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HISTORIADE4.ROMA. 19deoctubrede2010 FUNDAMENTOSURBANOS. Romaenelterritorio. Bandacentral,entreeltrpicoyelcrculo. RomaestenelcentrodelaPennsulaItlica,queasuvezdiagonalizaelmarMediterrneo,es sudiametral.Centrodeunmarentretierras.Elmarsecoseconlasvas.DesdeRomahasta Cdiz(vaAurelia)ydems.Esunagranreddecarreteras. ElImperioRomanoabarcadeesteaoeste,ydenorteasurdelmarMediterrneo,nohayuna lneadivisoriaentrefricayEuropa.Estonosucederhastaquefragelacristiandad,quese quedar"arriba". Aunqueparezcaunimperioterrestre,Romaeslacapitaldeunimperiomartimo,quese entiendedesdeelmar. Comobuenpuertodelapocanosecolocaalladodelmar.

lmar.Sinoenelinterior,afondode estuario,comolosdemsgrandespuertos:Londres(80km),Amberes,Rotterdam, Estocolmo ElpuertoserOstia,enladesembocaduradelroTberenelmarTirreno.OstiaAntica.Hace muchosaosquenofuncionacomopuerto."Casualmente"secolocarallelnuevopuerto,el aeropuertoOstianueva?Permanenciavocacionaldeunlocus. ElTberrompelaPennsulaItlicaendos(fallatiberina),unafracturaentreelnorteyelsurde lapennsula.Romasecolocarenelpuntomsinteriordelrodondepuedanllegarlos barcos,siendoasuvezunlugarvadeableydefendible.SeencuentralaislaTiberinaque facilitarelpaso,alsubdividirloendos. 2imgenesvistasenclase.InterpretacionesdelasituacindeRomaendiversosmomentosde lahistoria. Europa: Unamujer,unareina(lareinadelmundo).LacabezaeslaPennsulaIbrica(estonosviene bienanosotros),peroelcentrodelcuerpo,elcoraznesFrancia.EncontramosalaPennsula Itlicaenunodesusbrazos. Quinterpretacinlepodemosdar?Noeselcentrodelmundocomolofueensuda,enla EuropadelaEdadMediamantieneunaciertaperiferia,ysiconservatodavaimportanciaes sloporRoma,quecontinacomocabezadelacristiandad. Pasadepotenciapoltica/econmica/socialapotenciareligiosa,ydespuscultural. Roma:Urbietorbi.Romayelrestodelmundo. AlserRomaelcentrodelmundo,lapropiaciudadnotieneuncentro.Pluricentrismo. Monumentos,piezasquetienenvalorensmismosydestacanenelconjunto. 1

Cronograma: 20deabrilde753a.C.FundacindeRoma. LeyendadeRmuloyRemo. Metforadelonatural,humano,urbano.ReasequedaembarazadadeldiosMarte,y deestauninnacenlosgemelosRmuloyRemo,ellasabiendoquesisuto(Amulio) seenterabalosmatara,pusoalosrecinnacidosenunacestayladejenelroTber. LosencuentralalobaLupercaquienlosamamanta.Aosdespus,losgemeloscrecen ydescubrensuorigen.Decidenfundarunaciudadjustodondelalobalosencontr. Auguriodelas12avesenelmontePalatino.Marcaloslmitesdelaciudad,Roma quadrata,ylesdacarctersagrado,Remo,loscruza,ysuhermanoacabaconsuvida. SeconvierteenelprimerreydeRoma.

RaptodelasSabinas.PinturadeJacquesLouisDavid.1799 Raptoporpartedelosfundadoresdelasmujeresdelatribudelossabinos.

Romamonrquica:Hubosietereyes,losltimosdeellosfueronetruscos. 509a.C.Repblica.Podemosidentificarlaromaquadrataalapocadelamonarquaylaroma delassietecolinasalarepblica.Aefectosurbansticosslonosinteresalapocadela repblicasiestablecemosestasemejanza. 44a.C.MuertedeJulioCsar.Findelarepblica.ComienzodelImperio,primeremperador OctavioAugusto. "Laencontrdeladrillo,ladevuelvodepiedra" Seculminalaarquitecturadelaromaseptimontium,yseexpandehaciaelCampodeMarte. Tabularium. 27a.C.14d.C.ReorganizacindelaciudadconAugusto.Divisinen14distritos. 64d.C.IncendiodeNern."Primerurbanistadelahistoria".Premeditadoono,esteincendio sirviparaeliminarlospeoresdefectos.EnlapocadeAugustosefueroncambiandolos

edificiossingulares,peroahorahayunanecesidaddetransformartambinlaestructura urbana. Serealizanestastresoperacionesenaproximadamenteunperodode100aos: Expansinurbana. Cambiodeelementossingulares. Cambiodeestructuraurbana.Reformainterior. (algosemejantealoqueharadespusHaussmanenPars). 212d.C.EdictodeCaracalla.EmperadorMarcusAurelioAntoninoBasiano.Darlaciudadana romanaatodaslasprovinciasdelImperio.Doslecturas,unaprogresistadel"ahoratodos somosromanos",laotra,dimisinporpartedelImperiodelafuncindefensiva,"sois ciudadanosromanos,defendeos".Puedeserquetuvieraunaintencinfiscalparasufragarlas campaasmilitares. AlgunasciudadesdelImperiosecreyeronel"defendeos"yesascomoBarcelonaseconvirti enloquees,pasandoporencimadeTarraco,queenaquelmomentoeralaciudad importante. 270275d.C.MurallaAureliana.EmperadorAureliano.Principiodelfin.Yanosecrecefuerade ella.PuntomximoquealcanzaRoma,serelidealparala2Roma.Apartirdeah,comienza adescender.EssignificativoqueRomasedefienda. 313d.C.EdictodeConstantino.EdictodeMiln.ConstantinoelGrandeyLicinio.Yanosefirma enRoma,significativotambindela"decadencia".LibertaddereliginenelImperioRomano, dandofinalaspersecucionesreligiosasfundamentalmentedeloscristianos. 330d.C.ConstantinotambinsellevlacapitalaConstantinopla. 476d.C.CadadelImperio.Findelosemperadores.ltimoemperadorRmuloAugstulo (coincidenciadequeelprimerosellameigualqueelltimo). Fechaqueseasumelasituacindelaciudad,peroansiguedecayendo. Siseconsigueentodoesteperiodounpuentedecontinuidadesgraciasa"unalgo,nooficial" quevaasumiendolascompetenciassocialesqueelestadonopuede:laIglesia. 780d.C.Disminuyehastaelpuntodeorigen.LaRomaquadrataalospiesdelCapitolio,enel teatroMarcelo,una"unitd'habitation".TodaRomallegaaconcentrarseall(metfora). 1000d.C.RomacabaenelteatroMarcelo.Aunqueocuparaeso,tenaalrededortodalaRoma monumental.Permanencias. EmpiezanaaparecerfueradeRomaalgunosmonumentos.SanPedroVaticano,SanJuande Letrn. 1200d.C.aprox.Romacomienzaacrecerdenuevo.

1300d.C.Primeraosantoromano.PapaBonifacioVIII.Sercada25aos,unageneracin.A partirdeah,tendremosinformacinconstante,unafotofijacadaxtiempo.Veremosenque cambia. Comienzala2Roma. 13781417d.C.IncorporacindelaciudadalanormalidaddespusdelcismadeOccidente. 14501500d.C.RomadelRenacimiento.Piensaeimaginalaideadeloquequiereser. 1527d.C.SaccodeRoma.PapaPabloFarnese.Protagonista,Miguelngel. 15851590d.C.PontificadoSixtoV.Romasixtina. 16001700d.C.Romabarroca.IdealmentelaRomamsbella. 1748d.C.PlanodeNolli.PlenituddelaRomabarroca. 26deoctubrede2010 LAROMADELOSCSARES. Durante2500aospodemosestablecerdosciclosdistintosenroma.Elprimerodeellosserlo quellamemoslaRoma"romana",laRomaImperial,laRomadelosCsares.

SonnoPazziQuestiRomani

SenatvsPopvlvsQveRomanvs.ElSenadoyelPuebloRomano. ElSPQRfuerealenlaRepblica.Fuebasedelaciudad,delpas,delaarquitectura. Qupasarcuandosemantengasloenlaficcin? En la poca Imperial se jugar mucho tiempo con esa baza. Es un disfraz, realmente, no es el SenadoyelPueblo.Hayunemperador. Monarqua.753510a.C. Romaquadrata.Configuracincuadrada,26ha,450mdeladoaproximadamente. Apenas sale del Palatino, ligada defensivamente con el Capitolio y en el encuentro vadeable y defendibledelTber. En ese momento es una ciudad regional de segunda. Dimensin pequeita. Conviven los latinos,sabinosyetruscos. 4

La arquitectura de la monarqua, es la arquitectura etrusca. Para saber lo que hacen los etruscos buscar en otros lugares puesto que en Roma no quedan apenas ejemplos. Cloaca Mxima. Ocupacinresidencial:Palatino. Ocupacinmilitar:Capitolio. Vallesentreellos:mercado ESTILO. Un periodo, una manera concreta de entender el papel de Roma, da una forma urbansticayunaconcrecinarquitectnica. Repblica.50927a.C. Sistema de gobierno, se escogan dos cnsules cada ao. Importante que se mantuviera el dilogo senado/pueblo. Parece ms difcil mantener la continuidad, pero no es as. Implica un proyectoamplioquenosenglobeatodos,yquedesentidoestquienest. (Cuando no se podan permitir el cambio anual, se escoga un dictador por cinco aos. SucedermsfrecuentementealfinaldelaRepblica). Esta idea de continuidad funciona mejor con proyectos expansivos. Primero querrn ser la cabezadelLazio,luegodelaPennsula,despusdelastresitalias,etc. Implicatambinunprogramaexpansivourbano. Se comienzan a ocupar el resto de las siete colinas. Palatino, Capitolio, Quirinal, Viminal, Esquilino,CelioyAventino. Tambin se puede llamar la Roma de las 7 vas (o ms) porque el viario es gran parte de la esencia de la ciudad de la Roma republicana. Lo ms importante es que esas vas an siguen estructurando la Roma contempornea. En un gesto fino, los romanos han mantenido los nombresoriginales. EstassonlasvasConsulares.Cadaunadeellasestabaligadaauncnsul. Salen de lo alto de la meseta por el sector oriental para comunicarse con los pueblos de cercanos.Anchurasde56metros,lavaApiaalcanzabalos8menalgnpunto. Son:Salaria,Nomentana,Tiburtina,Prenestina,Casilina,Tuscolana,Latina,Apia. Haciaeloesteyelnorte,encontramosotrasvas. Lavaostienseylavaportuense,bordeandoelrohacialospuertos. Va Aurelia. Hacia Civita Vechia. Se hace para llegar al mar, finalmente sigue hacia arriba y bordea el Mediterrneo hasta Cdiz. El resto de las vas en Europa sern ramalasdelavaAurelia. VaFlamnea,haciaelnorte,discurremsomenosparalelaalTber.Deellasaldrnlos ramaleshacialospasesdanubianosyelnortedeItalia. Debemos distinguir entre la Tiburtina y la Aurelia. Esta segunda nos da otra dimensin. El primer grupo de ellas pertenecen a los primeros tiempos de la Repblica, el segundo grupo, casialcomienzodelImperio. 5

Qu sucede con la arquitectura? El estilo, como momento ideal y poltico traducido en unas intencionesurbanasyarquitectnicasNOsucedeenlaRomarepublicana. Lo que sucede es que poco a poco se van sucediendo los contenidos etruscos por los clsicos (griegos). En Grecia estamos en un momento en que hay una continuidad de la arquitectura. Se realiza lo mismo en Atenas que en Esparta, en Delfos que en Naples (neopolis). Alejandro Magnoeselencargadodepasardelconceptociudadestadoaterritorioestado. EnRoma,unaciudadestadoms,sehararquitecturaclsicapero"deprovincias". Cmo se consigue este cambio tan fcil? Entre otras cosas por ser ambas arquitecturas trilticas. Laarquitecturadel"prefinal"delaRepblicaserhelenstica. Cuando hacia el final nos estemos acostumbrando a escoger dictadores tampoco nos valdr el artesano local que imita a los griegos si no que se traern escultores/pintores/arquitectos de fuera.

Imperio.27a.C.330d.C. Arquitecturacomotransposicindeunaideadeciudad,deunaideadeestado. Vamosahablardeespaciosparalavidapblicayparalavidaprivada. ElFormaUrbis:MapademrmoldelapocadeSeptimioSeverodel203a211d.C. PlanodeNolli. Diferencia fundamental. En el forma urbis no hay significacin entre tejidos y elementos primarios. Esto nos muestra que los romanos no daban importancia a tal diferenciacin.Conoceremosaslastipologasdomus,insulaeetc. Densidadurbana:cocienteentreelnmerodeedificiossingularesyelnmerototal. En la Roma imperial observamos una alta densidad urbana, sobre todo en el Palatino y entre lascolinas,enlosllamadosforos,tambinalgoenelCampodeMarte. Tambin observamos que se les da la misma categora a todos los edificios pblicos, sean un templooseanunastermas. DurantelapocadelImperiolaciudadcrecifundamentalmenteconlosemperadoresAdriano yTrajanoaunqueelprimerosepreocupmsdelaarquitectura. Nonosllegaconloquetenemosaqu,ahoraquesomosunImperonecesitamosms,setraer arquitectura de Asia. El modelo que se est haciendo en el exterior, es arquitectura barata, fcil,enlaquetrabajatodoelconjunto. ElPantencomoparadigmadeestaarquitectura. Granimportanciadelasobrasdeingeniera,acueductos,etc. Viendo la foto de Roma hoy en da podemos apreciar que de la Roma romana apenas hay permanenciasylasquehay,sondeelementosprimarios. 27deoctubrede2010 Losforosnosindicanundilogoeneltiempo. ForosImperiales:MximaplenituddelImperio,pocadeTrajano,setraearquitecturadefuera yserealizadeunasolavez.Estnsituadosendiagonalconelfororomano. Lavadelcorso,ylagranvasernlasdosvasmsimportantesdelaciudad.Eneste momento,enlaRomaImperial,lavadeaccesosequierellevaralcentro,alcorazn(dondese unenCapitolioyPalatino).Serunavaderecorridos,celebraciones,unacallemonumental. Pordndesepasa?Seirncolocandoenellalosarcosdetriunfoqueseprolongarnenel tiempoyenelespacio(llegandohastaFrancia). EstaGranVaseuneconlagranvadelsurquenosllevaratodaItalia(vaApia)yfrica.La GranVaentraporlapuertaApia,yesserpenteanteporelColiseum.AlolargodelaGranVa seconsolidarnlosmonumentos.Lasvasprincipalesdecelebracin(lacastellana)secreanen estapocadelimperio. 7

Sesucedentransformacionesenelforo,nonuevoscontenidos,perosinuevasarquitecturas. Elmsgrande,eltemplodeRomayVenussecolocaenelgiromsimportantecercadel Coliseum. Elforoestarformadoportemplos,peroestonohasidosiempreas.Eranotrasfuncionesque coneltiemposetransformanyseconviertenentemplos.Detodasmanerasseconservan algunasdelasotrasfunciones(elsenado,eltabularium,baslicas). Rossi:Elmonumentoeslasumadeacontecimientoysigno. Elrecorridovaraconeltiempo,alprincipioesunrecorridopordiversasfunciones(JulioCsar) yposteriormentediscurrealolargodetemplos(pocadeConstantino).Cambiode acontecimientos. Forotrajano:Proyectodegranescalaurbanstica.Nohaypotica.Seconservalacolumna secundariayelmercado.Delabaslicanoquedanada,slolashuellasdelosarranquesdelas columnas.ElforoImperialmuerde,apuntalaelQuirinal.Parapoderencajarelforotrajano necesitamostrabajarelmonte,elforoeselquesostieneelQuirinal. 3denoviembrede2010 ROMASIXTINA.15851590 NicolsV.Romaesytienequeparecerlacapitaldelacristiandad. PropuestadeSixtoV.Ideatanfuertequeescapazdematerializarseenlos150aos posteriores,teniendoencuentaquesumandatoslodur5aos.Trespuntosclave: Repoblarlascolinasproporcionandoelsuministrocontinuodeagua.Enlascolinas sloquedabanpropiedadesindividualesydispersas,elcompletodeltejidoestabaen elcampodeMarteenlasorillasdelTber. Hayquecompletarlaciudaddenuevohastaellmitequenosmarclamuralla aureliana.Serealizarngrandesobrasdeingenieraparasuministrarelagua. Integrarenunnicosistemadecallesprincipaleslasdiversasobrasrealizadasporsus predecesoresenlazandolasiglesiasmsimportantes. Romaseruncentrodepoderaescalamundial IntegracindelasactuacionesdelosPapasanteriores. Unindelassieteprincipalesbaslicas:SanPedrodelVaticano,SanJuandeLetrn, SantaMaralaMayor,SantaCruz Sistematizacinglobaldelaciudad.VISINGLOBAL.

