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SEMINRIO DE HISTRIA DA FOTOGRAFIA Curso Comunicao Soc./Audiovisual 2013.

.2 Prof Erna Barros TEMA: FOTOJORNALISMO E OS PAPARAZZI - Entrevista com dois fotojornalistas sergipanos Marcos Borges formado em Jornalismo pela UNIT e em Rdio e TV pela UFBA. Atua na rea desde 1997 e a partir de 2009, em funo da carncia de reprteres fotogrficos na rea esportiva, onde se especializou como editor, ele resolveu fazer um curso de fotografia profissional. A sua experincia como jornalista inclui tambm atividades em rdio e televiso. Atualmente ele divide seu tempo entre o rdio e a mdia impressa. A entrevista com ele foi realizada na Redao do Correio de Sergipe, que possui uma tiragem diria de 5.500 exemplares e conta com aproximadamente 3.000 assinantes. Arnon Gonalves tambm formado em Jornalismo pela UNIT, tendo concludo o curso no ano de 2009. Escreveu para jornais at a formatura, poca em que realizou seu sonho de atuar como reprter fotogrfico ao ser contratado pelo Cinform, jornal de grande circulao em Sergipe, com 3.362 assinantes e tiragem semanal de 17.592 exemplares. Atua tambm na rea de educao, cursos e oficinas, alm de exposio de trabalhos pessoais como integrante do Trotamundos Coletivo, alm de ser fotgrafo freelance na rea de eventos. Coincidentemente, 2009 um ano chave para a abordagem da prtica dos Paparazzi, j que foi nesse mesmo ano que ocorreu o trgico falecimento da ex-Princesa Diane, popularmente conhecida como Lady Di, durante uma perseguio de fotgrafos pelas ruas de Paris. Assim, a percepo destes profissionais sobre os desdobramentos contemporneos desta modalidade de registro fotogrfico pode enriquecer grandemente o debate em torno de questes pertinentes ao tema. A proposta desta entrevista foi trazer a opinio de dois fotgrafos atuantes na mdia impressa. Segundo pesquisa divulgada em 2013, pela Fundao Perseu Abramo e organizada pelo professor de Sociologia da USP Gustavo Venturi, os jornais respondem por 43% dos hbitos de consumo de mdia da populao de nosso pas, equiparando-se Internet. Essa a primeira grande pesquisa sobre Democratizao da Mdia realizada em nosso pas. (disponvel em: http://novo.fpabramo.org.br/sites/default/files/fpa_pesquisa_democratizacao_da_midia_0.pdf). As entrevistas foram gravadas nos dias 05 (Marcos Borges) e 07 (Arnon Gonalves) de fevereiro deste ano em Aracaju, e a edio do vdeo concluda em 08 deste mesmo ms, em Itaporanga dAjuda. Nas pginas seguintes, a transcrio das entrevistas. Por Luciano Jos de Freitas, Fevereiro de 2014 1

