao entre
os blocos de estrutura metlica.
autor
200
Perfl Inclinado
O perfil inclinado dos blocos em estrutura me-
tlica refora a importncia das visuais para o lago
na definio do partido da residncia. O escalona-
mento resultante do recuo do primeiro acrscimo,
seguido pelo avano do deck de madeira, garante
uma vista desimpedida da paisagem.
Sacadas
As sacadas presentes no projeto foram cons-
trudas em momentos distintos segundo o prprio
desenvolvimento da residncia. Na sada do quarto
de casal do acrscimo 2, uma pequena sacada sur-
ge em meio s rvores interrompendo de maneira
centralizada o painel de Athos Bulco na empena
norte.
Na casa de pedra, o deck de madeira definido
como elemento de destaque na composio, evi-
denciado por suas dimenses (65 m
2
) e pela forma
trapezoidal da grande plataforma em balano.
Os terraos localizados em frente s reas n-
timas dos acrscimos tambm garantem uma vista
privilegiada para o lago.
30. Residncia Aloysio Campos da Paz | perfl inclinado/escalonado.
29. Residncia Aloysio Campos da Paz | sacadas.
autor
201
Acessos e Fluxos
Uma das caractersticas da Residncia Campos
da Paz a grande quantidade de entradas (9). Es-
ses acessos espalhados pelas trs edificaes tor-
nam os ambientes mais permeveis, dificultando
a separao dos fluxos segundo a setorizao do
programa.
As entradas A e D correspondem aos acessos
principais aos dois blocos em estrutura metlica.
Suas portas se voltam para a marquise de ligao.
Acesso D frontal (eixo da marquise); Acesso A
lateral (deslocado em relao ao eixo da marquise).
As entradas C e E so acessos secundrios cria-
dos no acrscimo 1, atendendo originalmente ao
quarto de casal, em uma extremidade, e sala de
estar, na outra.
As entradas B e I caracterizam os acessos feitos
atravs das fachadas protegidas pelas portas pivo-
tantes metlicas (brises). Trata-se de entradas mais
ntimas, reservadas a amigos e familiares.
A entrada H representada pela escada de aces-
so casa de pedra, a partir da sala de estar do
acrscimo 1.
As entradas F e G do acesso, respectivamente,
na casa preexistente rea de servio e nova sala
de estar/multimdia. Ambas as entradas so marca-
das por pergolados de madeira.
31. Residncia Aloysio Campos da Paz | acesssos.
autor
202
A
B
C
D
E
F
G
H
I
Setorizao
203

Apartamento do casal
Escritrio
Pequenos servios

Estar ntimo
Quartos de hspedes/filhos
Quarto da sogra

Cozinha
Lavanderia
Quarto de empregada
Sala de Jantar
Estar / multimdia

32. Residncia Aloysio Campos da Paz | setorizao.
Fonte: Rmulo Arajo (2011) com interveo do autor
204
TIJOLO
Residncia Nivaldo Borges
Nossa visita Casa dos Arcos, como tambm
conhecida a Residncia Nivaldo Borges, comea
antes nas proximidades de seu bairro, o Setor de
Manses Park Way (SMPW). Trata-se de uma regio
criada em 1961 de uso exclusivamente residencial,
caracterstica mantida at hoje. O tamanho dos lo-
tes, cerca de 10.000 m
2
, favoreceu o parcelamento
da unidade e a posterior criao de inmeros con-
domnios fechados. Esta configurao, atualmente
mais representativa que o grande lote isolado, es-
barra em um problema de planejamento: o aumento
da densidade no acompanhada pela oferta de
servios, que alis, ainda depende consideravel-
mente da regio vizinha, o Ncleo Bandeirante.
Nosso endereo a quadra 07, localizada prxi-
mo estrada de ferro da antiga RFFSA (Rede Ferro-
viria Federal S/A). Ao nos aproximarmos do local,
avistamos a casa bem ao fundo do lote. Seus arcos
e sua colorao avermelhada so inconfundveis.
Estamos no caminho certo. A ausncia de grades
ou portes nos intimida a prosseguir, mas continu-
amos nosso caminho com uma desconfortvel sen-
sao de estar invadindo propriedade alheia. Como
no h como anunciar a entrada, seguimos at o
estacionamento.
Esse percurso da rua at a entrada revela-se
fundamental por representar um primeiro contato
do visitante com as formas elementares respons-
veis por toda a organizao do projeto: os arcos e
as abbadas. Esse tour preliminar, por assim dizer,
faz uma breve introduo, externa, da importn-
cia do tijolo como material explorado em toda sua
potencialidade, plstica e construtiva, ao mesmo
tempo em que instiga a imaginao dos mais curio-
sos, vidos por descobrir o espao resultante no
interior.
A rea do estacionamento bastante arboriza-
da e aprazvel. O abrigo de carros foi resolvido no
33. Residncia Nivaldo Borges - Joo Filgueiras Lima | Braslia, Park Way, 1972-1978 | fachada (N) voltada para rua.
206
projeto como uma ligao entre os dois blocos da
casa, o de lazer e a residncia propriamente dita. O
mdulo estrutural de 3,50 m foi definido pelo vo
das abbadas. Esses elementos esto presentes na
maior parte dos espaos da casa, com exceo da
grande rea central, onde foram substitudos por
uma cobertura feita de claraboias pr-moldadas em
argamassa armada. Mas voltaremos a este espao
mais tarde, por hora resta saber que no abrigo
de carros que o visitante entra em contato pela
primeira vez com o teto abobadado.
Os estmulos e as impresses trazidas por essa
movimentao na cobertura e pela presena do ti-
jolo como material dominante na paisagem reper-
cutiro de maneira distinta em cada pessoa. Con-
tudo, de modo geral, observa-se que h um certa
surpresa diante dos espaos criados para uma resi-
dncia, obtidos a partir de um mtodo construtivo
tradicionalmente empregado em edifcios religiosos
ou institucionais.
Diferentemente das casas abobadadas projeta-
das por Flvio Imprio, Rodrigo Lefvre e Srgio
Ferro, a Residncia Nivaldo Borges possui uma vo-
lumetria ortogonal. As experincias com as cober-
turas em abbadas realizadas pelo grupo Arquitetu-
ra Nova foram antecedidas pela singela Residncia
Simo Fausto, em Ubatuba-SP, projeto de Flvio
Imprio de 1961. Neste projeto, como na Residn-
cia Nivaldo Borges, a estrutura das abbadas de
bero constituda de tijolos cermicos, e no em
concreto, material que passariam a adotar com as
abbadas parablicas.
Na residncia Simo Fausto, a mestria com que
os equipamentos funcionais foram projetados
revela a experincia teatral de Flvio Imprio,
acostumado com a exiguidade dos palcos que
ocupava com seus projetos de cena. O arquiteto
utilizava recursos inusitados, como a construo
de pequenas caixas na alvenaria que conformam
no interior a reentrncia de um criado mudo, re-
sultando no lado externo um pequeno aparador. A
cama acoplada alvenaria que divide o dormitrio
do corredor e as portas que integram o conjunto
formam uma concepo de integrao espacial to-
talmente inusitada e so o exemplo da habilidade
de Flvio Imprio nas solues dos equipamentos
funcionais.
11
34. Residncia Nivaldo Borges - Lel | Braslia, 1972-78
estacionamento - acesso principal casa.
35. Residncia Nivaldo Borges | mdulo estrutural
defnido pelo vo das abbodas.
207
36. Residncia Simo Fausto - Flvio Imprio |
Ubatuba, So Paulo, 1961 | vista interna.
Fonte: Ana Paula Koury (2003) | acima
37. Residncia Simo Fausto - Flvio Imprio |
Ubatuba, So Paulo, 1961 | elevao, corte
e planta.
208
Os espaos no interior da Residncia Nivaldo
Borges impressionam pela amplitude e sobrieda-
de quase monstica. O silencio e o isolamento da
casa contribuem para essa sensao. Contudo, ao
analisarmos os desenhos de Lel para este projeto,
percebemos atravs das perspectivas uma necessi-
dade de retratar fielmente sua concepo marcada
pela monumentalidade do eixo central, com quase
8 metros de p-direito, onde se localizam o estar
ntimo e a sala de estudo, permeados por jardins e
espelho dgua; espao simblico e funcionalmente
responsvel pela separao entre as duas naves la-
terais, uma voltada para o norte, onde se renem os
quartos e o estar, e outra para o sul, reservada aos
servios e sala de jantar. Voltaremos a essas reas
mais adiante.
Ao ser perguntado sobre suas habilidades na
representao grfica dos espaos criados em seus
projetos, especialmente aqueles verificados para
este projeto, Lel assim se manifesta:
38. Residncia Nivaldo Borges | perspectiva da sala de
estar no eixo central.
209
Sabe que isso eu sempre levei muito em conta, e
eu sempre fz esse exerccio. Ento eu imaginava
antes, no anteprojeto, o que aconteceria depois.
Eu acho que s vezes acontecem muitas surpresas,
e eu sempre tive essa preocupao de aprimorar
essa minha relao com o objeto. E isso muito a
custa de desenho mais precisos. Porque, de um
modo geral, o arquiteto, ele usa o desenho mais
para, vamos dizer, para transferir a ideia para o
cliente. Nessa poca em que o desenho era bsico.
Hoje no, hoje o computador quem faz.
12
Talvez, uma das caractersticas mais sutis ob-
servadas em boa parte das casas projetadas por
Lel seja a maneira discreta como o arquiteto lo-
caliza a porta de entrada dessas residncias. Neste
IBTH, Salvador-BA.
projeto no diferente. A porta de acesso aqui no
assume posio alguma de destaque, pelo contr-
rio, ela poderia at se confundir com outro acesso
qualquer. Porm, ao analisarmos mais atentamen-
te sua localizao, percebemos que a inteno do
arquiteto em explorar os sentidos do visitante a
partir daquele momento se evidencia em situaes
extremamente simples e sofisticadas.
Ao passarmos pela porta de entrada, nos depa-
ramos com duas situaes espacialmente distintas.
A primeira e, sem dvida, mais impactante, revela-
-se de maneira inesperada e surpreendente. Esta-
mos falando do vo central da residncia, de p-
-direito triplo, espao monumental e de certo modo
solene, criado como uma grande nave central de
uma igreja romnica, cujo objetivo foi enaltecer a
39. Residncia Nivaldo Borges | porta de entrada localizada em uma das naves lateriais.
212
presena do verde, trazendo a natureza para dentro
da casa.
A segunda diz respeito continuidade visual ga-
rantida por uma profunda perspectiva que se inicia
na sala de jantar e termina no quarto de costura.
Apesar de perpendicular ao sentido das abbadas,
esse eixo, de p-direito mais baixo, reforado
pelo enquadramento da cena, obtido, esquerda,
pelo alinhamento dos pilares, no topo, pela base
da viga de concreto, e direita, por uma sucesso
de texturas. Painis mveis de madeira treliada
delimitam o espao da sala de jantar, localizada em
rea reservada direita da porta de entrada.
Questionado sobre a distribuio espacial in-
terna de suas casas, ponderando se o resultado
obtido pela interpretao pura do programa de ne-
cessidades ou se existem premissas projetuais es-
pecficas, Lel enftico ao dizer que:
Existem premissas. A concepo de espao, ameno,
de sempre ter uma interlocuo com a natureza,
dos espaos internos terem uma continuidade....
lgico que cada interlocuo diferente. No caso
da do Roberto [Pinho] uma interlocuo visual.
O homem afnal de contas ele se identifca por
todos os seus sentidos, pelo tato, pela viso, etc.
Ento, por exemplo, eu tenho uma relao muito
forte com a coisa do verde. claro que a inte-
grao do verde, a proximidade do verde com a
casa, esse convvio com o verde, uma coisa que
40. Residncia Nivaldo Borges | sala de jantar.
Fonte: FRANA, Joana (2011)
eu sempre coloco. Talvez seja uma contribuio
minha, pessoal.
13
E completa:
Por exemplo, nessa casa do Nivaldo, com aqueles
jardins no meio, essa casa do Nivaldo um exer-
ccio, sabe? um exerccio porque eu conversei
muito com ele. Ns chegamos concluso que
tnhamos que aproveitar o Tio para fazer isso
a, explorar todo o seu potencial de arteso. E s
ele era capaz de fazer uma coisa dessas. Ento a
casa foi muito [estudada], j que o Nivaldo queria
fazer uma coisa enorme para toda famlia morar.
Agora, nesse modelo a, a integrao do verde ela
foi fundamental nessas reas internas. Esse es-
pao que no fundo parece uma igreja, com a nave
principal e as naves laterais. Aqui a nave princi-
pal recheada de verde. [...] Quer dizer, voc ter
essa incidncia de luz, toda essa coisa que um
pouco religiosa, mas que um discurso a que
acaba enaltecendo o verde, com esse discurso de
luz entrando pelos lados, como se fosse uma nave
de igreja.
14
De fato, a primeira coisa que nos chama a aten-
o na Residncia Nivaldo Borges a grandiosidade
deste espao central. Ao percorrermos as demais
dependncias, percebemos que h uma unidade
conceitual bastante forte em torno do projeto, tra-
zida sobretudo pela clareza estrutural e compositi-
va adotada. Percebe-se a partir da fala de Lel que
o sistema construtivo orientou, por assim dizer,
todo o lanamento do projeto, baseado nas habili-
dades do mestre Tio em lidar com essa arquitetura
tradicional em tijolos cermicos.
Uma das caractersticas mais marcantes des-
tes dois primeiros ambientes, as salas de estar e
IBTH, Salvador-BA.
14 Idem.
jantar, a forte integrao visual com o exterior,
decorrente dos extensos panos de vidro que encer-
ram as fachadas nordeste, sudoeste e noroeste. A
transparncia nestas reas contrasta com o aspecto
robusto e opaco do tijolo, dualidade esta que es-
tar presente, em menor escala, em outras partes
da residncia.
Embora em alguns aspectos sua concepo nos
remeta s antigas baslicas latinas de planta em
cruz, onde a nave principal cortada pelo transep-
to e as naves laterais permitiam uma circulao de
fiis sem interrupo das celebraes, a Residncia
Nivaldo Borges possui um atributo que a distingue
definitivamente daqueles templos: a iluminao. O
aspecto sombrio aqui foi completamente abando-
nado em prol de espaos amplos e bastante ilumi-
nados. Percebe-se no projeto de Lel o quanto a
luz foi fundamental para o desenvolvimento de de-
terminadas solues. Se esta casa apresentasse um
transepto, possivelmente seria o eixo transversal
formado pelas salas de estar e jantar. Neste caso,
ainda dentro desta leitura religiosa, teramos um
altar prximo ao espelho dgua, voltado para o
fundo da casa (fachada sudeste), onde se localiza-
ria a entrada principal.
41. Residncia Nivaldo Borges | sala de estar |
integrao visual com o exterior.
214
Deixemos de lado as analogias religiosas e par-
tamos para a rea mais reservada da casa, forma-
da pelos quartos, rea de estudo e estar ntimo. A
pedido do proprietrio, foram criados sete quartos,
sendo um do casal e seis para os filhos e netos, to-
dos sutes. exceo do quarto do casal que ocupa
dois mdulos, os demais dormitrios foram dimen-
sionado pela largura da abbada, ou seja, 3,5m.
A percepo de quem entra em um quarto tpico
pela primeira vez de que existem dois momentos
distintos: um anterior, mais escuro, formado pelo
banheiro, que nesta soluo terminou conjugado
e iluminado por uma pequena claraboia, e um pos-
terior, do dormitrio propriamente dito, acolhedor,
bastante iluminado e com vista frontal para um jar-
dim interno. Esses jardins foram dispostos ao longo
de toda a fachada nordeste, criando uma espcie de
proteo visual sequncia envidraada de quartos
e tambm da sala de estar.
Por uma questo de proteo solar, essas peles
de vidro foram devidamente recuadas da fachada.
Cabe ressaltar que a ideia de Lel em implantar bri-
ses pr-moldado de concreto (pestanas) na cober-
tura desses jardins para diminuir a incidncia da
radiao solar nas janelas dos quartos foi abando-
nada pelo proprietrio durante a construo. Hoje,
o que se v nestes ambientes a adoo de persia-
nas como soluo paliativa.
42. Residncia Nivaldo Borges | perspectiva de um
quarto tpico.
43. Residncia Nivaldo Borges | corte esquemtico
com pestana de concreto (brise) para controle
da insolao nos quartos | soluo suprimida na
execuo.
44. Residncia Nivaldo Borges | vista do estar ntimo.
direira localizam-se os quartos e esquerda o
setor de servios.
215
A transio da parte ntima da casa para a parte
de servios se faz atravs do grande vo central.
Neste amplo espao integrado, um grande jardim
interno faz a separao entre uma rea de estudo
ao fundo e o estar ntimo prximo estante di-
visria, cujo verso voltado para o espelho dgua
receberia um painel de Athos Bulco. O projeto do
artista chegou a ser feito, mas infelizmente no foi
executado.
45. Residncia Nivaldo Borges | estudo para painel (no realizado) | Athos Bulco, sem data, guache sobre papel
46. Residncia Nivaldo Borges | bloco de lazer.
218
Os servios foram dispostos no mesmo alinha-
mento da sala de jantar e reunidos em uma sequn-
cia de cmodos que se abrem, ora para dentro da
casa, ora para fora. Trata-se de um conjunto for-
mado por despensa, copa, cozinha, dormitrios de
empregados, lavanderia e quarto de costura. Com
exceo da cozinha e do quarto de costura, todos
os demais ambientes foram dispostos em ambien-
tes fechados. A estratgia adotada por Lel para
bloquear a viso do estar ntimo para a cozinha,
e vice-versa, foi implantar uma parede divisria
no alinhamento da circulao de uma das naves
laterais, aproveitando-a internamente para dispor
a maior parte dos armrios.
Talvez a maior perda dentre as pequenas mo-
dificaes observadas no projeto foi a supresso
da rea destinada ao ptio de servio e da sala de
jantar. O fechamento proposto evitaria que estes
ambientes ficassem expostos pelo lado externo,
garantindo internamente maior privacidade dos
usurios para desenvolvimento de suas atividades.
A circulao externa da rea de servios nos
conduz de volta ao abrigo de carros. Nosso destino
agora o chamado bloco de lazer. Quando o senhor
Nivaldo Borges encomendou esta casa a Lel ele
deixou muito claro que gostaria de uma residncia
grande, que pudesse reunir a famlia aos finais de
semana, sobretudo nos tradicionais almoos de do-
mingo. Alm disso, havia algumas particularidades
neste programa que deveria contemplar os dois ho-
bbies do proprietrio: a paixo pelo cinema e pelos
carros. Desse desejo nasceram uma pequena oficina
mecnica e uma sala de projees com 50 lugares.
Alm desses dois ambientes, o bloco de lazer
dispe de banheiros e um generoso salo de jogos,
voltado para a piscina, atualmente utilizado como
salo de festas particulares. Em uma das extremida-
des da piscina foi localizada uma escada de acesso
ao subsolo, onde se encontram a casa de mquinas
e uma pequena sauna. De volta superfcie, encer-
ramos nossa visita no ptio de uma das residncias
mais emblemticas da trajetria de Lel. Passamos
agora anlise formal do projeto.
47. Residncia Nivaldo Borges | dependncias do setor
de servios na fachada sul.
48. Residncia Nivaldo Borges | sala de projeo.
219
Foras do Lugar
O terreno possui uma inclinao decrescente
homognea em direo extremidade noroeste.
No final do lote e na face sudeste, a presena de
rvores em massas mais densas acabou atraindo a
implantao da residncia. O local escolhido bene-
ficia-se de uma ampla rea sombreada, para a qual
se volta o acesso principal, em oposio ao enorme
descampado voltado para a rua de acesso, onde se
observam algumas rvores isoladas, remanescentes
da vegetao tpica do cerrado.
A orientao solar definiu o alinhamento do
eixo dominante da edificao no terreno. Lel que
havia proposto uma residncia perpendicular ao
eixo central do lote durante o anteprojeto, decide
rotacion-la 18 tendo em vista uma orientao so-
lar mais favorvel.
As visuais foram beneficiadas por uma extensa
rea frontal, non aedifcandi, determinada pela li-
nha frrea da extinta RFFSA, que corre em direo
Estao Bernardo Sayo, hoje completamente
abandonada. Os lotes que se encontram prximos
ao cruzamento da linha frrea com a via EPIA (Es-
trada Parque Indstria e Abastecimento), como
o caso da Residncia Nivaldo Borges, tiveram seus
desenhos modificados, passando a adotar a forma
de um trapzio issceles, cuja base maior, arqueada
e voltada para nordeste, apresenta vistas desimpe-
didas.
49. Residncia Nivaldo Borges | vista desimpedida para a grande rea frente do lote.
Fonte: Base SICAD com interveno do autor (2011)
222
50. Residncia Nivaldo Borges | implantao executada
autor
51. Residncia Nivaldo Borges | implantao
apresentada no anteprojeto.
223
e
ix
o
d
o
m
in
a
n
t
e
Geometria Bsica
Volume genrico: um prisma de base retangular
com eixos iguais. Forma primitiva.
Justaposio de trs retngulos na configura-
o da planta, sendo:
A = 42,50 x 32,85 m
B = 10 x 8,20 m
C = 25 x 17,60 m
A manipulao desses nmeros atravs de di-
ferentes configuraes ensejaram algumas especu-
laes no domnio das propores e, mais especi-
ficamente, do retngulo ureo. O resultado no
mnimo curioso.
A proporo urea
15
em retngulos conhecida
pela razo entre o comprimento e a largura, onde o
resultado aproximadamente o nmero Phi (), ou
seja, 1,618. Apesar do mdulo estrutural do projeto
de Lel (3,5 m), definido pelo vo da abboda, no
se encaixar dentro da razo urea (o mais prximo
disso seria 3,236), algumas combinaes merecem
destaque:
A/C = 1,7 (42,50 / 25)
A+B/A 1,6 (52,50/32,85)
L
A
x 1,61 () = 52,88 A+B (52,50)
Apesar de no estarem dentro da proporo u-
rea propriamente dita, os retngulos da residncia
Nivaldo Borges possibilitaram algumas leituras que,
se no chegam a caracterizar a inteno do arqui-
teto voltada para esse objetivo, ao menos denota
um apurado senso de esttica e proporo.
15 Tambm conhecido como nmero de ouro, o Phi uma
constante real algbrica irracional denotada pela letra grega
(). Seu nome foi dado em homenagem a Phideas, que a teria
utilizado para conceber o Parthenon. Apesar de suas origens
arquitetnicas, o Phi foi empregado tambm nas artes plsti-
cas (O Nascimento de Vnus, de Botticelli), na literatura (Os
Lusadas, Cames; Ilada, Homero), na msica (Sinfonias n. 5 e
n. 9 de Beethoven) e no cinema (O Encouraado Potemkin, do
russo Sergei Eisenstein). Como a seo urea representa uma
constante de crescimento (sequncia de Fibonacci), sua apli-
cao na arquitetura nos legou importantes contribuies que
vo desde os egpcios at Le Corbusier. Fonte (parcial): http://
pt.wikipedia.org/wiki/Proporo_urea
52. Forma primitiva.
Fonte: autor (2011)
53. Retngulos justapostos.
Fonte: autor (2011)
54. Investigaes acerca da proporo urea.
Fonte: autor (2011)
A
B
C
A
B
C
224
55. Relaes entre as dimenses do bloco B e as linhas de estrutura do bloco A.
Fonte: autor (2011)
A
B linhas
principais
da
estrutura
225
32,85 / 8,20 = 4
Acesso
Dentre as casas analisadas, a Residncia Nival-
do Borges apresenta algumas particularidades que
merecem ser destacadas. Primeiramente o modo de
acesso:
Todo acesso de veculos e pedestres feito pela
parte posterior da casa (fachada sudoeste). Por
uma questo de diferena de nvel e diretrizes de
projeto, a fachada voltada para a rua, nordeste, no
acessvel. Em segundo lugar, ausncia de grades
ou portes:
A Residncia Nivaldo Borges foi concebida sem
grades ou portes, ou qualquer outro tipo de fe-
chamento. H neste projeto uma sensvel/delicada
relao entre as esferas pblica e privada, demons-
trada sobretudo na parte externa. O nico caminho
pavimentado at a entrada da casa conduz o mora-
dor/visitante at um estacionamento, distante da
rua 240 metros.
56. Acesso principal pela parte posterior da casa.
autor
226
Alteraes
Alm do projeto ter tido sua implantao ro-
tacionada, alguns elementos da casa sofreram pe-
quenas alteraes. O caso da piscina foi o mais
expressivo.
No desenho original, mais compacto, rampa e
escada permaneciam em lados opostos da piscina,
conferindo mais elegncia e um certo equilbrio di-
nmico na forma escolhida.
A piscina executada terminou mais alongada,
com a rampa e a escada do mesmo lado. A soluo
perde em propores estticas, mas ganha ao ofe-
recer uma rea de banho bem maior que a anterior,
sem a intercomunicao direta dos pontos de aces-
so (rampa/escada), separados aqui por uma faixa
de lajotas de piso.
57. Alterao na forma da piscina.
Fonte: autor (2011)
227
Supresses
Poucos pontos foi suprimidos do projeto origi-
nal. Dentre aqueles mais significativos, destacam-
-se:
O ptio
Uma grande rea descoberta, com cerca de
195 m
2
, destinava-se aos ptios da sala de jantar
e quarto de costura, nas extremidades, e ao ptio
de servio ao centro. Segundo um dos filhos do
Sr. Nivaldo Borges, Lel havia pensado em um fe-
chamento em madeira, contrastando com os pilares
em tijolos, que acabou no executado. A grande
desvantagem dessa supresso foi a exposio de
toda parte de servios, e tambm da sala de jantar,
queles que acessam a casa ou que simplesmente
transitam pela fachada sudoeste.
58. Vista area do ptio localizado na fachada sul.
59. Estrutura prevista para o fechamento do ptio em
madeira.
autor
228
Brises de concreto
Outro elemento suprimido do projeto foram as
pestanas de concreto (brises) criadas para proteger
as fachadas envidraadas dos quartos da radiao
solar direta (nordeste). Com essa supresso, o pro-
blema foi paliativamente resolvido com o uso de
persianas. Ao comentar o assunto, Lel assim se
manifesta:
, eu tirei depois. Mas isso foi por uma questo
at construtiva, sabe? Esse lugar onde tem
a vista mais favorvel para os quartos tem um
problema de insolao. [...] Ela fcaria, vamos
dizer, engastada no tijolo, de fora a fora,...

