CADERNO DE RESUMOS SESSES DE COMUNICAO

ATENO! OBSERVAES IMPORTANTES 1. Para localizar a s a s!ss"o# $as%a &az!r a 'roc ra a%ra()s *o a%al+o ,C%rl - ./ ! *i0i%ar o 1o2! *o 'ar%ici'a1%! o o %3% lo *a co2 1ica4"o5 6. Os r!s 2os &ora2 or0a1iza*os !2 or*!2 al&a$)%ica 'or %3% lo5 7. Os 1o2!s *os 'ar%ici'a1%!s ! os %3% los *as co2 1ica48!s !s%"o *! acor*o co2 os r!s 2os !1(ia*os 'ara a or0a1iza4"o5 9. S: !s%"o lis%a*os os coa %or!s ; ! s! i1scr!(!ra2 1o !(!1%o5 <. As s!ss8!s aco1%!c!r"o 1o $loco *a .EAAC = .ac l*a*! *! Eco1o2ia# A*2i1is%ra4"o# A% >ria ! Co1%a$ili*a*!5 ?. As s!ss8!s s!r"o r!aliza*as 1o % r1o *a %ar*!# *as 17+7@2i1 As 1<+7@2i1# %o*os os *ias5 B. S!r"o 1< 2i1 %os *! a'r!s!1%a4"o 'ara ca*a 'ar%ici'a1%! co2 @< 2i1 %os 'ara *isc ss8!s5 C. Dis'o1i$ilizar!2os a'!1as *a%as+oD# s!1*o o r!s'o1sa$ili*a*! *! ca*a 'ar%ici'a1%!5 so *o co2' %a*or *!

1@. E al; !r *F(i*a# !1(iar 2 !G2ail 'ara a Co2iss"o Or0a1iza*ora = o a%!1*i2!1%o s!r> !Hcl si(a2!1%! 'or !G2ail I!1!l&.i1scricaoJ02ail.co2K. Cor*ial2!1%!# Co2iss"o Or0a1iza*ora *o I E1EL.

A ADAPTAO DA PERSONAGEM MAGGIE PARA O CINEMA

SILVA, Francisca Juclia da Universidade do Estado do Rio Grande do Norte A partir do surgimento das produ !es audiovisuais, como por e"emplo, a novela, minissries e #ilmes, $ue so#reram grande in#lu%ncia da literatura, poss&vel ver nas v'rias adapta !es de g%neros liter'rios para as telas, se(am elas, nas telas televisivas ou nas grandes telas do cinema, pois a sociedade $ue )a*ituada com imagens e 'udio $ue permitem mais a#inidade entre os telespectadores e a o*ra liter'ria $ue passa ter uma grande procura ap+s o acesso ao #ilme, Nessa perspectiva, pretendemos analisar os aspectos e as caracter&sticas da personagem -aggie adaptada da o*ra Menina de Ouro de .oole para o cinema, /onsiderando, portanto, a adapta 0o cinematogr'#ica, para $ue se possa veri#icar como e $uais os aspectos dessa personagem, *em como, analisar como a semi+tica interage na an'lise dos signos na literatura e no cinema, Sendo assim, #a12se necess'rio pensar em uma an'lise dos signos apresentados nas cenas do #ilme, para $ue possamos intensi#icar as emo !es $ue cada cena tradu1 ao p3*lico, /onclu&mos $ue os diversos recursos cinematogr'#icos, principalmente, os tipos de planos com a posi 0o das c4meras, $ue #oram usados pelo diretor e pela e$uipe da produ 0o de Menina de Ouro, #oram de suma import4ncia e e"pressivos para o*servamos os aspectos do personagem #eminino -aggie Fit1gerald e sua determina 0o para vencer o preconceito mac)ista e #ormar uma identidade, conseguindo reali1ar o seu maior dese(o, ser uma *o"eadora pro#issional, /om esse tra*al)o #oi poss&vel apro#undarmos nos estudos e ampliar o con)ecimento so*re adapta 0o5tradu 0o, especi#icamente, so*re a tradu 0o intersemi+tica,

PALAVRASGCMAVEN /inema, Adapta 0o, 6ersonagem, .radu 0o Intersemi+tica, Identidade,

A ARTE COMO RESISTONCIA AO ROUBO DE ALMAS

7IS68, Ella Ferreira /8RR9A, Alcione Alves Universidade Federal do 6iau& : UF6I 8 presente tra*al)o versar' so*re o imagin'rio coletivo, en$uanto elemento constituinte da esttica Realismo -aravil)oso, a partir de uma an'lise do $uadro Vol de Zombies ;s, d,<, do artista )aitiano =ector =ippol>te ?@ABC:@BCAD, 8 es#or o da an'lise proposta #omentar a leitura cr&tica de o*ras liter'rias e art&sticas, possi*ilitando a identi#ica 0o dos tra os $ue nos permitem recon)ec%2 las como e"emplos de Realismo -aravil)oso, /omo conse$u%ncia, torna2se evidente a import4ncia da mencionada esttica, n0o s+ por cumprir o papel de resist%ncia #rente ao imperialismo cultural, como tam*m por promover uma arte $ue constr+i espa os para $ue possamos discutir nossa realidade, A#inal, con#orme Jac$ues Stp)en Ale"is ?@BEFD, para o Realismo -aravil)oso Gn0o se trata somente de testemun)ar o real e e"plic'2lo, trata2se de trans#ormar o mundoH, Este estudo tem sido ela*orado no 4m*ito do 6ro(eto /adastrado de 6es$uisa G.eseu, o la*irinto e seu nomeI yo no creo en las brujas pero...H, orientado pelo 6ro#, Jr, Alcione /orr%a,

PALAVRASGCMAVEN Imagin'rio coletivo, Realismo maravil)oso, Realismo maravil)oso )aitiano, Vol de Zombies, =ector =ippol>te,

A ARTE DE COSER NARRATIVAS DE GUIMARES ROSA E ALEILTON .ONSECA

R8/=A, =elder Santos 6ro#, Jr, JIAS, -'rcio Ro*erto Soares Universidade Estadual do Sudoeste da 7a)ia

Este tra*al)o apresenta alguns resultados parciais da pes$uisa de mestrado so*re narrativas de vingan a sertane(a em est+rias da o*ra rosiana e no romance Nh Guimares ?KFFLD, de Aleilton Fonseca, Na presente comunica 0o, pretende2se discutir com %n#ase alguns aspectos utili1ados pelos autores na composi 0o de algumas de suas narrativas, *uscando #ocar, especi#icamente, a no 0o utilit'ria de transmiss0o de consel)os e a e"peri%ncia evocada nas lem*ran as dos narradores como elementos caracter&sticos da narrativa cl'ssica, 6ara este estudo, alm de contri*ui !es de alguns te+ricos e cr&ticos como 7aM)tin ?@BBAD, Santo Agostin)o ?@BEND, =al*Oac)s ?KFFLD e 6aulo R+nai ?KFFPD, pauta2se, prioritariamente, nos aspectos inerentes Q narrativa oral $ue s0o elencados por Ralter 7en(amin em seu #amoso ensaio intitulado O Narrador, pu*licado pela primeira ve1 em @BNL, A partir de uma leitura cr&tica dos te"tos, constatou2se $ue em est+rias narradas pelo %" (agun o Rio*aldo : narrador5protagonista do Grande Serto: Veredas ?@BPLD : e tam*m em causos contados pela narradora sertane(a vi3va do romance Nh Guimares, do escritor contempor4neo Aleilton Fonseca, as caracter&sticas pautadas no ensaio de 7en(amin so*re a narrativa e o narrador cl'ssicos se encontram reatuali1adas nesses romances como elementos de representa 0o dos 3ltimos remanescentes da cultura tradicional sertane(a,

PALAVRASGCMAVEN Aleilton Fonseca, Guimar0es Rosa, Narrativa, Sert0o, Ralter 7en(amin,

A ATIVIDADE SPCIOGCOGNITIVA E A CAPACIDADE DE PREVISO DO .LUQO NARRATIVO

AL-EIJA, Luana =, Feli" RESENJE, Viviane de -elo Universidade de 7ras&lia

8 presente tra*al)o prop!e discutir a comple"a atividade s+cio2cognitiva da atri*ui 0o de sentidos na leitura, considerando conting%ncias das e"peri%ncias sociais compartil)adas e limites interpretativos dados pelo pr+prio te"to, 6ara tal #im, #oi utili1ado o #ol)eto de cordel Matuto no arna!", do cordelista potiguar S Saldan)a, em pes$uisa reali1ada com turma de ingressantes no curso de Letras da Universidade de 7ras&lia, no segundo semestre de KF@K, A turma teve acesso Q parte do te"to de S Saldan)a e os5as alunos5as #oram convidados5as a, individualmente, redigir o $ue imaginavam ser a continua 0o da )ist+ria, /om esse mtodo, conseguimos mapear sua capacidade de previs0o do #lu"o narrativo, Em seguida, #oi aplicado um $uestion'rio para *uscar compreender as conting%ncias te"tuais ou e"trate"tuais de sua previs0o, 7uscou2se analisar, nos dados o*tidos os poss&veis camin)os interpretativos tra ados pelos5as leitores5as e, assim, os elementos condicionantes para a Tescol)aT desses camin)os interpretativosI elementos te"tuais, #ormais e culturais,

PALAVRASGCMAVEI Leitura, Interpreta 0o, /ogni 0o Social, Estere+tipo, /ordel,

A BELERA BRASILEIRA = IMAGINSRIOS# COMPLEQIDADES E PAISAGENS

/AS.R8, Gustavo de Universidade de 7ras&lia V'rias $uest!es delineiam a necessidade de estudo da *ele1a e da #eiura no 7rasil, A urg%ncia da inclus0o do #eio no campo da pes$uisa esttica se d' devido Q *usca de compreens0o das G#aces incon#essas do 7rasilH ?6randi, @BBLD, Entre as G#acesH encontramos temas e $uest!es como a vulgaridade, o pro#ano, o *rega, o de*oc)e, o duplo sentido, a pom*a2gira, o va1io, lugare(os, locais

marginais ?a margem do socialD como par4metros de an'lise do 7rasil poucas ve1es e"plorado, A partir disso, c)egamos ao pro*lema principal a ser en#rentado nesta comunica 0oI como ?e com $ue par4metrosD podemos entender o 7rasil a partir do sens&vel, do #eminino, dos a#etos, das intera !es *elo2#eio, en#im, do Gcomple"o da *ele1aH, comple"idade $ue vai do imagin'rio do *rasileiro so*re a $uest0o at a realidade de um pa&s $ue o segundo maior consumidor de cosmetologia do mundo, Uual a )ist+ria, o imagin'rio, os mitos, a sim*ologia, as vis!es e apari !es, assim como $ual a produ 0o, o consumo, a economia e a sociologia da *ele1a no 7rasil, em sentido amplo, $ual a Gunidade m3ltiplaH desta *ele1aV Entendendo esta multiplicidade como a reuni0o das v'rias #aces e recortes $ue comp!em este palimpsesto, Esta reuni0o importante como estudo do contempor4neo compreendendo o #inal do sculo WW e o in&cio do sculo WWI, Nosso o*(etivo investigar, descrever e sistemati1ar os percursos, categorias e principais caracter&sticas estticas da *ele1a e da #ei3ra no 7rasil, Adotaremos a metodologia da comple"idade $ue *usca uma unidade m3ltipla e um metaponto de vista para o evento pes$uisado, PALAVRASGCMAVEI Esttica, 7rasil, /omple"idade, 6es$uisa,

A BUSCA DO POETA PELO DESCONMECIDO# UM COMENTSRIO

JU//INI, Ra#aela Universidade Federal do Rio Grande do Sul

/om *ase em uma in$uieta 0o gerada durante o curso de .eoria Liter'ria III, ministrada por Al*erto 6uc)eu, no primeiro semestre de KF@F, na #aculdade de Letras da UFRJ, e com apan)ado *i*liogr'#ico *aseado em leituras de te"tos de Al*ert /amus e Art)ur Rim*aud, esta comunica 0o, atravs de uma an'lise, pretende discutir o Gtra*al)oH do 6oeta como uma *usca intensa pelo descon)ecido, atravs de uma nadi#ica ao do Eu, constatando neste ato a sua condi ao absurda,

por se tratar de um tra*al)o de morte, 6rocurando2se tra ar um paralelo entre o posicionamento $ue /amus d' para a o*ra de arte em seu livro G8 -ito de S&si#oH, inteirando2se do conceito do a*surdo, e partindo de tal ponto para um discorrer intrinseco Q carta de Rim*aud a 6aul Jemen>, $ue #icou con)ecida como GA /arta do VidenteH, podendo com *ase em tais leituras e percep !es #a1er constata !es cata*'ticas so*re o Ser2#a1er do 6oeta,

PALAVRASGCMAVEI /amus, Rim*aud, 6oisis, Jescon)ecido, A*surdo,

A CONDIO DA MULMER NO AMBIENTE .AMILIAR EM AMOR DE CLARICE LISPECTOR SAN.8S, Ana /ristina Lima LU/I8, Geilma =ip+lito SILVA, -arl> -oura da ?8rientadoraD A o*ra de /larice Lispector #igura com desta$ue entre as produ !es liter'rias do 7rasil no sculo WW, especi#icamente em sua segunda metade, $uando entram em cena os calorosos de*ates so*re a condi 0o da mul)er no seio dessa sociedade, os $uais discutem, dentre outros #atores, as rela !es desiguais sustentadas pelo patriarcalismo en$uanto ideologia dominante, Assim, o*(etivamos nesse tra*al)o compreender a representa 0o liter'ria do papel social relegado Q mul)er pela imposi 0o do poder sim*+lico, conceito visto por 7ourdieu ?KFFPD, no conto #mor de /larice Lispector, /onsiderando a estreita rela 0o esta*elecida entre literatura e sociedade discutida por /4ndido ?KFFLD, a re#erida autora tramita de #orma recorrente pelo am*iente #amiliar, especialmente na o*ra

la$os de %am&lia ?@BLFD, revelando2o descon#ort'vel e opressor Qs personagens #emininas, Fa12se necess'rio destacar, no tocante a especi#icidade esttica de /larice, a e"ist%ncia de um movimento de deslocamento da personagem #eminina do am*iente #amiliar por e"cel%nciaI o lar, para a rua, isto , para um e"terior capa1 de revelar2l)e num momento de ilumina 0o, a sua condi 0o de su*(ugada, Atravs da consci%ncia do estatuto $ue l)es imposto, as personagens vivenciam um rompimento interno com as conven !es sociais, o retorno ao lar, evidencia uma cr&tica ainda em desenvolvimento, PALAVRASGCMAVEN Literatura, /larice, 6oder sim*+lico, /ondi 0o #eminina,

A CONDIO MUMANA E O ABSURDO EM O ESTRANGEIRO# DE ALBERT CAMUS

R8/=A, Gla&sa /ardoso@ .AVARES, /larisse LimaK /AVAL/AN.E, Ge+rgia Gard%nia 7ritoN /ARVAL=8 JA SILVA, Francisco /arlosC Universidade Federal do /ear'

Al*ert /amus ?@B@N2@BLFD considerado um dos #il+so#os mais relevantes do sculo WW, Sua #iloso#ia, com %n#ase no a*surdo, erroneamente vinculada ao e"istencialismo de Jean 6aul Sartre ?@BFP 2@BAFD, pode ser compreendida como uma correspond%ncia ao momento de Gestran)amentoH, em $ue o indiv&duo se depara com um mundo $ue l)e a*solutamente al)eio, contradit+rio e ca+ticoX esse momento, essa tomada de consci%ncia do $ue antes parecia a*solutamente natural o

pr+prio a*surdo, 6arte do desenvolvimento da ideia de A*surdo do autor de # peste ?@BCED encontra2se em seu recon)ecido O Mito de S&si%o' (nsaio sobre o absurdo ?@BCKD, Assim sendo, tomando as ideias do re#erido autor acerca do a*surdo, o*(etivamos proceder a uma an'lise do livro O (stran)eiro ?@BCKD, de Al*ert /amus, destacando as rela !es $ue se d0o entre a condi 0o )umana e o a*surdo, 6ara tanto, ao desenvolvermos a pes$uisa $ue agora apresentamos, utili1aremos como *ase te+rica *losa ?@BAND, /amus ?@BCKD,

PALAVRASGCMAVEI A*surdo, Filoso#ia, Literatura,

@ K

Aluna do /urso Letras 6ortugu%s da Universidade Federal do /ear' ?UF/D, E2mailI lull>pageY)otmail,com /o2autoraI Estudante de gradua 0o do curso de Letras 6ortugu%s 5 Ingl%s e suas respectivas literaturas da Universidade Federal do /ear' ?UF/D, E2mailI clarissetavares@Y)otmail,com N /o2autoraI Estudante de gradua 0o do curso de Letras 6ortugu%s 5 Ingl%s e suas respectivas literaturas da Universidade Federal do /ear' ?UF/D, 7olsista 6I7I/5/N6$2UF/, e2mailI gcavalcanteY)otmail,com C 8rientadorI 6ro#essor Assistente J da Faculdade de Educa 0o, /i%ncias e Letras do Sert0o /entral da Universidade Estadual do /ear' ?FE/LES/ 5 UE/ED, Joutorando do programa de 6+s2Gradua 0o em Lingu&stica Aplicada ?68SLAD da Universidade Estadual do /ear', E2mailI carlos,oaMY)otmail,com

A CON.IGURAO DO .ANTSSTICO NOS CONTOS ,A DANA COM O ANTO/ E ,O CRACMS NOS DENTES/ DE LUGIA .AGUNDES TELLES

-ARIN=8, -onica Valria -oraes SILVA, Antonia -arl> -oura da Universidade do Estado do Rio Grande do Norte 2 UERN

Este tra*al)o o resultado de uma investiga 0o desenvolvida na $ualidade de 7olsista 6I7I/5/N6$ e teve como o*(etivo reali1ar um estudo comparativo dos contos GA Jan a com o An(oH, da o*ra +n!en$o e mem,ria ?KFFFD e G8 /rac)' nos JentesH, de # noite escura e mais eu ?@BBPD, am*os de L>gia Fagundes .elles com o prop+sito de destacar aspectos do duplo e da metamor#ose, so*retudo contornos do #ant'stico, tendo como re#er%ncia *'sica os conceitos de 7runel ?@BBED, -ello ?KFFFD e Rosset ?@BAPD so*re o duplo, *em como a perspectiva todoroviana de #ant'stico, /om tal o*(etivo, #oram reali1adas pes$uisas em te"tos te+ricos e liter'rios a #im de compreender a

no 0o de conto e conceitos do duplo e da metamor#ose em perspectivas cl'ssicas e modernas, para em seguida, desenvolver re#le"!es Q cerca do tema, Em #ace do desa#io assumido, *uscamos a articula 0o de conceitos, o*servando em $uais narrativas e em $ue grau o mito do duplo se #a1 presente nas o*ras em pauta, Num cote(o dos contos, constatamos $ue a cis0o ps&$uica marca privilegiada na a 0o dos protagonistas dessas duas narrativasX veri#icamos, so*retudo, $ue o es#acelamento dos seres #iccionais representado so* uma perspectiva ins+litaI de um lado, a apari 0o de um An(o para a protagonista de GA Jan a com o An(oH e, por outro lado, as metamor#oses de um cac)orro )umani1ado ou de um )omem animali1ado em G8 /rac)' nos JentesH, Em s&ntese, a atmos#era #ant'stica e o mito do duplo s0o atri*utos de#inidores da potica ins+lita l>giana, PALAVRASGCMAVEN 8 duplo e a metamor#ose, /onto *rasileiro, L>gia Fagundes .elles,

A CONSTRUO ARTVSTICA DA MEMPRIA EM TORGE DE LIMA

SAN.8S, Virginia da Silva Universidade Federal de Alagoas

Este tra*al)o tem como o*(etivo apresentar uma discuss0o relacional entre literatura, mem+ria e )ist+ria atravs de dois do poeta Jorge -ateus de Lima ?@ABN2@BPND, Jetentor de muitos r+tulos estticos, Jorge de Lima #oi tido comoI poeta crist0o, m&stico realista, neo2sim*olista, modernista, cantor da poesia negra, nacionalista, Escol)emos os poemas G/redoH $ue comp!e a o*ra No!os -oemas ?@BKBD e GJemocraciaH $ue constitui -oemas Ne)ros ?@BCED para analisarmos as duas #aces da mem+riaI a lem*ran a e o es$uecimento, e para tam*m compreender a rela 0o e"istente entre mem+ria e literatura, em $uais pontos elas se tocam e como a mem+ria au"ilia no #a1er potico, 6ara isso, utili1amos um re#erencial te+rico acerca da mem+ria $ue vai desde Santo Agostin)o at -aurice =al*Oac)s, passando tam*m por 6aul Ricoeur, Foram tam*m consultados te"tos de cr&tica liter'ria, em especial a$ueles $ue analisavam o*ras do re#erido poeta, alm de te+ricos liter'rios e de te"tos so*re o per&odo )ist+rico em $ue se encontrava Jorge de Lima,

PALAVRASGCMAVEN -em+ria, Literatura, Jorge de Lima,

A CONSTRUO DA IDENTIDADE# NO CONVVVIO DO INTERNATO# DE SWRGIO E ERNESTO A PARTIR DA SEQUALIDADE E CULTURA# NAS OBRAS O ATENEU E OS RIOS PROFUNDOS

F8N.INELES, Ritallo da /ru1 /UN=A, Roseli 7arros

Resguardadas a di#eren as geogr'#icas e temporais $ue separam as o*ras O #teneu ./0001 e Os rios pro%undos ./2301, de Raul 6ompeia ?@ALN2@ABPD e Jos -aria Arguedas ?@B@@2 @BLBD, respectivamente, pretendemos analisar a constru 0o da identidade, $ue se apresenta de maneira *astante #ragmentada nos personagens Srgio e Ernesto, sendo a$uele protagonista do livro O #teneu e este protagonista da o*ra de Arguedas, -esmo 6ompeia sendo *rasileiro e tendo escrito sua o*ra, em an'lise, ao #inal do sculo WIW e Arguedas, soci+logo5literato peruano $ue escreveu a o*ra em estudo na metade do sculo WW, acreditamos ser poss&vel encontrar pontos de contatos entre as o*ras, so* a perspectiva dos estudos comparativistas e sociol+gico, #ocali1ando o internato escolar como espa o privilegiado para a constru 0o da identidade do ?n0oD ser, do aluno a partir das e"peri%ncias vivenciadas, 6ara ampararmos nossa an'lise recorremos aos estudos de importantes te+ricos5cr&ticos como LL8SA ?@BEAD F8U/AUL. ?@BBND 6ERR8NE2-8ISZS ?@BB@D,

PALAVRASGCMAVEN Identidade, Internato, Fragmenta 0o,

A CONSTRUO DO MEDO NA ESTWTICA LOVECRA.TIANA

N[7REGA, Lucas Lopes /osta Universidade Federal da 6ara&*a

-uitos estudos acad%micos relacionados ao G+tico na Literatura #oram #eitos at o momento, acreditando2se, assim, na Gsatura 0oH do tema, 6orm, deve2se o*servar $ue a grande parte desses estudos est' voltados aos renomados autores do sculo WVIII e WIW desse estilo, tais como =orace Ralpole ou Edgar Allan 6oe, por e"emplo, ?as entradas G=orace RalpoleH e GEdgar Allan 6oeH aparecem NF,LFF e CP,@FF, respectivamente, no Google Acad%micoD, /om isso, grandes autores g+ticos $ue vieram posteriormente aca*aram tornando2se, no meio acad%mico, es$uecidos e5ou marginali1ados devido aessa Gsatura 0oH, .endo em vista este pro*lema, este tra*al)o est' voltado a apresentar e discutir alguns aspectos relevantes na #orma 0o esttica do escritor g+tico Norte2 Americano do in&cio do sculo WW =oOard 6)illips Lovecra#t ?L,A@F entradas no Google Acad%mico, o $ue evidencia a #alta de estudos so*re esse autor se comparado com os outros nomes citadosD apresentados em GA Som*ra de Innsmout)H, uma de suas novelas, Ser0o analisados os recursos empregados pelo autor para conseguir o e#eito dese(ado por autores g+ticosI medoX e"pandindo, dessa #orma, a concep 0o da esttica g+tica na Literatura como tam*m entendendo mais so*re esse autor $ue, apesar de ser parcialmente descon)ecido no meio acad%mico, in#luenciou, contri*uiu e inspirou n0o s+ outros escritores, mas tam*m m3sicos, cineastas e at mesmo desenvolvedores de (ogos eletr\nicos e outros g%neros da cultura pop,

PALAVRASGCMAVEN Esttica G+tica, -edo, Esttica Lovecra#tiana, /ultura 6op,

A CONTVSTICA DE TOSW T. VEIGAN UMA LEITURA DIALWTICA DO CONTO ,CACMIMBO/ DE ,OBTETOS TURBULENTOS/

/ARVAL=8, Leonice de Andrade Universidade de 7ras&lia5 Instituto Federal Goiano : /ampus Uruta&

Jos J, Veiga um dos escritores mais e"pressivos da literatura contempor4nea *rasileira, geralmente, associado aos escritores da dcada de LF, Jos J, Veiga n0o um escritor $ue pode ser entendido como regionalista no sentido cl'ssico do termo, Ent0o, em $ue medida Veiga utili1a das tend%ncias em voga na poca, como o #ant'stico ou o realismo m'gicoV Ainda, em $ue sentido poss&vel compreender $ue em sua literatura )' um Regionalismo $ue ressurgeV Nos contos de G8*(etos .ur*ulentosH, de @BBE, as preocupa !es com o ins+lito ainda persistem, mas se misturam a outras como $uando a vida na cidade interiorana come a a ser invadida pelo Gmundo modernoH, a tecnologia, as m'$uinas, causando grande pertur*a 0o #rente Q perspectiva do progresso, =' uma onda de dese$uil&*rio e destrui 0o $ue desesta*ili1a a sociedade $ue, sem sa&da, $uestiona a #un 0o da m'$uina, das desco*ertas tecnol+gicas e a destrui 0o do )omem, Em G8*(etos .ur*ulentosH mostra2se a #ace mais o*sessiva do )omem pelos o*(etos capitais e a sua su*(uga 0o Qs artiman)as do capitalismo, uma alus0o ao processo de rei#ica 0o )umana, Logo, como a Literatura capa1 de internali1ar a )ist+ria em movimentoV /omo ela capta a totalidade do mundo e, de $ue maneira, d' a ver uma realidade su*liminar $ue o cotidiano n0o permite verV S0o essas as nossas $uest!es,

PALAVRASGCMAVEN /ont&stica veigueana, -odernidade, Rei#ica 0o,

A CRVTICA AO CONSUMISMO ESTADUNIDENSE EM ,O LEVANTE INDVGENA/# DE DONALD BARTMELME

68N.E, /)arles Al*u$uer$ue ANJRAJE, -aria 7evenuta Sales de Universidade do Estado do Rio Grande do Norte

Jonald 7art)elme #oi o contista mais relevante da primeira gera 0o de autores p+s2modernos nos EUA e sua o*ra contm diversas cr&ticas Q sociedade contempor4nea deste pa&s, por meio de cen'rios aleg+ricos e sua #orma e"perimental, Assim, o o*(etivo deste tra*al)o veri#icar como essa cr&tica constru&da no conto G8 levante ind&genaH ?KFFND, pu*licado originalmente em @BLA, 6ara isso, os elementos e"aminados como recorte ser0o a alegoria constitu&da pela rela 0o entre as personagens e a #un 0o dos o*(etos de consumo na constru 0o do espa o, Em*asando teoricamente este estudo ser0o utili1ados autores a tratar da rela 0o entre literatura e sociedade, como /andido ?KFFLD, Adorno e =orM)eimer ?@BAPD e LuM'cs ?@BLPD e a$ueles $ue lidam com o p+s2modernismo, como Jameson ?@BB@X KFFND, /onclui2se, ap+s o e"ame do conto, $ue a utili1a 0o dos componentes contri*ui para uma leitura cr&tica da o*ra em rela 0o ao consumismo na sociedade americana, atravs da oposi 0o )ier'r$uica entre *rancos e &ndios, *em como a constitui 0o dist+pica do espa o como uma terra arrasada, c)eia de escom*ros de produtos descartados,

PALAVRASGCMAVEN 6+s2modernismo Norte2americano, Jonald 7art)elme, /r&tica sociol+gica,

A CRVTICA DO DISCURSO POWTICO NOS LIVROS III E Q DA REPXBLICA DE PLATO

SILVA, Ale" Rodrigues da 6ELLEJER8, Eduardo Ani*al Universidade Federal do Rio Grande do Norte

8 presente tra*al)o disserta a respeito da cr&tica plat\nica ao discurso potico, de =omero e =es&odo, $ue est0o presentes nos livros III e W da 4ep5blica, Je #ato, a rela 0o entre arte ?nesse caso, literaturaD e #iloso#ia #oi marcada desde os prim+rdios como sendo algo antag\nico, so*retudo na #orma 0o do =omem grego, A ideia desenvolver um de*ate $ue ecloda no surgimento de $uest!es $ue nos possi*ilite pensar o papel das artes na educa 0o, mostrando assim $ue a re#le"0o iniciada pelo #il+so#o ainda continua atual, 6retende2se esclarecer conceitos $ue s0o importantes para o entendimento da teoria plat\nica so*re as artes, como o caso de narra 0o e imita 0o, )' uma procura por tentar #ocar em uma e"posi 0o dos principais argumentos do autor, visto $ue isso se #a1 necess'rio para a constru 0o de um te"to sem distor !es, ] primeira vista o pensamento plat\nico se mostra pouco #le"&vel, parece )aver um consenso em rela 0o a isso, no entanto, a preocupa 0o de 6lat0o com o teor do discurso potico continua a*erto,

PALAVRASGCMAVEN 6oesia, Narra 0o, Imita 0o, 6lat0o,

A CULTURA MEDIEVAL PRESENTE EM MARLIA DE DIRCEU

S8ARES, Jssica .)ais Loiola 68N.ES, Ro*erto Universidade Federal do /ear'

/ultura costumeiramente de#inida como um con(unto de pr'ticas, tcnicas, s&m*olos e valores $ue s0o transmitidos Qs novas gera !es, 6artindo desse pressuposto, discorreremos acerca da cultura liter'ria medieval e da cultura 'rcade, Nosso o*(etivo encontrar res&duos medievais em Mar&lia de 6irceu, con(unto de liras do poeta 'rcade *rasileiro .om's Ant\nio Gon1aga, 6ara tanto, utili1aremos como *ase de nossa pes$uisa a .eoria da Residualidade, sistemati1ada por Ro*erto 6ontes ?@BBBD, $ue tem como premissa $ue n0o )' nada original na cultura e na literatura, pois sempre )' elementos remanescentes de outros tempos e espa os, Nosso recorte ser' a poesia medieval portuguesa do sculo WIII, per&odo do auge da literatura trovadoresca i*rica, Assim, veri#icaremos res&duos medievais numa o*ra 'rcade *rasileira, isto , em outro conte"to, N0o estamos #alando mais de Europa, mas de 7rasil, nem nos estamos re#erindo mais Q Idade -dia, mas ao sculo WVIII, -esmo assim, encontramos res&duos medievais em meio ao imagin'rio 'rcade, do $ual #a1 parte Mar&lia de 6irceu, Essa consci%ncia da continuidade dos imagin'rios, da din4mica dos tempos, dos espa os e das estticas liter'rias, amplia o nosso )ori1onte de pes$uisa, pois perce*emos $ue a Literatura n0o vive isolada de outras 'reas e $ue n+s, $uais seres )umanos, e, portanto, seres )ist+ricos e culturais $ue somos, n0o vivemos isolados do restante do mundo e de tudo o $ue (' #oi vivido e constru&do culturalmente pela )umanidade,

PALAVRASGCMAVEI /ultura, Res&duo, Idade -dia, Mar&lia de 6irceu,

A DANA DAS IDEIAS

FREIRE, -anoel Universidade do Estado do Rio Grande do Norte

Em (sa5 e 7ac,, -ac)ado de Assis ela*ora uma representa 0o de aspectos da cena pol&tica *rasileira do #inal do sculo WIW, $uando o pa&s vivia a transi 0o do Imprio para a Rep3*lica e os de*ates se polari1avam entre dois grupos aparentemente antag\nicosI de um lado, os monar$uistasX de outro, os repu*licanos, So* as lentes do )umor mac)adiano essa polari1a 0o relativi1ada e os antagonismos s0o apenas de super#&cie, de modo $ue as ideias se movimentam am*iguamente entre um polo e outro, de tal #orma $ue as mesmas opini!es podem ser assumidas indistintamente por monar$uistas e repu*licanos, 8s g%meos 6edro e 6aulo e a pai"0o em comum $ue nutrem pela Gine"plic'velH Flora s0o as principais #iguras dessa am*iguidade, mas n0o as 3nicas, No lusco2#usco desse am*iente movedi o um narrador ir\nico encena Ga dan a das ideiasH, $ue escorregam no ritmo da volu*ilidade das personagens, num espa o cu(as #ronteiras s0o tra adas pelas conveni%ncias e capric)os pessoais, em $ue o em*ate ideol+gico se redu1 a cena de comdia, Este tra*al)o tem por o*(etivo analisar a representa 0o de aspectos da vida pol&tica *rasileira no romance (sa5 e 7ac,, *em como discutir a rela 0o entre literatura e vida social, esttica e ideologia na prosa mac)adiana,

PALAVRASGCMAVEN -ac)ado de Assis, 7rasil, Literatura, 6ol&tica,

A DESSACRALIRAO DA ARTE E A PERDA DO CARSTER AURSTICO NA ESTWTICA DE YALTER BENTAMIN

/ARVAL=8, Jos Gilardo Universidade Estadual do /ear'

Essa comunica 0o trata da dessacrali1a 0o da Arte e 6erda de seu /ar'ter Aur'tico na Esttica de Ralter 7en(amin onde o #il+so#o (udeu contrap!e o mito Q verdade, pois para 7en(amin a verdade sem intencionalidade, 8 o*(etivo demonstrar $ue para 7en(amin, ap+s o surgimento da ci%ncia da modernidade com o avan o das novas tecnologias a Arte se tornou popular perdendo assim a Aura $ue a envolvia na poca *arroca, 6retendemos ent0o demonstrar $ue 7en(amin n0o v% essa perda como negativa, pois ela possi*ilitou a populari1a 0o da Arte, Assim a Arte pode denunciar o em*otamento das massas pela m&dia (' $ue para ele, a Arte em sua c+pia possi*ilita ser instrumento de den3ncia da )ist+ria contada pelos vencedores e a sua reescrita pelos vencidos, possi*ilitando assim uma revolu 0o a partir da apreens0o da intui 0o do artista surreal, e"pressionista, dada&sta $ue di#ere da arte cl'ssica onde a per#ei 0o das #ormas escondia um mundo onde a *ar*'rie regra e n0o e"ce 0o, 7en(amin $uer $ue se reali1e por parte dos vencidos o instante da cognosci*ilidade, o ?Jet1t1eit,D pois para ele, ainda )' esperan a de uma reescrita da )ist+ria a partir da +tica dos vencidos, para isso, preciso a dialtica da imo*ilidade ou se(a a leitura imagtica no instante da cognosci*lidade, a partir do nome $ue comunica, (' $ue com ca&da do )omem do para&so adam&tico n0o e"iste mais a possi*ilidade da palavra criadora pura e a imagem a comunica 0o por e"cel%ncia,

PALAVRASGCMAVEN Ralter 7en(amim, Aura, Jessacrali1a 0o, Esttica, /)o$ue,

A ESCRITA IAUTOK BIOGRS.ICA DE TOSW LINS DO REGO COMO SUPORTE DA MEMPRIAN O CASO DO LIVRO ,MEUS VERDES ANOS/

VAS/8N/EL8S, L>diane 7atista de Universidade Federal de 6ernam*uco

Jurante a dcada de @BPF, v'rias o*ras memorialistas s0o escritas por literatos *rasileiros, Graciliano Ramos com Mem,rias do c"rcere, />ro dos An(os com (8plora$9es no tempo, 8sOald de Andrade com :m homem sem pro%isso , Gil*erto Amado com ;ist,ria da minha in%<ncia e -anuel 7andeira com +tiner"rio de -as"r)ada, Entre os literatos $ue pu*licaram livros memorialistas temos ainda Meus !erdes anos de Jos Lins do Rego, o*ra pu*licada pela Jos 8l>mpio em @BPL, Nesse tra*al)o *uscamos compreender o livro -eus verdes anos a partir das proposi !es e provoca !es te+ricas de Aleida Assmann so*re a mem+ria cultural e os espa os de recorda 0o, e"cedendo as no !es de mero relato memorial&stico e auto*iogr'#ico, A inten 0o pensar a o*ra do escritor parai*ano para alm do te"tual, o*servando $ue o pr+prio autor atua en$uanto uma m&dia, visto $ue este mantem uma rela 0o com um mundo passado, Ao analisar a o*ra -eus verdes anos, partindo de Assman, perce*emos $ue o te"to #unciona como uma srie de tril)as $ue d0o acesso aos passados, tril)as $ue asseguram $ue a escrita e os vest&gios se(am conservados dentro de uma materialidade perec&vel das letras, A lin)a t%nue $ue separava a recorda 0o do es$uecimento , portanto, *orrada,

PALAVRASGCMAVEN Jos Lins do Rego, -emorialismo, 7iogra#ia, .e"to, Es$uecimento,

A ESTWTICA DO ,O ATENEU/ DE RAUL POMPWIA

8LIVEIRA, /ristina Imaculada Santana

6EL8GI8, -arcelo ?8rientadorD Universidade Federal do /ear' : UF/

8 G8 Ateneu 2 cr\nicas da saudadeH de Raul 6ompia #oi lan ado em @AAA em #ol)etim, 7uscar uma an'lise de en$uadramento em uma categoria #i"a ou uma classi#ica 0o r&gida so*re $ue tipo de romance ele representa , no m&nimo, empo*recedor, Em termos gerais o romance uma cr&tica #ero1 Qs institui !es de ensino e das elites do sculo WIW, 8 internato retratado como microcosmo da sociedade, um organismo vivo, 6ara isso, o narrador utili1a descri !es de toda ordem, #&sicas ou psicol+gicas, levadas a ca*o com rigor e ri$ue1a de detal)es $uase cient&#icos, 6or estas ra1!es, G8 AteneuH considerado como um romance *iogr'#ico documental e impressionista sem, contudo, despre1ar tra os naturalistas e realistas, 7iogr'#ico por$ue o autor esteve em um internato, e dessa e"peri%ncia, contada anos depois $ue ele tira suas Gcr\nicas da saudadeH de maneira ir\nica, saga1 e critica, 8 prop+sito desse tra*al)o analisar como as ilustra !es, criadas pelo autor, integram2se ao te"to, n0o de maneira ornamental e redundante, mas acrescentando signi#icados, especialmente no n&vel das conota !es, /om *ase nos estudos de Le>la 6errone2-oiss ?@BAAD e Jos 6aulo 6aes, lan ados na comemora 0o do centen'rio da o*raX *uscaremos apresentar $ue a estili1a 0o caricatural de G8 AteneuH e"i*e um misto de naturalismo, realismo, certo )umor triste e sarc'stico, retrato da sociedade do sculo WIW, Nas palavras de 6aes ?@BAKD narrativa e ilustra !es #ormam =um dos momentos mais altos da %ic$o brasileira, s, compar"!el > epi%ania do romance machadianoH,

PALAVRASGCMAVEN 8 Ateneu, Ilustra !es, Esttica, Raul 6ompia,

A .ACE OCULTA COMO IDEIA DE .ELICIDADEN ANSLISE IDENTITSRIA DA PROTAGONISTA DO CONTO ,OBSCENIDADES PARA UMA DONA DE CASA/

Ana Augusta 6in)eiro 6ESS8A@

Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN

6retendemos com esse estudo analisar a identidade da personagem principal do conto G8*scenidades para uma dona de casaH, $ue #a1 parte da colet4nea Melhores ontos de Ign'cio Lo>ola 7rand0o, sele 0o #eita por Jion&sio da Silva ?KFF@D, .rata2se da )ist+ria de uma mul)er dedicada ao lar e a #am&lia, $ue rece*e cartas an\nimas e er+ticas de um )omem at ent0o descon)ecido, causando um verdadeiro caos em seus sentimentos, dese(os e #antasias se"uais, Assim, tomaremos como ponto de partida o con#lito pessoal $ue atormenta a personagem, pois a mesma vive dividida entre seus medos e dese(os, alm de seus sentimentos e a !es, elementos esses $ue apontam para a constru 0o de sua identidade, A #im de discutir essa representa 0o, tomaremos como suporte te+rico os conceitos de identidade de 7AU-AN ?KFFCD e =ALL ?KFFLD, *em como os estudos de ^RIS.EVA ?@BBCD so*re estrangeiro, entre outros estudiosos das $uest!es relativas Q identi#ica 0o e contradi !es do su(eito na p+s2modernidade, 8s resultados apontam para a perspectiva de $ue a identidade da personagem em #oco constru&da a partir de suas e"peri%ncias pessoais e sociais, isso por$ue a mesma so#re #ortes in#lu%ncias do meio no $ual se encontra inserida, o $ue ocasiona um processo cont&nuo de ?reD constru 0o da identidade,

PALAVRASGCMAVEI Identidade, Estrangeiro, 8*scenidades para uma dona de casa, Ign'cio Lo>ola 7rand0o,

Aluna 7olsista /A6ES do 6rograma de 6+s2Gradua 0o em Letras : 66GL,

A .IGURA DA CORTESN DO CLSSSICO DE TOSW DE ALENCAR E MANET AO POPULAR DE ODAIR TOSW

/8S.A, Sa>onara Sou1a da NAS/I-EN.8, Joseane Silva do G8-ES, Amanda Silva N[7REGA, -aria 7ernardete da ?8rientadoraD Universidade Federal da 6ara&*a

Recorrente na literatura, nas artes e na m3sica, a #igura da mul)er )' muito tempo serve de inspira 0o para in3meros artistas, Neste tra*al)o, nos deteremos ao papel da cortes0, $ue #oi eterni1ada em diversas o*ras em todo o mundo, Alm de o*servarmos a #igura da cortes0, este tra*al)o tam*m o*(etiva2se em perce*er os aspectos comuns ao tido como cl'ssico e ao c)amado popular, Selecionamos tr%s o*ras pertencentes a segmentos di#erentes e a pocas distintas com o o*(etivo de #a1ermos uma compara 0o entre as mesmas, veri#icando as similaridades na #orma como #oram descritas e as poss&veis di#eren as, levando em considera 0o $ue s0o de autoria de artistas dos g%neros estticosI literatura, pintura e m3sica, Este tra*al)o incide so*re a leitura do discurso estticoI linguagens em intera 0o 2 o livro GLuc&olaH de Jos de Alencar ?@ALKD, a tela G8l>mpiaH ?@ALND de -anet e a m3sica GEu vou tirar voc% desse lugarH de 8dair Jos ?@BEKD,

PALAVRASGCMAVEI Literatura, -ul)er, Jiscursos, Linguagens, Intera 0o,

A MERANA LITERSRIA OU O GALMO METROPOLITANON ESBOO SOBRE OS PROCESSOS DE DEPENDONCIA# RUPTURA# ASSIMILAO E SUPERAO NA LITERATURA LATINO = AMERICANA

VIEIRA, -at)eus Silva@ SILVA, 8dalice de /astroK

Universidade Federal do /ear' ?UF/D

.anto no 7rasil $uanto na ;ispanoam?rica o conceito de Gcome oH, no tocante a Literatura, *astante relativo ?/ANJIJ8, KF@FD, A literatura latino2americana um dos #rutos da imposi 0o cultural europeia, Neste *reve tra*al)o, o*(etivamos analisar os #en\menos de depend%ncia, ruptura, assimila 0o e supera 0o $ue marcam a produ 0o cultural das col\nias latino2americanas, 6ara analisar esses processos, usaremos o*ras do corpus do -odernismo *rasileiro e do Vanguardismo )ispano2americano, Ao trmino deste es*o o, podemos notar $ue o escritor latino2americano esteve sempre em constante con#lito com a tradi 0o, 8 artista, aos poucos, dei"a de ser um con#ormista e torna2se um transgressor, e rompe vel)os e en#erru(ados padr!es estticos, Nosso tra*al)o dividido metodologicamente em tr%s partesI a primeira um r'pido $uestionamento so*re a pro*lem'tica da )eran a cultural em nosso continenteX a segunda se ocupa com a an'lise dos movimentos de ruptura surgidos na ;ispanoam?rica@ (' a terceira um levantamento so*re a contri*ui 0o dos modernistas para a a#irma 0o do car'ter nacional *rasileiro, calcado na assimila 0o de padr!es estrangeiros,

PALAVRASG CMAVEN .radi 0o, Ruptura, Jepend%ncia, Supera 0o, Assimila 0o,
@ K

Graduando em Letras pela Universidade Federal do /ear', 6ro#essora do Jepartamento de Literatura da Universidade Federal do /ear',

A MUMANIRAO DE DEUS E A SACRALIRAO DO MOMEM NA OBRA DE TOSE SARAMAGO

SILVA, Francisca /arolina Lima da Universidade Regional do /ariri 2 UR/A

Ateu convicto, Jos Saramago #e1 invers!es )ist+rico2religiosas nada sagradas em toda a sua o*ra, tra1endo os livros consagrados do (uda&smo2crist0o como #onte para a constru 0o de seus escritos, ora como tema principal ou secund'rio, ora atravs de cita !es, reali1ando uma releitura e par+dia de alguns dos principais epis+dios *&*licos para compor seu universo #ict&cio, Essa apropria 0o n0o involunt'ria, e muito menos in#undada, como o pr+prio Saramago citaI G necess'rio um alt&ssimo grau de religiosidade para se #a1er um ateu como eleH, Uma das principais an'stro#es $ue o autor reali1a a troca de papeis entre Jeus e o )omem, onde este, atravs da #igura de Jesus /risto assume as #un !es sagradas de Jeus, principalmente a de ser a medida de todas as coisas, e a$uele corpori#ica $ualidades tipicamente )umanas, comprovando, para o autor, sua ine#ici%ncia en$uanto entidade santi#icada, Este tra*al)o pretende analisar essa vis0o anti2religiosa saramaguiana, e apro"im'2la da G.eoria da -orte de JeusH, movimento #ilos+#ico norte2americano da dcada de NF, estudado e divulgado por /)arles 7EN., o movimento analisou a morte cultural de Jeus, e a trans#orma 0o da # original do Antigo .estamento pela # id+latra advinda com o Novo .estamento, (' $ue este promove, assim como Jos Saramago acredita, a ascens0o da #igura de Jesus /risto en$uanto )omem, Z 6oss&vel apro"imar a re#erida teoria com a concep 0o religiosa de Jos Saramago, apesar do autor nunca ter declarado con)ecer tais proposi !es, 6ara isto, assumiremos uma postura cr&tico : anal&tica desenvolvida e postulada pela literatura comparada, para $ue possamos identi#icar os trec)os dos romances $ue comp!em o desenvolvimento da teologia )umanista de Jos Saramago,

PALAVRAS CMAVEI Jeus, =omem, =umanismo, 7&*lia, Releitura,

A IMAGINAO ENTRE BAUDELAIRE E ZANT

-A.8SIN=8S, Lucas Jrumond 6rograma de 6+s2Gradua 0o em Estudos Liter'rios 2 UF-G

No Salo de /032, 7audelaire de#ine a imagina 0o en$uanto a rainha das %aculdades, colocando2a, nesse conte"to espec&#ico, em oposi 0o direta Q pr'tica art&stica da c+pia da nature1a, Frente Q representa 0o desta 3ltima como modelo de *ele1a, o poeta declara sua pre#er%ncia pelos Gmonstros da sua pr+pria #antasiaH, diametralmente opostos Q Gtrivialidade positivaH, Atravs da

imagina 0o, 7audelaire p!e em causa n0o apenas a restri 0o da li*erdade criativa implicada nesse procedimento art&stico, mas tam*m o pr+prio estatuto #ilos+#ico capa1 de amparar um con)ecimento o*(etivo da nature1a, Je #orma parecida, ^ant na primeira edi 0o da r&tica da 4aAo da -ura, condiciona toda a possi*ilidade de con)ecimento dos #en\menos Q atividade indeterminada e transcendental da imagina 0o, Essa atividade ecoa na re#le"0o esttica da terceira cr&tica tra ando os contornos espec&#icos $ue caracteri1am os sentimentos do *elo e do su*lime, Assim, o o*(etivo deste tra*al)o esta*elecer um di'logo entre 7audelaire e ^ant a respeito do tema da imagina 0o, 6ara tanto, seguindo uma sugest0o de =eidegger : $ual se(a, a de $ue ^ant teria e#etuado um recuo na import4ncia atri*u&da ao papel da imagina 0o entre as duas primeiras edi !es da r&tica da raAo pura :, ser' necess'rio uma an'lise comparativa entre trec)os da primeira e da terceira cr&tica Mantiana, alm de cote('2las com Salo de /032 de 7audelaire, Jesde (' podemos perce*er $ue para os dois autores a ati!idade da imagina 0o se torna primordial n0o apenas do ponto de vista da re#le"0o esttica, mas ainda para a pr+pria produ 0o de con)ecimento e para o desco*rimento do GnovoH,

PALAVRASGCMAVEN Imagina 0o, Entendimento, 7elo, Su*lime, Fen\meno,

A IMPORT[NCIA DA LITERATURAN UM ESTUDO ACERCA DA IN.LUONCIA DA BIBLIOTECA ESCOLAR NA .ORMAO DO LEITOR

6AES, Jen>se -aria 7orges S8USA, -aria Naires Alves de Sou1a Universidade Federal do /ear'

Apresenta2se uma re#le"0o so*re a #orma 0o da leitura desde os tempos remotos at a atualidade, destacando2se sua in#lu%ncia no desenvolvimento e trans#orma 0o da sociedade, t0o marcada pelas desigualdades e di#iculdades encontradas para o*ter2se e assimilar2se in#orma !es, Assim, a leitura liter'ria surge como um instrumento capa1 de proporcionar uma viagem ao mundo da imagina 0o e

a cria 0o de ideias, Nesse conte"to apresenta2se a import4ncia da media 0o da leitura liter'ria e da in#orma 0o, tendo2se como o*(etivoI veri#icar as a !es desenvolvidas em *i*liotecas escolares, a #im de veri#icar sua contri*ui 0o na #orma 0o de leitores, Inicialmente #e12se um levantamento *i*liogr'#ico so*re o tema, seguido de estudo de caso, .eve2se acesso a pensamentos de v'rios te+ricos $ue vieram a enri$uecer esta pes$uisa, Jentre os pensadores $ue mais contri*u&ram para a a*ordagem de nosso o*(eto de investiga 0o, destacam2seI La(olo, -artins, 8rlandi, 7art)es, e 8utros, /omo resultado, o*servou2se $ue as *i*liotecas escolares se apresentam como elemento #undamental nas escolas e vem desenvolvendo suas atividades no intuito de tra1er mel)orias para a rede de ensino atravs da #orma 0o de leitores,