SEMINRIO DE HISTRIA DA FOTOGRAFIA Curso Comunicao Soc./Audiovisual 2013.2 Prof Erna Barros TEMA: FOTOJORNALISMO E OS PAPARAZZI - Entrevista com dois fotojornalistas sergipanos 1. EM SUA OPINIO, PAPARAZZO FOTOJORNALISTA? MB: Fotojornalista tira uma foto que ela AG: Eu no raciocino isso... Mas necessariamente no precisa nem de uma uma percepo que eu tenho de que matria. A foto, ela tem esse poder de falar fotgrafos paparazzi, como so por si s. J o chamado paparazzo, ele no apelidados... eles no so muito bem vistos t muito preocupado, s vezes, com a como fotgrafos de jornalismo. A questo leitura da foto, ele t mais preocupado das Colunas Sociais, a questo desse tipo com o flagrante de ter uma celebridade em de comunicao, desse tipo de informao, uma pose ou em uma situao que no ela existe em um jornal impresso e existe muito comum muito de algo que origina o no jornalismo. Ento se h pessoas que seu estrelato, digamos assim. Ento eu atuam nessa funo... Conseqentemente acho que essa a grande diferena. O eles sejam fotgrafos de jornal. (...) eu, fotojornalista ele t diretamente como fotojornalista e como fotgrafo que preocupado com o propsito do que ele trabalho com meus projetos pessoais quer mostrar, qual a leitura que ele quer relacionados fotografia documental, dar com aquela foto. Nem sempre essa muito complicado auditivamente(...) leitura ou essa preocupao levada falar que um paparazzi fotojornalista por quando voc quer tirar a foto de uma que, pra mim, fotojornalista um cara que celebridade. Ela estando... por exemplo... ele fala da vida das pessoas, mas ele tem carregando o lixo no traduz uma insero do urbano... De contar necessariamente uma notcia, e sim tohistrias... Um paparazzi, ele tem um somente um fato de uma pessoa aspecto muito fast, muito rpido, n? carregando o lixo de sua casa. J um Infelizmente, com toques de um pouco de fotojornalista ele teria com certeza o falsidade, acredito eu, por que ele acaba cuidado de complementar essa imagem retratando e vidas de pessoas que... enfim, com uma informao e a sim, supe-se que so espelhos, assim: transformaria um fato em notcia. exemplos para a sociedade... Mas so artistas, pessoas que em nada, de certa forma, contribuem socialmente, sabe?... mais um artifcio de ludibriar informao, sabe?! Pra mim, no fundo, eu sinto uma dor muito grande em utilizar o nome Fotojornalista pra um Paparazzi, mas que ele fotgrafo e ele trabalha com comunicao... se tem um jornal e o jornal tem esse aspecto... Infelizmente, pra alguns, ou pra muitos... Ele reprter fotogrfico.

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SEMINRIO DE HISTRIA DA FOTOGRAFIA Curso Comunicao Soc./Audiovisual 2013.2 Prof Erna Barros TEMA: FOTOJORNALISMO E OS PAPARAZZI - Entrevista com dois fotojornalistas sergipanos 2. OS PAPARAZZI PERSEGUEM CELEBRIDADES POR INTERESSE ECONMICO OU POR PRESSO EDITORIAL? MB: Raramente, n, e isso no sou eu quem AG: Uns tempos desses, passou na televiso est dizendo, mas sim a cultura mostra que uma entrevista... Eu acho que no programa quase nenhum paparazzo trabalha do Pedro Bial (FALA SRIO! REDE GLOBO, diretamente com uma nica revista. O que 2013)... Um fotgrafo paparazzi que afirmava demonstra a uma coisa muito solta em (...) porque aconteceu uma desavena entre termos de valores financeiros por que, por ele e um ator da Globo que faz a Grande exemplo, se voc tiver uma briga da Britney Famlia e ele meio que se exaltou, falando Spears com seu namorado... Com certeza desse nvel de incompetncia e dessa falta esse fato ou esse flagrante vai ter um valor de responsabilidade dos fotgrafos em muito maior do que de uma morte de um invadir a vida deles, e que ele achava isso governador ou um chefe de estado para um muito incmodo e tal... O fotgrafo afirmou jornal. que o patro do ator, a empresa que o Eu acho que meio que cultural, as contratava, era o seu maior cliente! pessoas infelizmente, no aqui no Brasil, Ento h uma coisa muito mas eu diria que, no mundo, elas esto muito complicada... Quer dizer: no acho que mais preocupadas com a vida alheia do que muito complicada! Acho muito ainda com aquilo que pode mudar, eventualmente, bobinho as pessoas ainda no perceberem os rumos de um pas. isso, ou se percebem, enfim, gostam de consumir: mas tudo isso montado! Ento voc acaba comercializando uma coisa que muitas vezes no existe... Fulana de tal, sei l, tava no aeroporto e a o cara tira uma foto da menina que tava no aeroporto... E as matrias que saem na internet so inacreditveis! Tipo: fulana pega ponte area com esmalte azul!... O jornal vende isso, assim... T l no jornal e vende! T nas revistas... Mas isso vende... Isso um aspecto de comunicao, de informao que acaba vendendo. Muitos jornais no tm isso, graas a Deus! Quem consome? Infelizmente, a gente vive num pas onde h um nvel de educao... Ainda h um nvel de consumo muito grande de televiso... Coisas completamente pfias e que no agregam valor algum... E essas pessoas aparecem e conseqentemente ainda, como a nossa educao ainda muito atrelada televiso, ela muita presa, ento os jornais acabam que re-espelhando esses tipos de aspecto. As pessoas acabam consumindo e, enfim, se no h uma evoluo da educao...