Mas eu abri mo por causa da difculdade estru-
tural de engasgamento dessa pea na alvenaria,
[...] at porque o Tio ia ter muita difculdade
de fazer essas duas coisas simultneas. Seno ele
teria que botar essa pea em p, e depois fazer a
alvenaria em volta, que tambm era uma difcul-
dade, que no comportava.
16
IBTH, Salvador-BA.
60. Pestanas de concreto impedem a incidncia solar direta nos quartos voltados para a fachada norte.
61. Perfl da pea pr-moldade em concreto.
autor
229
Sistema de Arcos e Abbadas
Tanto as abbadas como os arcos foram cons-
trudos no sistema de meio-ponto, tcnica que
consiste em iniciar a conformao dessas estrutu-
ras pelas extremidades e, com ajuda de um gabari-
to metlico, ir subindo at o tijolo central, ltima
pea a ser colocada, responsvel pela estabilidade
do conjunto que trabalha em compresso.
H neste projeto uma particularidade em rela-
o ao sistema construtivo. exceo das funda-
es, o uso do concreto foi extremamente limitado.
Talvez um dos motivos que tenha contribudo para
a reduo do empuxo nas abbadas das extremi-
dades, como nas fachadas sudeste e noroeste, te-
nha sido a fundio de vigas de concreto armado
no fundo do arco (base da abbada). Do contr-
rio, esse empuxo deveria ser combatido atravs de
elementos estruturais especficos, posicionados no
final de cada sequncia de abbadas, a exemplo do
que fez Artigas na Rodoviria de Londrina, projeto
de 1950.
Um recalque da estrutura na extremidade do ci-
nema, mais especificamente atrs da tela de proje-
es, forou a construo de contrafortes naquela
fachada como reforo estrutural.
62. Arcos e abbadas.
autor
63. Abbadas de concreto da Rodoviria de Londrina
Vilanova Artigas, 1950.
230
64. Vista de uma das naves lateriais.
autor
65. Vista do vo central sem equadrias.
Fonte: Rmulo Arajo (2011) com interveo do
autor
66. Esquema de montagem dos arcos e abbadas com
uso de gabaritos metlicos mveis.
231
Defnio e Distribuio dos Setores
Hall de distribuio abrigo de carros
Lazer O bloco de lazer se configura como uma
parte da casa totalmente independente, onde se lo-
calizam salo de jogos, sanitrios, alm da oficina
mecnica e cinema, includos no programa como
hobbies do proprietrio.
Social Representado pelas salas de estar e
jantar, o setor social garante o primeiro contato do
visitante com o universo particular da casa, logo
aps a entrada. O impacto imediato. Este setor
est separado da parte ntima por meio de duas
portas laterais e um armrio central, devidamente
alinhados, cujo fundo voltado para a entrada rece-
beria uma painel de Athos Bulco.
ntimo A parte ntima da casa foi a mais su-
perdimensionada. A razo para isso foi estabeleci-
da no programa de necessidades, que previa vrios
quartos para os filhos e netos do proprietrio.
Servios A parte destinada aos servios aca-
bou voltada para a fachada oposta aos quartos
(sudoeste), organizando-se de forma sequencial e
modular, como a maioria dos ambientes da casa.
67. Zoneamento e setorizao.
autor
Lazer
Social
Servios
Hall de
distribuio
ntimo
232
Estratgia compositiva e Volumetria
O partido surge com a separao funcional dos
dois blocos, lazer e residncia, acomodados em
plantas tradicionais, retangulares, por uma prpria
exigncia do sistema construtivo adotado.
Posteriormente conectados pelo abrigo de car-
ros, passa a definir um novo eixo baseado na se-
quncia A-B-A, cheio/vazio/cheio.
Este eixo ser definido/marcado por um volume
com p-direito mais alto destacando-se na compo-
sio pelas grandes janelas em arco pleno, respon-
sveis pela entrada de luz no vo central.
O verde
A presena do verde nesta residncia teve im-
portncia fundamental em sua concepo original.
atravs da insero das grandes reas ajardina-
das, dentro e fora da casa, que Lel obtm a deseja-
da integrao arquitetura/natureza, em um espao
quase religioso. a consagrao do verde.
68. Presena intercalada do verde (interior/exterior).
Fonte: autor (2011)
70. Sequncia do esquema evolutivo da estratgia
compositiva | esquerda.
Fonte: autor (2011)
69. Entrada de luz no vo central | valorizao da
vegetao no espao interno.
autor
233
CONCRETO
Residncia Jos da Silva Netto
Localizada no Setor de Chcaras do Lago Sul, a
Residncia Jos da Silva Netto se anuncia serena
e impvida, como um verdadeiro colosso de con-
creto pairado em um amplo lote no nobre bairro
residencial de Braslia. Ao nos aproximarmos da
casa situada ao final de uma rua sem sada, logo
nos deparamos com uma cerca viva e um porto,
definindo claramente os limites do espao pblico
e privado, sobre os quais possvel antever uma
pequena parte da fachada oeste (brises) e da torre
de circulao vertical.
Ultrapassado o porto, a imagem que se for-
ma surpreende pelo inusitado: um grande tabuleiro
estaiado flutua silenciosamente sobre um imenso
jardim. O caminho at o pilotis da casa agrad-
vel. De um lado, um gramado bem cuidado com ar-
bustos de diferentes espcies, do outro, uma densa
massa de rvores de grande porte garante uma ge-
nerosa sombra ao passeio formado por blocos de
concreto intertravado.
medida que nos aproximamos da casa, as cur-
vas do paisagismo delimitam canteiros que avan-
am sob a projeo do pavimento superior e condu-
zem o morador/visitante at o vo livre do trreo.
nessa grande rea coberta destinada ao abrigo de
carros e a um salo de jogos que esto localizadas
as duas entradas para a residncia. O carter mo-
numental do espao, com 4,5 metros de p-direito,
marcado pelo rgido vigamento da laje do piso
superior, pelas curvas da piscina, pelas torres abau-
ladas e pelos canteiros que contrastam com a or-
togonalidade do bloco de servio, desmaterializado
pelo painel de Athos Bulco.
A linguagem brutalista aqui retomada por Lel
em um projeto robusto e imponente, bem distinto
daquela leveza empregada na residncia para Mi-
nistro de Estado (1965), a qual, apesar de guardar
algumas similaridades com a residncia Silva Netto,
parece ter sido inspirada na mxima do poeta do
concreto, Auguste Perret, que dizia ser a arquitetu-
ra a arte de fazer cantar o ponto de apoio
17
. Nes-
se projeto, a leveza foi abandonada em prol de um
partido que recuperasse a vista do lago, sugerida
pelo proprietrio ao encomendar o projeto, liberan-
do completamente o rs do cho para as atividades
de lazer e recreao.
17 Traduo livre do autor para a clssica expresso do ar-
quiteto francs Auguste Perret: Larchitecture est lart de faire
chanter le point dappui.
71. Residncia Jos da Silva Netto - Lel | Braslia, 1973
caminho de acesso residncia.
72. Residncia Jos da Silva Netto - Lel | Braslia, 1973
vista geral da edifcao.
236
Mas quando ele me pediu para fazer o projeto da
casa, nunca mais eu me esqueo disso, ele disse:
"olha, eu tenho um terreno, que um terreno
maravilhoso, mas eu plantei um pomar." [...] E
veio me dizendo: "Eu e minha mulher ns quere-
mos... Se voc puder fazer um mirante a pra mim,
eu posso ver o lago. [...] "Faz a o que voc qui-
ser, minha nica reivindicao ter um mirante l
em cima para eu conseguir ver o lago, porque esse
pomar est crescendo...." [...] A eu disse: "Olha
Z, eu no sei, melhor ento voc levantar essa
casa, fazer uma casa de Tarzan e a gente resolve o
assunto." A ele gostou da ideia, de forma que o
partido surgiu assim, de uma conversa.
18
IBTH, Salvador-BA.
A entrada principal, dita social, se faz atravs
de uma generosa porta pivotante em madeira maci-
a localizada na base da torre externa que abriga,
alm da escada, elevador e caixa dgua. A entrada
de servio tambm se faz por uma torre, entretan-
to, diferentemente da social que ultrapassa a cota
de cobertura, esta torre menor e interna s alcana
a laje do primeiro pavimento. interessante per-
ceber como Lel articula as duas entradas, social
e de servio, dispondo-as perpendicularmente uma
outra, em formas idnticas, de modo a garantir a
desejada separao visual entre os dois fluxos. Tudo
isso num mesmo ambiente completamente aberto.
73. Residncia Jos da Silva Netto - Joo Filgeuiras Lima | Braslia, Lago Sul, 1973-1976.
vista do pilotis com destaque para a laje do piso superior atirantada na cobertura.
Para isso, o arquiteto cria um pequeno espao
de distribuio, mais reservado, para onde se vol-
tam as portas do bloco de servio e da torre de es-
cada interna. A proximidade entre os dois volumes,
um mais baixo e outro at o teto, cria uma rea
estreita que desfavorece qualquer apreciao da
paisagem. No h espao para contemplao onde
o corredor do bloco de servio encontra-se alinha-
do porta da torre de acesso cozinha.
Por outro lado, a vista desimpedida e ampla da
entrada social descortina-se para o grande salo
do trreo e com ele se integra frontalmente, numa
relao direta, como um convite ao desconheci-
do ambiente que paira sobre nossas cabeas. Mas
antes de subir, proponho que faamos o seguinte
percurso: tomemos o elevador pela torre externa
at o primeiro pavimento; uma vez percorrido todo
o interior da casa, desamos pela escada da co-
zinha. De volta ao trreo, adentremos o bloco de
servio at o ptio descoberto; na volta, saiamos
em direo aos jardins da fachada norte rumo
churrasqueira. A visita termina na cobertura desse
pequeno morro artificial criado ao lado da piscina,
cuja estrutura semienterrada abriga discretamente
parte da rea de lazer mais reservada.
74. Residncia Jos da Silva Netto | fachada sul
240
Ao nos dirigirmos para a imponente caixa de
escada, onde se encontra o elevador, percebemos
logo na entrada um primoroso trabalho de marcena-
ria na porta pivotante de acesso torre. Os degraus
da escada, de seo varivel, foram revestidos com
mrmore branco e apoiam-se apenas em uma das
extremidades, mais externa, estando a outra em
balano, voltada para o centro. A sada do eleva-
dor nos conduz a uma pequena passarela de ligao
entre a torre e a casa propriamente dita, fechada
lateralmente por grandes painis em lambris de
madeira.
Atravessando a passarela, chegamos varanda
da fachada sul. O piso em mrmore indica a rea
de circulao comum. Uma grande parede de vidro
separa a varanda do ambiente interno, cujo piso
todo revestido em tbua corrida, exceo das re-
as frias. Ao passarmos pela porta, tambm de vidro,
nos deparamos com longas estantes e biombos de
madeira, dispostos em um amplo espao fluido, de
modo a configurar as salas de jantar, estar, hall de
entrada e escritrio.
75. Residncia Jos da Silva Netto | entrada social.
76. Residncia Jos da Silva Netto | hall de entrada no
pavimento superior e varanda da fachada sul.
241
77. Residncia Jos da Silva Netto | varanda da fachada norte | destaque para os tirantes em ao, fxados nas vigas
de cobertura, responsveis pela sustentao da laje do primeiro pavimento.
244
No hall de entrada, uma sequncia de quadros
e esculturas colocados no verso cego de uma das
estantes recebe os visitantes como numa espcie
de boas-vindas, indicando que naquela casa a arte
no s valorizada como se faz presente. De fato,
desde a moblia de Joaquim Tenreiro e Srgio Ber-
nardes at o painel de Athos Bulco, nota-se que o
proprietrio possua uma certa predileo pela ex-
presso artstica, sobretudo a de carter moderno.
Do contrrio, quem encomendaria uma casa desse
porte e com essa linguagem se no estivesse con-
vencido do potencial de seu autor?
Apesar de terem convivido mais durante o pe-
rodo de projeto e das obras da residncia, Lel e
o Z da Silva Netto, como era chamado, desen-
volveram ao final do trabalho uma boa relao de
amizade. A maior parte dos desenhos foram feitos
na prpria concessionria do proprietrio, a CODIPE
Comrcio e Distribuidora de Peas e Veculos (Mer-
cedes-Benz), onde Lel instalou provisoriamente
seu escritrio em um espao cedido pelo amigo.
O alto poder aquisitivo e o desejo de ver suas as-
piraes se concretizarem de um modo nada con-
vencional motivaram o Sr. Jos da Silva Netto a
buscar a soluo pelas mos do arquiteto Lel, cujo
trabalho j o chamara a ateno desde as obras da
concessionria DISBRAVE (Volkswagen), em 1965.
De volta nossa visita, nos dirigimos parte
mais reservada da casa, onde se localizam os quar-
tos, estar ntimo e sala de estudo. Nessa rea pre-
dominam os espaos fechados e mais segmentados,
em oposio ao espao fluido e permevel da parte
social, obtido pela ausncia de paredes, disposio
da moblia e, sobretudo, pelas faces envidraadas
voltadas para as fachadas norte e sul. A privacidade
aqui obtida pela mesma sequncia modular ado-
tada nos quatro dormitrios, dentre eles a sute do
casal, privilegiada por ocupar uma faixa contnua
na extremidade da casa, o que permitiu seu contato
com duas fachadas opostas. Resultado: ventilao
cruzada e maior ndice de iluminao.
78. Residncia Jos da Silva Netto | sala de jantar.
245
As varandas individualizadas dos quartos re-
foram o sentido de privacidade que se pretendeu
para esta parte da casa. A rea de convvio est
reduzida ao estar ntimo e a uma pequena copa.
No pavimento superior, os servios se reduzem a
uma cozinha, depsito e despensa, os quais, jun-
tamente com a escada e o lavabo, se agrupam em
um bloco muito bem articulado quanto aos acessos
e visuais. A cozinha manteve-se preservada sem a
necessidade de fechamentos, mesmo diante de uma
varanda que a integra espacialmente com todo o
setor social.
Ao tomarmos a escada de servio rumo ao tr-
reo, percebemos o quanto essa separao fsica ex-
tremada entre os dois nveis da casa influenciou
no comportamento dos moradores e dos emprega-
dos. A dificuldade de acesso imposta pela altura
do p-direito criou escadas demasiadamente lon-
gas e cansativas, sobretudo para os empregados,
que no dispem de elevador. Os moradores, por
sua vez, passam a maior parte do tempo no alto,
desfrutando das comodidades oferecidas no pavi-
mento superior, descendo em ocasies especiais
ou, no cotidiano, quando se preparam para deixar
a residncia.
A casa projetada dentro de uma unidade concei-
tual coerente, na verdade funciona mais de maneira
independente, onde as partes assumem uma certa
autonomia decorrente das distncias em que se en-
contram umas das outras, como numa triangulao
setorial formada pelo bloco de servios, rea de
lazer (churrasqueira/bar) e o pavimento superior.
No bloco de servios, um longo corredor conec-
ta uma sequncia de trs quartos de empregados,
uma pequena sala de estar, lavanderia e depsito.
A ausncia de janelas para o exterior foi suprida
por um ptio ao final da circulao e por uma fai-
79. Residncia Jos da Silva Netto | circulao interna
do bloco de servios.
Fonte: autor (2011)
81. Residncia Jos da Silva Netto | ptio do bloco de
servios.
Fonte: autor (2011)
80. Residncia Jos da Silva Netto | moblia de um dos
quartos de empregados (bloco de servios).
Fonte: autor (2011)
246
xa de jardim interno, garantindo a ventilao e a
iluminao necessrias aos ambientes. O contraste
visvel entre a caixa envidraada flutuante e o
bloco opaco assentado no solo.
Nossa prxima parada: a rea de lazer. Ao nos
aproximarmos pelo gramado, um pequeno declive
faz a conformao do terreno com a rea pavi-
mentada adjacente piscina, implantada em cota
inferior ao nvel trreo da residncia. A forma tra-
pezoidal das aberturas de acesso churrasqueira,
revestidas com rocha em estado bruto, definem um
ambiente mais rstico, assemelhando-se lingua-
gem adotada na casa de pedra do Dr. Campos da
Paz. As curvas sinuosas da piscina acompanhadas
por seu banco em madeira se fundem com os arri-
mos de pedra que delimitam o tanque dgua, con-
ferindo graa e movimento ao ambiente marcado
pela robustez dos materiais e pela exuberncia da
natureza.
do topo desta pequena colina que encerramos
nossa visita. Daqui possvel obter as melhores
imagens do conjunto. A partir desse momento,
inicia-se o estudo analtico da forma.
82. Residncia Jos da Silva Netto - Joo Filgueiras Lima | Braslia, Lago Sul, 1973-1976.
bloco de servios revestido com painel de Athos Bulco.
247
Foras do Lugar
Lel localizou a casa de Jos da Silva Netto no
ponto mais alto do terreno, de modo a preservar o
pomar ali existente e as rvores nativas de grande
porte. A altura da residncia, elevada 5 metros do
solo, assegura a vista para o lago (norte), diretriz
fundamental para definio do partido arquitet-
nico.
83. Residncia Jos da Silva Netto | visuais para o Lago Parano.
84. Residncia Jos da Silva Netto | a deciso de elevar
a edifcao 5m do solo possibilitou a vista do lago.
autor
250
A origem do partido
Lel pretendia elevar um volume retangular
prismtico acima do terreno. A geometria do ho-
mem pairando acima da geometria da natureza.
19