PALAVRASGCMAVEN Literatura, 7i*lioteca Escolar, Forma 0o do Leitor,

A IN.LUONCIA DO .OLMETO DE CORDEL NORDESTINO NO ROMANCE D\A PEDRA DO REINO E O PRVNCIPE DO SANGUE DO VAIGEGVOLTA

/ARVAL=8, .amires SILVA, .atiana /_-ARA, =elaine /ARJ8S8, -aria In%s Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o tem como o*(etivo mostrar a presen a e as diversas #un !es do #ol)eto de cordel na composi 0o de 4omance dB# -edra do 4eino e o -r&ncipe do San)ue do Vai'e'Volta , do escritor parai*ano Ariano Suassuna, Este romance considerado a o*ra inaugural do -ovimento Armorial 7rasileiro, o $ual se inspira na cultura popular e muito especialmente, na ess%ncia e no #ormato do romanceiro popular nordestino, sendo Suassuna tomado como um dos maiores con)ecedores e tam*m divulgador desta cultura e arte, 8 #ol)eto de cordel costuma ser

classi#icado em ciclos tem'ticos, e para a identi#ica 0o dos #ol)etos presentes no romance de Suassuna, utili1ou2se sua pr+pria proposta de classi#ica 0oI Gciclo )eroico, ciclo do maravil)oso, ciclo religioso, ciclo de amor, ciclo picaresco, ciclo )ist+rico, ciclo pol&tico, ciclo er+tico e ciclo de pele(asH, ?SUASSUNAI apud -ENESES, @BBC, p, FND No $ue compete Q #un 0o destes #ol)etos na o*ra, constatou2se uma variante de possi*ilidadesI descri 0o de personagensX cita 0o de #ol)etos e de autores com o o*(etivo de ilustrar sua import4ncia na #orma 0o liter'ria do narrador2personagem Jinis UuadernaX misti#ica 0o de epis+diosX representa 0o de #estas populares,

PALAVRASGCMAVEI Fol)eto de /ordel, -ovimento Armorial, /iclos .em'ticos, Ariano Suassuna,

A IN.LUONCIA RELIGIOSA NO CIXME PARANOICO DE UM CASMURRO

-8N.EIR8, Samara -8N.E, Su>anne 6EL8GGI8, -arcelo ?8rientadorD Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o tem como o*(etivo, a an'lise da o*ra Jom /asmurro de -ac)ado de Assis, visando rastrear o surgimento do ci3me do 7entin)o no $ue concerne, com maior especiali1a 0o, aos cap&tulos $ue seguem da entrada da personagem ainda menino, 7ento Santiago, no Semin'rio para tornar2se padre, ao casamento deste com /apitu e em alguns outros #atos ap+s o nascimento do #il)o de am*os, E1e$uiel, Visando perscrutar o mecanismo do ci3me doentio de 7entin)o, o presente tra*al)o procura as ra&1es deste $ue, de acordo com certos #atos $ue ser0o a$ui apresentados por meio de pe$uenas transcri !es do te"to liter'rio e por em*asamento te+rico #ilos+#ico, partindo de um terreno (' prop&cio, cresceu e tomou contornos mais *em delineados durante o per&odo $ue o protagonista passou no interior do Semin'rio S0o Jos, Z ressaltado a sua viv%ncia e os la os a#etivos constru&dos, #inali1ando com a conclus0o de $ue o retiro #oi um poss&vel desencadeador do ci3me paranoico da personagem narradora do romance proposto por -ac)ado de Assis,

PALAVRASGCMAVEI Jom /asmurro, /i3me, 6aranoia, Literatura 7rasileira,

A LEITURA DO ESPAO NARRATIVO DE LA GRANDE DE TUAN TOSW SAER POR MEIO DO MUNDO .ENOMENAL DE MERLEAUGPONTU

-8.A, Ra$uel Alves@ Universidade Federal de -inas Gerais

A *usca de Juan Jos Saer por envolver as personagens com o espa o narrativo um movimento iterativo em toda a sua o*ra #iccional, =' uma perspic'cia na descri 0o e ordena 0o do movimento das coisas, em seguir a mani#esta 0o dos o*(etos e seres, *uscando retratar as min3cias de sua apresenta 0o, No encal o de seguir esse envolvimento do su(eito com o mundo tra12se a discuss0o da #enomenologia em -erleau26ont>, Nesta, o corpo se apresenta como um arran(o de sentidos $ue percorrem o mundo, investigando seus di1eres, A percep 0o em -erleau26ont> n0o um ato comedido, por um 3nico tocar, mas um multissensorial movimento do corpo, Z re$uisitada a imers0o no mundo, como #orma de )a*it'2lo pelos v'rios sentidos do tang&vel, 8 escopo a$ui contrastar a rela 0o das personagens saerianas com o espa o, com a descri 0o do envolvimento do corpo com o mundo, no esta*elecimento do mundo #enomenal de -erleau26ont>, Jentre os v'rios romances de Saer, toma2se como e"emplo *a Grande, o 3ltimo romance do autor argentino, $ue sinteti1a algumas ideias desenvolvidas nos romances anteriores, A leitura do espa o narrativo, deste romance, se #a1 por meio da pes$uisa em -erleau26ont> do cap&tulo Go espa oH da Cenomenolo)ia da -ercep$o e de algumas partes de O !is&!el e o in!is&!el, /onsidera2se leg&tima essa rela 0o, do romance de Saer com o mundo #enomenal de -erleau26ont>, devido ao #ato de ser poss&vel o*servar em *a Grande uma postura de envolvimento corporal das personagens #ocali1adas com o mundo,

PALAVRASGCMAVEN Espa o, /orpo, -undo, Fenomenologia,

@

Joutoranda no 6rograma de 6+s2gradua 0o em Estudos Liter'rios,

A LITERATURA E OS AMBIENTES VIRTUAIS DE LEITURA

6AES, Jen>se -aria 7orges S8USA, -aria Naires Alves Universidade Federal do /ear'

As novas tecnologias est0o cada ve1 mais presentes no nosso cotidiano, isso por$ue o avan o tecnol+gico cada ve1 mais imprescind&vel para o desenvolvimento da )umanidade, As .ecnologias da In#orma 0o e /omunica 0o ?.I/D com suas #erramentas incorporaram ao am*iente educacional novas modalidades de leitura, Na educa 0o, as .I/`s #avoreceram novas #ormas e espa os de acesso Q in#orma 0o, de produ 0o e desenvolvimento do con)ecimento, novas #ormas de aprendi1agem, leitura e processos de assimila 0o, 8s leitores passaram a utili1ar o computador, a internet, os s&tios virtuais como suporte para conte3dos de leitura, 8*(etiva2se, a$ui, discutir so*re as novas possi*ilidades de leitura liter'ria e"istentes, no caso, os am*ientes virtuais $ue possi*ilitam a leitura a m3ltiplos usu'rios5leitores locali1ados em di#erentes partes do planeta, 6ara a constru 0o dos argumentos ora apresentados #oi empreendida pes$uisa *i*liogr'#ica seguida de leituras e discuss!es em grupo, Evidenciou2se $ue tais am*ientes n0o se limitam a atividades mec4nicas, voltando2se a postura ativa e prop&cia a cria 0o e Q articula 0o de ideias, Jentre os #ormatos de leitura virtuais mais comumente utili1ados est0o os e2*ooMs,

PALAVRASGCMAVEI Literatura, Leitura, Am*ientes Virtuais,

A LITERATURA IN.ANTIL E SUAS CONCEPESN UM OLMAR SOBRE AS CONTRIBUIES LITERSRIAS DE MONTEIRO LOBATO E CECVLIA MEIRELES NO PROCESSO DE .ORMAO DO LEITOR

S8USA, Ivan Vale de Unidade Educacional Jonas 6ereira de -elo

A literatura in#antil representa para a crian a uma #orma singular e principiante aos te"tos liter'rios, sua produ 0o uma arte, deve ser apreciada e corresponder plenamente Q intimidade da crian a, Nesse sentido, o presente artigo o*(etiva discutir sua import4ncia a partir das contri*ui !es de -onteiro Lo*ato e /ec&lia -eireles, alm de compreender as concep !es da literatura in#antil no #ortalecimento do aprendi1ado e na constru 0o do con)ecimento da crian a, A re#erida discuss0o parte de uma investiga 0o *i*liogr'#ica o*(etivando apontar as poss&veis semel)an as entre as produ !es dos autores em $uest0o e como elas podem tornar atraentes as pr'ticas e o acesso Q leitura no am*iente escolar, Investigar a produ 0o liter'ria voltada para a crian a na Literatura 7rasileira ideali1ado por -onteiro Lo*ato e por /ec&lia -eireles uma das propostas apresentadas pelo presente tra*al)o, como tam*m discorrer acerca da produ 0o desses escritores na literatura in#antil e como tal produ 0o enaltece o papel da leitura no conte"to escolar, Nessa perspectiva, autores como -eireles ?@BACD, /arval)o ?@BABD, 8liveira ?KFFPD, La(olo ?KFFAD, dentre outros contri*uem e #undamentam a discuss0o acerca da #un 0o da literatura in#antil na #orma 0o leitora da crian a, Jessa #orma, espera2se $ue a re#le"0o acerca das contri*ui !es de -onteiro Lo*ato e /ec&lia -eireles se(am norteadores do aprendi1ado servindo como ponto de partida para a #orma 0o do leitor liter'rio, estimulando a curiosidade e, instigando2o na produ 0o de novos con)ecimentos,

PALAVRASGCMAVEI Literatura In#antil, -onteiro Lo*ato, /ec&lia -eireles, Forma 0o,

A LITERATURA MENOR E A ESCRITA DE PATATIVA DO ASSARWN A CONSTITUIO DO ESPAO N]MADE ENTRE UM POVO INVENTADO E UMA LVNGUA INVENTADA

8LIVEIRA, Jair 6ereira -AGAL=aES, Antonio /arlos de -elo Universidade Estadual da 6ara&*a

8 tra*al)o se prop!e a analisar a escrita de 6atativa do Assar, como Gliteratura menorH, conceito este $ue #oi empregado por Jeleu1e e Guatarri em estudo so*re a o*ra do autor c)eco Fran1 ^a#Ma, Esta literatura dita GmenorH se constitui a partir da su*vers0o de uma l&ngua padr0o, =' um ato pol&tico de desviar a l&ngua, mas )' tam*m o ato pol&tico de usar os desvios e"istentes, presentes nos escom*ros, no 4m*ito da literatura, Ela*ora 0o de uma nova l&ngua, $ue de algum modo torna2 se estrangeira, com uma gram'tica e uma sinta"e distintas da l&ngua maior e de sua literatura esta*elecida, o c0none, Uma literatura menor composta por tr%s categorias complementaresI a Gdesterritoriali1a 0o da l&nguaHX Ga liga 0o do individual com o pol&ticoHX e do Gagenciamento coletivo de enuncia 0oH, Estas tr%s categorias ser0o discutidas no ensaio (untamente com sua aplica*ilidade diante do conte3do e"pressivo na escrita do autor cearense, sem, o*viamente, dei"ar de entender $ue o aporte te+rico nos dar' os elementos necess'rios para analisar a o*ra art&stica, Esses procedimentos na escrita de 6atativa do Assar s0o sries de opera !es cu(a #inalidade sup!e um pro(eto pol&tico de desvelamento da condi 0o de #uga de uma lin)a (' tra ada em dire 0o ao a*ismo da morte $ue #ora a*erto pela seca, Sendo tam*m agenciamento coletivo da enuncia 0o por se tratar de uma #am&lia $ue pertence a um povo, e esse povo s+ encontra sua e"press0o atravs do poeta e a partir dele,

PALAVRAS GCMAVEN Literatura -enor, Jesterritoriali1a 0o, Identidade /ultural,

A MALANDRAGEM COMO CONSTRUO DA IDENTIDADE CULTURAL BRASILEIRAN OS PASTORES DA NOITE# DE TORGE AMADO1

NUNES, Lucimeire Viana AJSUAR, -aria Jolores Universidade de -urcia2Espan)a

Z poss&vel delinear o per#il cultural do pa&s, tendo como e"poente a #igura do malandro, a partir da aprecia 0o e interpreta 0o das teorias #undamentadas so*re a #orma 0o da identidade *rasileira, A este prop+sito, de grande valia os estudos de Gil*erto Fre>re, Srgio 7uar$ue e Ro*erto Ja -atta, Atravs das atitudes e comportamentos, essa #igura em*lem'tica, dentro de uma concep 0o cl'ssica, *uscar' sair do mundo )ierar$ui1ado e autorit'rio, )eran a da poca colonialista, Ao longo do tempo, seu per#il #oi assumindo outros contornos sem, no entanto, perder a ess%ncia, 8 malandro, tanto na #ic 0o $uanto na vida real, se consolida no imagin'rio popular, A )eran a cultural, as atitudes, o autoritarismo $ue d' va10o Q )ierar$uia desordenada, o jeitinho brasileiro, a m3sica, a literatura ?como no caso o romance Os -astores da Noite, de Jorge AmadoD s0o elementos $ue nos #ornecem su*s&dios para entender os mecanismos $ue #a1em com $ue o malandro e a malandragem este(am arraigados na #orma 0o da identidade nacional, Z por meio deles $ue esse anti2)er+i encontra alternativas para criar um novo sistema social, ou mesmo manter2se como #orma de resist%ncia, A carnavali1a 0o, como alternativa para este anti2)er+i, #uncionar' como um elemento $ue destronar' as r&gidas )ierar$uias sociais,

PALAVRASGCMAVEI -alandragem, Identidade, Resist%ncia,

@

.&tulo da tese de doutorado, de#endida na Universidade de -urcia, Espan)a, em outu*ro de KF@K,

A MQUINA DO TEMPO E O TRANSBORDAMENTO DA MERDAN UMA LEITURA DO SUBMUNDO DA OBRA DE M. G. YELLS

NEGREIR8S, Vinicius -ac%do 7arreto Universidade Federal do 6iau& : UF6I Universidade Federal de Santa /atarina : UFS/

Escrita em @ABP no meio a #uligem provocada pelas c)amins das grandes ind3strias, =, G, Rells lan a seu mais cle*re romanceI # M"Duina do Eempo, Imaginando uma sociedade intelectual, cultural e socialmente mais avan ada, o $ue o Via(ante no .empo encontra na verdade o avesso dessa utopiaI a ra a )umana #oi rami#icada em duas e a #uturo est' em ru&nas, Uma dessas novas ra as c)amada MorlocFsI criaturas grotescas $ue #oram e"clu&das do Gpara&so arti#icialH por serem Gin#erioresH, E"clu&dos como os poetas, os (udeus, os negros, os loucos, e todos a$ueles $ue n0o #a1iam parte do G*eloH, do Gper#eitoH, do GpuroH, etc, Essa comunica 0o tem como o*(etivo mostrar o por$u% da e"clus0o dos MorlocFs : sen)ores do su*mundo : e seu retorno ?sempre Q noiteD como devoradores de (lois : as delicadas criaturas da super#&cie, 6artindo dos tra*al)os de Slavo( Si1eM so*re o e"cremento, de Vanessa Janiela de -orais so*re o in2mundo, e de Rosalind Rilliams so*re o su*mundo, tentaremos mostrar por$ue os MorlocFs #oram e"clu&dos do mundo esteticamente *elo da super#&cie e enviados ao su*terr4neo como merda $uando pu"amos a descarga, No entanto, perce*emos $ue esse local de e"clus0o est' t0o c)eio de Gimpure1asH, do GtortoH, do G#eioH e do Gimper#eitoH $ue de alguma #orma tudo est' retornando para seus antigos donos,

PALAVRASGCMAVEN # MaDuina do Eempo, MorlocFs, Su*mundo, E"clus0o, Retorno,

A MEMPRIA DA IN.[NCIA EM MENINO DE ENGENHO E O MENINO GRAPINA

.I-7[, -argarida 6ontes /8U.IN=8, Fernanda -aria A*reu Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o apoia2se no Ei"o .em'tico Literatura /omparada, a #im de discutir rela !es esta*elecidas pela in#4ncia nos te"tos liter'rios Menino de (n)enho de Jos Lins do Rego ?@BNKD e O Menino Grapi5na de Jorge Amado ?@BAKD, Interessa2nos o discurso memorial&stico de am*os os narradores, ora envolvendo as lem*ran as acerca da escola, das *rincadeiras, dos lugares descritos, ora a*arcando o comportamento, as rela !es interpessoais, dentre outros aspectos, Em*ora am*ientados em conte"tos e atmos#eras di#erentes, esses narradores colocam2se como personagens $ue rememoram acontecimentos e emo !es vividos na in#4ncia, Servir' de aporte te+rico ao de*ate o pensamento de autores como 7osi ?@BBCD, -aingueneau ?@BBPD, Resende ?@BAED, /)om*art de LauOe ?@BB@D, Auer*ac) ?KFFKD, 7en(amin ?KFFKD, dentre outros, 8 tra*al)o aponta elos e"pressivos para a #orma 0o da mem+ria privilegiando ad(etiva !es destinadas a essas crian asI de um lado temos o menino criado nos arredores do engen)oX do outro, o menino criado no litoral, Estas duas in#4ncias resgatam, atravs da mem+ria, particularidades de #ormas distintas do espa o regional,

PALAVRASGCMAVEN -em+ria, /rian a, Literatura, Regionalismo,

A MENINA EUE SUSPIRA PARA A LUAN PER.IS .EMININOS DE RACMEL DE EUEIROR

8LIVEIRA, Sara Silva SILVA, 8dalice de /astro

Universidade Federal do /ear'

8 presente artigo pretende o*servar as personagens #emininas descritas na o*ra da escritora Rac)el de Uueiro1, no conte"to de crise da modernidade $ue se mani#estou #ortemente durante o sculo WW, ao $ue encontramos registros nas pu*lica !es *iogr'#icas da autora, As personagens #emininas de Rac)el re#erem2se n0o apenas Q #igura da mul)er sertane(a Q volta com os pro*lemas do Sert0o, mas delineam o espa o recm2ocupado pela mul)er na sociedade moderna, entendido na pr+pria crise $ue se alastrou no sculo WW, Este tema torna2se preponderante para nosso estudo, Q medida $ue o*servamos na o*ra Grac)elianaH $ue as personagens #emininas possuem ra&1es #incadas #irmemente nas e"peri%ncias devidas da autora cearense, Jesde a pu*lica 0o de O GuinAe ?@BNFD at o div+rcio e o segundo casamento com 8>ama, perpassando pela triun#al admiss0o Q Academia 7rasileira de Letras, perce*emos $ue a GnovidadeiraH Rac)el #oi mul)er de seu tempo, 6ara este tra*al)o, optamos pelo en#o$ue na personagem /oncei 0o ?8 Uuin1e, @BNFD por, em nossa opini0o e pela pr+pria tem'tica do tra*al)o, apresentar condi !es prop&cias para o estudo em $uest0o, Unimos a este estudo a o*ra # rise no S?culo HH, de Gil*erto de -ello ^u(aOsMi, e Modernidade *&Duida, de S>gmunt 7auman, Alm disso, inclu&mos ;ist,ria das Mulheres no Irasil, de -ar> Jel 6riore e # -ersona)em de Cic$o, de Ant\nio /4ndido *em como as *iogra#ias re#erentes Q escritora, com especial #oco em Eantos #nos, escrita em co2autoria com sua irm0 -aria Lu&1a,

PALAVRASGCMAVEI 6er#is Femininos, -odernidade, Sociologia,

A METS.ORA DO NO LUGAR NA CON.IGURAO DO ESTRANMAMENTO DE SI MESMO: UMA LEITURA DO CONTO LONDON, LONDON DE CAIO .ERNANDO ABREU

8LIVEIRA, Francisco Aedson de Sou1a SILVA, Antonia -arl> -oura da Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN

8 estran)o5estrangeiro a tem'tica central na o*ra (stranhos estran)eiros ?@BBLD de /aio Fernando A*reu, como o pr+prio t&tulo (' indica, Z com *ase nesta assertiva $ue o o*(etivo desse tra*al)o analisar o conto GLondon, London ou A(a", 7rus) and Ru**is)H pu*licado na re#erida o*ra do escritor ga3c)o, tendo como #oco a con#igura 0o de estrangeiro e as marcas do e#eito de estran)amento e"pressos na constru 0o da identidade do protagonista, Na narrativa, o deslocamento por lugares descon)ecidos implica na rela 0o eu2outro, o pr+prio e o al)eio, o nativo e o #orasteiro, suscitando uma re#le"0o so*re a sim*iose lugar e n0o lugar, #amiliar e estran)o, identidade e alteridade, Z com *ase neste en#o$ue $ue #aremos uma leitura do conto tendo como re#erencia norteadora os estudos de Freud ?@BBLD so*re o conceito de estran)o, Vibar ?@BBKD so*re a condi 0o de e"&lio, 6ei"oto ?@BAED so*re a rela 0o turista5nativo ou a condi 0o eu5outro, Aug ?KFFPD so*re o n0o lugar, dentre outros,

PALAVRASGCMAVEI Identidade, Estrangeiro, N0o lugar, London, London, /aio Fernando A*reu,

A META.PRICA TERCEIRA MARGEM DO RIO POR UMA LEITURA NIETRSCMIANA

=EINEN, Isa*ella Viviann> Santana =EINEN, Ingrid Larissa Santana Universidade Federal do 6ar'

# Eerceira Mar)em do 4io #a1 do parado"o o *asal arti#&cio da trama narrativa, en#ati1ando a predile 0o de Guimar0es Rosa pelas descontinuidades, pelo despertar dos sentidos, pelo in$uietante

dese(o de desconstruir verdades determinadas, pelo transpassar das #ronteiras, 8 conto a*orda meta#oricamente a origem, o destino, a travessia, a necessidade de se lan ar as 'guas, ora intensas, ora tran$uilas do rio, Nessa perspectiva, Niet1sc)e assinala $ue o pensamento e"ige outra atividade, v%2se instigado a esta*elecer novas rela !es, e n0o aguentando mais os universais, #a1 uma den3ncia aos valores preconce*idos com o prop+sito de apontar um tipo criador, 8 #il+so#o acena para os valores morais, colocando2os como uma en#ermidade cruel, capa1 de assegurar o )omem na lin)a t%nue de modera 0o e comedimento, A pes$uisa, desse modo, o*(etiva desenvolver argumenta !es $ue ressaltem as nuances meta#+ricas do conto, a partir da perspectiva niet1sc)iana, *em como esta*elecer cone"!es entre o te"to #ilos+#ico e o te"to potico a #im de delinearmos uma )ip+tese interpretativa acerca do conto, .omaremos como metodologia a an'lise *i*liogr'#ica dos escritos liter'rios e #ilos+#icos, tendo como *ase as o*ras de maturidade do #il+so#o, /omo resultado parcial, entende2se $ue Niet1sc)e $uer veri#icar o processo de con#igura 0o das normas, dos deveres, dos valores, $uais as #or as vinculadas a tal cria 0o, 6ortanto, sugere2se a possi*ilita 0o do e"erc&cio criador do pensamento, assim, o )omem pode re#letir, mas o seu papel de criar, inventar, ou se(a, possi*ilitar um pensamento $ue se(a dado pela cria 0o,

PALAVRASGCMAVEN .erceira -argem do Rio, -et'#ora, Interpreta 0o, Guimar0es Rosa, Niet1sc)e,

A MORTE DA ARTE COMO .IM DA TRADIO MUMANVSTICOGCRIST

SILVA, Reginaldo 8liveira Universidade Estadual da 6ara&*a

8 pro*lema da Gmorte da arteH #oi lan ado por =egel $uando o #il+so#o, em ursos de (st?tica, di1 ter a arte perdido a sua tare#a superior, $uando outras Formas de representar o A*soluto, como a Religi0o e a Filoso#ia, entram em (ogo, Este o sentido do Gcar'ter passado da arteH, cu(o legado p!e Q posteridade o em*ara o da compreens0o da arte noutros termos e conceitos, A presente re#le"0o visa pro*lemati1ar a morte da arte como #im da tradi 0o )uman&stico2crist0, contrariando a

perspectiva de =egel, o $ual aposta na #iloso#ia como o $ue p!e #im Q arte, Q mesma restando ser o*(eto da Esttica Filos+#ica, /omo #im da tradi 0o )uman&stica, a morte da arte acena, antes, para um novo momento, con#orme se entende a partir de 7en(amin, Gadamer e Vattimo, os $uais, con#orme a$ui se pretende e"aminar, d'2se uma nova compreens0o da morte da arte *em como lan am novas a*ordagens para o signi#icado da arte,

PALAVRASGCMAVEI -orte da Arte, .radi 0o =uman&stica, 7en(amin, Gadamer, Vattimo,

A NAO MODERNISTA EM CONTOS DE BERNARDO WLIS E MAREUES REBELO

-arcos Vinicius /aetano da Silva ?7olsista5/N6$D 6ro#, Jr, Edvaldo 7ergamo ?8rientadorD Universidade de 7ras&lia ?Un7D

Este tra*al)o discute a alegoria representativa de cidade e campo desde a dcada de NF Q contemporaneidade com *ase nos contos de 7ernardo Zlis e -ar$ues Re*elo, Jiante disso, tr%s contos de cada autor s0o comparados entre si a partir a partir dos espa os rural e citadino, da viol%ncia entre classes e indiv&duos, e tam*m a partir do tra*al)o, 8s limites entre esses am*ientes na literatura se tornam essenciais n0o s+ Q compreens0o do regionalismo da dcada de NF e Q

produ 0o individual desses autores, mas tam*m Qs dire !es tomadas pela literatura e pelo pensamento nacional *rasileiros,

PALAVRASGCMAVEI -ar$ues Re*elo, 7ernardo Zlis, /ampo, /idade, /ontos,

A OCORRONCIA DO TRSGICO EM FOGO MORTO# DE TOSW LINS DO REGO

ARAcJ8, 7'r*ara Jel Rio Universidade Federal de -inas Gerais 2 UF-G

Esta comunica 0o pretende demonstrar a possi*ilidade de ocorr%ncia do elemento tr'gico no romance Co)o Morto ?@BCND, Alguns cr&ticos renomados como Antonio /andido, 8tto -aria /arpeau" e Lui1 7ueno (' )aviam elucidado esse elemento como o grande leitmoti! da o*ra, atuante em v'rios n&veis de sua constru 0o, Especi#icamente, Antonio /andido demonstrou a ocorr%ncia do tr'gico na estrutura 0o dos personagensX (' /arpeau" ressaltou a narrativa como composta de uma Gatmos#era tr'gica e tristeH, Lui1 7ueno, por #im, endossou am*as as perspectivas e"plicitando so*re o G#inal tr'gicoH da o*ra, Em conson4ncia com esses tra*al)os, esta an'lise

*usca mostrar $ue Co)o Morto alude ao tr'gico na medida em $ue se concentra no destino e crise da #igura )umana, tornando2se depositaria de con#litos, Entretanto, a a 0o tr'gica na o*ra de Jos Lins do Rego n0o se revela como um mero prolongamento da tragdia cl'ssica, mas se re#ere uma acep 0o moderna e di#erenciada, $ue representa uma contradi 0o permanente entre a matria e o esp&rito, a a#irma 0o e ao mesmo tempo o ani$uilamento do indiv&duo ante ao mundo, Recorrendo a algumas teorias $ue pensam o #en\meno tr'gico de maneira dialtica : (st?tica, de =egelX 6o sublime ao Er")ico, de Sc)iller, e # tra)?dia Moderna, de Ra>mond Rilliams : analisaremos, sem desenvolver uma leitura encapsulada a #atores e"ternos e te+ricos, como o elemento tr'gico nos permite pensar simultaneamente na con#igura 0o interna do romance e na representa 0o da realidade desempen)ada pela narrativa,

PALAVRASGCMAVEI Literatura, Filoso#ia, .r'gico, Co)o Morto,

A PAIQO EM SALOM

/8S.A, Laila Ra>ssa de 8liveira 7dLAARJ., /id 8ttoni Universidade Federal do /ear'

Salom? um livro pouco con)ecido do autor modernista -enotti Jel 6icc)ia, Nele, o*servamos um tra o *em marcanteI a pai"0o, Alme(amos, por meio dessa pes$uisa, #a1er um estudo so*re como o sentimento passional se desenvolve dentro desse te"to liter'rio e como ela #a1 com $ue a narrativa se con#igure, Faremos tam*m uma *reve an'lise so*re a %emme %atale Salom, $ue a personagem principal, e como suas atitudes se movem at c)egarmos ao des#ec)o da )ist+ria,

Jurante as an'lises, relacionaremos com outras o*ras, como IanDuete, de 6lat0o, e Cra)mentos de um 6iscurso #moroso, de Roland 7art)es, Alm disso, utili1aremos, como au"&lio para o desenvolvimento de uma lin)a te+rica, um livro $ue congrega diversos te"tos so*re o temaI Os Sentidos da -ai8o, este livro #ala so*re diversos tipos de pai"!es, porm nos reteremos Q amorosa, A import4ncia desse tra*al)o se d' ao analisarmos e c)egarmos Q conclus0o do #im tr'gico $ue a pai"0o leva os personagens,

PALAVRASGCMAVEN 6ai"0o, Salom, Joen a, /omplica 0o,

A PALESTINA EM EUADRINMOS DE TOE SACCON UMA VISO NARRATIVA E IDEOLPGICA

-8URa8, -an#red Rommel 6ontes Viana -our0o 7RANJa8, Saulo /un)a de Serpa Universidade Federal do 6iau&

Este tra*al)o tem por o*(etivo analisar as =$s -alestina: uma na$o ocupada e -alestina: na %ai8a de )aAa do $uadrin)ista malt%s Joe Sacco, A partir das considera !es te+ricas do cr&tico liter'rio EdOard Said, en#ati1amos elementos acerca da perspectiva narrativa e ideol+gica de Sacco, $ue nestas duas o*ras relata (ornalisticamente sua passagem de Jerusalm a Ga1a em @BB@, poca da

primeira Inti#ada, Numa linguagem caracter&stica das narrativas $ue comp!em o Jornalismo Liter'rio norte americano, o*serva2se ent0o um relato *aseado em impress!es de Sacco acerca das regi!es visitadas, salientando so*retudo as )ist+rias narradas pelos palestinos e uma vis0o ideol+gica adversa aos discursos empreendidos pela m&dia sensacionalista ocidental, Jessa #orma, podemos provisoriamente assegurar $ue Sacco pretende com sua narrativa auto*iogr'#ica e"por um panorama da G$uest0o palestinaH na esteira da ideia de GdiscursoH apresentada por EdOard Said, numa linguagem semi+tica escrac)ada so* a in#lu%ncia da perspectiva $uadrin)&stica de Ro*ert /rum* e do (ornalismo liter'rio de autores como =unter .)ompson e George 8rOell, 6ortanto, para este tra*al)o #oram #undamentais as contri*ui !es de autores como Um*erto Eco ?@BEBD, EdOard Said ?@BBFDX ?KFFPD e ?KF@KD, Jos Ar*e" ?@BBLD e ?KFF@D e Norman Sims ?@BBPD acerca da linguagem narrativa, da semi+tica e das perspectivas ideol+gicas $ue comp!em a o*ra de Sacco,

PALAVRASGCMAVEI Jiscurso, EdOard Said, Joe Sacco, Narrativa, Uuadrin)os,

A PARTICULARIDADE ESTWTICA NO ROMANCE ANGXSTIA I1C7^K# DE GRACILIANO RAMOS

RANGEL, Rosilene 6imentel Santos Universidade Federal de Alagoas

8 presente te"to se prop!e a e"por analiticamente a intera 0o entre indiv&duo e sociedade, $ue emerge na narrativa do romance #n)5stia ?@BNLD, a partir das re#le"!es do narrador2personagem Luis da Silva so*re sua vida, No relato da personagem, o anseio por mudan a e sua #rustra 0o diante de sua condi 0o social real am as contradi !es presentes na socia*ilidade capitalista, so*retudo no $ue tange a classe mdia ur*ana, revelando como os indiv&duos respondem de #orma pr'tica aos dilemas socialmente postos, A particularidade esttica, categoria central do re#le"o esttico, o*servada no romance por meio das $uest!es essencialmente )umanas $ue se encontram presentes na o*ra de arte, uma ve1 $ue no campo da Esttica a )umanidade se revela na #orma de indiv&duos e destinos individuais, .rata2se de uma pes$uisa te+rica *aseada no aporte te+rico2

conceitual do #il+so#o )3ngaro mar"ista George LuM'cs, $ue tem uma produ 0o signi#icativa no campo da Esttica, No processo de investiga 0o, perce*e2se $ue a o*serva 0o da realidade permitiu a Graciliano Ramos contemplar em sua o*ra as lutas individuais, as rea !es dos indiv&duos contra a aliena 0o, apresentando uma an'lise liter'ria $ue a*arca as atitudes e os pro*lemas caracter&sticos das classes sociais *rasileira em um n&vel mais avan ado do desenvolvimento capitalista, demarcando a possi*ilidade $uase remota de o indiv&duo ascender socialmente,

PALAVRASGCMAVEI Socia*ilidade /apitalista, .ra*al)o, .eoria do Re#le"o, 6articularidade Esttica,

A PERVERSO SEQUAL USADA COMO SSTIRA DO CRISTIANISMO NO CONTO _O PRECEPTOR .ILPSO.O_ DO MAREUOS DE SADE

AL-EIJA, Rossana .avares ARAcJ8, Arturo Gouveia ?8rientadorD Universidade Federal da 6ara&*a

A import4ncia do conto G8 preceptor #il+so#oH, do -ar$u%s de Sade, deve2se a pervers0o se"ual usada como s'tira do cristianismo, Sade ridiculari1a a Igre(a atravs da pervers0o se"ual do conto no ensinamento do a*ade ao /onde Nercevil, para e"plicar a consu*stancialidade de Jeus pai e Jeus #il)o, .al pervers0o se"ual analisada atravs do ensaio GMra##t2E*ing, 6s>c)opat)ia Se"ualis e a cria 0o da no 0o mdica de sadismoH, de -'rio Eduardo /osta 6ereira, Na sua o*ra Sade n0o discorda somente das doutrinas crist0s, tam*m critica os dogmas religiosos e a repress0o eclesi'stica ao se"o, Sade de#ende o se"o com pra1er, este deve ser o*tido a $ual$uer pre o, n0o importando os meios usados para ser alcan ado, 8 conto sadiano considerado um insulto aos princ&pios religiosos de sua poca, A posi 0o contr'ria de Sade Q Igre(a pode ser compreendida pelo con)ecimento da #iloso#ia de#endida por ele, em $ue nen)um deus e moralidade deveriam e"istir, .endo como *ase o ensaio de -'rio Eduardo, o comportamento de Sade pode ser considerado uma pervers0o se"ual, por$ue o erotismo de Sade n0o era direcionado para preserva 0o da espcie, ideia

tam*m de#endida pela Igre(a, Alm disso, o se"o no conto tem como o*(etivo o divertimento do preceptor sendo a pervers0o se"ual o #ulcro da o*ra sadiana, considerada, segundo -'rio Eduardo, comportamentos anormais e, para sociedade #rancesa da poca, uma deprava 0o, Assim, a diverg%ncia entre a ci%ncia, religi0o e literatura importante para discutir os pontos de vistas di#erentes e as conse$u%ncias deles para sua poca,

PALAVRASGCMAVEI Sade, 6ervers0o Se"ual, Igre(a,

A POISIS DA MATWRIA EM AUGUSTO DOS ANTOS

F8GAL, Ale" Alves /8RJEIR8, -arcos Rogrio Universidade Federal de -inas Gerais 2 UF-G

A poesia de Augusto dos An(os normalmente recon)ecida por apresentar um voca*ul'rio n0o muito usual no 4m*ito da produ 0o liter'ria, 8 autor incorpora termos oriundos das ci%ncias naturais e da #iloso#ia em seus te"tos e l)es concede carga potica, Apesar desta constata 0o n0o ser novidade, pou$u&ssimos estudos tentaram compreender tal particularidade como algo alm de uma e"travag4ncia estil&stica ou mero (arg0o determinado pelo conte"to da poca, A ideia central deste tra*al)o consiste em pensar o uso dos conceitos tcnico2cient&#icos de modo mais re#le"ivo, apostando na ideia de $ue a linguagem cun)ada por Augusto dos An(os opera uma intera 0o dialtica entre su(eito e o*(eto a partir do plano da imagina 0o e nos revela um modo de entrever #or a potica no mundo da matria, ou se(a, seus poemas despertam potencialidade esttico2#ormal onde ela era aparentemente ine"istenteI numa diatom'cea, na #orma 0o gentica de um c0o, na con#igura 0o do sistema nervoso )umano, dentre outros e"emplos, 6ara #undamentar tal lin)a de interpreta 0o, ser0o indispens'veis as contri*ui !es de Sc)elling, Novalis e Goet)e, Assim como se nota na poesia do autor parai*ano, estes tr%s pensadores veem a nature1a como algo $ue vai alm do plano mec4nico e emp&rico, 6ara eles, o su(eito s+ se mostra capa1 de apreender a verdadeira ess%ncia do mundo e"terior $uando o conce*e por meio da poiesis, destacando a import4ncia de

uma perspectiva menos cartesiana so*re a realidade, $ue mescle capacidade anal&tica e poder de imagina 0o, o $ue nos parece uma importante c)ave de leitura para a poesia do autor,

PALAVRASGCMAVEN 6oesia, Filoso#ia, Augusto dos An(os,

A PRSTICA DESVIANTE COMO RECURSO PROTAGONIRADOR NA VOR DA ,NEGRA DE SALEM/

8LIVEIRA, Jonata de ALVES, Alcione /orr%a Universidade Federal do 6iau& 2 UF6I

8 presente tra*al)o se desenvolve a partir de uma an'lise #eita so*re a o*ra de -ar>se /ond intitulada (u, Eituba, Ceiticeira... Ne)ra de Salem, romance escrito em @BAL, inspirado na )ist+ria de .itu*a, sendo esta a 3nica negra entre as mul)eres condenadas no tr'gico incidente, promovido pela intoler4ncia religiosa, ocorrido )' tr%s sculos em Salem, Jesde o t&tulo, a escritora antil)ana dei"a evidente $ue sua o*ra intimista narrada em primeira pessoa so* a perspectiva do GeuH protagonista, este representado por .itu*a, escravi1ada e apontada como #eiticeira, Jessa #orma, visto $ue a )istoriogra#ia o#icial e a vers0o cinematogr'#ica, *em como a pe a teatral #s Iru8as de Salem, escrito por Art)ur -iller ?@BPCD, apresentam .itu*a como personagem silenciadaX em sua vers0o liter'ria /ond constitui uma pr'tica desviante na medida em $ue lan a m0o de recursos como onisci%ncia seletiva e introspec 0o psicol+gica na constru 0o de sua narrativa, a #im de en#ati1ar a personagem como protagonista de um epis+dio ver&dico ocorrido em Salem, 6ortanto, tem2se como o*(etivo evidenciar a pr'tica desviante na constru 0o da narrativa citada a partir da teoria so*re #oco narrativo proposto por Lig)ia /)iappini ?@BBED e Al#redo Leme de /arval)o ?@BA@D, Este estudo tem sido ela*orado no 4m*ito do 6ro(eto /adastrado de 6es$uisa G.eseu, o la*irinto e seu nomeI yo no creo en las brujas pero. ,,H, orientado pelo 6ro#, Jr, Alcione /orr%a,

PALAVRASGCMAVEN 6r'tica Jesviante, Foco Narrativo, -ar>se /ond, .itu*a, Negra de Salem,

A PROBLEMATIRAO DA ILUSO RE.ERENCIAL NO ROMANCE DE PURA DETECO DOULIANON UMA LEITURA DE PRISONER OF THE DEVIL

SAN.8S, Evaldo Gondim dos Universidade Federal do Rio Grande do Norte

8 presente tra*al)o *usca empreender uma an'lise da pro*lemati1a 0o do g%nero romance de pura detec 0o a partir de uma discuss0o da ilus0o re#erencial suscitada na leitura o romance policial -risoner o% the 6e!il ?@BEBD, de -ic)ael =ardOicM, $ue tem S)erlocM =olmes como detetive e Ratson como narrador2personagem, /om esse intento, tratamos do $uestionamento do romance de pura detec 0o do>liano en$uanto g%nero $ue, de acordo com autores tais como Reim0o ?@BAND e 7oileau e Narce(ac ?@BBBD, *usca evidenciar o detetive como cientista positivista $ue resolve casos #a1endo uso da dedu 0o e o*serva 0o, Alm disso, procuramos, por intermdio de autores como 7art)es ?@BEKD e /ompagnon ?KFF@D, pro*lemati1ar a $uest0o da ilus0o re#erencial ou e#eito do real $ue leva a cr&tica liter'ria tradicional a considerar o romance policial do>liano como g%nero de pura detec 0o, 8 estudo $ue reali1amos do re#erido romance aponta para o romance policial do>liano como arte#ato art&stico $ue p!e em derris0o a pretens0o de se c)egar #riamente Q verdade pela a*stra 0o racional, Assim sendo, o romance policial do>liano n0o uma realidade ca*al, um e#eito do real, pois a arte como uma realidade dada apenas produto de uma ilus0o re#erencial atri*u&da Q narrativa, 8 romance policial do>liano da ordem do inaca*ado, estando sempre no porvir, uma ve1 $ue resiste a $ual$uer determina 0o de imposi 0o,

PALAVRASGCMAVEN Romance 6olicial, Ilus0o Re#erencial, -risoner o% the 6e!il,

A RELAO GOVERNO E EDUCAO NA CIDADE VIRTUOSA DE ALG.RBI

VEN/ESLAU, ^e>Oilla da Silva@ REEGEN, Jan Gerard Josep) ter ?8rientadorD UNIVERSIJAJE ES.AJUAL J8 /EARe

No decorrer da )ist+ria, muitos #oram os pensadores $ue dedicaram suas o*ras a tratar da tem'tica da educa 0o, no conte"to isl4mico Al2F0r0*i ?AEK2 BPFD, um dos pilares da C#*S#C# 2 #iloso#ia entre os 'ra*es, pode ser destacado por desenvolver esse tema de uma #orma di#erenciada, na sua o*ra # cidade Virtuosa, ele nos aponta o Governador, este $ue deve estar2nos mais levados padr!es da )umanidade, como o respons'vel por encamin)ar acidade a uma educa 0o virtuosa capa1 de au"iliar o )omem na pratica de )'*itos morais *elos, a #im de garantir um *om desenvolvimento social e individual, 8 segundo -estre, como #icou con)ecido Al2F0r0*i, nos aponta $ue para o *om desempen)o da sua #un 0o o governador dever' reali1ar uma articula 0o entre Filoso#ia, pol&tica e religi0o, Ele nos e"plica $ue a Filoso#ia a arte $ue nos a(uda a o*termos um *om discernimento, e $ue a religi0o deve ser vista como um meio para instaurar uma ordem pol&tica $ue deve ter como #oco o agir moral, Assim est' articula 0o tem o papel de au"iliar o governador a proporcionar uma educa 0o para cidade, est' $ue ter' como #im a #elicidade social, A partir do estudo da o*ra citada, e da leitura de alguns comentadores, pudemos o*servar e c)egar Qs conclus!es citadas, Jiante disso, o*(etiva2se desenvolver, o pensamento do autor e demonstrar com e"emplos atuais sua teoria,

PALAVRASGCMAVEN Governador, Educa 0o, 6olitica, Religi0o,

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Aluna do /urso de Licenciatura em Filoso#ia da Universidade Estadual do /ear' e 7olsista da Funda 0o /earense de Apoio ao Jesenvolvimento /ienti#ico e .ecnol+gico : FUN/A6 ?Me>OillavenceslauYgmail,comD,

A RELAO PATRIARCAL DE PODER NO ROMANCE HELENA# DE MACMADO DE ASSIS

6EREIRA, Janiele Ramal)o@ -EJEIR8S, -ara Gl&ssia Apolin'rioK SILVA, -arcos Vin&cius -edeiros daN Universidade Estadual do Rio Grande do Norte

A #ecundidade da o*ra mac)adiana tem levado v'rios estudiosos, ao longo dos anos, a de*ater temas aos $uais o escritor #luminense trou"e a tona, Este estudo : um recorte da monogra#ia de gradua 0o intitulada G=elenaI a representa 0o #eminina de e"press0o mac)adianaH ?UERN, KF@K,KD : resulta da an'lise da personagem =elena, do romance )om\nimo do escritor -ac)ado de Assis, Um dos o*(etivos do estudo compreender o modo como -ac)ado de Assis #a1 cr&tica ao pensamento da sociedade patriarcal do sculo WIW, 6ara isso, #oi #undamental o*servar a personagem #eminina $ue se v% envolvida em um (ogo de mentiras $ue a coloca como #il)a de um )omem $uase $ue descon)ecido, /umpre2se, a partir da&, seu ine"or'vel destino marcado pela a*ertura do testamento do /onsel)eiro Vale, )omem de importante posi 0o social $ue representa o poder de uma sociedade acostumada a impor suas vontades, 7uscou2se a*ordar a rela 0o de poder e"ercida pela autoridade sen)orial5patriarcal e as a !es de so*reviv%ncia da personagem Qs regras impostas pela sociedade, na tentativa de reagir a sua situa 0o de domina 0o, 6ara isso, a metodologia empregada #oi analisar #ragmentos do romance $ue marcam essa autoridade sen)orial5patriarcal su*(ugando a personagem =elena e as estratgias empregadas pela mesma para resistir, Uma leitura anal&tica com em*asamento te+rico, usando como re#er%ncia os estudos desenvolvidos por /)al)ou* ?KFFND, J`Incao ?KF@KD, Sc)Oar1 ?KFFND entre outros, 6or #im, identi#icamos a rela 0o patriarcal de poder e"istente so*re a personagem #eminina na constru 0o do enredo mac)adiano, PALAVRASGCMAVESI ;elena, Sociedade 6atriarcal, 6oder,
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Graduada em Letras com )a*ilita 0o em L&ngua 6ortuguesa e suas respectivas literaturas pela Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN, /ampus /entral, -ossor+, /ursando Especiali1a 0o em Leitura e 6rodu 0o de .e"to tam*m pela Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN, /ampus /entral, -ossor+, E2mailI daniframal)ofpereiraY)otmail,com,

Graduada em Letras com )a*ilita 0o em L&ngua 6ortuguesa e suas respectivas literaturas pela Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN, /ampus /entral, -ossor+, E2mailI maraglissiaAKYgmail,com, N 6ro#essor -estre do curso de Letras da Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN, /ampus /entral, -ossor+, 8rientador deste tra*al)o, E2mailI marcosilitc)Y)otmail,com,

A REPRESENTAO DE DI.ERENTES GERAES ATRAVWS DE XRSULA IGUARSN E AMARANTA XRSULAN AS PRIMEIRA E XLTIMA MULMERES DE CIEN AOS DE SOLEDAD

/8S.A, Eline Aguiar /UN=A, Roseli 7arros Universidade Federal do /ear'

As aparentes repeti !es encontradas nos nomes, destinos e a !es dos personagens da o*ra ien aJos de soledad ?@BLED, do escritor colom*iano Ga*riel Garc&a -'r$ue1, s0o muito ricas e interessantes para tra*al)ar a tem'tica dos personagens estereotipados e circulares neste modelar representante da literatura )ispano2americana, A matriarca dos 7uend&a, crsula Iguar'n, e a 3ltima mul)er desta lin)agem Amaranta crsula possuem nomes parecidos, porm n0o respeitam, sem sa*er, a GregraH desco*erta pela primeira crsula, $ue a#irma $ue a$ueles ?asD $ue t%m nomes iguais vivem, so#rem e se comportam de igual maneira, Alm desse rompimento de uma regra interna da o*ra, )' tam*m o rompimento dos estere+tipos acerca desses dois personagens, $ue se apresentam a n+s muito mais pro#undos $uando ol)ados com aten 0o, Uma an'lise comparativo2contrastiva ser' #eita com o o*(etivo central de avaliar o seguinte pontoI cada uma das duas crsulas representa dentro da o*ra di#erentes gera !es, $ue, por conseguinte e"ploram maneiras distintas de pensar, de comportar2se e de aceitar o mundo, o corpo e o amor, As concep !es do $ue ser mul)er e ter uma ess%ncia #eminina s0o tam*m *astante distintas nas duas mul)eres, 8s re#erenciais te+ricos nas $uais se apoiam este tra*al)o v%m das vo1es de S)aO ?@BBAD, Vargas Llosa ?KFFED, Navas 8caba ?@BBBD e Guilln ?KFFED com seus relevantes estudos so*re Garc&a -'r$ue1 e ien aJos de soledad, Apoiamos2nos tam*m em /andido ?@BAED e seus estudos $ue tratam de personagens de #ic 0o, So*re literatura e )ist+ria das mul)eres tra*al)aremos com Ri*eiro ?KFFLD e 6errot ?KFFED,

PALAVRASGCMAVEI Representa 0o Social, 6ersonagens Femininos, Literatura =ispano2 Americana, Literatura /omparada,

A RESIDUALIDADE NA OBRA MENINO DE ENGENHO

L86ES, Andre1a -AR.INS, Eli1a*et) Jias ?8rientadoraD Universidade Federal do /ear'

As Literaturas de todos os povos rece*em contri*ui !es de culturas e imagin'rios, os mais diversos, $ue constroem uma mentalidade coletiva universal, 8 romance Menino de (n)enho, de Jos Lins do Rego, tra1 personagens e"tra&das de lendas populares origin'rias de culturas ancestrais $ue a*rigam desde lo*isomens e 1um*is a reis e rain)as, Esses personagens de tempos e espa os remotos s0o os mesmos $ue povoam as )ist+rias da vel)a .oton)a e representam o imagin'rio do povo nordestino, recriado atravs do processo esttico da cristali1a 0o ?68N.ES, @BBAD, A presente comunica 0o tem por o*(etivo analisar as personagens do romance re#erido Q lu1 da teoria da residualidade sistemati1ada por Ro*erto 6ontes desde o ano de @BBA, e seus conceitos *'sicos de res&duo, mentalidade, cristali1a 0o e )i*rida 0o cultural, 8 lo*isomem tem origem na mitologia grega, o 1um*i tem ra&1es a#ricanas e a tradi 0o da conta 0o de )ist+rias da vel)a .oton)a res&duo da oralidade colonial, Esses &ndices da cultura popular provenientes da tradi 0o oral, das lendas e da mem+ria coletiva, enri$ueceram demasiado a o*ra do autor e #i1eram com $ue ele se consagrasse como um dos maiores autores da Literatura do 7rasil, 8 romance contri*uiu para $ue a Literatura 7rasileira aprimorasse sua identidade, /onstata2se $ue em nossa literatura, so*retudo na regionalista de NF )' uma narrativa de grande teor residual devido a outros povos,

PALAVRASGCMAVEI Residualidade, Imagin'rio, Nordeste, /ultura 6opular,

A SOLIDO DOS PERSONAGENSN PAULO MONPRIO# DE SO BERNARDO, E CORONEL LULA# DE FOGO MORTO

-EJEIR8S, -ara Gl&ssia Apolin'rio@ 6EREIRA, Janiele Ramal)oK 8S.ERNE, Ana -aria Rem&gioN