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SEMINRIO DE HISTRIA DA FOTOGRAFIA Curso Comunicao Soc./Audiovisual 2013.2 Prof Erna Barros TEMA: FOTOJORNALISMO E OS PAPARAZZI - Entrevista com dois fotojornalistas sergipanos 3. PARA O FOTOJORNALISTA, CLARO O LIMITE ENTRE O PBLICO E PRIVADO NA IMAGEM DE PESSOAS PBLICAS? MB: Eu acho que o fato, ele pblico. E no caso propaganda, se tornando uma sub-celebridade do jornalismo a notcia ela vale para qualquer indo pra festas supostamente B ou de no pessoa, pro governador ou pro chefe da policia Vips (...) como uma forma de agregar valores. civil, o chefe da policia militar. Pra qualquer um Ento essa coisa de tipo Ah, fui pro que valha o fato, vale o registro. Mas, assim, essas supermercado, o cara me fotografou... e a pessoas tambm possuem vida pessoal e privada. aparece uma imagem dele l gritando com o brao O paparazzo parece que ele no tem uma prtica estendido, (imita o gesto) Sai, fotgrafo! ou de respeitar esse limite, tanto que ns temos agride o fotgrafo, e tal. Se ele uma celebridade, registro, a, pelo mundo afora de inmeros no sei por que ele est reclamando de alguma processos e casos envolvendo ambas as partes, coisa: deixe de ser celebridade, v trabalhar em um dando queixa do outro. No jornalismo eu acho banco, v ser alguma outra coisa, volte a estudar, que vale sim (...) Porque alguns registros voc ser um advogado, um juiz, um concursado precisa fazer, mas voc precisa ter discernimento pblico... Se ele t na mdia e disso que ele se de saber at onde o seu limite. Ns tivemos um alimenta, isso que enche a barriga dele (...) a caso recente agora com a morte do governador barriga dele a imagem dele, tambm nesse Marcelo Dda, aonde milhares de pessoas aspecto, infelizmente, eu no tenho muito que quiseram ver e tiveram a oportunidade de dar o alisar a cabea deles: se t na chuva pra se seu ltimo adeus a um dos grandes polticos de molhar! O jogo desse mundo da coluna social, do nosso estado. Mas foi montado por parte da paparazzi, o jogo... A moeda de troca... essa!Eu assessoria do governo todo um aparato para que acho que muitas vezes isso mentira... Eu as pessoas pudessem registrar, mas que dessem acredito que essas pessoas que dizem que a tambm a oportunidade famlia de ter o seu privacidade est sendo invadida, eu acho que na momento de privacidade. Eu acho que isso traduz maioria dos casos uma farsa! (...) isso uma bem o limite, mais ou menos, do que o criao de um aspecto para tentar humanizar a fotojornalismo precisa ter. pessoa. Para no deixar ela tanto l no plpito ou tanto no vidro da TV, no deixar ali... Deixar que AG: Se a pessoa, um Ronaldinho, por exemplo, se ela seja mais um ser mais social, que compra queixa de que a privacidade dele est sendo uma calcinha, que vai comprar um sabonete para invadida em um local pblico, ele no sabe o que lavar ela, que vai comprar uma cebolinha para nem privacidade e no sabe nem o que cortar, pra fritar com no-sei-o-que-l, uma local pblico. Se h uma escolha da vida dele coisa do tipo. E a so aspectos criados, montados, para que ela seja pblica, se a vida baseada com certeza: eu no duvido disso! dessa forma, no tem pra qu ele reclamar! Ele t Claro que se voc for colocar a pessoa numa reclamando de barriga cheia, possivelmente. (...) situao que comprometa a vida pessoal, a Eu no sei pra qu as pessoas reclamam que Ah, imagem da pessoa, sempre bom tomar muito a minha privacidade est sendo invadida! . cuidado com detalhes. Detalhes acabam Porque na hora que ela precisa, ela sabe procurar ocorrendo, coisas acabam ocorrendo na fotografia as Colunas Sociais.(...) Porque quando a carreira na hora que voc v o retngulo. Voc vai l dele estiver em declnio ele vai saber quem fotografa, sem querer voc acaba relacionando procurar, ou ele vai saber criar meios para que ele imagens, e que podem acabar danificando ou exista: Indo pra festas, indo pra praia, colocar a pessoa em uma situao um pouco namorando uma pessoa, uma outra famosa, incmoda. tentando lanar alguma coisa, fazendo uma Por Luciano Jos de Freitas, Fevereiro de 2014 4