O sistema de laje suspensa, pendurada por tirantes
de ao ancorados nas vigas de cobertura, foi ex-
perimentado pela primeira vez na carreira do ar-
quiteto em 1962, quando projetou os Galpes de
Servios Gerais (SG) da Universidade de Braslia. A
soluo empregada nas lajes do mezanino visava
a uma flexibilizao do espao interno, dotando o
edifcio de um novo pavimento, de acordo com a
necessidade. Depois da experincia na UnB, Lel
emprega esse sistema em outros projetos, como
nas Secretarias do Centro Administrativo da Bahia
19 Geoffrey H. Baker. Op. Cit., 1998, p. 197.
e na Residncia Rogrio Ulyssea, em Braslia, am-
bos de 1973.
No caso do projeto institucional, as lajes pen-
duradas plataforma constituem os pavimentos
destinados aos halls, sales de exposies e locais
de grande afluncia de pblico. J no projeto resi-
dencial, a laje do mezanino, destinada a abrigar o
estar ntimo e o escritrio, foi engastada nos pi-
lares da fachada, de um lado, e atirantada do ou-
tro. Essa soluo acabou liberando a grande sala
de estar de uma nova linha de pilares no trreo,
os quais inevitavelmente estariam no alinhamento
do espelho dgua, comprometendo sobremaneira a
leitura do espao como um todo.
Nesse mesmo perodo, um projeto na Univer-
sidade de Braslia se destacava por suas solues
arrojadas em concreto armado. A Reitoria da UnB
(1972-1975), obra do arquiteto Paulo Zimbres,
85. Residncia Jos da Silva Netto | laje do pavimento superior pendurada por tirantes de ao.
251
apresentava um auditrio suspenso atirantado por
cabos de ao na grelha de cobertura.
A fim de obter as melhores visuais da paisagem,
Lel decide voltar os quartos e as salas da residn-
cia para a fachada norte. Ao fazer isso, o arqui-
teto desenvolve uma volumetria rgida e simtrica
na parte elevada, empregando nas duas fachadas
longitudinais (norte-sul) a mesma medida de pro-
teo solar, ou seja, recuar a caixa envidraada e
dot-la de varandas.
No sentido leste-oeste, h uma distino fun-
cional dos fechamentos nas fachadas menores,
embora seja mantida a simetria no pavimento sus-
penso como um todo. Na face leste, a empena cega
representa o limite da sute do casal, cujas abertu-
ras se voltam para as fachadas norte e sul. Na face
oeste, um conjunto de brises verticais pintados de
branco garantem (fechados) a mesma unidade de
linguagem (opacidade) da fachada leste, porm,
com a possibilidade das visuais para aquela dire-
o. Nesse caso, os brises protegem o escritrio da
residncia, localizado parcialmente sobre a piscina.
86. Residncia Jos da Silva Netto | orientao solar.
autor.
252
O verde
A presena do verde deve ser entendida como
uma constante na arquitetura de Lel. Este projeto
demonstra um ntido contraste intencional estabe-
lecido entre a rigidez ortogonal da residncia e as
formas livres empregadas na piscina, churrasqueira
e, sobretudo, nos canteiros que invadem graciosa-
mente o rs-do-cho, destinado aos jogos e abrigo
de veculos.
Embora o projeto de paisagismo pertena a Alda
Rabelo, arquiteta e esposa de Lel poca, clara-
mente perceptvel a inteno do arquiteto em bus-
car maior integrao com a natureza, incorporando
ao projeto elementos como a pedra bruta, a gua
e a madeira, reunidos em torno de uma vegetao
exuberante.
87. Residncia Jos da Silva Netto | o papel da vegetao na composio dos espaos.
Fonte: Rmulo Arajo (2011) com interveo do autor.
253
Estratgia principal
A separao fsica do programa da residncia
em trs partes distintas bloco de servio, pavi-
mento superior e churrasqueira , denota a preo-
cupao de Lel em atribuir ao conjunto uma certa
independncia dos setores ntimo, de servio e so-
cial na residncia.
A ligao entre estes setores se faz atravs da
continuidade estabelecida pelas formas livres do
piso no trreo e pelas torres de circulao vertical,
dispostas uma sob a laje do pavimento superior e
outra externa ao volume da caixa suspensa. Apesar
de compartilharem o mesmo desenho em planta, as
duas torres apresentam dimenses distintas, sendo
a externa, maior, responsvel por abrigar o eleva-
dor e a caixa dgua.
89. Residncia Jos da Silva Netto | elevao da edifcao do solo como estratgia principal.
88. Residncia Jos da Silva Netto | continuidade
estabelecida pelas formas livres no trreo.
autor
254
Estabilidade e tenses
Na elevao sudoeste, a torre de circulao ver-
tical e os pilares dos prticos so responsveis pela
ruptura com a horizontalidade marcante do conjun-
to e pelo deslocamento do eixo transversal interno.
O avano da torre acima do nvel da cobertu-
ra da residncia no suficiente para garantir o
equilbrio da composio, tendo em vista a parte
do bloco de servio que se prolonga alm dos li-
mites da projeo da laje do pavimento superior.
Essa estratgia refora a desejada horizontalidade
do projeto pelo arquiteto.
Algumas tenses so observadas no momento
de organizao das formas em planta e na dispo-
sio dos volumes, tanto no pavimento superior
como no trreo. Os pontos de maior tenso foram
resolvidos pela adoo de elementos de ligao. No
nvel inferior, uma pequena escada faz a transio
entre o salo de jogos localizado no pilotis e a rea
externa da churrasqueira, em cota inferior. No pa-
vimento superior, uma passarela conecta a caixa de
escada/elevador ao corpo da residncia.
90. Residncia Jos da Silva Netto | horizontalidade do conjunto e eixos de composio.
Fonte: Rmulo Arajo (2011) com interveno do autor.
255
91. Residncia Jos da Silva Netto | tenso na organizao das formas no trreo.
92. Residncia Jos da Silva Netto | tenso na organizao das formas no pavimento superior.
256
Modulao e zoneamento
A organizao espacial do pavimento superior
pode ser dividida em duas reas simtricas e fun-
cionalmente distintas uma ntima (privada) e
outra social (pblica) , unidas por um eixo que
compreende parte dos servios localizados naquele
nvel. De um lado, a rgida modulao estrutural
define uma zona celular formada por quartos, estar
ntimo, salas de estudo e costura; do outro, h uma
maior liberdade e fluidez na chamada zona espa-
cial, definida pela disposio de longos armrios e
painis divisrios que encerram hall, jantar, estar e
escritrio. Cozinha, lavabo, despensa, adega e es-
cada formam o terceiro bloco funcional (servios),
menor e recuado de uma das fachadas.
exceo da rea de servio, as reas ntima
e social possuem contato com as duas maiores fa-
chadas. Nota-se aqui uma transposio funcional
dos blocos autnomos identificados externamente,
reduzidos ao interior do piano nobile como uma so-
luo de oposio, porm harmnica, agenciada de
modo a acomodar as exigncias do programa.
93. Residncia Jos da Silva Netto | zoneamento.
257
AO
Residncia Roberto Pinho
Em nossa ltima visita, abordaremos uma das
obras mais recentes de Joo Filgueiras Lima em
Braslia: a Residncia Roberto Pinho. Trata-se de
uma descrio detalhada e interessada dos as-
pectos mais relevantes no tocante composio
daquele objeto arquitetnico, apresentado aqui a
partir da leitura que se faz de suas caractersticas
estticas, fsicas e funcionais. A oportunidade de
ter visitado o canteiro de obras desta residncia foi
bastante enriquecedora. Essa experincia ser com-
partilhada ao final do captulo, na parte dedicada
ao relato de visita obra. Antes de prosseguirmos,
convm esclarecer alguns aspectos gerais do proje-
to, sobretudo no que diz respeito localidade na
qual se encontra: o Altiplano Leste.
Localizada a mais de 20 km do centro do Pla-
no Piloto, a Residncia Roberto Pinho se insere de
forma discreta na paisagem, apesar de suas formas
arrojadas, predominantemente brancas, contrasta-
rem com a arquitetura tradicional das edificaes
da regio. Caracterizado pelas cotas elevadas, cerca
de 1100m acima do nvel do mar, e por acidentes
topogrficos responsveis por belas paisagens na-
turais como vales, grotas e ribanceiras, o Altiplano
Leste se localiza entre o Lago Sul, bairro de classe
alta de Braslia, e o Parano, cidade satlite cria-
da em funo da construo da barragem do lago
homnimo.
A rea do Altiplano Leste est vinculada ci-
dade do Parano, designada na diviso poltico-
-administrativa do Distrito Federal como RA-VII
(Regio Administrativa VII), e se constitui pelo
agrupamento de pequenas chcaras isoladas en-
tre si, onde os terrenos possuem grandes reas e
onde a ausncia de alguns servios de urbanizao,
como pavimentao e iluminao pblica, contri-
buem para uma ntida distino entre os limites do
permetro urbano e rural da cidade.
Seguindo a regra dos projetos residenciais de
Lel, realizados quase que exclusivamente para
amigos, a Casa do Altiplano no exceo. Ela-
borada a partir de uma provocao entre amigos,
o proprietrio sugeriu ao arquiteto que explorasse
a vista para um grande vale ao final do terreno,
apontando para uma rea, em cota mais baixa,
como passvel de implantao.
O terreno colocado disposio do arquiteto
para elaborao do projeto apresenta algumas par-
ticularidades. A pedido do proprietrio, Lel defini
a distribuio do programa em duas edificaes:
a residncia do caseiro, localizada junto divisa
do lote, servindo como controle de acesso e canil;
e a residncia principal, mais interna, de onde se
descortina vista privilegiada. Conforme relatos do
arquiteto, dal se deslumbra uma vista magnfca de
180 graus marcada pela beleza nativa do cerrado
ainda intacto, sulcado por trs grotes que descem
em queda acentuada para a mata ciliar.
20
20 Descrio integrante do memorial descritivo de elaborao
do projeto. Caderno Residncia Altiplano Leste, ante-projeto,
Arquiteto Joo Filgueiras Lima (Lel). Salvador, 2006.
94. Altiplano Leste | aspecto geral.
Fonte: Flickr | Rafael Fernandes (2009)
260
A implantao em curva da casa principal se deu
sobre parte mais aplainada do terreno, em cota in-
ferior, a pouco mais de 100 metros de distncia do
porto de acesso. Sua comunicao com a casa do
caseiro feita por meio de um caminho pavimen-
tado servindo tanto como calada quanto acesso
de veculos. No local escolhido para a implantao
da residncia principal, Lel definiu a separao do
programa em trs nveis delimitados por arrimos de
pedra: o abrigo de carros, a casa propriamente dita
e a parte de lazer. A composio radial concntri-
ca do projeto explicada pelo arquiteto, conforme
descrio que se segue:
A residncia foi implantada em duas plataformas
em nveis diferentes, limitadas por arrimo de pedra.
Cada uma delas acompanhando o contorno de dois
crculos concntricos com raios respectivamente de
6m (nvel superior cota 1043) e 23m (nvel infe-
rior cota 1040). A plataforma do nvel superior
destina-se ao acesso e estacionamento de vecu-
los e a do nvel inferior s demais dependncias.

