Sealtica Isla de Pascua

Captulo: Introduccin

Proyecto de Ttulo Sealtica Isla de Pascua

Integrantes Alejandra Aguirre Nicole Cervera

Profesor Gua Luis Quintana

Captulo: Introduccin

Palabras Claves
Ahu: montculo sagrado donde se ubican los Moais, bajo el cual se descubrieron restos seos de antiguos descendientes de la isla. Rano Raraku: crter volcnico formado de ceniza consolidada. Este volcn contiene una laguna en su interior. Hanga Roa: Centro habitado de Isla de pascua. Atamu Te Kena, Te Pito te Henua y Hotu a Matu a : Calles principales de Isla de Pascua. Anakena: Playa donde tocaron tierra las primeras embarcaciones de la migracin polinsica para colonizar la isla y donde se asentaron los primeros habitantes de Isla de Pascua.

Moai: estatua de piedra monoltica que solo se encuentra en la Isla de Pascua o Rapa Nui. Toba: Tipo de roca gnea volcnica, ligera, de consistencia porosa, formada por la acumulacin de cenizas u otros elementos volcnicos de la cual estn tallados la gran mayora de los moais. Pukao: copetes o moos de piedra volcnica roja, con forma de cilindro que corona a modo de sombrero a numerosos de los Moais de la isla. Moai Kava Kava: Esculturas antiguas y tradicionales de la cultura de la Isla, eran realizados madera. Se caracterizan por su demacradas. Poseen
Captulo: Introduccin

normalmente en rasgos la faciales En

trax esqueltico y figuras muy la

marcados, poseen

ojos

con

incrustaciones en hueso y obsidiana y diseos sobre cabeza. espalda vrtebras

prominentes y a veces lucen algunos signos. Representan a los espritus Malignos de Rapa Nui. Manutara: ave de la suerte que anida en islotes cercanos a Rapa nui. Tangata-manu: Hombre pjaro. El culto al hombrepjaro fue una de las costumbres ms arraigadas de la vida social de los pascuenses. Tena por finalidad nombrar cada ao al jefe de la isla. Capacidad fsica y valenta eran los tres ingredientes necesarios de los voluntarios, para otorgar el preciado ttulo.

Captulo: Introduccin

Resumen Ejecutivo
Nuestro proyecto se basa en entregar una mayor informacin al turista cuando vista Isla de Pascua, lo cual se lograra implementando sealtica informativa, direccional. El objetiv es estandarizar cada uno de los lugares ms visitados de la Isla, con sealtica explicativa y disear una bitcora de viaje en la cual estarn las rutas tpicas que actualmente se realizan y la opcin a que puedan disear su propia ruta distribuyendo su tiempo y as aprovechar su estada en Isla de pascua. Los turistas podrn sentir que el viaje realizado fue realmente lo que esperaban y que la Isla tiene mucho ms que entregar por su misticismo. Para llevar este proyecto acabo estamos

nos entrega la informacin necesaria para nuestro proyecto.

Abstract
Our project is based on giving greater tourist information when Easter Island view, which would be achieved by implementing informative, directional signage. The aim is to standardize each of the most visited places on the island, with explanatory signage and design a travel log in which are the typical routes currently completed and the option to design your own route can distribute your time and so take advantage of your stay in easter Island. Tourists will feel that the trip was actually done what they expected and that the island has much more To just take this project we for are our working in
Captulo: Introduccin

to

deliver

for

its

mysticism.

trabajando en conjunto con un Rapa Nui, el cual

conjunction with a Rapa Nui, which gives us the necessary information project.

ndice

Introduccin ........................................................................................................................................................................................................... 11 Fundamento del Proyecto ................................................................................................................................................................................. 12 Planteamiento ................................................................................................................................................................................................... 12 Marco Terico........................................................................................................................................................................................................ 13 Resultado Objetivo - Identificar Gol, deseo o un desafo (OF)............................................................................................................. 13 Determinacin de los hechos - Reunir datos (FF) ..................................................................................................................................... 14 FactFindingFinding-Problema - Aclarar el problema (PF) ...................................................................................................................... 14 Concepto de diseo........................................................................................................................................................................................ 15 Materialidad y Soporte .................................................................................................................................................................................... 15 Resultado Idea - Generar Ideas (IF) ............................................................................................................................................................. 17 FindingSolution - Selecciona y Fortalecer Soluciones (SF) (AF) ............................................................................................................. 18 Patrimonio Cultural ............................................................................................................................................................................................... 19 Turismo ..................................................................................................................................................................................................................... 19 Turismo Receptivo en Isla de Pascua .......................................................................................................................................................... 19 Captulo: Introduccin Sobre Isla de Pascua ........................................................................................................................................................................................ 22 Geografa............................................................................................................................................................................................................ 22 Mapa Geogrfico ........................................................................................................................................................................................ 23 Mapa Cartogrfico ...................................................................................................................................................................................... 24

Mapa calles del pueblo Hanga Roa ....................................................................................................................................................... 25 Mapa Fsico de la Isla ................................................................................................................................................................................... 26 Atractivos Tursticos ........................................................................................................................................................................................... 27 Cultura ................................................................................................................................................................................................................. 31 Sealtica ............................................................................................................................................................................................................... 32 Definiciones ........................................................................................................................................................................................................ 32 Caractersticas segn Joan Costa (Costa, 2007) ..................................................................................................................................... 33 Universal ............................................................................................................................................................................................................... 33 Instantnea ........................................................................................................................................................................................................ 33 Efmera ................................................................................................................................................................................................................. 33 Especifica ............................................................................................................................................................................................................ 33 Autodidacta ....................................................................................................................................................................................................... 33 Tipos ...................................................................................................................................................................................................................... 34 Informativa ...................................................................................................................................................................................................... 34 Orientadoras .................................................................................................................................................................................................. 34 Direccionales.................................................................................................................................................................................................. 34 Identificativas ................................................................................................................................................................................................. 34 Reguladoras ................................................................................................................................................................................................... 34 Componentes .................................................................................................................................................................................................... 34 Pictogramas ................................................................................................................................................................................................... 34 Tipografas ....................................................................................................................................................................................................... 38 Captulo: Introduccin

Color ................................................................................................................................................................................................................. 39 Sealizacin de Transito .................................................................................................................................................................................. 40 Clasificacin ................................................................................................................................................................................................... 40 Seales reglamentarias ............................................................................................................................................................................... 40 Seales de advertencia de peligro ......................................................................................................................................................... 41 Seales Informativas ..................................................................................................................................................................................... 42 Caractersticas Bsicas ................................................................................................................................................................................ 42 Leyendas ......................................................................................................................................................................................................... 42 Emplazamiento .............................................................................................................................................................................................. 42 Ubicacin longitudinal ................................................................................................................................................................................ 43 Ubicacin lateral ........................................................................................................................................................................................... 43 Altura ................................................................................................................................................................................................................ 43 Orientacin ..................................................................................................................................................................................................... 44 ........................................................................................................................................................................................................................... 44 Referentes de la cultura rapa nui ..................................................................................................................................................................... 45 Arte rupestre ....................................................................................................................................................................................................... 45 Petroglifo ............................................................................................................................................................................................................. 46 Pictografa........................................................................................................................................................................................................... 46 Geoglifos ............................................................................................................................................................................................................. 46 Cultura rapa nui ................................................................................................................................................................................................ 47 Leyenda de Make Make ................................................................................................................................................................................ 47 Captulo: Introduccin

Arte rupestre rapa nui ...................................................................................................................................................................................... 48 Ritos ....................................................................................................................................................................................................................... 49 Vestimenta RAPA NUI ...................................................................................................................................................................................... 49 Tallado ................................................................................................................................................................................................................. 51 Escritura rapa nui............................................................................................................................................................................................... 53 Anlisis de referentes de la cultura Rapa Nui............................................................................................................................................ 55 Desarrollo del Proyecto ....................................................................................................................................................................................... 60 Visita a Isla de Pascua ..................................................................................................................................................................................... 60 Estado de la sealtica Actual ..................................................................................................................................................................... 60 Objetivos de la evaluacin ............................................................................................................................................................................ 60 Categoras que se utilizaron para considerar el diseo de la Sealtica ......................................................................................... 61 Integracin del Espacio .................................................................................................................................................................................. 61 Materialidad ....................................................................................................................................................................................................... 61 Cromatologia..................................................................................................................................................................................................... 61 Uso de apoyos grficos ................................................................................................................................................................................... 62 Tipografa ............................................................................................................................................................................................................ 62 Semnticas ......................................................................................................................................................................................................... 62 Estilo grafico de Isla de Pascua..................................................................................................................................................................... 62 Cromatologia de Isla de Pascua .................................................................................................................................................................. 64 Estado Actual de la sealtica de Isla de Pascua .................................................................................................................................. 65 Monumentos sin Sealtica ........................................................................................................................................................................... 67 Captulo: Introduccin

