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Cadencia (msica) En occidental teora musical, a cadencia (Latn cadentia, el caer) es una serie particular de intervalos o acordes ese

extremo afrase, seccin, o pedazo de msica. Puedan las cadencias dan a frases un conclusin distintivo, ue, por e!emplo, indicar al o"ente si el pedazo de#e ser continuado o ser concluido. $na analo%a se puede &acer con puntuacin, con al%unas cadencias m's d(#iles actuando como comas, indicando una pausa o un resto moment'neo, mientras ue una cadencia m's fuerte entonces actuar' como el perodo, indicando el final de la frase o de la oracin musical. Las cadencias se llaman d(#il o fuerte m's o menos final la sensacin ue crean. )ientras ue las cadencias son clasificadas %eneralmente por el acorde especfico o pro%resiones meldicas, el uso de tal pro%resin no constitu"e necesariamente una cadencia * de#e &a#er un sentido del encierro, como en el final de una frase.+itmo armnico &ace una parte importante en la determinacin de dnde ocurre una cadencia. Ed,ard Lo,ins-" considera#a la cadencia la &or uilla de tonalidad. (.udd, /001) Contenido

1 Clasificacin de cadencias en tonalidad comn de la prctica 2 Cadencias en polyphony medieval 3 Trill cadential clsico 4 Fuente 5 Vea tam i!n

Clasificacin de cadencias en tonalidad comn de la prctica En la msica del perodo comn de la pr'ctica, las cadencias se dividen en cuatro tipos se%n su pro%resin armnica2 autntico,plagal, medio, " engaoso. 3picamente, las frases terminan en cadencias aut(nticas o medias, " los t(rminos plagal " engaosorefiera al

movimiento ue evita o si%ue una cadencia del frase* conclusin. 4ada cadencia se puede descri#ir usando el sistema de numeracin romano de nom#rar tradas (v(ase acorde)2

Autntico (o cerrado, o estndar) cadencia2 5 a 6. La frase cadencia perfecta se utiliza a veces como sinnimo para cadencia autntica, pero puede tam#i(n tener un si%nificado m's exacto dependiendo del acorde el expresar2 o Cadencia autntica perfecta (P74)2 Los acordes est'n adentro posicin de la raz8 es decir, las races de am#os acordes est'n en el #a!o, " la raz del acorde final est' en la voz m's alta. $n P74 es una pro%resin de 5 a 6 en llaves importantes, " 5 a i en llaves de menor importancia. 9ste es %eneralmente el tipo m's fuerte de cadencia. o Cadencia autntica imperfecta (674), dividido lo m's me!or posi#le en : cate%oras separadas2 1. Posicin IAC de la raz2 similar a un P74, sino a la voz m's alta no es el tnico ( o la raz del acorde tnico). 2. IAC invertido2 similar a un P74, pero a un o am#o acordes de#e ser invertido. 3. Tono principal IAC2 el acorde de 5 se su#stitu"e por el viio acorde (solamente la cadencia todava termina encendido 6). Medio (o abierto, o imperfecto) cadencia2 cual uier conclusin de la cadencia en 5, es precedido por ii, 65, o 6, o cual uier otro acorde. Por ue suena incompleto o suspendido, la media cadencia se considera a dbil cadencia * la cadencia m's d(#il, de &ec&o. o Media cadencia de Phrygian2 una media cadencia del del intravenoso a 5 en el menor de edad, nom#rado tan por ue el movimiento en las voces externas se aseme!a a la estructura del )odo de P&r"%ian.

Cadencia de Plagal2 65 a 6, tam#i(n conocido como 7men la cadencia de#ido a su aspecto frecuente adentro &imnos. Enga oso (o interrumpido) cadencia2 5 a cual uier acorde excepta 6 (tpicamente ii, 56 o 56). Esto se considera una cadencia d(#il de#ido a (suspendida) la sensacin ue cuel%a ue invoca. $no de los e!emplos m's famosos est' en el coda delPassaca%lia " fu%a en el menor de edad de 4, ;<5 =1> por .o&ann ?e#astian ;ac&2 ;ac& repite un conclusin de la secuencia del acorde con 5 repetidamente, conduciendo al o"ente a contar con la resolucin a 6 *** ser lanzado solamente apa%ado totalmente con un t&underous fermata en un acorde importante plano de @. @espu(s de una pausa em#arazada, el conclusin verdadero fi!a el pul%.