A plataforma superior recebe uma cobertura me-
tlica circular engastada em pilar nico tambm
metlico localizado no centro do circulo. A infe-
rior, uma cobertura em forma de setor de coroa
circular, limitado por um ngulo de 135 e com
raios externos de 25,5m e interno de 12m. [...]
O acesso principal constitudo de uma escada
metlica, ligando o abrigo de veculos ao hall.
21
21 Joo Filgueiras Lima. Op. Cit., 2006.
95. Residncia Roberto Pinho | Croqui de locao.
96. Plataformas circulares defnidas por arrimos de
pedra | implantao da residncia.
261
Apesar da descrio no memorial descritivo do
projeto apontar para uma implantao em apenas
dois nveis, o entendimento desenvolvido em nos-
sa anlise abordar a edificao assentada em trs
estgios, considerando a rea de lazer, mirante e
piscina, como um terceiro nvel, mais baixo, na se-
quncia de arrimos.
Relato de visita obra
Em 2007, tive a oportunidade de conhecer outra
obra de Lel em andamento. Depois de acompanhar
parcialmente a construo do Hospital Sarah Lago
Norte, chegou a vez de testemunhar o surgimento
de uma de suas residncias. Um dos primeiros as-
pectos que me chamou a ateno foi a organizao
do canteiro e o processo de montagem das peas
pr-fabricadas, confiado a uma equipe muito pe-
quena. Este fato se deve coordenao geral da
obra ter sido entregue a um mestre indicado por
Lel, j habituado aos sistemas construtivos em-
pregados em seus projetos.
98. Residncia Roberto Pinho | vista geral.
implantao da edifcao em trs nveis (arrimos de pedra)
Fonte: Leornardo Finotti (2008)
97. Res. Roberto Pinho | corte transversal.
262
Fui informado que o nmero de pessoas envol-
vidas com o processo construtivo in-loco no ul-
trapassava 10, o que no mnimo curioso tendo
em vista uma construo no convencional como
o projeto em questo. No momento da visita, a
obra encontrava-se com as paredes em argamassa
armada j erguidas, cobertura instalada (trelias e
telhas), sem forro, e contra piso executado.
No que diz respeito cobertura, o proprietrio
informou que foi realizado um projeto especfico
para as telhas metlicas em uma empresa especia-
lizada de Braslia. Contudo, tal medida no elevou
o custo final da obra, pelo contrrio, a adoo da
telha metlica sanduche calandrada reduziu con-
sideravelmente os gastos deste item se comparado
s estruturas de madeira aplicadas na cobertura
tradicional.
A pequena espessura das paredes internas, 7
cm, intriga os visitantes mais atentos. As placas
de argamassa armada, normalmente com 3 cm, so
totalmente teladas antes de receberem o reboco. A
reduo de rea no-til, como o caso das pare-
des, favorece um maior aproveitamento dos espa-
os internos, ampliando assim a rea efetiva.
99. Residncia Roberto Pinho | vista a partir do quiosque (mirante).
100. Res. Roberto Pinho | varanda.
263
Impresses de uma nova residncia
A primeira visita obra concluda se deu em
uma manh de sbado, em setembro de 2008. Sob
um sol escaldante, tpico dessa poca do ano em
Braslia, e acompanhado por uma paisagista e um
amigo em comum, responsvel por esses encontros
com o proprietrio, nos dirigimos ao Altiplano Les-
te onde a visita estava agendada para as 9 horas.
Ao nos aproximarmos da residncia do caseiro,
algo novo se destacava na paisagem construda,
imperativamente dominada pelo branco: uma gran-
de marquise metlica vermelha e delgada, bem ao
estilo da rede Sarah. O desenho levemente ondu-
lado denuncia a filiao da estrutura em balano
que serve de abrigo para os visitantes e delimita o
acesso principal casa do caseiro.
Volumetricamente distinta da residncia princi-
pal, a casa do caseiro se constitui em um prisma
retangular, baixo, todo branco e dotado de apenas
uma abertura para o exterior a porta de entrada.
As demais aberturas encontram-se voltadas para
um ptio de servio delimitado por um muro de
cobogs pr-moldados, onde, em um dos cantos,
surge o elemento vertical: a caixa dgua.
101. Residncia Roberto Pinho | guarita de entrada (casa do caseiro).
102. Corte e planta da casa do caseiro.
266
Esse reservatrio apresenta certas particularida-
des que merecem ser destacadas. Originalmente, o
local previsto para o reservatrio de gua de todo
o conjunto se localizava no espao entre a laje da
residncia do caseiro e sua cobertura, lugar de cota
mais elevada, portanto. Lel se utilizou de toda
a rea de cobertura disponvel daquela edificao
para, elevando-a aproximadamente 80 cm, dispen-
sar qualquer volume externo ao da casa do caseiro
para dispor seu reservatrio. No houve sada.
Por algum motivo, receio de falhas na imper-
meabilizao talvez, abandonou-se a ideia de im-
plantar a caixa dgua sobre a laje de cobertura da
residncia do caseiro. A nova proposta, diametral-
mente oposta quela outrora imaginada, se insere
na composio como um marco vertical: uma torre
cilndrica de aproximadamente 7 metros. Autoriza-
da por Lel, a nova soluo no chega a destoar
daquele pequeno conjunto, pelo contrrio, refora
sua volumetria com um inesperado jogo de formas
e propores.
103. Res. Roberto Pinho | acesso principal.
104. Res. Roberto Pinho | casa do caseiro e guarita.
267
Adiante, passamos a percorrer o caminho que
separa as duas casas. Uma travessia relativamen-
te curta, em contato direto com a natureza, que,
alis, o grande pano de fundo de todo o projeto.
medida que nos aproximvamos da residn-
cia principal, mais evidentes se tornavam as for-
mas que compem aquele novo espao. A cobertura
metlica destinada ao abrigo de carros surge como
uma flor no cerrado e nos surpreende por sua le-
veza.
A conexo entre o nvel do abrigo de carros e
o interior da residncia feita por uma escada em
chapa metlica dobrada com cobertura indepen-
dente. Essa ponte entre os dois universos, exter-
no e interno, assume uma condio de destaque na
composio, no apenas pela cor amarela em que
105. Residncia Roberto Pinho | cobertura da escada de acesso ao interior da casa.
106. Residncia Roberto Pinho | escada metlica
sobre espelho dgua.
270
foi pintada, mas pela forma inusitada em que con-
vida os visitantes e moradores a descer e descobrir
o interior da residncia.
Ao transpor a escada de acesso, percebe-se
que ela funciona de fato como ponte, permitindo o
acesso de pessoas entre dois nveis, separados por
um espelho dgua criado em torno do arrimo de
pedra principal, integrando ambientes da rea de
convivncia. Sala de estar, cozinha, home e biblio-
teca permanecem em contato direto com esse jar-
dim de gua, criado com o intuito de amenizar os
efeitos da seca por meio de um microclima interno.
A sala de estar o grande espao de recepo
dos visitantes/moradores. Por ele todos os fluxos
da casa se encontram e se subdividem. O setor nti-
mo composto pelos dormitrios, biblioteca, ate-
lier e quarto de hspedes. J o social incorpora as
reas destinadas convivncia, como sala de estar,
home e o jantar. O setor de servios corresponde
cozinha, dependncias de empregados, lavanderia,
despensa e ptio. Por fim o lazer, completando a
setorizao da moradia, representado pela piscina
e pelo mirante (quiosque) ao final da passarela.
A modulao da estrutura uma caracterstica
da arquitetura de Lel e denota a preocupao do
arquiteto com as questes construtivas e o arranjo
funcional dos espaos. Pode-se dizer que o projeto
encontra-se distribudo sobre dois eixos de compo-
sio: um radial, que atravessa a casa no sentido
transversal, e outro arqueado, passando longitudi-
nalmente pela residncia de forma concntrica.
O primeiro eixo parte do abrigo de carros, passa
pela sala de jantar e termina no quiosque. O se-
gundo atravessa o projeto desde a biblioteca at
os dormitrios. O cruzamento dos dois eixos se d
em uma das reas mais pblicas da casa, a sala
de estar. Esse o espao de recepo por exceln-
cia e tambm hall de distribuio para os demais
ambientes.
107. Residncia Roberto Pinho | sala de estar no eixo
transversal do projeto.
108. Residncia Roberto Pinho | rea de servio.
271
Aps essa breve visita, procede-se anlise for-
mal e avaliao dos elementos suprimidos/acres-
cidos no escopo da obra acabada. Inserida na cro-
nologia das residncias projetadas por Lel, a Casa
do Altiplano representa um momento da trajetria
do arquiteto em que a busca por novos procedi-
mentos tcnicos e arranjos funcionais lhe garantem
subsdios realizao de uma arquitetura mais leve
e alva, sem contudo perder a humanidade inerente
ao conjunto de sua obra.
110. Residncia Roberto Pinho | prgulas radiais na
continuidade das vigas treliadas da cobertura
atuam como elemento de proteo solar da
fachada envidraada no interior da residncia.
109. Residncia Roberto Pinho | escada de acesso
residncia | ligao abrigo de carros / estar.
272
111. Residncia Roberto Pinho | acesso externo rea de servio.
Foras do Lugar
A topografia bastante acidentada e a vista pri-
vilegiada para o cerrado definiram o partido do pro-
jeto, acompanhando, de certa forma, as prprias
curvas de nvel do local.
Como a estrada de acesso acabou relativamente
distante da residncia, decidiu-se localizar a casa
do caseiro junto entrada do lote, reunindo tam-
bm a funo de guarita.
O terreno
A casa est localizada em um ponto mais bai-
xo do terreno, em um eixo norte-sul. O acesso se
faz por um caminho que se desenvolve no sentido
longitudinal do lote, faceando seu limite sudoeste.
A rea trapezoidal junto estrada de acesso
sensivelmente mais plana e maior se comparada
quela escolhida para locar o projeto. Num pri-
meiro olhar, poderia apresentar-se como local mais
apropriado em termos de implantao, por ofere-
cer condies mais simples de execuo de uma
residncia. No entanto, Lel optou por explorar a
paisagem acidentada sugerida pelo proprietrio e
amigo, em um projeto cuja ousadia na implantao
foi fundamental para que se atingisse a desejada
integrao visual com o cerrado ainda nativo.
112. Residncia Roberto Pinho | terreno face NE
Fonte: Rmulo Arajo (2011) com interveno
do autor
113. Residncia Roberto Pinho | distino das reas e
condies gerais.
do autor
rea de implantao da
residncia escolhida pelo
proprietrio
rea sensivelmente
mais plana
mata ciliar
nativa
274
114. Residncia Roberto Pinho | topografa do terreno | destaque para o local escolhido de implantao da casa
principal (amarelo).
115. Residncia Roberto Pinho | modelo tridimensional do terreno.
275
Movimento e Estratgia de Conteno
O sentido do deslocamento em direo re-
sidncia principal sofre uma bifurcao a poucos
metros do abrigo de carros, em funo do acesso
externo rea de servio.
Para solucionar a questo dos desnveis no
projeto, Lel optou por criar trs plataformas em
cotas distintas, limitadas por arrimos de pedra. A
primeira destina-se ao abrigo de carros, definido
por uma cobertura metlica circular engastada em
pilar nico. Na segunda, a 3 metros abaixo do esta-
cionamento, localizou-se a residncia propriamente
dita. O terceiro arrimo foi criado um pouco abaixo
da cota da varanda, delimitando a rea de lazer
formada pela piscina e mirante.
116. Residncia Roberto Pinho | plataformas defnidas na acomodao do projeto ao terreno.
117. Residncia Roberto Pinho | bifurcao no acesso
e mudana de nvel.
do autor
276
Forma Radial / Fora Centrfuga
A forma radial predomina na composio da re-
sidncia, concebida em forma de leque, e limitada
por um ngulo de 135.
A presena do crculo marcante no projeto,
no apenas como forma primitiva que originou o
partido, mas por elementos como mirante, marqui-
se do abrigo de carros e piscina, responsveis por
retomar sua forma nativa.
119. Residncia Roberto Pinho | fora centrfuga.
do autor
118. Residncia Roberto Pinho | forma radial recorrente.
277
Tenses
O movimento gerado pela curvatura da residn-
cia em planta somado cobertura definida por Lel
como coroa circular, cria uma tenso interna in-
duzida pela prpria fora centrfuga do partido.
As tenses provenientes da forma em leque ad-
vm da curvatura da residncia em planta, inter-
rompida por duas empenas laterais, responsveis
por encerrar de maneira repentina o movimento ali
criado.
O painel de azulejos criado por Lel
22
para
revestir as duas paredes em questo ameniza os
22 Nos ltimos anos de vida, Athos Bulco (1908-2008) en-
contrava-se bastante debilitado pelo Mal de Parkinson, doena
contra a qual lutava desde 1991. Sua produo tornou-se cada
vez mais escassa medida que a enfermidade progredia. Diante
da situao em que se encontrava o amigo, Lel decide criar o
painel da Residncia Roberto Pinho por conta prpria, motivado
pela amizade e pelos ensinamentos transmitidos ao longo de
anos de colaborao com o artista.
efeitos da interrupo, na medida em que sua pa-
ginao em estrias verticais verdes e azuis sobre
fundo branco dissipa as tenses de continuidade da
curvatura no plano horizontal.
120. Residncia Roberto Pinho | tenses internas geradas pela forma da cobertura.
121. Residncia Roberto Pinho | tenses externas
provenientes do movimento circular em planta e
da seo arqueada da edifcao.
do autor
278
Estrutura
A estrutura do pavimento inferior constituda
por 29 vigas curvas idnticas de seo varivel, es-
paadas radialmente a cada 5. No trecho interno,
as vigas so formadas por trelias metlicas. No
trecho externo (varanda), prolongam-se em balan-
o (2,5m) como perfis (i) de alma cheia.
Na fachada interna, voltada para o arrimo de
pedra do espelho dgua, as vigas curvas da cober-
tura se apoiam em uma grande calha circular, que
por sua vez descarrega em pilares de seo quadra-
da, dispostos a cada 3 mdulos.
As vigas continuam sobre o espelho dgua em
forma de pergolado, convergindo radialmente para
o centro da composio (eixo do pilar do abrigo de
carros), onde descareegam os esfoos no arrimo de
pedra.
122. Residncia Roberto Pinho | perspectiva do
esquema estrutural.
279
Setorizao
Lazer/Social
Composto pelas salas de estar, jantar, home
theater, piscina e mirante, o setor social de lazer
est completamente integrado graas aos extensos
panos de vidro que os separa. A continuidade visual
e sua posio no eixo da composio, prximo
escada de acesso, marcam o espao de recepo e
convvio por excelncia.
Servio
O setor da casa destinado aos servios encon-
tra-se dividido em duas partes distintas, separa-
das por uma porta: uma mais exposta (pblica),
formada pela cozinha e despensa, completamente
integrada sala de jantar; e outra mais reservada
(privada), onde se localizam os quartos de empre-
gados, lavanderia e ptio de servio.
ntimo
O setor ntimo tambm foi dividido em duas
partes. Diferentemente dos servios, as partes aqui
foram dispostas cada qual em uma extremidade da
casa. De uma lado, biblioteca e quarto de hspe-
des foram organizados de modo a permitir o con-
tato visual com as duas fachadas, interna (espelho
dgua) e externa (cerrado), favorecendo a venti-
lao cruzada; do outro, trs quartos e um atelier
organizados modularmente em sequncia voltam-se
para o exterior, descortinando uma vista magnfica
da natureza.
123. Residncia Roberto Pinho | setorizao
280
ntimo
ntimo
Social / Lazer
Servio
O Acesso Principal
Localizado prximo ao eixo principal da com-
posio e exatamente no meio do espelho dgua,
a escada de acesso residncia possui um aspecto
simblico de ligao entre o pblico e o privado.
Como numa espcie de mergulho, este acesso
feito por uma plataforma suspensa (base da esca-
da), localizada sobre a gua como se flutuando. Os
fechamentos laterais so completamente transpa-
rente (vidro), auxiliando a leitura do objeto, a par-
tir de vrios pontos da casa, como uma verdadeira
ponte inclinada.
Sua estrutura foi pintada de amarelo a fim de
reforar seu carter independente e distinto. Ao
romper com a hegemonia do branco na volumetria
do conjunto, Lel decide criar um objeto que se
sobressai na composio, marcando claramente a
entrada da casa com uma cobertura metlica in-
clinada.
Este volume autnomo responsvel pela tran-
sio do visitante/morador entre o mundo externo
e o ambiente domstico e familiar.
124. Residncia Roberto Pinho | acesso principal.
281
Supresses / Alteraes
Dentre as modificaes ocorridas durante a exe-
cuo da obra, destacam-se algumas supresses e
alteraes.
Supresses
Brises varanda: projetados para proteger toda a
fachada norte da incidncia solar direta, os septos
trapezoidais metlicos seriam fixados no piso e em
cada viga da cobertura. Os longos beirais e a esco-
lha pela vista desimpedida determinaram sua no
instalao.
Escada externa de acesso rea de servio:
substituda por uma rampa bifurcada no caminho
de acesso residncia, esta escada acabou no
executada. Por uma questo de adaptao, a porta
externa de acesso ao ptio de servio tambm teve
sua posio alterada.
Alteraes
Inverso da planta baixa do pav. Inferior
Talvez a alterao mais significativa de todo o
projeto, esta inverso possa ter sido motivada por
uma orientao solar mais favorvel aos quartos ou
simplesmente por uma questo de visuais.
Layout dos quartos
Uma pequena modificao na disposio dos
banheiros dentro dos quartos ensejou uma reviso
total no conceito destes ambientes, que passaram
a contar com armrios fixos de argamassa armada.
Forma da piscina
A piscina sofreu uma pequena alterao em seu
desenho original. A proposta apresentada no ante-
projeto previa uma forma mais orgnica e com es-
cada de acesso em uma das extremidades. A piscina
construda terminou mais geomtrica e sem escada
de acesso.
125. Residncia Roberto Pinho | brises da fachada norte suprimidos.
282
Residncia do caseiro
A principal alterao no projeto desta peque-
na casa, a qual funciona tambm como guarita e
canil, diz respeito localizao da caixa dgua.
Inicialmente concebida para abrigar um reserva-
trio de 20.000 L na prpria laje de cobertura, a
caixa dgua ocuparia toda sua extenso com al-
tura reduzida platibanda do telhado. Essa ideia
foi abandonada em prol da criao de um volume
autnomo, uma torre cilndrica instalada junto ao
muro de cobog.
126. Residncia Roberto Pinho | planta (anteprojeto)
129. Residncia Roberto Pinho | planta (executivo)
do autor
127. Residncia Roberto Pinho | vista area da casa
do caseiro (caixa dgua atual).
do autor
128. Residncia Roberto Pinho | vista da entrada.
do autor
283
Concluso
Encerramos aqui nossa pesquisa, aps um longo
percurso que nos levou da diversidade de solues
adotadas na configurao do espao domstico no
Brasil at a produo de um dos nossos expoentes
contemporneos, Joo Filgueiras Lima.
Ana Luiza Nobre afirma que Lel converte as cir-
cunstncias em motor da tcnica, reinventando os
modos de fazer arquitetura no Brasil
1
. De fato, dian-
te da necessidade em resolver questes urgentes,
e, dotado de um alto grau de inconformismo face
precariedade dos meios de produo, Lel adota
uma maneira particular de tratar a edificao, re-
solvida com apuro tcnico e integrada paisagem
em contextos socioculturais distintos. Mas o que
faz com que essa produo espalhada por todo o
territrio nacional se distinga das demais?
Talvez a resposta para essa pergunta esteja no
prprio entendimento de Lel sobre o papel da ar-
quitetura na sociedade, vista mais como um meio
do que um fim. No intuito de garantir melhores
condies de vida populao, o arquiteto se volta
para projetos que atendam s exigncias tcnicas,
funcionais e estticas, associando a industrializa-
o servio do homem.
Em 1950, relembra Hugo Segawa, Walter Gro-
pius anuncia que o arquiteto do futuro dever se
aproximar da construo (produo industrial), dei-
xar a prancheta isolada e partir para o pensamento
fabril
2
. Essa orientao industrial, tpica dos arqui-
tetos europeus do segundo ps-guerra, vai encon-
trar no Brasil, em especial na produo de Lel, um
campo frtil para desenvolvimento e aplicao de
novas tecnologias. Sua atuao, permeada por su-
1 Ana Luiza Nobre. Notas do seminrio em celebrao ao Me-
morial Darcy Ribeiro na Universidade de Braslia. Braslia-DF, 9 e
10 de dezembro de 2010.
2 Hugo Segawa. Idem.
285
cessivas fbricas que criou e instalou, o coloca em
uma posio de destaque na histria da arquitetura
moderna no pas, justamente por ter se voltado a
questes geralmente abandonadas pelos arquitetos
de sua gerao. Se Le Corbusier se auto intitula
homme de lettres, Lel ser nosso homme dusine.
Nesse sentido, a arquitetura de Joo Filgueiras
Lima, inicialmente de filiao racionalista carioca,
vai se mostrar bem mais plural e diversificada que
um simples rtulo. As obras de Lel so permeadas
por suas referncias principais, confirmadamente
Oscar e Lucio no Brasil, e Neutra, Mies, Corbusier e
Aalto no estrangeiro. Contudo, percebe-se em seu
fazer uma nfase excepcional do ponto de vista da
tecnologia da construo e um alto grau de cons-
cincia dos condicionantes ambientais. Tudo isso
acabar por definir uma contribuio autntica,
sem que os princpios estticos e ordenadores se-
jam ignorados. Pelo contrrio, a tcnica em Lel
uma aliada para obteno da beleza, uma beleza
que aprendeu com Artigas, baseada na verdade es-
trutural, mas que tambm se impe leve, como a
arquitetura de Oscar.
Ao percorrermos suas obras, nos deparamos com
uma arquitetura com alto grau de permeabilidade
social. O interesse pelas solues coletivas sempre
motivaram suas pesquisas, por vezes levando-o s
ltimas consequncias em razo de seu exacerbado
envolvimento pessoal. No h como separar o tra-
balho da vida de um arquiteto que se iniciou em um
canteiro de obras e dele fez seu grande laboratrio
de experimentaes. Recentemente, ao realizar um
panorama de sua obra durante Aula Magna na Uni-
versidade de Braslia, Lel no se intimida em falar
abertamente de seus fracassos, e nos alerta para
uma necessidade urgente: Temos que parar com
essa ideia do arquiteto infalvel. O arquiteto tem
que errar. Aprender com o erro faz parte da nossa
experincia.
3
No conjunto de sua obra, onde os hospitais,
escolas e tribunais ganham maior visibilidade, as
residncias ocupam um captulo parte, no che-
gando por vezes ao conhecimento do grande pbli-
co. Embora pouco divulgadas e em pequena quan-
tidade, estas casas refletem o momento em que
foram realizadas e traduzem, de forma coerente, as
experincias do arquiteto com os diversos sistemas
construtivos empregados ao longo de mais de 50
anos de profisso. Se os equipamentos urbanos me-
nores diluem-se na paisagem, suas casas se mos-
tram presentes, dignas de meno.
Esse foi o sentimento que motivou essa dis-
sertao, tal qual as casas de Lel, construda
base de tijolos, em aluso s milhares de palavras
escolhidas para edificar uma ideia que nasceu da
admirao por uma obra exemplar; erigida com do-
ses de interesse, esforo e dedicao, ingredientes
indispensveis ao trao da pesquisa concreta; por
vezes se deparando com muitas pedras que se in-
terpuseram nesse longo caminho, mas que ao final
lhe fortalecem e lhe asseguram, com a preciso do
ao, que o resultado foi, ao menos para mim, gra-
tificante.
3 Joo Filgueiras Lima. Notas da Aula Magna proferida por Lel
no Memorial Darcy Ribeiro (Beijdromo) da Universidade de Bra-
slia em 02 de junho de 2011.
286
O Lel o arquiteto que eu gostaria de ter sido
Lucio Costa, 1994
287
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Anexo 1 | Entrevista
Entrevista realizada com o arquiteto Joo Fil-
gueiras Lima, Lel, em 04/05/2011 no Instituto
Brasileiro de Tecnologia do Habitat IBTH, Sal-
vador-BA.
[Adalberto Vilela] Inicialmente gostaria de
agradecer a disponibilidade do senhor em me re-
ceber aqui no Instituto do Habitat para essa bre-
ve entrevista. Esse registro parte integrante da
minha dissertao de mestrado na UnB, cujo tema
so as residncias projetadas pelo senhor, e ser
apresentado em trs aspectos, basicamente: for-
mao, trajetria e residncias.
Eu gostaria que o senhor comeasse a falar
da poca da escola. Os trabalhos da Ana Gabriella
Lima e da Elane Peixoto foram duas importantes
referncias para mim. A Elane em 1996 escreveu a
primeira dissertao sobre esse conjunto da obra
do senhor. Eu acho que isso foi um passo muito
importante pra historiografa da arquitetura bra-
sileira. Atualmente ela compem o quadro de pro-
fessores da FAU, l na UnB.
O senhor se formou pela Faculdade Nacional de
Arquitetura, descendente da Escola de Belas Artes
no Rio. Naquela poca, qual professor lhe marcou
na forma de ensinar projeto?
[Lel] engraado sabe, eu tive vrios profes-
sores, no na parte de projeto propriamente dita. O
primeiro professor, que alis foi o responsvel por
eu ter entrado para a arquitetura, foi o professor
Ubi Bawa. Era um pintor. Eu sei que aconteceu um
caso at muito engraado. Eu fui fazer arquitetura
e estava convencido de que aquilo, enfim, remetia
297
a um passado, Vitruvio, Palladio, a Europa. Ento
eu ia fazer engenharia, mas de repente, houve as-
sim um sujeito amigo meu, que era amigo do traba-
lho, oficial da Marinha, e ele disse assim: Por qu
voc no vai fazer arquitetura? voc gosta de fazer
caricaturas. Eu gostava de desenhar...
[Adalberto Vilela] Era o Acioly?
[Lel] No, no, esse era um subtenente da
Marinha. O Acioly era outro amigo. Ento o que
aconteceu foi que eu fiz o vestibular. A dificuldade
que eu entrei completamente sem saber fazer de-
senho figurado, no sabia aquelas normas, e o Ubi
Bawa, que era o responsvel, ele passou na minha
prancheta durante uma prova de desenho figurativo
e disse: voc vai ser reprovado. Ele olhou meu
desenho e disse que eu ia ser reprovado. Eu disse:
o que que eu tenho que fazer?. E ele foi me ensi-
nando. Durante a prova. E eu teria sido reprovado
se no fosse ele. Ele me ensinou praticamente a
fazer o desenho. Ele percebeu que eu j tinha...
[AV] Tinha um trao. Alguma coisa que se trei-
nasse chegaria l.
[Lel] Acho que sim. Bom, depois ele foi meu
professor.
[AV] Mas da rea de projeto ou da parte de
plstica?
[Lel] Plstica.
[AV] Projeto, assim mesmo...
[Lel] Projeto eu tive vrios professores que
eram, vamos dizer... nenhum assim (marcante). Eu
no tive contato com eles depois quando eu sai da
faculdade. Alguns professores que j eram profis-
sionais e atuaram l, como o Srgio Bernardes por
exemplo, sim. Mas ele no chegou a ser meu pro-
fessor. Ento a minha influncia na parte do ensino
no foi muito relevante. At nosso paraninfo, ao
invs de ser um professor de arquitetura, ele era um
engenheiro. Ele estudou mecnica racional.
[AV] O senhor se lembra o nome dele?
[Lel] Agora no me vem cabea.
[AV] Tudo bem. Mas naquela poca em que o
senhor frequentou aquelas noites na casa de Al-
dary Toledo...
[Lel] A foi uma coisa paralela. O Aldary Toledo
foi meu professor, mas informalmente. Eu frequen-
tava sistematicamente sua casa junto com outros
estudantes.
[AV] E dele veio a ponte para o IAPB?
[Lel] Isso. Foi atravs dele que eu fui para o
IAPB. E do IAPB eu fui para Braslia. A ponte para
eu ter chegado em Braslia foi o IAPB.
[AV] Nessa poca em que o senhor cursava ar-
quitetura, o que estava em voga, o que era obra
tida como de referncia pelos professores?
[Lel] Oscar Niemeyer j tinha surgido no cen-
rio, mas o principal era Lucio Costa. As referncias
principais eram Lucio Costa, Oscar Niemeyer e Rei-
dy, Affonso Eduardo Reidy.
[AV] Enquanto obra, poderamos citar exem-
plos bastante comentados como o Pedregulho,
Pampulha, de Oscar, MAM do Rio... As obras do
Reidy estavam ento em evidncia?
[Lel] Sim, estavam. Muito embora, quando eu
me formei, em 1955, aquelas obras do Aterro ainda
no estavam concludas. Quer dizer, das obras do
Reidy j tinha o Pedregulho pronto. O Museu de
Arte Moderna no. Ele estava em construo.
298
[AV] Jorge Moreira tambm no tinha iniciado
os trabalhos na Cidade Universitria?
[Lel] Jorge Moreira j estava trabalhando no
Fundo, no Hospital Universitrio.
[AV] Inclusive Aldary era da equipe.
[Lel] Sim, ele era da equipe da Cidade Univer-
sitria.
[AV] Certa vez escutei uma histria de que o
queridinho de Le Corbusier no Brasil era o Reidy. O
senhor saberia dizer alguma coisa?
[Lel] No, eu acho que o queridinho era Oscar,
sempre foi.
[Lel] Eu me lembro que a primeira vez que eu
fui Europa, j trabalhava na Universidade, eu que-
ria visitar o Le Corbusier...
[AV] O senhor conheceu ele?
[Lel] Conheci. Eu tive umas trs vezes com ele.
[AV] Na Rue de Svres, 35?
[Lel] A primeira vez foi em 1962. Quando eu
fui Europa pela UnB. Foi engraado porque eu
estava com um amigo nosso que trabalhava com
o Oscar tambm, que era o Sabino Barroso, ento
ns tentamos atravs da UNESCO marcar um encon-
tro com o Le Corbusier. Eles disseram que aquilo
era invivel, que era dificlimo, que ele no atende
ningum, tem mau gnio, aquelas coisas todas....
Ai ns resolvemos ir l. E fomos. Fomos l e ba-
temos na porta. Chegando l nos apresentamos:
Olha, ns trabalhamos com Oscar Niemeyer... Ele
nos recebeu por uma hora!
[Lel] Imagine voc, a gente com a expectativa
de discutir, de aprender muitas coisas de arquite-
tura e ele ficou quarenta minutos falando pra ns
sobre a Torre Eiffel. Ele tinha sido amigo do Eiffel, e
ficou explicando a construo da Torre Eiffel, como
funcionava a estrutura... Ele era muito preocupado
com essas questes de estrutura. Depois eu tive
outros contatos com ele. Mas ele sempre tratava o
Oscar assim com uma deferncia especial. At por-
que o Oscar, naquele episdio do projeto da ONU,
chegou a fazer o projeto junto com ele.
[AV] Na verdade o projeto do Oscar tinha sa-
do melhor. No fnal ele convida o Oscar a ela-
borar um projeto juntos, mas com o meu nome
tambm. Pra ele no devia ser muito fcil. Le
Corbusier viu que o projeto de Oscar estava muito
melhor. Ento eles fzeram juntos e o Oscar teve a
generosidade de falar para o jri que se tratava de
um projeto feito entre os dois.
[Lel] Na primeira vez que ele veio aqui, a con-
vite do Lucio Costa, Le Corbusier tinha um trao
muito bomio tambm, gostava daquelas coisas de
Mont Martre e tal. Ento Oscar foi cicerone dele.
Oscar tambm gostava dessas coisas... Desde o
primeiro encontro com o Oscar eles ficaram assim
muito amigos.
[AV] Ento o senhor foi privilegiado. Tadao
Ando, grande admirador da obra de Le Corbusier,
no chegou a conhece-lo pessoalmente. Como ar-
quiteto autodidata, ele chegou a redesenhar boa
parte dos projetos do mestre suo. Quando ele
saiu do Japo em direo Frana, Tadao Ando
soube que Le Corbusier estava sendo velado em La
Tourette. Foi o maior desgosto da vida dele ... Eu
admiro muito a obra de Tadao Ando. Acho que um
excelente arquiteto japons. Sempre seguiu uma
linha de projeto coerente.
299
[AV] Ainda dentro das perguntas sobre o per-
odo de formao, como ex-aluno da escola militar
no Rio, o senhor atribuiria o interesse e a facili-
dade para lidar com clculo e com as disciplinas
exatas a esse perodo?
[Lel] No, foi a formao do Colgio Militar,
principalmente. Mas eu diria que foi dessas coin-
cidncias, primeiro foi o Ademar Fonseca, que foi
professor de Mecnica Racional e que chegou a ser
nosso paraninfo. A nossa turma com ele tinha um
conceito muito alto. Ele era muito bom professor.
E nos aprendemos mecnica racional. At hoje eu
sei mecnica racional, disciplina bsica para o cl-
culo, graas a este professor. Ele no era professor
da Faculdade de Arquitetura. Ele foi um professor
eventual porque lecionava na Escola Tcnica do
Exrcito, ento naquele ano, e por uns dois anos,
ele ficou como professor de mecnica racional, ta-
pando l um buraco quando um professor ficava
doente.
[AV] E ele tinha uma relao boa com a turma?
[Lel] Muito boa. Muito bom professor. E a gen-
te ficou apaixonado por mecnica racional graas
a ele.
[AV] Ento isso explica muita coisa. Ns ar-
quitetos, num determinado momento histrico,
a gente perdeu o fo da meada com a Escola Poli-
tcnica e a famosa cole de Ponts et Chauses, na
Frana. Os arquitetos tomaram o rumo das Belas
Artes e os engenheiros fcaram historicamente li-
gados ao clculo...
[Lel] E hoje abandonaram. Isso que pior.
Agora eles s querem saber de gerncia, marketing,
essas coisas...
[AV] Exatamente.
[Lel] Mas tem um outro trao tambm. Mate-
mtica, o nosso professor era o Malba Tahan, que
tinha aquele livro...
[Roberto Pinho] O homem que calculava, que
era o nome de fico dele, n?
[Lel] Isso, era um nome de fico. E ele foi
nosso professor de matemtica. Era um excelente
professor.
[RP] Ele era maravilhoso.
[Lel] Ento a gente aprendeu matemtica gra-
as ao Malba Tahan, e aprendeu mecnica racional
graas ao Ademar Fonseca. Com esses dois profes-
sores...
[Lel] Depois o que ocorreu foi o seguinte: ns
tivemos um professor de clculo, que no era bem
quisto, porque era terrvel, muito exigente, que
o Adelson Moreira da Rocha, mas que de qualquer
maneira escreveu todos esses livros sobre clculo.
Ento, pra passar com ele tinha que saber.
[RP] Eu lia muito Malba Tahan. Adorava. Eu era
garoto... Ele pegou esse nome... um nome rabe.
[AV] Ento assim, o senhor se forma em 1955.
Numa entrevista a Roberto Pinho e Marcelo Ferraz,
naquele livro vermelho, o senhor diz que foi para
Braslia por uma questo de circunstncia, por es-
tar ligado ao IAPB, O Lel vai, o Lel vai, e no
por acreditar propriamente naquilo que represen-
tava o Plano Piloto e toda aquela discusso.
[Lel] Veja bem, eu acreditava extremamente
no Plano Piloto, principalmente por causa de Dr.
Lucio, mas eu no tinha era uma convico daquilo
que eu iria fazer. Eu, um recm formado, no meio de
um enorme canteiro: O que que eu vou fazer l?
300
Mas eu fui assim mesmo, sem nenhuma convico
de que eu seria til.
[AV] Como recm formado no tinha a menor
condio de exigir essa convico...
[Lel] No tinha. Mas ningum queria ir. Me pe-
garam a lao. A eu fui procurar o Oscar, sabe. Esse
episdio engraado: primeiro eu conversei com o
Nauro Esteves, que era quem coordenava a equipe.
Ele disse: No, voc deve ir, vai l. Depois eu fui
falar com o Oscar, e a me deram um bolo de dese-
nhos dos apartamentos da 108. Eu peguei aquilo
e fui pra Braslia, mas sem nenhuma convico. A
situao era to precria que eu tinha que fazer
os acampamentos para comear as obras. Eu no
tinha prancheta, no tinha mesa, no tinha nada.
Eu levei uma rgua e um esquadro. Os primeiros
barraces de obra foram feitos assim, sem desenho,
pegando os profissionais...
[RP] Isso era 58?
[Lel] 57.
[RP] Trs anos antes.
[Lel] No tinha nada. At o avio do Juscelino
atolava no Gama, na terra...
[AV] Na Fazenda do Gama?
[Lel] Sim, na Fazenda.
[Lel] Ento essas coisas..., claro, s para re-
tificar: no que eu no acreditasse no projeto. Eu
acreditava e tinha um envolvimento enorme com
essas duas figuras, que eram smbolos da arquite-
tura brasileira. Eu no acreditava que eu... que que
eu ia fazer l?
[AV] Entendi.
[Lel] No tinha nenhuma convico. Eu levei
uma poro de livros. Eu no ia para projetar. Eu ia
para construir.
[AV] O papel do senhor era de administrador
da obra?
[Lel] Veja bem. Naquela poca esses contra-
tos eram feitos por administrao. No eram con-
tratos por empreitada como hoje as firmas assu-
mem. A responsabilidade era muito dividida. Ento
montou-se uma comisso de cada instituto, eu era
do IAPB, e essa comisso ia trabalhar junto com
essa empresa, que era a ECG, Empresa de Constru-
es Gerais, a primeira, depois foi a ECISA. Eram
muitas pessoas amigas de Juscelino. Por exemplo:
Juca Chaves que era dono da empresa tinha um bar
l no Hotel Ambassador, que todo mundo frequen-
tava, Oscar frequentava.... Braslia foi construda
muita assim na base das amizades. O Juca Chavez
foi montar o Catetinho.
[RP] O Juca Chavez?
[Lel] No, um outro Juca Chavez.
[AV] J que o senhor mencionou essa questo
dos barraces, o fato de ter se enveredado pelos
caminhos da pr-fabricao passou por uma ques-
to circunstancial, como essa que o senhor pre-
cisava responder a essas questes emergenciais
criando barraco para mais de 2.000 operrios na
108, ou de fato aquilo j era uma garantia de agili-
dade, economia de recursos e de tempo?
[Lel] Principalmente de tempo. Naquela po-
ca todos esses barraces eram feitos de madeira.
Ento ns montamos, j na superquadra 109, que
tambm era do IAPB, ns montamos uma grande