Rutas escogidas ................................................................................................................................................................................................ 72 Introduccin a la sealtica .............................................................................................................................................................................. 74 Principios del proyecto ........................................................................................................................................................................................ 74 Iconografa referencias ....................................................................................................................................................................................... 75 Moais .................................................................................................................................................................................................................... 75 ................................................................................................................................................................................................................................... 75 Cuevas ..................................................................................................................................................................................................................... 76 Volcanes ................................................................................................................................................................................................................. 77 Ceremonia Hombre Pjaro ORONGO ............................................................................................................................................................ 78 Centro Ceremonial Ahu Tahira y Ahu Vinapu .............................................................................................................................................. 79 Plataforma AHU Te Peu ....................................................................................................................................................................................... 80 Cantera ................................................................................................................................................................................................................... 81 Piedra Energtica ................................................................................................................................................................................................. 82 Aldea Ceremonial de Aka Hanga ................................................................................................................................................................... 83 Playa......................................................................................................................................................................................................................... 84 Ranu Raraku ........................................................................................................................................................................................................... 85 Definicin sealtica informativa ..................................................................................................................................................................... 86 Propuesta de diseo para sealtica informativa ...................................................................................................................................... 87 Conclusiones del Proyecto ............................................................................................................................................................................. 91 Captulo: Introduccin

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Introduccin
El sguete proyecto tiene la como objetivo en la los

actualizacin de la sealtica existente en Isla de Pascua, principalmente ubicada monumentos patrimoniales. Mediante un proceso de investigacin podremos rescatar la identidad cultural del pueblo Rapa Nui y plasmarla en nuestro Proyecto de Ttulo. Adems de ofrecer al turista una bitcora de viaje en la cual podr revisar las rutas existentes y trazar sus propias rutas llevando un registro de sus vistas diarias.

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Captulo: Introduccin

Fundamento del Proyecto

Planteamiento

Isla de Pascua tiene identidad propia, la cual muestra al mundo con orgullo, los visitantes quedan encantados con su misticismo y hermosos paisajes.

Nuestro punto de partida nace de la necesidad de Isla de Pascua naci de los volcanes Maunga Terevaka, Poike y Rano Kau, la cual cuenta con una singular flora de 34 especies botnicas y de una fauna caracterstica por la gaviota Manutara. proporcionar la informacin adecuada a los visitantes para que su viaje sea lo que ellos esperan.

Importante es la artesana, sus mil estatuas gigantes de piedra volcnica y las playas de arenas blancas de coral como Anakena, Perousse y Ovahe. Ahu Akahanga, Ahu Te Pito Kura, Ahu Uri a Hurenga, Baha de la Perousse o Hanga Honu, Caleta de Hanga Roa o Tai, Orongo, Pennsula de Poike, Playa Anakena, Playa Ovahe, Tahai, Te Pito o Te Henua, Tongariki, Volcn Rano Kau, Volcn Rano Raraku.
Captulo: Fundamento del Proyecto

Muchos lugares para visitar, algunos de ellos son

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Marco Terico
CPS Seminario de ttulo

Orientadoras Tienen como funcin el situar al visitante en un entorno general, ejemplo de ello son los mapas o planos de ubicacin. Direccionales Son el instrumento especfico para la circulacin y su funcin es dirigir o prohibir el transito durante un recorrido. Ejemplos tpicos de ellas son las fechas. Identificativas Son cierres de un recorrido y su funcin es confirmar l ubicacin de un lugar e identificarlo como tal.

Resultado Objetivo - Identificar Gol, deseo o un desafo (OF)

Motivar entregando la informacin necesaria al turista al momento de arribar a Isla de Pascua, entregando rutas y alternativas de vista viables para su estada en ella, conservando la mistificad del lugar. Tipos de Sealtica del proyecto Informativa Se sitan en cualquier lugar del entorno y nos informan por ejemplo de horarios o servicios que se presten en el lugar.

Reguladoras Son para prevenir al usuario de diversos peligros; ya se prohibiendo o restringiendo ciertas acciones.
Captulo: Marco Terico

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Determinacin de los hechos - Reunir datos (FF)

En la actualidad en Rapa Nui existen sealticas en mal estado y con poca informacin, en algunos

FactFindingFinding-Problema - Aclarar el problema (PF)

Crear un sistema de informacin escrita y detallada para que el turista no se sienta confundido al momento de arribar a la Isla. Determinar cules son los lugares ms atractivos para visitar y el tiempo de desplazamiento entre visitas.

lugares simplemente no existe, esto dificulta y defrauda al turista cuando recorre la Isla, al no contar con una estandarizacin adecuada al lugar.

Al realizar un recorrido por la Isla nos percatamos que la sealtica existente en su gran mayora no se poda leer o se encontraba daada por el impacto ambiental. (Producto del clima) Buscar en qu tipo de materiales se podr desarrollar este proyecto. Materiales duraderos y que no interfieran con el entorno y sean resistente al clima de la isla. Al Estandarizar la sealtica nos permitira tener un punto de equilibrio entre la informacin y el diseo proporcionado del lugar. en relacin al monumento observado, Manteniendo el equilibrio de identidad La isla posee un clima tropical y es el nico lugar de trmico muestra en toda su magnitud la influencia ocenica: escasa oscilacin trmica tanto diaria como anual, y las precipitaciones, por su parte, se
Captulo: Marco Terico

Chile donde impera un clima tropical, su rgimen

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distribuyen regularmente durante todo el ao. Estas son de origen conectivo, particularmente en la estacin estival. Durante el invierno, la presencia de algunos sistemas de bajas presiones trae consigo precipitaciones de origen frontal. La temperatura promedio anual es de 21,8 C alcanzando su mximo de 24,6 C en enero y el mnimo de 19,2 C durante agosto, propia del clima subtropical, por lo que en general los inviernos y veranos son templados.

El clima pascuense se ve fuertemente influenciado por la cercana y fra corriente de Humboldt y por los vientos provenientes desde la Antrtida.

Concepto de diseo
El diseo se basa en la el arte rupestre de Isla de Pascua y la cultura de la isla.

Materialidad y Soporte
La materialidad definida para la sealtica es de

Las precipitaciones se reparten a lo largo del ao, sin bajar de los 90mm ni superar los 150 mm mensuales, con una leve alza durante los meses de abril y mayo. Las lluvias son espordicas y breves, y sus aguas son absorbidas rpidamente por el suelo, por lo que no existen ni cauces fluviales ni grandes reservas acuferas, a excepcin de los lagos en los crteres volcnicos.

madera de Raul, la cual se construir en Santiago, ya que posee cualidades tanto estticas como funcionales que la hacen ptimas para el uso de sealtica, esta madera es de fcil acceso en
Captulo: Marco Terico

Santiago y de alta durabilidad. En cuanto a las caractersticas tcnicas se usara una madera de 2 pulgadas de espesos, es decir, de 4,9 cm aproximadamente, para unir la maderas se

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Fuente: Manual de Geografa de Chile, editorial Andrs Bello, ao 1994, pgina 57, Isla de Pascua, clima tropical lluvioso (Afa).

usara el ensamble tipo finger, para as ir pegando los pedazos e ir formando el panel sealtico completo ( debido que el tamao total de las maderas es ms pequeo que el tamao total de los paneles); las uniones de las maderas se complementaran con perforaciones, tarugos y pegamento, para dar la firmeza necesaria al panel; para fijar al piso se utilizara pollos de hormign, por las caractersticas del terreno permitir realizar agujeros de profundos lo cuales sern rellenados con hormign dando estabilidad y nivelara el terreno, los cuales se encargan de hacer auto soportante la sealtica al unir los pilares de poyos; y la unin de los paneles a sus pilares se har con empalme a media madera; en cuanto al trabajo de carpintera se cepillara, teir y barnizara la madera, con el fin de no perder las vetas de la madera y protegerla, ya que al estar expuestas a los factores a los factores ambientales podra sufrir de putrefaccin; El grabado se realizara con un router

CNC, con el que se lograran los bajos relieves del texto y texturas. La sealtica para el Aeropuerto, Se imprimir con serigrafa, la cual permite el trazo de tinta a la madera, obteniendo un resultado que no bloquea las vetas de la madera y as poder lograr los detalles que necesita un mapa; el resto de las sealtica se construir de la misma forma explicada anteriormente. Los soportes de las sealticas, y tanto las

informativas,

reguladoras

direccionales

excluyendo las de los caminos, utilizaran una base de hormign combinada con piedra volcnica de la Isla, en relacin a la del Aeropuerto y
Captulo: Marco Terico

direccionales de caminos utilizaran pilares o postes de maderas; finalmente, la sealtica informativa tendr base de madera grabada que ira unida al apoyo ya que esta se localizara en los terrenos ms planos de los monumentos.