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CONCLUSO As entrevistas so apresentadas aqui de forma resumida, uma vez que cada fotgrafo me concedeu uma entrevista individual de aproximadamente 20 minutos, o que extrapolava em muito o limite de tempo de minha apresentao no seminrio. Apesar disso, possvel identificar sutis diferenas no discurso de cada jornalista. Marcos Borges (MB), talvez por ter uma prtica de rdio jornalista, mostra-se mais objetivo e gil em suas colocaes, enquanto Arnon Gonalves (AG) prefere ir elaborando seu discurso medida que fala, permitindo buscar na memria algo que complemente suas assertivas. Em relao primeira questo que trata da legitimidade do paparazzo como fotojornalista, MB taxativo em rejeitar essa hiptese, enquanto AG permite uma incluso via tcnica para este tipo de profissional, mesmo rejeitando essa perspectiva a nvel pessoal. Ambos so claros acerca da falta de uma narrativa que transforme aquele fato exposto pelas imagens obtidas pelo paparazzo em uma notcia, em uma informao que possua alguma relevncia. Para MB as imagens obtidas pelos fotgrafos de celebridade exibem, geralmente, apenas fatos sem uma contextualizao ou propsito preexistente. Ambos parecem unnimes em afirmar que tais fotos no contam uma histria, no falam por si, e que isso resume o diferencial entre a atividade de fotojornalistas e paparazzi. AG, entretanto, avalia que um paparazzo, enquanto fotgrafo que encontra no jornal uma mdia que compra seu material, pode ser considerado um reprter fotogrfico. O que ele ressalta que o contedo produzido est geralmente relacionado a artistas, pessoas que, em sua opinio, no exercem uma atividade que possua importante relevncia social de interesse pblico. Sobre o aspecto relatado como um dos mais incmodos em relao prtica dos paparazzi, a perseguio a pessoas pblicas, os fotgrafos no percebem uma presso por resultados, mas sim um consumo habitual, comum prtica do fotgrafo freelance. Para MB isso reflete uma cultura que valoriza mais a frivolidade da vida privada das celebridades em detrimento de notcias que podem conter um valor histrico e documental. AG aproveita para denunciar a prtica como estratgia de marketing de empresas ou meios aos quais estas celebridades estariam atreladas, relatando como exemplo uma discusso entre um paparazzo e um ator. Nessa discusso, o paparazzo relata-lhe que a emissora contratante deste mesmo ator o seu principal cliente. A esta altura, AG chega a estabelecer ligao entre o consumo por tais imagens existncia de um pblico televisivo carente de crtica reflexiva sobre as informaes que busca nesse meio. AG acredita que apenas uma evoluo importante na educao poderia reverter tal quadro.