Las cadencias se pueden tam#i(n clasificar por su posicin rtmica. 7 cadencia masculina ocurre en una posicin fuerte, tpicamente el do,n#eat de a medida. 7 cadencia femenina ocurre en una posicin m(trico d(#il, por e!emplo, despu(s de un lar%oappo%%iatura (v(ase tam#i(n conclusin femenino). Las cadencias masculinas se consideran m's fuertes " est'n %eneralmente de ma"or si%nificacin estructural. ?usan )c4lar" &a escrito extensivamente en las caractersticas del %(nero de la msica en su li#roConclusiones femeninos. (/00/8 6?;A B* 1/CC*D/10*E). (La sociedad para la teora de la msica endosa los t(rminos acentuados m(trico " cadencia m(trico inacentuada en su Pautas para la lengua de Nonsexist.) F/G 7simismo, las cadencias se pueden clasificar como cual uiera transitorio (una pausa, como una coma en una oracin, ue implica ue se encender' el pedazo despu(s de ue una #reve elevacin en la voz) " terminal (m's conclu"ente, como la parada completa o la otra puntuacin terminal, ue implica ue, por lo menos de momento, nos &acen). La ma"ora de las cadencias transitorias son las

medias cadencias ( ue paran moment'neamente en un acorde dominante), aun ue 674 o las cadencias en%aHosas son tam#i(n %eneralmente transente, as como las cadencias de P&r"%ian. Las cadencias terminales son %eneralmente P74 o (7men) cadencias a veces pla%al. Cadencias en polyphony medie!al )edieval las cadencias se #asan so#re d"ads m's #ien ue acordes. La primera mencin terica de cadencias viene de Iuido de 7rezzoJdescripcin de s del occursus en el su"o )icrolo%us, ue es el t(rmino (l da al final de una frase de pol"p&on" #ipartito donde las dos lneas conver%en a un unsono. 7 clausula es un de dos das o intervallic, m's #ien ue un acorde o armnico, cadencia. +e uiere por lo menos dos voces adentromovimiento contrario. ?e%n 4arl @a&l&aus (/00B), como tarde en el d(cimotercero si%lo medio paso era experimentado como pro#lem'tico intervalo no f'cilmente entendido, como irracional resto entre perfecto cuarto " ditone F(DK:)K(0K1) > L >=CK>D:G. En un medio paso meldico, la tendencia fue perci#ida no del tono m's #a!o &acia el alto, o del alto &acia el m's #a!o. El se%undo tono no fue tomado para ser la meta del primera. En lu%ar, el medio paso fue evitado en clausulas por ue careci claridad como intervalo. 4omenzando en las d(cimotercero cadencias del si%lo comience a re uerir el movimiento en una voz por medio paso " la otra apaso entero en el movimiento contrario. En el /Dto si%lo, un ornamentation de esto con tono del escape se conoca como 4adencia de Landini, despu(s de un compositor ue los utiliz prodi%iousl". "rill cadential clsico En Perodo cl'sico, los compositores di#u!aron a menudo &acia fuera las cadencias aut(nticas en los extremos de secciones8 la pieza de 5 de la cadencia pudo tomar una medida o dos. @urante estas dos medidas, el instrumento a solas (en a concerto) !u% a menudo a trill en supertonic.

9stos eran en %ran medida los m's frecuentes adentro )ozartJmsica de s, " aun ue tam#i(n fueron encontrados adentro temprano )sica rom'ntica, su uso fue restrin%ido principalmente a concerti del piano (" en un %rado inferior, concerti del violn) por ue fueron !u%ados lo m's f'cilmente posi#le " el m's eficaz en el piano " el violn8 el trill cadential " la resolucin seran se%uidos %eneralmente por un coda de or uesta. Por ue la msica lle% a ser %eneralmente m's ruidosa " m's dram'tica en la msica ue conduca a la cadencia, fueron utilizados para el efecto culminante, " em#ellecidos a menudo por los compositores rom'nticos. )'s tarde en la era rom'ntica, sin em#ar%o, otros movimientos virtuosic dram'ticos eran de uso frecuente cerrar secciones en lu%ar de otro. #uente

.udd, 4ristle 4ollins (/001). 6ntroduccin2 7nalizando msica temprana M, Estructuras de Tonal de la msica temprana (ed. .udd). Aueva Nor-2 El pu#licar del Iarland. 6?;A B*1/=:*>:11*:.