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Resultado Idea - Generar Ideas (IF)

General Mapas de lugares tursticos Disear sealtica de moais y su historia.

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Captulo: Marco Terico

FindingSolution - Selecciona y Fortalecer Soluciones (SF) (AF)

Se diseara sealtica Informativa, Orientadora, Direccional, Identificativa y Reguladora, realizando un anlisis de referentes artsticos, culturales de Isla de Pascua; en este punto se observaran los rasgos grficos ms caractersticos de los Pictogramas, Petroglifos y Pinturas ceremoniales corporales; con el fin de plasmar, a modo de revalidacin, en la sealtica que se desarrollara, para ello se analizara la morfologa del trazo y la cromatologa ms recurrente; (lo cual se explicar detalladamente en el desarrollo del proyecto) de esta manera combinaremos el estilo del pueblo, el entorno y el rescate de ciertos rasgos de dicha cultura en la sealtica. Para ello se har una recopilacin de datos de los temas de inters, mediante un anlisis documental de autores relevantes, definiciones de diccionario y

aportes

propios

que

sean

pertinentes

la

contextualizacin de la creacin de la sealtica. Entregaremos una sealtica autctona de la zona y una bitcora de viajes en la cual el turista podr escribir da a da sus recorridos, esta bitcora ser fcil de transportar y est compuesta de cuerina e impresa bajo presin con iconologa usada en sealtica creada, en su interior se tendr un mapa en el cual se podr trazar la ruta requerida, Ejemplo Da 01- 8:30 Vista Anakena - Da 02 - 9:00 Misa, etc.

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Captulo: Marco Terico

Patrimonio Cultural
Patrimonio cultural el conjunto de objetos tangible que dan cuenta de nuestra memoria y definen nuestra identidad, tales como museos y sus

Turismo
Turismo Receptivo en Isla de Pascua
Declarada Patrimonio Cultural de la Humanidad por Unesco el ao 1995, esta isla forma parte de los destinos tursticos internacionales ms relevantes de Chile y del mundo. El elemento ms caracterstico de la Isla son unas esculturas de piedra diseadas para encarnar el espritu de los fundadores, con el fin de que a travs de su mirada pudiesen proyectar su poder sobre sus descendientes y territorio. Existen diversas fuentes de informacin que entregan cifras que permiten obtener un cierto comportamiento de los flujos en la Isla. Es as como la Corporacin visitantes al Parque Nacional Rapa Nui durante el ao 2012, compuesta por 24.310 chilenos y 25.002 extranjeros.
Captulo: Patrimonio Cultural

colecciones, archivos, obras de arte, elementos o estructuras de carcter arqueolgico, parques, edificios, materiales iconogrficos, literarios, teatrales, cinematogrficos y musicales, que tengan un valor excepcional desde el punto de vista histrico, esttico, antropolgico, etnolgico, artsticos y cientfico para chile. Tambin sumamos a nuestra definicin de acerbo de tradiciones, usos y costumbres, fiestas y formas de celebracin que han configurado nuestra identidad y constituyen el patrimonio intangible.

Nacional

Forestal

(Conaf)

inform

de

49.312

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Fuente: (Corporacin del patrimonio cultural de chile, 2006)

La Junta de Aeronutica Civil (JAC) inform de 59.089 llegadas desde Santiago a la Isla, lo que comparado con el ao anterior, representa una baja del 1,9%. En relacin al trfico areo internacional, este ao no slo se produjeron viajes entre Papeete y la Isla, con 6.986 pasajeros (3.397 llegados y 3.589 salidos), sino que ocurrieron viajes directos entre Lima y sta, lo que signific un flujo de 8.383 pasajeros transportados (4.124 llegados y 4.259 salidos).

Es importante mencionar que estas cifras deben ser utilizadas como referencia, dado que los turistas durante su estada en la isla pueden alojarse en ms de un establecimiento de alojamiento y los pasajeros de cruceros normalmente pernoctan en las naves y no en los establecimientos de la isla.

De los 33.543 turistas llegados a establecimientos de alojamiento turstico, el 31,7% de ellos proviene de Europa; el 47,4% de Amrica del Sur, incluyendo a Chile; el 10,0% de Amrica del Norte; el 7,2% de Asia; y el 3,0% de Oceana. El resto de los turistas provienen de Otros Pases de Amrica, El Caribe, Medio de Oriente chilenos y frica. En cuanto a las nacionalidades de los turistas, destacan las llegadas (12.963), (2.676), franceses alemanes (3.272), (1.555) y
Captulo: Turismo

La Oficina Local de Sernatur en Isla de Pascua enva ao a ao cifras del nmero de llegadas y pernoctaciones obtenidas a partir de informacin entregada por establecimientos de alojamiento turstico de la zona, lo que est vez contempl a 14 hoteles y 17 residenciales. De acuerdo a esta contabilizacin, las llegadas de chilenos disminuyeron a 12.963 y la de extranjeros a 20.580, lo que en conjunto signific una baja del 2,8%.

estadounidenses Japneses (1.197)

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Fuente: Sernatur

Llegada de Turistas por nacionalidad a establecimiento turstico de Isla de Pascua

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Captulo: Turismo

Sobre Isla de Pascua

El 9 de septiembre de 1888 fue incorporada al territorio de nuestro pas. Rapa Nui, junto a la deshabitada isla Salas y Gmez, integra la provincia de Isla de Pascua, perteneciente a la Regin de Valparaso. Sin embargo, tras la reforma constitucional de 2007, se estableci que esta isla es un territorio especial, de manera que su gobierno y administracin deben ser regidos por un estatuto distinto, contemplado en una ley orgnica constitucional que est por dictarse. Isla de Pascua tiene una poblacin de 3.791 habitantes (Censo 2002), de los cuales 1.985 son hombres y 1.806 son mujeres. Estn concentrados en Hanga Roa, capital de Rapa Nui y nico poblado existente en la isla. Pero como es un lugar turstico,

cada ao llegan miles de visitantes, quienes se impresionan al descubrir y conocer los monumentales moais, se deslumbran con los sitios arqueolgicos, disfrutan de las bellezas naturales como sus playas y conocen un poco ms de su cultura y tradiciones. Por todo esto, la isla de Pascua fue declarada por la Unesco, Patrimonio de la Humanidad (1995).