oficina l, com dois marceneiros alemes, que era
301
o Werner, que j morreu, e o Walter que ainda tem
uma oficia hoje na iniciativa privada, mas ele era
funcionrio do IAPB nessa poca, e com esses dois
marceneiros eu montei uma oficina l, uma grande
oficia para produzir o canteiro de obras, nem era
pra produzir a obra em si, apenas o canteiro. Era
um volume de gente enorme, ento voc tinha que
fazer, no apenas as oficinas, voc tinha que fazer
tambm alojamento para operrio, refeitrio... Ns
fizemos at um refeitrio bastante caprichado l.
O Oscar quando ia para Braslia ele ia almoar l
conosco, no nosso refeitrio. E a gente hospedava
muita gente. L no IAPB ns fizemos um alojamen-
to para visitantes. O presidente do IAPB, que era
o Sadoki Samota, ele acreditava muito em Bras-
lia e ia sistematicamente l. Ele gostava muito do
exemplo de Juscelino que toda semana estava l
(na obra). Ento ns tnhamos um alojamento mais
caprichado.
[AV] E obviamente tinham as festas de cume-
eira. Terminou um bloco se no tivesse a festa de
cumeeira...
[Lel] No s os de cumeeira mas outras fes-
tas tambm (risos). Tinha festa de tudo quanto era
tipo.
[AV] No Ncleo Bandeirante tambm...
[Lel] No, essas eram na obra. Quando o Jus-
celino esteve l, foi quando ns fizemos a cumeeira
do primeiro prdio. E de noite houve uma grande
festa no acampamento da Cincinato, uma empresa
que fazia terraplanagem. Cincinato Braga. E o Jus-
celino foi tambm.
[AV] Quando ele aparecia era assim...
[Lel] Ele aparecia toda semana.
[AV] Imagina, o Presidente da Repblica est
l na obra.
[Lel] Era toda semana. Toda semana ele estava
l. Como eu tinha uma relao muito estreita com
Csar Prates, primeiro projeto de uma casa que eu
fiz...
[AV] Sim, eu a visitei h algumas semanas.
Hoje pertence Embaixada da frica do Sul.
[Lel] Eles esculhambaram tudo depois.
[AV] Virou casa de depsito. A sala inteira est
abarrotada de caixas. O espelho d'gua no existe
mais...
[AV] O que eles mantm em dia e bem conser-
vada a piscina, mesmo porque uma questo de
sade pblica.
[RP] Mas foi pela Embaixada da frica do Sul?
[AV] A frica do Sul proprietria daquela
casa desde os anos... se no me engano 80. No co-
meo dos anos 80.
[Lel] O que houve ali foi o seguinte: essa casa
foi projetada em 1958. O Csar era amicssimo do
Juscelino, acompanhava ele na boemia. E eu toca-
va acordeo naquela poca, ento eu ia tambm.
[RP] Dilermando Reis...
[Lel] Dilermando Reis, essa turma.
[AV] Ele era da rea da construo civil ou no
tinha nada a ver?
[Lel] No tinha nada a ver. Era apenas acom-
panhante de Juscelino. E como o sujeito da em-
presa, o Juca Chavez, da empresa ECG que fazia a
nossa obra, ele fazia tambm a obra l do Torto.
[AV] A casa da Presidncia, na Granja?
302
[RP] Da Granja do Torto.
[Lel] Ele tambm construa ao mesmo tempo
essa casa. Foi ele quem construiu tambm o pri-
meiro palcio do Catetinho, de madeira.
[AV] Sem ser esse que depois foi reconstru-
do...
[Lel] Isso, o anterior.
Ento ele tinha uma relao muito estreita tam-
bm com o Juscelino. O Juscelino gostava muito
dele. De forma que a gente.... Eu estava na boemia
direto. Sa do Rio de Janeiro por causa da boemia
e entrei na boemia de Braslia. Mas isso s nos fins
de semana. (risos)
[AV] Quando a gente se depara com essa traje-
tria e percebe que as obras anteriores do senhor
eram mais robustas, vem aquela fase do CAB, do
concreto armado, com as peas maiores. A gente
tinha componentes iados com guindaste, e de-
pois isso vai fcando mais leve, at que aparece
a argamassa armada. Como que aconteceu esse
contato com a argamassa armada?
[Lel] Foi uma opo aqui junto com Colegui-
nha. Foi na primeira administrao do Mrio. Eu
j tinha tido um contato com a argamassa armada
anteriormente. Um engenheiro que trabalhou com o
Nervi, que era o Frederico Schiel, ele trabalhou com
o Nervi na poca em que ele props a argamassa
armada na Itlia. Ele veio para o Brasil eo filho
dele, que era o Khristian Schiel, trabalhou comigo
no meu escritrio.
[AV] Aqui ou l em Braslia?
[Lel] L em Braslia, mas ele trabalhou aqui
tambm. A ele me aproximou do pai dele, que fazia
essas experincias com argamassa armada em So
Carlos. Isso ainda antes de eu vir para Salvador.
Mas quando chegou em 1979, com primeira admi-
nistrao do Mrio...
[AV] Ento a aplicao imediata disso foi na
RENURB?
[RP] Foi, foi em 1979.
[Lel] Isso. Mas eu trouxe o Frederico Schiel
pra c, para ensinar a gente a fazer a argamassa
armada.
[AV] Tem um momento a que, bom isso j
uma dvida minha, que no tem nada a ver com
a entrevista: da experincia da RENURB para isso
tudo pular para o Sarah... Essa ponte eu no en-
tendi, como as coisas aconteceram? Eu me refro
ao primeiro Sarah, da Asa Sul.
[Lel] Isso outro veio, completamente dife-
rente.
[AV] A gente est falando de 78, em 79 j devia
ter um projeto do hospital... Se o Sarah foi inau-
gurado em 1980. As coisas j deviam estar aconte-
cendo ao mesmo tempo...
[Lel] O projeto do Sarah foi feito em 1976,
mas foi por um outro mecanismo. Quando o Cole-
guinha aqui estimulou o Mrio Kertsz a me convo-
car para fazer o Centro Administrativo, no incio da
dcada de 70, 71...
[RP] 70.
[Lel] Eu vim aqui e depois fiz o projeto da
Igreja. E Coleguinha era ligado ao Mrio. Ento
essa ligao com o Mrio, ela foi importante. Eu j
tinha uma ligao anterior com o Aloysio Campos
da Paz. Um acidente que eu tive ainda em 63, 64,
no me lembro ao certo... No Natal de 1963, com
303
Alda. Ento eu fui para o hospital, naquela poca
era o Hospital Distrital de Braslia, e o Aloysio era o
cara da ortopedia. Fiquei conhecendo ele l. Ento
depois disso, alm de conviver sempre com Aloy-
sio, por causa da msica, ele tocava piston, havia
tambm uma discusso em torno dos problemas do
hospital. Eu fiz muitos desenhos pra ele melhorar o
dcimo andar do hospital, que era onde ele atuava
como mdico. Ento, essa ligao que mais tarde,
por uma coincidncia, o Eduardo Kertsz, irmo de
Mrio, ele era do IPEA, uma pessoa muito ligada ao
Ministro Veloso, e foi atravs dessa ligao Mrio
Kertsz, eu e Aloysio, esse tringulo, que surgiu o
Sarah.
[AV] Ento o prprio Aloyio Campos da Paz foi
responsvel por colocar o senhor frente do proje-
to do HRT, do Hospital Distrital?
[Lel] Foi.
[RP] Foi Eduardo, Eduardo foi decisivo.
[AV] Oscar tambm j tinha trabalhado na Fun-
dao Hospitalar do Distrito Federal...
[Lel] Espera a. Isso a foi em relao ao Sarah.
O Hospital de Taguatinga, foi Oscar.
[AV] Eu j tinha escutado esse histria de que
Oscar tinha reformulado um plano para a Funda-
o Hospitalar do Distrito Federal.
[RP] Tenho que ir pra Radio. Depois lhe ligo.
Adalberto, um prazer viu?
[AV] Obrigado Sr. Roberto.
[Lel] Mas voc entendeu? No Hospital de Ta-
guatinga, o responsvel foi o Oscar, exatamente
isso que voc falou. O Oscar pediu pra eu ser o
responsvel. Agora, houve uma coincidncia que
foi a seguinte: os mdicos, quando entrou o Costa
e Silva, naquela poca o prefeito era nomeado, e
o Wadj Gomide, que foi para a prefeitura, era um
antigo engenheiro da construo da cidade. Ento
houve a uma certa facilidade a no relacionamen-
to. O secretrio de sade passou a ser o Wilson
Cesana, que era tambm amigo meu, e o Oscar n,
eu acho at por essa relao de amizade que eu
tinha com o Carlos Ramos, e com o prprio Aloysio,
ele achou bom que eu ficasse nessa funo de fazer
esse hospital (de Taguatinga).
[AV] Ali foi o prenncio de muitos princpios
que depois foram aplicados e s aperfeioados.
[Lel] Exatamente.
[AV] Eu coloquei aqui uma pergunta sobre um
captulo da trajetria do senhor que eu acho muito
importante, que foi Abadinia.
[Lel] Eu tenho... at hoje eu tenho uma frus-
trao enorme de ter abandonado aquele projeto.
Primeiro que era feito com um grande amigo meu
que foi Frei Mateus Rocha, que foi reitor da Univer-
sidade, uma pessoa fantstica. Ele era o promotor
intelectual, assim, vamos dizer, dessa experincia
de Abadinia, que no era estritamente na rea de
arquitetura...
[AV] J estava envolvido com a UnB tambm...
[Lel] Ento eu acho que havia toda, assim,
uma oportunidade que se perdeu de levar aquilo
mais frente. Mas infelizmente o Darcy Ribeiro vol-
tou do exlio e me levou para o Rio.
[AV] E o Brizola capturou o senhor, l no Pla-
nalto.
[Lel] Isso, ele foi l e me levou...
304
[AV] Mas quando o senhor fala em frustra-
o.... Eu particularmente considero que foi uma
vitria, uma experincia bem sucedida. Foi feito
um prottipo de madeira para a primeira escola,
as pontes com os pontales, ...
[Lel] Mas sabe o que que eu acho, assim...
aquilo poderia ter, vamos assim dizer, se multipli-
cado. E acabou com a minha sada. No houve um
tempo suficiente pra aquela experincia...
[AV] Frutifcar.
[Lel] Frutificar. Isso.
[AV] Entendi. Nesse aspecto, o senhor consi-
dera que foi uma perda.
[Lel] Foi uma perda, sim. Pra mim foi uma
frustrao. At hoje eu considero uma frustrao.
[AV] O prefeito Almada, .... Walter...
[Lel] Wander Almada, Wandinho.
[AV] Ele era amigo do senhor?
[Lel] Sim, ele era cria de Frei Matheus. Ele foi
levado pra Braslia por Frei Mateus. Ele cursou a
Universidade ainda ajudado por Frei Mateus.
[AV] Me veio agora na cabea uma coisa ligada
a isso: essa ponte com a Universidade Catlica de
Gois, isso tudo j vinha acontecendo quando o
senhor ajudou a reformular o curso de arquitetura
l?
[Lel] Pois , isso tudo j um outro mecanis-
mo. Foi o Edgar Graeff, que foi professor comigo na
Universidade, ento ele assumiu o ensino da Uni-
versidade de Gois.
[AV] Antes ou depois de Abadinia? Em que
tempo que est isso?
[Lel] Antes de Abadinia. Foi antes de Abadi-
nia porque foi, assim ... Quando ele foi demitido da
Universidade de Braslia, isso foi em 65, ele ficou
mais ou menos envolvido com o projeto da Univer-
sidade Catlica de Gois. Ento foi antes.
[AV] Ento o senhor junto com o professor Gra-
eff que...
[Lel] , mais tarde eu participei. O Graeff me
chamou para ir pra Goinia. E eu acho que Gois, de
uma certa maneira, ... e o Frei Mateus, que tambm
era reitor da Universidade, e a relao estreita dele
passou a ser muito mais com Gois do que com
Braslia.
[AV] Eu sou goiano. Eu falo assim porque eu
vim do interior de Gois, de uma cidade chamada
Mineiros, distante 620 Km de Braslia, no Sudoes-
te do estado, divisa com o Mato Grosso. Ento, eu
fui para Braslia com 17 anos, e aquilo para mim
era muita novidade, eu praticamente j conhecia
toda a cidade sem nunca ter ido l. Seu funcio-
namento, sistema virio, tudo atravs dos livros
e enciclopdias. Ento, eu pergunto essas coisas
porque eu tambm tenho um carinho pelo Estado
onde eu nasci.
[Lel] Bom, dali eu fiquei muito ligado a Gois.
Fui professor da Universidade tambm. O Graeff me
levou pra l, pra Universidade Catlica de Gois,
e tenho muitos amigos em Goinia. Muito embora
eu continuasse a trabalhar em Braslia, a atividade
mais ligada ao ensino ficou sendo com Gois.
[AV] Bom, essa a ltima pergunta da parte da
trajetria, antes da gente entrar nas residncias.
Em 2009 o senhor se desvincula ofcialmente da
Rede Sarah, e passa a presidir o Instituto que aqui
estamos, herdeiro de todo savoir-faire do CTRS. O
305
qu que o senhor espera do Instituto Brasileiro de
Tecnologia do Habitat?
[Lel] Olha, a gente espera que seja, vamos
dizer, um aprimoramento, numa escala maior (do
CTRS). Mas uma misso muito grande, que eu es-
tou achando que muito difcil de ocorrer. Mas a
gente esperava que fosse uma extenso da experi-
ncia do CTRS, mas com amplitude maior, com uma
diversificao maior. O Sarah ficou muito restrito
rea hospitalar, rea da sade.
[AV] O senhor j chegou a perder ou recusar
algum projeto pelas limitaes impostas pela lei,
quero dizer, pelo contrato do CTRS? Ou com algum
cliente que desejava aplicar aquele conhecimento
em algum projeto particular, mas que se via impe-
dido pela prpria natureza do Centro?
[Lel] Claro, claro, vrias vezes... Agora, eu
acho que a industrializao at... A caso do Rober-
to, por exemplo. Ela uma casa que, de uma certa
maneira, ela usa todo o processo de industrializa-
o. Ele foi toda planejada, foi feita fora e depois
montada, principalmente a parte da estrutura me-
tlica, da cobertura, usando a oficina do Gravia, l
em Braslia. Ento eu acho que... Agora mesmo, o
Instituto est propondo, com esse programa Mi-
nha Casa, Minha Vida, uma soluo hbrida, que
no precisa de uma usina. um projeto, a nvel
de industrializao, bastante rigoroso, mas com
pequenas fbricas que seriam montadas no prprio
canteiro. Pra esse programa, que tem uma amplitu-
de nacional...
[AV] Isso para habitao de baixa renda, com
casas com reas reduzidas...
[Lel] Edifcios.
[AV] Ah, edifcios...
[Lel] Sim, edifcios.
[AV] Faz sentido, a verticalizao reduz rea
e...
[Lel] Ento esse projeto...
[AV] Isso est em curso?
[Lel] Sim, est em curso. Eu tive at uma audi-
ncia com a prpria presidente sobre isso. Apresen-
tei o projeto. Apresentei esse e uma outra ideia de
ocupao de encostas. Existem outros projetos de
industrializao que eu propus tambm aqui para
o Estado, e que esto tudo dentro, vamos dizer, do
escopo da nossa atuao como Instituto do Habi-
tat. Seriam coisas no semirido: cisternas, postos
de sade, uma poro de coisinhas assim... A gente
tambm est investindo nisso a.
Atualmente ns temos um terreno escolhido
pelo Estado para fazer um prottipo dessa proposta
para o Minha Casa Minha Vida.
[AV] Quando o senhor fala em "coisinhas", as-
sim no diminutivo, eu me lembro dos textos de um
arquiteto da USP, doutor em flosofa, Luiz Reca-
mn, que, analisando a obra do senhor, ele comen-
ta o seguinte: Lel um dos poucos arquitetos no
Brasil que se atem s coisas diminutas, que para
os outros arquitetos so coisas suprfuas. O in-
teresse por uma simples guarita, por um banco de
praa, por uma conteno de encosta, por uma es-
cada drenante, isso desprezado pela grande par-
te dos arquitetos, por se tratar de uma obra que
desaparece na paisagem, menor, e que na verdade
no . Ela est inserida no cotidiano e nas vidas
das pessoas, e faz toda a diferena. Eu acho que
isso uma grande obra, que est pulverizada no
cotidiano e que as pessoas no percebem.
306
[Lel] Exatamente.
[AV] Uma simples passarela, um ponto de ni-
bus...
[Lel] Claro. Eu acho que essas coisas so im-
portantes contribuies que o arquiteto tem que
dar para o bem estar da sociedade. O arquiteto no
nasceu apenas para fazer grandes discursos, gran-
des obras importantes. Eu acho que o arquiteto tem
que fazer o cotidiano, que exatamente isso.
[AV] Certamente, isso faz parte.
[AV] Agora a gente entra nessa ltima parte
das residncias. Eu vou ler essa pergunta, que ela
um pouquinho maior: do conjunto de residncias
projetadas pelo senhor ao longo da carreira, esco-
lhi apenas quatro para me ater a uma anlise mais
detalhada. A escolha se deu em funo da disponi-
bilidade do material, do acesso residncia e da
relevncia e representatividade de cada uma no
conjunto de sua obra e pesquisas. Em ordem cro-
nolgica so elas: Aloysio Campos da Paz, Jos da
Silva Netto, Nivaldo Borges e Mrio Kertsz. Gos-
taria que o senhor comentasse a escolha.
[AV] O que que acontece: a gente tem um le-
que dessas casas. Eu devo ter entregue para o se-
nhor esse documento, que a minha qualifcao.
Naquele evento da UnB eu entreguei uma cpia
dessa daqui para o senhor. A tem meu plano de
pesquisa. Essas fotos foram feitas por uma ami-
ga e grande fotgrafa, a Joana Frana, ela est me
acompanhando nessa aventura...
[Lel] Nossa, so bonitas as fotos....
[AV] Lindas!
[AV] Aqui, no objeto de estudo, eu tenho a re-
lao dessas casas. No fnal, gostaria que o senhor
me falasse dessa residncia Flori, como est o pro-
jeto, pra quem foi feito.... Fiquei curioso.
[Lel] Se voc reparar, so todas residncias de
amigos. Na verdade, os projetos de residncias, pra
mim, so projetos que tem que atender, vamos di-
zer, as peculiaridades da personalidade de cada um.
A casa, eu quase no a considero uma atividade
comercial.
[Lele] Olha como essa foto est bonita. (Res.
Nivaldo Borges)
[AV] Essa linda! E olha como ela representa
bem o croqui do senhor. Como e direto, assim, a
percepo de espao e a realidade.
[Lel] Sabe que isso eu sempre levei muito em
conta, e eu sempre fiz esse exerccio. Ento eu
imaginava antes, no anteprojeto, o que acontece-
ria depois. Eu acho que s vezes acontecem muitas
surpresas, e eu sempre tive essa preocupao de
aprimorar essa minha relao com o objeto. E isso
muito a custa de desenho mais precisos. Porque,
de um modo geral, o arquiteto, ele usa o desenho
mais para, vamos dizer, para transferir a ideia para
o cliente. Nessa poca em que o desenho era bsi-
co. Hoje no, hoje o computador que faz...
[AV] Mas isso um atributo universal. Se o ar-
quiteto no sabe isso aqui, ele no vai muito lon-
ge. No adianta.
[Lel] E a minha preocupao foi sempre de tor-
nar o desenho o mais real possvel. No porque eu
queria enganar o proprietrio, tambm um pouco
por causa disso, mas eu queria enganar a mim mes-
mo. (risos)
[AV] Quando eu vejo um desenho desses, es-
tava at comentando com um amigo que o douto-
307
rado dele foi aqui na Bahia sobre Lina Bo Bardi,
e comentamos sobre o momento em que vocs se
encontraram aqui em Salvador e fzeram o projeto
na Ladeira da Misericrdia, e toda a reformula-
o do Centro Histrico, o desenho de Lina tinha
vrias peculiaridades. Ele no queria retratar a
realidade. Hoje eu vejo, comparando os dois de-
senhos, que cada arquiteto tem sua forma de se
expressar. Lina vinha de uma escola tradicional
de artes na Itlia, ento no era algo ingnuo.
Mas tambm no era um desenho com o do Lel,
do Bratke, aquela coisa... Eu at hoje desconheo
um arquiteto com os traos do Bratke. Eu admiro
os desenhos do senhor, mas acho que o Bratke foi
um exmio desenhista. Dr. Lucio tambm quando
fazia seus desenhos, eram belas aquarelas, como
aquelas de Diamantina...eu nunca via uma aqua-
rela como aquela.
[Lel] Era, existiam outras preocupaes. Essa
preocupao do desenho em ser expressivo. Era
uma coisa daquela poca. Hoje isso est se per-
dendo.
[AV] Mas o que que o senhor me diz dessas
quatro casas? Eu tenho um grande problema: eu
preciso analisar quatro casas. Eu queria trocar
uma ideia com o senhor. Eu queria de fato que o
senhor opinasse sobre essa minha escolha.
[Lel] Eu no sei. Se voc quisesse pegar uma
bem mais atual, que a do Roberto Pinho, n....
[AV] Isso pra representar essa fase mais nova?
[Lel] Isso.
[AV] Por qu que eu pensei na casa do Dr. Aloy-
sio? Porque l tem essa sobreposio de tecnolo-
gias...
[Lel] No, a do Aloysio est bem, eu digo,
por exemplo, a do Mrio. A Casa de Mrio Kertsz
ela foi feita num momento... E ela no chegou a
atingir plenamente... uma casa com um programa
muito especial, porque ele estava sendo prefeito,
tinha uma atividade formal que ele tinha que man-
ter na casa. Naquela poca no tinha habitao
oficial para o Prefeito. Ento ele tinha que atender
as pessoas, politicamente, nesse espao. Ela tem
umas peculiaridades que no so bem a persona-
lidade do Mrio. Foi a personalidade do Mrio na-
quele perodo.
[Lel] Essa aqui do Nivaldo! Essa aqui do
Nivaldo, assim como a do Roberto a do Roberto.
[AV] Eu falei que o senhor Nivaldo Borges fale-
ceu h pouco tempo, n?
[Lel] Sim, fiquei sabendo...
[Lel] A do Jos da Silva Netto do Jos da
Silva Netto. Todas elas so. A do Aloysio dele
tambm, embora o Aloysio tenha sido muito cer-
ceado por questes financeiras. Foi uma casa di-
fcil de se fazer porque havia sempre muito pouco
dinheiro, que no o caso dessa daqui, nem da
Jos da Silva Netto. E o Roberto, muito embora ele
tambm no tivesse..., como ele prprio fez a obra,
ento a gente conduziu de uma forma que fosse
mais econmica.
[AV] Entendi.
[Lel] Ento eu acho que esses projetos so...
no que eu queira lhe induzir. A do Mrio tudo
bem, eu acho que...
[AV] A minha considerao com Mrio Kertsz
que ela uma das poucas casas do senhor, seno
a nica, que est inserida no lote de uma forma
308
no isolada e num lote grande. Ento a insero
urbana dela totalmente diferente de qualquer
uma outra.
[Lel] Completamente diferente de qualquer
outra.
[AV] Nas outras ns temos grandes terrenos, e
uma casa isolada...
[Lel] Ento tudo bem, deixa a do Mrio. Eu
te conto a histria de cada casa dessas detalhada-
mente. Porque eu acho que o projeto de uma casa
uma atividade assim, muito excepcional do arquite-
to. Porque ela feita para um indivduo e no para
a coletividade. Ento, todo programa direcionado
para o bem estar daquela pessoa. Por isso que eu
digo, s fao casas para amigos.
[AV] O senhor no aceitaria uma encomenda
de um desconhecido total, que chegasse aqui e ba-
tesse porta?
[Lel] No, no aceitaria. A no ser que ele
quisesse conviver comigo durante muito tempo.
(risos)
[AV] Fazer um estgio.
[Lel] Isso, eu aprendesse como que ele era...
[AV] Entendi.
[Lel] Porque uma coisa horrvel voc impor
um espao a uma pessoa que gostaria de morar di-
ferente.
[AV] Essa fcha o que eu pretendo fazer para
cada uma das doze casas.
[Lel] Est muito bem feita.
[AV] Anlise uma parte que d a uma a iden-
tifcao, depois vem a localizao, esclarece os
dados tcnicos da casa. Vem o histrico: advoga-
do, pernambucano... chegou em Braslia em tal
ano, toda histria da famlia. Teve tantos flhos,
falo do seu Tio arteso...
[Lel] Tio, que era um agregado da famlia.
[AV] Isso, e casa que foi construda ali na mo,
com as crianas participando, levando tijolo...
[Lel] Isso, e ele era nico.
[AV] Aqui eu marco a casa no espao urbano,
fao essa representao da malha, venho com es-
ses desenhos que eu trouxe aqui para o senhor.
So esses. [mostro os desenhos tcnicos]. Casa
foi redesenhada no computador, uma por uma...
[Lel] Voc incrvel.
[AV] Ento foram desenhos realizados em cima
dos projetos aprovados nas Administraes Regio-
nais de Braslia.
[Lel] timo.
[AV] Esto todos em CAD, e se o senhor quiser
eu posso passar todos os arquivos digitais para o
escritrio, a o senhor teria esse registro vetori-
zado.
[Lel] Est muito bem feito.
[AV] O Haroldo tem me ajudado bastante. Olha
aqui, isso j a localizao real da piscina [Res.
Nivaldo Borges], tal como fora construda. No pro-
jeto o senhor tinha invertido. Ficava at mais bo-
nita e elegante ela alternada, com a rampa de um
lado e a escada do outro, mas acabou construda
assim. Ento isso j praticamente um projeto as
built.
[Lel] T timo.
309
[AV] A implantao como est l, no da forma
como mostra o livro vermelho, reta.
[Lel] Ficava muito em cima da orientao so-
lar... Est timo. Muito bom.
[AV] O senhor pode fcar com estes desenhos.
[Lel] Posso?
[AV] Claro, so simples cpias. Mas eu vou
mandar os arquivos digitais tambm.
[Lel] Ah, ento t bem.
[Lel] Tem Csar Prates, Rogrio Ulyssea...
[AV] Eu estive l h poucos dias. Fiquei feliz
por essa casa de Rogrio Ulyssea estar nas mos
da famlia Borsoi. Renata Borsoi. Ela neta do
Accio Gil Borsoi. Est tudo entre arquitetos. Eles
adoram a casa.
[Lel] Que bom.
[AV] Ento, s pra gente concluir aqui. Dessas
quatro casas,...
[Lel] No, deixa do jeito que voc fez.
[AV] Roberto eu acho muito importante, s que
eu falei com ele e disse: doutor Roberto, eu preci-
so fazer uma anlise detalhada. Por uma questo
de privacidade, ele me pediu para a dele no ser
uma destas. Apesar da casa ter sido publicada em
revista de circulao nacional.... Se o senhor qui-
ser mudar a cabea dele....
[Lel] No no, ento fica a do Mrio. Vamos
ficar com a do Mrio.
[AV] Eu teria um representante dessa tecnolo-
gia mais ligada ao CTRS, mais leve, feita com ao.
A residncia do Dr. Campos da Paz no seria a mais
adequada para explorar essa parte da arquitetura
em ao...
[Lel] Certamente no.
[AV] Ela no como a casa de Roberto Pinho.
Por isso eu precisava de um representante mais
atual. Se o senhor me ajudar a convenc-lo de que
essa anlise no vai interferir na privacidade dele,
o senhor me avisa pois tenho todo interesse em fa-
zer a anlise na casa dele.
[AV] Ento eu fcaria com, as mais antigas, por
ordem cronolgica, Aloysio Campos da Paz, Jos da
Silva Netto, Nivaldo Borges e Mrio Kertsz. Seria
isso? O senhor acha esse conjunto representati-
vo? Porque nesse momento eu no tenho como ir
a Porto Seguro para ver a residncia do Joo San-
tana, seria tambm um representante bom, dessa
tecnologia mais nova.
[Lel] Agora, tem uma construo mais nova de
Joo Santana aqui em Salvador, no chega a ser
uma casa, um pavilho de piscina. Mas ele foi
feito muito assim, de acordo com o que o Joo
Santana gostaria. Voc conhece o projeto?
[AV] No, esse eu no conheo.
[Lel] Eu estava at organizando uma palestra
que eu vou fazer, e eu tinha posto ele aqui... [pro-
curando no computador]. Tenho que fazer uma coi-
sa l em So Paulo agora...
[AV] E isso que est a na tela, no papel de pa-
rede, o Beijdromo?
[Lel] No, no, esse um projeto at um pou-
co parecido, mas um projeto que eu fiz pra El
Salvador.
[Lel] Agora, eu gosto da casa do Roberto sabe
por causa de qu? Porque ali, como o Athos Bulco
310
j tinha morrido, eu fiz o projeto dos azulejos, eu
mesmo desenhei os azulejos, ento eu acho que
tem esse lado assim...
[Lel] esse aqui [de volta ao computador].
[AV] Isso um mdulo de...?
[Lel] Espera a que eu vou ampliar pra voc.
o pavilho da piscina. Ento eu fiz a piscina com
o pavilho, mas uma coisa assim... No chega a
ser a casa.
[AV] O projeto lindo. Est construdo?
[Lel] Sim, est pronto.
[AV] Dessas coberturas que eu admiro demais,
particularmente eu gosto de uma que foi feita l
no Maranho, em Ribamar, como se fosse praa,
um coreto. Aquilo muito bonito. Tem um perfl
assim, muito elegante.
[Lel] Esse tambm [de volta ao pavilho de
Joo Santana] foi um projeto, voc v, a obra a
gente fez tudo com princpios de industrializao.
As peas foram todas montadas, j chegou tudo
pronto. Ele residia nessa casa quando ele comprou
aquele terreno l [Porto Seguro]. Ento pra no
traumatizar, a gente levou tudo pronto l e montou.
[AV] Entendi. E pelo que estou vendo, parece
que ele tem uma coisa assim meio, como uns ar-
cos, entre um vo e outro....ou no?
[Lel] Aonde?
[AV] Isso aqui que eu no estou entendendo.
Ou est reto e desce...
[Lel] Cada um desse aqui desce reto...
[AV] Entendi. Pode ter sido o ngulo da foto..
[Lel] tudo em balano. Quer dizer, ela est
ancorada aqui e apoiada aqui e cada viga dessa
vence o balano de sete metros.
[AV] Sete metros?
[Lel] .
[Lel] Eu fiz pra Joo Santana essa tambm. E
tem a casa do Roberto, que esse tipo de constru-
o.
[AV] Sim, aquela eu visitei em 2007, quando
as peas comearam a chegar... Acho que foi 2007
mesmo.
[Lel] Mas eu acho que voc est bem servido a
com a casa de Mrio.
[AV] Ento a gente fecha nessas quatro. Na
verdade, eu vou pegar uma dos anos 60 e trs dos
anos 70, n?
[Lel] .
[AV] Bom, se ele achar por bem e quiser que a
casa dele entre, acho que ele tem total liberdade
para me ligar e....enfm, poder mudar de ideia.
[Lel] T bom. Vou falar com ele.
[AV] Eu agradeceria. Seria bom a gente ter um
representante mais atual no estudo. No s anos
70...
[Lel] Eu acho que a casa dele, no meu enten-
der, ela mais sugestiva que as outras. Primeiro
que ela est em um ambiente..., foi criado uma am-
bincia, quer dizer, foi tudo planejado, visto com
ele, foi tudo dividido com ele, sabe?
[AV] Feito de perto mesmo.
[Lel] A gente foi l no terreno, escolheu o s-
tio juntos. Tudo ali pde ser examinado, analisado
311
e escolhido. E ela tem uma proposta construtiva
geomtrica, apesar de ter uma implantao mais
livre n, mas ela tem uma proposta construtiva ge-
omtrica muito rgida.
[AV] O ngulo bem defnido entre as vigas da
cobertura.... Se no me engano d cinco graus.
[Lel] Isso, se no fosse assim no precisava
ser industrializada. Se no houvesse essa geometria
rigorosa, como que seria possvel sua realizao?
[AV] E o momento da entrada na casa, esse
mergulho no espao domstico, eu acho fants-
tico. Voc entra na casa e percebe de imediato a
setorizao, a transparncia... Primeiro a trans-
parncia para o cerrado, com vista para os morros
do Altiplano, e depois, de um lado, o escritrio
resguardado, e, do outro, os quartos atravs de
uma circulao com fcil acesso e os servios aqui.
Ela simples e separa muito bem as funes.
[AV] E eu acho a implantao fantstica na-
quela casa.
[Lel] Pois , ela foi toda feita assim, dividindo
as coisas. Por isso que eu acho que importante
que a gente faa casas para amigos. A implantao
foi discutida com ele.
[AV] A implantao ali genial.
[Lel] Alis, nessas casas todas, tudo dividi-
do....
[AV] Dividido que o senhor fala essa conversa
com o cliente.
[Lel] A casa do Aloysio, por exemplo: primeiro
que eu fiz um barraco pra ele passar ali os finais
de semana, depois a gente discutiu, "olha, tem es-
sas pedras, vamos fazer com essas pedras. Vamos
escolher o stio, ver qual o lugar melhor." Ento
eu acho que essa participao... Esse stio foi esco-
lhido junto com ele e com a Elsita, a mulher.
[Lel] Ento, esse desenho aqui [apontando
para o projeto Res. Aloysio Campos da Paz], era o
desenho inicial quando eles j tinham adotado uma
criana, depois j tinham nascidos os filhos dele...
Ento, foi uma fase em que a casa... A casa tambm
uma coisa complicada, porque ela tambm vai
mudando as funes de acordo com o desenrolar da
vida de cada um.
[AV] Eu vi um desenho do senhor, com uma
sugesto de acrscimo. Uma estrutura, que no
foi construda, com uma viga treliada, que avan-
ava em balano, se no me engano 10 metros, e
mostrei para o Haroldo. Ele me perguntou onde eu
tinha conseguido aquele desenho, que ele nunca
mais tinha visto... Depois eu mandei pra ele es-
caneado, junto com uma carta na qual o senhor
explica o partido.
[AV] Aquilo ele recusou?
[Lel] No foi que ele recusou. Ele no tinha
dinheiro pra fazer.
[AV] Entendo...
[Lel] Mas a a gente desistiu. Acho que as-
sim, aquele acrscimo e a coisa do Aloysio tambm
foi sempre assim, com muito pouco dinheiro, ento
eu acho que a casa, ela tem que ser feita levan-
do em conta no s as alternativas econmicas de
cada proprietrio, mas aproximando-se o mais pos-
svel de seu bem estar, das suas funes, de acordo
o interesse dele.
312
[AV] Tem uma casa que tambm no saiu do
papel, que me foi passada por um amigo, o Fred, l
da Prefeitura da UnB, Frederico Carvalho.
[Lel] Ah que bom...
[AV] "Olha Adalberto, esto aqui os croquis do
mestre..." Ele tem um carinho pelo senhor imen-
so, lhe admira demais. H alguns meses ele me
passou uns desenhos de uma casa da Christiana
Brenner. Ele me disse que tentou na Administra-
o do Lago Sul, aprovaram o projeto....
[Lel] Foi uma luta aquilo...
[AV] Mas que infelizmente, por conta dos vizi-
nhos....no deu. Uma pena. um projeto lindo. As
composies, as cores meio Mondrian, a refern-
cia clara, direta, e aquela escada na varanda....
lgico que a soluo para preservar as rvores era
encostar a casa junto ao muro e liberar o terreno,
preservando as curvas de nvel, sem ter grandes
movimentaes de terra. Era o mais racional. E f-
cava interessante do ponto de vista plstico voc
ter duas barras, uma perpendicular outra. No
deu n?
[Lel] No deu muito embora a Christiana....
por exemplo, a Christiana eu conheci quando des-
de garota, menina. E o Fausto Brenner, que o
pai dela, j morreu, nessa ocasio era radio objeta
do Sarah. Engraado que eu tive um problema, eu
fumava muito n? Ento, ele que me fez parar de
fumar, e depois morreu de enfisema porque fumava
"desbragadamente".
[Lel] E a Christiana, que eu conhecia desde
menininha, depois se tornou radiologista e foi tra-
balhar no Sarah. De forma que, fazer um projeto
de uma casa pra ela foi muito fcil. Que essa eu
conhecia desde menina...
[AV] Imagino.
[Lel] Mas no deu certo, o que que a gente
vai fazer? Tambm esse projeto foi esmiuado, as-
sim um programa para ela...
[AV] Eu vi. Tinha a parte da cozinha, com o for-
no ali para receber os amigos, a soluo da placa
coletora que passava no eixo de todos os sanit-
rios, e j tirava partido daquela pestana metlica.
Olha, impecvel aquele projeto.
[Lel] No deu. Mas eu acho que casa e assim
mesmo. A gente tem que aceitar que nem sempre
d certo. Mas eu gosto de fazer projeto de casa
nessas condies.
[AV] No faria diferente....
[Lel] Jamais cobrei um tosto pelo projeto de
uma casa, entendeu, e quase sempre me do um
prejuzo enorme, porque eu acabo trabalhando de
graa e envolvendo outras pessoas que trabalham
pra mim.
[AV] E o trabalho intenso. No brincadeira
o projeto de uma casa...
[AV] Ento, s pra gente concluir, eu coloquei
aqui...
[Lel] Voc sabe tudo! Voc fez uma pesquisa
incrvel.
[AV] (risos)
[AV] Eu me interesso, eu gosto da casa. J
constru algumas.
[Lel] n?
[AV] Ento eu tenho um carinho muito grande
pelo assunto. O partido..., o programa residncia
pra mim, ele inesgotvel de possibilidades.
313
[Lel] , eu tambm acho. Agora, existem cer-
tos...
[Lel] Joo, ser que voc podia fazer uma
gentileza de servir um cafezinho pra ns? Vai que-
rer gua tambm Adalberto?
[AV] Eu aceito sim, gua e caf.
[AV] O senhor comentou certa vez que essas
casas, entre aspas burguesas, seriam mero exer-
ccio profssional...
[Lel] No, um exerccio profissional que...
[AV] Que futuramente seriam substitudos por
modelos coletivos, o senhor acredita ainda mais
na coletividade?
[Lel] Acredito, mas eu acho que existem dois
fatores. Agora mesmo o Aloysio, depois desse tem-
po todo que mora na casa, a famlia dele ficou res-
trita. At a sogra morreu. Ento, com aquela coisa
toda...ele at pediu o Haroldo pra fazer uma refor-
ma, esto tirando l as coisas. Porque..., a vida da
gente vai mudando. Essa que a verdade. Ento a
casa, ela no tem uma proposta construtiva com
condies de absorver essas modificaes.
[AV] Mas o senhor acha que essas estruturas
isoladas hoje, com essa crescente demanda por
condomnios nas periferias das grandes cidades,
isso ainda um modelo ultrapassado ou no tem
como, a gente sempre vai ter...
[Lel] No, no, a gente sempre vai ter isso.
Agora, eu acho que o mundo de hoje ele torna a
vida da gente.... os perodos muito efmeros. Ento
a coisa muda muito rapidamente. Por exemplo, fa-
zendo um comentrio sobre a casa do Aloysio. Voc
viu essa proposta aqui. Esse aqui j um segundo
desenho que eu fiz. O primeiro desenho no tinha
isso aqui [apontando para a parte dos quartos na
planta da casa]. Era s o quarto dele, porque ele
no tinha filhos. E a mulher dele, a Elsita achava
que no podia ter filhos. E a resolveram, depois,
adotar uma criana. Quando foram adotar a crian-
a ela engravidou. Ento de repente, a vida dela
mudou. Primeiro porque adotou e depois porque
surgiu a criana. Eu tive que imediatamente fazer
essa modificao, e acrescentar isso aqui para as
crianas poderem passar o final de semana l.
[Lel] Era uma casa pra fim de semana.
[AV] Essa uma que eu no consegui entrar
ainda. No est fcil.
[Lel] difcil.
[AV] No est fcil, Haroldo est tentando fa-
zer o meio de campo...
[AV] Porque no faz sentido. Eu no consigo
escrever sobre algo que eu no conheo. O senhor
concorda?
[Lel] Concordo.
[AV] Deixa eu tirar esses manteigas daqui que
pode acontecer um acidente.
[Lel] Mas eu acho que isso, sabe Adalber-
to. Eu acho que a vida muda muito rapidamente.
Por exemplo o Nivaldo. Voc tinha aquela filharada
toda, sempre aquela coisa muito de pernambucano,
de achar que todo mundo ia ficar junto, moran-
do l. Isso jamais aconteceu. Ele gostava tanto da
casa, tinha paixo pela casa...
[AV] Tinha, ali era um apaixonado...
[Lel] ... e ele ficou morando l sozinho. Che-
gou a morar sozinho naquela casa gigantesca. En-
to eu acho que....
314
[AV] Depois vieram os netinhos...
[Lel] Sim, vieram os netinhos.
[Lel] Mas a vida vai mudando. Essas coisas a
gente no pode... A casa, ela um reflexo disso.
[AV] Tem um trecho no livro da Marlene Acaya-
ba que fala que para Frank Lloyd Wright a casa se-
ria to particular como cada cliente, pra Le Corbu-
sier no, a casa seria to genrica quanto possvel,
e as pessoas se adequariam quele modo de vida
novo, do movimento moderno.