Crearunaciudadestticaquesupusieralasuperacindelafrecuenteconfiguracin decallesyespaciospblicoscomoresultadodelaagregacindeedificiosdispares. Renacimiento:Aparicindelaperspectiva.Utilizacindelavarectacomoelemento organizadordelaciudad,enmuchasocasionesvinculadaaunobjeto. Lavasseabrensobreeltejido.Compararlasproporcionesdelasvasexistentesyladelas nuevasvas. IntervencionesdelosdiversosPapas. NicolsV(14771455):ResuelveelaccesoalVaticanoatravsdeSantAngelo.Elncleodel poderyanoestenelPalatino,estenelVaticano. Serfundamentalsuacceso.Seresuelveentridente.Nosloenplantaserunalnearecta sinoqueenseccinserresueltoconunapendienteascendente.Razndefensiva,conuna nicapiezadeartillerasebarrenlastrescalles. SixtoIV(14711484):ConstruyeelpuenteSixtoyensanchaunavapreexistente. JulioII(15031513):AbredoscallesquefavorecerneltrnsitohaciaSanPedro.LavaJuliay lavaLungara.Estableceunsentidoderecorridoentreellas.Seaccedeporlaprimera,se vuelveporlasegunda. LenX(15131521):AbrelavaLeonina(posteriorvaRipetta)quecomunicalaplazadel Poppoloconelcentro. PabloIII(15341549):AbrelavadelCorsoylavadelBabuino. PoIV(15591565):VaPaquerematarenlapuertaPadeMiguelngel. GregorioXIII(15721585):AbrelavaGregorianaqueuneSantaMaralaMayorconSanJuan deLetrn. SixtoV(15851590):Sealaunospuntosprincipalesylosmarcaconobeliscos. 9

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9denoviembrede2010 CONSTRUCCINDELACIUDAD. Transcurren300aosaproximadamenteentreNicolsVyelplanodeNollienlosquelaciudad sevaconstruyendo. Haydosplanteamientos. OBRANUEVA.Partiendodesdecero. Temploscongregacionales. Especialidadinterior.Plantayseccin. Facialidad.Fachadaprincipal. Representacinurbana.Cpula.Sealaeledificioenlaciudad. Oratorios. RIFACIMIENTO.Partiendodesdeunasituacinprevia. Veremosestostresaspectosalolargodevariosedificios. LuteroylaReforma.DuranteelsigloXVIseintentprovocaruncambioprofundoenlosusosy costumbresdelaIglesiaCatlicaenlaEuropaOccidental,especialmenteconrespectoalas pretensionespapalesdedominiosobretodalacristiandad.Sebuscadenuevouncristianismo primitivo.Fueralosexcesos,indulgencias,etc. Contrarreforma.RespuestadelaIglesia.ConciliodeTrento(15451563).Reorganizar,redefinir elmundocatlico.Entreotrascosas,unificacindelritodecelebracindelamisa,lamisa tridentina(hastaelConcilioVaticanoII). LaContrarreformacatlicaalimentunrenacerdelaRomapapalyelreavivamientodelas rdenesreligiosas. EnEspaalaOrdendeloscarmelitasdescalzosreformadaporSantaTeresadeJessySanJuan delaCruz.LaordenreligiosaquemsayudaprestaexpandirlaContrarreformafuela CompaadeJess,fundadaporSanIgnaciodeLoyola. Veremoslaspropuestasdeunmodeloqueservirparatodoslostemplosdela Contrarreforma.EsteejemploserlaiglesiadelGesdeVignola(jesutas). Abolicindelesquemacentralpuro.Elhumanismoylaplantacentralquelo caracterizabanserelacionanconelmundopagano.Volveralacruzlatinapero manteniendolaideadecentralidad.Plantaslongitudinalesquenopierdenla centralidad.Sntesisdedossistemasenteoraopuestos:longitudinalvs.centralidad. Templosdeenormesdimensiones.Iglesiasllenasdenuevodefieles. Queelritosepuedaseguirconfacilidad. EnelsigloXVIIsedarungiro,delaausteridadinicialvinculadaalConciliodeTrentoauna demostracindeunaIglesiatriunfante.Seintentartransmitirunpoderoespiritualatravs delaexhibicinmaterialpormediodelaarquitectura,lapinturaylaescultura. 11

Esunmensajeclaroyobvioparaelpblico. Baslicasmayores:SanPedrodelVaticano,SanJuandeLetrn,SantaMaralaMayorySan PabloExtramuros. Baslicasmenores:SantaCruzdeJerusaln,SanLorenzoExtramuros,SanSebastindelas Catacumbas. Iglesias. Dndesecolocanlasquesevenhoyenclase?Yanoestnenunaposicinperimetralcomo lasbaslicaspaleocristianas(habaqueesconderse,eraunareliginminoritaria).Ahoravana ocuparunaposicindecentralidad.

TEMPLOSCONGREGACIONALES. I.SantaMarainTransportina.MASCARINO.Roma,15811587. Noesunelementoexentocomolasantiguasbaslicaspaleocristianas.Esunedificiourbano,la orientacinestarcondicionadaporelsolar. Laidealidaddelasplantasseresolverconlarealidaddelosemplazamientos. 12

I.SanGirolamodegliSchiavoni.MARTINOLONGHI.Roma,1588. Iglesiadeloscroatas,cerdadelpuertofluvial.PrximaalmausoleodeAugusto.Cristalografa delaplantadetemployadecuacinalaspeculiaridadesdelaalineacin. B.m.SS.AmbrogioeCarlo.LONGHI,LONGHI,CORTONA.Roma,16121669. IglesiadeSanCarlodandoalavadelCorso.Tieneunpequeoespaciopblicodiferenciado delrestodelacalle.RectificacindelalinealidaddelCorsoparaproducireseensanchamiento. Aparecendenuevolasnaveslaterales.Sutilezadelasentradaslaterales,serealizaungiropara poderapreciarelespacio. Recuperacindelaideadegirola. Fachadaenlaqueseaprecianlastresnaves. ltimaobradeCortona,fuelacpuladeestetemplo. I.SantaMarainValicella.MARTINOLONGHI,RUGHESI.Roma,15771606. B.m.SantAndreadellaValle.GRIMALDI,DELLAPORTAyMADERNO.Roma,15911627. LaOrdenTeatinacomienzaaconstruirsusederomana,cecadelGes.Enseguidacomenza considerarseestaiglesiarivaldelaprimeraconlaqueguardarelacinentamaoytipo. ApesardesurelacinconelGes,muestrantendenciaarealzarlosplanosverticalescomo sucedeenSantaMaraaiMonti(oSantaMadonnadeiMonti). 13

Funcinsustentabledelospilaresanmsnotable,ycabeinterpretarladinmicamente mientrasquelaiglesiadeVignola,consusdoblespilastrasyentablamentoininterrumpidose interpretaraestticamente. Nuncaseplantealaideadelongitudinalidaddelasnaveslateralescaractersticadelostemplos delmedievo.Seabreunasolaentrada(puerta). Lasimetratericasehaperdidoenlarealidad. Integracinperfectadelastresartes,arquitectura,pinturayescultura. Transicinentreespaciocentralybsidedistintadelatransicinespaciocentralnave. Madernoterminalanave,ensanchaelcruceroyelevalacpula. I.SMinCampitelli.RAINALDI.Roma,16631667. ConstruidaporAlejandroVIIenhonordeunaVirgenMilagrosaalaqueseleatribuaelfinalde lapestede1656. Hayqueentenderlaplantadesdeelsolar.Entodosestostemploscongregacionales observamosquelaorientacinesalacalle.Enestecaso,elejealtarpies,serperpendiculara lava. Seintentaconjugarlaidealidadtipolgicaconlarealidadtopogrfica. Rainaldivuelvealaorganizacinlongitudinalperosinperderlasexperienciasespacialesde plantascentralesquehabaconquistadoelbarroco. Enlospuntosdecisivos,columnasenteramentelibres,devolvindoleselvalordesoporte aislado,unavueltaalaromanidad. Enfachada,liberalascolumnas,aumentandoelclaroscuroperotambinlafragilidaddela composicin.Aportavolumen,apareceelespacio.Hayunmovimientoenplanosparalelos. I.SS.NomediGes.VIGNOLAyDELLAPORTA.Roma,15581575. Sederomanadelaordenjesuita.ElGesylasiglesiasjesuitasestuvierondeterminadaspor reglasimpuestasenelconciliodeTrento,peroesmuyprobablequeelnuevoidealdeiglesia

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coninteriorespaciosoydelimitadoquesedesarrollamediadosdels.XVI,influyeraenlas ideasdelconcilio. Servircomomodelo.Expansindelcatolicismo.CarlosIyFelipeIIcomogranreycatlicode lacontrarreforma. Eltemplosecolocaenlasmayoresdimensionesdelsolar.Segeneraclaramenteunespaciode respeto,lafachadadaraunaplaza. Serecuperaelcarcterlongitudinal,peroorganizadoentornoaunelementodecarcter central. Unanicanave,cubiertaconbvedadecanycasi18metrosdeanchura,concuatrocapillas acadalado,concuyosmurosexterioressealineanlosextremosdeltransepto.Acontinuacin delcrucero,cubiertoconunacpula,hayunacrujadelamismaanchuraquelanaveyun ampliobside. Hayunelementotransversalentreelabovedamientosyelsistemaacumuladoyesdemenor anchura,nossirvecomotransicin. Crucerocubiertoconlagrancpuladedimetroparecidoalaanchuradelanave.Pareceque seapoyasobremuroscircundantesenvezdesoportestridimensionales(debidoalas capillitas). PrecedenteSantAndreadeMantuadeALBERTI(100aosantes).Conalgunasdiferencias,por ejemploenlosempujeslaterales,enSantAndreasonabsorbidosporlasbvedasdecande lascapillas,yenelGeselempujelateralsetransmiteaunoscontrafuertesexteriores situadosentrelascapillas.Enlascapillastambinhaydiferencia,mientrasqueenSantAndrea lleganelentablamento,enelGes,consucascarnpocoprofundo,notienenimportancia paralanaveniparalaestticadelabveda. LabvedadelanaveylafachadasonobradeGiacomodellaPorta. Qutenemosqueplantear?Qucondicionesdeproyecto?Desdedndelovamosaver? Serealizaendoscuerpos,dospartes,conunasvolutasqueunenestaspartesytapanlos contrafuertes. Dotadademayoralturayrelieve,enlacallecentralalcanzasupuntoculminante,dondese encuentraelprticoduplicado,elemblemadelosjesuitas,elfrontndoble,lagranventana superior,elescudodelosFarnesioylacruz. QuedenlasmanosdedellaPortarealizarlasntesisdelasideasdelafachadadeVignola. 15

I.SanIgnazio.GRASI.Roma,16261650. Templojesutico.Enormedimensindelamanzana.Partedeltemploydependencias nucleadassobredospatios. Accesoalasnaveslaterales.Nohayelementodetransicinantesdelcrucero. Tanimportanteeralacpulaqueenestecaso,sinhaberla,sehapintadoparaqueparezcaque lahaya. I.MadonnadeiMonte.(SantaMaraaiMonti).PORTA,LAMBARDI,PONZIO.Roma,15801620. LaplantaesunavariantessimplificadadeladelGes;trescapillasacadaladodelanave, transeptoalineadoconestasybsidesemicircular.Esprecisamenteesasemejanzaloque 16

ponederelievelasdiferencias.Entradaenmarcadaporpilastrasaisladas,nodobles,yquese correspondenconpartesdelentablamentoenvoladizo.Debidoaestainterrupcindelos planoshorizontales,lanavenoesunasalauniformecomoenelGes,sinounespaciode divisionesverticales.Proporcinentrelongitudyalturadelinterioresdistinta,enelGes alrededorde8a3,yenSantaMaraaiMonti,alrededorde2a1. Bvedaconlunetos. Noseleenloscuatrobrazosdelacruz,integracinconelbsideylanave.Aunquesesiguen marcandoloscuatroarcosdelacpula.

I.SantaSusana.MADERNO.Roma,15971603. Fachadadedosrdenes,bellaeimponente.Madernovigorizaydaplasticidadalesquemade lafachadadelGes,introduciendosobretodoenelcuerpobajo,columnascorintiascasi exentas,enlugardepilastras. Huecosynichosseexornanconunadecoracinmsricayampulosa. Secolocaunabalaustradasobrelaslneasinclinadasdelfrontn. ComienzanaapareceraqulasclidaslucesdelBarroco. I.StaMariadellaVittoria.MADERNO.Roma,16051626. 17

10denoviembrede2010 ORATORIOS. Pequeosedificiosreligiososfundamentalmentedeplantacentral. Principios: Idealdeplantacentral:Conseguirunedificiounitarioyhomogneo. Istropoensuvisinexterior:Menorimportanciadelafachada.Comparamoslaideade facialidaddelostemploscongregacionalesconlaenvolventedelosoratorios. Laenvolventenosmuestralaperfeccindelinterior. Losestudiaremosporordendecomplejidadenplanta.Sonsiempreperfectos?Hay adecuacionesalaparcela?Qupasaconelplanteamientoideal? Haydostemasdeproyectoquenonosvamosaplantear.Ellenguaje(clsico)yelmaterial (piedra). SanPietroinMontorio.BRAMANTE.Roma,1502. Pequeohomenajeenellugardondefuecrucificado.PromovidoporelreydeEspaa. Sebuscaunedificioperfectoconlafiguraistropaporexcelencia:lacircunferencia. Aunquereduzcamoselprogramaalomnimoindispensable,altaryentrada,senosvaa marcaruneje,unadireccionalidad.Lorodeamosdeunaenvolventeistropa,poresoaparece elperistilo(16columnas). Eledificiosesobreelevaparaalbergarlacripta. Elentornoidealdeledificioseraunpatiocircularconelmismonmerodecolumnas, resultadodehaberprolongadolosradios.Geometrapura. PeroelpatioNOescircular,esrectangular.Eloratorioseadaptaalentornoreal, desapareciendoaslarelacinperspectivaconelfondo. Msrelacionesperspectivas.Laalturadeltamboresaproximadamenteigualalradiodela semiesfera.Deestaforma,aligualqueenelPanten,seestableceunarelacinlgicayllena devitalidadentreelcrculodelaplanta,alalturadelcilindroquesostienelacpulayla semiesferadelacpulapropiamentedicha. Cuandolapuertaestabierta,elespectadorsituadoalfrentedeledificioveelaltarconla crucifixindeSanPedroenmarcadaporlacellaalaalturadesusojos. 18

SantaMaradellAsunzione.BERNINI.Ariccia,16621664. Laperfeccindelacircunferenciasevacomplicando. Seleaadeunelementodeaccesoyunazonaenelaltar. Estenvueltaporlasalasdeotroedificio.Seestableceunarelacinfigurafondo,eledificio estenmarcado. Geometraperfectadelapartecentral. SMariadellaConsolazione.COLADECAPRAROLA.Todi,15081606. Centrodeperegrinacin.Secomienzaaconstruirdosaosdespusdeliniciodelanueva baslicadeSanPedro,siempresehaconsideradounaversinsimplificadadelproyectode Bramante. Tipologadecruzgriega. Sebuscaelentornoidealparapoderconstruirlo.Nohaycondicionantesdeningntipo,noes necesarialaadaptacinalageografanialterreno. Esunobjetoperfectoenunterrenoperfecto.Sealcanzaelidealdeplantacentralizada. Tresladosigualesformadosporexedraspoligonalesyundiferente,elbsidecircular.Salvo porloquealasentradasserefiere,loscuatroladosdelaiglesiasearticulanigual,yelalzadoy laestructuraseadviertenconclaridad. Murosexterioresconcarcterbidimensional,pilastraspocoprominentes. MadonnadeSanBiagio.SANGALLO,ELVIEJO.Montepulciano15181564. Tipologadecruzgriega. Edificacinconcebidaparsercontempladateniendocomofondounpaisajenatural.Eledificio acentayrenuevaelsignificadodelsitioenelqueselevanta. Laisotropainicialserompe.Seestableceunadireccionalidad,unaorientacinmediantelas dostorresdelafachadaylasacristaenunespaciorectangularrodeadodeunsemicrculo detrsdelaltarmayor.Sinembargo,desdeelinteriorloscuatrobrazosdelacruztienenla mismaforma. Despus,delasdostorres,sloseconstruyeuna,yperdemosaslasimetra.