Geografa
Rapa Nui est ubicada en la Polinesia, en el ocano Pacfico entre los paralelos 27 09' de latitud sur y 109 27' de longitud oeste. Tiene una superficie de 163,6 km (lo que la convierte en la mayor de las islas de Chile insular). La tierra ms cercana es la isla Ducie, que encuentra a una distancia aproximada de 3.760 km de Chile continental.
Captulo: Turismo

pertenece al territorio britnico de la Pitcairn. Se

Fuente: Icarito

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Mapa Geogrfico

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Captulo: Turismo

Mapa Cartogrfico

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Captulo: Turismo

Mapa calles del pueblo Hanga Roa

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Captulo: Turismo

Mapa Fsico de la Isla

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Fuente: https://sites.google.com/site/nuestrapolinesia/cartografia-y-fuentes-on-line

Captulo: Turismo

Atractivos Tursticos
El turismo cultural se encuentra en fase de

que se fundamenta en su contacto excepcional con la naturaleza. Sin duda Isla de Pascua o Rapa Nui es uno de los mejores y ms exticos destinos tursticos del mundo. Sus volcanes, playas, cultura y principalmente sus misteriosos Moais o estatuas son nicos. Es por esto que cuando visites Isla de Pascua, hay atractivos que no puedes dejar de ver, a pesar de que la Isla es pequea en extensin tiene un sinnmero de zonas de inters.

crecimiento y el turismo indgena es parte de l. Se particulariza porque el turista interesado desea sostener un estrecho contacto con las poblaciones anfitrionas comunidades o familias originarias para conocer sus costumbres presentes y ancestrales. Lo que seduce de estos viajes es su promesa de paisaje y la oportunidad de dilogo hacia otro tiempo y cultura. Esas experiencias nos conducen al propio planeta interior, al de la especie humana y la riqueza que se adquiere en el turismo indgena, radica en ese contacto con otras maneras posibles de percibir y construir la realidad. Es un intercambio con grupos humanos en el que han de devenido las en subalternos mapa tendencias

dominantes del escenario global pero que poseen una imaginera esencial, ldica y cosmos-aldeana

Fuente: 1. Robyn Bushell, Juan F. Salazar. 2009. Estudio de pre factibilidad. Centro de Investigaciones Culturales, Universidad de Western Sydney, Australia. Pgina 42.

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Captulo: Turismo

1. El Terevaka: este cerro est en la lista no por la belleza del lugar o por los posibles Moais que vers, sino por su vista. El Maunga Terevaka es el punto ms alto de Rapa Nui, lo que en la prctica significa que puedes ver casi toda la Isla desde su cima. El paisaje es realmente impactante y no lo puedes dejar de admirar. Para llegar arriba se debe caminar o subir a caballo, pero bien vale la pena. 2. Volcn Rano Kau y Orongo: el Rano Kau es impactante por su crter y por el acantilado que lo bordea, pero lo ms atrayente es el papel que juega en la historia y misterios de Isla de Pascua. Por este lugar corran los antiguos habitantes de la Isla para bajar al mar y competir por el reinado que duraba un ao. En un borde del crter se encuentra la aldea de Orongo, donde existen varias casas utilizadas para motivos ceremoniales. Adems, desde ah se pueden apreciar los Motus

(Islas donde anidaban los hombres pjaro) que era el destino de los competidores.

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Captulo: Turismo

3. Ahu Tongariki: El ahu tongariki es una de las postales de Isla de Pascua. Son las 15 estatuas puestas en fila. Es el ahu con ms Moais de Rapa Nui e impresiona por la belleza y arte de la presentacin de estos, adems de su imponente tamao. 4. Playa Anakena y Ahu Nau Nau: Esta playa es uno de los lugares que hay que ir en Isla de Pascua. No slo porque es una bellsima playa de arena blanca, palmeras y aguas Calipso, sino porque junto con todo eso, en el paisaje de fondo se pueden admirar los Moais del Nau Nau, que es uno de los ahus en mejor estado (Sus estatuas tiene los gorros rojos). La experiencia de Anakena es sin duda, nica e insuperable en el mundo.

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Captulo: Turismo

5. Cantera del Rano Raraku: Si Anakena no es nuestro lugar nmero uno, es porque existe el Rano Raraku, que no slo es un crter de volcn con una laguna al interior, sino que es la cantera en la cual se hacan los Moai. Por esta razn, es donde ms estatuas se concentran en la Isla. Hay cientos de ellas, de distintos tamaos y formas, terminadas y en construccin. Si quieres entender y ver Moais, este es el lugar y un smbolo de Rapa Nui.
Fuente: Sernatur, fotografas personales.

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Captulo: Turismo

Cultura
Rapa Nui se caracteriza por ser una cultura que presenta caractersticas nicas, debido al aislamiento geogrfico que le ha tocado enfrentar (es la ms aislada de las islas polinsicas). La evolucin de la vida en la Tierra y,

poda mover la superficie de la Tierra; la leyenda de los siete exploradores, que relata el establecimiento del primer ariki (rey) de esta isla: Hotu-Matu'a; Aku Aku, el diablo conforma de esqueleto; Rapahango, duende benfico para los hombres, ya que les da alimentos, y Vai Heva, la mscara del Monte Puakatiki, que recoga agua el agua lluvia usada y la transformaba en mgica, para

particularmente, el poblamiento de la isla y la supervivencia del pueblo rapa nui se explican en teoras que, en general, no se repiten en otras culturas polinsicas, a excepcin de la presencia del mar como factor constante en la mitologa de todos estos pueblos. Entre los mitos ms importantes y conocidos estn el culto al dios Make-Make, que est representado en Rapa Nui como el creador del mundo, y el posterior culto al Tangata Manu (hombre pjaro); Uoke, el dios de la devastacin que mediante una palanca

embellecer y conservar la juventud. Tambin podemos mencionar las misteriosas tablas de madera Rongo-Rongo, que contienen lo que se conoce como escritura rongo-rongo. Estas son un conjunto de compactos renglones de extraos smbolos, animales, plantas y estrellas que ningn arquelogo, historiador o lingista ha podido descifrar. Segn la mitologa pascuense, dichas Matua y solo l y quienes le acompaaron en su
Captulo: Turismo

tablas fueron llevadas a la isla por el propio Hotu-

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viaje podan escribir y recitar las palabras que contenan.

Sealtica es la disciplina proyectual de diseo de comunicacin visual que tiene por objeto hacer intangibles y fcilmente utilizables los espacios de accin de los individuos. La sealtica es un medio de informacin y forma un tringulo interactivo con la arquitectura (espacios, flujo de personas y desplazamiento) y con la logstica de los servicios (itinerarios, puntos de informacin, gestin) Con lo expuesto por Joan Costa, la sealtica es una forma grfica que comunica que interacta con el turista lo cual se hace necesario para un correcto flujo de informacin de Isla de Pascua.

Sealtica
Al tener claro los conceptos que utilizaremos como signos y comunicaciones, acotamos el proyecto y su materialidad, permitiendo el desarrollo bsico de la sealtica, basado en su historia y desarrollo de la Isla.

Definiciones
Sealtica

Buscando que el turista obtenga un grado de satisfaccin en relacin a lo que espera de su vista a la Isla.
Captulo: Sealtica

El sistema de comunicaciones especial no verbal en que los enunciados son representados por signos y smbolos visuales (los mensajes) inscritos en sus soportes materiales (las sealticas) . Fuente: Costa, 1987.

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Fuente: Johan Costa, 2007

Caractersticas segn Joan Costa (Costa, 2007) Universal

sealtica funciona por la ley pequeas causas, grandes efectos.

Especifica
Debe ser clara y precisa, para no dar pie a equivocaciones quien sea el semnticas receptor independiente de Sirve para una necesidad puntual en el tiempo y espacio, aquello que solo este sistema de lengua es capaz de comunicar y singularizar. Donde termina su especializacin comienza la de otros sistemas de lenguas. (involucrando edades,

culturas, sexo, ocupacin)

Instantnea
Debe dar solucin en un tiempo breve a la necesidad de informacin implicada.

Autodidacta
La relacin de los individuos con las seales

Efmera
Cada individuo la olvida en el mismo instante que capta la seal y la utiliza. Segn Joan Costa, la

informativas es de carcter lgico-intuitivo es por ello que cuando las soluciones sealticas han sido autodidacta se hace ms clara, ya que la eleccin de sus acciones no solo responden a un acto
Captulo: Sealtica

perfectamente

resueltas

la

participacin

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motivacional sino que fueron el hielo conductor de su actuar. Lo que se traduce en una microsatisfaccin a nivel de experiencia del usuario.

Identificativas

Son cierres de un recorrido y su funcin es confirmar l ubicacin de un lugar e identificarlo como tal.
Reguladoras

Tipos
Informativa

Son para prevenir al usuario de diversos peligros; ya se prohibiendo o restringiendo ciertas acciones.

Se sitan en cualquier lugar del entorno y nos informan por ejemplo de horarios o servicios que se presten en el lugar.

Componentes
Para poder realizar un sistema nico de sealtica

Orientadoras

de acuerdo a Isla de pascua, se requiere analistas los componentes de la sealtica y elegir un diseo adecuado, analizaremos los pictogramas, el color y la tipogrfica.
Pictogramas Captulo: Sealtica

Tienen como funcin el situar al visitante en un entorno general, ejemplo de ello son los mapas o planos de ubicacin.
Direccionales

Son el instrumento especfico para la circulacin y su funcin es dirigir o prohibir el transito durante un recorrido. Ejemplos tpicos de ellas son las fechas.