[Lel] Eu acho que na poca do Le Corbusier...,
eu diria que o Frank Llyod um pouquinho ante-
rior, uma viso anterior e muito voltada para os
Estados Unidos.
[AV] Sim.
[Lel] Eu acho que a concepo fundamental.
Quando eu aprendi a fazer casa, essa concepo de
Le Corbusier era a que se adotava no Brasil.
[AV] O modelo racionalista.
[Lel] Exatamente. Quer dizer, de um modo ge-
ral, os arquitetos copiavam aquelas referncias.
[AV] O prprio Warchavchik, quando ela come-
a, e faz a casa da Rua Santa Cruz, e todo mundo
fca se perguntando que modelo esse, no fnal
da dcada de 1920, se no me engano... Primei-
ra casa modernista de 1928... Aquilo deve ter
sido um choque para a sociedade. Por mais que,
tecnologicamente, a gente no tivesse inda condi-
es para fazer uma laje impermeabilizada como
na Europa, era ainda uma telhado escondido por
platibanda, a gente estava no caminho, buscando
aqueles ideais que vamos na Europa. O que Le Cor-
busier conseguiu fazer na Villa Savoye, por exem-
plo, foi uma demonstrao clara dos cinco pintos.
A janela horizontal, a estrutura independente, o
terrao jardim, pilotis, est tudo claro.
[AV] Quantos anos ns demoramos at conse-
guir fazer aquilo?
[Lel] Eu por exemplo eu fui muito influenciado
por Richard Neutra. As casas de Neutra. Eu gostava
muito dele. Era um outro veio. Umas casas elegan-
tes...
[AV] As casas nos Estados Unidos so lindas.
Eu ainda quero comprar um livro de obras comple-
tas dele....
[Lel] Eu tenho. Eu gostava muito da arquitetu-
ra dele. Era um arquiteto que me influenciou muito.
[AV] Aalto tambm no ?
[Lel] Aalto, claro. Eu fui l, eu fiquei impres-
sionado.
[AV] Na Finlndia?
[Lel] Sim, fui l quando ele estava vivo.
[AV] O senhor conheceu ele?
[Lel] Conheci. Alis ele era uma pessoa muito
gentil.
[AV] Eu tenho um quadro dele no meu escrit-
rio, com uma foto dele em preto e branco e com ar
bastante srio, com uma cara de mau... E no era
nada disso?
[Lel] No, no. E a mulher dele tambm era
uma pessoa que cuidou muito da obra dele, do tra-
balho dele... Enfim, a gente sempre tem as refe-
rncias...
[Lel] Mas o trabalho do Alvar Aalto muito
mais genrico tambm n? Alis a relao dele com
a habitao pequena.
315
[AV] Tirando aquela alojamento para estudan-
tes no MIT, em Massachussets, nos Estados Uni-
dos, as casas so realmente poucas. Meu projeto
fnal de graduao foi um alojamento para estu-
dantes na UnB. Como eu morei durante minha vida
acadmica no CO, aqueles prdios prximos ao
lago, projeto do Leo Bonfm, Alberto Xavier e Soln
Leo, eu falei: minha contribuio para a UnB vai
ser um bloco de alojamento, pois, como morador,
havia sentido na pele as reais necessidades da-
quele programa. E lgico que vou me espelhar nos
grandes mestres: o Pavilho Suo, a Baker Hou-
se, a Maison du Brsil, o prprio Oscar constri
um prottipo pra ser empilhado l na UnB, e que
felizmente deixaram aquele modelo no estaciona-
mento da Ala Sul do ICC. No sei quem foi a alma
iluminada, mas est l para registrar a histria,
embora muitos no percebam.
[Lel] E a casa do Mies van der Rohe?
[AV] Qual?
[Lel] A daquela viva que o processou...
[AV] Ah sim, a Farnsworth House, que a pro-
prietria depois disse que no moraria de jeito
nenhum naquela casa e que iria processar o arqui-
teto.... (risos)
[Lel] Voc sabe que Doutor Lucio foi l falar
com ela? Indignado esculhambou ela.
[AV] No sabia disso! Tomou as dores do Mies...
[AV] Imagina, recusar uma casa de Mies van
der Rohe. Veja s que ironia, hoje a casa um co-
ne da habitao do sculo XX.
[AV] Eu queria que o senhor comentasse aqui
a respeito do seu mtodo de projetao dessas ca-
sas.
[Lel] No me chama de senhor no Adalberto.
Eu sou velho, mas no sou tanto assim...
[AV] Est bem, ento... Lel.
[Lel] O sujeito que atende por Lel no pode
ser senhor, no ?
[AV] Doutor Lel? (risos)
[Lel] Doutor Lel uma afronta.
[AV] Ento.... Lel, sobre mtodo de projeta-
o....como a gente poderia sintetizar o trabalho?
Existe uma forma estabelecida? Como que fun-
ciona? O cliente chega e diz: Lel, eu preciso de
uma casa. O que que lhe vem cabea, conhecen-
do a histria dessa pessoa e como esse espao se
encaixaria na vida dela?
[Lel] Depende da medida em que se deu esse
convvio. Talvez a casa que eu fiz para uma pes-
soa que eu convivesse menos, quer dizer, que eu
entendesse menos, a forma de vida e ele prprio,
foi Jos da Silva Netto. Muito embora ele tenha
me emprestado o escritrio dele, ns ficamos mui-
to amigos nesse perodo de Braslia, sabe? Ele era
um daqueles nouveaux riches, veio de Uberlndia,
montou um negcio de concessionria, essa coisa
da Mercedes, era Retfica Nacional de Motores tam-
bm, ou seja, era uma confuso danada ligada a
este ramo da automobilstica.
[Lel] Mas quando ele me pediu para fazer o
projeto da casa, nunca mais eu me esqueo disso,
ele disse: "olha, eu tenho um terreno, que um
terreno maravilhoso, mas eu plantei um pomar."
Isso foi nos fins da dcada de 60, incio dos anos
70, no me lembro mais.
[AV] O Lago Sul totalmente desolado, com pou-
cas casas...
316
[Lel] Sim. Ele plantou um pomar e o pomar vai
crescer. E veio me dizendo: "Eu e minha mulher ns
queremos... Se voc puder fazer um mirante a pra
mim, eu posso ver o lago. E eu quero gastar todo
meu dinheiro nessa casa. Eu estou muito rico..."
Isso ele dizia assim, sem nenhuma cerimnia. "Faz
a o que voc quiser, minha nica reivindicao
ter um mirante l em cima para eu conseguir ver o
lago, porque esse pomar est crescendo...."
[AV] E tem que passar por cima da copa das r-
vores....
[Lel] A eu disse: "Olha Z, eu no sei, me-
lhor ento voc levantar essa casa, fazer uma casa
de Tarzan e a gente resolve o assunto." A ele gos-
tou da ideia, sabe?
[AV] De suspender a casa.
[Lel] De forma que o partido surgiu assim, de
uma conversa.
[AV] Entendi. Ento durante essa conversa
voc j sabia os rumos... lgico, como arquiteto
eu entendo que quando o cliente comea a falar, as
coisas comeam a surgir na nossa cabea.
[Lel] Eu como praticamente estava com ele to-
dos os dias, porque eu tinha escritrio no prdio
onde ele tinha o trabalho dele, na W3. Ele me cedeu
uma parte para eu poder montar meu escritrio l.
Alis, isso aconteceu tambm com o Orlando Tauri-
sano, na Disbrave.
[AV] Quando o senhor morou na Disbrave...
dentro da obra. Que alis, eu lamento muito o
que esto fazendo com o conjunto. Passando pela
W3, a gente v que j colocaram uma cobertura de
acrlico, esto amputando o prdio aos poucos.
Demoliram a marquise que liga o posto torre de
escritrios. Fizeram um pastiche na ampliao a
rea de exposio...
[Lel] Uma coisa horrorosa.
[AV] Eu no sei o que aconteceu ali...
[Lel] o filho dele.
[AV] No tem o menor comprometimento. Eu
visitando a obra com alguns arquitetos suos,
eles me mostraram com orgulho o projeto de am-
pliao da Disbrave onde hoje fca aquele ptio,
com os carros fcam estacionados ao ar livre. Eu
no acreditei quando eu vi a naquele eletrnica...
[Lel] Voc sabe que eu fiz j, eu sempre fiz es-
ses projetos todos para o Taurisano, fiz pelo menos
para aquela rea ao lado trs projetos.
[AV] Existe ento uma proposta?
[Lel] Existe.
[AV] Eu tentei via um amigo que trabalha no
IPHAN proteger o prdio das agresses, mas ele
me disse que no adiantava, por ser propriedade
privada. O que a gente pode fazer tentar um
abaixo-assinado para parar as mutilaes. O pai-
nel do Athos, se no me engano, passando ali na
frente, ... alguma coisa aconteceu. Ou foi reduzido
ou ele foi retirado. Eu vi um pessoal removendo
algumas peas.
[Lel] No, aconteceu o seguinte: eu tive uma
briga com o Orlando por causa disso. Dessa vez eu
me indispus definitivamente, porque ele ligou pra
mim dizendo que,... de uma certa maneira ele aca-
ba acobertando, protegendo o filho, coisa natural,
a ele ligou para mim dizendo que tinha que tirar o
painel do Athos.
[AV] Isso foi recente?
317
[Lel] Foi recente. A eu entrei em contato com
a Fundao Athos Bulco.
[AV] Valria...
[Lel] Disse a ela, olha esto querendo tirar o
painel da Disbrave.
[Lel] Pois , j tive uma briga danada, ela dis-
se pra mim que j tinha brigado, mas que era ine-
vitvel, porque eles queriam remover o painel pra
fazer uma coisa l... No adianta sabe? No adianta
a gente brigar.
[AV] Ali foi uma perda muito grande. Mas eu
no posso exigir comprometimento das pessoas.
Se no valoriza o patrimnio que tem, ento va-
mos exigir o qu?
[AV] Mas vamos l. Bom, j comentamos so-
bre mtodo de projetao, voc j falou sobre as
residncias Aloysio Campos da Paz, Jos da Silva
Netto, Nivaldo Borges, Mrio Kertsz que eu ia
pedir s uma dica assim, a respeito de avaliao
construtiva e partido...
[Lel] Mas voc quer que eu fale algo mais?
[AV] No, acho que sufciente.
[Lel] Voc sabe tudo. (risos)
[AV] No, eu no sei tudo no. Essa histria
aqui do Aloysio eu no sabia. (risos)
[Lel] De qu?
[AV] Dos quartos. Das alteraes por conta dos
flhos...isso eu no sabia. Mas do pomar, a histria
da casa do Jos da Silva Netto interessante, do
Aloysio tambm, do Mrio Kertsz eu no conheo
porque uma casa que eu nunca entrei, ento...
[Lel] Ele vendeu a casa.
[AV] Ele no mora mais naquela casa?
[Lel] No, no mora. o mais engraado o
seguinte: o sujeito que comprou a casas dele, co-
nhecido meu, ele veio falar comigo que ia comprar
a casa e agora j vendeu tambm. Ento a casa j
passou por trs moradores.
[AV] Quem sabe um dia eu consiga comprar
uma casa projetada pelo senhor, digo, por voc.
[Lel] Mas essa a eu nem sei se vale a pena
porque eu acho que uma casa..., aquele negcio
que eu te falei, foi um perodo da vida do Mrio
que ele era poltico, prefeito, ento aquela casa
tinha assim esse carter muito formal, de receber
pessoas, ento tinha porta que fechava para poder
isolar as pessoas l em cima,....
[AV] Ela bem inserida na cidade. No sei onde
fca, mas a impresso que me d essa.
[Lel] Agora esse local passou a ser muito co-
mercial, sabe? aqui perto.
[AV] O gabarito do local alto?
[Lel] Agora eles esto conseguindo j sus-
pender. Quer dizer, era um gabarito s para casas,
para residncias, mas agora esto fazendo prdios
de dois, trs pavimentos. Qualquer dia esto cons-
truindo em cima.
[Lel] Mas como so casas relativamente caras,
a demolio dessas casas est sendo um pouco sus-
tada.
[AV] Entendi.
[AV] O que me vem cabea aqui agora o se-
guinte: eu sempre tive uma grande admirao pe-
las casas do Artigas. Acho que ele foi um arquiteto
que projetou e construiu muitas casas. Se a gente
318
fzer uma leitura das casas do Artigas, a relao
com os clientes dele, alguns elementos como a
rampa, a promenade residencial... Talvez algo de
carter mais pblico. Eu no diria que as casas
seriam miniaturas das escolas, mas ele trazia sim
alguns elementos das escolas que construa para
dentro das casas.
[AV] No caso das empenas, ele impe algumas
visuais para os moradores, como se dissesse: eu te
dou o direito de ver aquilo que meu projeto impe.
Algumas casas vo ser frontalmente fechadas,
sem comunicao visual com a cidade, abrindo as
fachadas laterais e no meio um ptio, geralmente
espaos bastante ricos e bem elaborados. Quem
passa por fora, no percebe muita coisa. So vo-
lumes que no chamam a ateno, simples, aus-
teros.
[AV] Eu cheguei a visitar algumas casas do Ar-
tigas em So Paulo, fui at Ja de nibus para co-
nhecer a Rodoviria, era uma poca que eu estava
muito envolvido com a obra dele.
[Lel] Eu acho que o Artigas era um homem de
uma personalidade to forte que no h como con-
testar: a casa do Artigas. Ele impe. Eu acho que
o Artigas impunha ao proprietrio um projeto. Ele
fazia para o sujeito, mas no havia essa conversa
toda...
[AV] Eu acho que ele no tinha essa pacincia
de tentar encontrar o projeto atravs da conversa.
[Lel] Com ele no.
[Lel] Porque o Artigas, eu tive assim um con-
tato com ele, conversei com o Artigas durante mui-
to tempo. Ele era um soldado. Era uma pessoa...
[AV] Christina Juc chegou a conviver certo
tempo com ele... No deve ter sido fcil.
[Lel] Numa ocasio eu estava com ele, eu era
bem mais jovem que ele, a ento nos estvamos
em Fortaleza. Ele tinha ido a Fortaleza fazer uma
apresentao. Eu tinha sido convidado pela Univer-
sidade de Fortaleza para fazer qualquer coisa. A,
eles me chamaram: poxa, voc tem que entrevistar
o Artigas na televiso.
[...]
[Lel] As minhas casas so to diferentes umas
das outras, nas suas concepes...
[AV] Embora na obra do Artigas a gente con-
siga enxergar uma linguagem mais homognea ao
longo da trajetria dele, claro, excetuando aquele
perodo wrightiano...
[Lel] fcil perceber: do Artigas!
[Lel] Engraado, no sei se voc conhece uma
casa do Le Corbusier na Argentina...
[AV] Casa do Dr. Currutchet.
[AV] Sim, foi feita para um mdico em La Plata.
No conheo pessoalmente, mas pelos livros. J
tive a oportunidade de estudar os planos daquela
casa que por sinal foi implantada em um lote meio
estreito, com o porto enviesado...tem uma rvo-
re no meio, sobem as rampas, o consultrio...
[Lel] linda. Uma maravilha a casa, mas quan-
do voc entra... Le Corbusier.
[Lel] No tem outra explicao poxa, isso aqui
Le Corbusier.
[AV] forte.
319
[Lel] Sim, e eu acho que a arquitetura do Arti-
gas sempre teve essa caracterstica, como o Oscar
tem, mas por um outro lado.
[AV] Oscar no construiu muitas casas...algu-
mas n?
[Lel] A dele prprio...
[AV] Sim, na estrada das Canoas, aquela em
Braslia, as de Minas Gerais, a Cavanelas... Aquela
muito linda, com o jardim do Burle Marx...
[Lel] Eu desenhei muitas casas para o Carlos
Leo, que era um arquiteto assim muito bom, sabe?
Eu desenhava pra ele, as casas para aprovar na pre-
feitura. Ele era muito amigo do Aldary Toledo.
[AV] Aldary se tornou arquiteto por conta de
Carlos Leo. Para ele era o grande arquiteto...
[Lel] Sim, o desenho do Aldary muito pare-
cido com o do Carlos Leo. O nvel de detalhes...
[AV] Dizem que o meu calunga, a represen-
tao da escala humana no projeto, igual ao do
Lel. Essa que a gente esta vendo aqui....[apon-
tando para o manteiga] No tem como, vamos
pegar alguns elementos dos arquitetos que admi-
ramos e, no tenho vergonha de admitir isso, de
forma alguma.
[Lel] lgico, influncias so sempre bem
vindas. Todos ns sofremos influncias, eu tive
uma influncia fortssima do Oscar e do Aldary, por
exemplo.
[AV] Duas perguntas aqui pra gente terminar:
distribuio espacial interna de cada casa resul-
tado do programa de necessidades ou existem pre-
missas projetuais?
[Lel] Existem premissas. A concepo de es-
pao, ameno, de sempre ter uma interlocuo
com a natureza, dos espaos internos terem uma
continuidade.... lgico que cada interlocuo
diferente. No caso da do Roberto [Pinho] uma
interlocuo visual. O homem afinal de contas ele
se identifica por todos os seus sentidos, pelo tato,
pela viso, etc. Ento, eu por exemplo eu tenho
uma relao muito forte com a coisa do verde.
claro que a integrao do verde, a proximidade do
verde com a casa, esse convvio com o verde,
uma coisa que eu sempre coloco. Talvez seja uma
contribuio minha, pessoal.
[AV] Fica claro que desde os croquis e agente
v a importncia do verde na obra do senhor.
[Lel] Por exemplo, nessa casa do Nivaldo, com
aqueles jardins no meio, essa casa do Nivaldo um
exerccio, sabe? um exerccio porque eu conversei
muito com ele. Quando ns chegamos concluso
que tinha que aproveitar o Tio para fazer isso a,
eu acho que tinha que explorar no Tio com todo o
seu potencial de arteso. E s ele era capaz de fazer
uma coisa dessas. Ento a casa foi muito [estuda-
da], j que o Nivaldo queria fazer uma coisa enorme
para toda famlia morar. Agora nesse modelo a, a
integrao do verde ela foi fundamental nessas re-
as internas aqui.
[Lel] Esse espao que no fundo parece uma
igreja, com a nave principal e as naves laterais.
Aqui a nave principal recheada de verde. Ento
isso aqui uma contribuio minha, pessoal.
[AV] De fato.
[Lel] pr projetual.
320
[AV] Isso j parte como premissa. Essa inte-
grao ela bem vinda e ela tem que acontecer.
[Lel] Nesse caso especfico, sim. Para explorar
tudo isso: quer dizer, voc ter essa incidncia de
luz, toda essa coisa que um pouco religiosa, mas
que um discurso a que acaba enaltecendo o ver-
de, com esse discurso de luz entrando pelos lados,
como se fosse uma nave de igreja.
[AV] E no caso de Jos da Silva Netto, a relao
ela direta quando eu saio nas varandas, visual, e
no pilotis ela totalmente livre. Ali sim [h uma
integrao espacial]. Aquilo faz parte do projeto.
O jardim ora entra, ora sai, contorna a caixa de ele-
vador.
[Lel] Ento eu acho que essa uma contri-
buio pessoal, realmente. uma premissa, no ?
[AV] Existiria mais alguma? Em termos de pri-
vacidade, separao de funo...
[Lel] Existe, existe. Mas a vai de acordo com
o programa. Por exemplo, no caso do Roberto, mui-
to embora voc tenha identificado muito bem o
zoneamento que a casa tem, os ambientes vo se
integrando, no existem barreiras.
[AV] Aquele painel mvel, abriu e surge um
novo espao, integrado com a sala de estar...
[Lel] Eu acho que isso o Roberto. a perso-
nalidade dele. Essa coisa de estar sempre conviven-
do com esse negcio de...
[AV] Que pena que os brises no foram colo-
cados.
[Lel] Pois ...
[AV] No sei, talvez hoje eles no sintam a ne-
cessidade dos brises.
[Lel] No, no....eu cedi e cedi convicto por-
que a Cristiane [esposa] ... A preocupao da Cris-
tiane, pra voc ver as coisas, que nos quartos ela
no ia ver o menino [filho].
[AV] Entendi.
[Lel] Ela queria vigiar, ele estava na piscina,
depois no jardim....essa era uma das preocupaes
dela.
[AV] Bom, se no esta fazendo falta at ago-
ra...
[Lel] No est.
[AV] Tem uma pestana de concreto que eu vi na
Casa Nivaldo Borges...
[Lel] que eu tirei depois.
[AV] O que que aconteceu?
[Lel] , eu tirei depois. Mas isso foi por uma
questo at construtiva, sabe? Esse lugar onde tem
a vista mais favorvel para os quartos tem um pro-
blema de insolao. Ela ficaria, vamos dizer, engas-
tada no tijolo, de fora a fora,...
[AV] Eu tenho as foros da maquete. Dava pra
ver a lmina enconstando no mdulo de tijolo. A
ele passa para o prximo, e assim sucessivamente.
E isso virava um volume interessante...
[Lel] Mas eu abri mo por causa da dificuldade
estrutural de engasgamento dessa pea na alvena-
ria.
[AV] E no por difculdades da construo em
si [da pea].
[Lel] No, no. At porque o Tio ia ter muita
dificuldade de fazer essas duas coisas simultneas.
321
[AV] Isso teria que ser iado com guindaste,
para levantar e encaixar uma pea dessas...
[Lel] Seno ele teria que botar essa pea em
p, e depois fazer a alvenaria em volta, que tam-
bm era uma dificuldade, que no comportava.
[AV] O que eu vi de alterao nessa casa foi a
pestana, suprimida, a implantao, a casa foi ro-
tacionada no terreno, talvez em funo de uma
melhor orientao solar...
[Lel] Foi orientao solar e tambm uma ques-
to de implantao nas curvas de nvel. A casa co-
meou um pouquinho menor, depois foi crescendo,
foi crescendo, de forma que para voc no ter gran-
des movimentos de terra, porque ela est implanta-
da no mesmo nvel...
[AV] Sim, o bloco social, de festas e da sala de
cinema, l no fnal o terreno vai escalonando.
[Lel] Vai escalonando um pouquinho, porque
ali j comeou a cair o terreno.
[AV] E a piscina, que teve uma leve inverso da
rampa com a escada, que acabou...
[Lel] Poxa, voc verificou tudo. Voc devia ser
alm de arquiteto, voc devia ser um historiador.
Porque eu acho que essa preocupao que voc
tem, histrica, do projeto, eu acho fundamental.
Eu acho que todo prdio tem uma histria. Porque
a histria muda radicalmente, s vezes at o pr-
prio espao e a prpria concepo em determinadas
situaes.
[AV] Eu agradeo.
[Lel] O Tio fez uma igreja aqui na Bahia com
esse mesma tecnologia, para o Papa inaugurar. Ele
demorou cinco anos fazendo essa casa. E a igreja
ele teve que fazer em trs meses porque o Papa
vinha aqui. Ento, eu acho incrvel que ele soube
treinar muita gente, pegar os pedreiros pra ir fazen-
do. A igreja um pavor, est toda fora do prumo.
[AV] aquela que tem um grande arco, com o
trabalho do Athos...
[Lel] Isso mesmo. Aqui nos Alagados, exata-
mente...
[Lel] E a rigor, foi o Tio quem fez a igreja.
[AV] Eu no sabia, interessante...
[Lel] E tem um detalhe incrvel: no casamen-
to da filha dele, o casamento foi comemorado na
casa de Nivaldo, e eu fui convidado pelo Tio para
ser padrinho. Acabei recusando porque eu tive
que chegar mais tarde na cerimnia, mas ele fazia
questo que eu fosse padrinho. Estabeleceu-se uma
relao muito boa entre mim e ele, Tio. Nivaldo
tambm, claro.
[Lel] Ento eu fui l para o casamento da filha
dele, e eu tinha feito um projeto aqui porque o
Papa vinha inaugurar. E no s pelo prazo que era
muito curto para execuo, havia tambm a ques-
to do local, que era os Alagados, que era um local
muito pobre n, fazer uma igreja monumental ali
no caia bem. Ento eu fiz um projeto assim, meio
Alvar Aalto, singelo assim, com os telhadadinhos.
Mas a Dom Avelar no gostou.
[AV] No gostou?
[Lel] Eu j tinha feito a Igreja da Asceno do
Senhor e tinha uma relao boa com ele. Ele disse:
"Lel, veja bem, voc no pode fazer uma coisa to
simples. O Papa vem aqui." Olha, num lugar to
pobre daquele....
[AV] , no mnimo, coerente com a realidade.
322
[Lel] "Ah, mas se gente fizer... Voc vai estu-
dar qualquer coisa." Intimamente eu j tinha desis-
tido de fazer aquele projeto.
[AV] , a gente perde o estmulo.
[Lel] A eu disse, pois Tio, se voc quises-
se fazer uma igreja l em Salvador toda em tijolo,
feita essa casa, eu at fazia o projeto. Ele disse:
"pois eu vou!"
[AV] De imediato.
[Lel] A eu fiz o projeto, foi num sbado o ca-
samento da filha dele. Eu fiz o projeto no domingo.
Quando chegou na segunda feira eu j entreguei.
Dom Avelar gostou e ele veio pra c. Na outra se-
mana a obra j iniciou.
[AV] Ou seja, aquele projeto que foi construdo
j essa segunda proposta?
[Lel] , a segunda proposta.
[AV] Entendi.
[Lel] Eu tenho aqui [volta-se para o compu-
tador].
[AV] Oscar tambm fez uma igreja simples
para receber o Papa em Braslia. Tudo bem que es-
tava num lugar privilegiado, no meio do Eixo Mo-
numental...
[Lel] Aquilo era um altar, que foi transferido.
[AV] verdade, primeiro foi montado na Espa-
nada, na frente do Congresso, depois foi levada l
para cima.
[Lel] Isso. Foi transferida.
[Lel] O projeto original esse aqui. O telha-
dinho.... muito Alvar Aalto. Essa coisa da madeira,
tinha um altar do lado. A implantao era a mesma.
[AV] Exatamente.
[Lel] E o intercolnio at no era muito dife-
rente no. A houve isso. Eu fiz esse desenho ainda
l em Braslia. Era a mesma implantao, mas j
com tijolo.
[AV] Aquele volume anterior muito bonito.
No que este no seja, mas a graa estava na incli-
nao, nos planos inclinados, como o senhor mes-
mo disse....meio Alvar Aalto. forte.
[Lel] Claro, mas o Dom Avelar no gostou.
[AV] A concepo continua simples. Como ele
falou que queria uma coisa mais sofsticada...
Tornar a cobertura plana, ou seja, adotar o pris-
ma regular em detrimento do plano inclinado no
mudou muita coisa nesse aspecto. A simplicidade
do projeto continua. Mas vai entender a cabea...
[AV] Lel, ento pra terminar: uma amiga em
Braslia resolveu entrevistar 12 arquitetos como
parte de sua dissertao de mestrado. Dentre os
profssionais escolhidos esto Glauco Campelo,
Paulo Zimbres, Marclio Mendes, que faleceu re-
centemente, Jos Galbinski, Srgio Parada, Gilson
e Paulo Henrique Paranhos, entre outros. A se-
guinte pergunta de seu plano de entrevista - qual
arquiteto voc mais admira? - teve um resultado
surpreendente dentre aqueles profssionais: Lel
foi o nome citado por unanimidade. A que o senhor
atribui tal reconhecimento? E se essa pergunta
fosse dirigida ao senhor, qual seria a resposta?
[Lel] Ah, eu no sei....eu acho, sabe.... Isso a
foi feito como enquete entre os estudantes?
[AV] No, foi feito por uma amiga do Mestrado
est trabalhando a trajetria desses profssionais.
E no plano de entrevistas dela surgiu essa pergun-
323
ta. E Lel foi o arquiteto citado por todos eles. Eu
acho que isso tem uma razo de ser.
[Lel] Eu no sei, eu atribuo assim talvez at
a um relacionamento profissional que eu mantenho
com a categoria. Por exemplo, agora, ... lgico
que o EREA, esses ENEAs, esses encontros dos estu-
dantes, eles sempre me convidam. Eu estou sempre
disponvel. Eu escrevi para eles agora mesmo, pra
Mato Grosso. Eu sei que vai ser um sacrifcio dana-
do, mas eu vou. Se o IAB me pede, eu vou. Ento
essa disponibilidade, eu acho que cria uma relao
afetiva assim, maior, eu acho que mais que um re-
conhecimento profissional.
[AV] muita modstia. Eu acho assim: no tem
como a gente ignorar a contribuio que o senhor
deu pra arquitetura brasileira. Isso fato.
[Lel] Isso a foi mais num campo especfico.
Eu tive oportunidades tambm, principalmente
nessa rea da industrializao. Mas isso foi s uma
oportunidade. No quer dizer que eu seja melhor
que os outros. Quer dizer que, na verdade, eu tive
essa oportunidade que os outros no tiveram. E
talvez at por uma vocao de querer gostar de
construo. Ento eu acho que, examinando minha
trajetria de trabalho, na minha idade, eu vejo que
essa trajetria ela talvez seja bem peculiar entre os
arquitetos por causa disso, por causa das oportu-
nidades que se criaram de fazer arquitetura indus-
trializada, de racionalizar o processo construtivo.
Eu acho que isso uma diferena que exista talvez
em relao aos outros que no tiveram a mesma
oportunidade.
[AV] E se a pergunta fosse feita para o senhor?
Qual arquiteto voc admira?
[Lel] Oscar Niemeyer, claro.
[AV] E no exterior?
[Lel] No exterior... Voc sabe que eu gosto,
por exemplo, do Renzo Piano. Desses atuais. Gosto
de muitos outros. Gosto de todos, eu no tenho
restries.... Dos antigos, que foram evidentemen-
te...., eu gosto do Alvar Aalto, Neutra.... Eu acho
que sempre tem lugar, sabe? Eu no consigo ver
uma coisa assim como o sujeito que tem um time
de futebol, eu sou aquele e no abro mo. Eu acho
que a arquitetura de repente.... eu estudei tanto
Alvar Aalto, sabe? Apesar de ser um arquiteto to
distante da nossa cultura. O Le Corbusier era o mais
prximo. Eu traduzi tudo. Naquela poca, em fran-
cs, aqueles livros...
[AV] As Obras Completas.
[Lel] Isso, as Obras Completas. Eu estudei
todos os projetos. Traduzi todas as obras. Todas.
Escrevia com o dicionrio do lado. Eu no sabia a
palavra, ia l... Ento eu sempre tive essa preocu-
pao de saber o que os outros estavam fazendo e
admirar a contribuio de casa um, n. Claro que
no plano atual o Renzo Piano me comove mais que
os outros. Isso no quer dizer que eu no admire a
obra dos outros.
[AV] Muito bom. Muito obrigado. Tenho s a
agradecer o tempo dispensado a essa entrevista.
[Lel] Foi muito bom Adalberto, foi muito
bom. Quer dizer, conversar com uma pessoa como
voc...., no s as perguntas que voc fez, e o co-
nhecimento que voc demonstrou das coisas rela-
cionadas a esse trabalho.... Eu acho que, realmen-
te, muito bom. Se voc quiser voltar aqui, estou
sempre disposio.
[AV] Muito obrigado.
324
1. Entrevista com o arquiteto Lel no Instituto do Habitat, Salvador-BA.
Fonte: autor (2011)
325
Anexo 2 | Fichas de Inventrio
3.4 descrio tcnica
5. Estrutura Formal 6. Situao
3. Dados da Obra 4. Histrico
3.1 rea terreno 3.2 rea edifcada 3.3 taxa de ocupao
1. Identifcao 2. Localizao
1.1 identifcao da obra 2.1 UF 2.2 cidade 2.3 localidade
2.4 endereo
1.4 projeto 2.5 cdigo postal 2.6 coordenadas geogrfcas 1.6 concluso
1.3 codifcao
DF Braslia
Joo Filgueiras Lima
1.2 autor do projeto
Em 1961, concomitantemente aos trabalhos na Universidade de
Braslia, Lel realiza sua primeira casa em Braslia, a pedido do
amigo e assessor de JK, Csar Prates. O programa da residncia
obedece organizao tradicional em que os setores social e de
servio se localizam no trreo, fcando o andar superior reserva-
do parte ntima da famlia, no caso, os quartos e uma pequena
sala. Entretanto, o que chama a ateno na residncia a forma
nada convencional com que os espaos sociais da casa foram tra-
tados, especialmente a sala de estar, cuja transparncia favorece
a comunicao visual direta entre o espelho dgua voltado para
a rua de acesso e os jardins de fundo do lote. Convm destacar
que, apesar do alvar de construo ter sido emitido em maro
de 1961, a carta de habite-se s foi obtida em fevereiro de 1970,
requerida pela Distribuidora Braslia de Veculos S/A (Disbrave).
1.5 responsvel tcnico
O mdulo construtivo (3,35m) refete-se em vrios detalhes da casa,
desde a paginao dos pisos e esquadrias, originalmente em madeira,
at os enormes pergolados. Essa peas prolongam-se no sentido longi-
tudinal como vigas contnuas estrutura principal em concreto armado.
A presena de materiais rsticos como a pedra bruta e a madeira va-
lorizam os ambientes, em razo de seu emprego cuidadoso e tecnica-
mente apurado. O muro de alvenaria de pedra, que delimita a fachada
sul da residncia, possua um sistema de gotejamento em sua face vol-
tada para a sala de estar onde a gua escorria pelas pedras como se
dali brotasse naturalmente, auxiliando na manuteno da umidade do
ar no interior da casa, especialmente nos meses de seca em Braslia.
47,84% 628,00 m
2
1.312,50 m
2
15 50 37.76 S / 47 53 32.53 O 71620-225 Luigi Pratesi 1970 1961
SHIS QL 08 Conjunto 02 Casa 02 RCP
Lago Sul
Residncia Csar Prates
Residncia Csar Prates
328
Casa 01 | RCP
329
0 1 3
35
20
10
m 6
70
13
40
planta do conjunto
locao
planta trreo
fachada SE
fachada SO
corte AA
corte BB
planta pav. superior
3.4 descrio tcnica
2.4 endereo
1.4 projeto 2.5 cdigo postal 1.5 calculista 2.6 coordenadas geogrfcas 1.6 concluso
1.3 codifcao
DF Braslia
Ernesto Guilherme Walter
Joo Filgueiras Lima
A residncia para Ministro de Estado foi construda em um dos
bairros mais nobres da Capital Federal, o Lago Sul. O local co-
nhecido como Pennsula dos Ministros ainda abriga residncias
ofciais do alto escalo dos Trs Poderes. O programa foi distri-
budo entre arquitetos da cidade, e coube a Lel realizar a casa
para o ento Ministro do Planejamento. Posteriormente, a casa
foi ocupada pelo chefe do Sistema Nacional de Informaes
(SNI), rgo criado em 1964 no governo Mdici. O projeto data-
do de 1965 s foi aprovado na ento Diviso de Licenciamento
e Fiscalizao de Obras (DLFO) em novembro de 1970. No cam-
po de identifcao do proprietrio nos documentos e desenhos
consta o nome CODEBRAS (Coordenao de Desenvolvimento de
Braslia). A carta de habite-se, solicitada em 1972 pela constru-
tora responsvel pela obra ECISA (Engenharia, Comrcio e In-
dstria S/A) -, s foi emitida em agosto de 1973. O responsvel
tcnico do projeto foi o engenheiro Andr Gustavo O. Cndido.
A concepo da casa fundamenta-se prioritariamente na soluo estru-
tural adotada. Nesse projeto, as fachadas so compostas por vigas de
concreto tipo Vierendeel, responsveis por sustentar o primeiro pavimen-
to, apoiado em robustos pilares na forma de troncos de pirmide. Esse
pavimento, totalmente envidraado, destinado ao convvio ntimo da
famlia e ladeado por varandas com 2 m de largura, limitadas pelas vigas
da fachada. O emprego dessas vigas possibilitou a existncia de grandes
vos no primeiro nvel, proporcionando, assim, um espao amplo com
melhor integrao entre os ambientes de piscina, estar e jogos. O m-
dulo estrutural do projeto (0,61m) pode ser verifcado no espaamento
entre as vigas transversais de piso e de cobertura do pavimento superior.
74,54% 1.192,70 m
2
1.600,00 m
2
1972 1965
15 49 39.22 S / 47 51 27.01 O
71630-355
SHIS QL 12 Conjunto 15 Casa 07
Lago Sul
Residncia para Ministro de Estado
Residncia para Ministro de Estado
RME
330
Casa 02 | RME
331
0 3
66
25
62
m 10
98
situao
planta trreo
fachada SE
corte AA
corte BB
fachada SO
3.4 descrio tcnica
2.4 endereo
1.3 codifcao
DF Braslia
Joo Filgueiras Lima
Trata-se de uma residncia de fnal de semana, localizada prximo
barragem do Lago Parano em Braslia, concebida originalmen-
te para o mdico cirurgio e sua esposa. A escolha do stio, bem
como dos materiais empregados na obra, foi decidida em conjun-
to com o amigo e proprietrio. Dessas conversas surgiu a ideia
de implantar a casa junto ao rochedo em declive, como se en-
crustada no solo e dele partisse nivelada pelo topo por uma laje
de cobertura em forma livre. Essa laje funcionaria como terrao,
de onde se pudesse desfrutar das belas visuais para o lago e de
toda natureza circundante. Essa primeira soluo, construda em
alvenaria de pedra, foi posteriormente acrescida por dois blocos
em estrutura metlica, conectados entre si por uma marquise de
ligao, resultado das obras de ampliao de 1991 (207,09 m
2
)
e 1994 (194,05 m). O clculo estrutural da laje de concreto da
residncia original (em pedra) foi realizado por Ernesto Walter.
A residncia Aloysio Campos da Paz foi defnida originalmente por Lel
como uma edifcao semienterrada, confgurada a partir de um sistema
mural em alvenaria de pedra. A laje de cobertura em concreto armado
constituda por vigotas transversais espaadas a cada 66 cm, ven-
cendo vos variveis em razo do permetro irregular da edifcao. Na
dcada de 1990, dois blocos em estrutura metlica foram acrescidos
casa preexistente. O primeiro acrscimo apoia-se parcialmente sobre
o muro de arrimo mais interno e projeta-se em balano sobre a casa
de pedra. A conexo entre as duas residncias se faz atravs de uma
escada interna compartilhada. O terrao descoberto que outrora fun-
cionava apenas como cobertura recebeu lajotas de argamassa armada
(1,10 x 1, 10m) como proteo mecnica e drenagem de guas pluviais.
2,80% 234,21 m
2
8.206,50 m
2
15 47 12.68 S / 47 48 23.19 O
71540-121 1983 1969
SMLN ML Trecho 12 Conjunto 01 Casa 01 RACP
Manses do Lago Norte
332
Casa 03 | RACP
333
corte DD
corte CC
corte BB
corte AA
planta pav. inferior
corte EE
corte FF
fachada N
0 3
96
11
88
27
72
m
3.4 descrio tcnica
2.4 endereo
1.3 codifcao
DF Braslia
Joo Filgueiras Lima
Essa casa foi encomendada a Lel pelo mdico Rogrio Ulyssea e
sua esposa. O programa da residncia, apesar de pequeno, de-
veria contemplar de maneira sofsticada as reas sociais. Apesar
do pedido do casal, Lel adotou uma linguagem sbria e garan-
tiu na sala de estar um espao mais nobre, dotando-o de espe-
lho dgua e p-direito duplo. Atualmente a casa pertence de-
signer grfca Renata Borsoi, neta do arquiteto Accio Gil Borsoi,
que adquiriu o imvel em 2005. Antes mesmo dessa data, algu-
mas alteraes j vinham sendo feitas, como a demolio da pis-
cina e da sala rebaixada junto ao espelho dagua. Em 2008, foi
construdo um bloco de lazer no fundo da residncia, com espa-
o para refeies, sala de TV e uma pequena sauna. A composi-
o atual da famlia Borsoi, com trs flhos, motivou uma adap-
tao recente na parte dos quartos. Os croquis de Lel apontam
para uma escada de dois lances que nunca fora construda. Em
seu lugar, uma escada helicoidal assume posio de destaque.
A residncia Rogrio Ulyssea foi construda no sistema construtivo misto
de concreto armado e tijolos cermicos. O interior da residncia apre-
senta vos variveis, sendo a medida mais frequente, 3,00 m, encontra-
da no eixo entre pilares. A dimenso desses apoios de base quadrada,
com 40 cm de lado, colabora para o aspecto de robustez da obra. As
lajes do mezanino bem como da cobertura so levemente abobadadas.
Na cobertura, claraboias translcidas auxiliam a entrada de luz no centro
da casa. O mezanino foi atirantado por cabos de ao ancorados nas vigas
da cobertura de uma lado e engastado nos pilares da fachada sudeste
do outro. Aps essa obra, o contato de Lel com a tcnica construtiva
em tijolos se intensifcar, sobretudo aps o arquiteto conhecer o mestre
catalo Tio, responsvel pela execuo da residncia Nivaldo Borges.
15 50 29.88 S / 47 53 19.65 O
71620-255
SHIS QL 08 Conjunto 05 Casa 10 RRU
1973 1971
58,87% 427,12 m
2
725,50 m
2
Lago Sul
Residncia Rogrio Ulyssea
Residncia Rogrio Ulyssea
6. Situao 5. Estrutura Formal
334
Casa 04 | RRU
335
planta do conjunto
0 3 9 21

