El concepto orquestal y compositivo de Maria Schneider

Jos Miguel Usbel En 1957 el trompista, compositor y musiclogo Gunther chuller !e"ini la corriente #a$$%stica &'hir! tream( como la "usin !e &la espontanei!a! impro)isatoria y la )itali!a! r%tmica !el #a$$ con los proce!imientos y tcnicas a!*uiri!os por la m+sica occi!ental !urante setecientos a,os !e !esarrollo musical(- .ealmente no !escubr%a na!a nue)o, puesto *ue el #a$$, !es!e el ragtime, basa!o en las pe*ue,as "ormas pian%sticas romnticas, hab%a i!o e)olucionan!o a tra)s !e la asimilacin !e elementos !e la tra!icin clsica, a los *ue in"un!%a esa )itali!a! r%tmica y espontanei!a! impro)isatoria a las *ue alu!%a chuller, aun*ue sea totalmente )li!a su puntuali$acin respecto a esa ten!encia en la *ue la "usin se hace especialmente e)i!enteMaria chnei!er es tributaria !e esa corriente, tanto por su me!io !e e/presin, la or*uesta, como por sus tcnicas compositi)as- u concepcin or*uestal en cierto mo!o intenta recuperar el estatus !e la ban!a sin"nica !e concierto, cuya comple#a plantilla instrumental se hab%a re!uci!o en la big ban! !e la era s0ing !e los a,os treinta y cuarenta a tres secciones !e trompetas, sa/os y trombones, para ser)ir a una m+sica pre!ominantemente orienta!a al baile- 1l "inal !e ese perio!o comien$an a surgir ban!as *ue, a la )e$ *ue a,a!en una mayor ri*ue$a t%mbrica, proponen una m+sica ms sutil, orienta!a !irectamente a la escucha, en la *ue se in"iltran in"luencias compositi)as inspira!as en la tra!icin clsica- 2a or*uesta !e 3lau!e 'hornhill, aun*ue se )e obliga!a a cumplir con la "uncionali!a! !e ser)ir al baile, se !istingue !e las big ban!s !e la poca por su soni!o sin )ibrato, su instrumentacin na!a con)encional, sus composiciones !e temtica !escripti)a y sus arreglos inno)a!ores, !ebi!os en ocasiones a Gil E)ans, el "uturo mentor y m/ima in"luencia !e Maria chnei!er- 1 "inales !e los a,os cuarenta, mientras se )an !errumban!o la mayor parte !e las big ban!s *ue hab%an ameni$a!o el perio!o s0ing, tan 4enton preten!er !irigir una or*uesta !e concierto en oposicin a las ban!as !e baile, incluyen!o a principios !e los a,os cincuenta una nutri!a seccin !e cuer!as, to!a la "amilia !el )iento ma!era e inusuales trompas en el )iento metal, llegan!o ms tar!e a in)entarse un nue)o instrumento para esta seccin, el mel"ono- En esta l%nea, chnei!er se !ecanta por hacer #a$$ a tra)s !e la amplitu! e/presi)a !e una or*uesta- &5ara m% una big ban! no tiene mucha sutile$a emocional y e/presi)a- 'iene po!er, energ%a y !i)ersin, y pue!e ser bella, pero no suele ser muy conmo)e!ora, y me gusta *ue mi m+sica sea muy e/presi)a y conmo)e!ora(- 3omo pen+ltimo

eslabn !e la ca!ena, enla$an!o ya !irectamente con Maria chnei!er, Gil E)ans llega a con)ertir la instrumentacin en una e/presin personal con intrinca!as te/turas !e inusuales me$clas t%mbricas- 6urante los tres +ltimos a,os !e la )i!a !e E)ans, chnei!er "ue su ayu!ante en proyectos !e !esa"iante )ersatili!a!