8 Regionalismo de NF #ruti#ica na prosa modernista com a a*ordagem da tem'tica social de denuncia das ma1elas )umanas, Este tra*al)o : um recorte da monogra#ia de gradua 0o intitulada GSolid0o e decad%nciaI S0o 7ernardo e Fogo -ortoH ?UERN, KF@K,KD : resultado da an'lise comparativa entre os personagens 6aulo =on+rio do romance S0o 7ernardo, de Graciliano Ramos, e coronel Lula do romance Fogo -orto, de Jos Lins do Rego, Um dos o*(etivos do tra*al)o #oi apresentar o percurso psicossocial dos personagens $ue culminou na vida solit'ria e decadente, Jesse modo, a metodologia adotada #oi analisar #ragmentos dos romances $ue tra am as marcas comuns e5ou destoantes entre 6aulo =on+rio e /oronel Lula revelando as #ra$ue1as )umanas e a desconstru 0o de seus mundos, A pes$uisa *i*liogr'#ica seguiu na lin)a $ualitativa, atravs do mtodo dedutivo e se #undamentou nas teorias de Antonio /andido ?@BAB e KFFKD, Al#redo 7osi ?KFFKD, Luis 7ueno ?KFFLD, -aria I1a*el 7runacci ?KFFAD, Luciano .rigo ?KFFKD entre outros para em*asar o tra*al)o, 6ortanto, com o estudo dos personagens #oi constatado $ue a degrada 0o )umana est' presente na constru 0o da narrativa,

PALAVRASGCMAVESI So Iernardo, Co)o Morto, -arcas =umanas, Solid0o,

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Graduada em Letras com )a*ilita 0o em L&ngua 6ortuguesa e suas respectivas literaturas pela Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN, /ampus /entral, -ossor+, E2mailI maraglissiaAKYgmail,com, K Graduada em Letras com )a*ilita 0o em L&ngua 6ortuguesa e suas respectivas literaturas pela Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN, /ampus /entral, -ossor+, /ursando Especiali1a 0o em Leitura e 6rodu 0o de .e"to tam*m pela Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN, /ampus /entral, -ossor+, E2mailI daniframal)ofpereiraY)otmail,com, N 6ro#essora -estre do curso de Letras da Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN, /ampus /entral, -ossor+, 8rientadora deste tra*al)o, E2mailI remigiopro#Y>a)oo,com,*r,

A TENTATIVA DA EMANCIPAO DA MULMER REPRESENTADA EM ,A .UGA/ DE CLARICE LISPECTOR

LU/I8, Geilma =ip+lito SAN.8S, 6atr&cia Ferreira dos SAN.8S, Ana /ristina Lima -ANGUEIRA, Jos Vilian ?8rientador D@ Universidade do Estado do Rio Grande do Norte

Jentro das possi*ilidades de incurs0o Q cerca da condi 0o #eminina institu&da pelo patriarcado, este artigo #ar' uma an'lise da personagem Elvira no conto a GFugaH de /larice Lispector, escritora $ue primava pelas personagens #emininas em seus escritos, Numa tentativa de apresentar a condi 0o #eminina da protagonista da narrativa, condi 0o $ue est' pautada na estereotipia da mul)er dona de casa, rain)a do lar, $ue vive para o marido e para os #il)os, Inserida em um o meio social onde a ess%ncia do Go an(o do larH pre1ada, esta personagem est' envolta em gril)!es $ue a prende Q casa e ao seu casamento impossi*ilitando a personagem de ter uma emancipa 0o, o $ue a #a1 ter um des#ec)o #rustrado, 6ara compreender esse percurso $ue a personagem #a1 at c)egar ao ato #inal ser' utili1ado o conceito de an(o do lar, revisto por Virg&nia Ro##, o )er+i pro*lem'tico de Georg LuM'cs, como tam*m $uest!es da representa 0o do #eminino,

PALAVRASGCMAVEN Feminino, Emancipa 0o, Frustra 0o,

8 artigo #ruto da disciplina E,picos em (studos do Ee8to e do 6iscurso HV: 4ela$9es de GKnero na *iteratura ministrada pelo Joutor Jos Vilian -agueira, pro#essor no mestrado em Letras na Universidade do Estado do Rio Grande do Norte2/ampus Avan ado 6ro#essora -aria Elisa de Al*u$uer$ue -aia ?/A-EA-D,
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A TRANSIO ENTRE TRAGWDIA ANTIGA E DRAMA MODERNO EM ZIERZEGAARD E NIETRSCME

R8/=A, Ga*riel ^a#ure

NAS/I-EN.8, Janiel Arruda Universidade Federal do 6iau&

Ji#erenciando a tragdia cl'ssica e o drama moderno, colocando a tragdia como #ruto de uma $ue*ra de uma moral coletiva e o drama como um dilema su*(etivo, Niet1sc)e e ^ierMegaard viram isso tam*m no seu valorar da arte como verdade, como o tornar2se a si mesmo tal como uma o*ra de arte, Nas o*ras menos religiosas de ^ierMegaard Ou... ou e -ostscriptum *em como nos #ragmentos p+stumos do (ovem Niet1sc)e entre @ALE2@AEF vemos uma semel)an a esttica *em relevante entre estes dois #il+so#os, Assim, iremos entender as possi*ilidades de signi#ica !es su*(etivas do teatro com seus componentes entre o ator, espectador, )er+i e )ero&na tr'gicos,

PALAVRASGCMAVEI Niet1sc)e, ^ierMegaard, .ragdia, /omdia, Su*(etividade,

TRANSITIVITW NEGATIVEN UNE ANALUSE DE L`WCRIVAINGLECTEUR DANS LA PERSPECTIVE DE TEANGPAUL SARTRE

SAN.8S, .)iago .ei"eira@ Faculdade Jesu&ta de Filoso#ia e .eologia 2 FAJE

Esta comunica 0o visa, apoiada nos o*(etivos #undamentais do + (ncontro Nacional de (st?tica, *iteratura e Ciloso%ia da Universidade Federal do /ear', adentrar na discuss0o $ue apro"ima a Filoso#ia do universo liter'rio tendo em vista as investiga !es de Jean26aul Sartre, Nossa argumenta 0o ter' como norte o te"to Gue ? literaturaL ?@BCED, .ra aremos como o*(etivo prim'rio a veri#ica 0o do conceito de li*erdade no escopo do pensamento sartriano, Apresentaremos, de modo sucinto, como Sartre entende a li*erdade, isto , a condena 0o onde o )omem se v% respons'vel por invertar2se a partir de seu desamparo no mundo, /om e#eito, evidenciaremos $ue, para nosso autor, ela n0o se re#ere a um con(unto de atos a esmos, tampouco denota um atri*uto dado ao )omem, mas sua pr+pria e"ist%ncia, Jito de outro modo, a condi 0o )umana a li*erdade, Noutra ponta, saltaremos Q literatura a #im de compreender como a li*erdade, $ue em Sartre condi 0o #undamental do )omem, possi*ilita uma rela 0o transiti!a no $ue concerne Q literatura, A$uela transitividade marcada, *em como a li*erdade, pela nadi#ica 0o, .al negatividade se e#etiva na inter#ace e na constitui 0o de sentidos $ue ocorre num #lu"o permanente e $ue tem por #undamento a consci%ncia dos su(eitos ali postos ?escritor2leitorD, diante do outro, atravs da literatura,

PALAVRASGCMAVEN Sartre, E"istencialismo, Li*erdade, .ransitividade e Literatura,

@

-estrando em Filoso#ia pela FAJEI Faculdade Jesu&ta de Filoso#ia e .eologia, 7elo =ori1onte5 -G, E2mailI t)iagofp)ilosop)oY>a)oo,com,*r,

A VIDA SOB RASURAN A ESCRITURA BUSTRO.WDICA DA IDENTIDADE EM ,A PAIQO SEGUNDO G.M./

6EIW8.8, -aria Eduarda Gon alves Universidade Estadual do /ear'

Este artigo apresenta uma an'lise discursiva do romance GA 6ai"0o segundo G,=,H, de /larice Lispector, a partir da perspectiva lingu&stico2#ilos+#ica do conceito de desconstru 0o, con#orme pensado por Jac$ues Jerrida ?@BEK, @BEBD, e da discuss0o recente so*re identidade e cultura de Stuart =all ?KFFLD, -ais especi#icamente, investiga2se o modo pelo $ual, ao longo da narra 0o #alada, a identidade da personagem G,=, ?reDconstitui2se na e pela linguagem $ue articula, /ompreendendo $ue a escritura, a linguagem mais o $ue a torna poss&vel, *ustro#dica, cada e"press0o envolve a re#unda 0o e a remodali1a 0o de res&duos signi#icativos de terrenos de outro tempo e espa o, Jesse modo, pretende2se o*servar como cada momento da pai"0o por $ue so#re G,=, e"perimentado e signi#icado discursivamente pela protagonista, considerando os gestos de reinvestimento dos produtos de signi#ica 0o de uma das tra(et+rias mais sedimentadas na )ist+ria da cultura ocidental, a Via rucis, Assim, mostra2se como se desenvolve o processo de identi#ica 0o da personagem, em termos de discurso e cultura, a partir das #ormas pelas $uais, a cada articula 0o da linguagem, res&duos remanescentes de outros percursos revolvem2se ao lan amento de novos gestos de constitui 0o identit'ria, Ao #inal, o estudo aponta para uma leitura poss&vel do percurso de identi#ica 0o de G,=, como um movimento *ustro#dico de camin)ar de volta pela pai"0o de /risto, ressemeando os signi#icados marcados e sulcados desta 3ltima,

PALAVRASGCMAVEN Jiscurso, Identidade, Jesconstru 0o,

AGUAFUERTES CARIOCASN IMPRESSES DA ARTE DE .LANAR PELAS RUAS DO RIO DE TANEIRO# SEGUNDO ROBERTO ARLT

AUGUS.8, dara Universidade Federal de -inas Gerais

Relevante nome da Literatura latino2americana do sculo WW, o escritor porten)o Ro*erto Arlt ?@BFF2@BCKD manteve no (ornal (l Mundo, durante @C anos, uma e"itosa coluna di'ria, $ue *uscava registrar um ol)ar so*re o )omem e sua rela 0o com a modernidade, ao gravar o am*iente citadino em seus te"tos, 6ara tanto, Arlt desenvolveu os mecanismos de uma inven 0o como escrita 2 entre cr\nica, impress0o, $uadro costum*rista e cr&tica social : a $ual nomeia de 'gua2#orte, termo $ue sugere a apropria 0o da re#erida tcnica art&stica de gravura $ue se empen)a em operar na escrita, 8 o*(etivo desta investiga 0o analisar como Arlt, cronista2 %l<neur enviado por (l Mundo ao Rio de Janeiro em @BNF, grava suas impress!es so*re os usos e costumes da vida na cidade, na escrita das #)ua%uertes cariocas, te"tos primeiramente pu*licados no di'rio argentino e somente recompilados em livro em KF@N, A metodologia contemplou o estudo te"tual mediante um en#o$ue transdisciplinar, $ue se valeu de construtos te+ricos de Esttica, .eoria da literatura, Semi+tica e Literatura /omparada, Resulta2nos $ue, ao desentran)ar a matria liter'ria da realidade ur*ana, Arlt se desvencil)a da conduta do turista, para integrar2se entre os locais e converter2se em via(ante vo>eur, o*servador enlevado pelo ol)ar e pelas imagens, mas tam*m em narrador colecionista, atento aos vest&gios legados pelo contato com o outro, /onclui2se $ue Arlt, escritor $ue #lana pela paisagem ur*ana, gravando as impress!es da$uilo $ue e"perimenta nos seus te"tos 'gua2#ortes, testemun)ou2nos uma vis0o *astante particular so*re um interessante per&odo da )ist+ria do Rio de Janeiro e do 7rasil, PALAVRASGCMAVEI Impress0o, Fl4neur, -odernidade, Literatura /omparada, Estudos Intermidi'ticos,

ALICE NO DIV = UMA ABORDAGEM PSICANALVTICA SOBRE O DESENVOLVIMENTO PSICOSSEQUAL EM ALICE NO PAVS DAS MARAVILMAS

-8REIRA, 6aulo Instituto Federal do /ear' : /ampus .iangu'

Neste tra*al)o, #a12se uma an'lise acerca do desenvolvimento da protagonista do livro #lice no -a&s das Mara!ilhas, escrito por LeOis /arroll, So* a +tica da psican'lise de Sigmund Freud ?@BKFD com suas teorias do desenvolvimento psicosse"ual e da interpreta 0o dos son)osX e de Jac$ues Lacan ?@BAKD com sua teoria do est'gio do espel)o, a an'lise leva em considera 0o o papel da constru 0o narrativa na evolu 0o psicol+gica da protagonista, com um #oco nos meandros de seu desenvolvimento se"ual, 8 o*(etivo desta an'lise $uestionar as inten !es latentes $ue permeiam a o*ra, #ocando2se na personagem Alice, lidando com o 6a&s das -aravil)as como um meio de amadurecimento da crian a para a #ase adulta, /om este o*(etivo, #e12se uma pes$uisa $ualitativa, com a*ordagem descritiva, $ue consistiu em um apro#undamento psicanal&tico na leitura da protagonista da o*ra e como o desenvolvimento #&sico de Alice pode ser o*servado so* uma gide se"ual, atravs de suas intera !es com o mundo criado por /arroll, /om esta a*ordagem #undamentada pelos preceitos psicanal&ticos, encontramos $ue o 6a&s das -aravil)as apresentado por /arroll constitui a ponte necess'ria a $ual Alice deve atravessar em seu camin)o Q maioridade #&sica e psicol+gica, So* esse ol)ar, portanto, o mundo #antasioso da o*ra e os seus )a*itantes tornam2se, indu*itavelmente, e"pl&citos com rela 0o ao conte3do se"ual latente $ue se delineia nas rela !es tecidas com a protagonista,

PALAVRASGCMAVE I 6sican'lise, Jesenvolvimento 6sicosse"ual,

Alice

no

6a&s

das

-aravil)as,

AMOR DE PERDIO Q AMOR DE SALVAON UMA ANSLISE SOBRE A CONSTRUO DO SENTIDO ATRAVWS DOS PER.IS .EMININOS

VAS/8N/EL8S, Janiell> Santos de S8USA, Vit+ria -aria 7ino de N[7REGA, -aria 7ernardete da Universidade Federal da 6ara&*a

Este artigo prop!e analisar os per#is #emininos presentes nas duas grandes Novelas de /amilo /astelo 7ranco ?@AKP2@ABFDI Amor de 6erdi 0o ?@ALKD e Amor de Salva 0o ?@ALCD $ue desenvolvem2se em .eresa Al*u$uer$ue e -ariana W .eodora e -a#alda respectivamente , Analisa2se ent0o as personalidades das personagens de #orma $ue so*re tais caracter&sticas manten)am disson4ncia ou unidade de sentido, sempre em con(unto com um elemento em comumI o amor, Entre tais mul)eres novelescas o amor $ue de certa #orma nutrem pelos protagonistasI Sim0o e A#onso $ue desenvolvem todos os sentidos e a !es presentes em tais o*ras, Esta*elecemos di'logo das o*ras com grandes te+ricos, como -oiss ?@BLED, Solin ?KFFBD e J3nior ?KFFED $ue desenvolvendo a partir de e"posi !es de algumas caracter&sticas dos estudos de romances novelescos, #orma 0o do sentido do enredo e de toda a trama novelescaX estudar con#litos de personalidade, disputas, a !es e re#le"!es dessas a !es e o por$u% delas e"istirem no conte"to em an'liseI a novela,

PALAVRASGCMAVESN 6ersonalidade, /aracter&sticas, Sentido,

AMOR# LOUCURA E A MARCA DO .EMININO = TEMAS EM DOM EUIQOTE

JAN.AS, Juliana Fernandes Ri*eiro RI7EIR8, -arcela FALLEIR8S, -arcos Falc)ero ?8rientadorD

Este artigo percorre os camin)os delineados pelo cavaleiro andante Jom Uui"ote, Nessa camin)ada perce*emos $ue sua *usca n0o apenas por aventuras, por aventuras $ue (usti#i$uem seu amor Q amada ?a *el&ssima Julcinia D, 7aseamo2nos em :ma hist,ria natural do amor , de Jiane AcMerman ?@BBED e perce*emos a transposi 0o do mundo medieval para o moderno, para a $ual o

amor #uncionou como #orte incitador, No $ue di1 respeito Q loucura o*servamos $ue a ociosidade de Alonso Uui(ano #omenta, Gem uma cidade1in)a $ual$uer de La -anc)aH, sua *usca pela #uga, sim*+lica e real, Nesse aspecto de del&rio temos 7ac)elard ?@BBED nos #ornecendo suporte te+ricoX e"pondo di#eren as entre duas lin)as da #or a imaginativa do ser )umano, A primeira est' ligada Q novidade, ao pitoresco dos acontecimentos inesperadosI GA imagina 0o $ue elas vivi#icam tem sempre uma primavera a descrever,H A outra re#ere2se a #orma interna, Gescavam o #undo do serX $uerem encontrar no ser, ao mesmo tempo, o primitivo e o eterno,H /om isso, Estamos Q procura do son)o, do amor e da representa 0o #eminina na o*ra de /ervantes,

PALAVRASGCMAVEN /ervantes, Jom Uui"ote, Julcinia, Amor, Loucura,

ANSLISE LITERSRIA DA CONSTRUO DA IDENTIDADE .EMININA NA CANO RUA AUGUSTA DO RAPPER EMICIDA

SILVA, Zrico -onteiro da /8R.ES, -'rcia Fli" da Silva Universidade Federal Rural de 6ernam*uco : Unidade Academica de Garan)uns

Neste tra*al)o apresentaremos a an'lise liter'ria da can 0o de rap 4ua #u)usta, do M Emicida, na $ual nos apresentada a vida cotidiana de uma garota de programa, Alm dos aspectos estruturais ?rimas, estro#es, #iguras de linguagem etcD intr&nsecos Q te"tualidade das can !es de rap, procuramos, atravs desta an'lise, demonstrar $ue as garotas de programa t%m uma vida e uma )ist+ria somadas Q sua condi 0o pro#issional, Jemonstraremos, ent0o, uma vis0o di#erenciada das garotas de programa isto por$ue, de acordo com as pes$uisas reali1adas, perce*emos $ue raramente se encontram coment'rios acerca da realidade das prostitutas so* a perspectiva das suas outras

rela !es sociais, especialmente a da #am&lia e a da mul)er5m0e, Jesta #orma, en#ocaremos como tema central a identidade #eminina e suas nuances $ue s0o captadas e pro*lemati1adas mais #acilmente, mesmo $ue, por ve1es, de #orma ainda um tanto $uanto estereotipada na sociedade de modo em geral, Assim, nos #undamentaremos nas considera !es te+ricas de 6aul Sumt)or, Introdu 0o Q 6oesia oral ?@BBEDX 6er#ormance, Recep 0o, Leitura ?KFFFD, nas $uais encontramos su*s&dios para entender as can !es de rap en$uanto poticas da vo1 e do corpo $ue circundam o acontecimento #ortuito, Ent0o, perce*eremos os elementos su*(etivos presentes na sua constru 0o, pois compreendemos $ue o rap , igualmente, um ve&culo de comunica 0o usado para dar vo1 a uma camada consider'vel da sociedade menos #avorecida e $ue discriminada, tornando2se #undamental na con#igura 0o das identidades cultural e a social dos5as artistas e demais moradores5as das peri#erias do 7rasil,

PALAVRASGCMAVEI Identidade Feminina, Garotas de 6rograma, Sumt)or, /an !es de 4ap.

ANSLISE PSICOLPGICA DE MORGANA NO MUNDO CELTA DE AS BRUMAS DE AVALON

/_-ARA, d1> -aria Ra*elo Universidade Federal do /ear' /_-ARA, dls Ra*elo Universidad de Santiago de /ompostela

Nesta comunica 0o, analisamos psicologicamente a personagem art3rica -organa nos tr%s est'gios de sua vida 2 in#4ncia, adolesc%ncia e vida adulta 2 na o*ra de cun)o inovador da escritora norte2 americana -arion Simmer 7radle>, #s Irumas de #!alon ?@BAKD, Na saga em $uest0o, -organa resgatada com pin as pelas m0os sens&veis desta autora #eminista, Ainda $ue sua caracter&stica principal este(a vinculada Q malignidade, a -organa de 7radle> ousa servir2se de um discurso n0o autori1ado $ue desa#ia as *ases de uma sociedade paternalista e #aloc%ntrica, cu(a estrutura serve de pano de #undo para a implanta 0o do /ristianismo nas Il)as 7rit4nicas do sculo VI, -organa comparte nas mais de @,PFF p'ginas distri*u&das em C volumes, algumas das

caracter&sticas $ue sempre a acompan)aram nas diversas vers!es anteriores da lenda art3rica, No entanto, )' algumas $ue s0o e"clusivas desta novela e, por tratar2se de um tema $ue concerne aos estudos de g%nero, gostar&amos de comung'2los com o p3*lico nesta apresenta 0o, 6ara tanto, alm do levantamento *i*liogr'#ico pertinente, nos dedicamos a tra ar o per#il psicol+gico desta controversa pilastra na vida do Rei ArturI sua meio2irm0, amante e, posteriormente, inimiga, /entramo2nos em peculiaridades $ue a divergem da mesma personagem em outras releituras da mesma lenda e as conclus!es a $ue c)egamos est0o sendo trans#eridas para um artigo a $uatro m0os $ue estamos a rematar,

PALAVRASGCMAVEI -isoginia, Lenda Art3rica, Jiscurso Faloc%ntrico, -edievo,

ARMADILMAS DA ESCRITAN O ATO DE CRIAO EM ,O ESPELMO E A MSSCARA# DE TORGE LUIS BORGES

SILVA, ^e>la Freires da Universidade Regional do /ariri

Este tra*al)o o*(etiva tecer considera !es acerca do ato da escritura a partir do conto G8 espel)o e a m'scaraH, de Jorge Luis 7orges, A #igura do 8llan, mais alto cargo da carreira liter'ria, cargo do mais alto ga*arito, cu(a compet%ncia liter'ria pressup!e o completo dom&nio da escritura aparece nessa narrativa, /ontudo, o ato da escrita, com suas v'rias m'scaras, inverte a rela 0o entre o escritor, sen)or da o*ra, e escrita, tornando2o vassalo da escritura, A linguagem liter'ria trans#orma seu criador em v&tima atravs de sua ess%ncia desordenada, (' $ue no poema do 8llan Gum su*stantivo no singular podia reger um ver*o no pluralH e Gas preposi !es eram al)eias Qs normas comunsH, nas palavras de 7orges, 6rocuramos desenvolver em nosso te"to considera !es a respeito desses elementos, tanto dentro do pr+prio conto, $uanto na escrita liter'ria como um todo, Z interessante, ainda, em nosso tra*al)o, pensar a rela 0o do autor com sua escritura, o ato de cria 0o, /omo suporte te+rico e5ou #ilos+#ico, dialogaremos com as concep !es de escritura de pensadores como -aurice 7lanc)ot, Roland 7art)es e Le>la 6errone2-oiss,

PALAVRASGCMAVEI Escritura, Jesordem, /ria 0o, -'scara,

ARISTPTELES E A ECONOMIA POLVTICA

Rodr>go Roc)a -acedo Graduando do 7ac)arelado em Filoso#ia da UF/

Na leitura da do Livro III da -ol&tica de Arist+teles, o #il+so#o Estagirita de*ru a2se so*re as atividades produtivas do )omem e esta*elece, entre elas, certas distin !es, Arist+teles claro ao di#erenciar a pol&tica, $ue o governo da cidade, de economia, $ue o governo do lar, cu(a manuten 0o e e"ist%ncia est' circunscrita em uma )ierar$uia #uncional, A partir da e"plana 0o do pol&tico e do econ\mico no te"to aristotlico, este tra*al)o indaga por $ue a pol&tica e a economia puderam ser tomadas, conceitualmente, similares a ponto de a pr'tica de uma ine"istir sem a presen a da outra, Uuestionando os aspectos $ue promoveram tal s&mile, o tra*al)o ora apresentado prop!e e"plicar, por meio do te"to aristotlico, *em como de outros autores a*ali1ados, o signi#icado de pol&tica e economia, a #im de $ue se tornem mais compreens&veis os antecedentes te+ricos so*re os mecanismos, $uer industriais, $uer governamentais, de controle )umano na produ 0o de ri$ue1a atravs dos tempos, 8utrossim, inten 0o do presente te"to e"por o conceito de valor2de2troca tra*al)ado por Arist+teles, inserido no vis econ\mico da tr&ade aristotlica, *em como a produ 0o na nature1a ?physisD, na distri*ui 0o, nos costumes ?ethosD e na troca nas leis ?nomosD, Uuestiona2se, com e#eito, a poss&vel rela 0o de (usti a como proporcionalidade decorrente do uso da moeda, 6or #im, o presente tra*al)o tenta considerar $ue a sim*iose entre a economia e a pol&tica, mediante a #undamenta 0o aristotlica, resvala, nos nossos dias, na concep 0o de *iopoder,

P A L A V R A S G C M A V E I Arist+teles, 6ol&tica, Economia,

AS BABAS DO DIABO E BLOW-UPN META.ICO DA LITERATURA PARA O CINEMA

SILVA, /&cera Antoniele /a(a1eiras da ASER9J8, Genilda Universidade Federal da 6ara&*a

A meta#ic 0o, #en\meno $ue n0o se restringe apenas ao te"to liter'rio, sendo comum tam*m a outras artes $ue lidam com a produ 0o #iccional, como o cinema, promove discuss!es estticas narrativa atravs de processos autorre#le"ivos inseridos na a 0o, Esse aspecto a#eta a rela 0o entre literatura e cinema, con#erindo maior comple"idade Q adapta 0o do aspecto meta#iccional do te"to escrito para o audiovisual, /onsiderando $ue a rela 0o entre literatura e cinema se sustenta atravs do ei"o comum entre essas artes, a narratividade, o processo de adapta 0o do aspecto meta#iccional do te"to escrito para o audiovisual ad$uire caracteres di#erenciados, Atravs do conto #s Iabas do 6iabo, de Julio /ort'1ar e de sua adapta 0o para o cinema, IloM':p, de -ic)elangelo Antonioni, pretende2se analisar de $ue #orma a constru 0o meta#iccional no te"to liter'rio a#eta o processo de adapta 0o #&lmica e como o #ilme e#etua a recria 0o do aspecto autorre#le"ivo da literatura para o cinema,

PALAVRASGCMAVEI -eta#ic 0o, Literatura, /inema, Adapta 0o F&lmica,

AS MSSCARAS DA NEGATIVIDADEN O .EMININO NA ODISSEIA

FERNANJES, Ra#ael Sacca Universidade Federal Fluminense

I1%ro* 4"o, Na 6ial?tica do esclarecimento, .)eodor Adorno e -a" =orM)eimer apresentam a imagem de 8disseu, o )er+i da Odisseia, como a primeira narrativa m&tica do )omem esclarecido, propondo uma origem muito anterior ao Iluminismo para o processo da #u%FlNrun), do esclarecimento, A partir desta an'lise, propon)o uma leitura das imagens #emininas da Odisseia, pautando as mortais 6enlope, =elena e /litemnestra, as deusas /irce e /alipso, e at mesmo #iguras m&ticas, como as sereias, O$a!%i(os, 6odemos compreender 8disseu como o )omem esclarecido $ue possui como dever a restaura 0o da ordem : divina e civili1at+riaI de Seus e da civili1a 0o grega, Z contra #or as de dissolu 0o $ue sua ast3cia e #or a se insurgem, 6retendo a*ordar como 8disseu tenta instaurar, pelo discurso do Sen)or, a positividade em um mundo amea ado por uma negatividade, .entarei tam*m demonstrar o estatuto e a pot%ncia de uma negatividade intr&nseca Q condi 0o #eminina, M!%o*olo0ia, Ser' reali1ada uma leitura aleg+rica da Odisseia, privilegiando as imagens do #eminino, articulando a #iloso#ia de Adorno e =orM)eimer com o pensamento psicanal&tico, R!s l%a*os &i1ais ! co1cl s"o, Se 8disseu , na Odisseia, o arauto do esclarecimento, o #eminino aparece so* diversas m'scarasI a$uele elemento $ue precisa ser su*(ugado para $ue a ordem este(a ao a*rigo de $ual$uer criseX a imagem da$uilo $ue n0o se dei"a capturar, pois, en$uanto negatividade, n0o apreens&vel por um discurso positivoX e tam*m a imagem a partir da $ual a ordem pode rece*er um pro#undo a*alo,

PALAVRASGCMAVEI 8disseia, Feminino, Esclarecimento, -ito,

AS MXLTIPLAS .ACES DA VIOLONCIA EM ENSAIO SOBRE A CEGUEIRA

VIEIRA, Jerlan Lopes Universidade do Estado da 7a)ia

Este tra*al)o tem como o*(etivo construir uma leitura interpretativa da o*ra (nsaio sobre a ce)ueira, de Jos Saramago, A partir dos interst&cios da narrativa, ensaia2se uma re#le"0o de $uest!es inerentes ao #en\meno da viol%ncia e sua rela 0o com o poder, com a autoridade, com a #or a, com o vigor e com os seus desdo*ramentos nas rela !es )umanas $ue est0o presentes na sociedade contempor4nea, /omo proposta metodol+gica, apresenta um estudo *i*liogr'#ico, tomando como re#er%ncia a vertente te+rico cr&tica da #il+so#a alem0 =anna) Arendt e seu pensar so*re o uso pol&tico da viol%ncia e seu papel negativo como supress0o da li*erdade, o $ue apro"ima a te+rica do pensamento saramaguiano de $ue o )omem um ser violento e agressivo, Nesta perspectiva, apresenta2se um estudo das v'rias nuances deste #en\meno, tradu1ido pelas di#erentes #ormas de alegorias da cegueira no corpus escol)idoI a viol%ncia ur*ana, a viol%ncia #&sica, a viol%ncia sim*+lica, para um entendimento de como a o*ra dramati1a as tens!es $ue se con#iguram na cena contempor4nea, em $ue os )omens ainda convivem em completo estado de *ar*'rie,

PALAVRASGCMAVEN Ensaio so*re a /egueira, Viol%ncia, Alegoria, /egueira,

AS PERSPECTIVAS NARRATIVAS E O .ANTSSTICO NO CONTO O GATO PRETO# DE EDGAR ALAN POE

7A.IS.A, ^eliane Ferreira JUAR.E, .)iago 7astos S8USA, Elri 7andeira de Universidade Federal de /ampina Grande

Este tra*al)o tem como o*(etivo analisar as perspectivas narrativas e o #ant'stico no conto O Gato -reto ?KFFAD, do escritor americano Edgar Allan 6oe ?@AFB2@ACBD, A )esita 0o entre o estran)o e o maravil)oso leva2nos Q )ip+tese de predomin4ncia do #ant'stico em tal o*ra, A metodologia adotada a da pes$uisa de car'ter *i*liogr'#ico $ue adota os seguintes passosI estudo das perspectivas em # an"lise da narrati!a ?KFFKD, de Ives Reuter, a partir da $ual se discutir' a escol)a de 6oe pelo narrador )omediegtico e a in#lu%ncia desse tipo de narrador nos #atos narrados, imprimindo tens0o ao enredo, (' $ue a tens0o um dos #atores mais importantes do conto en$uanto g%nero, 6ara a an'lise do so*renatural na constru 0o da o*ra, o aporte te+rico vir' de .odorov, em sua +ntrodu$o > literatura %ant"stica ?KFFND, Assim, ser0o analisados os eventos so*renaturais narrados e vividos pela personagem principal, $ue no conto n0o nomeada, Relacionando o narrador )omodiegtico aos acontecimentos so*renaturais, conclu&mos $ue os #atos narrados n0o s0o s+ #ruto dos dist3r*ios causados pelo alcoolismo e pela presen a estrutural do estran)o e do maravil)oso na constru 0o da )ist+ria, .al an'lise nos leva a concluir pela pertin%ncia da o*ra ao g%nero #ant'stico, uma ve1 $ue o conto se mantm numa 1ona de )esita 0o entre as tr%s possi*ilidades do so*renatural apontadas por .odorov,

PALAVRASGCMAVEN Narrador =omodiegtico, 6erspectivas, So*renatural e Fant'stico,

AS REPRESENTAES DIVINAS POR MEIO DA INTERPRETAO MUMANA

/UN=A, Suelen 6ereira da SILVA, Francisca Galilia 6ereira da ?JoutorandaD Universidade Estadual do /ear'

8 presente tra*al)o tem por o*(etivo demonstrar como se d' as representa !es divinas por meio da interpreta 0o )umana, de acordo com a #iloso#ia do 6seudo2Jion&sio o Areopagita, 6ara tanto, #eito uma an'lise so*re como o )omem compreende a realidade divina e de como a divindade demonstrada nas escrituras sagradas, Je #orma $ue se(a percept&vel $ue as a#irma !es, para $ue #a am (us Q divindade, necessitam se anularem, Z visto tam*m o por$u% a nega 0o $uem mel)or representa a divindade, Assim, perce*ido o papel desta nega 0o diante da a#irma 0o, pois, segundo 6seudo2Jion&sio, s+ poss&vel representar a divindade por meio de nega !es, 6ois, segundo ele, a a#irma 0o tende a limitar o Ser da divindade, Sendo assim, demonstrado $ue s+ poss&vel compreender a divindade atravs do Sil%ncio, ou se(a, das .revas, 6ortanto, s+ poss&vel e"pressar o a divindade por meio da nega 0o ou de a#irma !es contr'rias, de #orma $ue estas a#irma !es se anulem, Uma ve1 $ue os )omens n0o podem alcan ar a divindade em sua totalidade, Neste tra*al)o utili1ada a Obra completa do 6seudo2Jion&sio como #undamento te+rico,

PALAVRASGCMAVESN 6seudo2Jion&sio, Representa 0o, Interpreta 0o, Nega 0o, /ontr'rios,

ASPECTOS DO GPTICO NA ADAPTAO CINEMTATOGRS.ICA THE WOMAN IN BLAC

6ESS8A, /aroline Estevam de /arval)o 68N.E, /)arles Al*u$uer$ue Universidade Estadual do Rio Grande do Norte

8 g+tico um g%nero liter'rio $ue tem in&cio no sculo WVIII e $ue caracteri1a os romances de #ic 0o $ue tra1em o )orror, o medo, o #ant'stico, criaturas espectrais, am*ientes decadentes dentre outros aspectos relacionados ao tema, -ais tarde, a literatura g+tica introdu1iu2se no movimento Rom4ntico in#luenciando os escritores da poca, tornando o culto Q noite, os aspectos medievais, o so*renatural e o demon&aco, por e"emplo, a *ase da #ic 0o rom4ntica, 6ara tanto, tais elementos perpetuaram2se na literatura e #oram apropriados pelo cinema na tentativa de construir um cen'rio $ue transmita ao telespectador as sensa !es de medo e pavor encontradas na narrativa ver*al, alm de contar uma )ist+ria permeada de mistrios e situa !es ine"plic'veis, Assim, este artigo tem como o*(etivo analisar os aspectos do g%nero na adapta 0o cinematogr'#ica Ehe Ooman +n IlacF, partindo da sim*ologia de terror constru&da no #ilme atravs das pistas visuais e do aparato g+tico tradicional, A metodologia do tra*al)o con#igura2se numa *reve revis0o de literatura e na o*serva 0o do #ilme, a #im de analisar os aspectos g+ticos presentes na narrativa cinematogr'#ica, Jessa #orma, perce*emos $ue as caracter&sticas do so*renatural como a presen a do #antasma, da nature1a som*ria, da casa em decad%ncia e dos acontecimentos ine#'veis, por e"emplo, s0o indicadores do g%nero $ue permeia todo o #ilme, 6or #im, poss&vel di1er $ue a adapta 0o sou*e construir o cen'rio de )orror, provocando tens0o, medo e suspense durante a trama, alm de ter a #inali1a 0o g+tica, onde a personagem encontra na morte a sua li*erta 0o e seu #inal #eli1,

PALAVRASGCMAVEN G+tico, Literatura, Adapta 0o, /inema, Ehe Ooman in IlacF,

BAZMTIN = ASPECTOS DO ROMANCE POLI.]NICO DE DOSTOIWVSZI

S8ARES, Jos Rellington Jias Universidade Federal de -inas Gerais

8 nosso o*(etivo discutir os principais elementos ?personagem, ideia, g%nero e dialogismoD $ue se relacionam com a teoria de -iM)ail 7aM)tin acerca do romance poli#\nico, Alm do $ue, pretendemos esta*elecer um di'logo entre os estudos te+ricos de 7aM)tin e os romances de JostoivsMi, A poli#onia, categoria central nos estudos *aM)tinianos, muitas ve1es, desvencil)a2se da liga 0o original $ue mantin)a com os romances de JostoivsMi, e gan)a di#erentes conota !es, dependendo em $ue 'rea do con)ecimento est' sendo incorporada, Ja& a import4ncia de compreendermos como o te+rico russo desenvolve sua argumenta 0o so*re os aspectos poli#\nicos, $ue est0o na *ase da linguagem liter'ria de JostoivsMi, *em como na #orma como este estrutura seus romances a partir de cru1amentos de v'rias vo1es, $ue con#iguram a tessitura e a urdidura narrativa, Assim, a estrutura e$uipolente das vo1es esta*elece uma rela 0o estreita com os v'rios pontos de vista $ue convivem com as $uest!es postas pela sociedade russa, no ato do processo romanesco de JostoivsMi, 6ortanto, a poli#onia , na verdade, um procedimento art&stico2liter'rio espec&#ico dos romances de JostoivsMi, mas $ue, ao do tempo, gan)a novas interpreta !es em v'rios ramos do con)ecimento acad%mico,

PALAVRASGCMAVEI Literatura, Esttica, 6oli#onia,

BIBLIOTECAS PESSOAISN A CONSTRUO DO CONMECIMENTO

FERREIRA, Jessica Sou1a /AVAL/AN.E, Ge+rgia Gard%nia 7rito R8/=A, Gla&sa /ardoso SILVA, 8dalice de /astro Universidade Federal do /ear'

8s livros comprovam e demonstram sua import4ncia e necessidade no -undo a cada dia, pois atravs deles s0o concreti1adosI son)os, culturas, valores e sentidos, Jesta #orma, n0o )' nada mais valioso $ue a conserva 0o destes por meio das *i*liotecasX cada escritor e leitor possuem e ?ouD dese(a ter esse tesouro, Assim, o presente artigo visa circular por este tema para provocar respostas aos $uestionamentos propostos e dialogar no espa o da leitura com con)ecimento e propriedade, ressaltando a sua import4ncia, especi#icamente respondendo aos seguintes desa#iosI 8 $ue signi#ica uma *i*lioteca pessoalV Uual a sua import4nciaV /omo #ormadaV As metodologias empregadas para seu desenvolvimento s0o pes$uisa, leitura sistem'tica e anal&tica, tendo como re#er%ncia o*ras, relatos de autores de respaldo no universo liter'rio e na *i*lio#ilia, tais comoI Jos -indlin, Al*erto -anguel e Jorge Luis 7orges, 8s resultados demonstram $ue a #orma 0o dos escritores est' diretamente ligada Qs suas *i*liotecas, 6or #im, Al*erto -anguel, ?escritor nascido na Argentina e naturali1ado canadenseD, em G7i*lioteca Q noiteH, nos di1 ?ao #alar so*re sua e"peri%ncia e o la*or de meio sculo para montar sua *i*lioteca pessoalD $ue G8 amor Qs *i*liotecas, como a maioria dos amores, deve ser aprendidoH, Nosso prop+sito levar aos (ovens leitores o espa o dos livros e da leitura,

PALAVRASGCMAVEI 7i*lioteca, /on)ecimento, Leitura,

BOOZ TRAILERSN NOVO CAMINMO DE APROQIMAO ENTRE LEITOR E LITERATURA

SAN.8S, I1a*el Lima dos NUNES, Je##erson Veras ?8rientadorD Universidade Federal do /ear'

A*orda o uso dos *ooM trailers como elemento divulgador da literatura e incentivador da leitura, As tecnologias da in#orma 0o desenvolvidas ao longo do sculo WW su*sidiaram o surgimento de novas #erramentas para a dissemina 0o de conte3do liter'rio, Nesse sentido, os *ooM trailers, tam*m con)ecidos como trailers de livros, t%m se constitu&do em uma nova possi*ilidade para a apresenta 0o do enredo de uma o*ra ao seu p3*lico em potencial, Entendendo $ue essa diversi#ica 0o, no conte"to da sociedade contempor4nea, de e"trema valia para esta*elecer um contato inicial entre livro e leitor, reali1amos uma pes$uisa de car'ter e"plorat+rio, constitu&da tanto de pes$uisa *i*liogr'#ica como da an'lise de *ooM trailers disponi*ili1ados na Oe*, a #im de perce*er as caracter&sticas inerentes a esse novo canal de comunica 0o, A partir disso tecemos uma an'lise so*re poss&veis usos desse mecanismo como elemento divulgador da literatura, *uscando assim, tanto produ1ir re#erencial te+rico so*re a tem'tica como superar a vis0o de uso comercial e"istente acerca dessa nova #erramenta, /onclu&mos destacando a possi*ilidade de uso dessa #erramenta pelas *i*liotecas, a #im de divulgar seus acervos e constru&rem novas #ormas de comunica 0o com seu p3*lico,

PALAVRASGCMAVEI 7ooM .railers, .railers de livros, Literatura, Jivulga 0o,

CANIS ET LUPUS b LUR DA ANSLISE DA CONVERSAO

-A/=AJ8,/int)>a Sousa Universidade Federal do Rio de Janeiro

Este tra*al)o pretende #a1er um estudo a respeito da an'lise da conversa 0o tendo como *ase uma #'*ula latina, Este g%nero liter'rio #oi escol)ido, uma ve1 $ue encontramos representa !es de situa !es cotidianas, de onde podemos e"trair certos padr!es do comportamento social, tendo como *ase as e"peri%ncias reais, Apesar de o latim n0o ser mais uma l&ngua #alada, ela pode ser estudada so* este prisma, pois, como se sa*e, na Roma antiga )avia o costume da leitura em vo1 alta, Jessa #orma, podemos supor $ue, mesmo nos te"tos escritos, encontram2se marcas da oralidade, 8 g%nero #a*ul&stico, por o#erecer *astantes di'logos, possui uma maior pro*a*ilidade de aplica 0o dos conceitos da an'lise da conversa 0o, 8 te"to escol)ido para a an'lise anis et lupus do autor latino Fedro, #amoso #a*ulista, $ue #oi um escravo li*erto pelo princeps Augusto e os preceitos da an'lise da conversa 0o s0o #undamentados em #n"lise da on!ersa$o, de Lui1 -arcusc)i e na tese de doutorado O ;ypias Maior de -lato: uma aborda)em con!ersacional , de Auto L>ra .ei"eira,

PALAVRASGCMAVEI An'lise da /onversa 0o, Ji'logo, F'*ula,

CARTAS DE AMOR E AMOR DE PERDION UMA ANSLISE COMPARATIVA

GARRIJ8, =rica ^aline Alves /8RREIA, Jose#a Fernanda Rodrigues -EJEIR8S, L&gia Regina /alado de Universidade Federal de /ampina Grande

RESU-8I Jurante o movimento liter'rio do 7arroco, desco*riram as artas de #mor de -ariana Alco#orado, $ue contin)am conte3do pol%mico, tanto para a poca em $ue as desco*riram como para os dias atuais, visto $ue ela desnuda sua alma completamente a seu amado, /)amill>, /om o passar dos sculos, /amilo /astelo 7ranco, autor da #ase ultrarrom4ntica do Romantismo portugu%s, pu*lica seu livro #mor de -erdi$o, narrativa envolvendo o tri4ngulo amoroso entre Sim0o, .eresa e -ariana, 6artindo dessas in#orma !es, apresentaremos neste tra*al)o trec)os das o*ras em $uest0o de modo a compar'2las en#ati1ando o $ue )' de semel)ante entre am*as, Essa an'lise, permitindo o cote(o e a compara 0o entre as duas o*ras mencionadas revelam $ue, em*ora se(am de pocas e movimentos liter'rios di#erentes, suas narrativas t%m algumas caracter&sticas similares, como a comunica 0o entre os amantes $ue se d' atravs de cartas, a n0o voca 0o de -ariana e .eresa para pro#essarem em ordem religiosa, o gosto pela morte, o escapismo e o egocentrismo, Jesse modo, #ica percept&vel a presen a de alguns tra os do romantismo numa o*ra relacionada ao 7arroco, antecipando o movimento liter'rio do Romantismo, Isso implica di1er $ue -ariana Alco#orado pode ser considerada autora pr2rom4ntica, em*ora ela ten)a escrito suas cartas sem inten 0o de produ1ir literatura,

PALAVRASGCMAVEI /artas, Amor, 6erdi 0o, /ompara 0o,

ESTRANGEIRO# DE ALBERT CAMUS

.ELES JcNI8R, 6aulo /sar de 7rito SILVA, Elvis Freire da 68-6EU, 6ro#g, Jra, Ana -aria /sar Universidade Federal do /ear'

Nosso tra*al)o tem como o*(etivo analisar os temas da cegueira ? "teD e recon)ecimento ?ana)n,risisD na tragdia #s Iacantes ?CFP a,/,D, de Eur&pides, e na o*ra O (stran)eiro

?@BCKD, de Al*ert /amus, Esses dois elementos est0o presentes em diversos g%neros da literatura grega antiga, principalmente nas tragdias, /ontudo, podemos encontr'2los tam*m em o*ras liter'rias contempor4neas, como o caso do te"to camusiano a$ui a*ordado,/om isso, teremos como *ase te+rica # -o?tica, de Arist+teles, em $ue o #il+so#o tra a diversas considera !es so*re o recon)ecimento, tomando2o como um elemento constitutivo da trama comple"a tr'gica, Utili1aremos ainda o tra*al)o de Al*in LesM>, # Era)?dia Gre)a ?@BBLD, para mel)or re#letirmos acerca das caracter&sticas deste g%nero presentes em O (stran)eiro, Inicialmente, iremos recorrer aos conceitos aristotlicos para podermos aplic'2los Qs duas o*ras, Em seguida, #aremos um estudo dos elementos da tragdia e uma an'lise de duas personagens das o*ras tratadas, Agave e -eursault, .endo em vista esta 3ltima, utili1aremos a o*ra O Mito de S&si%o ?@BCKD, tam*m de /amus, em $ue o autor disserta acerca do a*surdo na condi 0o )umana, tra ando assim paralelos entre a escrita da personagem -eursault e o pro(eto #ilos+#ico2liter'rio de /amus, /onclu&mos $ue a o*ra O (stran)eiro carrega em si diversos aspectos tr'gicos, especialmente a cegueira e o recon)ecimento aristotlicos, alcan ando, porm, e#eitos estticos muito diversos da$ueles encontrados na o*ra de Eur&pides,

PALAVRASGCMAVEI .ragdia, Eur&pides, Al*ert /amus, Literatura /omparada,

,COISAS .UTURAS/N DESETO DE PODER E GRANDERA EM ESA E !AC", DE MACMADO DE ASSIS

8LIVEIRA, -aria /lediane de FREIRE, -anoel Universidade do Estado do Rio Grande do Norte

Este tra*al)o tem como o*(etivo analisar a o*ra (sa5 e 7ac,, procurando compreender como o comportamento e as a !es das personagens est0o mergul)adas na *usca incessante de alcan ar a grande1a e o poder, preocupando2se, so*retudo, com as apar%ncias, com o ol)ar do outro e a imagem $ue tentam passar para a sociedade, o $ue evidencia como -ac)ado de Assis, com ceticismo $ue o caracteri1a e certa dose de ironia consegue reali1ar uma pro#unda cr&tica Q sociedade *rasileira em #ins do sculo WIW, Ao visitar uma adivin)a no intuito de con)ecer o destino dos g%meos, Natividade rece*e a predi 0o de $ue eles Gser0o grandesH, Gcoisas #uturasH, passando a direcionar suas a !es para a concreti1a 0o do seu dese(o de ver os #il)os Ggrandes )omensH, Longe de restringir2se Qs aspira !es de uma m0e em rela 0o aos #il)os, esse mesmo dese(o o motivo $ue rege e alimenta a vida da grande maioria dos personagens do romance, numa demonstra 0o de $ue na *usca pelo poder e a e gl+ria na de#esa pr+prios interesses, podem ser usadas $uais$uer artiman)as e estratgias, validando a m'"ima de $ue os #ins (usti#icam os meios,

PALAVRASGCMAVEN -ac)ado de Assis, Sociedade, Grande1a, 6oder,

COMPOSIES DE PAISAGENS E IDENTIDADESN UM OLMAR SOBRE AS IREKCON.IGURAES DOS PERSONAGENS MATOUMIANOS

6I-EN.EL, Sandra L3cia Sant`ana dos Santos Universidade Estadual de Feira de Santana : 6R8GEL

8 romance de -ilton =atoum, 6ois +rmos narra uma con#lituosa rela 0o #amiliar mediada pela competitividade de dois irm0os, da$u* e 8mar, Essa rela 0o #ragmenta a estrutura #amiliar, condu1indo da$u* a constantes deslocamentos espaciais, o $ue o leva a #ortes reminisc%ncias de seu espa o de in#4ncia, 8 lugar tam*m gan)a sentido para 8mar, mas n0o como reminisc%ncias, e sim como lugar de pertencimento, 8utro personagem interessante para este tra*al)o Nael, o narrador da )istoria, $ue atravs de uma travessia real ?no Rio NegroD e sim*+lica ?pelo tempo,

atravs da rememora 0o dos #atosD, demonstra uma rela 0o )armoniosa com -anaus, Neste conte"to, perce*e2se $ue este artigo o*(etiva analisar a rela 0o entre a percep 0o da paisagem manauara e as con#igura !es das identidades dos re#eridos personagens, A pes$uisa pautou2se em procedimento tcnico *i*liogr'#ico, atravs de um e"erc&cio )ermen%utico na leitura da o*ra liter'ria e das teorias $ue em*asam este artigo, 6ara tal an'lise *uscou2se uma vertente cr&tica2 te+rica em estudiosos $ue discutem a $uest0o identit'ria e a paisagem na concep 0o #enomenol+gica, S0o elesI Ant)on> Giddens, Stuart =all, S>gmunt 7auman ?te+ricos da identidade e modernidadeDX -ic)el /ollot e -ilton Santos ?estudiosos da rela 0o )omem2paisagemD, A partir de tal an'lise, perce*e2se $ue )' no romance a in#lu%ncia das paisagens nas con#igura !es das identidades, mas tam*m as su*(etividades dos personagens nos leva a ter di#erentes percep !es da paisagem, Jessa #orma, conclui2se $ue a narrativa de -iltom =atoum, n0o utili1a o espa o somente como pano de #undo para o enredo, mas sim tra1 signi#ica !es para os personagens,

PALAVRASGCMAVEI 6ersonagens, 6aisagens, Identidades, Lugar,

CONSIDERAES SOBRE O BELO PELA PPTICA DE NIETSRCME EM UMA INTERLOCUO COM UMA OBRA LITERSRIA IRLANDESA

SAN.8S, dvisson Gomes dos 6ENNA, .iago ?orientadorD Universidade Federal de Alagoas 2 UFAL