m
planta trreo
fachada NO
fachada SO
corte AA
corte BB
3.4 descrio tcnica
O advogado pernambucano Nivaldo Fonseca Borges veio para Bras-
lia ainda em 1960. Por intermdio de clientes do banco onde traba-
lhava, conhece Lel e se impressiona com o talento do jovem arqui-
teto. Mais tarde, em 1972, encomenda uma grande casa para seus
oito flhos e esposa, onde pudesse cultivar seus hobbies: consertar
automveis e assistir s sesses de cinema com amigos. Isso jus-
tifcou a incluso de uma ofcina mecnica e uma sala de projees
para 50 pessoas no programa da residncia, construda em regime
de mutiro familiar no ento Setor de Manses Suburbanas Park
Way (MSPW). A obra contou com a habilidade do mestre espanhol
Tio, arteso com formao caracterstica de trabalhador de tijolos
da Catalua, especifcamente a construo de arcos e abbodas.
Dentre algumas supresses e modifcaes no projeto executado,
chama a ateno a mudana sofrida na implantao da residncia
principal, provavelmente devido orientao solar mais favorvel.
Residncia Nivaldo Borges
18.475,03 m
2
1.880,37 m
2
10,18%
1.1 identifcao da obra 2.1 UF 2.2 cidade
2.4 endereo
1.3 codifcao
Residncia Nivaldo Borges DF Braslia
St. de Manses Park Way
SMPW Quadra 07 Conjunto 03 Lote 10
1972 71740-703 1978 Ernesto Guilherme Walter
15 53 16.07 S / 47 57 47.46 O
Joo Filgueiras Lima
A residncia principal situa-se na parte mais elevada do terreno, mol-
dado de modo que o atrro contido por arrimo de tijolos criasse uma
grande plataforma elevada, onde se situam as reas de recreao e
o bloco principal, conectados pela cobertura abobadada do abrigo de
carros. Baseada na tcnica construtiva tradicional das edifcaes com
tijolos cermicos, a casa possui apenas pavimento trreo e modula-
o defnida a partir dos vos vencidos, em um sentido, pelas abbo-
das de teto (3,50 m) e, no outro sentido, pelos arcos do vo central
(7,15 m) de p-direito triplo com cobertura em clarabias pr-molda-
das em argamassa armada. A impermeabilizao dos tetos com flme
de borracha vulcanizada isolados termicamente por terra e jardins foi
substituda, no momento da execuo, por espessa camada de piche.
2.3 localidade
RNB
336
Casa 05 | RNB
337
locao
0 1 3
50
21m 7 14
fachada NE
fachada SE
corte AA corte BB
corte CC corte DD
planta
fachada NO
fachada SO
3.4 descrio tcnica
2.4 endereo
1.3 codifcao
DF Braslia
Joo Filgueiras Lima
O partido da residncia surge atravs de uma conversa entre
Lel e seu cliente, Jos da Silva Netto, empresrio do ramo au-
tomobilstico em Braslia. O desejo do proprietrio em possuir um
mirante em sua futura residncia motivou o arquiteto a buscar
uma soluo no convencional, dispondo a casa de maneira sus-
pensa, a 5 metros do solo. O projeto foi aprovado no Departa-
mento de Licenciamento e Fiscalizao de Obras (DLFO) de Bra-
slia em novembro de 1973. O responsvel tcnico pela obra foi
o engenheiro civil Guilherme Silva Filho, parente do proprietrio.
A carta de habite-se s foi emitida em abril de 1976. Talvez esse
tenha sido um dos projetos residenciais de Lel que tenha sofri-
do menos modifcaes entre o anteprojeto e a execuo, tanto
em termos de eventuais supresses como de organizao inter-
na. Uma das premissas do projeto foi o funcionamento indepen-
dente da habitao e dos ambientes de jogos, recreao, bar e
piscina; dispostos no trreo juntamente com o bloco de servios.
A estrutura em concreto armado da residncia Jos da Silva Netto
desenvolve-se a partir de duas vigas principais dispostas longitudinal-
mente ao longo das fachadas nordeste e sudeste, apoiadas em qua-
tro pilares que recebem a cada 4 metros o vigamento transversal da
cobertura. Os grandes prticos so travados por esse vigamento, que
sustentam a laje do segundo pavimento suspensa por cabos de ao.
A caixa envidraada do piso elevado protegida da insolao dire-
ta pelo avano (2,70 m) das vigas principais, garantindo maior con-
forto nas duas varandas que se desenvolvem ao longo das fachadas
sudeste e nordeste. Duas torres destinam-se circulao vertical: na
externa localizam-se escada social, elevador, casa de mquinas e caixa
dgua no coroamento; na interna, escada de servios e instalaes.
18,27% 1.809,12 m
2
9.900,00 m
2
Mrio Rosa 1976 1973
15 51 13.18 S / 47 54 14.76 O
71600-510
SHIS QI 05 Chcara 04 JSN
Lago Sul
338
Casa 06 | JSN
339
0 4 8 24