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Elidealdeperfeccinsetransformaenunarealidaddondesehanidoperdiendocomponentes deidealidad. EnMontepulciano,laspilastrasylascolumnasempotradassobresalendelaparedntidamente recuperandoelordensufuncinsustentadora.Estoocurreenelinterior,noenelexterior, dondeelmuroseconcibetambinamodosuperficie. SangalloconocaelproyectoparaSanPedrodeRafael.InfluenciasdelacapillaChigi. SanEligiodeliOrefici.RAFAEL.Roma,15161620. DuranteelpapadodeJulioII. Eltemploestsituadodentrodelaciudad.Elsolareselqueesynosadaptamosal.Enel interiorsisehaconseguidolacentralidad,aunquesepierdelaperfeccindelacruzgriegaal incorporarelaltar,marcandoasunadireccionalidad.Laplantadecruzgriegadebrazosmuy cortosrepresentunanovedadnosloenRomayllegasermodelodemuchascapillas familiareserigidasafinalesdelCinquecento. Importanciadeltamborquesobreelevalacpula(selevantahacia1530).Hayque diferenciarsedentrodelaciudad,consiguiendoasquesetevea.Lacpulaesidnticaalade lacapillaChigi. Quinlaencarga?Parroquiadelosorfebres.Materialpobre,sejuegaconlavariacindel planoyelcambiodecolor. SanTomasodeVillanova.BERNINI.Castelgandolfo,16581661 Soncuatrobrazosperfectos. Transformalosrinconesenesquinas,sloenelexterior. IglesiadeSantosLucaeMartina.PIETRODACORTONA.Roma,16341636. EnmediodelfrenesinnovadorromanoCortonatrazaunaiglesiadeplantadecruzgriegay cpulasiguiendolaslneasclsicasdelcinquecento. Lapotenciadesupoderosaplasticidadsetraduceenunaenrgicafachada.Seleeendos partes,perocontinuadearribaabajo. 20

Fachadacurva,nosonplanosparalelos.Columnascasiexentasqueleemoscomocolumnas exentas. SantAndrea,enviaFlaminia.VIGNOLA.Roma,15501553. FormapartedelaVilladiPapaGiulio. Noesunaplantaistropa.Esunrectngulodeproporciones3/4. Cmosecentralizaunafiguraanistropa? Conunelementodecubricincompletoparaqueelespacioseaunsistemaunitario.El rectnguloescubiertoporunaelipse,porunsemielipsoidederevolucin. Esunedificioclaveyaqueconjugaunaplantadireccionalconunaplantacentral.Fueelprimer edificioreligiosoconplantaovalada. MsinnovadoreseldiseodeunacapillaconstruidaparaelCnclaveenelpatiodel Belvedere. 21

IglesiadeSantAnnadeiPalafrieneri.VIGNOLA.Roma,1564XVIII Enlosltimosdiezaosdesuvida,Vignolapusoenprcticaelconcettodeespacioovaladoen estaiglesia.AligualquelacapilladelCnclave,esunedificiodecascarndoble,quecombina dosfigurasestereomtricas:uninteriorovaladoinscritoenunaestructuracuadradade mampostera. LasplantasdeVignolanoseconcibencomofigurasuniformesenlasqueelinteriorest relacionadoconelexterior.Enestecasonoguardanrelacin.Cabecitarlasrelacionesentre crculoypolgonoqueaparecenenCaprarola. Interiorarticuladopor8columnasempotradas,intercolumniosanchosyestrechos. Tampocoestrelacionadoelsistemadefachadaprincipalconeldelalateral.Ambasfachadas presentan5callesquepresentandistintasdisposiciones. NadaqueverconlosproyectosdeBramanteparaSanPedro,olaiglesiadeMontepulcianoen lasquetodaslaspartesestnigualmenteagrupadasalrededordeunpuntoocadaforma pareceestarrelacionadacontodoslosdemselementosporsusituacinenelconjunto. ElinventodeVignolatendrgranimportanciaenlaobradeBerniniyBorromini. SanCarlinoalleQuattroFontane.BORROMINI.Roma,16381641. ReformadelpequeoconventoenlaencrucijadadelasQuattroFontaneencargadaporlos PadresTrinitarios.DedicadaaSanCarlosBorromeo. En1635comenzlareformadelclaustro,posteriormentedelaiglesia. LaobrapudoserllevadaacabograciasalamunificenciadelembajadordeEspaaenRoma,el MarqusdeCastelRodrigo. Complejidaddelaplanta.Dostringulosequilterosopuestosporsubase.Loscentrosdelas curvasseencuentranenlosvrticesdelabaseyenlainterseccindelasmedianasdelos tringulos.Eltringuloequiltero,smbolodelaTrinidad,resultalaformalatentequeorigina elprocesocompositivo. Numerososjuegosdeperspectiva,hastaenloscasetones. Material,monocromo.Potencialaformadetalmaneraquenoesnecesarioningnotro atributo. FachadadeSanCarlino(16621667),casi30aosdespusdehabercomenzadolaiglesia. Expresaelmovimiento.GranevolucindesdelasuperficieplanadelacapillaPazzi250aos atrs.Laprimerafachadaonduladadelahistoria.Todoelmuroesunaondulacinconalgo msqueintencionesmeramentedecorativas,esunautnticomodeladodelespacio,con entrantesysalientesquehacenquelaluzsalteporencimadelfrentedelaiglesia(algo equivalentealclaroscurodesucoetneoRembrandt). 22

SantAndreaalQuirinale.BERNINI.Roma,16581675. DuranteelpapadodeAlejandroVII,Chigi. Plantaelpticaalrevs,elejemayornoesellongitudinal,sinoeltransversal. Elespaciodominanteseexpandelateralmentesegnunejetransversalperpendicularalejede marcha. Unoacabaenllenos,elotroacabaenvacos.Elejemenoracabasiendoelmayor. Fachadacurva,creandoespacioenlaciudad. Riquezaexpresivadelmaterial,obraencargadaporlosjesuitas(ordenpudiente). SanIvoalaSapienza.BORROMINI.Roma,16421650. EncargadayconsagradaporelPapaBarberini,yterminadaentiemposdelPapaPamphili. EslacapilladeLaSapienza(universidaddeRoma),enunedificiodeGiacomodellaPorta. Suaadido(lacapilla)aportaunmovimientonuevoyvitalaltranquilorecintorenacentista. Plantaformadapordostringulosequilterosquesecortanformandounaestrellayquedejan unespaciocentralhexagonal.Losngulosdelostringulossetransformanenexedras producindoseuncontornomuycontrastadoconrectas,curvasycontracurvas. Lacpulaarrancadelordengigante,sinquealinteriorexistauntambor,ydominandoenel exterior,eltamborylamonumentallinterna,coronadaporunremateenespiral(disolucin delorganismocupuliformecomolohabaninstituidoBrunelleschioMiguelngel). Mediante esta cpula de sectores recortados se consigue el movimiento de todo el trazado desdeelsuelohastalalinterna,sindetenersenisiquieraall. Edificiomonocromtico. Laestrelladeseispuntas,eselsellodeSalomnolaestrelladeDavid,smbolodelasabidura. Haciadndenosconducelaespiral? Principal inters de Borromini fue siempre el modelado del espacio, en sus manos, todas las formasheredadasadquierenunanuevaflexibilidad. 23

16denoviembrede2010 CONSTRUCCINDELACIUDAD.RIFACIMIENTO.

Rifacimiento:volveraactuar,noesobranueva.Continuacindeunproyectoquealguienha hechoanteriormente.Actan,intervienen,proyectansobreunaarquitecturapreexistentecon talmagnitudquesearelevanteencualquieradesusaspectos(cambiodefocalidad, especialidadinterior) Encadaintervencinseaprecianlasdistintasactitudesdelosarquitectos,ylosdiferentes tiemposdeejecucin. Veremoscuatroejemplos: ActuacinenlacapillaSixtina. ActuacinenlasTermasdeDiocleciano. SantaMaralaMayor. SanJuandeLetrn. 24

CapillaSixtina.MIGUELNGEL.Roma,14771508,15121536,1541. SeintervieneenlacapillaquemandconstruirSixtoIV,cercadelpalacioylaantiguabaslica. SloparausodelPapaydelgrupocatedralicio.Sereneelcnclaveparalaeleccindelnuevo pontfice. EsunejemplodevariacindelaESPACIALIDADINTERIOR.Lapinturatransformar radicalmenteelespacio. Puntodepartida. Esunelementovolumtricamentemuyesencial,sobrio,pocollamativo.Tieneuna construccinaparentementeelemental.Paraleleppedoconcubiertaadosaguas.Desdeel exteriornohayelementosquedemuestrenqueesunedificioconunusotanimportante. Esunasalaalargada,cubiertaconunabvedasobrelunetos. Elespacioenplantaesnico,peroestpartidoendosporlaiconastasis(verjabizantina). Desdelapuertaprincipal(laquedaalNorte)entrasenunaprimerapartedeusomspblicoy acontinuacinteencuentrasunasegunda,deusomsrestringido. Laiconastasistambinintroduceunapartesuperiorvisibleyotranovisible(enlapercepcin). Relacinentradaverjapared. Diferenteimpostaenlasparedeslaterales.Edificiopartidoentreszonas,tantoenloslaterales comoenelfrente.Cubiertaazulenlaquesereflejabalabvedaceleste. IntervencionesdeMiguelngel. 1.Resuelvepictricamenteelabovedamientosdeledificio.15081512. Modificacindeltecho.Alteracindelacubiertahomognea.Sustitucindeltechocontinuo mediantesubdivisinycromatismo.Secuentalahistoriadelacristiandadmediantefiguras agrupadasporelementosternarios(cadatrespiezasesunahistoria).Loselementosms antiguosestncercadelaentrada. 2.Pequeaintervencinenlapareddeledificio.15121536. Juiciofinal.Pintadoalfresco.Tendrquerealizarajustesperspectivosacausadelapared inclinada.Elplanofrontalsevaapercibirendostiemposdiferentes.Sondosrealidades perceptivas,noesunnicomural. Visinlejana(desdelaentrada).Seobservalapartesuperiordeljuiciofinal. Visincercana(pasadalaverja).Seobservalapartedeabajo.

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SantaMaradegliAngeli,termasdeDiocleciano.MIGUELNGEL,LUIGIVANTIVELLI.Roma, 1561,17461749. PoIVleencargaqueconviertaeltepidariumdelastermasenunaiglesia.Termassituadasen laStradaPa,queconducealaPortaPia. Miguelngelcolocaelaltarmayorenelejetransversaldelagransala,noenellongitudinal. stapasaasereltranseptodelaiglesia.Losrecintoscuadradosylarotondasituadaalnuevo presbiteriofueronconvertidosenvestbulos,alosqueseaadieronprticos.Deestemodola reconstruccinselimitainsertarparedesdivisoriasyellargopresbiteriodeloscartujos. EnelsigloXVIIIseremodelalaiglesiaalamaneradelbarrocotardo.Nuevascolumnasyuna decoracinpolcromaenlosparamentos.LaorganizacinespacialdeMiguelngelqued prcticamenteinalterada,perolaimpresinquecausaalavistaesdistintaalaquelhaba previsto.Enunprincipiolosparamentosylasbvedasestabanblanqueadosconestuco,yla nicanotadecolorlaponaelgranitorojodelascolumnas(quizsconlaremodelacin barrocaeramsparecidoalinteriordeloriginaltepidarium).Importanciadelaluzenlasala principal. SanGiovanniinLaterano.FONTANA,BORROMINI,FRANCESCOGALILEI.Roma,s.IV,IX,XIV, 1586,1646,1735. Tresintervenciones. DomenicoFontana,conelPapaSixtoV,1586. FrancescoBorromini,conelPapaInocencioX,Pamphili,16461649. AlessandroGalilei.1735. Fontana. Construccindelobelisco. Nuevafacialidaddeltransepto(logiadelasBendiciones)queseconvierteenlafachadadel edificio.Cambiasuaparienciagticaporunordennuevo,alejndosedelmanierismoy entrandoenelBarroco.Fachadacompuestaen5partes. Habaunatodaunaseriedecuerposcolocadossinordenalguno(losquita). Construccindelpalaciolaterano. Borromini. Transformacinespacialdelabaslicaparaeljubileode1650(lotransformaenunespacio barroco).MayorobradeBorrominidesdeelpuntodevistadeladimensinespacial. Nosealteraladisposicindelospilaresperoelespaciointeriornotienenadaquever.Unas semipilastrasdegrandesdimensionescambianlosinterejesparaquenoparezcaniguales. Detalledelllenoenelqueelmacizoestructuralsiguesiendoelmismoparaintroducir imgenes. Ritmocontinuoennavecentralynaveslaterales.Desaparecelairregularidad. 26

CiertaafiliacinconMiguelngel,todoeljuegogeomtricoessuficientementeexpresivo,son intervencionesmonocromticas. Lagrannaveperdisuaparienciabasilicalyseconvirtienunamplioyprolongadosaln (iglesiasaln). Lacerchadecubiertasemantiene,peroseconstruyeunartesonado.Cambiodelpavimento. NoseconstruylafachadadeBorromini,perdiendoaslaunidaddelconjunto. Galilei. Fachadadelabaslica. Reflejalacondicinpentapartitaenmarcandolasdistintasnaves. Ensuvisinlateraltienevolumen.Hayunespaciodetransicin,nrtex.Bvedadecan. Ordengiganteyrdenesmenores.Dossemicolumnaspareadasqueenmarcanlapuertay doscolumnasexentasunpocoseparadasdeordenmenor(MiguelngelenelPalaciodel Capitolio). Sesobreelevaunapeineta,labalaustradaygrandesestatuas.Referentevisualurbano, mecanismodesealizacinaunquenohayacpula. Seusaelordenclsico.

SantaMaraMaggiore.GUIDETTOGUIDETTI,MIGUELNGEL,FONTANA,FLAMINIOPONCIO, RAINALDI,FERDINANDOFUGA.Roma,s.IV,VI,XIV,1550,1564,1585,16051611,1673,1721 1750. Faseinicial.Conjuntoconventualconstituidoporlabaslicayunaseriedeconstrucciones.. Existauncampanariomedieval(sigloXIV). TemplomselPalaciodelPatriarca. Plantabasilicaldetresnaves(semantendrnlasnavesyseaadirnelementosaloslados). Dosespaciospblicosirregularesenlapartedelanteraylatrasera,laconvertanenun elementoaislado.

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LugarimportanteenlaciudaddeSixtoV(conducealaTrinidaddelmonteyaSanJuande Letrn). Ensusintervencionesurbanas,aperturadenuevasvasquevinculanperspectivamenteunos elementos. Seisintervenciones. 1.Guidetto.CapillaCesi,1550 2.Miguelngel.CapillaSforza,1564. 3.Fontana.CapillaSixtina,1585. 4.Poncio.CapillaPaolina,16051611. 5.Rainaldi. 6.Fuga.

Guidetto. Primeracapillaquealteralapercepcincannicadelaplantaoriginalpaleocristiana. Miguelngel. Proporcionesde18deanchura,alturayprofundidadhabranhechodeestelugarelidneo paraunaplantacentralconcpulasobreelcrucero.Miguelngel,haceaqurealidadla ltimadesusconcepcionesespaciales. Sellevaelcrucerohaciadelante.Lostranseptostienenbsidesabovedadosenplantaysus murossonsegmentoscircularesnotablementeachatados. Elcuartobrazodelacruzesdeplantarectangularylaanchuradelabvedaesmayorquela profundidad. Disposicinendiagonaldelascolumnas,elementosexentos,casimonumentos(9.5maltura).

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Nohayningunaanalogaenlaarquitecturadelapocaconlacurvaaparentementecasualdel cruceroylosbsides,quedesafatodointentodedefinicingeomtrica.Estascurvasnoestn determinadasporlaformageomtricadelosplanosdelmuroodelosarcossinoporel espaciocircunscrito,porlaconfiguracindelvolumen. Arquitecturablanca,monocromadelosparamentos,complejidaddelaforma,bastaunsolo material(usodeltravertinoenlascolumnas). Fontana. Obelisco. TrasladodelSantoPesebre(capillaPresepe)alacapillaquehabamandadoconstruirSixtoV comoanexoaSantaMaraMaggiore(siendocardenal)parasupropiatumbayladesu benefactorPoIVyerigirelaltardelEsprituSanto. Seseparaelpalacio. LacapillaSixtinaconectaravisualmenteconlavaPanispermaqueseibaaabrir.Estavatiene comopuntofocallacpuladelacapilla. Modificaelritmodelascolumnasparadejarunhuecomsamplioenfrentedelacapilla Sixtina.Alintroducirunarco,seabreuntransepto(figurado),sloapareceporeselado. Poncio. CapillagemelaalacapillaSixtinaparaPabloV,lacapillaPaolina.Lacpulaseraelfoco perspectivodelavaPaolina. Rainaldi. Resolverlaparteposterior,ordenarelexterior.Unificalafachada.Sistematizacindelbside dondecontinaelordendelacapillaPaulina,equiparandoaellalaSixtinaysealandocomo centrodelacomposicinelvolumendelbsidebienvertebradoporlaslneasverticalesdelas pilastras. Granescalinataparaadaptarsealatopografa(visualdesdelaTrinidaddelMonte).

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Fuga. CompletaelladoizquierdoconunelementosimtricoalaadidopreexistentedePoncio. Resuelveelprtico,yanoelpequeosinounafachadanuevayaceptable. Entredoscuerposdepoderosaarquitecturamural,eltoscanodisponeunafachadaabiertaen doblelogia,armnica,equilibrada,conejesbiendefinidos(serecuperaasdeladecepcindel rechazodelafachadadeSanGiovanni).

17denoviembrede2010 CONSTRUCCINDELACIUDAD.TEJIDOSURBANOS.ARQUITECTURACIVIL. Monumentalizacin,veremospiezasquetienenvalorensmismas,comoelementos primarios. Elpalacio,urbano,ylavilla,suburbana.