A presente pes$uisa discorre so*re o conceito do 7elo atravs da acep 0o #ilos+#ica de Niet1sc)e, Utili1aram2se das puls!es apol&nea e dionis&aca na arte, *em como da intersec 0o destas puls!es com a o*ra de #ic 0o O 4etrato de 6orian Gray, de 8scar Rilde ?/#, KFFBD, com a #inalidade de se #a1er elo entre o conceito do 7elo em Niet1sc)e atravs da ilustra 0o da #ic 0o irlandesa . Utili1ou2se da pes$uisa *i*liogr'#ica de autores $ue versavam so*re a Esttica do 7elo, especialmente Niet1sc)e ?/#, KFFPX KFFED, *em como da intersec 0o entre #iloso#ia e literatura com apontamentos secund'rios da teoria psicanal&tica, 8 desdo*ramento da pes$uisa #ora #eita com o te"to #iccional de 8scar Rilde, #a1endo concatena 0o com a #iloso#ia niet1sc)iana so*re as puls!es apol&nea e dionis&aca, e o*servando $ue o personagem de #ic 0o possu&a os elementos inerentes as

puls!es e"postas pelo alem0o, a sa*erI a *ele1a ?apol&neaD e a #ealdade ?dionis&acaD, antagoni1adas, A an'lise da teoria de Niet1sc)e so*re o 7elo em conson4ncia com a literatura de 8scar Rilde trou"e2nos a possi*ilidade de veri#icar a import4ncia das puls!es apol&neas e dionis&acas para o entorno da teoria #ilos+#ica do alem0o, 6odemos concluir $ue o apol&neo tra1 a imagem, a #igura 0o pl'stica e a cogni 0o, (' o dionis&aco, a em*riague1 e o vatic&nio do ser )umano $ue est' tam*m circunscrito na irracionalidade,

PALAVRASGCMAVEN Niet1sc)e, 7elo, Apol&neo, Jionis&aco,

CONSTRUO CIVIL E A LITERATURA DE CORDELN RE.LETINDO O CONTEQTO SOCIAL

RI7EIR8, -arcelo Jias SILVA, Jo)nn> 6ereira da RUFIN8, Emmanoel de Almeida Universidade Federal da 6ara&*a : UF67

6artindo da pro*lemati1a 0o atravs dos cordis, este tra*al)o versa a concep 0o re#erente Q literatura a*ordada em sala de aula com alunos oper'rios da educa 0o de Jovens e Adultos, A interven 0o seguiu atravs do pro(eto de e"tens0o Escola S 6e0o em parceira da Universidade Federal da 6ara&*a ?UF67D com o Sindicato dos .ra*al)adores da Ind3stria da /onstru 0o e -o*ili'rio de Jo0o 6essoa : 67 ?SIN.RI/8-D $ue tril)a com intuito a escolari1a 0o dos oper'rios, proposta #eita em seu pr+prio local de tra*al)o, sendo estes aprendentes de predomin4ncia de origem rural, de se"o masculino, com pouca $uali#ica 0o e *ai"o n&vel de escolari1a 0o, As salas em canteiros de o*ra como espa o educativo5interativo tra1em atravs de atividades de apoio e metodologias pedag+gicas, a integra 0o 's possi*ilidades de re#le"!es ao conte"to social de acordo com 6aulo Freire ?@BLAD, Esta proposta o*(etiva atravs de alguns cordis nacionais de 6atativa do Assar ?KFFAD a di#us0o de sua poesia e cordis para amplia 0o da lecto2 escrita e compreens!es estticas #re$uentes nas leituras, /omo metodologia em*asa em Gentili

?KFFFD na import4ncia da educa 0o voltada para a cidadania, assim como coleta de dados nas rodas de conversa ap+s atividades, possi*ilitando uma compreens0o do mundo em trans#orma 0o de acordo com Lopes ?@BBBD, Jiante disto os educandos desta modalidade atualmente se posicionam diante destas atividades um aprendi1ado signi#icativo, tril)ando a compreens0o e con)ecimento da estrutura geral das o*ras tra*al)adas, conse$uentemente proporcionam atravs desta interven 0o pedag+gica re#le"!es ao conte"to social e da constru 0o civil $ue os mesmos vivenciam,

PALAVRASGCMAVEI Educa 0o de Jovens e Adultos, /onte"to Social, Literatura de /ordel, 6ro*lemati1a 0o,

CONTRIBUIES DA LITERATURA A .ILOSO.IA

S8USA, Andrea -oura da /osta LI-A, -arcos Antonio -artins Universidade Federal do /ear' ?UF/D

A rela 0o entre a tica e a literatura Q primeira vista n0o re#lete automaticamente a rela 0o $ue e"iste entre a #iloso#ia e a literatura, Nesse tra*al)o, o nosso o*(etivo demonstrar $ue, pelo o contrario do $ue se pode pensar, certo tipo de interesse propriamente #ilos+#ico pela literatura notoriamente de ordem tica, Assim *uscamos com esse tra*al)o, contri*uir n0o para a #iloso#ia moral, pois o $ue perce*emos $ue )' um material comum Q tica e para literatura, onde os assuntos a*ordados parecem a*ordar o mesmo assunto, No entanto, a rela 0o entre os dois ainda di#&cil de esta*elecer e nem sempre e"plicito, pois alguns e"emplos da literatura s0o #re$uentemente utili1ados em #iloso#ia como se o seu sentido #osse evidente2 por e"emplo, o car'ter, o destino e na verdade somente a ri$ue1a do conte"to, os detal)es descritos no momento da escritura, a imagina 0o $ue pode dar esse sentido,

PALAVRASGCMAVEI Ztica @, Filoso#ia K, Literatura N, -oral,

CORPO# ENVELMECIMENTO E NARCISISMON UMA ANSLISE DA PROTAGONISTA DO CONTO ,MAS VAI CMOVER/ DE CLARICE LISPECTOR

-EL8, Fl'via Rodrigues de SILVA, Antonia -arl> -oura da Universidade do Estado do Rio Grande do Norte 2 UERN

8 o*(etivo deste tra*al)o analisar a representa 0o da #igura #eminina no conto G-as vai c)overH, presente em # Via rucis do orpo ?@BECD de /larice Lispector, A trama *astante simples conta a )ist+ria de -aria Anglica de Andrade, su(eito $ue rompe padr!es impostos socialmente ao demonstrar, na vel)ice, o vigor da se"ualidade e seus dese(os carnais mais &ntimos, Na constru 0o da a 0o, o*servamos certo e#eito de estran)amento, decorrente da in$uieta 0o da personagem $uanto Qs mudan as ocorridas em seu corpo, Z esta pro*lem'tica $ue, a$ui, elegemos como o*(eto de analise, so*retudo os atri*utos do narcisismo e o e#eito de estran)amento e"presso em rela 0o Qs mudan as #&sica e psicol+gica da mul)er, 6ara tanto, utili1aremos os postulados de 7eauvouir ?@BKAD so*re a vel)ice, *em como os conceitos de Las) ?@BAND e Adorno ?KFFKD so*re a cultura do narcisismo e seus contornos na contemporaneidade, Z poss&vel di1er $ue uma das marcas das personagens de /larice Lispector o ato re#le"ivo so*re si, con#igurando2se por ve1es como um dos atri*utos do narcisismo moderno,

PALAVRASGCMAVEN Vel)ice, Estran)amento, Feminino, /larice Lispector,

CULTURA E VIOLONCIAN A CONSTRUO DO RACISMO NA IDENTIDADE E CULTURA NEGRA NO BRASIL DO SWCULO QQ

8LIVEIRA, Samuel -arc&lio Lopes 8LINJA, Sa)maroni Rodrigues Universidade Estadual do /ear' : UE/E

/om a c)egada dos escravos no 7rasil, se deu a consolida 0o das religi!es de matri1 a#ricana no pa&s, No entanto, as proi*i !es do Estado e da Igre(a, Q poca, condu1iram um processo de descaracteri1a 0o da identidade, cultura e religi0o dos negros ?8R.IS, @BBB, @BBCD, A priori, #oi2se analisado $ue seria um preconceito religioso, pelo o advento crist0o na sociedade nacional, -as ao tra1er os aspectos da cultura negra e as diversas #ormas de tentativas de destrui 0o, perce*emos $ue as primeiras e"press!es art&sticas, ap+s a a*oli 0o e a ascens0o da repu*lica, (' denotava $ue o pa&s n0o )avia superado suas contradi !es e desigualdades tnico2raciais ?RA/UUAN., KFFAD, 8 tra*al)o tem o o*(etivo de en#ati1ar o processo violento contra a identidade e cultura negra, no 7rasil, atravs do surgimento do sam*a, no come o do sculo WW, passando pelo sam*a de morro, nos anos EF, e a visi*ilidade e contradi !es do #unM, nos anos BF, /om a cola*ora 0o de =anna) Arendt, $ue nos condu1 Q re#le"0o #ilos+#ica so*re a racionali1a 0o da viol%ncia, na es#era p3*lica, contra esse determinado grupo tnico2 racial, particularmente no 7rasil do sculo WW, E a tentativa articulada para a elimina 0o da cultura e identidade negra ?ARENJ., KF@F, KF@@D, PALAVRASGCMAVEN Identidade, /ultura, Viol%ncia, Racismo,

DA ESCURIDO b LURN A INDXSTRIA CULTURAL E A OCUPAO IDEOLPGICOcESTWTICA DO TEMPO LIVRE DAS MASSAS.

ARAUJ8, .iago Rodrigues@ 8 $ue se pretende com essa comunica 0o entender de $ue #orma a ind3stria cultural consegue e"ercer um dom&nio so*re os indiv&duos, #a1endo com $ue percam seu car'ter emancipat+rio e, conse$hentemente, tornando os *ens culturais em mais um de seus instrumentos ideol+gicos, Essa pes$uisa tem como norteador a 6ial?tica do (sclarecimento, *em como do te"to Eempo *i!re, escrito por Adorno e =orM)eimer, 6ara atingir tal pretens0o, ser' #eito num primeiro momento uma analise detal)ada da ascens0o do pro(eto do Esclarecimento at o seu decl&nio, 8 esclarecimento tin)a como pro(eto inicial li*erar o )omem do mito, e #a1%2lo sen)or da nature1a, Na sociedade esclarecida, o tra*al)o torna2se o instrumento necess'rio para $ue o )omem consiga de #ato dominar a nature1a, onde a ind3stria torna2se, o cotidiano das massas e sin\nimo de progresso social, Num segundo momento ser' discutida a $uest0o da ind3stria cultural e da ocupa 0o do tempo livre das massas, A ind3stria cultural tem como pretens0o atri*uir aos seus produtos car'ter de o*ras estticas, para $ue com isso ad$uiram um valor de verdade, Isso proporciona a domina 0o irrestrita das massas sem $ue ten)am nen)uma resist%ncia, pois, a realidade das massas encontra2se relegada nas atividades $ue a ind3stria cultural consegue incutir no per&odo #ora do tra*al)o ?tempo livreD, encontrando2se deli*eradamente integrados num mundo e"tremamente mercantili1ado, #icando su*metidos aos seus des&gnios, /omo se d' realmente a domina 0o irrestrita das massas pela ind3stria culturalV Sendo essa a $uest0o principal a ser respondida ao longo dessa comunica 0o,

PALAVRASGCMAVEN Adorno, =orM)eimer, Jialtica do Esclarecimento, .empo Livre, Ind3stria /ultural,

@

6ro#essor concursado do munic&pio de /apim267X 6ro#essor concursado do Estado da 6ara&*a,

DA .ICCIONALIRAO DA MISTPRIA EM ESTA#O DAS CHUVASN UM ESTUDO DA META.ICO MISTORIOGRS.ICA EM TOSW EDUARDO AGUALUSA

LI-A, Janu1a Amrico Felipe de Universidade Federal de S0o /arlos

A literatura produ1ida no territ+rio angolano est' diretamente associada Q luta pol&tica pela independ%ncia nacional, J' no sculo WIW, $uando surgem os primeiros escritores dissociados de uma literatura colonial, o ponto $ue os distingue a presen a do sentimento de nacionalidade, assim a literatura toma o estatuto de e"press0o pessoal e nacional, marcada pelo enga(amento pol&tico, 8 escritor Jos Eduardo Agualusa, ainda $ue este(a conte"tuali1ado num cen'rio angolano p+s2 independente, n0o dei"a de propor uma re#le"0o so*re essa $uest0o, A o*ra (sta$o das chu!as, pu*licada em @BBL, representa claramente essa liga 0o por meio do recurso da meta#ic 0o )istoriogr'#ica, onde personagens re#erenciais convivem com personagens #ict&cios na e#a*ula 0o da trama #iccional, Numa (un 0o *em sucedida de g%neros te"tuais de di#erentes categorias, tais como narra 0o, *iogra#ia, mem+rias, poesias e entrevistas, o romance promove uma reuni0o no seu *o(o de v'rios tipos genol+gicos, 8 autor utili1a a palavra m3ltipla de seu romance, entre outros recursos liter'rios para $uestionar a totalidade do discurso )ist+rico, promovendo uma Greavalia 0o cr&tica desse passado )ist+ricoH mesclando #ic 0o e dados ver&dicos, No te"to a$ui eleito, n0o apenas a )ist+ria #oi permeada de #ic 0o, como a #ic 0o tam*m #oi permeada por ecos de um contrato de veracidade na narrativa, promovendo na o*ra o (ogo meta#iccional, Ainda $ue em #ase inicial o presente pro(eto se prop!e a investigar de $ue #orma a o*ra em $uest0o articula2se #ormalmente com as $uest!es da )ist+ria nacional mais recente de Angola e apontar a liga 0o da meta#ic 0o )istoriogr'#ica com o desenvolvimento narrativo de (sta$o das chu!as.

PALAVRASGCMAVEI -eta#ic 0o )istoriogr'#ica @, 6+s2-odernidade K, Fic 0o Angolana N, Jos Eduardo Agualusa,

DA MASCULINIDADE DO EROTISMO AO EROTISMO MASCULINON NEI LEANDRO DE CASTRO E CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

RI7EIR8, -arcela FALLEIR8S, -arcos Falc)ero Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Esta pes$uisa possui como proposta identi#icar o espa o do erotismo no papel impresso, em meio ao te"to potico, 8 encontro com /arlos Jrummond de Andrade, para alm das poesias $ue se tornaram mais did'ticas do $ue liter'rias, #oi no su*3r*io da *i*lioteca, com seu livro er+tico O amor natural ?@BBKD, de pu*lica 0o p+stuma, /omo resposta Q vo1 er+tica drummondeana, encontramos os poemas de Nat)'lia de Sousa no livro -oemas 6e!assos e uma an$o de #mor ?KFFLD, Uma soma de vo1es $ue dissertavam so*re o mesmo tema, entretanto, de pontos de vista opostos, 6orm, uma revela 0o na noite de lan amento do segundo livro tra1 Q *aila $uest!es mais pontuaisI Nat)'lia de Sousa na verdade o escritor norte2rio2grandense Nei Leandro de /astroX e eis a indaga 0o $ue se *uscar' responderI o er+tico ?ou pornogr'#icoD representado na linguagem potica da literatura pode #ragmentar2se em dois, um #eminino e outro masculinoV E, no caso da utili1a 0o do pseud\nimo, um pode invadir as #ronteiras do outro, tornando sua identidade $ue #oi outrora #ragmentada em unaV Na tentativa de responder essas $uest!es, a$ui temos a inten 0o n0o s+ de apontar as nature1as opostas dos erotismos na poesia de Jrummond e Nei, mas vislum*rar tam*m uma #orma de apro"ima 0o, (' $ue o tema er+tico os une, 6ara tanto, sigamos o apelo do mesmo JrummondI OhP sejamos porno)r"%icosQ .docemente porno)r"%icos1.

PALAVRASGCMAVEN Erotismo, Literatura 7rasileira, Literatura Norte2Rio2Grandense,

DA ORALIDADE b ESCRITAN A VOR DE UM POVO

FRASa8, Anderson de Sou1a Universidade de 6ernam*uco

8riundo da e#rica 8cidental, o conto popular O casamento da princesa #oi adaptado Q literatura *rasileira por /elso Sisto, Seu tom de oralidade nos apro"ima do narrador primordial, respons'vel por intercam*iar e"peri%ncias ao seu grupoX a$uele $ue, segundo Ralter 7en(amin, est' em vias de e"tin 0o, Atravs dessa narrativa, originalmente oral, mas transmutada Q escrita, *uscaremos demonstrar $ue nas sociedades tradicionais a#ricanas, de modo geral, a vo1 con#igura os pilares em $ue se apoiam valores e cren as dos mem*ros do grupo, de tal #orma $ue a$uele $ue #alta com a verdade mata a pessoa civil, )a(a vista $ue a mentira representa uma verdadeira c)aga social, Nessa perspectiva, e a lu1 dos estudos culturais propostos por Amadou =ampat 74, presentes no ensaio # tradi$o !i!a, pomos em evid%ncia $ue a vida penetra na arte, assim como a arte age na vida, e $ue essa constru 0o discursiva, en$uanto #orma, se torna e"pressiva por suscitar, dentre outros aspectos, valores e con)ecimentos $ue representam o legado cultural e ancestral da tradi 0o a#ricana,

PALAVRASGCMAVEN 8ralidade, Escrita, .radi 0o,

DAS DXVIDAS DE CWRANNE bS CERTERAS DE MERLEAUGPONTU A E$PRESSIVIDADE COMO INSTAURA#O DE SENTIDO

6EREIRA, Srgio Vieira Universidade Federal do Rio Grande do Norte

8 presente tra*al)o discorre so*re a no 0o de e"pressividade desenvolvida pelo #il+so#o #ranc%s contempor4neo -aurice -erleau26ont> ?@BFA2@BL@D, a partir de seus te"tos estticos, especi#icamente em # d5!ida de ?Aanne, # lin)ua)em indireta e as !oAes do silKncio, e O olho e o esp&rito, a*ordando, so*retudo, a rela 0o entre o ato e"pressivo e o gesto en$uanto ato #undado na percep 0o, Jesta #orma, a*ordaremos o tema da percep 0o e seu importante lugar na o*ra do #il+so#o, elucidando o por$u% de sua apro"ima 0o com as diversas #ormas de e"press0o, particularmente com a o*ra do pintor moderno 6aul /1anne ?@ANB2@BFLD, cu(a pintura, segundo -erleau26ont>, e"pressa claramente a nossa rela 0o com o mundo tal como o perce*emos, ou se(a, uma rela 0o com um mundo $ue se revela aos meus sentidos de #orma am*&gua, o*scura e n0o distinta, Neste sentido, en#ocaremos algumas singularidades da pintura de /1anne $ue apontam para a nossa e"peri%ncia com a pro#undidade do mundo e o conse$uente es#or o empreendido numa e"press0o $ue nunca se d' por completa e satis#eito,

PALAVRASGCMAVEI -erleau26ont>, /orpo, E"press0o, Gesto, 6intura,

DAS IN.LUONCIAS SCMOPENMAURIANAS NA POESIA DE AUGUSTO DOS ANTOS

SILVA, .all>son .am*erg /avalcante 8liveira da

68N.ES, Ro*erto Silveira de Universidade Federal do /ear' ?UF/D

8 presente artigo visa apresentar um *reve estudo so*re as in#lu%ncias e"istencialistas e"ercidas pelo #il+so#o alem0o Art)ur Sc)open)auer na poesia de Augusto dos An(os, 6ara isso, selecionamos alguns poemas marcadamente e"istencialistas contidos no livro (u ?@B@KD, 3nico livro pu*licado pelo poeta parai*ano, e alguns trec)os decisivos da #iloso#ia de Art)ur Sc)open)auer, e"tra&dos da principal o*ra do #il+so#o alem0o, ou se(a, O Mundo omo Vontade e 4epresenta$o ?@A@AD, 6ara alcan ar o nosso o*(etivo, procuraremos tra*al)ar com algumas tem'ticas corri$ueiras da potica de Augusto dos An(os como, por e"emplo, a ang3stia e"istencial, o pessimismo, a pro#unda melancolia diante da vida e a amargura c+smica, A partir dessas usuais tem'ticas retiradas do (u, partiremos para a *usca das marcas sc)open)aurianas $ue porventura se encontrem em sua poesia e atravs de diversos elementos, tanto no $ue concerne ao aspecto te"tual $uanto ao aspecto tem'tico, procuraremos apontar os paralelos entre am*os, Augusto dos An(os e Art)ur Sc)open)auer,

PALAVRASGCMAVEN Augusto dos An(os, E"istencialismo, Sc)open)auer,

DE ,ANTO DO LAR/ A ,VALENTE/N OS ESTEREPTIPOS IREKCONSTRUIDOS NAS ADAPTAES DE CONTOS IN.ANTIS PARA O CINEMA

FERNANJES , Lui1a =elena 6ra"edes 68N.E , Jr, /)arles Al*u$uer$ue Universidade do Estado do Rio Grande do Norte 2 UERN

GEra uma ve1 uma d+cil princesa, $ue son)ava em casar2se com um pr&ncipe encantado e serem #eli1es para sempreH, Essa #oi a narrativa predominante nos contos in#antis $ue perduraram por sculos, de gera 0o a gera 0o, No entanto, esse per#il encantado tem sido claramente desconstru&do em muitas das adapta !es desses contos in#antis para o cinema, Neste artigo, $ue tem por o*(etivo analisar dois estere+tipos #emininos con#litantes, G8 an(o do larH e a GNova mul)erH, representadas nas personagens da princesa -erida e sua m0e a rain)a Elinor do longa metragem da Jisne> 6i"arI =ValenteR, 6ara tal ser' #eita uma an'lise contrastiva das duas personagens e seus respectivos estere+tipos por meio de $uatro cenas do longa, Jessa #orma este tra*al)o #ar' uso das contri*ui !es de alguns autores $ue nos promovam suporte te+rico para as discuss!es a$ui propostas, como Virg&nia Rool# ?@BBLD, com o conceito de Gan(o do larH, Stuart =all ?KFFLD, com o conceito de identidade p+s2moderna, Foucault ?@BBLD, com suas teorias de mecanismos controladores de discurso, dentre outros de #undamental import4ncia para este tra*al)o, Jesta #orma, o presente tra*al)o, constitui2se uma contri*ui 0o para a 'rea de literatura e outras m&dias, mostrando nas discuss!es a$ui presentes a evolu 0o das identidades #emininas por meio das adapta !es liter'rias para o cinema, Assim os processos con#lituosos $ue envolvem esse cont&nuo sistema de constru 0o e reconstru 0o de identidades #emininas na literatura in#antil e suas variadas representa !es evidenciam um real processo metam+r#ico dessas identidades, nas sociedades das mais variadas pocas e culturas,

PALAVRASGCMAVEI Literatura in#antil, /inema, Identidades, Jiscursos,

DE .ADA A BRUQA = AS TRANS.ORMAES PELAS EUAIS PASSOU MORGANA AO LONGO DE OITO SWCULOS NA LENDA ARTXRICA

/_-ARA, dls Ra*elo

Universidad de Santiago de /ompostela

-organa uma das personagens mais su*estimadas da lenda art3rica, Uuando come ou a ser citada na literatura, -organa rece*eu um tratamento respeitoso por parte de seu introdutor, Geo##re> de -onmout), em Vita Merlini ?@@P@D, /om o decorrer do tempo e a presen a da Igre(a cada ve1 mais imperante na Europa medieval, suas caracter&sticas inatas mais so*ressalentes #oram sendo propositalmente invertidas para coadunar com a concomitante lapida 0o $ue se estava #a1endo de sua imagem, $ue n0o se encai"ava nos moldes patriarcais, Je uma #ada *ela, caridosa e $ue usava seus poderes em *ene#&cio dos $ue a *uscavam em Avalon, -organa, ao longo de oitocentos anos, #oi sendo destitu&da de seus atri*utos mais notadamente positivos, a ponto de tornar2se a 7ru"a -organa 2 pr#ida, #eia, em*usteira e )a*itante do su*mundo, Esta comunica 0o o resultado do levantamento *i*liogr'#ico $ue #i1emos para a tessitura de um dos cap&tulos $ue comp!em nossa tese doutoral e no $ual desenvolvemos este tema, Em suma, este tra*al)o dedica2se a discorrer so*re esta mul)er #'lica $ue ousou servir2se de um discurso n0o autori1ado, amorda ada $ue #oi pela coura a $ue l)e #oi imposta pelo sistema #aloc%ntrico crist0oX a amea a personi#icada, destinada de #orma implac'vel ao ostracismo e Q perda de sua dignidade at $ue, no sculo WW, passou a ser paulatinamente resgatada deste lim*o liter'rio pelas m0os sens&veis de autores mais conectados com a atual situa 0o da mul)er no mundo )odierno,

PALAVRASGCMAVEI -isoginia, Lenda Art3rica, Jiscurso Faloc%ntrico, -edievo,

DESETON PASSADO E PRESENTE# MEMPRIA E CONSEEUONCIA# UMA MISTPRIA DE SENTIDOS G AS CARTOGRAFIAS DO DESE!O NO ROMANCE TROPICAL SOL DA LIBERDADE# DE ANA MARIA MACMADO

NE.8, Fernando 6aulo de Farias S8USA, Il1a -atias de Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Eropical sol da liberdade apresenta temporalidades distintas, porm, intercaladas entre si, na composi 0o de sua narrativaI o tempo m'gico da in#4nciaX o envolvimento da personagem durante o per&odo da Jitadura no 7rasilX o tempo no e"&lio e o retorno Q casa materna, onde um processo de autocon)ecimento e pro#undas re#le"!es s0o iniciados, Ja intercala 0o e com*ina 0o desses )ori1ontes temporais d&spares, mas n0o e"cludentes, e partindo dos pressupostos de Guattari e Jeleu1e ?@BBLD so*re a realidade sustentada pela cartogra#ia do dese(o, em uma produ 0o composta por singularidades, apresentaremos $uest!es de como a m'$uina dese(ante passa a ser produtora das mais variadas realidades dos universos psicossociais, Foi esta*elecido nessas o papel da #ic 0o como instauradora de m'$uinas de produ 0o dese(ante, incidindo nas a#eta !es corp+reas e nas trans#orma !es incorp+reas $ue nelas se veri#icaram, .endo em vista $ue a realidade produ 0o dese(ante e o dese(o a #or a motri1 $ue impulsiona a m'$uina su*(etiva, ou se(a, $ue impulsiona o ser )umano a produ1ir, a imergir num devir criador e a instigar a su*(etividade em m3ltiplas dire !es, .udo o $ue e"iste assim produ1ido, A metodologia utili1ada consiste em procedimentos comparativos e interdisciplinares : literatura e #iloso#ia :, com a*ertura para cone"!es multidisciplinares, con#orme a necessidade da an'lise e da discuss0o, -as os investimentos te+ricos concentram2se nos conceitos deleu1ianos, guattarianos e #oucaultianos, em torno do regime dos signos, linguagem, agenciamentos coletivos, singularidades, enuncia 0o e enunciado,

PALAVRASGCMAVEI .emporalidade, /artogra#ia, Jese(o, Singularidade, Jevir,

DISLOGOS METAPOWTICOS ENTRE TOO CABRAL E CARLOS DRUMMOND

S8USA, Jiogo dos Santos Universidade Federal de Alagoas

.endo como grande mrito relacionar o*ras liter'rias numa rede de in3meras interrela !es, a Literatura /omparada admite $ue o discurso liter'rio se produ1a num constante di'logo de te"tos,

em $ue cada o*ra considerada uma continua 0o ou apro#undamento de algo $ue (' #oi dito, So* essa perspectiva, o presente tra*al)o se prop\s a reali1ar um di'logo dos metapoemas de Jo0o /a*ral e /arlos Jrummond, analisando o modo como os tra os da modernidade s0o incorporados na constru 0o da autorre#er%ncia liter'ria nos livros # rosa do po!o ?@BCKD e O en)enheiro ?@BCPD e os pontos dissonantes e semel)antes na produ 0o potica de am*os os autores, No primeiro livro, )' a presen a do dualismo de tend%ncias do poeta )auche, (' $ue a colet4nea resulta no cru1amento do estado do indiv&duo moderno $ue possui uma premissa de re(ei 0o Q sociedade com a integra 0o dos pro*lemas sociais Q poesia autorre#le"iva, Jo mesmo lado, a potica ca*ralina tam*m cultiva o tema da participa 0o social como etapa $ue n0o e"clui sua estrutura autorre#erente, a*rindo uma sa&da do mundo on&rico para o mundo perceptivo da realidade, Jessa #orma, seguindo uma metodologia de car'ter cr&tico2interpretativo, os metapoemas #oram analisados de modo a con#rontar a ideia de distanciamento do real da poesia autorre#erente com a opera 0o de cone"0o com esse mesmo real,

PALAVRASGCMAVEI Jo0o /a*ral, /arlos Jrummond, -etapoesia, -odernidade,

DISSIMULAO E SOCIEDADE EM MONTAIGNE E SMAZESPEAREN UMA LEITURA DOS ENSAIOS E HAMLET COMO CRVTICA DE COSTUMES

-ASIER8, -ateus R8-AN8, Ro*erto Universidade Estadual de /ampinas

A apro"ima 0o entre o pensamento de -ic)el de -ontaigne e as o*ras de Rilliam S)aMespeare n0o algo de novo no $ue se re#ere aos estudos acad%micos tanto acerca do #il+so#o $uanto do poeta, 8

$ue pretendemos na presente comunica 0o tra*al)ar a re#erida rela 0o entre o autor dos (nsaios e o 7ardo ingl%s, tendo por #io condutor a vis0o cr&tica de sociedade comum a estes autores : so*retudo, a den3ncia da dissimula 0o e da #alsidade, em suas variadas #ormas, 6ara tanto, nosso en#o$ue ser' a tragdia ;amlet, onde podemos perce*er de modo contundente a postura s)aMespeariana re#erente a tais pr'ticas, Jiante da insatis#a 0o do pr&ncipe dinamar$u%s perante os costumes corrompidos da corte $ue o cerca, torna2se imposs&vel n0o nos lem*rarmos do saga1 e #ero1 e"ame promovido por -ontaigne acerca desses mesmos costumes, Um dos temas centrais dos (nsaios a cr&tica ao uso de m'scaras por a$ueles $ue tomam parte na vida social, $ue descrita pelo autor como um grande teatro, 8 v&cio da dissimula 0o, segundo -ontaigne, se desdo*ra, principalmente, em tr%s vertentesI pedantismo e a#eta 0o dos modosX adula 0o aos poderososX e mau uso da ret+rica, atravs da deteriora 0o do discurso, Analisar a maneira pela $ual estes tr%s aspectos se relacionam entre si, e permeiam as estruturas tanto dos (nsaios $uanto de ;amlet ser' nosso o*(etivo em nossa e"posi 0o, de modo a mostrar $ue am*os os autores, tendo compartil)ado um conte"to )ist+rico e cultural, se preocuparam com os mesmos pro*lemas e os discutiram em termos *astante semel)antes,

PALAVRASGCMAVEN Jissimula 0o, Sociedade, (nsaios de -ontaigne, ;amlet. Ztica Renascentista,

DO ANIEUILAMENTO DA ALMA AO NADA NA VISO DE MARGUERITE PORETE

SILVA, Jo)nn> 6ereira da RI7EIR8, -arcelo Jias RUFIN8, Emmanoel de Almeida Instituto .eol+gico 6edag+gico da 6ara&*a : IN.ER67

.endo como *ase o livroI espel)o das almas simples e ani$uiladas de -argerite 6orete, o tra*al)o se insere na literatura medieval #rancesa de cun)o m&stico ao $ual relacionado ao esva1iamento do ser, i`o nada`` tra1 uma re#le"0o ao ani$uilamento, Qs su*(etividades e das vontades )umanas, 8 o*(etivo deste tra*al)o dialogar esta vis0o, assim como comparar atravs do -estre EcM)art este

esva1iamento, como algo $ue s+ poder' ser e"plicado como uma realidade irracional $ue se revela no sentimento de criatura $ue o )omem apresenta diante da constata 0o de sua pe$uene1 e impot%ncia em rela 0o a uma superioridade $ue l)e escapa, /om metodologia e"pirat+ria e *i*liogr'#ica, percorrer' autos do processo in$uisit+rio $ue levaram a morte da -arguerite por ser considerada )erege, Assim indicar o camin)o de se c)egar a Jeus, partindo da vontade de nada $uerer, ou se(a, da nega 0o, primeiro ter essa vontade de n0o dese(ar nada, mais esse camin)o torna2 se muito di#&cil para as almas, por $ue aos pouco v0o matando as vontades, ra1!es e os sentimentos para $ue s+ #i$ue o amor mais puro, Esse nada d' uma li*erdade muito grande a essa alma, pois, como ela nada , nada possui, ela n0o tem $ue prestar satis#a 0o de a !es para ningum (' $ue ela esta plenamente livre de $ual$uer $ue se(a a regra social de $ual$uer (u&1o,j.ra1endo essas concep !es paradigm'tica de Jeus, encontraremos nela uma #orte transgress0o aos conceitos e todas as regras de sua sociedade, tanto pelos cat+licos $uantos pelos #il+so#os de seu tempo e da atualidade,

PALAVRASGCMAVEI Ani$uilamento da Alma, Literatura -edieval, -arguerite 6orete, Nada,

DOM CASMURRO E DOMN DISLOGOS ENTRE OBRAS E ARTES

Esp, 6AULIN8, ^elson Justino Universidade Federal de /ampina Grande 6ro#a, Jra, JIAS, Jaise Lilian Fonseca Universidade Federal de /ampina Grande

8 o*(etivo deste tra*al)o #a1er uma an'lise comparativa entre o romance cl'ssico de -ac)ado de Assis, 6om asmurro ?@BFFD, e o #ilme do diretor *rasileiro, -oac>r G+es, 6om ?KFFND, Este artigo destacar' pontos de semel)an a e de di#eren as entre as o*ras citadas, *em como a $uest0o da adapta 0o de uma o*ra do sculo WIW e de sua releitura para um p3*lico do sculo WWI, 8 tra*al)o conta com as relevantes teorias de 7a1in ?@BB@D e seus estudos so*re o cinema e os ensinamentos $ue ele e"p\s para a literatura e vice2versaX Wavier ?@BBLD e seus conceitos so*re a

#idelidade na passagem de uma o*ra liter'ria para o cinemaX 7rito ?KFFLD e os elementos $ue s0o #re$uentes nas adapta !es cinematogr'#icasX A1eredo ?@BBLD e as principais di#eren as e semel)an as entre a literatura e o cinema, destacando tam*m as contri*ui !es de um para o outro, Apesar de consider'veis distin !es entre o #ilme e o livro, uma ve1 $ue se trata de uma adapta 0o cinematogr'#ica moderna de um romance do sculo WIW, G+es releu os personagens de 6om asmurro ?@BFFD de maneira atual e convincente 2 adaptando2os para a sociedade *rasileira do sculo WWI 2 com seus temperamentos e medos diante do principal tema a*ordado na o*ra mac)adianaI o ci3me, Apesar das di#eren as entre am*as as o*ras, o*serva2se $ue a proposta moderna de G+es #a1 o p3*lico re#letir so*re a necessidade do di'logo a*erto, #ranco e )onesto nas rela !es matrimoniais, o $ue #alta nos casais centrais das duas o*ras,

PALAVRASGCMAVESI /inema, Literatura, Adapta 0o,

E SE A LITERATURA ENCENA LITERATURA EM SIdN PROVOCAES E ALGUM .UNDAMENTO SOBRE A METALITERATURA

/ARVAL=8, Nilson 6ereira de ?6ro#essor Ad(untoD Universidade Federal Rural de 6ernam*uco

Neste tra*al)o, pretende2se discutir so*re os #undamentos dos estudos de metaliteratura, o*(eto do pro(eto G-etaliteratura e suas met'#orasH, *em como descrever alguns es$uemas metaliter'rios (' catalogados de o*ras diversas, considerando os g%neros liter'rios, .endo por pressuposto esse #en\meno da autorre#erencia 0o como constitutivo da arte liter'ria, este estudo procura arregimentar elementos (usti#icativos na teoria e na cr&tica, de #orma n0o2#iliada, mas constatando na #ortuna dispon&vel aspectos $ue prescrevem a permea*ilidade da autorre#encia 0o ao longo da #orma 0o dos estudos liter'rios, 6ara tanto, a incurs0o em te"tos can\nicos, tanto $uanto outros pol%micos, per#a1em uma sele 0o n0o linear como pressuposi 0o te+rica, A priori, constam da sele 0o a ser discutida Arist+teles ?@BBLD, Friedric) Niet1sc)e ?@BBBD, Roman JaMo*son ?@BEAD, -ic)el Foucault ?KFFPD, Um*erto Eco ?@BLBD, -erleau 6ont> ?@BBBD, Emil Staiger ?@BEPD, Antonio

/andido?@BAED, Italo /alvino ?@BBBD, Gustavo 7ernardo ?@BBBD, entre outros, Este estudo tam*m procura apresentar dados de cataloga 0o dos es$uemas metaliter'rios (' de#inidos, a $ual se mostra como resultados preliminares,

PALAVRASGCMAVEI -etaliteratura, Autorre#erencia 0o, Fen\meno liter'rio, .eoria liter'ria,

EDGAR ALLAN POE E TXLIO CORTSRARN INTERTEQTUALIDADES

S8ARES, ^at)arine Silva de 8liveira @ .AVARES, /larisse Lima K FERREIRA, Jssica Sou1a N /ARVAL=8 JA SILVA, Francisco /arlosC Universidade Federal do /ear'

8 o*(etivo do presente tra*al)o analisar a interte"tualidade na o*ra de J3lio /ort'1ar ?@B@C2@BACD, o*servando de $ue maneira tal categoria re#lete, na o*ra do autor argentino, elementos presentes na o*ra de Edgar Allan 6oe ?@AFB2@ACBD, .endo em vista a amplitude da o*ra dos autores em $uest0o, selecionamos como recorte para an'lise $ue pretendemos proceder, duas narrativas re#erenciais na o*ra dos re#eridos autores, S0o elasI asa Eomada ?@BLBD e # Gueda da asa de :sher ?@BNBD, No $ue concerne Q rela 0o de /ort'1ar com o autor Norte2Americano, o*(eto dessa pes$uisa, o*servamos $ue o autor de 7o)o da #marelinha ?KFFBD estudou pro#undamente sua o*ra, c)egando inclusive a tradu1i2la, tendo seu tra*al)o sido considerado pela cr&tica especiali1ada como a mel)or tradu 0o da o*ra do autor de O or!o ?@ACPD, /omo *ase te+rica para o desenvolvimento da nossa pes$uisa, recorremos Qs o*ras de Gotli* ?KFFLD, Arrigucci J3nior ?@BEND, /outin)o ?KFFND e Sant`Anna ?KFFND,

PALAVRASGCMAVEI Interte"tualidade, In#lu%ncias Liter'rias, /ontos,

@

Estudante de gradua 0o do curso de Letras 6ortugu%s 5 Ingl%s e suas respectivas literaturas da Universidade Federal do /ear' ?UF/D, 7olsista 6I7I/5/N6$2UF/, E2mailI Mat)arinesoY>a)oo,com,*r, K /o2autoraI Estudante de gradua 0o do curso de Letras 6ortugu%s 5 Ingl%s e suas respectivas literaturas da Universidade Federal do /ear' ?UF/D, E2mailI clarissetavares@Y)otmail,com, N /o2autoraI Estudante de gradua 0o do curso de Letras 6ortugu%s 5 Ingl%s e suas respectivas literaturas da Universidade Federal do /ear' ?UF/D, E2mailI deca2(s#Y)otmail,com , C 8rientadorI 6ro#essor Assistente J da Faculdade de Educa 0o, /i%ncias e Letras do Sert0o /entral da Universidade Estadual do /ear' ?FE/LES/ 5 UE/ED, Joutorando do programa de 6+s2Gradua 0o em Lingu&stica Aplicada ?68SLAD da Universidade Estadual do /ear', E2mailI carlos,oaMY)otmail,com,

EIS EUE SURGE _O NOVO SISTEMA_ G MILDA MIST E SUA REPRESENTAO DA SOCIEDADE DO CONTROLE

SAN.8S, 6atr&cia 7ar*osa dos Universidade Estadual da 6ara&*a

G8 novo sistemaH, de =ilda =ist, encena uma sociedade centrada na Gevolu 0oH do con)ecimento )umano e num tipo peculiar de ordenamento social, atravs do e"erc&cio de um governo totali1ador, cu(os indiv&duos s0o impelidos Q uma a*soluta su(ei 0o pan+ptica de sua e"ist%ncia, *em a maneira das distopias 8rOellianas, Ainda $ue a dramaturgia de =ilda =ilst se(a pouco con)ecida dentro do $uadro de sua o*ra, ela escreveu o total de oito pe as em um momento muito singular da )ist+ria e da arte *rasileiraI a repress0o instaurada pela ditadura militar, Esse dado torna2se importante na constitui 0o dos temas de $ue se servem seus dramas, 6ortanto, esse tra*al)o pretende analisar a pe a 8 novo sistema, datada de @BLA, no conte"to da emerg%ncia da?sD Gsociedade?sD de controleH, termo cun)ado por Rilliam 7urroug)s e trans#ormado em agenciamento conceitual pelo e"erc&cio #ilos+#ico de Foucault, Jeleu1e e Agam*en, Um outro aporte te+rico importante, para a compreens0o da estrutura deste tipo de drama, a discuss0o de Gdrama modernoH, teori1ado por 6eter S1ondi,

PALAVRASGCMAVEI Jrama -oderno, Sociedade de /ontrole, Repress0o, =ilda =ilst, Esttica,

ENTRE GONEROSN MIBRIDISMO E .RAGMENTAO EM PILOTO DE GUERRA# DE SAINTG EQUPWRU

-UN=8S, 6atricia Universidade Estadual 6aulista GJ3lio de -es$uita Fil)oH : UNES65 Assis

/om o in&cio da Segunda Guerra -undial, em setem*ro de @BNB, o escritor e piloto Antoine de Saint2E"upr> integrado ao grupo II5NN, encarregado de reali1ar voos de recon)ecimento so*re o norte da Fran a, e"peri%ncia $ue l)e possi*ilita escrever -iloto de Guerra ?@BCKD, /om a derrota de seu pa&s e a assinatura do armist&cio em (un)o de @BCF, decide e"ilar2se nos Estados Unidos, onde inicialmente pu*lica esse livro, $ue aca*a por ser recon)ecido como o livro mais vendido no ano, in#luenciando e"tremamente a opini0o p3*lica norte2americana, Assim, essa o*ra de Saint2 E"upr> ad$uire um valor de testemun)o e resist%ncia diante de um mundo a*alado pela Guerra, uma ve1 $ue o autor n0o pinta um $uadro )er+ico do pa&s, como #i1eram muitos livros no per&odo, mas descreve cruelmente o espet'culo da Fran a $ue se desmorona diante da invas0o do e"rcito alem0o, 6or esse motivo, -iloto de Guerra recon)ecido, muitas ve1es, apenas pelo seu valor document'rio, (' $ue seu valor pol&tico e moral tende a ocultar seu valor esttico e liter'rio, 6ortanto, em nossa an'lise pretendemos apontar como os elementos narrativos se organi1am e se con(ugam em uma mistura de g%neros e re#le"!es, criando uma narrativa inclassi#ic'vel, de car'ter )&*rido, $ue aponta para as circunst4ncias )ist+ricas da poca,

PALAVRASGCMAVEI Saint2E"upr>, Segunda Guerra, =i*ridismo,

ENTRE O PINCEL E A PENAN .RAGMENTOS DE UM RETRATO IDKESCRITO EM ORLANDO: A BIOGRAPH%

ASSIS, Fa*iana Gomes de Universidade Federal de Alagoas

Este estudo um ol)ar cr&tico para tr%s inst4ncias art&sticas $ue se misturam na mal)a narrativa de Orlando: a bio)raphy ./2S01 de Virginia Rool# e $ue s0o respons'veis, em certo n&vel, pela tessitura geral do romance, principalmente no $ue di1 respeito Q constru 0o das personagens, 8 ol)ar deste estudo se constituir' por meio do movimento pendular moda : literatura : pintura, cu(o termo central GliteraturaH pende de um lado a outro, esta*elecendo continuamente di'logos com os dois e"tremos da tr&ade, Em outras palavras, esse movimento meta#ori1a o modo como os discursos da moda e da pintura est0o inseridos no romance e atuam (untos na constitui 0o das personagens, 6or um lado, v%2se como a con#igura 0o do vestu'rio, operando para a dissolu 0o de identidades coerentes, torna as personagens mais comple"as e dissonantes, alm de promover uma desesta*ili1a 0o do campo de re#er%ncia dos5as leitores5as e provocar, assim, as *ases das ideologias dominantes, A$ui, os $uestionamentos suscitados pelo romance se apro"imam, de certa #orma, Qs contri*ui !es de Judit) 7utler ?Gender trouble, /22TD so*re a desarticula 0o das categorias se"o5g%nero5dese(o, /onsidero tam*m o e"tenso estudo de Roland 7art)es ? Sistema da moda, /2UV1, $ue re#lete so*re as nuances do $ue ele conceituou como Gvestu'rio escritoH nas descri !es das revistas de moda, estendendo essa no 0o, porm, para o 4m*ito dos estudos liter'rios, 6or outro lado, e"ploro ainda as cenas $ue sugerem uma imagem #ragmentada da protagonista, re#or ando a composi 0o identit'ria em contrastes na o*ra, $ue resgata, entre outros, tra os *arrocos para mal)a do romance,

PALAVRASGCMAVEN Vestu'rio, Virginia Rool#, Identidade, 6intura,

ESCRITA E VIDA ENTRE LINMAS DELEURIANA

7RI.8, -aria dos Remdios de Universidade Federal do 6ar'

Jeleu1e no seu te"to GA Literatura e a vidaH n0o dei"a de a#irmar $ue escrever um caso de de!ir, Z imposs&vel impor uma armadura e e"press0o na matria viva da escrita, Escrever uma #orma de estar na pr+pria vida, A escrita torna2se um gesto de GatletismoH, corpo em movimento, vida em cena, $ue vai rompendo o mero estruturado, Jo mesmo modo, o pr+prio corpo, pelo e"cesso de esgar amento, uma e#etiva e"perimenta 0o da vida, na $ual o ato de escrever torna2se uma luta com a palavra, /ontudo, alerta Jeleu1e, $ue mesmo $ue a escrita se(a uma luta $ue atravessa o corpo, ela n0o est' na ordem do su(eito, assim, n0o o su(eito $ue a atravessa, pois as ca*e as #a1em #lu"os por campos larvares, em $ue a #a*rica 0o da e"peri%ncia des#a1 o organismo, 8 tra*al)o o*(etiva apostar na ideia de $ue a escrita opera uma 1ona de e"perimenta 0o em $ue a vida torna2se uma pro#us0o a*erta de lin)a de #uga e de agenciamentos m3ltiplos, /omo resultado, entende2se $ue a escrita um campo a*erto para novas paisagens2te"tos, $ue e"ercita estran)amentos, acidentes, decaimentos, entusiasmos, o $ue #a1 dessa paisagem o e#etivo devir2 escrita,

PALAVRASGCMAVEN Escrita, Vida, Jevir, E"perimenta 0o, Jeleu1e,

ESTILO TROPICALN UMA VISO CULTURAL E LITERSRIA DO ROMANCE NATURALISTA BRASILEIRO

6IN=EIR8, /)arles Ri*eiro SILVA, 8dalice de /astro Universidade Federal do /ear'

Foi no #inal do sculo WIW, no 7rasil, durante o Realismo2Naturalismo, $ue a *usca por uma interpreta 0o da cultura *rasileira deu margem Q consolida 0o da =ist+ria e da /r&tica liter'ria como disciplinas aut\nomas, No 4m*ito deste amplo de*ate, surgiu no campo intelectual nacional o cr&tico cearense Araripe J3nior com a no 0o de estilo tropical, 8 o*(etivo deste tra*al)o investigar e de*ater $uais s0o as principais matri1es te+ricas europeias $ue contri*u&ram para o desenvolvimento do conceito de estilo tropical de Araripe J3nior, /omo #ontes de pes$uisa, consultamos os re#eridos ensaios de Araripe J3niorI GRaul 6ompia, 8 Ateneu e o romance psicol+gicoH, GEstilo .ropical, A #+rmula do naturalismo *rasileiroH e G8 romance no 7rasil, A invas0o do NaturalismoH, todos pu*licados em @AAA, no (ornal No!idades, do Rio de Janeiro, 6ara o em*asamento te+rico desta investiga 0o consultamos as o*ras (stilo tropicalI )ist+ria cultural e pol%micas liter'rias no 7rasil, do pes$uisador Ro*erto VenturaX onceito de *iteratura Irasileira, de A#r4nio /outin)oX O Naturalismo no Irasil, de Nelson RernecM Sodr e # teoria liter"ria na obra cr&tica de #raripe 75nior, de 6edro 6aulo -ontenegro, Ap+s este estudo, conclu&mos $ue o Naturalismo *rasileiro n0o se constituiu como uma mera c+pia do Naturalismo Franc%s, A doutrina esttica de Zmile Sola #oi integrada de #orma cr&tica e seletiva, con#orme os interesses pol&ticos e culturais das camadas letradas *rasileiras, 8 estilo tropical na vis0o de Araripe J3nior o #ator $ue de#ine a literatura *rasileira da$uele per&odo, pois a tropicali1a 0o do Naturalismo europeu,

PALAVRASGCMAVEN Araripe J3nior, Estilo .ropical, Naturalismo, Romance 7rasileiro,

EU E LVDIAN O EQISTENCIALISMO EM PERSONAGENS DE CLARICE LISPECTOR E TEOLINDA GERSO

UUEIR8S, Geisiane Jias /A-68S, -aria Elvira 7rito Universidade Federal do 6iau&

Na literatura portuguesa contempor4nea a autora .eolinda Gers0o tem con$uistado um espa o cada ve1 maior na cr&tica, inclusive *rasileira, Sua escrita se assemel)a Q da escritora ucraniana2*rasileira /larice Lispector, .endo em vista $ue /larice Lispector *em mais pr+"ima duma tem'tica e"istencialista e .eolinda Gers0o declaradamente preocupada com a realidade social, )' de se perguntar o motivo de apro"imar duas autoras $ue produ1iram em pocas di#erentes e $ue, numa primeira leitura, se di#erem tanto, A primeira apro"ima 0o ocorre pela #orma de narrarI am*as as autoras t%m uma maneira peculiar de escrita $ue se assemel)a ao c)amado nou!eau roman #ranc%s, Ja #orma de narrar para a constru 0o das personagens nas duas autoras, $uest0o de algumas leituras mais, .entar de alguma #orma de#inir as personagens descritas por /larice Lispector e .eolinda Gers0o parece um e"erc&cio engen)oso, As autoras parecem recuar2se de $ual$uer teoria $ue as envolva, 8 #a1er liter'rio contempor4neo contri*ui para tal, Jessa #orma, a apro"ima 0o mais evidente essa narrativa #luida, $ue n0o se en$uadra em g%neros #i"os, Assim como o GeuH, L&dia n0o se dei"a levar por uma #rase de de#ini 0o, como seria caso #osse personagem plana e am*as enri$uecem seus romances nesse contar liter'rio,8 presente tra*al)o visa apro"imar as personagens GeuH e L&dia, respectivamente personagens principais de W)ua !i!a ?@BEND e O silKncio ?@BA@D utli1ando a teoria da literatura e a #iloso#ia e"istencialista de Jean26aul Sartre, 6ara tanto, *usca2se re#erencial te+rico Q lu1 de E, -, Forster ?KFFPD, Antonio /andido et al ?KFFBD, Aguiar e Silva ?@BECD e Sartre ?KF@@D,