- &El esp%ritu y la m+sica !e Gil son parte !e m%, y siempre apreciar nuestra relacin(El concepto or*uestal y compositi)o !e Maria chnei!er alcan$a su ms clara e/presin en su !isco & 7y 8lue( 9Maria chnei!er :rchestra-1rtist hare;- En la instrumentacin chnei!er !esarrolla el en"o*ue !e E)ans !e en"ati$ar el color y soni!o !e to!o el con#unto, una sonori!a! po!erosa en la *ue pre!omina el )iento metal 9trompetas, "lugelhorns, trombones;, en lugar !el t%pico proce!imiento !e contrastar las !i"erentes secciones- 5ero no se trata !e blo*ues sonoros homo"nicoschnei!er ha here!a!o !e E)ans un concepto !e la te/tura por superposicin !e l%neas *ue in!i)i!uali$an ca!a estrato, proporcionan!o siempre una alta !osis !e contrapuntoEl planteamiento "ormal !e to!o el !isco )uel)e a recor!arnos la propuesta !e Gunther chuller !e recuperar para el #a$$ los proce!imientos !e la tra!icin clsica- 2a utili$acin !e un instrumento solista para ca!a pie$a nos remite a la "orma concierto, con la particulari!a! !e *ue a*u% el solista !espliega una m+sica bsicamente impro)isatoria- 5or otro la!o la intencionali!a! !escripti)a *ue caracteri$a ca!a pie$a se inspira en el poema sin"nico- En el plano puramente compositi)o chnei!er retoma los t%picos proce!imientos !e la composicin sin"nica, al aban!onar las estructuras cerra!as !e !esarrollo circular tan caracter%sticas !el #a$$, para abrirse a gran!es "ormas *ue )a a !esarrollar en muchas ocasiones a partir !e una bre)e i!ea inicial *ue !espliega en to!as sus posibili!a!es, siguien!o impulsos !e intencionali!a! narrati)a- &Entresa*u algunas notas e/ploratorias en busca !e un soni!o signi"icati)o- 5roporcionan!o un pe*ue,o tiempo !e gestacin, las semillas !e ca!a pie$a comen$aron a abrirse, re)elan!o algo muy personal- Me encontr a m% misma en camino !e )uelta al pasa!o o pro"un!amente !entro !e m% misma, e/presan!o la m+sica mucho ms !e lo *ue hab%a senti!o conscientemente a partir !e las e/periencias reales- 2as e/periencias se transmutaron en soni!o(- 3uan!o la e/tensin !e la "orma e/ige un pluritematismo, como en &3erulean 7ies(, *ue llega a alcan$ar )einti!s minutos !e !uracin, las !i"erentes secciones con"orma!as por ca!a tema brotan orgnicamente a partir !e esas i!eas germinales- 2a "lui!e$ con *ue se !esarrollan los temas y los moti)os, en un constante !escubrimiento !e nue)os aspectos, parece pro!ucirse a partir !e la m+sica misma, como si se escapase !el control !e la compositora- &Egberto Gismonti me !i#o *ue nunca !eber%a con!ucir la m+sica, *ue !eber%a seguirla- <o sab%a *u *uer%a !ecir, pero estoy empe$an!o a saberlo ahora(-

2as pie$as !e &8lue 7y( son ban!as sonoras !e recuer!os *ue se han con)erti!o en m+sica- &3omo si el recuer!o *uisiera con)ertirse en algo *ue pue!a ser comparti!o por me!io !e la m+sica(- The Pretty Road se re"iere a un misterioso camino *ue Maria y sus hermanas propon%an a su pa!re como ruta alternati)a !e )uelta a casa- 2a e/posicin inicial !el tema en el piano !e =ran7 4imbrough, una !eri)acin consecuente en la or*uesta y una )ariacin !el tema en la )o$ instrumental !e 2uciana ou$a son to!a)%a como una !escripcin esttica !e la &bonita carretera(- 3uan!o el "lugelhorn !e >ngri! Jensen inicia su impro)isacin en una seccin !e !esarrollo, no hay !u!a !e *ue ya han empren!i!o un emocionante camino, *ue parece !etenerse !espus en una con"usin !e sonori!a!es !isgrega!as sobre un tempo en suspensin- 2a marcha se reanu!a cuan!o la or*uesta ree/pone el tema !e un mo!o ca!a )e$ ms gran!ioso, para ir !eri)an!o al "inal hacia una !esnu!e$ sonora en la *ue el camino parece per!erse a lo le#os6espus !e haberse atre)i!o con los ritmos "lamencos en su &8uler%a, ole y .umba(, Maria chnei!er !irige ahora su inters en Aires de Lando al intrinca!o lan!, un ritmo a"roperuano en el *ue el tango se "usiona con ritmos congole,os, con la presencia pre!ominante !el ca#n, el instrumento !e percusin t%pico !e 5er+- 2a intensi!a! r%tmica contrasta a )eces con tempos ms serenos e incluso momentos !eteni!os a! libitum- El clarinete !e cott .obinson, !ominante a lo largo !e la pie$a, tras e/poner el tema !e ritmo entrecorta!o, se )a enmara,an!o ca!a )e$ ms en un tortuoso !esarrollo con melo!