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Palacio. Posicin.Implanteenlaciudad,relacinconelespaciopblicoadyacente. Distribucin.Adecuacindelafbricaresultantedelaintegracinalaparcela. Elementos Fachada.Austeridaddelasfamiliashaciaalexterior,parecentodasiguales. Patio.Seorganizanlosespaciosentornoal.Carctersemipblico. Escalera.Siemprevinculadaalpatio. Interior.Engeneraltechosplanos,yalgunosfamiliasencargarnapintoresque ennoblezcanlosespacios. Organizacin P.Baja.Sedisponenlosserviciosyenalgncasolatienda. P.primera.Representativaporexcelencia.Pianonobile.Enlaorganizacindistributiva seraleatoria,casual,nonospermitirhablardetipo.Diferenciadadelasecuencia entradaescalerapatiodelaplantabaja. P.segunda.mbitomuchomsprivado,dormitorios. P.tico.Podemosencontrarloavecesparalaservidumbre. PalazzoSixtino.FONTANA. PalazzoBorghese.VIGNOLAYOTROS(MARTINOLUNGHI).MADERNO. PalazzoFarnese.SANGALLOELJOVEN.MIGUELNGEL, 31

PalazzoSpada(PalazzoCapodiFerro).BORROMINI. PalazzodellaCancelleria. PalazzoPamphili.BORROMINI. PalazzoMassimodelleColonne.PERUZZI. PalazzoBadassini.ANTONIOSANGALLOELJOVEN. PalazzoMadama. PalazzoMattei.MADERNO. PalazzoAltieri. PalazzoMontecitorio. PalazzoChigi(palazzodePiazzaColonna).DELLAPORTA.MADERNO. PalazzoQuirinale.FONTANAYOTROS(MASCARINO).MADERNO. PalazzodellaConsulta.FERNANDOFUGA. PalazzoBarberini.MADERNO,BORROMINI,BERNINI. PalazzoLaterano.FONTANA. Estudiaremoslospalaciosdesdedistintospuntosdevista. Posicinenlaciudad. PalazzoAltieri.Entradadelpalacionoenelcentrodelacomposicin,sedesplazahaciaellugar quetengasentidosegnlaciudaddondeestasentado.Eledificiosesubordinaalaplazaque haydelante,laplazadelGes.

PalazzoMassimo.Fachadaconformadacurva,noportemasbarrocos,sinoporlahuelladel antiguoteatroromano.Adecuacingeomtrica,hayunaseriedeelementosgirados, adaptadosalsolardemaneralgicaporlasituacinurbana. PalazzodellaCancelleria.Cuentaconunafachadade70metros(eltemplomselpalacio). Vinculacindirectaalpatioquenucleaelrestodelasdependencias. Lamanzanaesunprismatrapezoidaldondelaspiezasprincipalespretendentenerregularidad ylaspequeasadoptanlasirregularidades.Enplantasemarcanlasesquinascualsifueran torreones.

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PalazzoFarnese.Tambinseorganizasegncomposicinurbana.Seabreluegounava, buscanefectoperspectivohacialazonacentraldelpalacio. Apertura(tangencial)delaVaGiulia. SequierevincularvisualmenteconlavillaFarnesina. Esunapiezaexenta,sebuscalaortogonalidad,slovaraeneljardn. Elespaciourbanoestclaramentepresididoporelpalacio,secolocandosfuentesquesirven comocontrapuntoalagranmasadeledificio. Actualembajadafrancesa. PalazzoBorghese.Semarcalaentrada.Aalturasdeterminadasseincrementaconotra ventanaparaaumentarlailuminacin.Sepliegaelpalaciohastallegarconlafachadaalro. PalazzoQuirinale.Palaciomuygrandeconenormesjardines.SesitaenloaltodelQuirinal, visintopogrficamuydeterminante(dominalaciudad).Torrecomofocoperspectivo. Geometrarigurosaindependientementedequientengaallado. HayunalaquecorreparalelaalolargodelaStradaPia. Hoyenda,sededelapresidenciadelaRepblica(antessedePapal). PalazzoBarberini.Existeunagraduacinexteriorinterior.Haysimetraexceptoporel alargamientodeunbrazo.Estotienesentidoyaqueenelvacourbanosebuscafacialidad hacialaciudad(vaSixtina).Fachadasmuyausteras,muycontenidas. PalazzoLaterano.CondicionadoporlapreexistenciadeSanJuandeLetrn.Fachadasdetres ladosresueltasdemaneramuyaustera,sloapilastradasconpiedrayalternanciade frontonesrectosycurvos.Tardonadamsquecincoaosenconstruirse.Patiocuadrado, crujasdiferentes. 33

PalazzoSistino.ClaroprocesoderifacimientoporpartedeFontanaqueactasobrelo preexistente.Enlostresladosexterioresutilizaunapielidntica,yenelcuarto Elpuntoconflictivoesunaarista,peroestavisinsloesposibledesdeelinteriordelvaticano. Desdelaplazasepercibecomounedificioconcuatrofachadasiguales.Elproyectosepliegaa lopreexistentedandolugaraunencuentroextrao,tieneuncarctercompletamente diferente. Planta. PalazzoBaldessani.Patiocuadradoquetieneaccesibilidadporunodeloslados,notiene corredorperimetral.Relacinconlaescaleraa90. PalazzoFarnese.Cambiodeescala.Elementosmscomplejos. Entrada(monumental)detresnavesporelcentro,unaabovedadaydosadinteladas, dimensionesmarcadasporeluso(cabeuncarruaje).Hayuncorredorperimetral,cierto recorridoceremonialparaaccederalaescaleraquesubealaplantaprimera(pianonobile). Sobre60mdelongituddefachadaprincipal. Jerarquaentrefachadaprincipalyfachadaposterior. PalazzoMassimo:Adaptacinalplano.Nohayejesimtrico.Elpatiosiseregulariza,sonlas piezaspequeaslasqueseadecuanyadoptanladeformacin. 34

PalazzoBorghese.Sevaadaptandotodalapieza(fenmenobarroco).Bsquedadelavista haciaelro,laspuertasestndispuestasparaestarabiertasyencontrarelrodefondo perspectivo.Regularidadenelpatioyfachada.Escaleraaladerechaporquenocabepor dimensin.

PalazzoBarberini.Elpatioesexterior,eledificoenvuelveeseespacio.Dosescalerasdetrazado singularpormanodeBerniniyBorromini. Fachadas.Alexteriorpareceniguales.Grancontrasteentrelaausterafacialidadyla exhuberanciadelosinteriores.Hayquetenerencuentalacomposicinhorizontalyvertical. Huecosapoyadosenunaseriedeimpostas(lasimpostasnotienenporqumarcarnoslos forjados).Semarcalaentradaprincipal,aquellaquellevaalpatio. PalazzoBaldessani.Elemental.Apoyosenimpostas,aparatajemsomenoscomplejoenel hueco,semarcaconnfasislaentrada.Fachadalisa,derevoco,sloaparecenpiedrasenlas esquinas.Austeridadalexterior,ritmosregulares.Presenciaespaolaqueinfluyeenesta sobriedad(CarlosIyFelipeII).

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PalazzodellaCancelleria.Criteriosdecomposicinelementales,semarcalaentrada,resalte quemarcalatorre. PalazzoFarnese.Principiodejeraqua.Seentiendecualesellaplantanobileporaparataje. Lneasdeimposta,mamposteraenlasesquinas,sobreelevacindelasegundaplantaycornisa muypotente. PalazzoMadama.ActualsededelSenado.Potentecornisa. PalazzoMattei.Elinterejedelasventanasnoesigual,hayunaaceleracinhaciaelcentro, pararealizarunnfasisperspectivoenlaentrada,enelcentro.Sinembargo,haciaarribano hayaplastamiento,nohaycontrapuntovertical. PalazzoChigi.SedeactualdelpresidentedeGobierno. PalazzoBarberini.Criteriodecomposicinquesealteraparalograrefectoperspectivo. Abocinamientodelosarcosdefachadadelaplantasuperior.Seintuyeunapequeaideade sombra,unespesorperceptivoinexistenteenlarealidad.

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PalazzoPamphili.Lalneadecornisaseenmarcayquedarotaportrescuerposquesobresalen. Continuidadverticaldelaspilastras.(ElproyectodeBorromininosellevacabo). PalazzodellaConsulta.Tardobarroco,demasiadacarga,almohadilladosFrontonesrectosen plantabaja,curvosenplantassuperiores.

Patios.Herenciadelasviviendasromanas(domus). PalazzoFarnese.Crearunefectoescenogrficoquevinculaselatransicinentreelpatioyel jardnyquecontinuasehastalavillaFarnesina.PatiojardnroFarnesina. Logia,Belvedereenlapartesuperiorparadisfrutardeesaposicin. PalazzoQuirinale.Patiodehonor(grandesdimensiones,paraalbergargente).Arquera perimetralenlosladosmayores.Torrecomofocoperspectivo. PalazzoMassimo.Variospatios,elnobleyeldeservicio.Dedistintadimensinycategora. Patioqueseprolongabahastaelsegundopatio.Entradazaguncorredorpatio1transicin patio2. PalazzoBorghese.PatioMartinoLonghi(sehizocargodelasobrasapartirde1586). PalazzoSpada.Sejuegaconlasperspectivas,seacentaelefecto.LagaleradeColumnas, jugueteentrompeloeil(perspectivismoforzadooilusorio)deBorromini.

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Escaleras.Suelenserunelementoprincipaldetrazaregular. PalazzoBarberini:Excepcinalasescalerasdetrazaregular,lasdeestepalaciodeBerniniy Borromini. PalazzoQuirinale:EscaleraovaladadeMascarino. Interiores.Unfuertecontrasteentrelaausteridaddelexteriorylariquezaexpresivadel interior.EjemplosdelPalazzoFarneseyelPalazzoBarberini. Villa. Edificacin Jardn Vegetacin Agua Fuente Cascada Estanque Edificiospequeossiloscomparamosconlospalacios,completamentevinculadosaljardn. Lasfamiliaspudientessolantenerpalacioyvilla. VillaFarnesina.PERUZZI.Roma.15091511. VillaBorghese. VillaMedici. VillaDEste.LIGORIO.Tvoli.VinculadaalcardenalEste.Edificioregular,nocondicionadoporel entornourbano.Elementofundamentaldeproyecto,elaguaylavegetacincoordinadospor unaestrictageometra. 23denoviembrede2010 CONSTRUCCINDELACIUDAD.ESPACIOSPBLICOS. VasdelaRomaromana.Lasgrandesvasconsularesluegoarticularnlaciudadbarroca, aunquestalasinterpretaypriorizadeunamaneradiferente. Porejemplo,sejerarquiza,entreotras,lasvaFlamnea. LaredviariaySixtoV.Esunaimagenpublicitaria.EstrelladesdeSantaMaralaMayor.Unir puntosimportantesadaptndoseallugar. IntentaunirelPoppoloconSanJuandeLetrn,enelmedioseencuentraelQuirinal. RomayelTber. ElroTberseconsideralaprincipaldelasvas.Esunavalineal,usadaporeltrficoqueno puedeirporlaciudad. Tendrsuspuntossingulares: 38

Dondesepuedecruzarelro.Puentes.Habrtantoscomoseannecesariossegnlos habitantesdecadalado.EnlaRomaromana4o5.Enlacontemporneasobre20?En laRomabarroca,slodosconexiones. PuentedeSantAngelo. PuenteSixto(SixtoIV). Lugaresportuarios: DesdeelSur,remontandoelro,elpuertomsimportante,Ripa. DesdeelNorte,elpuertopequeo,Ripetta. Encontraposicinalospuentes,enlaactualidadlospuertosnosonnecesarios. Redviariayespaciopblico. Lospuntossingularesdelviario,sonlasplazas.EnRomaalgunasdeellastendrnuncarcter modlico,notipolgico. Quattrofontane. AnteplazaSanGiovanniinLaterano. AnteplazaSantaMaraMaggiore. PlazadelQuirinal. PlazaFarnese. PlazadelGes. PiazzaColonna.1588 CampodeiFiori. PlazaNavonna. Capitolio. PlazadePienza. PlazadeSanPedro. Eltridente. PlazadelPoppolo. PlazadeSpagna. PuertodeRipetta. QuattroFontane.FONTANA. PrimerproyectodeRomacomociudadbarroca.Economademedios.Sistemadechaflanes paradisimularlaperspectiva(uncrucequenoesexactamenteortogonal). Fontanacolocalllascuatrofuentes,alimentadasconlasaguasdelAcquaFelicedemodoque ladesviacindesaparecayseenfatizabalaimportanciadelcruce. Sehacenrealidadidealesqueporsimismosnosepueden. Deteneruncrucenoortogonal,pasamosaunoquesloes. CrucedeStradaPiayStradaFelice. Estelugarhaobtenidointersporlasvistasquesetienenencadadireccin,laPortaPia,el obeliscodeSantaMariaMaggiore,lasgigantescasestatuastardorromanasdelosDioscuros (enelQuirinal),ylaprolongacindelaperspectivadelaStradaFelice,colinaarribayvalle abajo,hastalaTrinitdeiMointiyelPincio. 39

Anteplazas.Notienenunaintencinproyectualdelconjuntoprevia. ObeliscodeSanGiovanniinlateranoySantaMariaMaggiore. ColocacindelosobeliscosporpartedeSixtoVenrelacinconelviarioylavistadesdela ciudad. PlazaColonna. SixtoVen1588,despejandolosalrededoresdelacolumnadeAntoninoytrazandoelcontorno delaplazaColonna,creoelcentroactualdelaciudad. (elobelisconoestenelcentro). PlazadelQuirinal. EstelgranpalaciosoberanodeRoma. Composicindemasas,nodesimetraproyectual.Loqueespropiamentelaexplanadanose vaatratar.Elpalacioesunenteextraoensimismo.Esunasumadepiezas. Explanadaabiertaalpaisajeparaconcentracionespopulares. PlazaFarnese. Rectnguloperfectodelantedeuncuadradoperfecto.Esunproyectoarquitectnico,algono habitualparalapoca. PlazadelGes. Tambinsinproyectoarquitectnico. CampodeiFiori. Plazavivaquenolehacefaltamonumentalizarse.Simplementeeselespacioquerodea. PlazaNavona. Origenelcircoromano(estadiodeDomiciano). Enlosalrededoresnumerosasiglesiasnacionales,alemanes,franceses,espaoles(iglesiade Santiago). AmediadosdelXVIIsepretendereformarlaplazaconunproyectoarquitectnicobarroco.El proyectoseplanteacentralizarlaplazaydarlesentidodeconjunto. Unsolocentrononosllega,colocaremosunoenelmedioydosaloslados. LapiazzaNavonaserunmodeloensmisma,peroluegoseconvertirentipo(plazas circoagonales). Fuentedeloscuatroros.BERNINI,1648 PiazzadelCampidoglio.MIGUELNGEL. Desdetiemposinmemoriales,sededelgobiernodelaciudaddeRomahabaestadoenlaplaza delCapitolio. EnelladoorientalestabaeledificiofortificadodelPalazzodelSenatore,enelladonorte,la iglesiafranciscanaSantaMariainAracoeli,yfrenteastelaestructuracuatrocentistadel

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PalazzodeiConservatori.Delladooccidental,abierto,caaunsenderoempinadoqueconduca alaciudad. 1539.ItinerariodeCarlosV.SecolocalaestatuadeMarcoAurelio(setraedesdeSanJuande Letrn),telnescenogrficoparalavisitadelemperador. DurantelapocadePabloIII,Farnese. Tresmomentosproyectuales: Concepcin. MiguelngelmodificalasfachadasdelospalaciosSenatoreyConservatori,conservandosu emplazamientooriginal,yduplicandoelsegundo,redujoeltamaodelaplazayquitla iglesiadelavistageneral. Construccinenvidadelautor. Teoradelsegundohombre. LafachadadelpalaciodeiConservatorisecompletaen1584yladelpalaciodelSenatoreen 1600,ambasporGiacomodellaPorta. MartinoLunguireconstruyelatorredelsegundodeestospalacios(daadaporunrayoaos antes)enellugarprevistoporMiguelngelperonosegnsudiseo. DellaPortacompletalarampaconbalaustradaqueconducealaplaza. ElPalazzoNuovo(elduplicado)noseconstruyehastaelsigloXVII. Antecedentedeformatrapezoidal,laplazadePienza.Formapartedelaculturadelapoca. Noeselmismoproyectoperopuedeaprovecharlasmismasbases. Plazaemblemadelprebarroco. Desdeelalzadoydesdeelexteriorpareceunnicoconjunto,unnicopalacio.Laforma trapezoidalnoshacevisualizarlaplazacomosifueraunrectngulo. Tambinladecoracinovaladadelpavimentoimpidealobservadoradvertirlaforma trapezoidalirregular,apreciandoaslafiguraregular(elrectngulo). Elpavimentocumpleotrafuncinperfectamenteclara,elgranvalocontieneelpedestal ovaladoylaslneasdecorativasquetienensuinicioysufinalhacial,consiguenmagnificary monumentalizarlaestatuaadaptndolaalaescaladelosedificioscircundantes. EsenlospalaciosdelCampidogliodondeelordengiganteapareceporprimeravezenla arquitecturacivil. Desdelejoslavisinrefuerzaloquelosune,desdecerca,paraevitarlamonotonaseconsigue realzarlaindividualidaddecadauno. 41

30denoviembrede2010 LAROMADELOSPAPAS.