PALAVRASGCMAVEI /larice Lispector, .eolinda Gers0o, 6ersonagem, E"istencialismo,

.ATO E .ICO NA MISTPRIA E NA LITERATURA

6IN=8, /arlos Ronald 8liveira de GRAkA, Jr, Rodrigo 8rdine ?8rientadorD

Jentro da =ist+ria e da .eoria da Literatura temos um campo vasto de possi*ilidades de estudo, in3meras vertentes te+ricas $ue #oram constru&das por #il+so#os, cientistas sociais, te+ricos da Literatura , assim como pensadores das mais diversas 'reas $ue de*ru aram2se so*re a tem'tica do $ue #ato e do $ue #ic 0o, visto $ue estes ramos do con)ecimento tradicionalmente n0o s0o uni#ormes em sua proped%utica e tendo em vista $ue a ci%ncia separa o sa*er em disciplinas, #ragmentando2o e su*levando2o, desta #orma, a possi*ilidade de uma interliga 0o entre estes, /alcado no pensamento de Edgar -orin $ue prop!e a religa 0o destes sa*eres como modo de articular uma nova proposta epistemol+gica, este artigo prop!e2se analisar as a*ordagens so*re os conceitos de #ato e de #ic 0o Q lu1 de uma perspectiva interdisciplinar com %n#ase na Literatura e no novo modelo de =istoriogra#ia proposto pela Escola dos Annales, 8 passado instrumento do presente, mas as recorda !es podem n0o corresponder ao #ato, estes pontos #iccionais s0o e"tremamente importantes para o entendimento das narrativas de testemun)o e para tra ar o percurso intelectual do autor e de sua o*ra, este apenas um *reve te"to re#erente ao pro(eto de inicia 0o cient&#icaI G#atos, #ic !es e pensamento comple"oI um estudo dos camin)os da mem+ria em 7ernardo /arval)o, Lu&s da /4mara /ascudo e Ru> Juarte de /arval)oH, so* a orienta 0o do Jr, Rodrigo 8rdine, pro(eto este muito mais amplo $ue visa entender o papel das narrativas auto*iogr'#icas e pontuar os momentos #iccionais e #actuais destes escritos,

PALAVRASGCMAVEN Fic 0o, Fato, =ist+ria, .eoria da Literatura,

.ICO CIENTV.ICAN UMA APROQIMAO DA LITERATURA b CIONCIA E TECNOLOGIA

-EJEIR8S, Ga*riel Sea*ra de Freitas@ 6ELLEJER8, Jr, Eduardo An&*al ?8rientadorD Universidade Federal do Rio Grande do Norte

A presente comunica 0o tem como proposta a investiga 0o do conceito de #ic 0o na contemporaneidade, indicando as implica !es diretas e indiretas nas sociedades e suas institui !es, na cultura, na pol&tica e nos sa*eres, do seu trans*ordamento do campo #iccional, A #ic 0o p!e em causa as postula !es (' esta*elecidas, contrapondo2se ao institu&do, permitindo a re2#ormula 0o de novos conceitos $ue #undam os princ&pios das comunidades, A #ic 0o surge como catalisadora de novas possi*ilidades, e"travasando o campo puramente esttico e identi#icando2se diretamente como um dos elementos constitutivos de realidade, /lassi#icada como produto da cultura de massa, na primeira metade do sculo WW a %ic$o cient&%ica n0o rece*ia ainda a devida aten 0o de estudos acad%micos, at o seu grande retorno com o cinema, gan)ando novamente desta$ue na arte, Eis o grande parado"o do g%neroI uma escrita de %ic$o $ue ao mesmo tempo pretende2se cient&%ica, A e"pans0o mundial das tecnologias tornando a #ic 0o cient&#ica um campo capa1 de propor uma comunica 0o #ecunda entre #iloso#ia e a ci%ncia e tecnologia, A supervalori1a 0o do pensamento cient&#ico pode ser encarada como resultado do impacto $ue as ci%ncias e"atas provocaram no mundo contempor4neo $ue, desde o in&cio deste sculo, como um dos ei"os de indetermina 0o da ci%ncia contempor4nea, 6ara tanto ser' #eita uma an'lise cr&tica de algumas o*ras de #ic 0o cient&#ica, apro"imando2as no conte"to mais alargado da #iloso#ia da poca, N0o mais poss&vel perce*er $ue a imagina 0o destinada Q constru$o da literatura n0o #a a parte tam*m da ela*ora 0o cient&#ica,

PALAVRASGCMAVEN /i%ncia e .ecnologia, Fic 0o /ient&#ica, Filoso#ia,

@

-estrando em Filoso#ia5UFRN e Advogado

.ILOSO.IA E ENGATAMENTO NA LITERATURAN A DIMENSO WTICA DA IMAGEM LITERSRIA NO TOVEM CAMUS

SA-6AI8, Leandson Vasconcelos GER-AN8, Emanuel Ricardo Universidade Federal do /ear'

8 tra*al)o visa mostrar $ue )' uma dimens0o tico2#ilos+#ica na literatura do #il+so#o #ranco2 argelino Al*ert /amus desde as suas o*ras liter'rias de (uventude, na $ual a imagem #ilos+#ico2 liter'ria utili1ada tam*m como mtodo da #iloso#ia camusiana, Inserido em uma tradi 0o de romancistas2#il+so#os como 7al1ac, Sade, -elville, Stend)al, JostoievsM>, 6roust, ^a#Ma, dentre outros, mostraremos como /amus desde (ovem, com no seu livro O (stran)eiro ?*B(tran)erD, utili1a a Literatura como #orma de #iloso#ar, mas tam*m como #orma pol&tica de enga(amento, como a $uest0o da recusa da pena de morte, por e"emplo, assim como a dramaturgia em suas pe as al&)ula ? ali)ulaD e O Mal'(ntendido ?*e MalentenduD, como contrapeso ao e"cesso de racionalismo da #iloso#ia de sua poca, mostrando $ue na imagem se d' a #orma da mensagem tica de sua #iloso#ia, -ostraremos tam*m como escrevendo muito mais por imagens do $ue por conceitos, o (ovem /amus (' se insere tam*m entre a gera 0o de romancistas2#il+so#os de sua poca, como Simone de 7eauvoir e Jean26aul Sartre, dialogando com a rela 0o entre a Filoso#ia e a Literatura, revelando um conte"to multipolar e poligra#o de #iloso#ar, n0o redu1indo a #iloso#ia apenas Q sua dimens0o #ormal e l+gica, com grande ri$ue1a esttica, ressaltando a sensi*ilidade e colocando ao mesmo tempo grandes $uest!es ticas decisivas,

PALAVRASGCMAVEN Literatura, Ztica, Enga(amento, Al*ert /amus,

.ILOSO.IA# LITERATURA E EDUCAON A CONSTRUO DO .EMININO NA OBRA DE TORGE AMADO

7RUGGE, crsula Lima Universidade Federal do /ear'

Neste tra*al)o, dese(o ela*orar uma an'lise discursiva a respeito dos processos de su*(etiva 0o do #eminino presentes nas o*ras de Jorge Amado, 8 re#erencial te+rico2metodol+gico $ue utili1o como suporte desta pes$uisa *aseia2se na ar$ueogenealogia de -ic)el Foucault, compreendendo esta, #undamentalmente, como a con#lu%ncia dos dois momentos de sua pes$uisaI o arDueol,)ico e o )eneal,)ico, Jese(o compreender como se d' a constru 0o das personagens #emininas na o*ra de Jorge Amado, particularmente nas o*ras Gabriela ra!o e anela ?@BPAD, 6ona Clor e Seus 6ois Maridos ?@BLLD, EereAa Iatista ansada de Guerra ?@BEKD e Eieta do #)reste ?@BEED, 8u se(a, o*(etivo pensar a educa 0o por dentro da literatura, especi#icamente por dentro da o*ra de Jorge Amado, *uscando compreender como as personagens #emininas s0o constitu&das5su*(etivadas, Especi#icamente, dese(o identi#icar e pro*lemati1ar os di#erentes per#is de mul)er presentes nos romances de Jorge AmadoX identi#icar e pro*lemati1ar os modos de su*(etiva 0o da mul)er presentes nas mesmas o*rasX e, por #im, investigar at $ue ponto as protagonistas dos romances de Jorge Amado se caracteri1am como modelos de resist%ncia aos padr!es #emininos esta*elecidos dentro do universo das o*ras selecionadas, A respeito das #ontes, optei por selecionar apenas os romances nos $uais o Jorge Amado se dedicou a narrar )ist+rias cu(as protagonistas eram mul)eres, ou se(a, nos $uais o #oco principal est' (ustamente centrado so*re uma personagem do se"o #eminino,

PALAVRASGCMAVEN Jorge Amado, Feminino, 6rocessos de Su*(etiva 0o, Lin)as de Fuga,

.RUTINMA DE NOSSO TEMPON UMA BREVE ANSLISE DA TRATETPRIA DOS .OLMETINS NO BRASIL E EM PERNAMBUCO

ISlJI8, -irella

Universidade Federal de 6ernam*uco

Este tra*al)o prop!e uma an'lise panor4mica dos #ol)etins, e"aminando o conte"to de sua presen a no 7rasil, com #oco em 6ernam*uco, A$ui #eita uma ligeira apresenta 0o de seu surgimento na Fran a e sua r'pida e8porta$o para outros pa&ses, alm de re#le"!es acerca do #ol)etim como g%nero, E"aminam2se tam*m as mudan as provocadas e so#ridas no principal meio de di#us0o de romances no sculo WIWI os (ornais, 8 o*(etivo suscitar re#le"!es acerca da r'pida assimila 0o, cont&nua presen a e intensa in#lu%ncia do g%nero na cultura *rasileira, desde a motiva 0o e a oportunidade de pu*lica 0o para novos romancistas no 8itocentos at o c)amado %enmeno nacional : e atual 2 da telenovela, .ra a2se, portanto, um percurso $ue registra o nascimento dos #ol)etins na Europa, o conte"to de recep 0o do #ormato no 7rasil e em 6ernam*uco, a #orma 0o da imprensa e o cen'rio agitado pol&tica, social e culturalmente da capital pernam*ucana, propiciando uma intensa atividade #ol)etinesca na cidade,

PALAVRASGCMAVEI Fol)etim, Sculo WIW, Imprensa, 6ernam*uco,

GOETME E O PARADIGMA DO ROMANCE DE .ORMAO IBILDUNGSROMANK

A7REU, Resle> /arlos de Universidade Estadual do /ear' 2 UE/E

/om elementos estticos inditos na literatura alem0, Goet)e construiu a primeira tentativa de representar e de*ater a sociedade alem0 de seu tempo de maneira completa, pondo no centro da discurs0o do romance a $uest0o da G#orma 0oH do individuo, do aprimoramento e desenvolvimento de suas potencialidades so* condi !es )ist+ricas concretas, Este tra*al)o *usca esta*elecer a genealogia do conceito de Iildun)sroman e sua constitui 0o como signo liter'rio a partir da o*ra Os #nos de #prendiAado de Oilhelm Meister escrita no sculo WVIII, 8 estudo do tema seguiu orienta 0o da c)amada GEsttica da Recep 0oH de =ans Ro*ert Jauss da Escola de ^onstans para avalia 0o das diversas leituras $ue a o*ra liter'ria rece*eu ao longo de sua )ist+ria no campo da cr&tica liter'ria, a*andonando2se assim a procura de um sentido 3nico, No romance de Goet)e, o*servamos seu car'ter #ilos+#ico ao colocar o personagem central e seu dese(o de aper#ei oamento numa *usca e"istencial de autocon)ecimento e autonomia, Essa *usca de Oilhelm Meister $ue se prolonga durante de1 anos, tam*m a*re espa o para $uest!es sociais como a vida *urguesa e a vida art&stica, e a legitima 0o de uma *urguesia incipiente, $ue ansiava em ver re#letidos seus ideais em um ve&culo liter'rio, o romance, 6ortanto, a pr+pria constitui 0o do Iildun)sroman como g%nero liter'rio aca*ado pro*lemati1ado a partir da constata 0o da )istoricidade $ue envolve a cria 0o do termo e sua vincula 0o ao romance de Goet)e e a posterior in#lu%ncia na literatura,

PALAVRASGCMAVEI 7ildungsroman, Romance, Forma 0o, Goet)e,

GUILMERME DE ALMEIDA# UM MODERNISTA MEDIEVAL = O CASO DO CANCIONEIRINHO

-IRANJA, Leonildo /er$ueira -AR.INS, Eli1a*et) Jias Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o tecer' algumas rela !es residuais entre os poemas de Guil)erme de Almeida, poeta do -odernismo *rasileiro, constantes no ancioneirinho, e algumas cantigas trovadorescas da Idade -dia, pois cremos )aver remanesc%ncias da l&rica medieval nas composi !es do re#erido autor, .al remanesc%ncia d'2se pelo $ue c)amamos de res&duo $ue, segundo a .eoria da Residualidade, sistemati1ada por Ro*erto 6ontes ?@BBBD, a$uilo $ue permanece da mentalidade de uma cultura em outra, isto , do modo de pensar, sentir, agir e viver de outra cultura, passando por um processo de )i*rida 0o cultural, Nisso, o elemento inicial gan)a novas #ormas, adapta2se ao novo conte"to, #a1 ressurgir outro tipo de mani#esta 0o, mas $ue guarda em si uma ess%ncia anteriorI o res&duo, 7uscamos, portanto, rastrear essa mentalidade, ou se(a, esse res&duo medieval, em Guil)erme de Almeida, Ao #inal, perce*eremos $ue o poeta em desta$ue apresenta em sua o*ra ancioneirinho elementos ativos $ue remanescem da l&rica medieval, em*ora revestidos com uma roupagem modernista e, portanto, adaptados ao novo conte"to,

PALAVRASGCMAVEI .eoria da Residualidade, .rovadorismo, Guil)erme de Almeida,

MEIDEGGER E A PERGUNTA PELA ORIGEM DA OBRA DE ARTE

SIUUEIRA, Ana /arla de A*reu Universidade Federal do /ear'

Na con#er%ncia # Ori)em da Obra de #rte o #il+so#o alem0o -artin =eidegger distancia2se das concep !es estticas at ent0o vigentes, 8 o*(etivo do presente tra*al)o tra1er Q discuss0o como =eidegger pensa a $uest0o da origem, Uual$uer um $ue se depare com a e"press0o Gorigem da o*ra de arteH logo a associa Q e"plica 0o causal de um ente, /ontudo, o termo n0o e"pressa um ponto #i"o ao passado ou uma causa em repouso, a $ual dei"ada para tr's, .rata2se da vig%ncia da

o*ra de arte e da mani#esta 0o de sua verdade, A pergunta pela origem est' em rela 0o com a tare#a da supera 0o da esttica, N0o signi#ica $ue ele ten)a negado o $ue #ora at ent0o interpretado como v'lido na )ist+ria da arte, cu(os conceitos ainda permanecem dentro do campo de suas o*serva !es, Seu intuito consiste em recuperar a rela 0o entre arte e verdade, es$uecida pela esttica moderna, 8 $ue est' no )ori1onte de seu $uestionamento n0o necessariamente a origem en$uanto causa de um ente, mas o p\r2se2em2o*ra da verdade, A resposta $ue se desvela $ue a origem da o*ra de arte a pr+pria arte e sua tare#a, a revela 0o de um mundo e da verdade, So* esse vis, poss&vel acompan)ar as trans#orma !es conceituais apresentadas por =eidegger,

PALAVRASGCMAVEI 8rigem, Esttica, Verdade, 8*ra de Arte,

MOMEM E SOCIEDADEN A NECESSIDADE DA ESTWTICA AO DESENVOLVIMENTO MUMANO

SILVA, Luis Antonio Lopes da Faculdade -aur&cio de Nassau5Jo0o 6essoa

8 presente tra*al)o tem por premissa a ideia da ?desDconstru 0o do *elo e, por implica 0o, a desconstru 0o do )umano, /omo inevit'vel conse$u%ncia, todos os produtos do )omem #avorecem a aliena 0o redu1indo suas potencialidades, Entendemos $ue o )omem, visando a produ 0o de sua vida, precisa desenvolver2se plenamenteX n0o se trata de uma evolu 0o $uantitativa, mas $ualitativa e, para tal, surge como condi 0o sine Dua non a discuss0o em torno de temas #undamentais ao desenvolvimento da #iloso#iaI tica e esttica, 6ara tanto, recorremos a

alguns autores cl'ssicos e contempor4neos com intuito de #undamentar nossa tese e entender como se d' a coisi#ica 0o do indiv&duo e apresentar ideias $ue possam #avorecer sua reconstru 0o, Entendendo o )omem como ser natural, acreditamos $ue sua real estrutura 0o s+ ser' poss&vel $uando da e"ist%ncia )arm\nica com a nature1a, A vida *oa, a vida *ela deve ser constru&da so* um novo prisma $ue oriente o desenvolvimento individual e coletivo, Neste sentido o estudo da esttica #avorecer' o )omem e a sociedade em todas as suas dimens!es,

PALAVRASGCMAVEI Ztica, Esttica, /on)ecimento, Jesenvolvimento,

MUMOR E EPISTEMOLOGIA

SILVEIRA, Ronie Ale"sandro .eles da Universidade Federal do /ariri

8 ethos da tra!essia caracteri1a a disposi 0o psicol+gica na situa 0o tradicional do con)ecimento )umano, Ele consiste na conten 0o da energia ps&$uica do pes$uisador, Essa conten 0o se tornou necess'ria por$ue a situa 0o epistemol+gica e"igiu a supera 0o da dist4ncia entre um estado de ignor4ncia e a posse do con)ecimento verdadeiro, Assim, no in&cio, os )omens estariam #ora do centro dos valores leg&timos, 6ortanto, #oram as v'rias #ormas de transcend%ncia ?religiosa, #ilos+#ica, cient&#ica e culturalD $ue tornaram necess'ria a seriedade, No mundo da cultura #r&vola, do consumismo e do narcisismo n0o )' mais a cren a na transcend%ncia de valores, Nesse mundo imanente tudo est' dispon&vel ao su(eito, sem )ierar$uias ou posi !es superiores, 8 $ue se *usca s0o possi*ilidades de e"press0o e e"pans0o da su*(etividade aut\noma, N0o )' mais

dist4ncia su*stancial entre o $ue e o $ue deveria ser, entre apar%ncia e realidade, entre opini0o e verdade, Logo, a seriedade, a conten 0o da energia ps&$uica, perdeu suas #un !es, Em outras palavras, as atividades ligadas ao con)ecimento parecem dever ser reorientadas no sentido de adotarem disposi !es psicol+gicas mais apropriadas ao $ue a situa 0o atual e"ige, Isso signi#ica o a*andono da seriedade, do respeito, da rever%ncia e da solenidade $ue eram condi1entes com as antigas cren as em valores superiores, As caracter&sticas $ue parecem dever ser inclu&das nas atividades epistemol+gicas s0o a$uelas $ue possuem a#inidade com o )umor, com o c\mico, com o c)iste e com o GespirituosoH, .udo indica $ue os assuntos epistemol+gicos re$uerem $ue o )umor passe a constitu&2los,

PALAVRASGCMAVEI Epistemologia, =umor, Et)os da .ravessia, Seriedade,

IMAGENS E REPRESENTAES DE SI EM TOADAS DE BUMBAGMEUGBOI

G8NJI-, Ludmila Universidade de 7ras&lia

ResumoI 8 presente estudo camin)a na lin)a da capta 0o de imagens e de representa !es produ1em sentido e $ue o#erecem signi#icados, visto $ue as toadas re#letem a compreens0o, a e"plica 0o dos su(eitos cantadores e sua rela 0o com os outros, revelando seu modo de ver, de sentir e seus posicionamentos, 8*(etiva tra ar um per#il do su(eito $ue #ala nas letras das can !es e sua rela 0o com a contemporaneidade, Foram selecionadas toadas de cinco grupos e desses escol)idas a$uelas composi !es em $ue se revelaram a descri 0o de uma autoimagem do cantador a partir de ei"os tem'ticos, A #igura de um cantador5poeta comprometido com a constru 0o de uma identidade $ue l)e se(a pr+pria circula em $uase todas as toadas analisadas, 8*serva2se, tam*m, a presen a repetida de um eu marcado por sua atua 0o p3*lica, Esses aspectos constroem, por meio de uma linguagem simples, te"tos nos $uais mundos s0o recriados e representados de modos vi'veis, o $ue possi*ilita recuperar esses su(eitos e con)ec%2los, 6reocupada em escapar da ideali1a 0o desse 8utro5 cantador, incorrendo na rea#irma 0o do discurso da e"clus0o, a pes$uisa *uscou a concess0o

m'"ima da emerg%ncia da #ala do 8utro atravs de sua pr+pria vo1, mesmo $ue isso n0o garanta a essencialidade de uma representa 0o verdadeira, Entende2se, neste estudo, a autorrepresenta 0o, como uma constru 0o discursiva $ue por ve1es pode mascarar uma coopta 0o inconsciente da$uilo $ue $uer desmascarar, entretanto revela2se como lugar em $ue impasses e possi*ilidades do eu l&rico s0o representadas por uma vo1 pr+pria,

PALAVRASGCMAVEN Autorrepresenta 0o, .oadas, 7um*a2meu2*oi,

IMAGINAO E INCOMPREENSO EM ALM, !ERICOACOARA &O OBSERVADOR DO LITORAL'# DE CARLOS EMVLIO CORROA LIMA

AGRELA, Raul Victor Vieira evila de Universidade Federal do /ear'

Essa pes$uisa tem por o*(etivo analisar a o*ra do escritor cearense /arlos Em&lio /orr%a Lima, #l?m, 7ericoacoara .O obser!ar do litoral1, pu*licada em @BAK, Nossa an'lise se detm em duas perspectivas $ue est0o direcionadas aos dois su*stantivos inseridos no t&tulo do presente tra*al)oI imagina 0o e incompreens0o, No primeiro momento a averigua 0o trata a o*ra em si, no seu interior, Segundo Gaston 7ac)elard o imagin'rio Go voc'*ulo #undamental $ue corresponde Q imagina 0oH e acrescenta $ue o verdadeiro poeta G$uer $ue a imagina 0o se(a uma viagemH, *aseado nesse pensamento perce*emos $ue o romance2poema de /arlos Em&lio todo imagin'rio, como podemos captar nesse trec)oI GNo interior de um diamante areo, c3pula de nuvens, rastreador de estrelas, min)a *agagem o*servar o $ue se dilata Q min)a #rente, il)as, il)as, il)as e um continenteH, # posteriori estudaremos a o*ra #ora de si, cu(o o*(etivo re#letir acerca da situa 0o da o*ra #rente Q cr&tica, Ao a#irma $ue poucos compreenderam esse Gdesa#io liter'rioH, Jimas -acedo indica $ue nessa #alta de compreens0o $ue Greside o sil%ncio da cr&ticaH, Jesde sua pu*lica 0o at )o(e podemos o*servar $ue m&nima a cr&tica liter'ria re#erindo2se a o*ra a$ui

estudada, para ser mais espec&#ico, apenas em GLeitura e /on(unturaH ?@BACD de Jimas -acedo, a$ui (' a*ordada, e G6anorama do /onto /earenseH ?KFFPD de Nilto -aciel #a1em alus0o ao livro, Jesse modo a pes$uisa se pauta numa an'lise do Greino da imagina 0oH : usando as palavras de 7ac)elard : no romance2poema de /arlos Em&lio e sua posi 0o diante da cr&tica,

PALAVRASGCMAVEI /arlos Em&lio, Romance26oema, Imagina 0o, /r&tica,

INGLATERRA E O SWCULO QIQN COAUTORES DA MODERNIDADE

7ARR8S, Angerl4nia da /osta Universidade Estadual do /eara ?UE/ED

8 sculo WIW considerado o sculo das mudan as e do progresso, ele parte da ruptura da longa idade media e das praticas medievais e carrega o )omem para uma nova eraI a era moderna, Entretanto, esta mudan a n0o #oi apenas temporal, mas social, econ\mica, cultural e espacial, 8 tempo #icou sagrado, a sociedade adaptava2se ao industrialismo, a economia classi#icava e segregava duramente Ricos e 6o*res, a cultura tornava2se capitalista e os espa os eram agora disputados por mercados consumidores, dei"ando de serem disputados pela ane"a 0o de territ+rios, Atualmente, nada e nem ningum escapa aos anseios do capitalismo, pois a ideia de progresso e de desenvolvimento ?#al'cia manipuladora do nosso atual sistema econ\micoD cada ve1 mais imposta na sociedade, GAs crian as tem $ue estudar pra ser algo na vidaH, Gos (ovens tem $ue arrumar um estagio o mais r'pido poss&velH, Ggan)e sua independ%ncia #inanceira, n0o #i$ue ai paradoH, G$ueira ser algum na vida, pro#issionali1e2seH s0o discursos $ue nos *om*ardeiam neste sculo, E pra $ue?mDV Uual o prop+sito de tornar as pessoas como ma$uinasI produtivas e de #uncionalidade especi#icaV Assim, o o*(etivo deste tra*al)o compreender como o processo de industriali1a 0o e moderni1a 0o dos sculos WVIII e WIW ocasionaram trans#orma !es ideol+gicas e culturais para sociedade do sculo WWI,7uscarei perce*er isto, por meio de analises de te"tos $ue a*ordam so*re estes per&odos e re#le"!es so*re a realidade econ\mica, social e cultural atual, os motivos $ue

levaram a sociedade a tornar2se individualista, consumista e po*re de valores )umanos, 8 tra*al)o tam*m apontar' algumas solu !es so*re os relacionamentos =omem2Nature1a e =omem2=omem,

PALAVRASGCMAVEI Revolu 0o Industrial, /apitalismo, Sculo WIW,

INTERCONEQES DA LITERATURA NO ESTUDO DE GONERON DEBATES DE GONERO E EQPERIONCIAS ARTVSTICOGCULTURAIS NO AGRESTE DE PERNAMBUCO

SAN.8S, -aria Gorete .ei"eira dos SILVA, Ga*riella Anc)ieta AL-EIJA, Render 6aulo de NANES, Giselle ?8rientadoraD Universidade Federal Rural de 6ernam*uco : UFR6E Unidade Acad%mica de Garan)uns : UAG

Nos am*ientes #ormais de educa 0o, presenciamos o desenvolvimento de pr'ticas culturais $ue reprodu1em as desigualdades de g%nero, No entanto, acredita2se $ue a escola tam*m se con#igura como local de di'logo e $uestionamentos cr&ticos so*re as opress!es )ist+ricas de g%nero, Nesse sentido, apresentamos e"peri%ncias do pro(eto de e"tens0o universit'ria : I1%!rco1!H8!s *! Ge1!ro ! Ra4acE%1iaN 2!%>&oras li%!r>rias 1a Escola, 6ara #ins deste artigo, *usca2se colocar em de*ate a import4ncia de e"peri%ncias educativas $ue a*ordem as rela !es de g%nero no cotidiano escolar, via utili1a 0o de e"peri%ncias art&stico2culturais como #erramentas pedag+gicas promotoras de maiores re#le"!es so*re as assimetrias de g%nero dentro da sociedade, Entre os resultados parciais apontamos a import4ncia de di'logos $ue apontam a desnaturaliAa$o de papis sociais de mul)er2m0e e promo 0o de re#le"!es so*re as opress!es )ist+ricas dos sim*olismos $ue comp!em a categoria social mul)er2m0e, E as mudan as curriculares mesmo $ue insu#icientes dentro do processo educativo $ue passaram a contar com os 6/N como #erramenta norteadora da discuss0o de g%nero na escola,

PALAVRASGCMAVEI G%nero, Escola, E"peri%ncias Art&stico2/ulturais,

INTRODUO DA LITERATURA .RANCESA ATRAVWS DA LEITURA DO CONTO EM CURSO DE .LE I.RANAIS LANGUE WTRANGfREK

J8/=I-SEN, 6aola ^ar>ne A1evedo /ARNEIR8, Andreia da Silva Universidade Estadual do /ear'

Este tra*al)o tem por o*(etivos apresentar a atividade de leitura do conto GLa 6arureH de Gu> de -aupassant reali1ada com os alunos do primeiro semestre de #ranc%s do N3cleo de L&nguas Estrangeiras da UE/E, 8s semestres iniciais s0o de grande import4ncia para a #orma 0o dos alunos de l&ngua estrangeira, desta #orma a apresenta 0o da literatura #rancesa surgiu como uma estratgia de ensino da l&ngua e permitisse tra*al)ar em con(unto o voca*ul'rio de *ase, estruturas gramaticais, constru 0o de pe$uenos di'logos e a pr'tica da pron3ncia, A atividade leitora reali1ada em sala de aula possi*ilitou uma maior intera 0o entre os colegas e simultaneamente desenvolveu a capacidade de interpreta 0o e compreens0o do te"to liter'rio, Ao tomarmos por *ase o adre (urop?en ommun de 4?%?rence, respons'vel pelo direcionamento do n&vel dos alunos #oi poss&vel adaptar a atividade levando em considera 0o as di#eren as individuais de aprendi1agem, Ap+s a reali1a 0o da atividade #oi aplicado um $uestion'rio para veri#icar o grau de satis#a 0o dos envolvidos e o resultado deste levantamento nos permitiu avaliar como esta proposta de ensino contri*uiu para o aprendi1ado dos alunos,

PALAVRASGCMAVEI Literatura, Aprendi1agem, FLE, Atividade Leitora,

TANE AUSTEN E TOSW DE ALENCARN DISLOGOS POSSVVEIS

Esp, S8USA, Jignamara 6ereira de Almeida Universidade Federal de /ampina Grande 6ro#a, Jra, JIAS, Jaise Lilian Fonseca Universidade Federal de /ampina Grande

RESU-8I 8 o*(etivo desta pes$uisa analisar as representa !es da mul)er em duas o*ras liter'rias de autoria #eminina e masculina, no caso, os romances Or)ulho e -reconceito ?@A@ND, da escritora inglesa Jane Austen ?@EEP2 @A@ED e Senhora ?@AEPD, do romancista *rasileiro Jos de Alencar ?@AKB2@AEED Q lu1 das teorias cr&ticas #eministas, $ue t%m como algumas te+ricas #undamentais as autoras S)oOalter ?@BEEX KFFKD e Gil*ert m Gu*ar ?@BACX @BBLD, as $uais discutem a $uest0o da autoria e da representa 0o da mul)er em te"tos liter'rios, Am*os os autores dos romances em tela destacam em seus te"tos os pro*lemas relacionados ao se"o #eminino, tais como, a educa 0o, a cultura, a moralidade e o casamento na sociedade aristocr'tica inglesa e *rasileira do in&cio e #im do sculo WIW, 6or isso, este tra*al)o mostrar' a #orma como Austen e Alencar constroem suas personagens, #a1endo ora uma cr&tica Qs ideologias patriarcais, no caso da primeira, ora apresentando o discurso #aloc%ntrico, no caso do segundo, destacando a $uest0o da autoria masculina e #eminina,

PALAVRASGCMAVEI Representa !es, /r&tica Feminista, Autoria, -ul)eres,

TOO CABRAL E .RIEDRICM NIETRSCMEN O POETAG.ILPSO.O E O .ILPSO.OG POETA DIRENDO SIM AO ESPETSCULO DA VIDA.

FERNANJES, Felipe Arau(o =AJJ8/^2L878, 4a%ael Universidade Federal do Rio Je Janeiro

A presente comunica 0o prop!e uma correla 0o entre a o*ra Morte e Vida Se!erina ?@BPLD do nordestino Jo0o /a*ral de -elo Neto e os conceitos de n Sim > Vidan e nVida como Obra de #rten do #il+so#o alem0o Friedric) Niet1sc)e, 8 -orte e Vida Severina trata da )ist+ria de um retirante nordestino $ue parte de sua terra natal Q camin)o do litoral pernam*ucano, na esperan a de #ugir da morte prematura, tra1ida pela seca, ou pela po*re1a, ou ainda pela viol%ncia, e em toda sua tra(et+ria o de*ate so*re a vida2morte est' presente, inclusive o suic&dio se apresentando como um poss&vel alternativa ao nso#rimenton $ue viver, J' o conceito de nSim > !idan (ustamente a aceita 0o da vida, aceitar o $ue )' de necess'rio na vida, ou se(a, a$uilo $ue n0o )' como ser di#erente, Z (ustamente essa no 0o $ue pretendemos apresentar como estando presente em v'rias mani#esta !es da cultura popular, ainda $ue neste caso nos deten)amos Q o*ra de Jo0o /a*ral acima citada, 8 segundo conceito importante discutido por Niet1sc)e o G!ida como obra de arteH, desse modo, toda a mani#esta 0o criadora )umana pode ser considerada como arte, como prolongamento da e"ist%ncia )umana, em sua e"ist%ncia esttica, Isso o $ue no -orte e Vida Severina se c)amaria de o nespet'culo da Vidan, =' ent0o uma rela 0o estreita entre literatura e #iloso#ia, ou ainda, entre o poeta e o #il+so#o, n0o estando t0o claro onde come a ou termina a demarca 0o $ue cada um, supostamente, deveria ocupar,

PALAVRASGCMAVEN /ultura 6opular, Literatura, Vida, Arte, Esttica

TORGE AMADO E ROGER BASTIDE = PERMEANDO EUESTES IDENTITSRIAS SOBRE O IDEAL NACIONALISTA

LI-A, Luana Signorelli Faria LI-A, Rogrio Universidade de 7ras&lia

Intelectuais, pensadores de si pr+prios e de seus pa&ses, o &cone *rasileiro Jorge Amado #oi amigo do #ranc%s Roger 7astide, /ompartil)aram um entusiasmo pelas culturas local e nacional, pela constru 0o dos costumes de um povo edi#icado, consolidado por meio de pr'ticas $ue estruturam o imagin'rio coletivo, Jo cru1amento entre esses estudiosos, surgem ideologias te+ricas acerca de $uest!es identit'rias, nacionais, valori1ando toda uma literatura oral, tradicional, J' na o*ra de estreia de Jorge Amado, O -a&s do arna!al ?@BNFD, encontra2se o pro*lema do mesti o, dessa identidade *rasileira $ue n0o somente negra, *ranco ou ind&gena, 8 7rasil n0o um pa&s 3nico Gtodo o 7rasilH muito 7rasil, Jorge Amado aponta, (unto de seu compan)eiro Roger 7astide, v'rias #aces particulares de interc4m*ios sim*+licos e culturais, /om este tra*al)o tenta2se provar, portanto, $ue a nacionalidade )eran a identit'ria e5ou o sentimento ad$uirido, respons'vel por arraigar caracter&sticas diversas em um s+ corpo e um s+ esp&rito,

PALAVRASGCMAVEI Identidade, /ultura, Nacional, Amado, 7astide,

TOSW SARAMAGO E O ELOGIO DA TRADIO

6edro Fernandes de 8liveira Neto@

Salvaguardando2se de outras escrituras contempor4neas, Jos Saramago elegeu a vo1 da tradi 0o como componente narrativo para o romance, Se o*servarmos sua produ 0o liter'ria desde *e!antado do cho, o romance inaugural do seu estilo, este $ue incorpora os tre(eitos da oralidade $ue a& inter#ere desde a pontua 0o gramatical do te"to, Q sinta"e e o reaproveitamento dos temas narrados, notaremos, por e"emplo, $ue o tnus da vo1 narrativa incorpora os gestos dos primeiros contadores de )ist+ria, Essa constata 0o se amplia a partir do ciclo de romances iniciado com (nsaio sobre a ce)ueira, $uando o romancista suspende o lugar da )ist+ria como campo de re#le"0o do romance em detrimento das $uest!es )umanas mais universais, se(a o ato e"istencial, os modelos sociais, pol&ticos e econ\micos $ue nos regem etc, Nessa #ase, estamos diante de discuss!es aparentemente contempor4neas, mais per$uiridas por uma vo1 $ue se desloca superior aos acontecimentos, (oga dialeticamente com os diversos pontos de vista e $ue atua como elemento de dupla #or aI no instante em $ue se apro"ima do leitor, o direciona Q interven 0o so*re o #ato narrado, 8 $ue estas constata !es nos permitem ler, a partir do con(unto da o*ra uma tentativa do escritor, primeiro, em recuperar determinados estatutos da arte de narrar e o ideal do romance en$uanto totalidade ?c#, LuM'cs e sua apro"ima 0o com o romance de .olst+iD, depois, a deso*(etuali1a 0o do g%nero num conte"to em $ue o romance tem cedido ao apelo mercadol+gico do mero atrativo capital da arte pela arte ou da arte como entretenimento,

PALAVRASGCMAVESN Jos Saramago, Romance, .radi 0o,

@

Joutorado em Literatura /omparada : 6rograma de 6+s2Gradua 0o em Estudos da Linguagem ?66GeLD : Universidade Federal do Rio Grande do Norte ?UFRND : /oordena 0o de Aper#ei oamento de 6essoal de N&vel Superior ?/A6ESD,

LIMA BARRETON SUAS IDEOLOGIAS E O POREUO DE ESCREVER SOBRE O PRECONCEITO SPCIOGECON]MICO# CULTURAL E RACIAL

ARAcJ8, I1a*ela do Nascimento Universidade Federal de Sergipe

Este artigo visa mostrar algumas cren as, princ&pios e ideologias do escritor Lima 7arreto, com o intuito de esclarecer e (usti#icar o por$u% ?$ue, para alguns, parece +*vioD das escol)as tem'ticas de toda a sua vasta o*ra, como as diversas mani#esta !es e #ormas de preconceito $ue a*ordava, por e"emplo, .enta tam*m desmiti#icar idias algumas ve1es (' enrai1adas e pr2esta*elecidas so*re sua vida e o*ra, analisar as 'rduas, e algumas ve1es in#undadas, cr&ticas rece*idas pelo autor devido Q pu*lica 0o de uma de suas mais pol%micas e importantes o*rasI 4ecorda$9es do (scri!o +sa&as aminha, de @BFB, e entender as ra1!es por tr's do Ges$uecimentoH, durante dcadas ?mais de NF anosD, de seus escritos, liter'rios ou n0o, Alm disso, procura mostrar a import4ncia liter'ria, social, pol&tica e cultural de sua o*ra como um importante e indispens'vel documento para $ual$uer um $ue dese(e ter uma vis0o real e cr&tica da sociedade *rasileira do in&cio do sculo WW,

PALAVRASGCMAVEI 6reconceito, Rep3*lica, Literatura,

LITERATURA E MXSICAN CRVTICA# ESTWTICA E INDXSTRIA CULTURAL

R8JRIGUES, Ingrid Universidade Federal de 6ernam*uco

A literatura e a m3sica s0o linguagens $ue v%m sendo discutidas no campo de vista das artes, devido as suas rela !es de pro"imidade estticas, semi+ticas e tcnicas, Ao apro"imar tais linguagens, #a1emos um di'logo intersemi+tico pela ela*ora 0o e discuss0o de conceitos relativos aos mecanismos s&gnicos $ue as comp!em, Este tra*al)o coloca literatura e m3sica como o*(etos estticos paralelos no campo das artes, ressaltando as a#inidades e apontando algumas di#eren as em suas #ormas de tratamento, A cr&tica entrar' como #erramenta de valida 0o e autenticidade da o*ra, dentro dos par4metros preesta*elecidos por cada #orma de mani#esta 0o art&stica, Estudaremos o papel do cr&tico diante da $uantidade de in#orma !es $ue s0o distri*u&das nos dias de )o(e, A ind3stria cultural tam*m ser' estudada como #ator relevante na #ermenta 0o dessas ideias ic\nicas $ue as linguagens art&sticas tra1em, Isto nos levar' a uma *reve re#le"0o do $ue seria este #a1er art&stico dentro do panorama social do 7rasil, $ue permite a cria 0o e propaga 0o da literatura e da m3sica como e"press!es art&sticas,

PALAVRASGCMAVEI /r&tica, Esttica, Literatura, Ind3stria /ultural, -3sica,

LITERATURA E RESPONSABILIDADE EM AS MOSCAS DE TEANGPAUL SARTRE

FERNANJES, Lailson Andr LEANJR8, 6aulo Jorge 7arreira Universidade Estadual do /ear'

Jean26aul Sartre em sua o*ra liter'ria #s Moscas e"p!e o drama em $ue a Fran a estava situada durante o per&odo da segunda guerra mundial, Utili1ando o mito de 8restes, esse autor #a1 rela !es dos personagens com o comportamento de seus conterr4neos $uando o pa&s encontrava2se so* dom&nio Alem0o, /om isso, surge uma indaga 0oI 6or $ue Sartre utili1a a literatura dram'tica para demonstrar a responsa*ilidade $ue cada pessoa tem so*re si e os outros na pr'tica de seus atosV Utili1ando como *ase as seguintes o*ras desse #il+so#oI #s Moscas, Gue ? literaturaL e O e8istencialismo ? um humanismo, *em como peri+dicos, perce*e2se, claramente em sua literatura, o tr'gico da condi 0o )umana como uma e"peri%ncia da li*erdade, da responsa*ilidade e do enga(amento, Z o*servado $ue por meio da literatura enga(ada presente na$uele livro, o autor criticou o comportamento dos indiv&duos de #orma simples e pro#unda levando em considera 0o as implica !es de suas a !es nas outras pessoas e no mundo,

PALAVRASGCMAVEN Sartre, Literatura, Enga(amento, As -oscas, Responsa*ilidade

, LITERATURA# MISTPRIA E RESISTONCIA EM MEM"RIAS DO CRCERE

-8RAES, -argarete Solange R8JRIGUES, -anoel Freire Universidade do Estado do Rio Grande do Norte

6resume2se $ue a )ist+ria retrata com autenticidade acontecimentos sociais e culturais relacionados a um determinado povo numa determinada poca, Ja narra 0o liter'ria, no entanto, n0o se espera tal #idelidade, mas t0o somente uma poss&vel semel)an a com o real, a verossimil)an a, /ontudo, em Mem,rias do "rcere, a literatura se reveste da )ist+ria para revelar outras GverdadesH n0o contadas pelo discurso o#icial, Ao relatar suas e"peri%ncias, Graciliano Ramos #a1 registros )ist+ricos $ue permitem resgatar o sentido violento da realidade vivida por muitos *rasileiros $ue #oram perseguidos e encarcerados $uando imperavam os desmandos da ditadura varguista, /om *ase nos estudos de 7osi ?KFFED, Le Go## ?@BBCD dentre outros, o*(etiva2se neste tra*al)o, identi#icar, na estrutura narrativa de Mem,rias do "rcere, o di'logo entre literatura e )ist+ria, a partir dos relatos caracteri1adores do Estado Novo como per&odo de governo ditatorial, Atravs de sua escritura con#essional, Graciliano, revela a #ace s+rdida e o*scura dos acontecimentos $ue #oram, por um lado, omitidos pela )ist+ria o#icialX por outro, ar$uivados na mem+ria de )omens e mul)eres $ue protagoni1aram epis+dios semel)antes Q$ueles por ele vivenciados,

PALAVRASGCMAVEI Graciliano Ramos, =ist+ria, Literatura, -em+ria, Resist%ncia,

LITERATURA MODERNA E MXSICA CONTEMPOR[NEAN O CARSTER ANTROPO.SGICO NO CONTUNTO DA OBRA CANTADA POR CSSSIA ELLER

SILVA, Elie1er /ordeiro da LI-A, Veronica Vieira

/8R.ES, Jr,g -arcia Feli" da Silva Universidade Federal Rural de 6ernam*uco : Unidade Acad%mica de Garan)uns

Neste tra*al)o, apresentaremos um elo entre a literatura moderna e a m3sica contempor4nea, usando como *ase o conceito de antropo#agia descrito por 8sOald de Andrade, em Mani%esto #ntrop,%a)o ?@BKAD, e e"empli#icando com algumas can !es interpretadas por /'ssia Eller, 6artindo da concep 0o de $ue a poesia nasceu para ser cantada e por muito tempo esteve inseparavelmente unida Q m3sica, de#enderemos a ideia de $ue as letras de can !es, em seus mais diversos estilos, s0o literatura de #ato, /om o -odernismo, vem a valori1a 0o do nacionalismo : a *usca de uma l&ngua mais *rasileira : e a Gdevora 0o sim*+licaH nasce a partir das ideias revolucion'rias dos antrop+#agos, principalmente de 8sOald, $ue escancara o )i*ridismo de nossa cultura e se torna, anos depois, uma in#lu%ncia direta para a #orma 0o da m3sica popular *rasileira, inclusive no .ropicalismo, Eller, no con(unto de sua o*ra cantada, tra1 e"atamente esse )i*ridismo, tanto nas melodias eclticas ?rocM, sam*a, -67, #orr+, *lues, punM2rocM, etc,D $uanto nas letras de di#erentes compositores ?/aetano Veloso, /a1u1a, /)ico 7uar$ue, Jimi =endri", Jo)n Lennon, -'rio -anga, Renato Russo, Rita Lee, etc,D, Logo levando em conta as considera !es te+ricas de Lui1 .atit, em Eodos (ntoam: ensaios, con!ersas e can$9es ?KFFED, encontramos os su*s&dios necess'rios para a #undamenta 0o desse tra*al)o, E assim, de uma #orma concisa e assimil'vel, uniremos antropo#agia Q m3sica popular *rasileira,

PALAVRASGCMAVEI 6oesia -oderna, -3sica 6opular 7rasileira, Antropo#agia, 8sOald de Andrade, /'ssia Eller,

LUZSCS E A ABORDAGEM MISTPRICOG.ILOSP.ICA DAS .ORMAS LITERSRIAS

JA SILVA, Ra$uel Universidade Federal da 6ara&*a

8 sculo WW marcado pela r'pida sucess0o de paradigmas te+ricos nos estudos liter'rios, Jentre v'rias a*ordagens, uma especialmente se ocupa de con#rontar a )ist+ria e as #ormas liter'rias, dando consecu 0o ao programa )egeliano da re#le"0o esttica, A o*ra do n(ovem LuM'csn, em especial sua Eeoria do 4omance, largamente in#luenciou 2 sen0o mesmo originou 2 essa lin)a de cr&tica, $ue passa por pensadores como os da Escola de FranM#urt e Fredric Jameson, 6retendemos investigar de $ue modo a Eeoria do 4omance constr+i a ideia de uma Gdialtica universal dos g%nerosH com *ase numa perspectiva #ilos+#ica de orienta 0o )ist+rica, se(a, $uais s0o os pressupostos ?mtodo e conceitosD e insu#ici%ncias da o*ra 2 de modo a e"plicitar sua cone"0o a desenvolvimentos posteriores, assim como sua relev4ncia para o pensamento cr&tico na #iloso#ia e na esttica, Servir2 nos2emos, para tanto, de um percurso e"positivo em tr%s partesI primeiramente, pretendemos analisar $uais s0o as condi !es assumidas por LuM'cs para a investiga 0o )ist+rico2#ilos+#ica das #ormas liter'riasX num segundo momento, es*o aremos a relev4ncia da Eeoria do 4omance dentro dessa Gtradi 0oH de esttica cr&tica a partir de seus pr+prios procedimentos #ilos+#icosX por #im, levando em considera 0o a ulterior re(ei 0o do ensaio por parte do seu pr+prio autor, especularemos so*re o desenvolvimento de determinadas #ei !es de sua teoria na contempor4nea re#le"0o esttico2#ilos+#ica, Esperamos, com isso, $ue o nosso tra*al)o de revis0o )ist+rica contri*ua com a atual recupera 0o do v&nculo entre os estudos liter'rios e o pensamento #ilos+#ico,

PALAVRASGCMAVEN Filoso#ia, =ist+ria, /r&tica Liter'ria,

LUA LU.T# EM MULHER NO PALCON O IRREDUTVVEL CAMINMO DAS EQPERIONCIAS POWTICA# ESTWTICA E ONTOLPGICA

7ESERRA, Em&lia 6assos de 8liveira G8ULAR., Audemaro .aranto 6onti#&cia Universidade /at+lica de -inas Gerais : 6U/

Este artigo analisa um dos poemas do livro Mulher no palco, de L>a Lu#t, lan ado pela Editora Siciliano, em @BBK, utili1ando os mtodos descritivo, anal&tico e interpretativo, Nossa a*ordagem tra*al)a o poema tomando como principal apoio te+rico as o*serva !es de Santiago ^ovadlo##, em O silKncio primordial@ o*ra em $ue o autor considera $ue a e"peri%ncia potica nasce do Gsil%ncio primordialH, constitu&do como #ruto de uma trama ver*al, $ue mantm na palavra a intang&vel presen a do inc+gnito, Servimo2nos, especi#icamente, do /ap&tulo I, titulado A palavra no a*ismoI poesia e sil%ncio, Nele per#a1emos os camin)os do Gsil%ncio da oclus0oH ?a linguagem do )'*ito e da dimens0o sem4ntica do realD, Gda signi#ica 0o e"cedidaH ?a$uela $ue ultrapassa o signi#icado, de #orma $ue s+ pode ser apreendida pelo signo incertoD e Gda epi#aniaH? signi#ica 0o $ue possui a dimens0o reveladora, #ruto da palavra plena, #il)a do seu desdo*ramento e"tremoD, Aproveitamos as re#le"!es de 8ct'vio 6a1, em O arco e a lira, a o*ra O ser e o tempo da poesia, de Al#redo 7osi, destacando a din4mica potica do verso, do ritmo e da imagem, Assim, nossa a*ordagem *usca esta*elecer o estreito relacionamento entre as e"peri%ncias potica, esttica e ontol+gicaI as e"peri%ncias potica e esttica : regidas pela ordem ver*al e imagtica, convertida em signi#icado e v&nculo sim*+licoX a partir delas, a desco*erta \ntica, $ue situa o )omem na sua totalidade e"istencial,

PALAVRASGCMAVEN 6oesia, E"peri%ncias 6otica e Esttica, E"peri%ncia 8ntol+gica,

MACMADO E LIMAN LITERATURA PARA COMPREENSO DA CON.ORMAO SOCIOESPACIAL DO RIO DE TANEIRO

.RAGAN.E, /int)ia Aparecida /8RREIA, .elma de 7arros Instituto de Ar$uitetura e Ur*anismo : Universidade de S0o 6aulo