Los tienen

pictogramas un gran

son parecido

esquematizaciones con aquello que

simplificadas de la forma del objeto, seres o cosas;

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representan, generando una fcil comprensin de su significado; deben ser percibidos con rapidez, por lo que no se permite una doble lectura en el mensaje transmitido; es por ello que tienen un alto grado de pregnancia, as, mientras menos elementos requiera para representar su significado, mejor elaborado estar el pictograma.

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Captulo: Sealtica

Existen normas internacionales como la AIGA que definen una serie de pictogramas de uso universal en la sealizacin, los cuales pueden ser atizados de manera estndar para los fines que se requieran, estos son usuario reconocidos en del todo el contexto; mundo y responden a las diferentes necesidades de los dependiendo pudiendo ubicarse en aeropuertos, metros entre otros. Ahora, si queremos cargar de identidad un lugar, este tipo de pictograma pueden ser modificados por una sealtica especifica que responda a las caractersticas del servicio y a la arquitectura del espacio donde se emplazada, encontrando una amplia gama de sealticas y autores de estas. Los pictogramas no solo deben responder a la necesidad de identidad, sino que tambin debe tener una carga semntica, al ser entendibles para sus usuarios; una sintctica que haga el conjunto de pictogramas un sistema comn: y una pragmtica

que

haga

que

el

usuario

se

relacione

especialmente de una manera correcta con la sealtica, es decir, que sea visible, legible y ubicado en una posicin adecuada, Joan Costa elabor las siguientes preguntas para analizar la sealtica desde el punto de vista semitico de Charles Morris(el cual que ya se explic en el captulo de comunicacin) y que se usara de referente para realizar la sealtica del proyecto. Dimensin semntica Considerando la pertinencia de la forma en relacin con lo que se quiere significar. El Pictograma, Representa bien el sentido de lo que debe expresar? Contiene elementos que no estn
Captulo: Sealtica

directamente relacionados con el mensaje? Los pblicos, comprendern fcilmente y sin error el significado del pictograma?

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Lo

comprendern

facialmente

rpidamente las personas de diferente origen y nivel cultural? Llegaran a captarlo las personas de edad avanzada, con menor agudeza visual y menos rapidez de reflejos? Los anclajes, alturas

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Captulo: Sealtica

Tipografas

propia de los caracteres que bajan o sobrepasan la lnea de lectura. De esta manera, el autor afirma que: la visin rechaza el exceso de uniformidad (todo en maysculas) y tambin el exceso de signos.

Lo mismo que en el caso anterior, la tipografa deber ser clara y precisa; no debe admitir confusiones entre caracteres tipogrficos,

independientemente de la distancia a la que uno se encuentre. Segn Joan Costa, una forma es ms sencilla y ms pregnante mientras menos grafemas tiene ( Johan Costa, 2007)31, bajo estas premisas recomienda el uso de tipografas de palo seco o lineales y del tipo regular en vez de las condensadas o expandidas, esto por tener una mayor obertura de las formas circulares de los caracteres, lo que las hacen ms legibles. Por otra parte, recomienda el uso de la caja alta solamente cuando se trata de frases de 1 o 2 palabras cortas, ya que al estar inscritas en una forma regular su estructura uniforme hace ms difcil la legibilidad, en cambio s se combinan las estructuras de caja alta y baja, se contribuye a una caracterizacin de las palabras
Captulo: Sealtica

Las tipografas comunes recomendadas para el uso sealtico son: Frutiger, Univers, Optima, Antigua Oliva, Helvtica; por su alto grado de legibilidad. Pero por lo mismo, su uso ha sido abusado y son demasiado comunes en el mbito de la sealtica,

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Fuente : Johan Costa, 2007)32

por lo que sera ptimo encontrar una tipografa que sea legible y adems innovadora.

Segn Joan Costa, su eleccin depende de: La amplitud del formato de las seales, de la cantidad de las mismas y del dinamismo del lugar. (Costa, 2007)33 Acota tambin que se debe tener especial cuidado en usar colores ms contrastados en lugares donde el flujo de gente sea mayor y requiera de una mayor presencia visual de la seal para ser percibida y, por el contrario, no usar colores muy llamativos en ambientes ms pasivos que puedan resultar ambientalmente ruidosos para lugares con un ritmo ms relajado de flujo, como por ejemplo museos.

As,

la

tipografa

no

slo

debe

responder

funcionalmente desde el punto de vista de la legibilidad, sino que tambin tiene una carga connotativa e identitaria fundamental a la hora de representar una sealtica, carga que permitir singularizar el sistema de otros e impregnarlo de las cualidades del lugar en el que est situado.

Color

Representa el elemento con ms libertad de creacin, esto por la capacidad connotativa innata del color, el cual es decodificado con una mayor rapidez que las formas antes analizadas, como el pictograma y la tipografa.

As como premisa inicial, el diseo de la sealtica de San Pedro de Atacama, debiera considerar sus caractersticas cromatolgicas innatas y plasmarlas dinmica del espacio y generar rupturas al crear un sistema que no se integre con el espacio, conceptos que se revisar a continuacin.
Captulo: Sealtica

en la sealtica a crear, para as no interferir con la

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Sealizacin de Transito
Es importante distinguir la sealizacin de la

Seales reglamentarias

Tienen por finalidad notificar a los usuarios de las vas las prioridades en el uso de las mismas, as como las prohibiciones, restricciones, obligaciones y autorizaciones existentes. Su transgresin constituye infraccin a las normas del trnsito.
Pblicas, 2010)

sealtica (cuadro 6). La primera es de uso universal para los pases de occidente para regular los problemas de trnsito, en aeropuertos, baos, entre otras cosas, esta debe ser universal y estandarizada para que no ocurran accidentes por mala comprensin de los signos implicados; por otra parte la sealtica, si bien tambin regula los flujos de circulacin, lo hace con una identidad nica y especfica para la locacin que representa. Ahora veamos dichas diferencias en detalle.

Clasificacin

Segn el manual de sealizacin de trnsitos en Chile, estas se clasifican de la siguiente manera de acuerdo a la funcin que desempean.
Captulo: Sealtica

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Fuente: (Ministerio Obras Pblicas, 2010)

Seales de advertencia de peligro

Su propsito es advertir a l os usuarios la existencia y naturaleza de riesgos y/o situaciones imprevistas presentes en la va o en sus zonas adyacentes, ya sea en forma permanente o temporal. Estas seales suelen denominarse tambin Seales Preventivas.

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Captulo: Sealtica

Seales Informativas

Leyendas

Tienen como propsito guiar a los usuarios y entregar- les la informacin necesaria para que puedan llegar a sus destinos de la forma ms segura, simple y directa posible. Tambin informan acerca de distancias a ciudades y localidades, kilometrajes de rutas, nombres de calles, lugares de inters.

Toda seal de trnsito debe ser legible a la distancia, esto para asegurar una reaccin oportuna ante algn evento. En el manual de sealizacin de trnsito, se proponen las siguientes medidas, las cuales pueden ser modificadas dependiendo de si se complementan con algn cono o flecha, en esos casos el tamao puede ser menor.

Caractersticas Bsicas

Emplazamiento

Tamao El tamao asignado a las seales se basa en la velocidad mxima de circulacin permitida para esa zona y al mnimo tamao al cual pueden ser ledas. En cuanto a las seales de tipo tamao se calcula de acuerdo a los tamaos asignados tanto a letras, nmeros y flechas y otro cono, para la velocidad mxima en esa ruta. informativas, que tienen mayor contenido, su

El emplazamiento corresponde las caractersticas que deben tener las seales en el lugar de su instalacin; para ser vistas y comprendidas en el

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Fuente: (Ministerio Obras Pblicas, 2010)

Captulo: Sealtica

tiempo adecuado maniobra.

para

poder

realizar

una

atencin. Por otra parte, se deben ubicar al lado derecho de la va, ya que es ah donde habitualmente el conductor la buscar.