TEORIADELSEGUNDOHOMBRE 1BRAMANTE2MASCARINO(ENELPATIODEBELVEDERE) 1MIGUELANGEL2DELLAPORTA(SANPEDRO)

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ROMAPAPAL
TraslossaqueosdeRomatraspasarlasedepolticaaConstantinopla,elprimerpapaenregiraefectosprcticoslosasuntos municipalesdeRomafueGregorioI(590604)ydesdeesemomentoRomaseconvirtienlacapitalespiritualdelImperio Romano.LenIV(847855)enel852ordenalaconstruccindelasfortificacionesdelVaticano.En1292BonifacioVIII(1294 1303)plantealaideadelAoJubilarcomomediodeestimularelentusiasmocristianoycontribuiralamejoradelas infraestructurasreligiosasrecaudandodineromediantelaventadeindulgencias.AspueselJubileode1300fuetodounxito,y loqueibaaseruneventopararemarcarcadaentradadesigloseconvirtienuneventoarealizarcada25aos.Esinteresante estedatoparaelestudiodelaciudadyaquenosofreceunafotofijacada25aos,loquenospermiteseguirlaevolucindela ciudad.ConlamuertedeBonifacioVIIIydiversosproblemaspolticoselpapadolotomanlosfrancesesysoninvitadosaresidir enAvignon.DuranteestetiemposesucedendistintospapasquedebatenelCismadeOccidentequeseresolveren1417conla subidaaltronopapaldeMartinV(14171431)yvolviendoaRomalasedepapal. RENACIMIENTO MartinV(14171431):SeencuentraunaRomahundida,connumerosasobraspblicasdesplomadasylossistemasdedrenaje obstruidosquehacanaparecerinundacionesportodalaciudad.Suimplicacinencuantoalarreglodelaciudadfuemnima, peroestablecilascondicionessocialesyeconmicasesencialesparalaobradelosfuturospapas. EugenioIV(14311447):SevioobligadoaabandonarlaciudadporlaproclamacindelaRepublica. NicolasV(14471455):BuscarecuperarlagrandiosidaddeRoma,peroconunavisinnosoloreligiosasinotambinurbana. EselencargadodeprepararelJubileode1450,queprodujograndesingresosyquepermitieronllevaracabounprocesode restauracindelasiglesias,ascomolaremodelacindelasdefensasdelaciudad.Hayunproyectourbansticosocialque pretendelareconquistadelascolinasporpartedelapoblacin,eximindolosdelpagodeimpuestos,ylacreacindeunodelos primerospuntosdefugadelaredviaria,laPiazzadiPontededondepartenlasvasqueuniranlazonamedievalconlascolinas. OtradelasobrasdeinterspblicoqueseproducenenesteperiodoeslareconstruccindelAquaVirgineconelfindetraer aguaalaciudad,FontanadeTrevi(Alberti1453),yaqueladelroyanoeraaptaparaelconsumo. DespuesdeNicolasVlostrespapasquelesucedieron,CalixtoIII(14551458),PioII(14581464)yPabloII(14641471)no aportannadaparticular,siendoinclusoincapacesdemantenerlascondicionesestablecidasenlaciudad. SixtoIV(14711484):ReanudaelprocesodereconstruccinyllevacabomuchasmejorasantesdelJubileode1475,como despusdeestegraciasalosbeneficios.ReconstruyeelPonteRotto,quepasaallamarsePonteSixtoeideaunitinerarioque recorrelasgrandesiglesiasparaevitarlaaglomeracindeperegrinosenlascalles.Destacaensupapadolareconstruccindel HospitaldelSantoSpirito(BaccioPontelli1473),ylaconstruccindelaCapillaSixtinaenelVaticano(Dolci1481). InocencioVIII(14841492):PromuevelacreacindelavilladelBelvedereenelVaticano. AlejandroVI(14921503):RestauraelCastelSantngeloyordenaconectarloconelVaticanoporunanuevavallamadaBorgo Nuovo. JulioII(15031513):SupreocupacinmximaeralabaslicadeSanPedrodelVaticano,unaedificacinantiguayyamuy reformada.Sudecisinconsistiendemolerlaycolocarlaprimerapiedradelaactualiglesia(proyectodeBramante1506).A nivelurbansticoproyectatambinlaaperturadedosnuevasvasparalelasalTiber,enlazonadelCampodeMartesecolocala vaGiuliayenelladoopuestolavaLungara. CONTRARREFORMAROMASIXTINA LossiguientespapasquesepreocuparonporlaremodelacinurbanadelaciudadfueronLenX(15131521)yPabloIII(1534 1549)fueronlosencargadosdelaaperturadelasvasquepartensimtricamentePiazzadelPopolo,lavaRipetta,endireccin alro,ylavaBabuinoenlaotraaSantaMaraMaggiore.PabloIIIremodellaPiazzadiPonteyproyectunasnuevasvaslava Trinitatis,endireccinaSantaTrinitdeiMontiquecontinuarJulioIII(15501555),lavaPnicoylavaPaolaendireccinala vaGiulia.EnlospapadosdePioIV(15591565)yGregorioXIII(15721585)seremodelarnvasexistentescomolaNomentana, quepasaadenominarseStradaPia. SixtoV(15851590):Enunbrevelapsodetiempollevacabounamplioprogramadeobrasconlacolaboracindelarquitecto urbanistaDomnicoFontanacomoasesorejectivo.Suprogramasebasaentrespuntosprioritarios: RepoblarlascolinasdeRoma,llevandodenuevoelaguaaellas(unaideaqueyahabaintentadoSixtoIV) Integrarenunnicosistemaviariolasprincipalesobrasrealizadasporsusantecesoresenlazandolasiglesiasmsimportantes ylospuntosimportantesdelaciudad. Crearunaunidadestticaqueuniesetodalaciudad. AntesdeaccederaltronopapalSixtoVyahabaaportadoungrannmerodeideasalosproblemasdelplanteamientodeRoma, porestemotivomuchasdesusideasyaestabanenprocesocuandoelllegaalaSantaSede.PodemoscitarelAquaFelice (Fontana1589)quellevaaguaalascolinas,laStradaFelice,queunelaSantaCroceinGerusalemmeconSantaTrinitdeiMonti,

elconjuntodeobeliscos,quecreanunconjuntodeelementosperspectivosydehitosurbanos,laremodelacindeSanGiovanni inLateranoconlaadhesindelPalazzoLaterano. Elsistemaviarioesprobablementeunodelospuntosfuertesdesuideariourbansticoquesearticulaconlaavenidaquecruza laciudaddeNoroesteaSureste,laStradaFelice;lasprincipalescallesseproponan,comounadesusfuncionesprincipales,la conexindelassieteiglesiasdeperegrinacindeRoma(SanPietroinVaticano,SanGiovanniinLaterano,SantaMara Maggiore,SanPaolofuorileMura,SanLorenzofuorileMura,SantaCroceinGerusalemmeySanSebastiano)creandoasuna ciudaddignadelaCristiandad,unaciudadtemplo.Perosuintersnoessimplementereligioso,sucomprensinlohace perfectamenteconscientedelpapelquepuedengenerarlosviariosaniveldeaumentodepoblacinenlaszonasvacaspero congrandescaractersticasparaurbanizardelazonasursuroestedelaciudad. ConscientedelosinmensosproblemasurbansticosdeRomaydesuspropiaslimitacionesdetiempoideunmtodonicopara asegurarquesussucesoresseviesescoaccionadosaseguirsuprograma.Estemtodoconsisteenlacolocacindeobeliscosen lospuntosdonde,enlostiemposvenideros,sedeberanurbanizarlasplazasmsimportantes.Aspuestenemos4obeliscos colocadosporSixtoV:SantaMaraMaggiore,SanGiovanniinLaterano,SanPietroinVaticanoyPiazzadelPopolo. AbrenuevasvascomolavaPanispernaparapotenciarlaimportanciadeSantaMaraMaggiore,corrigelavaGregorianay proyectaunavaqueconectaconSanLorenzofuorileMurayordenaelcrucequeseproduceentrelaStradaFeliceylaStrada Pia,trazadaporPioIV,conlacolocacindecuatrofuentesqueseabastecenmedianteelAquaFelice(QuattroFontane)

NicolasV SixtoIV JulioII LenX PabloIII PioIV GregorioXIII SixtoV BARROCO PabloV(16051621):TienecomoprincipalactuacineldesarrollodeSanPietroinVaticanoylaterminacindelPalazzodel Quirinale.ComohabaprevistoSixtoVsussucesoresestncondicionadosporsuproyectoysevenobligadosacontinuarlo.As puesPabloVnosloactaenlazonadelVaticano,sinoqueenSantaMaraMaggioredondeapareceotrodelosobeliscosPablo VproyectaunacapillagemelaaladeSixtoV. Lossiguientespapas,UrbanoVIII(16231644),InocencioX(16441655),AlejandroVII(16551667),buscarnembellecer Roma,darleunanuevacara.DestacanlasactuacionesdeUrbanoVIIIfortificandolazonadelTrestevereoconAlejandroVIIla PlazadelVaticano,lasiglesiasgemelasdelPopoloylaPortadelPopolo.Aparecenenestapocatambinmuchosdelos pequeostemplosdeRoma,yaquelosgrandestemploscongregacionalesyasehabanconstruidoenelperiodoanterior.

RIFACIMENTO
Esunasituacinproyectualenlaqueelintervinienteesel2autor.Seproduceunamanipulacindeunaarquitecturaya construidaparaproporcionarunanuevaespacialidad,unanuevafiguracinyunanuevapercepcinarquitectnica.Elarquitecto alactuarsobreunelementoyapreexistentedalugaraunorganismonuevo. CapillaSixtinaDolci1481/Miguelngel1512/1541 Laplantadeledificioesunrectnguloquesedivideen 2partes.Unaparteseseparadelaterceramediante unaverja/pantalla(iconostasis).Hayunaclara diferenciacinenaltura,marcadaportresbandas diferentes:unabandacorridaconcortinaje,unfriso pintadoylabvedapintadadeazulquerepresentala bvedaceleste.Miguelngelintervienesobreesteedificioporprimeravezmediantelacreacindeunosnuevosfrescos,que cambiantotalmentelaaparienciadeledificio.Enestaprimerafasetrabajaenlabvedaysobrealgunodelosfrescoslaterales. Ensusegundaintervencintrabajasobreelfrontn,paraellociegadosventanasypintaunadesusgrandesobrasmurales,el JuicioFinal,unaobracoralqueseentiendeendospartes.Alentrar,ymirarhaciaelfondoobservamosslolapartesuperior,ya quelapantallavisualdeliconostasisimpideverlaparteinferior,queseobservaalacercarnos. SantaMaradegliAngeliMiguelngel1562/Vanvitelli1749 SetratadelatransformacindelastermasromanasdeDioclecianoenunedificio religioso.ElencargoseleofreceaMiguelngelqueproyectaunaiglesiaconuna planimetracentral,enformadecruzgriega,cuyocentroseremataconunacpula. PosteriormenteVanvitelliintroduceunaseriedemodificaciones;cambiaelejede entradacreandounaentradabarrocayalargaelaltarintroduciendoasuna direccionalidadmarcada.Lacentralidadinicialsetransformaenlongitudinal. SanJuandeLetrnIV/IX/XIV/Fontana1586/Borromini1646/Galilei1735

Seproducen3operacionesindependientesentres.Partiendodeunabaslicapaleocristianade5navesconuntransepto desarrolladoyvinculadoalavaMerulanayalavaSanGiovanniseleencargaaFontana(arquitectodeSixtoV)la monumentalizacindeunadelasbaslicasmayoresdeRoma.Suproyectoconsisteentresfases:Lacolocacindelobeliscoen unaposicinvinculadaalviarioynoalejedeltransepto(efectoperspectivo),laconstruccindelpalaciodeSixtoV, reordenandounconjuntodeedificiosdispersosyconcentrndolosenunnuevopalacioylaconstruccindeunalogia(Logiade lasBendiciones)eneltransepto,paradarunanuevaformalidadalaccesoalabaslicadesdelaciudad. PosterioraestaoperacinseleencargaaBorromini,paraelaosantode1650,laremodelacindelabaslica,peroalhaber pocodinerolselimitaamodificarlaensuinterior,pasandodeunorganismopaleocristianoaunobarroco.Laoperacin consisteentransformarlasnaveslateralesenfragmentosalternativamentecuadrados/rectangularesmediantelauninde columnas2a2,atomizarelespaciocentralpararecuperarlaunitariedad,laaperturadehuecosenlospuntosdondelas columnasseconviertenenmachonesenlanavecentral,lacolocacindeunnicoentablamentosustentadoporlaspilastrasyla creacindeundeambulatorio.TrasloscambiosrealizadosporBorrominiseleencargaaGalileiresolverelproblemadedaruna fachadaalabaslica.lresuelveelencargoconunafachadadeordenclsicoenlaqueseevidencianlas5navesinteriores.Esun cuerpoquesobresaledelvolumenprincipal,generandopreviaalaentrada,unnrtex.Hayunjuegoderdenesadistintas escalasydestacaeltico(amododepeineta)sobreelfrontnenelqueaparecenfigurasyqueseconvierteenunreferente urbano.

SantaMaraMaggioreIV/V/XIV/Guidetti1550/Miguelngel1564/Fontana1585/FlaminioPonzio1611/ Rainaldi1673/Fuga1750 Esunadelasobrasquems operacionesharecibido;Partimosde unabaslicamuyclaracon3navesy transeptomuyvinculadaalviarioy relacionadaconunpalacioqueenel tiemposevadisgregando.Unadelas primerasactuacionesesla construccindelacapillaCesi, encargadaprobablementeaGuidetti en1550,yqueestarcontiguaalencargoqueen1564realizarMiguelngel:lacapillaSforza.Estacapillanoalterala espacialidadinteriordelaiglesia.Hayunjuegogeomtrico,espacialyplsticomuyimportanteenparteapoyadoenla monocromadeloselementos.YaenelpapadodeSixtoVseleencargaaFontanalacreacindeunanuevacapilla:lacapilla Sixtina,quecustodiaelPesebredeBelnyquetienenunasmagnitudesmuchomayoresadeMiguelngel,enelproyectose buscabahacerdestacarlacpulafrentealosejesdelaVaPanispernaydelaVaMerulana,amayoresFontanacolocael obeliscoparareivindicarlaimportanciadelabaslica.LasiguienteoperacinllevadaacaboporFlaminioPonziofuela construccindelacapillaPaolina,paraPabloVBorgheseyqueseenfrentayasemejaalaSixtinautilizandosumismaplanta, salvoenladecoracin,ycuyacpulaseabreperspectivamentealaVaPaolina.Hayuncambiosignificativoenlasnavesdela baslicayaquesemuevendoscolumnasparadarmsamplitudalaentradadelacapilla,esteprocesoserealizatambinenla Sixtinacreandoasunpseudotransepto.Paraordenarlaconstruccinconstruyetambinlasacristaalospiesdelabaslica.Es enestapocaenlaquesecolocalacolumnaalospiesdelabaslica.Elsiguienteenrealizarunamodificacin,en1673,fue Rainaldiquesededicaalahomogeneizacindeunapielexteriorquecosalascapillasconlasdoscpulas.Transformatambin elespaciopblicocercanoalabaslicamedianteunaescalinataenlazonadelbsidequeseadaptaalatopografa.Elltimoen retocarlayatanmodificadabaslicafueFerdinandoFugaqueen1750cierrayrematalapieldelabaslicaygeneraunanueva fachada.

TEJIDO
Dilogodeelementosdevalorautnomo(primario)+elementosdevalordeconjunto(tejido) HastalaEdadMedialaciudadtienecomopreeminenteelhechoresidencial,lostejidosresidenciales;sinembargo,noestan estrictocomoenlaciudadantiguaenlaquetejido=residencia. Laviviendaesunavestimentaarquitectnicadeunaunidadfamiliar.Parecequeexistegranvariedaddefamilias,perosin embargoalahoradevestir,observamosqueniahoranienelpasadosontantas. UnidadcomoTIPO(msreducido)nocomoMODELO(infinito).Debepoderpersonalizarseperoserlosuficientementeamplio comoparaindividualizarse. Lastrestipologasdeviviendaromana: DOMUS:urbana,articuladaensmisma.Eslaviviendadelafamilia. Tieneunaformargidaadaptadaalaplanimetradelaciudad. Podemosplantearlodesdeelpuntodevistadefamiliacomoconcepto jurdico:pequeasociedad(granvariedaddetamaos,hasta300 miembros).Ej.:laretculadedomusdelasmanzanasdelCampode Marte.Lospalazossondomusmonumentalizadas. NSULA:viviendaunifamiliar.Puestaaladomusenformayconcepto.Loshabitantesno formanunafamilia.Notienecarcterpoltico,nireligioso,nisocial.Surgeenlosncleosmuy densamenteorganizados,ensuperposicindeplantas,siempreengrandesciudadesde romanizacin.ConlareformadeNern,lascimasdelascolinas(noenlapartesuperior (SUBURRA))sellenadensulas,aunquelamorfologaesdistintalatipologaeslamisma. ApareceysedesarrollaenRoma(comounaunidaddehabitacin).Fuerayadelmundo romano,enlaEdadMediaseencuentraenlospuertos. VILLA:extraurbana.Morfolgicamentemsvariablequeladomus(caractersticassimilaresperosinsurigidezformal)ycon actividadproductiva.Esinteresanteobservarelusodelageometrapurayaquenohaylimitacionesalahoradeproyectaryse disponedegrandesterrenos. EnRomaexistenlosbarriosdeextranjeros(espaoles,franceses,lombardos,florentinos)endeterminadaszonas.Unejemplo eselbarriodeloscroatas,queformauntejidopropio,vinculadoaunanacin.(Poseeiglesiapropia,SanJernimodeScalonia). EstebarriocambiacuandolosBorghesetomanunasparcelasmseincluyenelpalacio(permanenciacambio).Otrobarrio peculiareselprimerbarriotursticodelahistoriamoderna,situadoalrededordelaplazadeEspaa,detipologadetalleresde artistas;enlaparecenhoteles,cafs SegnRossilaciudadesunhechocomplejo,loquenoquieredecirquenopuedaserentendido.Individualizndola,seproduce undobleanlisis,dobledialctica:tejidoelementoprimario,ypermanenciacambio.