A partir da leitura dos romances de -ac)ado de Assis e Lima 7arreto, este tra*al)o o*(etiva analisar algumas passagens $ue tratam dos espa os e caracter&sticas ur*anas e ar$uitet\nicas no Rio de Janeiro imperial e da Rep3*lica Vel)a presentes em tais o*ras, 6or conta principalmente de diversas ocorr%ncias )ist+ricas marcantes como a vinda da #am&lia real, a independ%ncia do pa&s, o enri$uecimento gerado pela economia ca#eeira alm do #im do regime escravocrata e a proclama 0o da Rep3*lica, a cidade do Rio de Janeiro, ent0o capital do pa&s, se modi#icou muito durante o sculo WIW e in&cio do WW, per&odo em $ue se passam os romances analisados, A cidade passa, portanto, a apresentar2se no in&cio do WW de maneira muito distinta socioespacialmente da cidade oitocentista, Nessa perspectiva, este tra*al)o *usca e"plorar algumas das re#er%ncias liter'rias a estas mudan as ur*anas e ar$uitet\nicas dentro dos romances de -ac)ado e Lima com o intuito de elucidar o entendimento da evolu 0o ur*ana da cidade do Rio de Janeiro, A metodologia utili1ada se *aseia na leitura e sistemati1a 0o 2 atravs de ta*elas e mapeamentos 2 das re#er%ncias ur*anas presentes nas o*ras as $uais s0o analisadas em con(un 0o Q )istoriogra#ia so*re ar$uitetura e ur*anismo do Rio de Janeiro, Jiversos aspectos das mudan as espaciais s0o encontrados nos romances analisados e contri*uem para a compreens0o da con#orma 0o da cidade ao longo do sculo WW, tal $ual a presen a das #avelas, a cultura dos su*3r*ios, a import4ncia do centro e a valori1a 0o da orla,

PALAVRASGCMAVEI -ac)ado de Assis, Lima 7arreto, Rio de Janeiro,

MAZUNAIMA E SUAS MXLTIPLAS .ORMAS EM NARRATIVAS INDVGENAS

/RUS, -aria 8dilei1 Sousa AL7AN8, Adriana =elena de 8liveira Universidade Federal de Roraima

Narrativas ind&genas, di#erentemente de narrativas cl'ssicas, n0o podem ser classi#icadas em g%neros est'ticos a e"emplo de como a literatura escrita compartimentali1ou de #orma estan$ue o mito, conto ou lenda, No universo aut+ctone predomina a narrativa na modalidade oral, cu(a nature1a din4mica e potencialmente assume uma multiplicidade de #ormas c&clicasI Qs ve1es mito,

depois conto, Qs ve1es s&m*olo, #ragmento, e posteriormente conto outra ve1, Acomodamos o pensamento de Ja$ues Jerrida Qs narrativas ind&genas para di1er $ue elas se con#iguram em v'rios g%neros sem pertencerem a nen)um g%nero em particular, Jesta #eita o presente recorte tem por o*(etivo mostrar $ue na narrativa ind&gena o o*(eto pode ser representado pelos termos GprocessoH ou GeventoH atravs -aMunaima, Este personagem dialoga no tempo e no espa o entre as di#erentes culturas se(am pelos mitos, #eitos, contos ou con#igura !es sagradas de um ser $ue se personi#ica ou $ue aparece como o criador, por e"emploI para os grupos da #am&lia ^ari* IngariM+, .aurepang, -aMusi -aMunaima um esperto e poderoso, (' para os deMuana ele um ser, o deus criador de todas as coisas, igualmente como consideram os Rapic)ana da #am&lia AruaM, A personi#ica 0o, o encantamento, o )ero&smo, a magia, a maldade #aculta Q -aMunaima atuar no espa o /ircum2 roraimense ?tr&ade 7rasil2Vene1uela2GuianaD e na interte"tualidade das di#erentes narrativas se con#igurar como um ser $ue representa na etnopotica um &cone m3ltiplo da literatura trans#ronteiri a, 6ara tanto, ser0o apresentados pe$uenos #ragmentos narrativos so*re os #eitos de -aMunaima Q lu1 dos grupos ^ari*, os $uais mostram $ue a narrativa na modalidade oral pode assumir v'rios g%neros,

PALAVRASGCMAVEI -aMunaima, Narrativas, ^ari*, Roraima2Ind&gena,

MANOEL DE BARROSN ENTRE O .RAGMENTSRIO E A RESSIGNI.ICAO DO MUNDO

AL7UUUERUUE, ZriMa Universidade Federal de 6ernam*uco

Este tra*al)o a*orda a tem'tica do #ragment'rio, *em como a $uest0o da ressigni#ica 0o, uma proposta de renova 0o de vis0o de mundo, presentes no *i!ro das i)norn$as ?@BBND e na o*ra Eratado )eral das )randeAas do &n%imo ?KFF@D do poeta Sul -ato2Grossense, -anoel de 7arros, Inspirar2se em #ragmentos, numa tentativa de reconstru 0o e atuali1a 0o de pensamentos, resulta na #orte presen a em cada poema de 7arros da preocupa 0o por uma descri 0o ou mesmo esclarecimento do $ue o poeta c)ama de GinutilidadesH, A #inalidade deste ato pode ser entendida como uma tentativa do desenvolvimento de uma uni#ica 0o, a #orma 0o da unidade, ou mesmo

reconstru 0o dos pensamentos de seus leitores, para inseri2los em um novo universo minimalista, Focando ent0o nas caracter&sticas mais marcantes da potica de 7arrosI vis0o #ragmentada da vida, valora 0o do in3til em detrimento do $ue a sociedade em geral valori1a e o n0o compromisso com a realidade, o*(etiva2se investigar como estes t+picos s0o apresentados e tra*al)ados nos poemas, concomitante ao estudo proposto, constr+i2se uma completa an'lise interpretativa nos te"tos selecionados das o*ras apresentadas, A o*ra de -anoel de 7arros, considerado um dos maiores poetas da atualidade, demanda muita aten 0o por parte da cr&tica, $ue s+ recentemente vem se de*ru ando e#etivamente so*re o seu tra*al)o, A proposta desta pes$uisa , por isso, contri*uir para o enri$uecimento da #ortuna cr&tica do poeta, elencando, investigando e analisando tem'ticas cu(as a*ordagens s0o *astante proveitosas e signi#icativas na 'rea dos estudos poticos,

PALAVRASGCMAVEI -anoel de 7arros, 6otica, Fragment'rio, Ressigni#ica 0o, Literatura 7rasileira,

MARCAS DA BRASILIDADE NO CONTO MISS DOLLAR DE MACMADO DE ASSIS

FARIAS, Aline Leontina Gon alves J8/=I-SEN, 6aola ^ar>ne A1evedo I6IRANGA, Sara) Jiva da Silva Universidade Estadual do /ear'

8 presente tra*al)o consiste em uma an'lise do conto G-iss JollarH escrito por -ac)ado de Assis e pu*licado na colet4nea ontos Cluminenses em @AEF, 8 o*(etivo veri#icar e discutir os elementos $ue nele retratam a #orma 0o da nacionalidade *rasileira, A partir de um penetrante estudo da sociedade do sculo WIW, recriam2se no universo mac)adiano os mais variados tipos )umanos ?at ent0o es$uecidos pela cr&tica liter'ria vigenteD na #orma de uma sutil e sarc'stica pintura, /ontudo, as opini!es da cle*re tr&ade de cr&ticos contempor4neos a -ac)ado de Assis : Araripe J3nior, Jos Ver&ssimo e S&lvio Romero : so*re a #orma 0o nacional na o*ra liter'ria parecem destoar dos elementos en#ati1ados pela representa 0o mac)adiana da *rasilidade, A

primeira parte do tra*al)o contempla uma *reve revis0o dos critrios de nacionalidade de#endidos pela cr&tica, para ent0o contrap\2los, na segunda parte, Qs marcas da *rasilidade apresentadas em G-iss JollarH, Na an'lise, e"pomos os elementos $ue denunciam a #orma 0o nacional, so*retudo $uanto aos aspectos s+cio2)ist+ricos, discutindo como estes inter#eriram na constitui 0o cultural do povo *rasileiro, A perspectiva mac)adiana so*re a nacionalidade comp!e2se a partir de uma segunda #ase de organi1a 0o social do 7rasil, *em diversa da$uela representada nos romances indianistas e sertane(os, Ja& provavelmente seu intr&nseco di'logo com estudos sociol+gicos : notadamente os de Gil*erto Fre>re e Srgio 7uar$ue de =olanda : $ue revelam as implica !es do deslocamento da estrutura social campesina para o meio ur*ano em desenvolvimento, como tam*m a repercuss0o dos Gv&ciosH coloniais nas novas classes em #orma 0o,

PALAVRASGCMAVEN -ac)ado de Assis, Nacionalidade, /r&tica Liter'ria, -iss Jollar,

MARIA GABRIELA LLANSOL ENCONTRA A IRONIA DE LUZSCS

GUEJES, Juliana 7raga@ Universidade Federal do /ear' A proposta apresentar' um di'logo entre a o*ra #iccional contempor4nea, ;Xlder, de ;Xlderlin da autora lusitana, -aria Ga*riela Llansol, e o conceito de ironia do #il+so#o )3ngaro, Georg LuM'cs, /om isso, investigamos, a partir das personagens da o*ra liter'ria, rela !es estticas para apreendermos a ideia de apagamento do autor, lirismo e"tremo, ironia radicali1ada e romantismo da desilus0o, 6rimeiramente, pro*lemati1aremos o g%nero romance, $ue entrar' em con#lito com o conte3do e a #orma escritural da autora, 6ara tal, #aremos um entrecru1amento com a normatividade2composicional pica, a su*(etividade solit'ria da narrativa e o car'ter #ec)ado da cultura grego2latina, Nossa pes$uisa est' em*asada no ensaio Eeoria do 4omance, de Luc'Ms, em alguns cap&tulos da esttica )egeliana e artigos complementares para #ormularmos esse empreendimento, Jepois, desenvolvemos, com dialtica, os pontos de converg%ncia da ironia radicali1ada lucaMsiana e a impossi*ilidade das personagens llansolianas se con#rontarem com o mundo presente, Assim, a su*(etividade interiori1ada #ar2se2' iminente e ani$uiladora ante as rela !es sociais da modernidade e do romance como g%nero )ist+rico2pol&tico,

PALAVRASGCMAVEN -aria Ga*riela Llansol, Romance, Ironia Radicali1ada, Su*(etividade, LuM'cs,

@

Aluna de -estrado em Literatura /omparada com a orienta 0o do 6ro#, Jr, /id 8ttoni 7>laardt,

MATERIALIDADES DA LITERATURA

JE 7RI.8, -at)eus Faculdade de Letras da Universidade de /oim*ra

Legados do p+s2estruturalismo, os de*ates so*re a #ormali1a 0o de procedimentos interpretativos e dos pressupostos epistemol+gicos da .eoria da Literatura n0o raro assumem #ei !es ?ou discursosD de uma crise geral dos estudos liter'rios e das ci%ncias )umanas 2 uma crise em verdade agu ada tanto pelas trans#orma !es da e"peri%ncia social da literatura e das demais artes $uanto, por outro lado, pelo desenvolvimento dos novos media de comunica 0o, os $uais co*ram novos empreendimentos conceituais, Recentes inten !es te+ricas, nesse espa o, apresentam2se como vias alternativas e prop!em uma trans#orma 0o paradigm'tica dos estudos liter'rios pela renova 0o de seus modelos cr&ticos, So* o in#lu"o das atuais teorias dos media ou propondo a revis0o das a*ordagens e"tr&nsecas $ue ca&ram em descrdito com a emerg%ncia da doutrina #ormalista da iman%ncia, uma dessas inten !es investiga a possi*ilidade de temati1ar a literatura sem recair nas Ginsu#ici%nciasH detectadas pelo p+s2estruturalismo na tradicional )ermen%utica ?di#erimento, indecidibilidade, o aprisionamento nos limites do discursoD, reapro"imando assim a literatura Q contempor4nea teoria esttica, Nossa comunica 0o consiste em apresentar as -aterialidades da Literatura, programa $ue pes$uisa o liter'rio como pr'tica enunciativa reali1ada em simtrica correla 0o com seus meios, A apresenta 0o tem tr%s momentosI @D e"plicam2se algumas lin)as da GcriseHX KD discute2se a pro*lem'tica dos media nos estudos liter'rios ou o $ue Sepp Gum*rec)t

? orpo e Corma, @BBAD c)amou G/ampo N0o2=ermen%uticoHX ND apresentam2se, ent0o, as possi*ilidades deste novo cap&tulo da teoria cr&tica da literatura, /onvocaremos para tal um pe$ueno corpus de car'ter te+rico, Espera2se, no geral, apresentar o pro*lema da interpreta 0o numa nova c)ave,

PALAVRASGCMAVEI -aterialidades da Literatura, .eoria /r&tica, Esttica,

MEMPRIA E ESPERANA EM A ESTRADA# DE CORMAC MCCARTMU

NUNES, Francisco Rom'rio Universidade Federal do /ear'

8 presente tra*al)o tem como o*(etivo analisar a mem+ria e a esperan a em # (strada ?KFFED do escritor /ormac -c/art)> ?@BNN 2D, # (strada descreve um mundo p+s2apocal&ptico, onde pai e #il)o vagam a procura de comida e re#3gio contra o #rio, alm disso, precisam se esconder dos perigos da estrada, /amin)am empurrando um carrin)o de supermercado em dire 0o ao sul, .udo $ue os personagens possuem um ao outro, n0o )' muito $ue levar em um mundo onde manter2se vivo o principal o*(etivo, Jiante disso, o livro coloca em $uest0o a di#iculdade de o )omem restaurar o mundo depois do caos estar instaurado, -c/art)> e"p!e a rela 0o de pai e #il)o, passado e #uturo, onde a 3nica )eran a $ue pode ser repassada s0o as )ist+rias so*re o mundo antes do apocalipse, 8 romance retrata, ainda, o respeito )umano presente nos personagens en$uanto $uase toda a )umanidade se corrompeu, A literatura de -c/art)> marcada por uma caracter&stica de e"posi 0o do )omem a seu pr+prio car'ter violento, no entanto, sua o*ra )umani1a no sentido de mostrar a nature1a desse )omem e suas rela !es com o am*iente em $ue vive, /onsiderando # (strada um romance com um imagin'rio apocal&ptico, apresentamos uma an'lise so*re a mem+ria e a esperan a como #ontes prov'veis para a restaura 0o do mundo e da moral )umana, 6ara tanto, consultaremos teorias a respeito da narrativa por /ant ?KFFED, Rals) ?KFFBD, Lincoln ?KF@FD entre outros, destacando os sistemas sociais, culturais e pol&ticos $ue permeiam este estudo liter'rio,

PALAVRASGCMAVEN -em+ria, Esperan a, Literatura,

MEMPRIA E .ICO EM LUGIA .AGUNDES TELLES

ARAcJ8, Jiego Nascimento Universidade Federal do /ear'

8s te"tos memorialistas e os te"tos #iccionais constituem um territ+rio de di#&cil classi#ica 0o para a teoria da literatura, A pro*lem'tica da classi#ica 0o se pauta no $uestionamento se tais te"tos s0o auto*iogr'#icos ou #ic 0o, Neste campo dos sa*eres, estudiosos analisam de $ue #orma os escritores ?reDconstroem suas viv%ncias com o intuito de Grecriar suas conc)as de retal)osH atravs da literatura, /om o o*(etivo de despertar o interesse e #omento em novas pes$uisas so*re cria 0o liter'ria, a presente proposta desta pes$uisa investigar o papel da mem+ria na constru 0o de te"tos #iccionais na o*ra de L>gia Fagundes .elles, 6ara isso, tra*al)aremos com os livrosI # 6isciplina do #mor ?@BAFD e +n!en$o e Mem,ria ?KFFFD, de L>gia Fagundes .elles, Utili1aremos como #undamenta 0o te+rica para esta atividade LU/ENA ?KF@FD e 7A/=ELARJ ?@BAAD, 6or$uanto, ser' uma atividade te+rica de investiga 0o e leitura compartil)ada em $ue se prop!e a an'lise do #a1er liter'rio e sua #un 0o diante do leitor e do autor em con#ronto com a t%nue rela 0o entre mem+ria e #ic 0o,

PALAVRASGCMAVEI -em+ria Fic 0o, /r\nica, Literatura Feminina,

MEMPRIA# IMAGINAO E .ANTASIA NA LINGUAGEM DE TANIEN UMA LEITURA DA POWTICA DE SEUS OLHOS VIAM DEUS

7ARR8S, Ra$uel da Silva SILVA, /arlos Augusto Viana da Universidade Federal do /ear'

No presente tra*al)o, analisamos as imagens e as associa !es poticas criadas e e"pressas ver*almente por Janie, protagonista do romance Seus olhos !iam 6eus ?@BNED, da escritora a#ro2americana Sora Neale =urston, Nesta o*ra, a personagem, atravs de %lashbacF, resgata sua )ist+ria de vida, con#idenciando2a a uma amiga, Em muitos momentos, as recorda !es de Janie s0o pra1erosamente coloridas pela imagina 0o, permitindo, assim, $ue sua vida diante de um mundo se"ista e regido por leis $ue ela n0o concordava, #osse preenc)ida pela #antasia, Nosso o*(etivo, portanto, investigar como a cria 0o dessas imagens e associa !es poticas utili1adas para e"plicar certos #en\menos vividos pela personagem contri*uiu para uma tomada de autoconsci%ncia, aceita 0o de sua negritude e desco*erta de uma li*erdade at ent0o inimagin'vel, /ompreendemos, en#im, $ue a o*ra de =urston se revela como parte da produ 0o da c)amada literatura #eminina negra norte2americana, literatura de resist%ncia, na $ual a percep 0o GpoticaH da vida por parte de Janie um e"emplo a ser seguido na luta contra a discrimina 0o g%nero2racial,

PALAVRASGCMAVEN Literatura, Linguagem 6otica, Imagina 0o, -ul)er Negra,

METALITERATURA EM ,O ANO DA MORTE DE RICARDO REIS/# DE TOSW SARAMAGO

ARAcJ8, Jo0o 6aulo de Sou1a /ARVAL=8, Nilson 6ereira de Universidade Federal Rural de 6ernam*uco ?UFR6ED

Este tra*al)o integra a investiga 0o reali1ada pelo pro(eto Metaliteratura e suas met"%oras, so* orienta 0o do 6ro#, Jr, Nilson 6ereira de /arval)o ?UFR6ED, cu(o ei"o de pes$uisa *usca a an'lise e con#ronta 0o de o*ras liter'rias com o o*(etivo de compor um apro#undamento te+rico e classi#icat+rio de #en\menos de autorre#erencia 0o liter'ria, Esta an'lise, em espec&#ico, assinalada pelo estudo comple"o do #en\meno metaliter'rio no romance O ano da morte de 4icardo 4eis ?@BACD, de Jos Saramago, 8 cote(o da o*ra #oi *aseado no dinamismo dos aspectos liter'rios pass&veis de o*serva 0o no te"to, #ortalecido pela incorpora 0o te+rica do Romance e do conceito de Literatura, 6ara este prop+sito #oram utili1ados os pressupostos te+ricos de Sc)hler ?@BABD e Aguiar e Silva ?@BECD no tocante Q estrutura do romance, de 7ernardo ?@BBBD $uanto ao conceito de Literatura, de /alvino ?@BBND acerca da compet%ncia te"tual de #alar por si sem intermedi'rios, de /osson ?KFFLD so*re o letramento liter'rio, de -e$uior ?@BECD $uanto ao #en\meno ^itsc), e, de Staiger ?@BEPD com re#er%ncia a conceitua 0o da potica, 8*(etivou2se, portanto, diante do cote(o da o*ra, a contri*ui 0o para uma antologia composta por trec)os $ue apontam na dire 0o do nosso o*(eto de estudo, a nature1a autorre#erencial da Literatura, /on$uanto, os resultados encontrados, *aseados nas re#le"!es acerca da o*ra, #oram considerados em ver*etes, $ue correspondem Q classi#ica 0o dada Q pro#undidade ou va10o dos arti#&cios liter'rios separadas em graus, Ao criar par4metros, identi#icar aspectos e condu1ir uma classi#ica 0o metodol+gica instaurou2se, por conseguinte, uma #lu%ncia maior do con)ecimento a respeito do comple"o da Literatura,

PALAVRASGCMAVEI /ontemporaneidade,

-etaliteratura,

Autorre#erencia 0o,

-et'#ora,

Romance,

METAMOR.OSES DA CONSCIONCIAN A CONTRIBUIO DE YILLIAM TAMES E MENRU TAMES PARA A SUBTETIVIDADE ROMANESCA

ARAcJ8, Jos =el*er .avares Universidade Federal da 6ara&*a

Este tra*al)o prop!e uma discuss0o acerca do papel dos irm0os Rilliam James e =enr> James na #orma 0o precursora da esttica da su*(etividade $ue #undamenta a literatura do sculo WW, a partir do di'logo entre suas teorias #ilos+#ica e liter'ria respctivamente, 6retendemos pensar esta $uest0o veri#icando Os princ&pios de psicolo)ia, de Rilliam James, precisamente o cap&tulo O Clu8o do pensamento e as o*ras # arte de Cic$o e Os (mbai8adores, ensaio e romance de =enr> James, .ais produ !es prenunciam, pontuam e consolidam aspectos centrais da discuss0o so*re a representa 0o da su*(etividade no te"to liter'rioI da parte de =enr>, )' uma perspectiva te+rica e #ormal em #avor de nova esttica ao propor, com rigor, um ponto de vista $ue valori1e a e"peri%ncia su*(etiva do narrador e de seus personagensX e da parte de Rilliam, encontramos sua vis0o da consci%ncia como uma grande e inaca*'vel narrativa da vida na interioridade do su(eito, Assim, os pressupostos dos James se tornaram re#er%ncia dentro da l+gica do e"perimento #ormal da arte e da reela*ora 0o liter'ria da psicologia para a constru 0o romanesca, tendo como legado na literatura a incid%ncia de suas teorias e modelos em autores como James Jo>ce, Rilliam FaulMner e Virg&nia Rool#,

PALAVRASGCMAVEN Rilliam James, =enr> James, Flu"o de /onsci%ncia, .eoria Liter'ria, Esttica,

MIGUEL DE UNAMUNO E LUIGI PIRANDELLON UM IDESKENCONTRO DE DOIS OLMARES SOBRE O MUNDO

8LIVEIRA, Vanessa Aparecida de Universidade Federal de S0o /arlos

Em um momento de grandes trans#orma !es n0o apenas do ponto de vista do avan o tecnol+gico, mas tam*m dos paradigmas )ist+rico2sociais $ue marcaram os sculos WIW e WW, -iguel de Unamuno ?Espan)a, @ALC2@BNLD e Luigi 6irandello ?It'lia, @ALE2@BNLD parecem camin)ar na mesma dire 0o ao produ1irem o*ras em $ue a constru 0o da personagem de #ic 0o se apresenta de maneira peculiarI as personagens dialogam com o seu criador ?narradorD so*re a sua cria 0o e re$uerem para si o status de ente real, Esta constru 0o, em am*os os casos, n0o implica apenas em representa 0o mimticaX mais do $ue isso, as personagens tornam2se criaturas desnudas, desvelando a alma )umana por meio do di'logo, Nesse sentido, considerando o momento )ist+rico e os pressupostos te+ricos da Literatura /omparada, este pro(eto, ainda $ue em #ase inicial, pretende pes$uisar de $ue maneira o romance de -iguel de Unamuno Niebla ?escrita em @BFE e pu*licada em @B@CD e as tr%s novelas de 6irandelloI -ersona))i ?@BFLD, *a tra)edia dBun persona))io ?@B@@D e olloDuii coi persona))i ?@B@PD se apro"imam na cria 0o de uma #ic 0o metanarrativa e em $ue ponto elas se distanciam, preservando n0o s+ a identidade de cada autor como tam*m sua originalidade, PALAVRASGCMAVEI -etanarrativa, -odernidade, Literatura Espan)ola, Literatura Italiana,

MIM(SIS SOB UMA PERSPECTIVA .ILOSP.ICOGANALVTICA

-8N.E, Janiel Li*eralino LE/LER/, Andr Universidade Federal do /ear'

8 conceito de mimYsis, da -o?tica de Arist+teles at seu $uestionamento, relativamente recente, pela teoria liter'ria, o ponto de #or$ueadura no de*ate so*re a rela 0o entre literatura e realidade, Um *inarismo su*(a1 Q discuss0oI de um lado, )' a interpreta 0o, de resto simpli#icadora, do naturalismo associado Q tradi 0o aristotlica, e, de outro, a rea 0o : not+ria, por inst4ncia, em 7art)es, em JaMo*son, no NeM riticism ou no #ormalismo russo : a tal a*ordagem, de#endendo o primado da #orma so*re a re#er%nciaX da signi#ica 0o so*re a representa 0o, .encionamos e"aminar a dicotomia autorre#er%ncia2realismo, da teoria liter'ria, so* a lente da epistemologia anal&ticaX em particular, propomos $ue a *i#urca 0o encontra paralelo na distin 0o entre anal&tico e sinttico, de cun)o Mantiano, Essa 3ltima apoia2se, con#orme demonstrado por Uuine em EMo 6o)mas o% (mpiricism, na no 0o circular de analiticidade, Argumentaremos, ademais, $ue perspectivas mati1adas, como a de Rittgenstein em On ertainty, s0o mais aptas Q acomoda 0o das rela !es comple"as entre #orma e re#er%ncia,

PALAVRASGCMAVEI Literatura, Filoso#ia Anal&tica, Epistemologia, M&mesis, Rittgenstein,

,MINMA POESIA SOU EU/N A EROTIRAO NA POESIA DE MARIA TERESA MORTA

S8USA, /)arell>s Rianne da Silva N8VAES, /l'udio /ledson Universidade Estadual de Feira de Santana

A seguinte comunica 0o tratar' da an'lise de duas das diversas poesias da escritora portuguesa -aria .eresa =orta sendo elasI #rrebatada e Masturba$o, A escritora -aria .eresa =orta nasceu em Lis*oa no dia KF de maio de @BNE, Z escritora, poeta e (ornalista, Junto com -aria Isa*el 7arreno e -aria Vel)o da /osta lan aram o livro No!as artas -ortu)uesas, Alm de sua atua 0o com escritora, #oi c)e#e de reda 0o da Revista -ul)eres e #e1 parte do -ovimento Feminista de 6ortugal, Suas o*ras principais s0oI No!as cartas -ortu)uesas, Minha Senhora de mim, # Me na *iteratura -ortu)uesa. 8 grande o*(etivo dessa comunica 0o analisar como se d' a cria 0o de tais poesias tendo como grande tema a eroti1a 0o, Foi utili1ada para isso, uma a*ordagem so*re o conceito de eroti1a 0o *aseada em uma teoria #ilos+#ica e outra psicanal&tica acerca do assunto, sendo a primeira teoria pautada nas ideias de Art)ur Sc)open)auer e a segunda, nas ideias de Freud, A partir dessa an'lise perce*e2se $ue a poesia da escritora portuguesa essencialmente er+tica, (' $ue ela admite ser o corpo de sua pr+pria poesia, um corpo #eminino c)eio de dese(os e sem pudores, n0o mais narrado atravs da vis0o masculina, mas da sua pr+pria, 6ortanto, -aria .eresa =orta uma escritora $ue tra1 Q tona as vontades e dese(os da mul)er $ue por muito tempo teve o seu pra1er reprimido e via o ato se"ual como #orma de procriar,

PALAVRASG CMAVEN Eroti1a 0o, -aria .eresa =orta, 6oesia Er+tica,

MOVIMENTOS AUTOBIOGS.ICOS

AL7AN8, Adriana =elena de 8liveira /RUS, -aria 8dilei1 Sousa GA7RIEL, Gilvete de Lima Universidade Federal de Roraima

Este tra*al)o ocorre como registro parcial de uma pes$uisa de p+s2doutoramento a respeito de narrativas auto*iogr'#icas produ1idas por discentes5docentes ind&genas $ue est0o matriculados na Universidade Federal de Roraima no ano de KF@N em cursos de licenciatura, Nosso o*(etivo, nessa comunica 0o, consiste em apresentar as principais perspectivas te+ricas $ue em*asam o tra*al)o com auto*iogra#ias, um g%nero inst'vel e $ue toma de emprstimo considera !es, principalmente, da #iloso#ia e da psican'lise, 6ara tanto, articularemos os conceitos de itera*ilidade, algo $ue Galtera, parasita e contamina o $ue identi#ica e permite repetirH e suplemento da escrita auto*iogr'#ica, $ue constitui principalmente um ato de acrescentar, mas $ue n0o signi#ica necessariamente somar, e sim alterar, dentro do processo retroativo do suplemento nen)um elemento re2produ1ido volta em sua pure1a, Nas mem+rias, a suplementaridade da escrita do eu prop!e uma reavalia 0o, .ais processos s0o oriundos dos estudos de Jac$ues Jerrida, assim como a no 0o de rastro minsico, discutida tam*m pelo autor #ranc%s a partir dos escritos de Sigmund Freud so*re a constui 0o da mem+ria, Jiante dessa articula 0o te+rica, podemos interpretar os relatos auto*iogr'#icos em sua pot%ncia trans#ormadora instaurada pela GrealidadeH $ue a escrita auto*iogr'#ica prop!e,

PALAVRASGCMAVEN Auto*iogra#ia, Jerrida, Escritura,

MRS. DALLOYAUN A LITERATURA TRADUTORA DE VIRGINIA YOOL.

R8JRIGUES, Isadora REINALJ8, Ga*riela Universidade Federal do /ear'

6artindo da ideia peirceana de $ue $ual$uer pensamento necessariamente tradu 0o, pois transmuta signos em signos, o o*(etivo deste artigo pensar as camadas de tradu 0o presentes na c)amada literatura de #lu"o de consci%ncia, em especial no romance -rs, JalloOa> ?@BKPD, da escritora inglesa Virginia Rool#, No livro, a tcnica liter'ria usada para tradu1ir a consci%ncia )umana e apresentar os aspectos psicol+gicos dos personagens, Virginia Rool# come ou a tra*al)ar a escrita em #lu"o de consci%ncia (' no seu terceiro romance, 8 Uuarto de Jaco*, de @BKK, mas #oi somente em @BKP, com -rs, JalloOa>, $ue ela #ormulou um romance voltado inteiramente para consci%ncia, Este tra*al)o *usca investigar esse processo de tradu 0o da tradu 0o presente no romance de Rool#, 6ara isso, teremos como *ase a semi+tica de /)arles S, 6eirce, os estudos so*re tradu 0o intersemi+tica de Julio 6la1a e o estudo de Ro*ert =umpr)e> so*re a literatura de #lu"o de consci%ncia,

PALAVRASGCMAVEN .radu 0o, Flu"o de /onsci%ncia, Literatura, Semiose,

NAS REDES DA POESIAN UMA LEITURA DE SUSANA TMWNON E ANGWLICA .REITAS

SILVA, Eduarda Roc)a G+is da SILVA, Susana Souto Universidade Federal de Alagoas

Este tra*al)o reali1a um estudo comparativo $ue tem como corpus de an'lise os poemas G/anto nupcialH, da poeta e #ot+gra#a argentina Susana .)non, autora de (dad sin tre)uas ?@BPAD, ;abitante de la nada ?@BPBD, 6e lu)ares e8traJos ?@BLED, 6istancias ?@BACD, pu*licado no livro O!a ompleta .de @BAED e os poemas Geu durmo comigoH e poema GWIIH, de Anglica Freitas, poeta, ensa&sta e tradutora *rasileira, pertencentes ao livro :m 5tero ? do tamanho de um punho ?KF@KD, seu segundo livro no $ual cita diretamente Susana .)non@ o primeiro, 4ilFe ShaFe, #oi lan ado em KFFE. 8 o*(etivo desta an'lise discutir apro"ima !es e di#eren as entre os poemas analisados, escritos em l&nguas distintas, Espan)ol, no caso de .)non, e 6ortugu%s, no caso de Anglica Freitas, a partir da re#le"0o acerca das rela !es e"istentes entre poesia e mem+ria, com *ase, principalmente, nos estudos de Jac$ues Le Go## ?KFFND, Antoine /ompagnon ?KFFED e -iM)ail 7aM)tin ?@BBKD, 8 te"to pensado, portanto, como locus de reela*ora 0o de leituras ?7RI..8, KFF@X ^RIS.EVA, @BECD reali1adas por a$uele $ue, ao produ1ir sua o*ra, inscreve2se em uma longa cadeia de enuncia 0o ?7A^=.IN, @BBND, /om *ase nos te+ricos re#eridos e na leitura dos poemas, *usca2se re#letir so*re a recente produ 0o potica da Amrica Latina, atravs da an'lise da apro"ima 0o tem'tica e dos procedimentos utili1ados pelas autoras escol)idas,

PALAVRASGCMAVEI Susana .)non, Anglica Freitas, -em+ria, Interte"tualidade,

NO GLOBE DE SMAZESPEAREN CONSIDERAES SOBRE A PRODUO DE HAMLET

SARAIVA, Vandem*erg Sim0o Universidade Federal do /ear'

A$uilo $ue c)amado de Gconte3doH de uma o*ra perpassado, na realidade, pelo retorno Qs suas condi !es de enuncia 0o, Essas condi !es suscitam pro*lem'ticas so*re a rela 0o o*ra e local de surgimento, $ue s0o mais *em compreendidas considerando o pressuposto de $ue o conte"to de uma o*ra liter'ria n0o algo e"terior a essa o*ra, mas $ue o te"to a pr+pria gest0o de seu conte"to, Jessa #orma, o*(etivamos veri#icar $uais situa !es de produ 0o #oram preponderantes para a cria 0o da pe a ;amlet, de Rilliam S)aMespeare ?@PLC5@L@LD, 6ara concreti1armos essa pes$uisa, estudamos te+ricos $ue se de*ru am so*re o *in\mio literatura e sociedade, como Jomini$ue -aingueneau, e estudiosos da o*ra s)aMespeariana, por e"emploI 6arM =onan, =arold 7loom e 7'r*ara =eliodora, A pes$uisa revelou $ue a cria 0o art&stica se concreti1a implicando as rela !es de #or a das institui !es liter'rias, A o*ra de arte di1 algo so*re o mundo a partir do #uncionamento do lugar $ue a tornou poss&vel, Assim, conclu&mos $ue a cria 0o de ;amlet est' intimamente im*ricada nas situa !es de produ 0o do teatro elisa*etano, $ue compreende tr%s principais aspectosI as compan)ias teatrais, os locais de apresenta 0o e o p3*lico das pe as, S)aMespeare escreveu a tragdia do 6r&ncipe da Jinamarca para uma compan)ia teatral $ue comumente se apresentava em um teatro pr+prio e visava ao agrado de um p3*lico )eterog%neo,

PALAVRASGCMAVEI .eatro S)aMespeariano, /ondi !es de Enuncia 0o, Situa 0o de 6rodu 0o, ;amlet,

O ADXLTERIO DE LUISA E O PERDO DE TORGE EM# O PRIMO BASILIO

JA /8S.A, Fa*ricia Ingrid Ferreira@ S8ARES, -aria do Socorro da SilvaK N[7REGA, -aria 7ernardete daN

Universidade Federal da 6ara&*a

8 Romance i8 6rimo 7as&lio` #a1 parte da Kg #ase de E a de Uueir+s, onde sua produ 0o marcada pela in#lu%ncia realista: naturalista, compondo um vasto $uadro da sociedade portuguesa da poca, ele analisa e critica as institui !es ?entre elas a #amiliarD, apontando a )ipocrisia presente do sculo WIW, Visando um apro#undamento maior acerca do assunto e a )ipocrisia da poca em rela 0o Q mul)er em especial a personagem central de nossa pes$uisa iLu&sa` prop!e2se neste artigo apresentar caracter&sticas da re#erida personagem citada acima diante do enredo de E a de Uueir+s, #a1endo assim uma an'lise do conte"to )ist+rico, do adultrio praticado por Lu&sa, conse$u%ncias, motiva !es, alm do perd0o de seu marido Jorge, Utili1aremos como *aseI-oiss?@BBFD, /4ndido?@BAED, ^osovsM> ?@BBED e entre outros, Nossa #inalidade e"por o ideal da institui 0o do casamento, a poca em $ue a o*ra est' inserida, caracteri1ar a personagem Lu&sa e tecer algumas considera !es so*re o adultrio delimitando trec)os aos $uais Lu&sa dei"a2se envolver pelo deslum*ramento de seu primo, o $ue a leva pouco a pouco ao adultrio, e em seguida e"plicitar, o perd0o de reden 0o proporcionado por Jorge, como al&vio a sua dor, sua morte,

PALAVRASGCMAVEN Adultrio, Lu&sa, 6erd0o,

@ K

#a*ricia#erreiralac)atteY)otmail,com socorro2soaressY)otmail,com N *erno*reKFFBY)otmail,com

O AMANUENSE BELMIRO SOB O PRISMA DA MELANCOLIA

S8USA, ^e>nesiana -ac%do Universidade Federal do Rio Grande do Norte : UFRN

Neste tra*al)o so*re o romance O amanuense Ielmiro, de />ro dos An(os, pretende2se tra ar, em lin)as gerais, algumas re#le"!es no tocante ao lirismo e ao tom melanc+lico $ue perpassam toda a narrativa desse livro &mpar no panorama liter'rio *rasileiro, .rata2se de uma o*ra at&pica dentro da #ic 0o da dcada de @BNF por ser uma vo1 dissonante comparada Qs produ !es regionais e sociais da poca, Sua tem'tica mescla entre o )omem e sua rela 0o com a vidaX a pro#iss0o e a arteX o presente e o passadoX o amor e as #rustra !es, 8 te"to escrito em #orma de di'rio e dei"a transparecer uma lin)a t%nue entre o memorialismo e a semiauto*iogra#ia, Nessa perspectiva, este tra*al)o se insere na vertente de estudos da Literatura *rasileira $ue adota como re#le"0o cr&tica a esttica da melancolia, algo voltado para uma concep 0o de melancolia criativa, /omo ponto de partida para esta discuss0o, toma2se o pensamento de Arist+teles ?@BBAD, ^risteva ?@BABD, 7en(amin ?KF@@D e Lam*otte ?KFFFD para articular pontos pertinentes ao tema $ue se mostram presentes no romance em estudo, /om essa an'lise, poss&vel re#letir so*re o su(eito inserido no caos da modernidade, procurando relacionar esses dados com os demais aspectos $ue per#a1em os camin)os dessa melancolia,

PALAVRASGCMAVEI />ro dos An(os, Lirismo, -odernidade, -elancolia,

O AMANUENSE BELMIRON EUESTES POLVTICAS E SOCIAIS DISSOLVIDAS EM UM PSICOLOGISMO INTIMISTA

SILVA, Jos Lindomar da R8JRIGUES, -anoel Freire Universidade do Estado do Rio Grande do Norte : UERN

Este tra*al)o, #eito com o romance O amanuense Ielmiro, de />ro dos An(os, tem o prop+sito de mostrar algumas $uest!es pol&ticas e sociais dentro de um enredo e"tremamente intimista e visto por muitos escritores como, simplesmente, psicol+gico, 6ara sustentar as nossas re#le"!es, tomamos como *ase alguns estudos de LuM'cs ?@BBBD e 7aM)tin ?@BBAD, so*re o romance modernoX La#et' ?KFFCD, 7erman ?@BALD e /andido ?KFFFD, $ue discutem $uest!es re#erentes Q sociedade moderna e ao -odernismoX /otrim ?KFFPD, Sarmento e .u#ano ?KFFCD, $ue a*ordam algumas teorias so*re a dcada de NF e a modernidade, entre outros autores $ue ac)amos necess'rio para re#or ar este estudo, A partir de nossas a*ordagens pudemos perce*er, atravs do di'rio de 7elmiro 7or*a, uma sociedade marcada por constantes revolu !es civis, pol&ticas e militares, Um per&odo em $ue proletariados, sindicalistas e demais classes des#avorecidas socialmente tomam consci%ncia e v0o Q luta, 8 resultado desses con#litos uma paisagem nada agrad'vel, onde os seres )umanos, como v&timas do sistema capitalista e da ilus+ria modernidade, s0o animali1ados,

PALAVRASGCMAVEN Sociedade, -odernismo, Romance -oderno, />ro dos An(os,

O AMOR ROM[NTICO E AS PERSONAGENS MARGINAIS DE CAIO .ERNANDO ABREU

SAL/EJ8, egat)a Universidade Federal de Alagoas

An'lise cr&tica dos contos G6e$ueno -onstroH e GJama da NoiteH, $ue integram o livro Os dra)9es no conhecem o para&so ?@BAAD, do escritor ga3c)o /aio Fernando A*reu, Em am*as as narrativas s0o personagens marginais $ue se encontram na posi 0o central da trama e s0o elas tam*m $ue det%m a vo1 $ue conta as )ist+rias, Z a partir do lugar de #iguras $ue se sentem

so1in)as e desencontradas no mundo $ue o leitor toma con)ecimento dos #atos, A sensa 0o de n0o pertencimento uma das principais caracter&sticas dos dois contos, $ue se desenvolvem a partir das e"peri%ncias )omoa#etivas e dos anseios da Jama da Noite e do 6e$ueno -onstro ?personagens $ue narram e d0o nome aos contosD, 8 autor criou personagens muito distintos em personalidade e comportamento, no entanto )' um ponto de converg%ncia crucialI elas depositam suas esperan as no encontro do verdadeiro amor, carregando consigo a ilus0o de $ue o surgimento do GoutroH, em suas vidas, anularia a situa 0o em $ue se encontram, 8 amor rom4ntico surge nas lin)as de A*reu, na medida em $ue seus narradores2personagens apontam o GoutroH como possi*ilidade de supera 0o das desventuras vividas e garantia de um #uturo ideal, 8 presente tra*al)o se prop\s a analisar e $uestionar o conceito de amor rom4ntico $ue permeia as narrativas a*ordadas,

PALAVRASGCMAVEN Literatura, =omoa#etividade, Amor Rom4ntico,

O ASSASSINATO DO MENDONAN UMA ANSLISE WTICOGESTWTICA DESTA PASSAGEM# TAL COMO RELATADA NO ROMANCE SO BERNARDO# DE GRACILIANO RAMOS

UUEIR8S, /arlos Eduardo Japiass3 Universidade Federal de Sergipe

Nos caps, FP, FL e FE de seu romance S0o 7ernardo, o escritor alagoano Graciliano Ramos relata um epis+dio contundente, cu(o teor descrevemos como G8 Assassinato do -endon aH, e $ue intitula este tra*al)o, 8 personagem -endon a um #a1endeiro, possuidor das terras vi1in)as Q #a1enda S0o 7ernardo, propriedade do personagem 6aulo =on+rio, narrador do romance, Nosso intuito ser' o de reali1ar uma an'lise deste crime centrada no conte"to )ist+rico2cultural da poca e

do territ+rio descritos no livro, A metodologia para tal o*(etivo privilegiar' a leitura do ponto de vista atravs da $ual tal conte"to representado no romanceX no modo e tom c&nicos em $ue o #ato relatado pelo personagem2narrador de #orma a *anali1ar o ato criminoso, o $ual repercutir' ao longo do te"to sem nen)uma conse$h%ncia de ordem legal, visto $ue (usti#ic'vel pelas condi !es s+cio2pol&ticas e"istentes na poca, /omo amparo *i*liogr'#ico, recorreremos, entre outras, Qs seguintes o*rasI LEI.a8, /l'udio *&Duido e +ncerto .Mem,ria e (8&lio em Graciliano 4amos1. Niter+iI Ed, UFF, KFFNX -UNIS JE AL7UUUERUUE, Jurval, # +n!en$o do Nordeste e outras #rtes. Reci#eI Editora -assangana, KFF@X RANJERLEd, Vernaide, Via)em ao Serto Irasileiro. Reci#eI Editora da Fundarpe, @BBE,

PALAVRASGCMAVENLiteratura, Esttica, Ztica,

O BSRBARO EUE SE DIR BSRBARO E O LOUVOR A ATENAS EM OS PERSAS# DE WSEUILO

AL-EIJA, Vanessa Silva ARAcJ8, 8rlando Lui1 de Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o pretende analisar o discurso $ue constru&do em Os -ersas, de Zs$uilo, para louvar Atenas atravs do *'r*aro $ue se recon)ece *'r*aro na pe a, Sa*emos $ue o discurso do tragedi+gra#o em certo ponto tendencioso, .odavia, a& $ue reside o cerne do tra*al)oI sendo )eleno, $ue mensagem su*liminar Zs$uilo tenta passar atravs do recon)ecimento dos pr+prios persas como *'r*arosV N+s partimos do pressuposto de $ue e"iste uma inten 0o do tragedi+gra#o em glori#icar a cidade de Atenas, n0o somente pela vit+ria da guerra, mas para tentar e"plicar essa inesperada vit+ria atravs de um imagin'rio m&tico muito peculiar e presente entre o povo )eleno,

no $ual os b"rbaroi ?*'r*arosD : a$ueles $ue n0o #alam a l&ngua )elena : tam*m t%m sua morada, Levaremos em considera 0o os conceitos de identidade e de alteridade, e no !es )ist+ricas e pol&ticas $ue s0o importantes para situar o papel ocupado pela cidade de Atenas dentro e #ora da pe a,

PALAVRASGCMAVEI Atenas, =elenos, 7'r*aros, 8s 6ersas, Zs$uilo,

O CARSTER .ILOSP.ICO DA NOO PLAT]NICA DE EROS

/ARVAL=8 JUNI8R, Adail 6ereira Universidade Federal do /ear'

As $uest!es re#erentes ao (ros plat\nico v%m assumindo um papel de grande relev4ncia nos estudos contempor4neos e, de #orma particular, o entendimento de sua dimens0o constitutiva como epithymia ?Jese(oD, /om e#eito, a no 0o de Eros como mani#esta 0o de dese(o, tem um lugar de desta$ue na #iloso#ia de 6lat0o, pois ad$uire o papel motor essencial de a vida )umana, incluindo2se a& a pr+pria atividade #ilos+#ica,Esta comunica 0o tem, pois, por #inalidade propor uma an'lise acerca do (ros na #iloso#ia de 6lat0o, numa tentativa de apro#undar, distinguir e reconstruir a comple"idade do $ue a$ui c)amaremos de Gdoutrina plat\nica do amorH e sua intr&nseca participa 0o na atividade #ilos+#ica mais genu&na, 6or este motivo, devemos proceder a um estudo rigoroso dos di'logos IanDuete e Cedro. 6lat0o possui um estilo personali1ado no seu modo de #a1er Filoso#iaI o dial,)ico, Ji#erentemente de outros #il+so#os, ele n0o escreve tratados, mas

di'logos, Z importante atentar2se para esse #ato , visto $ue um di'logo plat\nico deve ser lido di#erentemente dos outros te"tos #ilos+#icos,

PALAVRASGCMAVEN Filoso#ia, Eros, 6lat0o,

oSantos em sua o*ra -ara ler -lato ?Volume, @D discute so*re a peculiaridade dos te"tos plat\nicos $ue #oram ela*oradas em um conte"to pr+prio $ue ele c)ama de conte8to dial?tico ?KFFA, p, NAD,

O CARSTER MEMORALVSTICO DE OS SERT)ESN A DENXNCIA EM MOLDES LITERSRIOS

LI-A, La&s Roc)a de Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Em meio Qs grandes secas do nordeste, surgiram os pro#etas, $ue o#ereciam pa1 espiritual, necess'ria para a continua 0o da luta pela vida dos sertane(os, Surge nesse panorama o Antonio Vicente -endes -aciel, l&der m&stico cat+lico $ue peregrinou grande parte do sert0o *rasileiro, arre*atando as v&timas da seca, despre1adas no $ue tangia aos direitos da (ovem Rep3*lica e atacadas em sua ideologia cat+lica, Esses #atos )ist+ricos est0o presentes na o*ra liter'ria Os Sert9es, escrita por Euclides da /un)a, En$uanto correspondente o#icial do peri+dico O (stado de So -aulo, ele disp\s do material necess'rio para compor a imagem do sert0o e a descri 0o da guerra, dedicando a isso partes do seu livro, 7uscando tra ar re#le"!es acerca da contri*ui 0o de Os Sert9es para a #orma 0o de uma mem+ria social, consideraremos o tra*al)o de Jac$ues Le Go## em ;ist,ria e Mem,ria, onde esse autor relata a import4ncia da leitura de monumentos e

dos documentos, *em como as assertivas de Vera 7rand0o em *abirintos da Mem,ria, em $ue a autora a#irma )aver Ga necessidade de inunca es$uecer` para $ue o #ato n0o volte a ocorrer, valori1ando as narrativas de seus so*reviventes e seus ar$uivosH, Na tr&ade de Literatura, =ist+ria e -em+ria vemos a possi*ilidade de constru 0o de uma mem+ria coletiva $ue perdurar' o evento mencionado e deter' o poder de aprendi1agem pelo e"emplo, como #oi o crime $ue destruiu /anudos,

PALAVRASGCMAVEN Literatura de Jen3ncia, -em+ria Social, =ist+ria 7rasileira, /anudos,

O CONCEITO ZIERZEGAARDIANO DE AMOR A PARTIR DO .ILME A .ESTA DE BABETTE DE GABRIEL AQEL

-ARUUES, Jos da /ru1 Lopes Universidade Federal do /ear' : /ampus /ariri

8 di'logo entre #iloso#ia e cinema tem gan)ado espa o nas produ !es acad%micas recentes, Juan Ant\nio Rivera, com os escritos O Due S,crates diria a Ooody #llen e arta aberta de Ooody #llen para -lato e Julio /a*rera, com seu cl'ssico O cinema pensa, servem para ilustrar essa tend%ncia, Na introdu 0o de sua o*ra, o pro#essor do departamento de #iloso#ia da Universidade de 7ras&lia #undamenta a rela 0o entre a re#le"0o #ilos+#ica e a Gstima arteH com *ase na correspond%ncia entre conceito e imagem e amparado pela compreens0o $ue a e"ist%ncia marcada por uma ra10o lo)op"tica. A presente comunica 0o tem por o*(etivo esta*elecer um di'logo entre #iloso#ia e cinema tendo como #io condutor o livro #s obras do amor de Spren ^ierMegaard e o #ilme # %esta de Iabette de Ga*riel A"el, Je #orma mais espec&#ica, o tra*al)o *usca esclarecer como o conceito de amor apresentado pelo pensador da e"ist%ncia pode ser visto na o*ra cinematogr'#ica de A"el, A atitude desprendida da co1in)eira 7a*ette o $ue poderia ser

designada de uma o*ra do amor, na verdadeira acep 0o MierMegaardiana, /omo diria ^ierMegaard, recordando as palavras do ap+stolo 6aulo, o amor n0o procura o $ue seu, Assim o ato da protagonista de A"el, Ela emprega toda a #ortuna $ue rece*era para preparar um *an$uete a uma comunidade religiosa, 8 seu gesto dadivoso sela a conc+rdia entre os #ieis,

PALAVRASGCMAVEN /inema, Filoso#ia, ^ierMegaard, Ga*riel A"el, Amor,

O DESPONTAR DE UMA SUBTETIVIDADEN REPRESENTAES DE UMA PERSONAGEM WPICA EM UMA TRAGWDIA GREGA

8LIVEIRA, /&ntia Ara3(o Universidade Federal do /ear'

LuM'cs ?KFFFD a#irma $ue a era da epopeia #oi marcada por uma interioridade do )er+i em )armonia com o mundo e uma n0o alteridade para a alma, A su*(etividade, segundo o autor, se consolidaria no g%nero romance, tanto no $ue di1 respeito Q #orma $uanto ao conte3do, Apesar de o autor eleger esse 3ltimo g%nero como #oco de sua o*ra, # Eeoria do 4omance ?KFFFD, interessante o*servar como a Gn0o su*(etividade consolidadaH aparece na pica )omrica, a partir da representa 0o de uma personagem q neste tra*al)o usaremos a personagem =elena de .roia q, e como o $ue su*(a1 essa su*(etividade pode ser visto em tragdias, como em ;elena ?C@K a, /,D, de Eur&pides, na $ual a representa 0o da personagem uma outra, s+ poss&vel, ao $ue parece, (ustamente por esse princ&pio de su*(etividade $ue desponta nesse g%nero, A tragdia marcaria, ent0o, o despontar discut&vel de uma su*(etividade, em*ora ainda como su*strato ?termo gregoI )>poMeimenonD, no )er+i, .ais representa !es e as re#le"!es delas oriundas s0o, portanto, o*(etivo deste estudo,