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Finalmente, questiona-se o limite entre o pblico e o privado, em relao s pessoas ditas pblicas. MB define que o registro que ocorre em via pblica pblico. Para ele isso valeria para o cidado comum, a pessoa pblica e para a celebridade. O registro do real, na hora e local em que este acontece, a matriaprima do fotojornalismo, independente de quais sejam seus atores. Entretanto ele concorda que mesmo em um cenrio que legitime o acesso do pblico a essas pessoas e suas respectivas imagens, deve ser reservado um espao para a vida particular e pessoal, a que essas mesmas pessoas tm, como todas as outras, direito. AG se mostra indignado com as queixas das celebridades, que para ele encontram na mdia uma aliada, uma vez que suas prprias carreiras so miditicas. Ele considera que tais controvrsias so artificiais, resultantes de uma tentativa de humanizar as celebridades, aproximando-as de seu pblico. Entretanto ele concorda que o acaso, elemento inerente ao clique fotogrfico, pode sim resultar em prejuzo para qualquer pessoa. Assim, o fotgrafo que opta por trabalhar com a imagem de pessoas deve estar atento s conseqncias de seu trabalho na vida dessas mesmas pessoas. notrio o fato de que ambos profissionais iniciaram sua atividade como escritores, o que acrescenta perceptvel preocupao com uma dimenso literria em seus trabalhos. A imagem, para esses fotgrafos inerente a uma narrativa e causa-lhes incmodo a produo e veiculao de fotos sem um propsito claro, alm do mero sensacionalismo. Marcos Borges lamenta o interesse pelo frvolo em detrimento de fatos que podem mudar os rumos de uma nao. Tal discurso evidencia uma percepo pessoal de desvirtuamento da prtica do fotojornalismo. Para Arnon Gonalves parece clara a relao de retroalimentao miditica entre as celebridades e seus supostos perseguidores. 2009, ano em que ambos davam os primeiros passos em sua prtica fotojornalstica, um ano crucial em relao ao embate fotojornalistas X paparazzi. Apesar de inocentados da acusao de homicdio no incidente que resultou na morte da ex-Princesa Diane, a Lady Di, os fotgrafos que a perseguiam continuaram a tirar fotos do local do acidente e suas vtimas, tendo alguns destes tentado a todo custo vender tais imagens. O repdio a tal prtica explicitamente antitica e desumana resultou num ressentimento momentneo do grande pblico que ,aparentemente, h muito j se dissipou. Se a polmica em torno desta prtica permanece em aberto, preciso esclarecer que tambm uma definio em torno do que seria considerado fotojornalismo, abrange mais de um sentido. Segundo Jorge Pedro Sousa, professor de Jornalismo da Universidade Fernando Pessoa, na cidade do Porto, Portugal, tal definio deve ser tomada tanto em sentido amplo quanto em sentido restrito. Em seu livro Uma Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental (disponvel on-line em: http://bocc.ubi.pt/pag/sousa-jorge-pedro-historia_fotojorn1.html) ele apresenta essas duas definies. em seu sentido estrito, que no obedeceria aos critrios de noticiabilidade dominantes que poderamos inserir a prtica dos paparazzi:

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a) Fotojornalismo (lato sensu) - No sentido lato, entendemos por fotojornalismo a atividade de realizao de fotografias informativas, interpretativas, documentais ou "ilustrativas" para a imprensa ou outros projetos editoriais ligados produo de informao de atualidade. Neste sentido, a atividade caracterizase mais pela finalidade, pela inteno, e no tanto pelo produto; este pode estender-se das spot news (fotografias nicas que condensam uma representao de um acontecimento e um seu significado) s reportagens mais elaboradas e planeadas, do fotodocumentalismo s fotos "ilustrativas" e s feature photos (fotografias de situaes peculiares encontradas pelos fotgrafos nas suas deambulaes), Assim, num sentido lato podemos usar a designao fotojornalismo para denominar tambm o fotodocumentalismo e algumas foto-ilustrativas que se publicam na imprensa. b) Fotojornalismo (stricto sensu) - No sentido restrito, entendemos por fotojornalismo a atividade que pode visar informar, contextualizar, oferecer conhecimento, formar, esclarecer ou marcar pontos de vista ("opinar") atravs da fotografia de acontecimentos e da cobertura de assuntos de interesse jornalstico, Este interesse pode variar de um para outro rgo de comunicao social e no tem necessariamente a ver com os critrios de noticiabilidade dominantes. (pp. 2 e 3)

Para encerrar, proponho uma reflexo acerca das prticas e mtodos de obteno de imagens utilizadas pelos paparazzi, do ponto de vista das pessoas que se tornam, sem assim o desejar, alvo de suas lentes: Uma das primeiras vitimas de paparazzi da histria, o heri da unificao e primeiro chanceler do Imprio Alemo Otto Von Bismarck foi fotografado clandestinamente no seu leito de morte por dois paparazzi (Max Priester e Willy Wilcke) em 1898, final do sculo XIX. A um empregado, Bismarck teria declarado que nunca se sabe se algum vai ser fotografado ou morto por tais indivduos.

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