ARQUITECTURACIVIL
DiferenciaentrePalazzoyVilla: Ladiferenciamsnotableessuubicacinenrelacinalaciudad,mientrasquelepalazzoesunamonumentalizacindela Domusenlazonaurbana,lasvillascrecenenelextrarradio,sinlimitacionesdeformadeahsudiseomsregular. Esimportantelaordenacindelpalazzoencuantoasucolocacinenlatramaurbana,ladistribucindesuselementos singulares(fachada,escalera,patio)ysuorganizacinenplanta(plantabaja/serviciosplantaprimera/pianonobileplanta segunda/dormitoriosplantatico/servicio),mientrasqueenlavilladestacalarelacinentrelaedificacinylosjardines,como formadedominacindelanaturaleza,mediantelacreacindeelementosvegetalesydeagua(fuentes,cascadas,estanques) PalazzoAltieriAntoniodeRossi1650 Esunpalaciocongranincidenciaenlatramaurbanayaqueseenfrentaaunadelasobrasmsimportantesenlaciudad,la iglesiadeIlGes.Remarcasufachadaconunvolumenperonoenelcentrosinoexcntricamentevolcndosealespacio pblico. PalazzoMassimoPeruzzi15321536 Lafachadaesirregular(curva)debidoalacalleenlaqueseubica(antiguo teatroromano).Estcompuestoporvariaspiezas,delascualesunaposee unadireccionalidadmuymarcadadesdelaentradayenlasegundala direccionalidadrelacionaentresivariosespaciosirregulares.Seproduce unjuegoentreregulareirregular,yaqueenelinteriorlaspiezastienen vocacindeserelementosreguladosperoporlatramaurbanaalgunas zonassetienenqueiradaptandodandoformasirregulares. PalazzoDellaCancilleriaBramante1513/DomenicoFontana1586 Esunedificioconunagranfachada,yaque uneelpalacioconuntemplo.Estaunin nosehaceevidenteyaquehayunaunin medianteimpostasyunritmocomn. Reminiscenciasflorentinas. PalazzoFarneseSangalloElViejo1512/MiguelAngel1534/Vignola1546/DellaPorta1589 HayunabsquedaporvincularelpalacioconlaVilla Farnesinaqueseencuentraenfrente,cruzandoelTiber. LaedificacindalaespaldaalaViaGiuliayseabrehacia unaplazaquepresidelaentrada.Laedificacinse puedeentendercomoundadoexentoconunapiel continuayquenopartedelmodeloromano.Ensuinteriorcontieneunpatio,alquesevinculaunaescaleramonumental.El accesoalinteriorserealizadesdelaplazaymedianteunespaciode3naves,creandounaperspectivadelpatio,separandolas zonasparatrficopeatonalovehculosycreandounaescalaintermedia.Tieneunadoblelogiaenelpatioylaplantasuperior estasobreelevadadestacandolagrancornisa.Basetipolgicadelpalazzo. PalazzoBorgheseVignola1560/Longhi1578/FlaminioPonzio1605/Maderno1613/Rinaldi1671 Laplantainicialdelpalaciovacreciendoyocupandotodaunamanzanahasta llegarasalirhaciaelTiber.Elprimerpatioestvinculadoaljardnysesitaenel ejecompositivodelaedificacin.Laspuertasseabrencreandounalnea perspectivasiguiendoelmovimientodeledificiohacialasvistasdelrioydela ciudadvaticana.Hayunamarcadadiferenciadecota.

PalazzoQuirinaleDomenicoFontana1584 4/FlaminioPonzio P 1605/ Maderno161 15/Bernini1 1638/FerdinandoFuga173 32 cadesuconst truccinestab baseparadodelazonaurba ana Enlapoc loqueper rmiteunproyectomslibre eyregular.Tie eneungranpatio p enelquesedesarrollab bangrandesa actosmultitud dinarios,yaqu ueno s noquepert tenecaalaIglesia.Esunaobra o eraunpalaciofamiliarsi aenlaquede estacalarepet ticindehuec cos.Poseeuno os montona ampliosja ardinesenlosquehacanvi idalasaltasclasessociales. . PalazzoBarberiniMaderno+Borromini16 625/Bernini1633 Sesita atraselPalaciodelQuirinal,enunazona aquepermite ecrearunpala acio regular rconunconju untodejardine esqueseabre enhacialaVia aSixtina.Su ordenacinenplanta amuestrauna aclaraesceno ografabarroc ca,creandoun na ctivaenelpas seohacialaentrada.Ensudisposicinenplantaseve euna perspec clarasimetraquese erompeconla aprolongacindeunodelo osbrazos.Pos see chadaaustera,conhuecos,abocinadose enlaplantasu uperior,apoya ados unafac enim mpostas.Hayunaclaradife erenciadecot taporloquelasestanciastienendiferen ntesalturas;destacantamb binensuinte erior lasdos d escaleras,unadeellascuadrada, c realizadaporBer rniniylaotraelpticallevad daacaboporBorromini. PalazzoLateranoDomenicoFontana F 1586 6 S encuentraunido Se u aSanJu uandeLetrnsustituyendoaalgunosedificiosprevios s.Es u dadoperforado,generan un ndounpatioque q secolocaatendiendoalasdiferente es p perspectivas existentesenel e entorno.Se ecomponede3crujas,dos sdelascuales sson d unadimens de sinmayorqu uelaquelasune. u Utilizaunamismapielparatodoslos cuerpos,conunas u impostas smuymarcadasydistintosritmosdeven ntanas. PalazzoSixtinoDomenicoFo ontana1595 SesitajuntoalaPlazadeSanPedrodelV Vaticano.Esun naactuacin brealgunoselementosyaexistentes, e cre eandouncubo oqueseuney sob gen neraunfocode d atencin.Utiliza U lamism mapielparala as3carasquese mu uestranalpb blico,variando oyadaptando olacuartaalo oexistente. Impostasmuymarcadas m (fron ntonesrectosycurvos). PalazzoBaldassin niSangalloEl E Joven1519 Tieneunaforma f regular rconunpatio ocentral.Las fachadassonausterasycontenidasyloshuecosse e . apoyanenlasimpostas. PalazzoMadamaSangalloElJoven1513 T Tiene unaplan ntairregulary unosdestaca adosresaltose enlasesquina as.Elaticoest t sobreelevadoapareciendounaspequea asventanascircularesquepermitenla e entrada deluz. PalazzoMatteiMaderno159 98 e regula arconunama arcadacentral lidadmediant teelementosde Esunedificio diferen ntedimensin n(puertasdeacceso).Prov vocalaverticalidadmediant teun trabad dodepiedraen e lasesquinas.Loshuecosseapoyanen nlaimpostay tieneel e ticosobree elevado. PalazzoPanphiliGirolanoRia analdi+Carlo oRainaldi1650 royectoideab baunafachada acontreslogiasdegranlig gerezaconvol luntadvertica alque Elpr nose s llegaronaconstruir c perosedestacanlas l esquinasd defachadacon nunossalient tes volu umtricos.

PalazzoDellaConsultaFerdinandoFuga1732 Esunproyectotardobarrocoenelqueelproyectoideadosellevacasitotalmenteala realidad. PalazzoSpadaCasaleMonferrato1540/Borromini1632 EnestepalacioseencuentralaconocidaentradadeBorromini,enlaquemedianteunjuego perspectivotpicamentebarrocoprolongavisualmenteunagalera. PalazzoChigiGiacomoDellaPorta1562/Maderno1580 Destacasupianonobileconlasobreelevacinquehacenecesarialaaparicindeunas pequeasventanasparaquepenetrelaluz.nfasisdelritmoenfachada. VillaFarnesinaPeruzzi1511 PlantaregularqueseresuelveenformadeU.Mayorlibertadenlacomposicin. Fachadasausterasperograndecoracininterior. VillaMedici EsunbalcnsobrelaplazadelPopolovinculadaalosjardinesdelaVillaBorghese.Grancontrasteentrela calleyeljardn. VillaBorgheseFlaminioPonzio1606

QuattroFontaneFontana1586/ DuranteelpapadodeSixtoVsepretendeconectarlaPortaPadeMiguelngel(VaNomentana)conelPalaciodelQuirinal.En elencuentroconlaVaBabuinosegeneraelgrancruce,algooblicuo,delanuevaRoma.Pararesolverloseutilizaunasolucin enchafln,creandounoctgonoconlas4fuentes,unaencadaesquina,impidiendopercibirlairregularidaddelencuentro.Se consideraelprimeroproyectourbansticodelaRomaBarroca.Lasfuentesestnvinculadasaunanuevatradadeaguadesde lasmontaas,elAcquaFelicequeterminaenelMoises,unafuenteesculturaquerecuerdaaunarcodeltriunforealizadapor Fontanaen1587. PiazzadeSanJuandeLetrnFontana PromovidaporelpapaSixtoV,esunespaciocondosfuncionesesenciales,porunapartearticulaelespaciocomopuntocomn deencuentroyporotraparteactacomounagranexplanadaparamanifestaciones.Noesensunaplaza,sinomsbienun espaciovaco.Elobeliscosesitaexcntricoaledificio,justificndosemedianteelviarioyreclamandoatencin.

ESPACIOSPBLICOS

PiazzadelQuirinaleFontana1586 LaplazaexistaenlaantigedadcomopartedelastermasdeConstantino,enlasquesecolocanlasestatuasecuestrestradas deAlejandra.Conelpasodeltiempoyladestruccindelastermas,enelpapadodeSixtoVFontanacolocalasestatuasdonde seubicanhoy.Elespaciodevacosurgeporlacomposicindemasasqueformanlospalazzosquelarodean,nohayuna intencinproyectual.Laplazaseabrealpaisajegenerandounaunidadperceptivaensmismaynoporelproyecto. PiazzaFarneseSangalloElJoven1514/Miguelngel1546/VignolaDellaPorta1589/GirolamoRainaldi1626 AnteplazarigurosayfocalvinculadaalpalazzoFarnese.SeencargosuproyectacinaSangalloperoestasedetuvoporelSaqueo deRoma,continuandolostrabajosMiguelngelyreelaborandoelproyectoVignolaconDellaPorta.Poseedosfuentes encargadasaRainaldiquenoobstaculizanlavisindelpalacio. PlazadelGes Granexplanadanotratadaalaqueseasomandoselementossingulares,elPalazzoAltierimedianteunvolumenquesobresale desufachadaylaportadadeIlGes. PiazzaColonnaDellaPorta1577 ConstruidaduranteelpapadodeSixtoVyconformarectangularcuyocometidoerahacerdecentrourbano.Sunombresurge porlacolumnaromana(MarcoAurelio)descentradaquecaracterizalaplaza.LafuenteesunencargodeGregorioXIIIy realizadaporDellaPorta. CampodeiFiore Esunaplazacreadaenels.XVporordendelpapaCalixtoIIIytomasunombredelantiguopradoqueexistaenlazona.

PlazaNavonaGirolamoRainaldo+CarloRainaldi1650/Borromini1653/Bernini/DellaPorta1676 TomacomoformalapreexistenciadelCircoDomitianus,perohastaels.XV,duranteelpapadodeSixtoIV,coneltrasladodel mercadodelCampidoglioaesteespacionoseentendicomounaplaza.ElespacioactualsedebealaideadeInocencioXque ordenaedificarenlaplazaelPalacioPamphili,laIglesiadeSantAgnese(Borromini)frenteaSanGiacomodegliSpagnoli (Rossellino)yaexistenteenlatramaurbanadelaplaza.Laordenacinfinal,yconservadahoyensumayora,fuellevadaacabo porBerninientornoal1651,quegeneraunespacioarquitectnicobarrocoenelquesereducenalaunidadloselementos heterogneosdndolesunaideadeconjunto.Colocaunafuente(QuattroFiumi)enelladocontariodelaplazaparacerrarel elementocurvilneoyenelcentrounaconunobelisco,paraverticalizarelcentro.LatercerafuenteseruntrabajodeDella Porta.Lostreselementosestncentradosenlapropiaplazaynoenlasarquitecturasexistentes. PlazadelCapitolioMiguelngel1539/Guidetti1584/DellaPorta1600/ EsunelementourbanoquegeneraunainterseccinentrelaRomaAntiguaylaRomapapal,esestepuntoelquecomunicalos Forosconlaciudad.Haytresmomentosimportantesenlavidadeesteespacio:LaentradatriunfaldeCarlosVporlavaAppia hastaelCampidoglio,queponeenrelevanciaeldescuidadoaspectodelazona,elpapadodePabloIIIcuandoseleencargaa MiguelngellaordenacindelCampidoglioylasubordinacindeelrestodearquitectosalproyectooriginal. Miguelngelnotienequecrearnadanuevo,loselementosyaexistenall,elPalazzodelSenatore,laChiessadeSantaMariain AracoeliyfrenteaestaelPalazzodeiConservatoriyunsenderoquesubalacolinayllegabaaestasedificaciones.Elproyecto deMiguelngel,queseprolongareneltiempohasta1940cuandosecolocalapavimentacin,consisteenlamodificacinde lasfachadasdelospalazzos,eliminandosucarctermedievalperoconservandosuemplazamientoycreandounduplicadodel PalazzodeiConservatorieliminandoaslaiglesiadelavistaprincipal.Colocaunaestatuaecuestreenelcentrodelaplazay plantealaCordonata,larampaescaleraqueconducedesdelaciudadalaplaza.Eljuegoperspectivoesrecurrentehaciendo parecerlaplazaunrectngulomedianteelusodelapavimentacinovaladaenrelacinalaplantatrapezoidal.Laperspectivaes longitudinalyvadelejedesimetradelpalazzodelSenatorealaCordonata.

PiazzadelPoppoloIIa.C./XII/DomnicoFontana1589/CarloRainaldi+Bernini+CarloFontana1679/Valadier1820 LavaFlaminiaentraenRomaporestazona,yenunmomento,272d.C.,secolocalamurallaAureliana,queprotegeydelimita laciudad,crendoseunazonavacaentornoalaPortaFlaminia.En1099seedificaunpequeosantuario,SantaMaradel Popolo,queserlaquednombreaestazona.DurantelaRomapapal,yporideadeLeonXsebuscalamonumentalizacinde laentradacreandounanuevacalle,lavaBabuinoen1516.DomnicoFontanacolocarunobeliscoduranteelmandatode SixtoVen1589quesesometealosejesdelasdiferentesvascreandounefectoperspectivo.Casi100aosmstarde,en1662 duranteelpapadodeAlejandroVII,seleencargaraaCarloRainaldielproyectodeunanuevafachadadelaciudad,laentradaa unaciudadtemplomediantelaconstruccindedosiglesiasgemelas,SantaMariainMontesantoySantaMariadeiMiracoli, quellevaracaboconlacolaboracindeBerniniyCarloFontanaestasiglesiasnosonenrealidadigualesyaquepormotivosde parcelariotienendimensionesdiferentes,siendounacircularylaotraovalada.Hacia1820Valadierrematalaplazatalycomo hoylaconocemosmediantedosexedrasquetransversalizanelespaciodandocomoresultadounaplazacentralizadayunitaria perodetripearticulacin. PortodeRippetaDeSanctis+Specchi1703 Sebuscalamonumentalizacindeunespaciodegranimportanciaparalacomunidad.LenXcrealavaLeoninaodelaRipetta parauniresteelementoconlaPiazzadelPopolo.Seconstruyeunaescalinataparasalvarladiferenciadecotaentreelroyla ciudad.Comoideadeproyecto,seutilizacomoelementoperspectivoysingularlaIglesia. PiazzaDeSpagnaDeSanctis+Specchi1723 ElproyectohabasidopropuestoenunprincipioporDellaPortaen1564peronoeshasta1707cuandotrasganarunconcurso queelproyectollegaalasmanosdeSpecchiyDeSanctis.SunombrevieneporsucercanaalaembajadaespaolaenRoma SeresuelveunproblemadeconexindelavaFelice(+20m)ylavaBabuinoalaplazadelPoppolo,noresueltoporSixtoV.En suplanimetraobservamoslainterseccindedostringulosunidosporelvrtice.EnlasalidadevaCondottielpadredeBernini introduceunafuenteen1629generandounfocoperspectivo.Laescalinatasetransformaenplaza,queresuelveasuvezla oblicuidadentrelavaySantaTrinitdeiMontiyseintroduceunobeliscoen1789delantedelaiglesiacomoelemento representativoyperspectivo.