PALAVRASGCMAVEI Representa 0o, =elena de .roia, Zpica, .ragdia,

O DIREITO * LITERATURA DE ANT]NIO C[NDIDO E A CRVTICA MARQISTAN PRIMEIRAS APROQIMAES

6EREIRA, ^arla Rap)aella /osta JI-ENES, Susana Vasconcelos Universidade Federal do /ear'

8 presente artigo analisa, Q lu1 da cr&tica mar"ista, o ensaio de Ant\nio /4ndido, O direito > *iteratura, #a1endo uso, em car'ter complementar, da entrevista concedida pelo autor ao Jornal 7rasil de Fato, em KF@@, So* o prisma do mar"ismo ontol+gico, intenta2se demarcar uma cr&tica preliminar em torno das re#le"!es ela*oradas por /4ndido so*re o tema em #oco, apan)ando, nesse movimento, seu entendimento #undamental so*re as possi*ilidades do devir )umano, 8 mar"ismo ontol+gico compreende o devir )umano como resultado da a 0o do pr+prio )omem , (' $ue este art&#ice de sua )ist+ria, .rata2se de um estudo de revis0o *i*liogr'#ica, apelando, em primeiro plano, Qs contri*ui !es de G>prg> LuM'cs ?@BLP, @BEAD, apoiando2se, ainda, em Istv'n -s1'ros ?KFFA, KF@@D e, no 7rasil, dentre outros, em Ivo .onet ?KFFPD e Srgio Lessa ?KFFED, A relev4ncia do estudo repousa no #ato de $ue este, alm de es*o ar um di'logo dialtico entre o autor e a cr&tica mar"ista, a*re portas para estudos #uturos no intuito de apro#undar devidamente estas primeiras apro"ima !es,

PALAVRASGCMAVEI O direito > *iteratura, 8ntologia -ar"ista, Literatura,

O DISCURSO DISTPPICO EM ADMIRVEL MUNDO NOVO DE ALDOUS MUQLEUN A LITERATURA COMO DESCONSTRUO DE UTOPIAS

7RI.8, Ralt)erlan Gadel)a de 6EREIRA, Jo0o 7atista Faculdade de Filoso#ia Jom Aureliano -atos ?FAFIJA-5UE/ED

8 o*(etivo deste estudo analisar a nature1a e a atualidade do discurso dist+pico2cr&tico produ1ido no romance #dmir"!el Mundo No!o, do romancista *rit4nico Aldous =u"le>, Numa perspectiva dial+gica, apoiados no dialogismo de -iM)ail 7aM)tin e na perspectiva da An'lise do Jiscurso, investigamos o te"to #iccional a #im de perce*er como este se mani#esta como discurso dist+pico e cr&tica social na sua enuncia 0o, apontando para seu eco na contemporaneidade, Isso nos possi*ilitou con#irmar, inicialmente, $ue o discurso dist+pico2cr&tico produ1ido nessa o*ra liter'ria deve ser de#inido pela estreita rela 0o $ue mantm com seu conte"to de produ 0o, Jestaca2se como esse discurso marcado pela oposi 0o dial+gica aos discursos ut+picos presentes em sua poca e $ue ele assume em especial a #orma de s'tira e est' calcado nas *ases do ceticismo, do irracionalismo e do pessimismo e"istencial aos $uais o seu autor est' #iliado, .rata2se de um discurso $ue se a#irma e"atamente na categoria negativa para o discurso ut+pico de todos os temposI o pessimismo, Nesse sentido, podemos notar a repercuss0o desse discurso na contemporaneidade, Atravs da literatura, =u"le> nos a(uda a compreender a nature1a e os e#eitos da modernidade na sociedade contempor4nea,

PALAVRASGCMAVEN Jistopia, Aldous =u"le>, S'tira, /ontemporaneidade,

O DITO POWTICO COMO NOMEAR INAUGURAL EM MARTIN MEIDEGGER

FERNANJES, Larissa Sousa ?6ro#g -a,D Universidade Federal de /ampina Grande

Na con#er%ncia G=plderlin e a ess%ncia da 6oesiaH, =eidegger a#irma $ue a linguagem essenciali1a2 se na medida em $ue se torna um enunciar aut%ntico, isto , $uando est' na dimens0o da poesia, 6oeti1ar, nesta perspectiva, um nomear $ue con#ere ao ente seu modo mais origin'rio, 8s poetas s0o os guardi!es $ue anunciam a perman%ncia dos deuses, pois os nomeiam, .al perman%ncia, a#irma, con#iada ao cuidado e servi o da$ueles $ue #a1em poesia, 8 nomear do poeta nomear inaugural, instaurador, $ue, longe de ser a atri*ui 0o de um nome a algo (' con)ecido, nomeia, ao contr'rio, pela primeira ve1 o ente, inaugurando o mundo pela linguagem, A poesia uma resposta Q evoca 0o dos deuses $ue reclamam o seu nome, Nomear o $ue permanece para $u% os poetas #oram destinados, Estes, como os primeiros )omens, devem escutar o apelo silencioso dos deuses, GouvindoH este sil%ncio e, entregando2se Q atividade do poetar, #undar sua morada )ist+rica na terra, Nesta perspectiva, =eidegger *usca demonstrar $ue na poesia, o ser aparece pela palavra, no compor,

PALAVRASGCMAVEI 6oesia, =plderlin, =eidegger,

O DUELO ENTRE LIBERDADE E SEGURANA EM EVELINE# DE TAMES TOUCE

SAN.8S, Francisco Ronaldo da Silva -ANGUEIRA, Jos Vilian Universidade do Estado do Rio Grande do Norte

A dicotomia entre masculino e #eminino tema recorrente na literatura, sendo normalmente matria #iccional para a discuss0o so*re a rela 0o da mul)er na sociedade, englo*ando, tam*m, $uest!es pol&ticas e de identidade, Nesse tra*al)o propomos um e"ame acerca do duelo interior da protagonista Eveline : conto de mesmo nome, do autor James Jo>ce :entre permanecer na vida de seguran a, dedica 0o e sacri#&cio pela casa e #am&lia em oposi 0o Q oportunidade de #ugir e come ar uma nova )ist+ria no e"terior, 6ara tanto, optamos pela an'lise atravs de ei"os tem'ticos, $ue incluem a rela 0o da personagem com o pai, o tra*al)o, o lugar onde morava etc, Apoiaremo2nos em re#le"!es te+ricas so*re o tema do #eminino presentes principalmente nas o*ras de Solin ?KFFC, KFFBD, *em como de outros estudiosos da cr&tica #eminina, Atravs da an'lise do conto, revelado um constante em*ate so*re os motivos positivos e negativos para a personagem continuar em casa ou #ugir, dialogando com uma re#le"0o social so*re a vontade de li*erta 0o ou su*miss0o da mul)er #rente Q situa 0o imposta a ela pelo patriarcado,/onsideramos essa re#le"0o importante em decorr%ncia das discuss!es atuais so*re pol&ticas de g%nero e minorias, alm de relevante para os estudos de cr&tica liter'ria #eminina,

PALAVRASGCMAVEN Eveline, James Jo>ce, /r&tica Feminina,

O ENTRELAAMENTO ENTRE MISTPRIA E LITERATURA NA CONSTRUO DO PERSONAGEM NA BIOGRA.IA ROMANCEADA

A-8RI-, Lui1a =elena Universidade Federal do /ear'

Ap+s reunir documentos e in#orma !es pertinentes para a reda 0o da narrativa liter'ria, um dos grandes desa#ios do *i+gra#o a constru 0o do personagem, /omo ela*orar uma narrativa capa1 de atender Qs preocupa !es estticas sem renunciar ao car'ter documental da o*raV Uuais #erramentas podem ser utili1adas de #orma a apresentar as diversas nuances do *iogra#ado e reconstituir sua tra(et+riaV /omo con#erir l+gica Q narrativa $uando )' lacunas impossi*ilitadas de serem preenc)idas e o pes$uisador se v% na o*riga 0o tica de n0o #ugir de seu compromisso com a realidadeV /omo elencar caracter&sticas, at mesmo psicol+gicas, de pessoas $ue (' morreram $uando n0o )' #ontes secund'riasV .oda *iogra#ia constru&da a partir de escol)as e da postura te+rica do pes$uisador, passando pelo seu o*(etivo em de*ru ar2se so*re tal personalidade at as possi*ilidades de escrita, Este artigo prop!e uma re#le"0o so*re a constru 0o do personagem )ist+rico a partir da an'lise da *iogra#ia n8 6oder e a 6este : a vida de Rodol#o .e+#ilon de autoria do escritor e (ornalista Lira Neto, $ue prop!e o #lerte entre (ornalismo, literatura e )istoriogra#ia, $ue (untas podem con#erir #idedignidade Q o*ra,

PALAVRASGCMAVEI 7iogra#ia, 7iogra#ia Romanceada, =ist+ria, Jornalismo, Literatura,

O ERRO TRSGICO EM MACBETH DE YILLIAM SMAZESPEARE

7ARRE.8, -a>ara Juarte JUNI8R, Jose Ironildo VAS/8N/EL8S, lris =elena Guedes Universidade Federal de /ampina Grande

Macbeth uma das grandes tragdias do dramaturgo ingl%s Rilliam S)aMespeare ?@PLC2@L@LD, aclamado e considerado um dos maiores escritores de todos os tempos, S)aMespeare viveu em um per&odo $ue compreende os reinados de Eli1a*et) I e James I, ou se(a, per&odo elisa*etano e (aco*ino respectivamente, Escritas durante esse per&odo de grandes con#litos e mudan as, as tragdias s)aMespearianas apresentam tra os ditos medievais, tais como supersti !es e crendices, $ue ainda resistiam numa era em $ue se vivia a racionalidade cient&#ica e suas desco*ertas, 8 o*(etivo deste tra*al)o, portanto, analisar o erro tr'gico em Macbeth ?@LFLD, ressaltando os aspectos $ue contri*u&ram para a caracteri1a 0o da pe a en$uanto tragdia, 6ara tanto, a re#erida o*ra ser' analisada Q lu1 da -o?tica, de Arist+teles, considerando tam*m a rela 0o entre te"to e conte"to, a #im de compreender a import4ncia do erro tr'gico na constru 0o art&stica da o*ra s)aMespeariana e sua rela 0o com o conte"to elisa*etano2(aco*ino,

PALAVRASGCMAVEN Elisa*etano2Jaco*ino, -o?tica, .ragdia,

O ESTADO IDEALN UMA EUESTO DE EDUCAO EM SCMILLER

/=AVES, Jssica Nunes Universidade Estadual do /ear'

A presente comunica 0o pretende apresentar um pouco das ideias do poeta dramaturgo Friedric) Sc)iller nascido em @EPB na cidade de -ar*ac) ?Ruerttem*ergD $ue ir' alcan ar e"press0o pr+pria na #iloso#ia, Na sua o*ra, /artas So*re a Educa 0o Esttica do =omem, Sc)iller e"p!e sua intui 0o na nature1a da Arte e na livre totalidade da *ele1a, A$ui irei dar maior %n#ase ao pro*lema da educa 0o do )omem para a #orma 0o do ser moral e assim, talve1, trans#ormar a pr"8is cotidiana, 8 Estado ideal torna2se um pro*lema de educa 0o, Na Cg /arta ele relata $ue Gca*e a uma nova )umanidade, &ntegra e per#eita, criar o Estado moral, e n0o ao Estado moral, imposto pela revolu 0o, criar a nova )umanidadeH, 8 Estado esttico l3dico o 3nico onde o )omem integralmente )omemX )omem esttico,

PALAVRASGCMAVEN Educa 0o, Estado, Esttica

O .ANTSSTICO CARNAVAL DE ANTARES G CARNAVALIRAO E .ANTSSTICO EM INCIDENTE EM ANTARES# DE WRICO VERISSIMO

SILVA, Valeria /ristina da Universidade Federal de S0o /arlos

No per&odo e"tremamente contur*ado correspondente Qs dcadas de @BLF2@BEF no 7rasil, a literatura percorreu camin)os curiosos, 8s autores desse per&odo, no anseio por e"primir o dilaceramento da sociedade *rasileira decorrente da ditadura militar e conscientes da incapacidade de representar o mundo como um todo, encontraram na #ragmenta 0o da narrativa, na colagem, na montagem, no emprstimo de recursos de outras linguagens ?cinema, propaganda etc,D as respostas estticas necess'rias para este momento t0o comple"o, Neste cen'rio, contudo, destaca2se a #igura de Zrico Verissimo, $ue vai na contram0o de seus contempor4neos, Fiel Q sua concep 0o liter'ria, o autor constr+i uma o*ra avessa a essas renova !es estticas, 7aseado nos pilares do GrealismoH cr&tico, +ncidente em #ntares inova com a introdu 0o do elemento #ant'stico, pouco #re$uente na tradi 0o liter'ria nacional, o $ual, por sua ve1, in#lui diretamente em um e#eito carna!aliAador, respons'vel pelo car'ter cr&tico da o*ra, .endo como *ase alguns estudos re#erentes Q literatura #ant'stica e o momento )ist+rico em $ue +ncidente em #ntares #oi produ1ido, nosso tra*al)o 2 $ue rece*e o apoio da Funda 0o de Amparo Q 6es$uisa do Estado de S0o 6aulo 2 constru&do Q partir de tr%s o*(etivos espec&#icosI revelar de $ue #orma a o*ra em $uest0o articula2se #ormalmente em rela 0o Q constru 0o do %ant"sticoX delinear a liga 0o desse elemento com o desenvolvimento tem'tico de +ncidente em #ntaresX demonstrar como esse #ant'stico ad$uire caracter&sticas pr+prias, permitindo o surgimento do $ue -iM)ael 7aM)tin nomeou de carna!aliAa$o liter'ria, garantindo assim a o car'ter cr&tico da o*ra em $uest0o,

PALAVRASGCMAVEI Literatura 7rasileira, /arnavali1a 0o, Fant'stico, .eoria Liter'ria, Jitadura -ilitar,

O MEROI PROBLEMSTICO DE LUZSCS EM O RETRATO DE DORIAN GRA%

ARAcJ8, Al>ne Ferreira

L86ES, Francisco Edson de Freitas VAS/8N/EL8S, lris =elena Guedes Universidade Federal de /ampina Grande

8 o*(etivo deste tra*al)o analisar, Q lu1 da teoria luMacsiana, o )eroi pro*lem'tico na importante o*ra O 4etrato de 6orian Gray ?@ABFD, escrita por 8scar Rilde ?@ACP : @BFFD, um dos maiores escritores irlandeses, /onsiderada uma das mel)ores narrativas da poca, sendo tam*m o 3nico romance do autor, a o*ra a*orda $uest!es pol%micas e controversas, tais comoI )omosse"ualismo, orgia se"ual, pervers0o, corrup 0o da alma, vaidade e *ele1aX as $uais desa#iaram os valores morais e religiosos da Inglaterra vitoriana, .rata2se da )ist+ria de Jorian Gra>, um (ovem aristocrata de e"trema *ele1a, $ue retratado por seu amigo 7asil em uma pintura, Ao contemplar sua *ele1a no $uadro, apai"ona2se por si mesmo e vende sua alma em troca da (uventude eterna, /om isso, o personagem passa a viver de modo desregrado, se entregando a lu"3ria, Jepois de #eito o pacto, Jorian n0o so#re nen)uma trans#orma 0o #&sica, todavia as marcas da idade e suas cicatri1es #&sicas e espirituais s0o re#letidas no retrato, Em rela 0o Q teoria liter'ria, LuM'cs a#irma, na Eeoria do 4omance ?KFFFD, $ue o )eroi romanesco um indiv&duo pro*lem'tico, o $ual desa#ia a ideologia da sociedade, $ue contraria seus ideais, Nessa perspectiva, Jorian Gra> possui caracter&sticas do )eroi luMacsiano, visto $ue ele mostra ser um indiv&duo #rustrado e insatis#eito, em con#lito consigo mesmo e com o mundo circundante, Sendo assim, ser' analisada nesse artigo, a caracteri1a 0o $ue o escritor atri*uiu ao protagonista do romance, considerando a concep 0o do )eroi romanesco tratado por LuM'cs,

PALAVRASGCMAVEN Literatura, LuM'cs, =eroi 6ro*lem'tico,

O MOMOEROTISMO EM CURTASGMETRAGENS BRASILEIRON U2a a1>lis! *! S+,-./01 G+,23+

-8URA, V&vian -aria Sousa Universidade Estadual do 6iau& 2 UES6I

Este estudo o*(etiva analisar o retrato $ue o cinema *rasileiro #a1 do )omosse"ual masculino con#igurado em personagem cinematogr'#ica, A an'lise est' voltada para a produ 0o do #ilme de curta2metragem de #ic 0o Sar)ento Garcia ?KFFFD do diretor .utti Gregianin $ue a*orda a desco*erta da se"ualidade, 8 tra*al)o apoiou2se metodologicamente nas cr&ticas de cinema e nas teorias de an'lise do discurso, com %n#ase no (ogo simult4neo entre o veross&mil e o inveross&mil, alm de alguns estudos so*re )omoerotismo, /onsideramos $ue o #ilme selecionado con#irma a )ip+tese de $ue o uso da verossimil)an a como recurso cinematogr'#ico possi*ilita o recon)ecimento do personagem )omoer+tico como um ser comum e n0o a cristali1a 0o de um estere+tipo, 6ara isso, nos re#erenciamos em diversos modelos de an'lise #&lmica, mas tomamos como *ase o modelo estruturado, utili1ado por Antonio -oreno em sua pes$uisa so*re A personagem )omosse"ual no cinema *rasileiro ?KFFKD e o modelo adaptado por Lui1 Eduardo Neves 6eret ?KFFPD $ue pes$uisou a )omosse"ualidade nas telenovelas *rasileiras, Alm disso, reali1amos um sutil estudo comparativo entre a o*ra cinematogr'#ica e a liter'ria, (' $ue o #ilme *aseado em um conto do escritor /aio Fernando A*reu,

PALAVRASGCMAVEN /inema, /urta2metragem, Se"ualidade, =omoerotismo,

O MORROR NOS CONTOS DOS IRMOS GRIMMN UMA ANSLISE DE CMAPEURINMO VERMELMO TRADURIDA PARA O CINEMA

FILGUEIRA, Ana .aciane /8U.IN=8, Fernanda Universidade Federal do /ear'

Atravs da an'lise das o*ras escol)idas, so* a perspectiva da narrativa, da constru 0o dos personagens e dos demais componentes das o*ras, o*(etiva2se pro*lemati1ar e construir a psican'lise dos personagens envolvidos nas tramas, 6ara isso, ser0o levadas em considera 0o as altera !es ?e5ou conserva !esD so#ridas na transposi 0o do cl'ssico in#antil para a o*ra cinematogr'#ica e os recursos de tradu 0o intersemi+tica 2 processo de multimodalidade semi+tica $ue permite analisar os signos derivados de uma o*ra liter'ria a partir de uma adapta 0o audiovisual 2 a #im de comparar as etapas de ela*ora 0o $ue #oram cumpridas por am*as as o*ras at o resultado #inal, 6retende2se, ainda, apontar os elementos $ue corro*oram com a tese inicial de $ue s0o veri#icados tra os de )orror no longa2metragem, entendido como uma adapta 0o de um cl'ssico conto de #adas ? hapeuAinho Vermelho, de autoria dos irm0os GrimmD, o #ilme # ompanhia dos *obos, do diretor Neil Jordan, e mostrar como o conte3do original a*ordado meta#oricamente atravs do discurso narrativo e outros arti#&cios utili1ados pelo diretor na concep 0o da )ist+ria,

PALAVRASGCMAVEN /ontos de Fada, =orror, /inema, Adapta 0o, In#4ncia,

O INCOMPREENSVVEL EUE ME PERDOEN O MUNDO AEUI W TO BELO

AJ8LF8, Ra#ael Universidade Federal de Santa /atarina

A presente pes$uisa o*(etiva investigar se o car'ter poetol+gico de # morte de (mp?docles, de =olderlin, Q e"emplaridade das tragdias gregas : Zdipo rei e #nt&)ona 2 se cumpre t0o *em $uanto seu aspecto #ilos+#ico, isto , como e"press0o da totalidade do ser, Na compreens0o )orlderliniana, o elemento )umano como contraposi 0o )arm\nica do divino uma pr2concilia 0o

#undamental para se c)egar a uma universalidade mais pura ?a concilia 0o mais elevadaD, No entanto, Empdocles se comporta de modo demasiado divino em contraste com a legitimidade das $uest!es )umanas em oposi 0o Q nature1a presente nas tragdias de S+#ocles, ora com o sacri#&cio de Zdipo, ora com o sacri#&cio de Ant&gona : am*os como e"press0o da unidade origin'ria como o $uis ser a morte do Agrigento, Veri#icou2se $ue o car'ter poetol+gico tr'gico moderno do drama de =olderlin se en#ra$uece diante da aus%ncia da$uela vitalidade )umana em rela 0o Q divina con#orme as tragdias gregas, No entanto, o pro*lema ontol+gico do retorno Q unidade do ser continua leg&timo e re#or a o teor #ilos+#ico da o*ra, .rata2se de uma pes$uisa *i*liogr'#ica $ualitativa de car'ter argumentativo #ilos+#ico,

PALAVRASGCMAVEN =prderlin, 6oesia, Filoso#ia,

O LEGADO PPSGESTRUTURALISTAN TACEUES DERRIDA

FREI.AS, Juliana Veloso -endes Universidade Federal de -inas Gerais

8 pensador #ranc%s Jac$ues Jerrida desenvolveu, a partir da dcada de LF, uma vasta o*ra de imensur'vel relev4ncia para as mais diversas 'reas das ci%ncias sociais e )umanas, em especial para a teoria da literatura, 8 legado desse estudioso vai muito alm do conceito de desconstru 0o e prop!e uma re#le"0o pro#unda so*re o logocentrismo e o estruturalismo, 8 presente tra*al)o pretende desenvolver um *reve estudo so*re o pensamento derridiano, *uscando discorrer so*re o tra o, a di%%?rance, o ser e o ente, 6ara isso utili1aremos $uatro de suas o*ras, GA escritura e a

di#eren aH, G-argens da #iloso#iaH, G-al de ar$uivoI uma impress0o #reudianaH e GA #arm'cia de 6lat0oH, 6artindo, ent0o, dos estudos dos te"tos selecionados, o*servaremos o di'logo entre eles e levantaremos os pontos nos $uais alm de convergirem, as o*ras se complementam, re#or ando a pr+pria ideia de Jerrida, de $ue um livro n0o possui come o ou #im, Jessa re#le"0o ainda e"ploraremos a ruptura $ue o tra*al)o do #ranc%s prop!e no modo de leitura e an'lise de te"tos liter'rios,

PALAVRASGCMAVEN Jac$ues Jerrida, 6+s2estruturalismo, .ra o, 6i%%?rance,

O LIRISMO DA NEGATIVIDADE EM MANUEL BANDEIRA

-ARIAN8, Rosiane de Sousa@ 8 interesse desse artigo apresentar o modo como o poeta -anuel 7andeira tenta dar e"press0o essencialmente l&rica Q e"peri%ncia de uma potica, 8 $ue )' por tr's do mani#esto de recusa, a e"emplo da l&rica a partir de *ibertina)em, contra um estado potico de estrita o*edi%ncia Qs regras ini*idoras do pr+prio lirismo, a e"press0o #ace a um momento de crise e de perple"idade ante os valores do mundo e da arte, $ue a literatura desse poeta testemun)a, A an'lise de GNova poticaH amplamente #avor'vel para o entendimento da negatividade como uma c)ave $ue a*re o sentido de sua l&rica, 6ara tanto, mediante o conceito de Gl&ricaH dos tempos modernos, *usca2se algumas das concep !es dessa palavra, principalmente a$uela #ormulada por =ugo Friedric), em (strutura da l&rica moderna ?@BPLD, e a de .)eodor Adorno, apresentada ao p3*lico na

con#er%ncia GL&rica e sociedadeH ?@BAFD e em sua o*ra Eeoria est?tica ?@BEFD, Assim, o re#erido conceito guarda rela 0o com o (eito com $ue -anuel 7andeira sou*e dar e"press0o Q sua l&rica moderna, por estar em de#esa da linguagem n0o contaminada pelos cerceamentos $ue re#reiam a preserva 0o da criatura e o dado origin'rio das coisas,

PALAVRASGCMAVEN -anuel 7andeira, Lirismo, Negatividade,

@

Joutora em Estudos da Linguagem2UFRN,

O NO2LUGAR DA MORTE EM OS ACANGAPEBAS DE RAUMUNDO NETTO

A7REU, L&lian Universidade Federal do /ear'

A produ 0o liter'ria do escritor Ra>mundo Netto destaca2se pela pluralidade de g%neros e tem'ticas, Em Os #can)apebas ?KF@KD veri#ica2se o estilo incon#und&vel do autor perce*ido, so*retudo, no $ue concerne Q apropria 0o das trans#orma !es lingu&sticas e a incorpora 0o de elementos escatol+gicos e #3ne*res em con#ronto com o d+cil cotidiano de suas personagens, Este estudo o*(etiva desvelar o espa o liter'rio da emana 0o potica do escritor cearense so* di#erentes mati1es propostas pelos cr&ticos 7lanc)ot ?@BPPDX -erleau26ont> ?@BLCD e James Rood ?KFFAD, *em como compreender a presen a do n0o2lugar da morte e suas implica !es Q lu1 da teoria de 7ac)elard ?@BEAD so*re a potica do espa o, Entendemos como um dos resultados o*tidos neste estudo, a investiga 0o do universo #iccional de Netto contri*uindo com a di#us0o das pes$uisas

so*re os autores contempor4neos em 4m*ito acad%mico, 6odemos averiguar $ue o espa o da morte em Os #can)apebas se encontra em uma 1ona #ronteiri a interl3dia em $ue o em*ate de categorias antag\nicas re#lete os anseios da condi 0o )umana #ragmentada em sua pr+pria transitoriedade e#%mera,

PALAVRASGCMAVEN -orte, /onto, Ra>mundo Netto, Espa o,

O PENSAR COMO EUESTO POWTICAN DISLOGOS

GUIJA, Angela Universidade Federal do -ato Grosso do Sul

8 tra*al)o em $uest0o apresenta como proposta discutir em $ue medida literatura e #iloso#ia e#etivamente podem se constituir como um intercurso dialogal, 6ara dar corpo Qs re#le"!es pretendidas, intenta2se engendrar uma leitura de te"tos #ilos+#icos, so*retudo do #il+so#o -artin =eidegger e de te"tos liter'rios de /larice Lispector, Guimar0es Rosa e Fernando 6essoa, tra*al)ando com a )ip+tese de $ue tais escritos podem ser pensados pela via do limite e do entre, *em como $uais seriam as implica !es de se #a1er a travessia #ilos+#ico2liter'ria neste espa o denominado entre, Filoso#ia e poesia, de alguma #orma, sempre pareceram transitar em territ+rios a#ins, no entanto, neste tra*al)o n0o se pretende elencar o $ue )' de poesia em te"tos #ilos+#icos e muito menos o $ue )' de #ilos+#ico em te"tos liter'rios, mas sim pro*lemati1ar essa rela 0o dialogal, so*retudo por$ue, Qs ve1es, entende2se o di'logo da #iloso#ia com a poesia muito mais como uma tentativa de e"plicar a poesia e, por conseguinte a literatura, via o discurso #ilos+#ico do

$ue o di'logo propriamente dito, A linguagem a morada do ser e poeta e pensador ocupam essa mesma morada, assim, espera2se $ue pela via da linguagem se(a poss&vel acenar o $ue de #ato coloca literatura, #iloso#ia e esttica so* a mesma gide do pensar,

PALAVRASGCMAVEN Ji'logo, Literatura, Filoso#ia, Linguagem, Limite,

O PERCURSO DA CRIAON UMA ANSLISE DE UMA APRENDI4AGEM OU LIVRO DOS PRA4ERES

ALEN/AR, J*ora Rodrigues de SALGAJ8, -arcos Rogrio Universidade de 7ras&lia

.enciona2se, no presente tra*al)o, reali1ar uma an'lise do romance :ma aprendiAa)em ou li!ro dos praAeres ?@BLBD, de /larice Lispector, por duas distintas vias de acesso ao te"toI uma, #ocada no processo gentico de composi 0o do te"to e na intrate"tualidadeX e outra, na an'lise da narrativa e na interte"tualidade, 6ortanto, neste estudo, ser' tra ada uma poss&vel tra(et+ria das #ases genticas $ue envolveram a composi 0o desse romance, a partir da constata 0o de $ue os te"tos #oram reescritos e readaptados, Assim, com aportes da /r&tica Gentica e da /r&tica .e"tual, as cr\nicas pu*licadas no 7ornal do Irasil, de @BLE a @BEN, $ue est0o reunidas no livro # descoberta do mundo ?@BBBD, ser0o tratadas como documentos preparat+rios para a cria 0o do romance, Alm disso, pretende2se demonstrar $ue Lispector reconstruiu e ressigni#icou mitos universais, por meio de diversos interte"tos, 6or meio desses dois di#erentes ol)ares, tentar2se2' evidenciar $ue, ao mesmo tempo $ue Lispector apropriou2se dos pr+prios te"tos, reescrevendo2os, apropriou2se de outras )ist+rias, reencenando2as,

PALAVRASGCMAVEN /r&tica gentica, .eoria liter'ria, Literatura *rasileira,

O PERCURSO DE GEORG LUZSCSN A CRVTICA LITERSRIA EM .AVOR DA EMANCIPAO MUMANA

ARAUJ8, Adle /ristina 7raga SAN.8S, Jos Jeri*aldo Gomes dos G8NkALVES, Rut) -aria de 6aula Universidade Estadual do /ear'

Apresentamos nessa comunica 0o uma s&ntese da g%nese e do desenvolvimento dos estudos estticos do #il+so#o )3ngaro Georg LuM'cs, 6ara tanto, recorremos ao pr+prio #il+so#o, em seus te"tos e entrevistas concedidas ?@BLAaX @BLA*X @BLBX @BAKX @BBBX KFFFX KFFBD, *em como em alguns autores $ue tratam de suas o*ras, comoI .ertulian ?KFFKX KFFEX KFFAD, 6aulo Netto ?@BAND, /outin)o e ^onder ?@BLAD, 6inassi e Lessa ?KFFKD, Frederico ?KFFPD, /outin)o e 6aulo Netto ?KFFBDX Vaisman e Fortes ?KF@FD, LuM'cs dedicou2se, desde o in&cio de sua vida, como cr&tico liter'rio, aos estudos so*re esttica, a partir dos primeiros te"tos escritos, antes mesmo de @B@F, com ;ist,ria do desen!ol!imento do drama moderno, passando pelo desenvolvimento de sua (st?tica sistemati1ada, pu*licada em @BLN, at seus 3ltimos dois escritos liter'rios, acerca do romancista russo Ale"ander Sol(enitsin, escritos nos anos de @BLC e @BLB, am*os pu*licados em @BEF, 6ara compreender o con(unto de sua o*ra, #a12se necess'rio entender o conte"to e media !es nos $uais LuM'cs estava inserido, 6ara e#eito desta comunica 0o, reportamo2nos at o per&odo de sua derradeira o*ra pu*licada em vidaI (st?tica, na $ual o esteta )3ngaro teve a #aculdade necess'ria para e"por seu pensamento maduro acerca de sua compreens0o de uma teoria geral da g%nese de todas as #ormas do esp&rito, da arte em espec&#ico,

PALAVRASGCMAVEN LuM'cs, Esttica, /r&tica Liter'ria,

O PODER DA PALAVRA NO _SERMO DO BOM LADRO_ DE PADRE ANT]NIO VIEIRA

6IN.8, N>ed(a da Silva ARAcJ8, Arturo Gouveia de ?8rientadorD Universidade Federal da 6ara&*a

Jentre os v'rios serm!es de 6adre Ant\nio Vieira, o nSerm0o do *om ladr0on se destaca por tratar da corrup 0o pol&tica e econ\mica do sculo WVII como tem'tica principal, $ue perdura at os dias atuais, tornando2se uma discuss0o contempor4nea, 6ara denunciar o a*uso dos grandes aristocratas da poca so*re os menos #avorecidos, Vieira se utili1ava da ret+rica, da palavra, (' $ue ele detin)a o poder de persuadir $uem ouvia os seus serm!es, Jestarte, os recursos utili1ados por Vieira, no $ue di1 respeito Qs palavras, desencadeiam, em $uem escuta e em $uem l%, re#le"!es pro#undas so*re a corrup 0o passiva e ativa, trans#ormando, assim, seus #iis em seres pensantes e ativos diante de um governo corrupto e )ip+crita, 6ara argumentar, de #ato, suas opini!es e cr&ticas com rela 0o ao sistema pol&tico e econ\mico da poca, Vieira utili1ava2se das sagradas escrituras, sendo esta a mel)or sa&da para tentar alertar as pessoas, so*re $uem realmente eram os su(eitos $ue estavam no poder e o $ue eles pretendiam, Assim, para analisarmos de #orma detida o poder da palavra no nSerm0o do *om ladr0on, selecionamos como *ase te+rica O discurso en)enhoso, de Saraiva, por este caracteri1ar Vieira a partir da propriedade $ue ele possui com rela 0o Qs palavras, de #orma coerente e perspica1, visando determinados o*(etivos como persuadir o outro, de #orma )'*il, utili1ando2se, principalmente, da ret+rica, como pode ser visto nas 4et,ricas de Ontem e de ;oje .org, -8S/AD, *ase te+rica relevante por tratar da re#le"0o cr&tica a partir de um leitor5 ouvinte,

PALAVRASGCMAVESN 6alavra, /orrup 0o, Ret+rica, Argumenta 0o,

O PODER DESCRITIVO DE TUCVDIDES = CRIANDO IMAGENS PARA O LEITOR

-8N.EIR8, Ra#ael Ferreira Universidade Federal do /ear'

8 )istoriador grego .uc&dides escreveu a ;ist,ria da Guerra do -eloponeso no sculo IV a,/, Sua o*ra possui muitas caracter&sticas marcantes e, dentre elas, destacamos para este tra*al)o o poder descritivo do escritor, S0o muitas cenas de *atal)as, muitos momentos nos $uais a narrativa a*re espa o para a descri 0o, sempre ela*orada de modo $ue os detal)es mais precisos se(am transmitidos ao leitor, Jesde a Antiguidade, .uc&dides considerado um dos grandes mestres na arte de descrever, utili1ando per#eitamente a c#rase : tcnica de descri 0o $ue tem por o*(etivo #a1er o leitor ver a imagem constru&da atravs das palavras, Assim, o )istoriador tenta garantir maior rigor nas in#orma !es transmitidas, e o leitor tam*m se v% mais pr+"imo da guerra, uma ve1 $ue consegue visuali1ar os acontecimentos mais marcantes, Selecionamos alguns trec)os do te"to, $ue em seguida #oram tradu1idos diretamente do original em grego, Z #undamental a atividade de tradu 0o, pois permite contato mais pr+"imo com as estratgias e tcnicas do )istoriador grego, A partir deste processo, podemos ilustrar *em a metodologia tucidideana, *em como as #un !es $ue e"erce em sua narrativa,

PALAVRASGCMAVEN .uc&dides, Jescri 0o, =istoriogra#ia,

O PRVNCIPE DO PERSONALISMON UMA ANSLISE DA POSSVVEL RELAO DE ,O PEEUENO PRVNCIPE/ COM O PERSONALISMO .RANCOS

SILVA, Reider Ferreira@ /8S.A, Antonio Aurelio 8liveira 6onti#&cia Universidade /at+lica de -inas Gerais

Admitindo a possi*ilidade da presen a de elementos #ilos+#icos em uma o*ra liter'ria de maneira tal $ue a mesma possa ser estudada como e"press0o de uma Filoso#ia, o pro*lema proposto neste tra*al)o se caracteri1a pela seguinte indaga 0oI seria poss&vel a#irmar $ue o te"to de G8 6e$ueno 6r&ncipeH, de Antoine de Saint2E"upr>, possa ser lido e entendido como recurso pedag+gico de e"posi 0o e di#us0o das ideias do 6ersonalismo mounierianoV Esta comunica 0o, impulsionada pela investiga 0o desse pro*lema, *usca lan ar *ases para a re#le"0o e constru 0o de uma vis0o tica mais )umana e menos individualista e o #a1 atravs de uma analise comparativa do cl'ssico supracitado com a Filoso#ia 6ersonalista, preconi1ada na #igura do #ranc%s Emmanuel -ounier, $ue prop!e conceitos *astante pro#&cuos para tal #im, como os de GpessoaH, Gcomunica 0oH, GcriatividadeH, Gimprevisi*ilidadeH e Gresponsa*ilidadeH, $ue podem ser encontrados de maneira #igurativa na )istoria criada pelo cle*re aviador, conterr4neo do nosso #il+so#o, A metodologia utili1ada , pois, a pes$uisa *i*liogr'#ica nas o*ras dos autores e em complementares, /omo resultados parciais, tem2se veri#icado a apro"ima 0o ideol+gica e conceitual dos autores mencionados e a in#lu%ncia mais ou menos direta da #iloso#ia pensada no per&odo so*re as diversas o*ras liter'rias do mesmo, Acreditando ser a arte de modo geral e, por conseguinte, a o*ra liter'ria, um espel)o2tradu 0o de uma poca, de uma mentalidade, de um pensamento, espera2se o#erecer ao menos uma modesta contri*ui 0o para o de*ate #ilos+#ico contempor4neo, no $ue tange aos seus variados o*(etos de interesse, especialmente a Esttica e a Ztica, PALAVRASGCMAVEN Filoso#ia, Literatura, 6ersonalismo, 6e$ueno 6r&ncipe,
@

Oeider#erreiraY>mail,com

O REGIME DE IDENTI.ICAO DAS ARTES E A TRAGWDIA GREGA

GALJIN8, 6edro Janilo 7IELLA, Jaime Universidade Federal do Rio Grande do Norte

8 o*(etivo deste tra*al)o analisar algumas das mais importantes o*ras dos grandes tr'gicos gregos atravs de um prisma moderno, so*retudo, do pensamento do #il+so#o #ranc%s Jac$ues Rancirre, notadamente, em sua o*ra -artilha do sens&!el no $ual o presente tra*al)o analisar', principalmente, o $ue o #il+so#o c)ama de regime de identi#ica 0o das artes, 6ara tanto, o tra*al)o se dividir' da seguinte maneira, Uma introdu 0o cu(a #un 0o ser' (usti#icar o por$u% do presente tra*al)o e mostrar $uais ser0o os re#erenciais tratados para a ela*ora 0o desta pes$uisa, Uma segunda parte $ue ser' dividida em tr%s momentos nos $uais ser0o analisadas algumas o*ras importantes dos grandes tr'gicos gregos a partir das ideias de regime tico das imagens, regime potico das artes e regime esttico das artes, 6or 3ltimo, um momento de conclus0o $ue *uscar' sinteti1ar a argumenta 0o desenvolvida nos momentos anteriores, Espera2se, portanto, com este tra*al)o vislum*rar como $ue tais regimes de identi#ica 0o podem estar presentes nas artes em geral, em $ual$uer momento )ist+rico, e, por isso, n0o apenas como algo meramente cronol+gico, ou se(a, ela pode estar presente em $ual$uer arte, em $ual$uer momento e, por ve1es, de #orma sincr\nica em uma 3nica mani#esta 0o art&stica, como o caso da tragdia grega $ue a*arca toda essa multiplicidade de caracter&sticas estticas, PALAVRASGCMAVEN .ragdia Grega, Regime de Identi#ica 0o das Artes, Literatura, Esttica Filos+#ica,

O REGIME ESTWTICO E UMA LEITURA LIBERTSRIA

R8/=A JE LI-A, =lio Junior Universidade Federal do Rio Grande do Norte

6ropomos neste artigo discutir os impactos do te"to dram'tico e a li*erdade de interven 0o do leitor, /om este intuito tra1emos o te"to dram'tico GAn(o NegroH, de Nelson Rodrigues, como material liter'rio a ser investido pela a*ordagem do re)ime est?tico, Entretanto, nos ateremos Qs imagens pict+ricas presentes no te"to, indicadas pelo autor, principalmente, a$uelas tra adas na pr+pria ar$uitetura do te"to, nos atos e $uadros, nos va1ios, nos sil%ncios, nas entran)as das #alas e didasc'lias, 8utra perspectiva est' na visuali1a 0o das imagens dadas, nas pistas descritas pelo autor, e na percep 0o de imagens $ue n0o #oram previstas, ou, mesmo sendo previstas, est0o acentuadas em pocas distintas de maneira di#erente, 8 re)ime est?tico, neste caso, destitui a recep 0o de um argumento da tradi 0o e da atitude esperada de um Gleitor modeloH, 8 deslocamento e a desconstru 0o da #orma tica e potica para um re)ime est?tico desterritoriali1a a Gideia claraH, #inita, moralista e mimtica, para dei"ar escoar a #rui 0o na in#initude da imagem, .odavia, nestes deslocamentos, na e"ist%ncia de um ponto 1ero, na trans#orma 0o do sa*er em no'saber, a opera 0o do leitor desdo*ra2se no modo dos discursos, nas #ugas da 1ona con#ort'vel do te"to, e no desli1amento inintencional da e"peri%ncia esttica, Gonde lo)os id%ntico a pathosH,

PALAVRASGCMAVEN Emancipa 0o, Imagem, Regime Esttico, Recep 0o, .e"to Jram'tico,

O ROMANCE HIST"RICO LUZSCSIANO E O ROMANCE BRASILEIRO

LI-A, Alice -aria -arin)o Rodrigues Universidade Federal de Alagoas

8 romance )ist+rico como g%nero teria nascido no in&cio do sculo WIW da pena do escoc%s Ralter Scott, e imediatamente gan)ou popularidade entre escritores e leitores em diversas partes do mundo, No $ue se re#ere ao caso do 7rasil, a atri*ui 0o dessa classi#ica 0o ao romance p'trio sempre #oi controversa, A pol%mica em torno do caso de Alencar em*lem'tica, Uns de#endem ser ele nosso t&pico representante, porm n0o #altam detratores, A $uest0o tam*m toca ao dilema do romance nacional no $ue di1 respeito Q t0o valori1ada originalidade, Jiscutiremos as possi*ilidades de e"ist%ncia de um romance )ist+rico $ue se possa c)amar autenticamente *rasileiro, assim como em caso a#irmativo, $uais os romances $ue poderiam ser classi#icados en$uanto tais, 6ara tanto nos *aseamos nas teori1a !es acerca do re#erido g%nero da o*ra O 4omance =ist+rico do #il+so#o e cr&tico )3ngaro G>org> LuM'cs, .emos a inten 0o de contri*uir para o de*ate te+rico e cr&tico da literatura a da cr&tica ?especi#icamenteD liter'ria *rasileira, E compreendemos tratar2se de uma $uest0o importante inclusive para a periodi1a 0o da nossa literatura,

PALAVRASGCMAVEN Literatura 7rasileira, Romance =ist+rico, .eoria Liter'ria, LuM'cs,

O TEMPO COMO .ATOR DE INEUIETAO .SUSTICA EM O AMANUENSE BELMIRO# DE CURO DOS ANTOS

LINS, Risonel)a de Sousa FREIRE, -anoel Universidade Estadual do Rio Grande do Norte

A cultura mercantilista rompeu com os grandes paradigmas da )umanidade e promoveu um certo distanciamento entre o eu e o mundo, a su*(etividade e a vida determinadas pelas necessidades o*(etivas da vida pr'tica, Esse distanciamento entre ess%ncia e e"ist%ncia desagrega e desa(usta o indiv&duo $ue, sentindo2se o*soleto e desnorteado #ace aos desa#ios, tenta retomar os v&nculos com o seu passado a #im de autopreservar2se, autoa#irmar2se e autoli*ertar2se, A l+gica da sociedade industrial o*riga os indiv&duos a uma constante corrida pela so*reviv%ncia, limitando o valor do ser )umano Q sua capacidade de produ 0o, de #orma $ue o tempo passou a ser o principal elemento de tens0o na vida em sociedade, Neste conte"to, a o*ra O amanuense Ielmiro, de />ro dos An(os, apresenta uma a*ordagem pro#unda das in$uieta !es da alma )umana #ace aos parado"os da modernidade, Este tra*al)o tem por o*(etivo analisar o tempo no romance O amanuense Ielmiro, *uscando entend%2lo como elemento desencadeador da in$uieta 0o #'ustica, *em como do isolamento e da reclus0o su*(etiva de 7elmiro 7or*a, protagonista do romance,

PALAVRASGCMAVEN />ro dos An(os, Romance, .empo, -odernidade,

O TEMPON UM OLMAR SOBRE POESIA DRUMMONDIANA

Silva, Eli1a*et) 8leg'rio 7e1erra da 8liveira, Janaina Arruda de

7ar*osa, Je##erson Eduardo da 6a1 8liveira, -aria Rita 7arros de Lima, .4nia -aria de ?8rientadorD Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Este artigo visa de*ru ar um ol)ar so*re a o*ra de /arlos Jrummond de Andrade e mostrar $ue o tempo a principal matria de sua poesia, Nele nos propomos analisar e"certos liter'rios presentes nas seguintes o*ras ,I 7re(o das Almas ?@BNCDI Rosa do 6ovo ?@BCPDX Sentimento do -undo?@BCFDX /laro Enigma ?@BP@D X Alguma 6oesia e a trilogia 7oitempo ser0o o #oco deste tra*al)o , pois nele a poesia memorialista atinge seu 'pice , A pes$uisa #undamenta2se nas discuss!es te+ricas de VILLAkA ?KFFLDX ANJRAJE ?KFFKDX 7A/=ELARJ ?@AAC2 @BLKD X =EIJEGGER ?KF@KD e 7ERGS8N ?@BBFD, 8 ei"o central da an'lise e o tempo, Logo, perce*e2se a import4ncia do tempo, n0o apenas como tema re#le"ivo dentro de sua potica, mas como polidor do arte#ato $ue a poesia, A poesia drummondiana autotlica, A parti deste #a1er potico, podemos ver $ue suas poiesis como uma m'$uina , $ue trans e porta, pausa a re#le"0o,viagem a outros mundos, 8 *ardo im*u&do de tempo e muitas ve1es se con#unde como o mesmo,

PALAVRAS CMAVESN 6oesia, Filoso#ia e .empo,

O TRSGICO SOB O OLMAR .EMININO DE NELSON RODRIGUES

-8N.ENEGR8, -aria Aparecida de 6aiva 6ro#essora do /urso de Filoso#ia da UF/

Em @BCB, Nelson Rodrigues, so* o pseud\nimo #eminino Myrna, cria uma espcie de consult+rio sentimental numa coluna do Ji'rio da Noite, na $ual responde, na $ualidade de e8pert em $uest!es do cora 0o, cartas de leitoras $ue anseiam pela #elicidade na vida amorosa, 6retendemos mostrar $ue, su*(acente aos consel)os artesanalmente #ornecidos por essa e"periente Gmul)erH, pode2se entrever um tra o caracter&stico da escrita rodriguiana $ue revela a sua #orma peculiar de conce*er a condi 0o )umana, 8u se(a, ao promover, de modo reiterado e ainda assim surpreendente, verdadeiras invers!es das opini!es $ue costumam prevalecer no senso comum 2 como ao a#irmar, por e"emplo, $ue n0o se pode amar e ser #eli1 ao mesmo tempo 2, Nelson aponta a presen a do tr'gico como elemento indissoci'vel do )umano, Esse tr'gico, todavia, diversamente da$uele apresentado tanto na tragdia cl'ssica, $uanto na s)aMespeariana, nas $uais est0o envolvidos personagens grandiosos 2 divindades, reis, )er+is, #am&lias no*res amaldi oadas ou rivais 2, aparecem, so* a letra de Nelson, em uma vers0o supostamente mais simpl+ria, mas, por isso mesmo, talve1 mais #ascinante, mais reveladora de seu g%nio, /om e#eito, suas correspondentes s0o mul)eres comuns e o $ue as digni#ica $ue elas amam, ou acreditam amar, Assim, e"i*em o $ue o autor nomeia de Gtr'gica inoc%nciaHI esse descon)ecimento do car'ter am*&guo e insu*misso Q ra10o $ue caracteri1a o amor e, conse$uentemente, #unda, ao mesmo tempo em $ue limita o )umano,

PALAVRASGCMAVEN Nelson Rodrigues, .r'gico, 8l)ar #eminino,

OS EMBATES EQISTENCIAIS NAS LINMAS .WRREAS DE TWRCIA MONTENEGRO

SAN.ANA, Vanusa da -ota SAN.8S, Aline Ner> dos 6I-EN.EL, Sandra Lucia Santana dos Santos Universidade Estadual de Feira de Santana 2 UEFS

6rop!e2se uma leitura do conto *inha C?rrea da autora .rcia -ontenegro a partir dos elementos de mem+ria, narrador e crueldade, 8 conto lin)a #rrea apresenta dois personagens, $ue n0o s0o nomeados, e s0o constru&dos a partir de ant&tesesI movimento : paralisiaX vida 2 morteX (uventude : vel)iceX su*ordinador : su*ordinado, como se, por sim*ologia, #osse Q men 0o das pr+prias dualidades )umanas, 6aralelo aos personagens emergem as imagens de lin)a #rrea e do trem, A lin)a #rrea o ponto de partida e de c)egada, de inicio e #ec)amento de ciclos, Lugar onde o )omem encontra o menino, Local onde o menino, (' rapa1, leva o )omem, (' vel)o, para encontrar a morte, 8 trem a sim*ologia do pr+prio curso da vidaI o tempo $ue ultrapassa as lin)as #rreas da e"ist%ncia, A rela 0o entre os personagens desvendada em moldes cruis, N0o visuali1ada a#etividade entre eles apesar do la o pr+"imo de conviv%ncia, pai e #il)o adotivos, mas e"perimentam de uma rela 0o con#lituosa em $ue um su*misso Q necessidade do outro e essa su*miss0o o elemento propulsor da crueldade na narrativa, As an'lises empreendidas #undamentam2se em discuss!es propostas por Armange ?KFFCD, Jerrida ?@BBPD, Le Go## ?KFFND e 6in)o ?KF@@D

PALAVRASGCMAVEI /rueldade, -em+ria, Narrador, Lin)a #rrea, .rcia -ontenegro,

OS IN.ORTXNIOS DA IDENTIDADE

ARAcJ8, Raul Reis FAkAN=A, Luciano da Silva?8rientadorD Universidade Federal do -aran)0o