%as !e gran comple#i!a! r%tmica- 2a or*uesta ree/pone escuetamente el tema y a continuacin el clarinete )uel)e a !esplegar sus posibili!a!es !e !esarrollo, lle)n!olo !e nue)o al paro/ismoi las pie$as anteriores se hab%an basa!o en temas con un "raseo !e cierta comple#i!a!, en Richs piece nos encontramos con un sencillo tema mo!al basa!o en un moti)o !e notas repeti!as segui!as !e un salto ascen!ente- 6entro !e una ambientacin or*uestal !e "lotante langui!e$, la monoton%a armnica hace *ue la atencin se centre en la !ensa sonori!a! !el sa/o tenor !e .ic7 5erry, a *uien est !e!ica!a la pie$aCerulean Skies es un largo poema sin"nico en "orma !e suite en la *ue se suce!en episo!ios estticos y !inmicos en la !escripcin !e una migracin !e p#aros- e abre a! libitum con los soni!os !el !espertar !e los p#aros en el bos*ue, e/presa!os tanto por los instrumentos como por autnticos reclamos- ?a a tempo, el marca#e r%tmico in!ica *ue los p#aros se )an agrupan!o para iniciar el )uelo con#unto- El intenso personalismo !el sa/o tenor !e 6onny Mc3aslin parece plantear la escena en torno a las emociones in!i)i!uales !e un p#aro !e la ban!a!a- obre un po!eroso comps !e seis tiempos planea sobre "luctuantes armon%as, !escribien!o un )uelo en el *ue la emocin !e la a)entura llega a e/tremos !ramticos-

Una nue)a escena esttica en la *ue se escucha el solo ornitolgico !el acor!en !e Gary @ersace parece in!icar el "inal !el )ia#e- El piano inicia una especie !e himno !e alaban$a, *ue contin+a con un e/presi)o moti)o en el acor!en y un coral en la or*uesta- El acor!en reitera su caracter%stico moti)o, para !e#ar paso a una inter)encin !e la or*uesta, sobre la *ue !i)ersos instrumentos reali$an imitaciones ornitolgicas@uel)e a establecerse un tempo regular y aparece la )o$ instrumental !e 2uciana ousa en me!io !e cuya actuacin se )uel)e a escuchar en el piano y el tringulo el mismo moti)o r%tmico *ue hab%a in!ica!o el comien$o !el )uelo migratorio, *ue aparece ahora a mo!o !e recuer!o- 6e ah% *ue el solo !el sa/o alto !e 3harles 5illo0 sobre el mismo comps !e seis tiempos *ue impuls el )uelo care$ca ahora !e los tintes sobrecoge!ores *ue hab%a e/presa!o el sa/o tenor y sea la continuacin impro)isatoria !el clima h%mnico- 5or "in en una +ltima escena !e nue)o esttica los p#aros )uel)en a cantan en otro bos*ue !e otras tierrasEl !isco se cierra con el homnimo Sky Blue, !e!ica!o por Maria chnei!er a la memoria !e una amiga recientemente "alleci!a- 2a or*uesta entona un conteni!o treno "+nebre en "orma !e coral- 1 continuacin el sa/o soprano !e te)e Ailson e/pone un tema eleg%aco, *ue compartir con la or*uesta en una !eri)acin- 3on la aparicin !e una r%tmica s0ing el soprano se !es)%a hacia aspectos ms esperan$a!os y !inmicos, aun*ue recuer!os !e su tema inicial le con!ucen !espus a e/presiones !e lamento a me!i!a *ue el clima r%tmico se en!urece- 1l "inal la suspensin !el tempo crea una especie !e clima ingr)i!o, hasta llegar a la +ltima nota !el sa/o *ue suena como una "lotante interrogacin-