Ubicacin longitudinal

La ubicacin longitudinal de cada seal debe ser tal que garantice al usuario que viaja a la velocidad mxima, ver, leer y comprender el mensaje con suficiente tiempo para reaccionar y tomar una decisin. En el caso de las seales informativas en vas convencionales, se ubican entre 10 y 50 m antes del cruce, dependiendo de la velocidad a la que se vaya.
Ubicacin lateral Altura

La altura es un elemento condicionante de la visibilidad de la seal, por lo que se recomienda que se tome en consideracin tanto la naturaleza del terreno, es decir si tiene o no altibajos y el crecimiento de plantas u otro obstculo que pueda perturbar su visibilidad. Los valores recomendados

El ngulo de visin al que se deben ubicar las seales es entre 10-12 respecto de su eje visual,
Captulo: Sealtica

esto para asegurar que estn dentro de su cono de

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para la altura del borde o punto ms bajo de una seal respecto de la parte ms alta de la calzada son los siguientes:
Orientacin

Se refiere al ngulo con respecto de la calzada al cual se debe ubicar la seal para asegurar su nitidez: con el fin de evitar el fenmeno de reflectancia, producido cuando un haz de luz incide perpendicularmente con seal.

Fuente: Ministerio Obras Pblicas. 2010. Manual de sealizacin de trnsito. Santiago: s.n., 2010.

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Captulo: Sealtica

Referentes de la cultura rapa nui

Arte rupestre
Se denomina arte rupestre (del latn rupes = roca) a las marcas o figuras trazadas por seres humanos sobre soportes rocosos. El arte rupestre constituye una de las

encuentran a lo largo y ancho de todas las grandes reas culturales, tanto en territorios continentales como insulares. En la inmensa mayora del continente esta prctica desapareci pronto despus del contacto con los europeos. Con la desaparicin de sus artfices, se perdi para siempre una parte importante del conocimiento acerca del significado y la funcin de estas manifestaciones grficas, incluyendo las tecnologas empleadas en su ejecucin. Los estudios de arquelogos y otros especialistas, procedimientos tcnicos y distinguir a partir de ellos al menos tres tipos bsicos de arte rupestre: los petroglifos, las pictografas y los geoglifos.
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

manifestaciones simblicas ms antiguas que se hayan conservado hasta nuestros das. Podemos encontrar stas expresiones primitivas en sitios al aire libre como rocas, piedras y tambin en las paredes de las cuevas. Las fechas ms tempranas son de hace unos cuarenta mil aos y se asocian a la dispersin por el globo del hombre moderno. Por eso, existe arte rupestre en todos los continentes, salvo en la Antrtida. En Amrica, las primeras obras datan de hace ms de diez mil aos, y aquellas posteriores, se

han

permitido

inferir

algunos

de

esos

Fuente: (http://www.precolombino.cl/recursos-educativos/arte-rupestre/?login=ok).

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Petroglifo
Los petroglifos son diseos simblicos grabados en rocas, realizados desgastando su capa superficial. Muchos fueron hechos por nuestros antepasados prehistricos del periodo neoltico. Son el ms cercano antecedente de los smbolos previos a la escritura. Su uso como forma de comunicacin se data hacia el 10.000 a. C. y puede llegar hasta los tiempos modernos en algunas culturas y lugares. La palabra proviene de los trminos griegos petros (piedra) y glyphein (tallar).

paredes de cuevas, pero a diferencia de los petroglifos, se obtenan mediante la adicin al soporte de materias colorantes.

Geoglifos
Los geoglifos son figuras construidas en laderas de cerros o en planicies, usando la tcnica de adicin de piedras con tonalidades oscuras de origen volcnico a manera de mosaico, para contrastar sobre un fondo ms claro caracterstico de desiertos o retirando la capa superficial del terreno,
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

generalmente ms oscura debido a la oxidacin, para dejar visible el fondo ms claro

Pictografa
Llamadas tambin pinturas, son dibujos o signos grficos que representan objetos, seres o cosas, los cuales se realizaban igualmente sobre rocas o

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Fuente: (http://es.wikipedia.org/wiki/Petroglifo) - (http://es.wikipedia.org/wiki/Geoglifo)

Cultura rapa nui

Cuenta la leyenda que luego de que Make-Make hubiese creado la Tierra senta que algo le faltaba. Pero sucedi que un da tom una calabaza que contena agua, y con asombro se dio cuenta que al mirar en el agua, se vea su rostro reflejado en ella. Make-Make salud a su propia imagen mientras observaba que en ella se apreciaba un pico, alas y plumas. As fue como mientras observaba su reflejo, en ese mismo momento un pjaro se pos sobre su hombro. Observando la gran similitud entre su imagen y el pjaro, procedi a tomar su reflejo y lo uni con el del pjaro, naciendo as su primognito.

entre Amrica y Polinesia. Rapa Nui, Te Pito o Te Henua (nombre original) o Pascua (creado por los holandeses en 1772), existe gracias a una plataforma triangular que se alza 511 metros por sobre el nivel del mar, por un espacio de 163,6 kilmetros cuadrados. La sostienen tres volcanes que muestran las huellas del paso de la lava y existen otros volcanes menores que adornan las pendientes que conviven con planicies onduladas. En 1935 el Consejo de Monumentos Nacionales de Chile declara Patrimonio Arqueolgico a la isla y en 1976 como Santuario de la Naturaleza, los islotes su potencialidad como paisaje cultural, fue
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

adyacentes a ella. El Parque Nacional Rapa Nui, por declarado patrimonio de la humanidad por la UNESCO, en el ao 1995. Es una isla con escasa arena, soleada y el viento tibio azota sus costas, dibujadas por los acantilados que la franquean. Este soporte rocoso, alberga

Leyenda de Make Make

La Isla de Pascua o Rapa Nui, la ms oriental de las islas de la Polinesia, es asimismo, uno de los lugares ms aislados del planeta. Est localizada a 27 09 de Latitud Sur, en el centro del ocano Pacfico Sur,

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innumerables cavernas con largos y estrechos tneles. La densidad boscosa de ayer ha sido suplantada por tierras ridas pobladas de pastizales, mientras en el suelo ocenico reinan peces, crustceos, algas y corales. Su poblacin es de 3.791 habitantes, de los cuales slo 487 viven fuera de la zona urbana que la constituye su nica ciudad y capital de Provincia, denominada Hanga Roa. El nombre de la isla se extiende a su cultura y su lengua, rapanui y significara isla grande en el idioma de los antiguos navegantes provenientes de Tahit. En sus idiomas autctonos, la isla es conocida como Te pito o Te henua, que significa El ombligo del mundo como era concebido y Mata ki te rangi, nombre posterior a la poca de construccin de los moai y que equivale a Ojos que miran al cielo. Pascua es una denominacin occidental del siglo XVIII (1772).

Arte rupestre rapa nui

Arte Rapa Nui Las principales formas y expresiones en las que se manifiesta el arte indgena en la actualidad son la textilera, la cermica, cestera y orfebrera. Los conocimientos ancestrales sobre su realizacin son traspasados de generacin en generacin, estando adems directamente asociados a actividades econmicas desempeadas por cada uno de los integrantes del grupo familiar, es as principalmente cermica. Por otra parte la recoleccin de los materiales se caracteriza por ir acompaada de ritos y ceremonias en agradecimiento a la madre tierra por las materias naturales y los dones entregados. confecciona los tejidos y la
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

como,

por

ejemplo,

es

la

mujer

quien

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Fuente: (Segn el Censo General de poblacin de 2002)

En el caso rapa nui su ms caracterstica expresin artstica es la danza, msica y artesana realizada en madera tallada y en conchas de moluscos, en la realizacin de ornamentos como collares, pulseras, aros.