m
locao
corte AA
corte BB
fachada NE
planta trreo
fachada SO
3.4 descrio tcnica
18.475,03 m
2
1.880,37 m
2
10,18%
2.4 endereo
1.3 codifcao
DF Braslia
Seguindo a maneira de projetar baseada no dilogo, na interpre-
tao e conciliao entre os desejos do proprietrio e as aspira-
es profssionais, essa residncia sintetiza um trabalho conjun-
to realizado entre o amigo, cliente, e o arquiteto. Nesse projeto
Lel realizou, alm do projeto de arquitetura, o clculo estrutural
e os projetos de instalaes. A equipe no canteiro de obras, co-
ordenada pelo mestre Celestino Alves Pereira, era extremamen-
te reduzida: menos de dez operrios. Nesse universo restrito, o
processo de construo artesanal se desenvolve com agilidade e
rapidez, graas ao mtodo da construo industrializada em ao.
As peas foram produzidas nas indstrias Gravia, em Braslia, e
trazidas ao local apenas para montagem e soldagem. A telha da
cobertura foi executada especialmente para esta obra. O custo f-
nal da residncia, bem abaixo do padro adotado para casas des-
se porte na regio, um indicativo de que o desenvolvimento da
construo civil passa pela racionalizao do meios de produo.
A estrutura do pavimento inferior constituda por 29 vigas curvas idn-
ticas de seo varivel, espaadas radialmente a cada 5. No trecho
interno, as vigas so formadas por trelias metlicas. No trecho externo
(varanda), prolongam-se em balano (2,5m) como perfs (i) de alma
cheia. Na fachada interna, voltada para o arrimo de pedra do espelho
dgua, as vigas curvas da cobertura se apoiam em uma grande calha
circular, que por sua vez descarrega em pilares de seo quadrada, dis-
postos a cada 3 mdulos. As vigas continuam sobre o espelho dgua
em forma de pergolado, convergindo radialmente para o centro da com-
posio (eixo do pilar do abrigo de carros), onde descarregam os esfor-
os no arrimo de pedra. A plataforma superior recebe uma cobertura
metlica circular engastada em pilar nico central, tambm metlico.
15 49 4.34 S / 47 45 16.93 O
71617-991 2008
Joo Filgueiras Lima
Joo Filgueiras Lima 2007
Rodovia DF-463 RRP
Altiplano Leste
340
G
o
o
g
l
e

E
a
r
t
h

2
0
1
1
Casa 07 | RRP
341
0 5 15 35

m
terreno | topografa
planta pav. inferior
fachada N
fachada O
fachada L
fachada S
corte AA
corte BB
corte CC
Anexo 3 | Projetos Inditos
1 | Residncia Waldir Silveira (Flori)
Lauro de Freitas-BA, 2001
344
345
346
347
2 | Residncia Jurandir Amorim
Lauro de Freitas-BA, 2005
348
3 | Residncia Nivaldo Borges Jr
Braslia, 1985
350
351
352
353
354
355
356
357
Universidade de Braslia
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo

2011 AdalbertoJoseVilelaJunior

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A CASA NA OBRA DE

JOO FILGUEIRAS LIMA

Nesse momento, duas casas realizadas na Ar-

94 Hugo Segawa. Oswaldo Arthur Bratke. So Paulo: ProEdi-

116 Vilanova Artigas. Depoimento. A Construo em So Paulo.

Em meados dos anos 60, em um contexto te-

Aps um perodo bastante profcuo na carreira

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