CONSTRUCCINDELACIUDAD.OBRANUEVA. 1.CARCTERRELIGIOSO
TEMPLOSCONGREGACIONALES LostemploscongregacionalessernlosnuevosedificiosdndesemuestrelarecuperacindelaiglesiatraselConciliodeTrento (15451563).ConlareformadeLucero,dedistorsindelmensajecristiano,laIglesiatomaunaseriedemedidas.La contrarreformaadoptadaporlaIglesia,reconsideraloselementosquetienenqueverconelmundocristiano,comolacelebracin delamisa,paraloqueseredefinenlugaresparaelrito.Lostemplos,quetendrnenormesdimensiones,debernmostrarla recuperacinytriunfodelaIglesia.Serunaarquitecturasuntuosa,queintegrarelrestodeartes. Presentarncondicionantesurbanos,situndoseconciertacentralidadenrelacinconlaciudad,loquerequeriroperaciones urbansticas;funcionales,generandoespacioscontenedoresparaungrannmerodefieles,rechazandolacentralidadenplanta queriendodotaralaarquitecturareligiosadedireccionalidad;ysimblicos,deespecialimportanciaenlaciudaddeRoma,donde todalaciudadesuntemplo. Lasexigenciasdelosclienteschocarngeneralmenteconlavisindelarquitectoysusidealesplatnicos. EnRomaintramurospodemosdistinguirtemplosdeprimeracategora,lasBaslicasMayores,deposicinperimetral(S.Pedro,S. Juan,Sta.MarayS.Pablo);desegundacategora,lasBaslicasMenores,deposicincentralenlaciudad.;ydeterceracategora lasiglesias. Aspectosfundamentales: Espacialidadinteriorgraciasalanuevadisposicinplanimtrica,nuevassecciones.Eldeseodeabolirelesquemacentral puro,llevararetomarlaplantadecruzlatina,enreferenciaalamuertedeJess,enlugardelaplantacentral,asociadaal mundopagano.Sinembargoenningnmomentoseretomarlacruzlatinamedieval,sinoqueposeerciertacentralidad. Facialidad:Apartirdelanuevaespecialidad,lafachadaprincipalsertratadaconelcdigoexpresivodellenguajeclsico. Sealizacindelobjetoenlaciudadatravsdelacpula. ChiesaSS.NomediGesVIGNOLA+DellaPORTA(15581575)/S.AndreaALBERTI(1472?) CincoaosdespusdelConciliodeTrento,Vignolarecibeelencargodeconstruccindeunaiglesiacongregacional,diferentea todasperosiguiendolasdisposicionesdelConcilio,queserelemblemaenRomadelanuevaordendelosJesuitas.Financiada porelcardenalAlejandroFarneseio,sobrinodelPapa,queexigirunalongitudinalidadquevaaserconfrontadaconla centralidad. Susituacinenunapartecentraldelaciudad,harnecesariaunaoperacindereformaurbanstica.As,elconjuntoeclesistico seorganizaatravsdeluncomplejoclaustral,mientrasquelapartefrontalsedejasinedificarparaacentuarlaentrada.La relacindelconjuntoconelpatioylacallesermuyimportante Vignolacreunaplantabasadaenunespaciocentralizadoconunagrancpulasobreuntemplodecruzgriegaalqueseleaade unacabeceraenformadeexedrayunanavequetengaautonomapropia,quepuedaacogerungrannmerodefieles; configuracionesdeuntemplodecruzlatinaalqueaspirabalacontrarreforma. Seeliminaelcarctermedievaldemltiplesnaves,paracrearunagrannavecentral,inundadaporlaluz,acostadelaslaterales dndesurgencapillasbajasyoscurasentreloscontrafuertesque,cosidosexteriormente,resistenlosempujesdelagranbveda. Lacpulasobrepechinas,querealmentesecolocarsobreuntemplodecruzlatinaenelquelosbrazosdelcruceroconmuy pocoprofundos,seelevarsobreuntambor,sinimportarelpuntodevistainterior,sinopararemarcarsuposicinenlaciudad. Esteespaciotransversalenlazaelelementocupuladoconlasbvedasdemediopunto. Ladecoracinbarrocainterior,tantoescultricacomopictricaposeeunricocarcterfigurativoyenciertapartedocente.Elaltar esunelementodediseoLafachada,realizadaporDellaPORTA,deritmocomplejoysutilmodulacinsuponeuntrasdosamiento exteriordelacalleinterior,esdecir,reproduceloquepasaenelinterior:navecentral,lateralesyhastaeldentrodecurvaturadella bveda.Ladoblelecturaenhorizontalyverticaldelafachada,nomarcalaverticalidadyproporcionaesbeltez,deformaquelas doblespilastrasnotenganuntamaoenormeysepuedaemplearelordenclsico.Aslalecturaesdedoscuerposcondos dimensiones.Laentradaseenmarcacondossemicolumnasenvezdepilastras.Elrosetnseformalizayahoraesunaventana desdelaqueseiluminaelaltar.

ComparacinconS.AndreaALBERTI(Mantua)(1472?) EltemplodeS.AndrsdeMantaeselantecedenteplanimtricoalaobradeVignola,apesardelasdiferenciasenlaconcepcindel espaciointerioryenlasproporciones(1:3frenteal1:2delGes).Asresuelvendeigualmaneraunnicoespaciolongitudinal abovedadoconunacpulacentral.Latransicinhastaelespaciocentraldifiereenlamayoralturadelosespacioslateralesen S.Andrsquelleganhastaelentablamentodelabveda,mientrasqueslolaspilastraslohacenenelGes.Lailuminacinpresente enelbsidedeS.AndrscontrastatambinconlamenoralturadelGesanteelabandonodelaideadeluz/sol=Dios. Trassuconstruccin,elGes,consideradounmodeloparadifundirlafecatlicadelanuevaordendelosjesuitas,serlabase tipolgicadeltemplocongregacionalcontrarreformistaysumodeloserexportadoaotroslugarescomoiglesiadeeucaristay peregrinacin. BaslicamenorSAndreaDellaValleGRIMALDI+DellaPORTA+MADERNO(15911627) SiguiendoconelmodeloiniciadoporelGes,estformadoporuncuerpo basilicalexentoyunacabeceraperfectamenteintegradaenlamanzana.El viarioadyacentesesometeenlapartefrontalensanchndose,mientras quelacallequecortamantienesutrazaatravsdeltransepto. ConunanavededimensinsimilaralGes,destacasobresteporsu mayorverticalidad.Lafachadadiscontinuaevidenciaunjuegode elementosdelmundoclsico,demodulacinyritmovariable.Sobreesta apareceelaccesoprincipalaunquecuentaconotrosdoslaterales. Elinteriorsepresentaconunaorganizacindetransicinalelemento central,culminadoporunacpulaasentadasobreungrantamborpararemarcarsupresenciaenlaperspectivaurbana.Elgran tratamientodelosacabadosinterioresseevidenciaenelbsidedndearquitectura,esculturaypinturaseunenparaconfigurar unnicoespacio. ChiesaSIgnacioGRASI(16261650) EstanuevaIglesiadelcolegiodelosjesuitasdegrandesdimensiones situadaenelcentrodelaciudadqueyanopresentaelespaciode transicinentreelltimotramodelanaveabovedadayelespacio central.Lascapillaslateralesdefinidasencadatramo,sondemayor dimensinqueenelGesyaquenoestnnicamente dimensionadasparacontenerlosempujesdelabvedayel conjuntotieneunamayorverticalidad. Carecedecpula,AndreadelPOZZOsimulestacarenciamediante unjuegoperspectivoconpinturas.Elbsidemarcala longitudinalidadylasimetra.Lafachada,conlascolumnasexentas deltramosuperior,generamovimientoconstade3entradas. BaslicamenorSS.AmbrogioeCarlo(SanCarloalCorso)OnorioLONGHI+MartinoLONGUI+CORTONA(16121669) EstaampliacindelantiguotemplodeS.Ambrosioseadecaalasparticularidadesdel emplazamientoy,desvindosedelaalineacindelavadelCorso,generaun ensanchamientoasuentrada.Constadetresnavesyuntranseptoclaramente desarrollado.Recuperalaideadegirolamedievalcomosifueseunaantiguaiglesiade peregrinacin.Lascapillaslateralessurgendespusdelasnaveslaterales.Lafachada tieneunalecturacompletaenverticalysuvariacincurvilneaysobretodoladescarada elevacindelapeinetaevidenciasupresenciaenlaciudad. Aunquesuponeunamodificacindelatipologadeiglesiajesuita,lacompartimentaciny proporcionesrespondealabasetipolgicadelGes.

ChiesaSMarainCampitelliRAINALDI(16631667) Suorientacinperpendicularladireccindelacalledenotasucarcterurbano. Lapresenciadelacruzgriegaalospiesynoenlacabecerasedebealairregularidaddelamanzana enlaquesesita,porellolatransformacinlongitudinalseproducehaciaatrs.Lacpulase construydeformaquesedisminuyeranlosempujes.Lafachadaseadaptaalasalineacionesy aparecenelementosexentos,enundesarrolloespectaculardelusodelacolumna,queladotande movimiento. ChiesaMadonnadeiMontiDellaPORTA+LAMBARDI+PONZIO(15801620) Estapequeaiglesiaenesquina,mantienelamismacoherenciaqueelGesperoaunaescalainferior(nave<10mdeancho),ms estrechayverticalproporcionalmenteyconunapilastradomssencillo.Susdosfachadasurbanassoncasiplanas.Elrestose adecuaaotrasdependencias(ej:lacabecera).Labvedatienelucernariosylacpulaselevantasobrepechinas. ChiesaSMarainTrasportinaOttavioMascarino(15811587) Dadasuubicacinenelentornourbano,suorientacinvienecondicionadaporlosedifiosadyacenteas comoporlageometradelsolar.Surgelaproblemticadeemplazarunaidealidadenplantaenla realidadurbana.Orientacincondicionadaporlosedificiosurbanosyelsolar.Laidealidaddelasplantas tienequeserresueltaconlarealidaddelemplazamiento.Facialidadenesquina ChiesaS.GirolamodegliSchiavoniMartinoLONGHI(1588) DecoracinsimilaralGes.(Transicin,culo,entradasuave) ChiesaSMarainValicellaMartinoLONGHI+RUGHESI(15771606) Perteneceacomplejomuchomayor,concretamenteaunconjuntomonsticoenelqueaosmstardeseconstruye elOratoriodelosfilipenses.Elensanchamientopuntualasuentradageneraunespaciodemayorcalidadurbana. Estcompuestopor3navescon5elementosresidualesconloquepierdelacentralidad. ChiesaSSusannaCarloMaderno(fachada)(15971603) Ellenguajeclsicodecolumnasypilastrasdesufachadaylagranalturadesufachadano representanlarealidadposteriordeltemplo.Lasdimensionesdeloselementosnorompenla composicin. ChiesaSMaraDellaVittoriaCarloMaderno(16051626)

ORATORIOS
Arrancandelatradicinromana(templodelasVestales)yenelcontextocristianohacendememorialesalugaresenlosquese realizaronmartiriosdesantos.Susfuncionessonreducidas,suimportanciaesmayormentesimblica,expresivayartstica.Son signosensmismosquecontribuyenalsignogeneral(Romacomotemplo). Haydostipologas: 1 Plantacomplejaencruz:Brazosreducidosquesedilatanenunsentidoysecontraenenotro,acentuandouna direccin. 2 Espaciocentralizadodevolumennico:TholosconcpulaDerivacionesdeS.PietroinMontorio PlantaenCruz SanEligiodegliOreficiRafael1520/Peruzzi1575 EsunapequeacapillamandadaconstruirporelGremiodeJoyeros.Esunaobrasencilla,adaptadasu geometraaunaplanimetracompleja.Elespaciosecomponedeunvacocentral,sobreelquese levantalacpulaycuatropequeosespacioslateralesquehacendebrazosamplindoseunodeellosy rompiendolacruzgriegaelquehacedealtar.Elcromatismomarcalaornamentacininterior. CapillaSixtinadeSta.MaraMaggioreFontana1585 CapillaPaolinadeSta.MaraMaggioreFlaminioPonzio1611 EstascapillasservirndepanteonesparalospapasSixtoVy PabloV.Sebasanenunespaciocentralizadosobreelquese verticalizaunespaciocerradoporunacpulayalque acompaancuatrobrazosrectos(plantadecruzgriega).El entablamentoyapilastradosetrasladanalexterior. SantiLuccaeMartinaIII/Cortona1635 EsunaiglesiajuntoalForoRomanodedicadaenunprincipioalmartiriodeSantaMartina.Sobre estaantiguaiglesiaseedificaralacapilladeSanLucca,patrndelosartistas,yaqueserlasede delaAcademiadelasArtes.Ensuinteriorseapreciaunjuegobarrocoqueengaaalespectador mediantelaausenciadeesquinasylaenvolventecasicontinuaenlosparamentosinteriores.En plantaseobservalaprolongacindelejelongitudinalfrentealtransversalbuscandoel engrandecimientodelespacio.Ornamentacinexcesivayremarcadaymonocromtica. SantaAgneseinAgoneGirolamoRainaldiCarloRainaldi1652/Borromini1667 ElproyectoesunacapillaparaelpalaciodeInocencioX(PalazzoPanphili)yes encargadoaGirolamoRainaldiquecolaborarconsuhijoenlaproyectacin.En unmomentodelaconstruccinBorrominiplanteaunoscambiosqueelpapaen elcargoacepta,peroen1667alsuicidarseBorrominielproyectovuelveamanos deCarloRainaldi.Esunaobraplenamentebarrocaconjuegosvolumtricosenla fachadaparadestacarla,granimpulsoverticalyjuegodecorativoyornamental. SantaMaradellaConsolazioneColadeCaprarola1512 MadonnadiSanBiagioSangalloElViejo1518 Soniglesiasidealesdeplantacentral,yaquesesitanenlasafuerasyseasientansobre terrenospreviamentetratadosyplanos.Tienenunclaroejedireccionaldeacuerdoasu usoyunatendenciaalaverticalidad.EnelcasodeSantaMaratresdesusexedrasson poligonalesylacabeceraessemicircularmientrasqueenelcasodelaMadonna,la exedraylastorresqueaparecenenelproyecto,perodelascualessoloseconstruyeuna, distorsionanlacentralidadquesepercibeenelinterior. SanTomasodiVillanovaBernini1658 Plantaencruzgriegaperfectaycompuestadeprismaselementalesconunacpulaenelcentro.Es unaplantamuyestticayconpocomovimientointerior.

Plantascentralizadasconunvolumennico SanPietroinMontorioBramante1503 EncargadoporlosReyesCatlicosaBramantequecondensaenestaobraunmanifiesto declasicismodelcinquecento.Setratadeenvolvercomoenuntabernculounagujero abiertoenlarocadondesegnlatradicincristianasesitalacrucifixindeSanPedroy elevarsobrelacmarasubterrneauncilindrocoronadoporunacpula.Eslarecreacin deunTholos,inclusoensufuncin,yaquelaspequeasdimensionesinteriores simplementepermitenalojarelaltar,peronocongregarfieles.Aseledificioconstade unapequeacellacircularrodeadadeunacolumnataperpteraformadapor16columnasquesostienenelcorrespondiente entablamentocoronadoporunabalaustrada.Elmurocirculardelacellasearticulaenbaseapilastrasquecorrespondenconlas columnasdelprtico;estemurotieneunaalturasuperioralacolumnataporloquehacedetamborparalacpulaquecubreel espacio.Todoelconjuntoseelevasobreunospeldaos.Semarcaunaciertadireccionalidadmedianteunalneavisual relacionadaconlaaperturadelaentradaenelmuroylacolocacindelaltarenelmismoeje.Lapurezadelneasylaausteridad convierteestaobraenunparadigmadelaarquitecturarenacentista.Elproyectoideabaunpatioacordealtempleteenelque esteapareceraconunaescalamuchomscontrastadaperonoserealiz,quedandopueseltempletedesplazadoeneleje longitudinaldelpatioparadarunmayorefectoperspectivo. SantaMaradellaAssunzioneBernini1662 Esunproyectoquejuegaconelpasodelageometraelementalalacompleja.Sereconocelaperfeccindela figuracircularalaqueseleaadeunelementodeacceso.Hayunjuegobarrocoentrefigurafondo,yaquela capillasesitaentredosalasconcntricasaella. SantAndreaaVaFlaminiaVignola1553 Esunaobradeinflexintraslacontrarreforma.Secomponeenplantadeun rectnguloquesequierecubrirconunelementoquenosealongitudinal(bveda),por loqueseoptaporunaseccinqueseacurvaensusdosdirecciones,podemoshablar asdeunacpulaelptica.Semantienedeestamaneralalinealidadperocon referenciasalacentralidaddelespacio. Sant'AnnadeiPalafrenieriVignola1565 SesitaestaiglesiaenlazonadelVaticano,siendolaiglesiadelaGuardiaSuiza.Tieneplantarectangularyse cubreconunacpulaelipsoide.EsunaversinmejoradadeSantAndreaaVaFlaminia.Tienedosaccesosque marcanejesdireccionalesyqueseabrenadosaltares. SanCarlinoalleQuattroFontaniBorromini1638 Sesitaestacapillaenelconjuntodeunconvento.Tieneunaplanta mnimayBorrominiintentaqueestonosenotemediantejuegos perspectivosquegeneranunespaciolongitudinal.Lacpulajuega conlaperspectivaparahacerparecermayorelespacio.Usodela monocromaparapotenciarlosefectosbarrocos.Lafachadasecurva paradarmovimiento.Lapotenciadelaformaeslaobraensmisma. SantAndreaalQuirinaleBernini1658 OratorioparaelnoviciadodelosJesuitas.Suplantaelpticaestorientada transversalmentefrentealaentradayelvolumencentralseacentaydilata apoyndoseenlascapillasmenoresquerodeanelespaciocentral.Esuna obracoralenlaquesemezclaarquitectura,esculturayornamentacinpara crearunanuevaescena,propiadelbarroco.Peseaquelaplantaseabre transversalmente,Berninipotenciaunejemediantelacolocacindeuna exedraparaelaltar.Destacaenusodediferentesescalasparaamplificarlafuerzadelconjuntoylatransicinexteriorinterior medianteunelementocurvoquerecuerdaalosbrazosdeSanPedrodelVaticano,comorecogiendoalosfieles.

SanIvoallaSapienzaBorromini1650 Construidoenelextremodellargopatiodiseadopor DellaPortaparalauniversidaddeRoma.Laplantadela iglesiasebasaenunhexgonorodeadoporseislbulos quealternansusvariantes;presentaunmuroconunorden depilastrassituadasenaristaentrelbuloylbulode modoqueelprismahexagonalnosellegaamaterializar. Lomismopasaconelentablamentocorridoyconlosgajosdelacpulaqueselleganaunirparacrearelhuecodelalinterna. Laplantasurgedeunaconstruccingeomtricaqueutilizafigurasregulares.Laiglesiaesunorganismocentralquebasndose enfigurasregularesdistintasalcuadradooalcrculoposeeuncarcterdinmicoqueesdifcildeencontrarenlasestructuras tradicionales.