Vestimenta RAPA NUI

El color blanco es considerado sacro desde tiempos antiguos, ya que las hechiceras lo ostentaban pintndose el cuerpo con tierra de color blanco, aunque no se puede descartar un sincretismo en su utilizacin identificndolo como un elemento de pureza dentro de la religin catlica. Por lo tanto en ceremonias importantes de carcter social, como casamientos o entierros, est muy presente, sobre todo en las mujeres. Para el caso de los hombres, si se es invitado a una ceremonia poltica, religiosa o blanco y una camisa con Diseos polinsicos que se puede manufacturar o adquirir en el mercado local.
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

Ritos
Las actuales festividades y rituales comunitarios ms importantes son: Tapati Rapa Nui: Doble semana de actividades culturales que se realizan entre enero y febrero. Te mahana o te Reo: Semana de la lengua rapanui Ka Tangi Te Ako: Festival de canto, danza y cuerpos pintados, tambin es celebrado en noviembre.

social, es adecuado contar con un pantaln

El vestir cotidiano es una mezcla de la vestimenta occidental con adaptaciones polinsicas tales como colores fuertes, diseos de la iconografa local y flores en las vestimentas de mujeres y

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hombres. Asimismo se utilizan mltiples accesorios de conchitas, flores, plumas, cortezas y elementos de la naturaleza local y de otras islas de la polinesia. El vestuario en rituales de danza y canto, es el HuruHuru. Lo caracterizan los amarres de plumas en las faldas, sostenes y tocados de las mujeres, las fibras del tronco del pltano en trajes de baile (Kakaka), la corteza de Mahute en capas y taparrabos como por ejemplo el Hami Hiku Kioe prenda que va al interior y Hami Kura Kura que lo cubre. En la representacin de danzas antiguas se utiliza el Kakengay su variante guerrera el Hoko. Finalmente es habitual el uso de conchitas y semillas, plumas de diferentes tipos y colores, dientes y huesos o partes disecadas de animales, piedras con diseos como el Mata o vidrio volcnico, tallas de madera como el tradicional y sagrado Rei Miro, pectoral con forma de media luna y as varios otros objetos que

se mezclan y disean segn la habilidades del artista. Otro componente fundamental de la indumentaria del rapanui son los tatuajes y la pintura corporal que se usan desde los orgenes de la cultura y complementan los adornos de la vestimenta. Pueden informar sobre sucesos de la vida del propio tatuado y normalmente y segn la tecnica Tatau(tatoo permanente) o Takona(temporal). Los temporales se crean utilizando pigmentos naturales como tierra de color y se complementa los motivos y los colores de la vestimenta y de los otros accesorios, segn la ocasin o el rol social que les corresponda representar. Los motivos de los tatuajes eran antropomorfos, representados por signos R en forma de tangata manu, komari o vulvas; zoomorfos como pjaros e insectos; y fitomorfos u objetos ceremoniales, representaciones geomtricas, lneas curvas, rectas,
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

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Fuente: (Conociendo la cultura rapa nui, gua de dialogo intercultural para el turismo indgena, pag 25-26)

tringulos,

puntos,

cuadrados,

crculos,

valos.

colgante (rei) de madera

Siguiendo, la tradicin oral y los mismos parmetros que en otras sociedades polinesias tribu del individuo que lo portaba. el tatuaje reflejaba la vida personal y la historia familiar y de

Tallado
Es el arte por excelencia. Tallaron la piedra y las maderas nativas, hoy en extensin. En la piedra realizaron las enormes esculturas monolticas (moai). En madera de toro miro realizaron distintas piezas de carcter ceremonial entre las que se cuentan: Rei miro: colgante (rei) de madera (miro).
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

Colgante en forma de medialuna con dos perfiles humanos o de gallo en sus extremos, de carcter ter ritual, usado por el rey (ariki). Taonga, colgante era portado por los reyes y representa un corazn humano y lleva tallado en la parte superior una cabeza de hombre o pjaro.

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Ao o Rapa: es un bastn de mando en forma de una cara de hombre con pinturas rituales en metro y era portado en ceremonias por las A p'oa es un bastn de mando y adems un posicin y rango. Moai kava kava es una talla en madera del hombre descarnado, son caractersticas las Otra manifestacin importante y singular en la desarroll a travs de dos modalidades:

remo, el cual en su parte superior tiene tallada blanco u negro, este objeto sobrepasaba el autoridades de la isla. arma llevada por los guerreros para denotar espritu de los muertos, representada por un costillas sobresalientes. cultura Rapa Nui es el arte rupestre que se petroglifos y pinturas. rupestre con aproximadamente 5.000 motivos de motivos entre los que destacan las figuras embarcaciones, etc. corresponde a la representacin del hombre en las rocas de Mata Ngarau en la aldea Kau.
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

En la isla existen alrededor de 1.000 sitios de arte registrados. Se han establecido 12 agrupaciones antropomorfas (figuras humanas) y zoomorfas terrestres, adems de objetos ceremoniales,

(figuras de animales) aves, especies marinas y

El motivo ms destacado en los petroglifos pjaro o Tangata Manu presente especialmente ceremonial de Orongo junto al volcn Rano

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Adems encontramos diseos frecuentes de KOMARI (vulvas), de MAKE MAKE (el dios supremo o gnadas masculinas).

Las

pinturas

son

ms

escasas

en

la

isla,

encontrndose en lugares como Motu Nui (uno de los islotes frente a Orongo), en paredes interiores de algunas casas de Orongo, en la caverna Ana Kai Tangata y en otras cavernas ubicadas en la costa norte.

Escritura rapa nui

Se conoce con el nombre de rongo rongo a un sistema de escritura descubierto en la isla de Pascua en el s. XIX, tallado primordialmente con puntas de obsidiana (roca volcnica)y elaborado a partir de dientes de tiburn, en su mayora sobre tablillas de madera.
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

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Los habitantes nativos de la isla de Pascua la llamaron tambin kohau rongorongo. La traduccin corriente del trmino kohau es madera que sirve a fabricar el casco de las canoas, y rongorongo es gran mensaje o gran estudio. Tambin fue traducido como lneas de recitacin o bculos recitadores. Hay autores que dicen que esta forma de escritura es la nica escritura estructurada en toda Oceana, aunque falta todava un desciframiento fiable para tallados a lo largo de ranuras hechas con comprobarlo. Los smbolos o los glifos vienen antelacin al grabado en los artefactos y son de una altura media entre 9 y 14 mm. Parecen representar grficamente figuritas de seres antropomrficos en diversas posturas, otras criaturas de fantasa que se asemejan a las aves, a las plantas y a otros animales terrestres y acuticos,

objetos

celestes,

as

como

tambin

objetos

geomtricos, pequeos anzuelos, entre otros. Podemos encontrar adems un sistema de escritura llamado Tau, el cual corresponde a una variacin ms moderna de la escritura RONGO-RONGO. Con trazos ms simples y menos elementos decorativos.

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Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

Anlisis de referentes de la cultura Rapa Nui

Rapa Nui es conocido en todo el mundo por sus Moais, adems posee Nuestra motivacin es un sinfn de petroglifos. destacar su rica expresin

Realizaremos un anlisis de los trazos, morfologa y su cromatologa. Por eso haremos una vectorizacin de los motivos ms recurrentes en sus diferentes expresiones.

artstica tales como: la danza (ceremonias con cuerpos pintados), artesana en madera tallada y escritura. Expresiones por medio de las cuales podemos rescatar ciertos elementos para la creacin de la sealtica.

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Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

Los pictogramas se observan bien definidos, se El desgaste de la piedra es limpio, lo que nos permite ver claramente la imagen. Las curvas estn bien definidas, se observan muy bien los dedos de las manos. conserva el mismo estilo grfico uno con otro, colores planos y misma intensidad. El trazo es constante. Por ejemplo en las patas son iguales entre s, al igual que las alas.
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

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Representacin de Peces en piedra, el trazo es constante y regular.

Trazo constante (patas y alas, iguales entre s), coherencia morfolgica y pictogrfica de una imagen con otra.

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Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

Rongo Rongo, trazo constante y terminaciones curvas.

De acuerdo al anlisis grfico de las distintas expresiones rapa nui, podemos apreciar que se repite el mismo patrn de trazos con espesor curvas. Se destaca que intentan copiar fielmente los elementos y animales que representan. Ceremonia Takona. Pinturas realizadas con los dedos. Se observa trazo regular y terminaciones curvas.
Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

constante entre si, trazados con terminaciones

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Desarrollo del Proyecto

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Captulo: Referentes de la cultura rapa nui

Estado de la sealtica Actual

Desarrollo del Proyecto

Como se mencion anteriormente, se escogieron 3

Visita a Isla de Pascua

Para reconocer el problema se realiz una vista a Isla de Pascua en el mes de Septiembre, Lugar en el cual se hicieron observaciones del estilo grafico en general, se defini que lugares tomar para la implementacin del proyecto, los cuales se describen y se analizan en cuanto al estado actual de su sealtica; tambin se realizaron entrevistas a los lugareos y se habl con personal de Conaf; y se observ el comportamiento del turista, sus preferencias y su relacin con las agencias de turismo o guas tursticos de la Isla.

lugares para la aplicacin de la sealtica, estos son los circuitos que realizara el turista en su visita a Isla, Pero antes de iniciar con el diseo es necesario evaluar el estado actual de la sealtica en dichos lugares; para tener un punto de partida referencial.

Objetivos de la evaluacin
Analizar el estado actual de la sealtica en los atractivos tursticos escogidos. Verificar la ausencia de un sistema sealtica comn. Identificar los cdigos grficos empleados para el lugar. Analizar la integracin de la sealtica en el entorno. Identificar materialidad y cromatologia recurrente en la sealtica existente. Observar el comportamiento de la gente frente a la sealtica.

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

Categoras que se utilizaron para considerar el diseo de la Sealtica

Cantidad de tipos de sealtica: busca identificar los tipos de sealticas empleados en cada lugar; ya sean de tipo identificativas, orientadoras, reguladoras, informativas o direccionales, con el propsito de ser empleadas en el proyecto, segn sean necesarias o no.

adems de la materialidad recurrente del pueblo, y finalmente se evaluara la integracin por forma, en este caso se integraran aquellas sealticas que empleen formas o trazos curvos e irregulares unificando la forma en un lnea, tal como se observa las figuras antropomorfa, zoomorfos, representadas en los petroglifos en las pictografas.

Materialidad
Mide el tipo de material empleado en el soporte de la sealtica, en este caso puede ser madera, acero (como las seales de trnsito) o piedra.

Integracin del Espacio

Busca analizar si es que las sealticas se integran con el espacio que la rodea y de ser as, de qu forma lo hacen. Esto se evaluara de tres formas, la primera es si se integran con la cromatologia, es decir si utilizan colores tierra de los distintas gamas que existen en la Isla, como el gris, negro y rojo, La segunda corresponde a la integracin por materialidad la cual se evaluara en base a la

Cromatologia
Establece los colores empleados recurrentemente en la sealtica. Es este caso se han agrupado por color, eliminando las tonalidades de cada uno de ellos. As por ejemplo, evitamos el tener caf oscuro y claro, y solo lo agrupamos en caf.
Captulo: Desarrollo del Proyecto

utilizacin en base a madera, piedra, hormign,

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Uso de apoyos grficos

Establecer los apoyos grficos ms recurrentes utilizados actualmente, para comunicar con mayor facilidad la intencin de las sealticas. En este caso pueden ser mapas, ilustraciones, flechas, logotipos o pictogramas.

Tipografa
Establece las clases de tipografas empleadas. En este caso podrn ser de trazos o terminaciones curvas o rgidas si es que fueron sistemticamente por una maquina; o hechas a mano, si es que se hicieron de manera artesanal. estn legibles y son de diferente materialidad, las cuales el clima de la isla las ha daado.

Semnticas
Evaluar el grado de entendimiento que poseen las sealticas estudiadas. Este tem contempla un entendimiento que puede darse tanto por el un buen contracte figura fondo, morfologa de sus apoyos grficos o la ubicacin en el espacio.

Para recorrer la Isla existen varias posibilidades, contratar un gua turstico, arrendar bicicleta, arrendar vehculo, o simplemente caminar. Cuando no existe alguien que oriente el recorrido este se hace complicado y se pierde de conocer la isla en su totalidad ya que el mapa que entrega Sernatur es muy engorroso y difcil de entender los primeros das de vista lo cual genera una prdida de tiempo.
Captulo: Desarrollo del Proyecto

Estilo grafico de Isla de Pascua

Al visitar la Isla se evidencia la falta de diseo en las sealticas existente, las cuales no funcionan como un sistema de informacin integrado, no todas

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En nuestra sealtica buscamos plasmar la Historia Oral de la Isla, que adems aporta de sus colores la representativos directamente

naturaleza, Verde del pasto, Azul del Cielo y el Mar, Rojo de la escoria que se utiliza para los moos de los Moais.

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

Cromatologia de Isla de Pascua

Verde y Gris

Rojo y Verde

Celeste

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

Estado Actual de la sealtica de Isla de Pascua

No estandarizada

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

Monumentos sin Sealtica

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

Rutas escogidas

1. Circuito Te Moai
1.1 Ahu Hono Paenga 1.2 Aldea Ceremonial de Aka Hanga 1.3 Rano Raraku 1.4 Ahu Tongariki 1.5 Ahu o Paro o Te Pito Kura 1.6 Playa Mori o One 1.7 Ahu Nau Nau

2. Circuito Te Ana Antropolgico Padre Sebastin Englesrt

2.1 Complejo Ceremonial Tahia 2.2 Ahu te Peu 2.3 Ana Te Pahu 2.4 Ahu Tiu 2.5 Puna Pau

3. Circuito Kono Manu

3.1 Ana Kai Tangata 3.2 Rano Kau 3.3 ORongo 3.4 Ahu Tahira y Ahu Vinapu

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Captulo: Desarrollo del Proyecto

Diseo del Proyecto

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Captulo:

Introduccin a la sealtica
Despus de desarrollar un trabajo de investigacin sobre la cultura de Isla de Pascua, sus tradiciones y el desarrollo turstico de esta, nos damos cuenta que se requiere una correcta orientacin de la sealtica existente que permita al turista una estada informada y relajada.

En ocasiones la falta de informacin hace que el turista no logre disfrutas de lo que ofrece la Isla, generando un agotamiento en los primeros das.

Principios del proyecto

Nuestro proyecto se basa en rescatar algunos rasgos culturales de Isla de Pascua, y reflejarla en la sealtica
Captulo: Introduccin a la sealtica

informativa, direccional, comunicativa.

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Moais

Iconografa referencias

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Captulo: Iconografa referencias

Cuevas

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Captulo: Cuevas

Volcanes

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Captulo: Volcanes

Ceremonia Hombre Pjaro ORONGO

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Captulo: Ceremonia Hombre Pjaro ORONGO

Centro Ceremonial Ahu Tahira y Ahu Vinapu

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Captulo: Centro Ceremonial Ahu Tahira y Ahu Vinapu

Plataforma AHU Te Peu

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Captulo: Plataforma AHU Te Peu

Cantera

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Captulo: Cantera

Piedra Energtica

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Captulo: Piedra Energtica

Aldea Ceremonial de Aka Hanga

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Captulo: Aldea Ceremonial de Aka Hanga

Playa

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Captulo: Playa

Ranu Raraku

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Captulo: Ranu Raraku

Definicin sealtica informativa

Este tipo de sealtica se cre en base a la sealtica identificativa, destacando la parte superior, para que tuviera unidad a nivel de estructura, adems consta de una base de piedra con hormign sobre la cual se ubica una placa de madera en la que se tallara cada uno de los iconos
Texto simulado Texto simulado Texto simulado Texto simulado

representativos de cada lugar. La idea de su forma es que funcione como Hito, es decir, que se encuentre en lugares especficos marcando un punto importante de inters e informacin. En este tipo de sealtica, existen casos especiales por la topografa del terreno la cual es rocosa y con diversas desnivelaciones, por lo que se adaptara y se creara sealtica de acuerdo a la exigencia del terreno, se mantiene el diseo se modifica el tamao segn se requiera.
Captulo: Definicin sealtica informativa

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Propuesta de diseo para sealtica informativa

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Captulo: Propuesta de diseo para sealtica informativa

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Captulo: Propuesta de diseo para sealtica informativa

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Captulo: Propuesta de diseo para sealtica informativa

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Captulo: Propuesta de diseo para sealtica informativa

Conclusiones del Proyecto

Podemos concluir que falta el 50% para finalizar nuestro proyecto, en el cual se realiz un trabajo de investigacin basado en la historia de Isla de Pascua, se defini el tipo de sealtica a utilizar, la materialidad de esta y la ubicacin en cada uno de los monumentos y lugares seleccionados.
Captulo: Propuesta de diseo para sealtica informativa

El diseo se basa en el arte rupestre de la Isla el cual se trabajar en los meses de verano. Se visitar la isla para verificar que la materialidad es la adecuada por el tipo de clima, aun as la materialidad adecuada. Se trabajar en las mejoras del proyecto y el diseo de la tesis para su futura entrega. segn la investigacin sera la

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Continuar 2014

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Captulo: Propuesta de diseo para sealtica informativa