VATICANOCOMOALTERNATIVAURBANA
pocaRomana LaciudaddeRomasedesarrollaalaorilladelTiber(salvola zonadelTrastvere)ylaelMonteVaticanonoesmsqueun realdicadondeseasientanteatroycircos.Lasdoszonasde laciudadsecomunicanmedianteunpuentequeseconectaa laVaCorneliayexisteunejediagonalrespectoaestava sobreelqueseapoyanlosdistintosequipamientos.Elquees importanteparanosotroseselCircodeNern,unlugarde ejecucionesdondesesuponeelmartirioyposterior enterramientodeSanPedro.Desdeelao67d.C.sutumba eraobjetodeperegrinacinyculto.

EdadMedia AprovechandopartedeloscimientosdelcircoseconstruyelaBaslicaPetriana(313d.C.)tomandolatumbadeSanPedrocomo centrodelaexedra.Elespaciosecomponedecinconaves,unacentralydosnaveslaterales.Eltamaodelabaslicaviene condicionadoporelgraderodelantiguocirco,queseutilizacomoelementodeapoyo.Enelexteriorsecolocaunobeliscoque mstardeFontanaenelpapadodeSixtoVcolocarenlaPiazzadeSanPietro. LenIVtraselsaqueodeRomaenel846mandaconstruirlasmurallasdelacolinavaticanadandolugaraloquehoyseconoce comociudadleoninaqueseplanteacomounaalternativaurbanaalaciudaddeRoma. Enels.XIIIsemodificaryampliarlabaslicaexistenteconunaescalinatayunatrio.Ladiferenciadedecimentaciones provocarqueporlosasientosseproduzcangrietasquemermarnlaresistenciadeledificio.Enestetiempo,elantiguopuente porelquecruzabalaVaCornelia,hadesaparecidoyslohayunpuntodeconexinatravsdelMausoleodeAdriano. LastrazasromanashandesaparecidoperosemantienenlosejesdireccionalesquerelacionanlabaslicaconelMausoleo mediantelaaparicindenuevasvas. EdadModerna ConlavueltadelospapasdeAvignonlaresidenciapapalsemuevehaciaelVaticanoporrazonesdefensivasydeseguridad.Hay unintentodearreglarlaantiguabaslica,peroconlallegadadeJulioII(15031513)estasactuacionessecancelanyplanteaun concursoparaconstruirunanueva,destruyendolaanterior.Otrodesuspuntosserlaconexindelospalaciospapalesconel Belbedere. ProyectodeSanPedro ElpapaJulioIIescogeelproyectodeBramanteen1505.Nosesabeconseguridadsieledificiopreveaunedificiodeplanta centralaisladooadosadoauncuerpolongitudinal,perodetodasformaslaideadelacpulacentradasobrelatumbaarticulay prevalecesobreelrestodelproyecto.Estaarticulacinestbasadaeneltipogeomtricodecruzinscrita,queayudaa jerarquizarlosdistintosniveles.Laformadelaspilastrascentraleseslaclaveestructuraldeorganismo,yqueseconvertirenun referenteencpulasposteriores. En1514,alamuertedeBramante,RafaelpasaaserelmaestrodeobrasdelabaslicajuntoaSangallo,modificaelproyectoy planteaunaplantadecruzlatina.Lasobrasavanzanmuylentamenteporlaescasezdefondos.En1520muereprematuramente Rafael,quedandocomodirectordelaobraSangalloconlacolaboracindePeruzzi.Apenashayavancesenlaobradebidoal saqueodeRomaen1527.ConlallegadadePabloIII(15341549)empiezaelmovimientodenuevo.Sangalloen1538,trasla muertedePeruzzi,presentaunnuevoproyectoenelquerevierteelorganismodelaiglesiaaltrazarlodecruzgriegaysustituye elcuerpolongitudinalporunatrioconlalogiadelasbendiciones,quesecomunicaconlaiglesiamedianteunprticoabierto entredoscampanarios.Miguelngelcriticaresteproyectoporelsupuestodesmenuzamientodeloselementosytrasla muertedeSangalloen1546seleofrececontinuaralconlaobra.LasolucindeMiguelngelequivaleaunreencuentroconla ideadeBramanteperocolocandounaentradaenunodelosbrazos,estonosologeneraunaccesoespecfico,sinoquesevaa utilizarparaforzarlaperspectiva.Laentradaesuncuerpotetrstiloclsicodeordengigante.Lasfachadas,detresplantas,se recubrenconunordengiganteyseremarcaytrabajanloshuecos.LabasilicaquedasinterminarconlamuertedeMiguelngel en1564,queslollegaaverlapreparacindelacolocacindelacpulasobreeltambor. LacpulalarealizarGiacomoDellaPortaentre1588y1591,duranteelpapadodeSixtoV,yaligualquelaproyectadapor Miguelngelesdedoblecascarn,peromsapuntadaparatrasladarmejorlascargas.EsenestemomentoenelqueDomnico FontanacolocaelobeliscoquepertenecaalcircodeNernenelcentrodelaplazacomotestigodelmartiriodeSanPedroy comoelementoquesirvedehitoyreivindicacinurbanadeunespacioimportante.

Bramante1505Rafael1520Sangallo1539Miguelngel1546 RomaBarroca LaiglesiadeSanPedronuncaseentendicomounelementodentrodeunconjunto urbano.Unavezterminadalanuevaiglesia(entornoal1600)aunsiguepartedela antiguadelantedeella.Esteproblemasesolucionaraenlosprimerosaosdels.XVII cuandoseleencargaaCarloMadernolaconstruccindelafachadadelanuevabaslica (1626).EnelproyectodeMadernoaparecendoscampanilesquenoseconstruyen,pero seproyectanconlaideadepotenciarlaperspectiva.Sontresnuevascrujasqueavanzan sobrelaplateaqueestdelantedelaiglesia.Elrevestimientodelaconstruccinse adaptaalascaractersticasdeutilizadasMiguelngel,ordenesgigante,huecos remarcados ElproblemadelvacoseloencargarAlejandroVII(16551667)aBerninien1656,quelo resolverendospartesyaquelosedificiosdelladonorteimposibilitanresolverlotodo comounnicoconjunto.Creaunaprimeraplaza(PiazzaRetta)enlapartefrontaldela baslica,endondepotenciasudimensinfrontal,lapresenciadelospalaciosvaticanosy lamurallaleonina.EsunaplazatrapezoidalqueaimagendelCampidoglioolaPiazzade Pienza,centraelespacioylohacereconocible.Porotraparte(PiazzaObliqua)seplantea unaelipsetransversaldeterminadaensudimensinporlatangenciaconlamuralla.Serunporticadodevariascallesque adoptanelconceptodenaves;lacentralesdobleyabovedadayseutilizanrdenesgigantescuyosentablamentospretenden unirsevisualmenteconlascornisasdelabaslica.SeplanteaunjuegosimtricobasadoenunejeEO,derribandolas edificacionesnecesariasparacolocarlosdosbrazos.Lacolocacindelasfuentesconelejeperspectivoremarcalacalidaddel espacio.Berniniseocuptambindegranpartedeladecoracininteriordeltemplo.Suobramsdestacadaaesterespectoes elespectacularBaldaquino(16241633)debroncemacizosobreelaltarmayordelabaslica.Formadoporcuatrocolumnas torsascondecoracinvegetal,ydecoradoconvolutas,ngelesytelassimuladas,esinteresantelarelacindeescalasquese produceentreobjetoyedificio;intervino,adems,enladecoracindelinteriordelbsideydelospilaresdelacpula

LainvestigacinsobreRomaresultainabordable;elestudiodeRomaysuprocesodeformacinestareaparatodauna vida. LASEGUNDAROMA AllporlapocaenquefuelevantadalamurallaAureliana,enel264dc,sta,debacontenerensuinterioruna poblacinquesuperabaampliamenteelmillndehabitantes,llegandopresumiblementealmillnymedio. AunquelaagonadelaprimeraRomasedecidiporelao537,cuandoseagotelaguaquealimentabalastermasde Caracalla,algomsdedoscientosaosantes,laciudadhabaconseguidounarenovacinsorprendentedesuestructura urbana.ConlavictoriadeConstantinoenel312dcylaereccindelcristianismoenreligindelestado,sehabadadoel primerpasoparalamodelacindelosnuevoscentroseclesisticosconconstruccionesmonumentales.Apesarincluso deltrasladodelacapitalaConstantinoplaylasconstantesluchasdefensivascontralosbrbaros,sedotlaantigua composicinurbanadedetallesnuevoscomolascuatrobaslicasprincipalesdelaciudad:S.Pedro,S.JuandeLetrn,Sta. MlaMayoryS.PabloExtramuros.LaobraurbansticaqueemandelacristianizacindelaRomapagana,esunodelos captulosmsimponentesdelahistoriadelurbanismo.FuetraselhundimientodelaRomadeConstantino,desus sucesoresydelosprimerospapas,cuandocomienzalahistoriadelasegundaRoma.Constadedosfases: 1. EDADMEDIA: Dondelasfuerzasrenovadorasfueronsiempreinferioresalasaceleradorasdelaruina.Elpuebloseaglutin juntoalTberantelaperdidadesuministrodeagua.Laescasaintencindeintegrarsecomomunicipiofuncional capazdemantenerseeconmicamente,hizoquelosingresosestuvieransupeditadosalossuministrosexteriores ynielpapadolospudoasegurar.Deah,quelossumossacerdotesseinstalasenenAvin,bajolaproteccinde lamonarquafrances.Aunas,ellegadodeestaetapaeslaintegracindelosnuevoscentroseclesisticos,ensu mayorpartesituadosjuntoalTber,lejosdelrecintohabitadoenelconjuntourbano.Nosreferimosalossiete grandescentrosdeperegrinacin. 2. REGRESODELPAPADODESDEAVION: Seprodujoen1420,traslaeleccindeMartnVycincoaosmstarde,secomenzaronlastareasde reconstruccin.Poraquelentonces,enelrecintodelamurallaAureliana,unicamanetehabitabanunas1917mil peronas.Aunas,duranteestafase,laRomapapalseconvirtienunconjuntonicotantoporsuestructura polticacomoporsuimagenurbanstica,debidoaestosmotivos: 1. PoderilimitadodelosPapas.Casitodos,seenfrentaronatresdiferentestareasurbansticas:construccin deresidenciaspapales(Vaticano,LetrnyQuirinal);construccindeunaresidenciafamiliar (achupardelbote),conpalaciourbanoyvillaoinclusoconiglesia;y,porltimo,conlaurbanizacindela ciudadconnuevascallesyacondicionandoelsuministrodeagua. 2. Laciudadsesustentabaconingresosprovenientesdelexterioryconlasperegrinaciones.Porestemotivo, casitodaslasnacionestenansupropiaiglesiaenRomadondesereunansuspregrinos. 3. Lapropiamentalidadromana,considerndoseellamismaeternaynica,alavezqueestabaconvencidade sulegitimidadalahoradesantificarenestemundoyneelmsall. Noslolosingresos,sinolosartistasllegabandefuera:Bramante,RafaelyMiguelAngel,Vignola,Della Porta,Fontana,Bernini,BorrominiyMaderna. ELVATICANOCOMOSEDEDELGOBIERNO LospapasnoseinstalaronelelVaticanohastasuregresodeAvin.SeconservlatumbadeAdriano,posteriorCastillo deSantAngelo,comofortalezainexpugnablequemstardeseraampliadayreforzada.Tambienseconservlaiglesiade S.Pedroyalgunaspartesdelpalacio.ElVaticanoysuBorgoeranunaciudadensmisma,consussistemasdefensivosy sunicavadeaccesoalaciudadlaica,eraelpuentedelAngel.Laterminacindeestaresidenciapapalydesuscasfue laprimeratareaurbansticaquetrazaronlospapas,teniendocomopuntodepartidalanuevacatedraldeS.Pedroyel nuevopalacioPapal. LAURBANIZACINDELACIUDADYSUSCOLINAS. Roma,quehabautilizadosusvaspavimentadascomomedioparalainstauracindeunimperiomundial,aparecaen 1424comounextensoconjuntoderuinasenelquenohabacallealguna.Losperegrinosseabranpasohastalos santuariosporpenososcaminos.EnelSXVIseadoptarnsucesivamentetresmedidaspararevertirestasituacin. 1.LaurbanizacindelaciudaddelTber,apartirdelVaticanoydelpuentedelngel. 2.Laurbanizacindelaciudadparahacerfrenteaunaimportantecorrientedetrficodelnorte,apartirdelaPortay PiazzadelPopolo 3.Laurbanizacindelascolinas,dedondesehabaretiradolapoblacinalcesarelsuministrodeagua.

PeronohayqueolvidarquelavadecomunicacinmsimportatedelaciudadfuesiempreelTber.Cruadoenun principioporlepuentedelngelyapartirde1475porelnuevoPonteSixtocomovadescongestionadota.Aestelado delpuente,SantAngeloprotegaelacceso.Alotrolado,seextendalaplazaPonis(hoyplazadeSantAngelo),apartir delacuallosPapasdelasegundamitaddelSXVyprincipiosdelSXVItendieronunabanicodecalles.Lospapas condecieronprivilegiosespecialesatodosaquellosqueseconstruyeranpalaciosall. LaconexindelanuevasedegubernamentalenelVaticano,conlaciudad,suordenamientourbansticofuelaprimera tareaalaquesetuvieronquededicarlospapasdelRenacimiento. LasegundatareavienedadaporelconstantetrficodeviajerosymercancasquealcanzabalaciudadporlavaFlaminia ylaPortadelPopolo.LaprolongacinnaturaldelaViaFlaminiafuelaViaLata,queconducaalCapitolio.Bajoelpapado deLeonXsetrazantresvasenabanicodesdelaplazaalaciudad.LavaLata,sealineyensanchcreandoaladerecha lavaRipettayasuizquierdalaviaBabuino. MedianteestosdosabanicosdecallesdelSXVXVIseurbanizelncelodelaciudad.Ahoratocabahacerlomismo uniendolossietepuntosdeperegrinacin(posteriormentenueveiglesias)paraobtenerlaindulgenciadeRoma. EsaqudondesurgelaactividaddeSixtoVquienensuscincoaosdepontificado,seocupdeRomacomountodo.Con D.Fontanacomoingeniero.Realizcuatroproyectosquesecomplementanmutuamente: 1. NuevabasealsuministrodeaguaenRoma,yaquedelas14conducionesdeaguaheredadasdelaantigedad sloestabaenfuncionamientouna. 2. Secontinulaconstruccindelaredvalenlosbarriosreanimadosconlanuevaabundanciadeagua.Elpunto centralfueStaMaralaMayor.SurgeasungranejequelaunaconStaCroceenJerusalnenelsur,atraves delavaBalbuino,conlaPiazzadelPopolo,auncuandohabaquedarunrodeopueseltrozocomprendidoentre laTrinitdeiMontiylaPiazadelPopolonofueurbanizado.Apartirdeestecentro,seabrieroncuatrocalles ms:unahastalaPortaPia,unaendireccinalaSantaCroceenJesrusaln,unainiciadaporsuantecesor,en direccinaSanJuandeLetrnylacuartahastaelcentrodelaciudadylacolumnadeTrajano.Apartirdeeste ejepaviment125calles.Selehaechadoencaraeldesprecioamonumentosdelaantigedadeneltrazadode estasvas. LASPLAZASDELOSPAPAS Ademsdelviario,entrelasreformasurbansticasmsimportanteshayquecitarlaconversinenplazasdeloscrucesde lascalles. SixtoVconstruytbnuevasplazas,colocacindeobeliscostraslasexcavacionesdeFontana. PlazaNavona,espaciointeriordelantiguoestadiodeDomiciano,estuvolibretodalaedadmedia.Estaplazasirvide mercadoyfuedondeInocencioXPamphili,quehabanacidoall,adquiriunterrenoparalaconstruccindeunpalacio familiar.LaconstruccindeestepalaciodesencadenlaconstruccindesdeloscimientosdelaiglesiadeSantAgnese,de estemodolaPiazzaNavonaseconvirtienunaplazaPapalyenatriodeunaiglesia.FuenteBernini+obelisco. LaqueeslaplazamsimportantedeRoma,elCapitoliodeMiguelngeldondeconelmaterialdelahistoriamismase modelunarealidadnueva.AllnohabacasinadacuandoPabloIIItrasladallen1538laestatuaecuestredeMarco AureliodesdeLetrn,inclusohastaqueM.Angelterminsudobleescalinataen1522.EnloqueeraelcentrodeRoma comomunicipio,ungrupodeciudadanosdecidiconvocarunnuevosenadoenelviejoarchivodelaciudad.Semodific elfrentedeledificioyseorienthacialacornisadelcapitolio.Enngulooblicuoconelpalaciodelsenado,laciudad construysutribunalgremial,renovadoen1520.Suejecucinllevomsdeunsiglo.Setrazunaplazaenmarcadapor trespalaciosyunabalaustrada.Cincosenderosoescalerasconducanaella.Losedificiosformanunaunidadarmnica, nounmurotapiado.EstaesunaobradelosPapasparaelmunicipiodeRoma.AlamuertedeM.Angel,DellaPorta