A apresenta 0o $ue se segue *usca como o*(etivo principal, dentro da #ic 0o Ma#Miana, os elementos constitutivos da cria 0o das identidades das personagens de ^a#Ma, 8 autor no seu estilo ins+lito,

nos mostra personagens $ue en#rentam desventuras, dentro de uma narra 0o desesperan osa tanto para o leitor $uanto para o protagonista, apresentando uma realidade a*surda e de di#&cil Gdigest0oH para leitores desacostumados, ^a#Ma tra1 atravs de sua o*ra um retrato peculiar do )omem nos #ins do sculo WIW e come o do WW, sua pr+pria vida #oi muito marcada por con#litos e"istenciais, $ue #oram #undamentais para essa vis0o de mundo e estilo de narrativa 3nicos, 6rincipalmente na rela 0o com seu pai, #igura $ue se repete in3meras ve1es dentro de sua narrativa, marcado na vida do tc)eco desde suas e"ig%ncias a respeito do #uturo empregat&cio do #il)o, $uanto pelo detal)e de seu pai ter um vigor e uma #or a #&sica maior $ue ele, a ponto do praguense se sentir diminu&do perante a #igura paterna, /om todos esses detal)es e nuances do escritor, tentamos tra ar uma apro"ima 0o com alguns pensadores contempor4neos a respeito do estudo da poca em $uest0o, $ue se(a, sc, WIW : WW, e como se d' o desenvolvimento das identidades nessa poca de grandes mudan as,

PALAVRAS CMAVEN Identidade, Seculari1a 0o, ^a#Ma,

OS PROCESSOS DE ROSTIDADE NO CONTO ,SOLAR DOS PRVNCIPES/# DE MARCELINO .REIRE

-8URA, Nat'lia 8liveira S8USA, Il1a -atias de Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Entendemos como rostidade : conceito apresentado pelos #ranceses Gilles Jeleu1e e Fli" Guattari no vol, C do Mil -lats [ apitalismo e (sDuiAo%renia ?@BBLD [ o processo de produ 0o social de um rosto por meio de uma inst4ncia de so*recodi#ica 0o da ca*e a, a m'$uina a*strata de

rostidade, /om isso, vemos $ue o rosto se con#igura como encontro de dois ei"os e de duas semi+ticas distintas, a signi#ic4ncia, $ue depende de um muro *ranco so*re o $ual est0o alo(ados seus signos e suas redund4nciasX e a su*(etiva 0o, $ue necessita de um *uraco negro para inserir sua consci%ncia, sua pai"0o e suas redund4ncias, Jessa #orma pretendemos, com este tra*al)o, desenvolver uma discuss0o acerca do rosto como sistema de muro *ranco2*uraco negro e de como se apresentam determinados aparel)os de poder como lugares de domin4ncia e de territoriali1a 0o, 6ara tanto, tomamos como *ase o conto GSolar dos 6r&ncipesH, de -arcelino Freire, contido no livro, ontos Ne)reiros ?KFFPD, analisando a #orma como ocorre o processo de codi#ica 0o do rosto do negro e de $ue modo essa codi#ica 0o territoriali1a e misti#ica sua imagem,

PALAVRASGCMAVEN Rostidade, .erritoriali1a 0o, -uro 7ranco27uraco Negro, -'$uina A*strata,

PAI !OO: A NOO DE LITERATURA A.ROGBRASILEIRA EM DISCUSSO

6AIVA, -aria Lui1a /8RR9A, Alcione Alves Universidade Federal do 6iau& : UF6I

Em seu artigo intitulado -or um conceito de literatura a%ro'brasileira , pu*licado em KF@F, na revista Eerceira Mar)em, Eduardo de Assis Juarte reali1a uma incurs0o te+rica entre diversas no !es propostas por estudiosos *rasileiros so*re Literatura NegraX em seguida, o autor enumera os elementos $ue podem distinguir essa literatura, Endossando o proposto por Assis Juarte, o presente tra*al)o visa discutir a no 0o de literatura a#ro2*rasileira tomando como ponto de partida a poesia 6ai Jo0o, constante na o*ra -oemas Ne)ros do autor Jorge de Lima, escritor

can\nico considerado como representante modernista do Negrismo *rasileiro, 6arte2se da )ip+tese de $ue a temati1a 0o do negro na literatura insu#iciente para legitimar uma Gesttica negraH, Assim como o artigo citado, o estudo empreendido toma como suporte te+rico o conceito de negritude e negrismo segundo Eur&dice Figueiredo e o conceito de literatura negra segundo Sil' 7ern e Lui1a Lo*o, Este tra*al)o tem sido ela*orado no 4m*ito do 6ro(eto /adastrado de 6es$uisa G.eseu, o la*irinto e seu nomeI yo no creo en las brujas pero...H, orientado pelo 6ro#, Jr, Alcione /orr%a,

PALAVRASGCMAVEN 6ai Jo0o, Jorge de Lima, Literatura A#ro27rasileira, Esttica Negra,

PARA UMA COMPREENSO .ILOSP.ICA DA .IGURA LITERSRIA DO DOUTOR .AUSTO NA ESTWTICA MUSICAL

G8NJI-, Ant\nio 7eet)oven /arneiro Instituto Federal de Educa 0o, /i%ncia e .ecnologia do /ear' ?IF/ED

Este um estudo acerca de como a #igura de iFausto` serviu de inspira 0o para in3meras o*ras ao longo da =ist+ria, mormente na -3sica e na Literatura, para s+ citar duas das mais antigas artes temporais, Assim, este ensaio tem como o*(etivos o surgimento da #igura de iFausto` como s&m*olo da dicotomia ?e n0o uma s&ntesesD entre Ra10o e Sentimento, entre /i%ncia e -isticismo, entre F e /eticismo, Esclarecimento e 8cultismo, dentre outras, $ue a tantas gera !es de artistas #ascinou, e ainda tem #ascinado, durante sculos, salientando alguns dos respectivos #rutos $ue essa in#lu%ncia produ1iu, mormente na am*i%ncia alem0 e anglossa"\nica, -etodologicamente, trata2se duma pes$uisa *i*liogr'#ica de car'ter interdisciplinar, ense(ando, como resultado parcial, a possi*ilidade de pes$uisa interdisciplinar entre -3sica e Literatura, alm duma analogia entre o apol&neo2

dionis&aco e um mito oriundo do Renascimento N+rdico, apresentando, por #im, $ue iFausto` per se nada mais do $ue o s&m*olo da dicotomia apol&neo2dionis&aca, am*ientada no mundo germ4nico, ao longo das Idades -oderna e /ontempor4nea,

PALAVRASGCMAVEN Fausto, Literatura, Filoso#ia, -3sica, Esttica,

PASOLINI E A GRAMSTICA .VLMICAN CINEMA DE PROSA E CINEMA DE POESIA

8LIVEIRA, Javid Silva de Se, Leonardo ?8rientadorD Universidade Federal do /ear'

8 presente tra*al)o tem o intuito de considerar algumas das passagens do cineasta italiano 6ier 6aolo 6asolini acerca de uma semiologia do cinema, A semiologia, para o autor, instrumento de descri 0o interna, no caso, dos elementos de uma o*ra cinematogr'#ica, A partir de c+digos gramaticais, 6asolini identi#icar' duas #ormas de cria 0o cinematogr'#icaI o cinema de prosa, marcado pela tcnica e narratividade discursiva, e o cinema de poesia, onde c4mera e montagem t%m uma presen a sens&vel na constru 0o da imagem, Neste 3ltimo, a#irma 6asolini, o autor escreve a poesia cinematogr'#ica, o protagonista da )ist+ria o estilo pr+prio do diretor, /omo metodologia para a produ 0o deste tra*al)o #oram utili1adas o*ras liter'rias, ensa&sticas e cinematogr'#icas de 6asolini, alm da produ 0o de seus estudiosos, Jentre os resultados parciais na ela*ora 0o da pes$uisa, o*servamos $ue a rela 0o entre palavra e imagem n0o ocorre de #orma imediata, 6asolini n0o sa*eria mesmo di1er se )' essa correspond%ncia, apesar de utili1ar de termos gramaticais para

#alar de estruturas m&nimas do cinema, 8 tra*al)o, portanto, detm2se na tentativa de 6asolini de encontrar uma linguagem cinematogr'#ica ancorada na e"press0o potica $ue tradu1 o realI o cinema uma tcnica moderna de percep 0o, uma semiologia da realidade,

PALAVRASGCMAVEN /inema, Semiologia, Lingu&stica, 6asolini,

PENSAMENTO DE YALTER BENTAMIN SOBRE O DESAPARECIMENTO DA EQPERIONCIA E DA ARTE DE NARRAR# NA MODERNIDADE

REIS, Edson S' /ALLAJ8, .ere1a de /astro Universidade Estadual do /ear'

8s conceitos de e"peri%ncia e narra 0o dentro do pensamento #ilos+#ico de Ralter 7en(amin constituem #undamental import4ncia, pois atravs deles consolida2se um arca*ou o do con)ecimento, 6retende2se neste tra*al)o e"por o papel da e"peri%ncia e da narra 0o no pensamento deste #il+so#o e avaliar o en#ra$uecimento da e"peri%ncia ? (r%ahrun)D e da narra 0o ?(rANhlun)D na modernidade de acordo com as an'lises #eitas nos te"tos G(8periKncia e -obreAaH e G O Narrador. onsidera$9es sobre a obra de NiFolai *esFo!R , A e"peri%ncia no sentido de Er#a)rung para 7en(amin uma )eran a constru&da coletivamente sendo passada para o p3*lico, Jesta maneira, a e"peri%ncia #a12se atravs do inconsciente, e se acumula ao longo dos tempos, A narra 0o por sua ve1 a e#etiva 0o da e"peri%ncia no mundo pr'tico, a capacidade do )omem de contar )ist+rias, ou se(a, de passar suas e"peri%ncias para a coletividade com um #undamento $ue servir' para vida pr'tica, E"peri%ncia e Narra 0o s0o dois conceitos $ue n0o s0o independentes um do outro, mas se complementam e se e#etivam, Ao analisar caracter&sticas dos dois conceitos colocaremos a$ui em pauta o decl&nio da e"peri%ncia e da arte de narrar diante de novas #ormas tcnicas, liter'rias e estticas da modernidade como a imprensa, o

romance e as novas concep !es ar$uitet\nicas $ue servir0o para prover o mundo de algo de apar%ncia sempre nova, mas igual ?das Immer2gleic)eD com vistas Q a*oli 0o da morte na modernidade, Essa impress0o de um mundo $ue se renova, mas cu(a renova 0o n0o passa de ilus0o, propiciada pelo c)o$ue com e"peri%ncias e#%meras ?/)ocMerle*nisD,

PALAVRASGCMAVEN E"peri%ncia, Narra 0o, Jecl&nio, -odernidade,

,PIERRE MENARD# AUTOR DE EUIQOTE/# A EUESTO DAS OBRAS DE ARTE INDISCERNVVEIS EM ARTMUR DANTO E O PROBLEMA DA AUTORIA NA CONTEMPORANEIDADE

NAS/I-EN.8, /)arliston 6a*lo do@ Universidade Estadual de Feira de Santana ?UEFSD

Em uma passagem em*lem'tica de G.rans#igura 0o do Lugar2/omumH, de Art)ur Janto, o pensador norte2americano a*orda o pro*lema #ilos+#ico relativo Q indiscerni*ilidade entre o*ra de arte e #alsi#ica 0oI a#inal, como di#erir o*ras $ue n0o se distinguem sensitivamente, caracteri1ando diante destas um original art&stico e uma #alsi#ica 0o n0o2art&sticaV 8 conto G6ierre -enard, autor de Uui"oteH, de Jorge Luis 7orges, narra a e"ist%ncia de uma o*ra cu(a ess%ncia consiste na re#erencia 0o ao Jom Uui"ote de /ervantes, servindo a Art)ur Janto como paradigma desta pro*lem'tica no 4m*ito liter'rio para a discuss0o #ilos+#ica de conceitos como #alsi#ica 0o, autoria, imita 0o e c+pia, Jados esses #atores, a presente comunica 0o pretende a*ordar a $uest0o da autoria e da autenticidade, relacionando2as ao tema da literatura e das artes pl'sticas, e caracteri1ando2se primordialmente na cr&tica de Art)ur Janto ao conceito de #alsi#ica 0o e Q autenticidade como $uest0o de ordem esttica, PALAVRASGCMAVEN Janto, Indiscerni*ilidade, Autenticidade, Autoria,
@

6ro#essor Assistente, Filoso#ia,

POESIAN VERSOS EM CLICS

SAN.8S, =elenice Fragoso dos 7RANJa8, Gilda Al*u$uer$ue Vilela ?6ro#,g Jr,gD Universidade Federal de Alagoas

8 anseio de transmutar cada gesto em poesia #oi uma das mais signi#icativas am*i !es do pro(eto potico de 6aulo LeminsMi, dese(o $ue culminou na edi#ica 0o de uma l&rica recon)ecida pela pluralidade de uma escrita cu(o valor sim*+lico se tradu1 na articula 0o de seus versos com di#erentes linguagens e suportes, Este tra*al)o : $ue tem como principal corpus de an'lise Guarenta clics em uritiba ?@BBFD : pretende demonstrar a diversidade de suportes e estratgias poticas utili1adas por LeminsMi, 6u*licado em @BEL, #ruto de uma parceria entre 6aulo LeminsMi e o #ot+gra#o JacM 6ires, Guarenta clics em uritiba uma o*ra e"perimental $ue con(ugar as linguagens da #otogra#ia e da poesia, Este tra*al)o tem como proposta reali1ar uma leitura deste pro(eto potico a partir das considera !es te+ricas de 6)iladelp)o -ene1es ?@BB@D, em sua 6otica e Visualidade, $ue entende o #en\meno potico como uma opera 0o caracteri1ada pela articula 0o entre linguagens, o*(etivando e"aminar $uest!es comoI a estrutura do livro como um #ator de signi#ica 0o da o*ra e o papel da imagem en$uanto um elemento composicional do poema,

PALAVRASGCMAVEN 6oesia, Fotogra#ia, Linguagens,

POLIDER LINGUVSTICA NAS CARTAS PORTUGUESAS DE MARIANA ALCO.ORADO

EVANGELIS.A, La&s Aline Nascimento Fa)el SAN.8S, Let&cia Adriana 6ires Ferreira Universidade Estadual do /ear'

Este estudo est' sendo reali1ado atravs do grupo de inicia 0o cient&#ica ?/N6$D da UE/E, estamos #a1endo uma an'lise das estratgias sociointeracionistas de preserva 0o ou n0o das #aces ?E,Go##manD, aliadas ao uso das estratgias de polide1 lingu&sticas ?7roOn e LevinssonD em cartas de amor ?cartas portuguesas de -ariana Alco#oradoD, com o prop+sito de procurar entender os signi#icados, em um conte"to europeu, $ue permeiam a produ 0o escrita de mul)eres do sculo passado com interlocutores masculinos, A metodologia utili1ada *asicamente $ualitativa, atravs da an'lise das cartas portuguesas, comparando atitudes lingu&sticas, o tra*al)o com as #aces e as principais estratgias de polide1 lingu&sticas ?8n2Record, 8##2Record e 7adl>2o##2RecordD utili1ada por -ariana Alco#orado na produ 0o das cartas, Nossa pes$uisa tem como critrios o mtodo de racioc&nio )ipottico2dedutivo, comparativa, $ualitativa e $uantitativa, com mtodo de procedimentos tam*m estat&stico, Estamos estudando a polide1 lingu&stica nas rela !es de g%nero masculino e #eminino, so* uma perspectiva comparatista, nas /artas 6ortuguesas de -ariana Alco#orado, levando em considera 0o a preserva 0o ou n0o das #aces ?E, Go##manD, Veri#icamos como -ariana interage com um o#icial #ranc%s, atravs das cartas coletas para o corpus da pes$uisa, #a1endo o tra*al)o com as #aces, e como ela utili1a o #en\meno da polide1 lingu&stica, Ainda estamos em #ase inicial da pes$uisa, mas (' podemos apontar algumas considera !es importantes a respeito da pes$uisa,

PALAVRASGCMAVEN 6olide1 Lingu&stica, G%neros, /artas 6ortuguesas,

POR TRSS DAS LINMASN UMA ANSLISE DAS SAGAS E DAS EDDAS NO ESTUDO DA LITERATURA MEDIEVAL

FERNANJES, Jos Lucas /ordeiro@ ?UF/5AR/=EA5VAL^NU.D 8LIVEIRA, Ricardo Ragner -ene1es deK ?UF/5VAL^NU.D LI-A, 6edro Airton Uueiro1 2 8rientador ?UF/D

Ao pensarmos em #ontes liter'rias e =ist+ria n+s ca&mos em um campo pr+prio e em constante e"pans0o de estudo, 6or muito tempo a =ist+ria propiciou diversos de*ates com essas #ontes, ao ponto em $ue passamos a compreend%2las e a usa2las como instrumento pro*at+rio da ci%ncia )ist+rica, Neste cen'rio de desenvolvimento da =ist+ria e Literatura $ue surgiu a metodologia da Nova Escandinav&stica, uma 'rea $ue desenvolve estudos so*re a regi0o da Escandin'via e da cultura dos povos n+rdicos, Este campo de estudo passou a pensar e tra*al)ar as #ontes liter'rias medievais espec&#icas da regi0o supracitadaI As Sagas e as Eddas, Am*as s0o de car'ter liter'rio e produ1idas durante o recorte temporal da Idade -dia, caracteri1ando2se como literatura medieval, mas de #ato elas apresentam tra os 3nicos $ue podem tra1er um novo ol)ar so*re a literatura medieval, As Sagas s0o constru !es #eitas em prosa, produ1idas entre os sculos WII e WIV, contendo diversos tipos, comoI lend'rias, )ist+rias de #am&lia, entre outras, tornando tal #onte um e"emplo de mem+ria e constitui 0o do car'ter identit'rio de tal regi0o, As Eddas s0o compila !es de te"tos $ue tra1em narrativas so*re personagens da mitologia n+rdica, sendo divididas em Edda -aior e Edda -enor, cada uma com di#eren as pr+prias, mas $ue revelam muito do imagin'rio e da cosmogonia n+rdica, Neste tra*al)o n+s intentamos apro#undar os di'logos entre a =ist+ria e a Literatura com #oco para a Idade -dia, vendo como essas #ontes da Escandin'via servem para legitimar a )ist+ria e cristali1ar diversos elementos no imagin'rio, PALAVRASGCMAVEN Escandin'via, Literatura -edieval, Sagas, Eddas,
@ K

1elucas#ernandesY)otmail,com rOmene1esY)otmail,com,*r

PRSTICAS DE PROTEO EM LIMA BARRETO

RI7EIR8, Francisco Ras)ington -oreira Universidade Federal do /ear'

Esta pes$uisa se prop!e a discutir as representa !es da prote 0o em dois te"tos de Lima 7arretoI o conto G8 #il)o da Ga*rielaH e o romance Vida e morte de M. 7. GonAa)a de S" , Am*as as narrativas pro*lemati1am o paternalismo *rasileiro, $uando colocam suas personagens2c)ave como participantes das rela !es de compadrio e apadrin)amento, Este mesmo relacionamento de *ases paternalistas convive com um individualismo $ue distancia a pessoa do v&nculo #amiliar e social, Jesse modo, a prote 0o como pr'tica de inser 0o v%2se em contato com a a#irma 0o da su*(etividade das personagens =or'cio e Alei"o -anuel, respectivamente, pertencentes ao conto e ao romance, 8 encontro entre o su*strato patriarcal e a de#esa da su*(etividade #a1 com $ue o conto e o romance manten)am reservas $uanto Q #am&lia e"tensa, ao passo $ue recon)ecem esta institui 0o como )eran a na #orma 0o das su*(etividades das personagens, Segundo pressupostos cr&ticos $ue apro"imam o resultado art&stico dos processos sociais, recon)ece2se $ue a dimens0o )ist+rica est' presente no interior do o*(eto liter'rio, $ue deve ao #ator social, Q medida $ue tam*m reorgani1a a realidade )ist+rica, /onclui2se $ue o encontro do paternalismo com a a#irma 0o da margem pessoal cria su(eitos $ue #icariam im+veis sem o sistema de prote 0o, mas $ue tam*m se dissolveriam sem a a#irma 0o pessoal, 8 art&stico e o )ist+rico, o individual e o coletivo, a s'tira e o recon)ecimento, surgem como vari'veis para $ue se compreendam os sentidos da prote 0o nas narrativas de Lima 7arreto,

PALAVRASGCMAVEN 6rote 0o, Individualismo, Lima 7arreto,

EUANDO A PSGINA W VIRTUALN APROPRIAES DOS TEQTOS DE MARTMA MEDEIROS NO .ACEBOOZ

-ESUUI.A, Ra$uel 6AIVA, Ant\nio /ristian =8LANJA, Ism%nia Universidade Federal do /ear'

-art)a -edeiros uma escritora ga3c)a $ue vem se mantendo no mercado editorial com *astante regularidade, e"2pu*licit'ria de escrita o*(etiva e r'pida, produ1 em g%neros como a cr\nica, a poesia e o romance, Seus te"tos, contudo n0o circulam apenas em meio impresso ?(ornais e livrosD, mas tam*m no am*iente virtualI em *logs e em p'ginas e grupos do Face*ooM, /omo pensar ent0o o te"to liter'rio $ue n0o lido de #orma solit'ria, mas $ue circula em um am*iente $ue possi*ilita articular uma comunidade de leitores em torno da produ 0o de uma escritora, com mecanismos de interven 0o no pr+prio te"to se(a atravs de curtidas, compartil)amentos ou coment'rios ?nas pr+prias p'ginas e gruposD, Esse tra*al)o tem como o*(etivo analisar essas pr'ticas de reapropria 0o do te"to liter'rio na es#era virtual ?Face*ooMD, dialogando com a ideia #oucoultiana dos )upomn%matas, ou se(a, tratando esse espa o virtual como uma grande colet4nea de cita !es, #ragmentos e coment'rios $ue servem como instrumentos de orienta 0o da vida, sendo compartil)ado com a$ueles $ue #a1em parte da$uela comunidade,

PALAVRASGCMAVEN Leitura, Internet, Escrita de Si,

EUECO = PERSONAGEM DE MOACUR SCLIAR E LEITOR DE DOM CASMURRO

AL7UUUERUUE, Everaldo 7e1erra de@ 8LIVEIRA, Eliana ^e#al'sK ?6ro#g JrgD Universidade Federal de Alagoas

Este tra*al)o o*(etiva analisar, na o*ra G/iumento de carteirin)aH, de -oac>r Scliar, a trans#orma 0o da personagem, tam*m narrador e leitor liter'rio, Uueco, estudante $ue entra em contato com o universo da escrita mac)adiana, Esta an'lise parte da a*ordagem interte"tual entre os dois enredos, pois este (ovem protagonista um leitor em #orma 0o $ue, ao se deparar com Jom /asmurro, motivado (unto com outros colegas de escola Q leitura, identi#ica2se com 7entin)o e descon#ia de sua namorada, J3lia, 6ara isso, se pauta numa pes$uisa e"plorat+ria e *i*liogr'#ica em livros $ue tratam da #aceta scliariana, voltada para o p3*lico in#anto(uvenil, e mac)adiana, cu(a tem'tica se(a o ci3meX e em te"tos de cr&tica e de re#er%ncia acerca dos dois autoresX tendo como aporte te+rico a no 0o de interte"tualidade, cun)ada por ^risteva, e a Esttica da recep 0o, principalmente estudos de Jauss e Iser so*re e#eito causado pela o*ra no leitor, com seu )ori1onte de e"pectativas, e resposta deste Q leitura, vista como espa o de perspectividade, Estando assim em ela*ora 0o preliminar, desco*re2se, Q medida $ue o leitor Uueco #oi participando deste (ogo a*erto por lacunas, o acol)imento ao pra1er, ao con)ecimento e Q emancipa 0o $ue o te"to liter'rio tra1,

PALAVRASGCMAVEN Forma 0o, Interte"tualidade, Leitura,

@ K

-estranda, 8rientadora,

RETEIO E SOLIDO EM CIRANDA DE PEDRAN RE.LEQES SOBRE A CONSTRUO DA PERSONAGEM VIRGVNIA

AUUIN8, -idi0 Ellen R)ite de Universidade Federal do Rio Grande do Norte : UFRN

Este tra*al)o se prop!e a investigar como se d' a constru 0o da personagem Virg&nia no romance iranda de -edra ?@BPND, de L>gia Fagundes .elles, *uscando compreender como o interior da protagonista vai sendo moldado a partir das tens!es #amiliares e a#etivas, 6erpassada pelos sentimentos de re(ei 0o e solid0o desde a in#4ncia, Virg&nia so#re pela aus%ncia de amor e de carin)o por parte do pai e das irm0s, Essas car%ncias s0o decisivas para e"acer*ar o va1io e"istencial da )ero&na a $ual *usca a todo instante ingressar no c&rculo #ec)ado #ormado pela sua #am&lia e pelo pe$ueno grupo de amigos desta, /om isso, o*serva2se $ue o eu da personagem constitu&do por meio desses con#litos entre o dese(o de ser aceita e a vontade de se li*ertar desse grupo inacess&vel e impenetr'vel, Z, portanto, nesse am*iente de e"clus0o a#etiva $ue a protagonista impulsionada Q *usca de signi#icados para sua vida e Q desco*erta de si mesma,

PALAVRASGCMAVEN 6ersonagem, Rela !es Familiares, Re(ei 0o, Solid0o,

RELAES DE PODER E ALTERIDADE NAS PERSONAGENS .EMININAS DO ROMANCE CLARA DOS AN!OS DE LIMA BARRETO

SILVA, Ana Ga*riella Ferreira da R8JRIGUES, -anoel Freire Universidade do Estado do Rio Grande do Norte

8 tra*al)o tem por o*(etivo analisar dois aspectos marcantes nas personagens #emininas da o*ra lara dos #njos de Lima 7arreto, 6rimeiro, as mani#esta !es de GalteridadeH vivenciadas pela protagonista e a maneira de como essas mani#esta !es contri*uem para constru 0o de sua identidade, 8 segundo aspecto perpassa a tem'tica das Grela !es de poderH, caracteri1adas pelas mul)eres casadas, $ue s0o retratadas como su*missas e assu(eitadas, o $ue implica, conse$uentemente, rela !es de desigualdade de g%neros, so*repondo o masculino ao #eminino, 8 estudo consiste na an'lise dos elementos internos da o*ra articulados ao conte"to )ist+rico2social e ideol+gico $ue perpassa a sua constru 0o, Ser' discutida a no 0o de patriarcalismo como tema vigente no in&cio do sculo WW, *em como a maneira pela $ual esse sistema perpassa o romance como #ator constitutivo das rela !es de poder, Ser0o utili1adas como re#erencial te+rico as concep !es de 7aM)tin ?@BBND, Foucault ?KFFBD, $ue tratam das rela !es de poder, alm dos estudos culturais de =all ?KFFPD, entre outros,

PALAVRASGCMAVEN Lima 7arreto, Literatura, Identidade, Alteridade,

RIDENDO CASTIGAT MORES5N TEATRO MEDIEVAL .RANCOS E O RISO EM LE !EU DE LA FEUILLE

R8/=A, 8liv4nia -aria Lima Universidade Federal do 6iau&

Na Idade -dia )ouve o predom&nio, no c4none liter'rio, de can !es $ue versavam so*reI o amor cort%s, esc'rnio, entre outros temas, .odavia o te"to teatral tam*m est' presente #ortemente

presente a princ&pio o teatro tra1ia representa !es da vida dos santos, a posteriori, assuntos do cotidiano, Nessa comunica 0o *usca2se con)ecer como o riso medieval representado na pe a *e jeu de la Ceuill?e ?@KELD, de Adam de la =alle, analisando de $ue maneira a comicidade d' sentido a o*ra, *e jeu de la Ceuill?e apresenta para o p3*lico o drama de Adam, o poeta $ue n0o consegue sair da cidade onde mora, 8 autor retratou na pe a a vida da *urguesia $ue )a*ita a vila de Arras, e assim segue satiri1ando alcoviteiras, poetas, clricos, #re$uentadores das tavernas, mitos medievais, ritos lit3rgicos e pag0os, Essa o*ra possui relev4ncia )ist+rica e liter'ria por e"empli#icar o teatro pro#ano produ1ido na 7ai"a Idade -dia, na Fran a, A partir das apropria !es te+ricas de Arist+teles, 7audelaire, 7ergson, 7aM)tin e 6ropp #e12se uma leitura interpretativa na $ual se perce*eu o riso como elemento $ue transpassa os ei"os #ilos+#ico, psicol+gico, )ist+rico e liter'rio, tendo di#erentes sentidos con#orme o pensamento de uma poca, 8 riso constitui2se ainda em uma caracter&stica da e"press0o )umana, sendo algo $ue distingue o )omem dos outros animais na nature1a,

PALAVRASGCMAVEN Elementos /\micos, .eatro 6ro#ano, Idade -dia, S'tira, 6ar+dia,

RIR DO QUE INCONSOLVEL DE OFCION AMOR E MUMOR NA POESIA DE CARLOS DRUMMOND DE ANDRADE

=8LANJA, Sara) 6into de Universidade Federal do Rio de Janeiro

8 amor um tema caro Q literatura, tendo ad$uirido, ao longo do tempo, #ei !es distintas $ue correspondiam ao movimento liter'rio em voga, A cr&tica liter'ria de#ine predicados ao amor no classicismo, no romantismo, no sim*olismo,,, Jesta #orma, a tem'tica do amor n0o poderia #altar na

produ 0o do nosso maior poeta modernoI /arlos Jrummond de Andrade e, con#irmando sua caracter&stica plural, veri#icamos $ue a l&rica drummondiana possui v'rias #acesI o amor pode ser polvil)ado pelo )umor, ou marcado por erotismo e sensualidadeX ou re#letir desilus0o e amargura ou ainda ser #raterno, pautado pelo amor ao pr+"imo e ao mundo, No presente estudo a*ordaremos a #aceta )umor&stica da poesia l&rica do poeta mineiro, analisando poemas dos seus dois primeiros livrosI #l)uma poesia e Irejo das #lmas, pu*licados no in&cio dos anos NF, Nestas o*ras, o amor tratado com irrever%ncia, Q maneira da esttica modernista, isso acontece em poemas como Eoada do #mor, Sentimental e Guadrilha, analisados no decorrer do tra*al)o, .ais poemas arrastam em seus versos muito das caracter&sticas modernas como a ironia, o ol)ar para o cotidiano, versos livres, )umor, 7uscaremos o*servar as v'rias #aces da tem'tica amorosa de Jrummond, $uantas vo1es emergem de seus versos $ue, genialmente, #a12nos en"ergar a comple"idade do amor e suas in3meras varia !es, nuances $ue conseguem, inclusive, rir do Due ? inconsol"!el de o%&cio. PALAVRASGCMAVEN Jrummond, -odernismo, Amor, =umor,

ROMPENDO .RONTEIRASN UM ESTUDO COMPARATIVO DAS OBRAS ,EL GAUCMO MARTVN .IERRO/ E ,<@ ANOS DE POESIAN ANTOLOGIA POWTICA/

SAN.8S, Rosal> /A7RAL, Regiane Universidade do Estado do Rio Grande Jo Norte

Este tra*al)o pretende desenvolver uma an'lise comparativa das o*ras (l )a5cho Mart&n Cierro, de Jos =ern'nde1 na Literatura Gauc)esca da Argentina e 3T anos de poesia: #ntolo)ia -o?tica de Ja>me /aetano 7raun, destacando a representa 0o da #igura do ga3c)o, um

tipo de va$ueiro n\made, caracter&stico da regi0o dos pampas, $ue surge como personagem principal da literatura gauc)esca, g%nero $ue tem suas origens no 4m*ito do Rio da 6rata e $ue tem seu apogeu dentro do Romantismo )ispano2americano, no sculo WVIII, Z neste per&odo $ue surge, ent0o, a #igura do ga3c)o, $ue, na vis0o dos rom4nticos )ispano2americanos, era o elemento $ue mel)or representava a regi0o do Rio da 6rata, A partir de ent0o, a Literatura Gauc)esca se perpetuou e ultrapassou suas #ronteiras, como o caso da regi0o do Rio Grande do Sul, 7rasil, onde ainda e"iste este g%nero liter'rio, .rata2se de uma a*ordagem critico2comparativa $ue parte da leitura e an'lise das re#eridas o*ras, *em como de re#er%ncias te+ricas so*re a #orma 0o do povo ga3c)o, incluindo $uest!es )ist+ricas, geogr'#icas, sociais e culturais, 8 prop+sito en#ati1ar di#eren as e5ou semel)an as nos seguintes pontosI o ga3c)o ?tipoD, o dialeto ga3c)o, a #igura #eminina e, por 3ltimo, a religiosidade, /omo resultado de nossas an'lises, encontramos semel)an as no $ue di1 respeito ao dialeto e Q religiosidade e uma di#erente a*ordagem em rela 0o Q #igura do ga3c)o e da mul)er,

PALAVRASGCMAVEN Literatura Gauc)esca, Ga3c)o, Jialeto Ga3c)o, Figura Feminina, Religiosidade,

SABERES SOBRE A CONEUISTA DA AMWRICAN LEITURA MISTPRICA# RELEITURAS .ICCIONAIS

WAVIER, -'rcia de F'tima Universidade Federal de -inas Gerais

8 #inal do sculo WW #icou marcado por um crescente interesse pela tem'tica )ist+rica, Veri#ica2se, nesse momento, um grande volume de romances $ue se prop!em a reler a )ist+ria, notadamente a da /on$uista e conse$uente processo de coloni1a 0o da Amrica, Utili1ando2se desse tipo de narrativa, o escritor argentino A*el 6osse, em (l lar)o atardecer del caminante ?@BBKD, #a1 uma releitura da cr\nica de viagens Nau%r")ios ?@PCKD, do con$uistador espan)ol elvar N3be1 /a*e1a de Vaca, 8 $uestionamento so*re a suposta verdade do discurso )ist+rico um, dentre os

temas #undamentais desse romance, $ue poderiam vir a ser pensados a partir do conceito de genealogia, proposto por -ic)el Foucault, Nessa narrativa, /a*e1a de Vaca supostamente preenc)e espa os, lacunas, $ue #oram dei"ados, por ele mesmo, #ora do ar$uiv'vel, do enunci'vel, em Nau%r")ios, Utili1ando2se de pr'tica semel)ante Q de A*el 6osse, o (ornalista 6aulo -arMun ?KFFBD reconstitui a tra(et+ria de /a*e1a de Vaca, a partir das mem+rias registradas em seu manuscrito, acrescido de documentos do processo (udicial a $ue o con$uistador #ora su*metido na Espan)a, Em*asado nos elementos da cr&tica gentica, -arMun coloca em $uest0o todo o pretenso sa*er institu&do do Imprio, Nessa lin)a de pensamento pode2se tomar os conceitos de GrestoH postulados por Giorgio de Agam*en e Ralter 7en(amin para se veri#icar em $ue conte"to se d' tal discurso, 6osse e -arMun #a1em surgir uma multiplicidade de enunciados, propondo outras possi*ilidades de leitura dos ar$uivos da /on$uista, possi*ilitando outras perspectivas de acesso ao mundo a partir de um novo lugar de enuncia 0o,

PALAVRASGCMAVEN Romance =ist+rico /ontempor4neo, /on$uista, Genealogia, /r&tica Gentica,

SCMOPENMAUER E A IDEIA DE MUMANIDADE# POR BAUDELAIRE EM AS .LORES DO MAL

S8USA, Ga*riela Nascimento StSSE^INJ, 6edro Universidade Federal Fluminense

6retende2se e"empli#icar a ideia de )umanidade sc)open)uaeriana nas poesias de 7audelaire de #orma $ue se tornem compreens&veis ilustrativamente, Importa2nos desde (' destacar $ue n0o pretendemos a apro"ima 0o dos autores, a poesia de 7audelaire aparece a$ui como um recurso para a visuali1a 0o do conceito de ideia de )umanidade, Na medida em $ue, segundo a teoria da meta#&sica do *elo de Sc)open)auer, a poesia tr'gica tem como o*(etivo levar o conceito at a intui 0o, ou se(a, dar imagem Q$uilo $ue e"posto racionalmente, podemos seguramente di1er $ue as poesias de #s Clores do Mal nos permitem a compreens0o desta teoria atravs da ideia de )umanidade, Sc)open)auer usa Goet)e e S)aMespeare como os principais autores capa1es de

e"primir a poesia tr'gica e assim mani#estar ideias, Era o $ue a poca l)e o#erecia, /omo #a1er uma medita 0o da poesia tr'gica sem considerar um dos maiores poetas $ue escreveu so*re a$uilo $ue Sc)open)auer entende como tr'gico na modernidadeV Eis o nosso o*(etivoI a re#erida medita 0o,

PALAVRASGCMAVEN 6oesia, .r'gico, 6oesia .r'gica, Ideia de =umanidade,

SENSACIONISMO EM SLVARO DE CAMPOS E MSRIO DE SSGCARNEIRO

-IRANJA, ^arine /osta UUEIR8S, Geisiane Jias /A-68S, -aria Elvira 7rito Universidade Federal do 6iau&

Este tra*al)o prop!e investigar, dentre as mani#esta !es poticas de um determinado per&odo da literatura portuguesa, a esttica sensacionista, 8 momento liter'rio elegido o $ue caracteri1a a o*ra de alguns escritores da gera 0o de Orpheu, tam*m con)ecida como primeira gera 0o modernista, /omo representantes do movimento modernista em 6ortugal, entre os sculos WIW e WW, Fernando 6essoa e -'rio de S'2/arneiro di#undiram nessa potica Go sentir em e"cessoH, 6ara Fernando 6essoa Go Sensacionismo a#irma, primeiro, o princ&pio da primordialidade da sensa 0o : $ue a sensa 0o a 3nica realidade para n+sH ?6ESS8A, @BEL, p, CCBD, A partir da an'lise dos poemas GA#inal, a mel)or maneira de via(ar sentirH, de elvaro de /ampos, e GRodopioH, de -'rio de S'2/arneiro, esse tra*al)o o*(etiva de*ru ar2se so*re essa perspectiva sensacionista, 8 poema GA#inal, a mel)or maneira de via(ar sentirH apresenta caracter&sticas sensacionistas no $ue tange Q

descri 0o das sensa !es, se(a ao doutrinar so*re o sentir ou mesmo $uando e"pressa a Galucina 0o e"traordinariamente n&tida das sensa !esH, Atravs da constru 0o r&tmica de GRodopioH temos a sensa 0o de estar GrodopiandoH (unto ao tur*il)0o de GacontecimentosH $ue a#etam o eu2l&rico, A (un 0o de parado"os, e#eitos e rememora !es agu am os cinco sentidos do eu2l&rico, arre*atando um emaran)ado de coisas e sensa !es $ue o pertur*am e $ue ao mesmo tempo o #ascinam, 7usca2 se aporte te+rico em Fernando 6essoa ?@BELD, Fidelino de Figueiredo ?@BLLD e /arlos Reis ?@BBBD,

PALAVRASGCMAVEN Sensacionismo, Fernando 6essoa, -'rio de S'2/arneiro,

SOB O SIGNO DA EUIMERAN EMBATES .RONTEIRIOS E ALTERIDADE

/AVAL/AN.E, Jo0o Victor de Sousa REINALJ8, Ga*riela Frota Universidade Federal do /ear'

8 presente tra*al)o se dedica a pensar a #igura dos monstros como elementos tradutores dentro de narrativas m&ticas e #iccionais, tendo como #oco as ilustra !es criadas por -aurice SendaM no livro in#antil Onde Vi!em os Monstros, de @BLN, Alm disso, tra amos um paralelo com a adapta 0o )om\nima da o*ra para o cinema, dirigida pelo cineasta SpiMe Jon1e, em KFFB, 7uscamos re#letir so*re essas criaturas monstruosas, tanto no te"to liter'rio $uanto no cinematogr'#ico, como elementos tradutores, por meio das $uais )' um maior en#rentamento da alteridade e processos de trocas s&gnicas e culturais, Interessa2nos pensar o encontro do )er+i com o monstro e o en#rentamento lim&tro#e $ue se desenrola nesse em*ate, /ompreendemos $ue )' uma m3tua contamina 0o, pensada a$ui como um processo tradutor, entre )er+i e monstro e um duplo en#rentamento da alteridade, Ancoramos nossas re#le"!es nos conceitos de #iltro e #ronteira, discutidos pela Semi+tica da /ultura, so*retudo com Iuri Lotman, alm da ideia de limite, tra*al)ada por Eugenio .rias e do pensamento de Ralter 7en(amin, no $ue toca aos processos de tradu 0o,

PALAVRASGCMAVEN -onstro, Ilustra 0o, Fronteira, Limite, .radu 0o,

SUBMISSO E INSURREION IMAGENS DE MULMER EM AS DO4E CORES DO VERMELHO# DE MELENA PARENTE CUNMA

LI-A, Giselle de -orais 6I8, Gl'ucia /astro Aguiar ALVES, Alcione /orr%a Universidade Federal do 6iau&

8 presente tra*al)o se prop!e a identi#icar e analisar as imagens de mul)er contidas no romance #s doAe cores do !ermelho, de =elena 6arente /un)a, A partir de um aporte te+rico composto pelos tra*al)os de Elaine S)oOalter ?@BAPD, El+ida Wavier ?KFFKD, L3cia 8sana Solin ?KFFND e L&cia .ei"eira ?KFFAD, tecemos algumas considera !es a respeito da cr&tica #eminista Q literatura, e"plorando um pouco de sua )ist+ria e como tem tra1ido Q tona os escritos de autoria #eminina, $uestionando os c4nones tradicionais e *uscando compreender como se deu e se d' a cria 0o liter'ria por mul)eres ao longo da )ist+ria, /omo procedimento metodol+gico, usamos a categori1a 0o em tr%s #ases para as literaturas de autoria #eminina propostas por S)oOalter ?@BAPD, locali1amos o romance em an'lise como pertencente Q #ase #eminista, apresentando personagens #emininas de modo a dei"ar evidente a divis0o se"ual dos papis se"uais e as di#iculdades $ue mul)eres encontram na *usca da pr+pria identidade e da plenitude e"istencial, 6arte2se da )ip+tese de $ue a constru 0o de personagens #emininas com personalidades $uase caricaturais 2 ora totalmente su*ordinadas e resignadas, ora $uestionadoras e emancipadas 2 contri*ui para tornar ainda mais evidente a su(ei 0o dessas personagens, *em como suas correspondentes #ora da #ic 0o, a uma cultura patriarcal,

PALAVRASGCMAVEN /r&tica Feminista, As Jo1e /ores do Vermel)o, Su*ordina 0o, Emancipa 0o,

TEMPO# TEMPO# TEMPO... O POMO EQPTICO TEMPO EM LAVOURA ARCAICA# DE RADUAN NASSAR

ELES7a8, Juliane de Sousa SILVA, 8dalice de /astro Universidade Federal do /ear'

Uue , pois, o tempoV /omo apreend%2lo at mesmo em nossa realidade mais #amiliar e con)ecidaV /omo entend%2lo $uando tratado nas artes, como na Literatura, por e"emploV Esses $uestionamentos nos mostram $ue no meio art&stico2liter'rio, especialmente, a re#le"0o so*re o tempo Gn0o pode ser evitada por nen)um escritor devido Q sua estreita rela 0o com a organi1a 0o te"tualH ?VERlSSI-8, KFFL p,KD, Alm disso, nas no*ras ou nos te"tos liter'rios ?,,,D, o tempo insepar'vel do mundo imagin'rio, pro(etado, acompan)ando o estatuto irreal dos seres, o*(etos e situa !esn ?NUNES, @BAA, p, KCD, 6ortanto, o $ue se pretende neste tra*al)o pensar a categoria tempo t0o ressaltada na o*ra *a!oura #rcaica ?@BEPD, de Raduan Nassar, atrelada Q linguagem, especi#icamente, a potica, 8*serva2se, no romance citado, $ue o tempo o inimigo invenc&vel e contradit+rio do personagem2protagonista Andr, assim como o ver*o, a palavra, tam*m o , Em outros termos, Andr *usca compor tempo e ver*o pela narrativa, todavia a palavra se mani#esta por uma ver*orragia sem linearidadeX (' o pomo e"+tico tempo, assim designado pelo pai do protagonista, $uer e"plodir, n0o se dei"ando aprisionar, o $ue coloca o personagem em con#lito consigo mesmo, Ent0o, so*re a super#&cie movedi a da linguagem art&stica dessa o*ra, o*(etiva2se de*ru ar so*re a lavoura da palavra e entender mel)or como o tempo, aliado a ela, trava os ponteiros de Andr nessa narrativa t0o intensa, desnorteadora e apai"onante, desen)ada por Raduan Nassar,

PALAVRASGCMAVEN Narrativa, Linguagem, .empo,

TENSES ENTRE O WTICO E O ESTWTICO NO ROMANCE TRISTE FIM DE POLICARPO QUARESMA# DE LIMA BARRETO

ARAcJ8, Isa*ela de Almeida G8-ES, Andr Lu&s ?8rientadorD Universidade de 7ras&lia

8 o*(etivo deste artigo analisar o romance Eriste %im de -olicarpo Guaresma ?@B@LD, uma das o*ras mais importantes do escritor carioca Lima 7arreto ?@AA@2@BKKD, so* a perspectiva dos conceitos de tica e de esttica tra*al)ados em tal narrativa, A discuss0o so*re $uest!es sociais e culturais sempre esteve presente na prosa de #ic 0o de Lima 7arreto, de modo $ue a sua linguagem liter'ria tende a re#letir, de certo modo, as suas e"peri%ncias nesse 4m*ito, Em seu romance Eriste %im de -olicarpo Guaresma, o escritor e"p!e o seu pensamento so*re o #en\meno art&stico *em como a sua ideologia militante, e por meio desse mecanismo $ue *uscou o*servar os limites e as tens!es entre o tico e esttico no cen'rio liter'rio de seu tempo, Lima 7arreto revela2se um escritor singular da literatura *rasileira pelo #ato de ter se empen)ado em discutir de modo sutil e ir\nico as trans#orma !es sociais e econ\micas $ue ocorreram no 7rasil no #im do sculo WIW e in&cio do sculo WW, Jesta maneira, este estudo pretende analisar as rela !es entre o modelo liter'rio esta*elecido no per&odo e a$uilo $ue podemos c)amar de escrita *arreteana,

PALAVRASGCMAVEN Lima 7arreto, Ztica, Esttica, Literatura, Escrita,

TROS ABISMOS PARA A MORTEN ANTPNIO RAMOS ROSA# MERBERTO MELDER E VALTER MUGO ME

-ENESES, Ro*erto 7e1erra de Universidade Regional do /ariri : UR/A

A morte tema comum em literatura ao longo dos sculos, em especial em poesia, Alm do n&vel t+pico, podemos encontr'2la como modo de #a1er poesia, com o poeta a apostro#ar2se de seu te"to e morrer com ele e nele, tornando2se letra gra#ada e som, matria e corpo sem re#erentes, Escol)emos tr%s poemas de tr%s poetas portugueses mais recentes para dialogar com as possi*ilidades de a*ismos para a morte, Jo livro O sol ? todo espa$o ?KFFKD, de Ant+nio Ramos Rosa, retiramos o poema GEu canto a aus%ncia de mim mesmoH, no $ual encontramos a despersonali1a 0o da e"ist%ncia do ser )umano para tornar2se discurso, este impossi*ilitado de morrer, Je Ser!id9es ?KF@ND, de =er*erto =elder, saltou2nos aos ol)os o poema G(' n0o ten)o tempo para gan)ar o amor, a gl+ria ou a A*iss&nia,H, em $ue a morte se anuncia com a imagem de um ser em *usca do escuro, a esconder2se ou ser escondido em um saco com n+ a n0o ceder, #icando impossi*ilitado de sentir o mundo em volta, Valter =ugo -0e, em ErKs minutos antes de a mar? encher ?KFFFD, tra1 o poema G8 desgoverno dos son)osH, no $ual o*servamos o ser em sua tentativa de adentrar as p'ginas dos livros para a*reviar2se do mundo e da realidade sens&vel, recusando continuar a ser matria org4nica, $uerendo devir discurso, /om o intuito comparatista, a pes$uisa tende a considerar o en#o$ue nos te"tos liter'rios em primeiro plano, mas guiado por discuss!es pertinentes ao tema de cr&ticas liter'rias e #ilos+#icas contempor4neas,

PALAVRASGCMAVEI 6oesia, -orte, Escritura,

TRINDADESN A VOR SECULAR DO SERTO ENCANTADO DE NATWRCIA CAMPOS

VIANA, Liliane Universidade Regional do /ariri

A o*ra GA /asaH da autora cearense Natrcia /ampos uma narrativa potica $ue retrata por v'rias gera !es a vida de seus )aitantes dentro das depend%ncias da casa, A autora #a1 um resgate da cultura do povo sertane(o a partir da vo1 de uma casa $ue se mostra narrador2espa o2personagem, uma casa antropomor#i1ada $ue vai teiando as )ist+rias de toda uma #am&lia come ando, especialmente, pela cria 0o de sua pr+pria estrutura, Nosso o*(etivo discutir como as cren as religiosas e as supersti !es acompan)am as pessoas dessas gera !es e como elas se entrela am na # dessas mesmas pessoas, Em uma pes$uisa estritamente *i*liogr'#ica apresentamos, principalmente como aparato te+rico2metodol+gico, os escritos do pes$uisador /4mara /ascudo, tendo em vista $ue a pr+pria autora o cita como inspira 0o e grande contri*ui 0o para sua *usca em #un 0o das ra&1es de um povo sertane(o, 6erce*emos a #us0o do so*renatural com o )umano, as pessoas seguem ritos religiosos e acreditam na #or a so*re2)umana da Nature1aX seres, at ent0o inanimados, gan)am presen a constante, e a Vida e a -orte s0o temas indiscut&veis dentro da o*ra, Nosso tra*al)o se encontra em andamento demonstrando resultados parciais em virtude do tempo da pes$uisa, Natrcia /ampos, aut%ntica cearense Gda gemaH, viveu a maior parte de sua vida em Fortale1a, principalmente na praia de Iracema, sempre demonstrou encanto pelas conta !es de )ist+rias dos mais vel)os, e pelas #antasias, cren as e supersti !es vivenciados pelo povo sertane(o,

PALAVRASGCMAVEN -isticismo, /ren as, Supersti !es,

UM CERTO CAPITO RODRIGON APONTAMENTOS SOBRE A RELAO ENTRE O PODER TEMPORAL E O PODER ESPIRITUAL

-8..A, Sintia da INFAN.E, Ulisses Universidade Federal da Fronteira Sul

Ja leitura de :m certo capito 4odri)o pode2se depreender uma vis0o do movimento )ist+rico con)ecido como Revolu 0o Farroupil)a, $ue aconteceu no sul do 7rasil na primeira metade do sculo WIW, Uma leitura cuidadosa do tra*al)o de Ver&ssimo permite perce*er como o autor e"p!e e critica as inst4ncias )ier'r$uicas da sociedade da poca, A partir dessa constata 0o, este tra*al)o *usca responder Q seguinte $uest0oI no universo diegtico representado em :m certo capito 4odri)o, como s0o caracteri1adas as rela !es entre a Igre(a e o poderV Na o*ra )' o poder temporal e o poder espiritual, ou se(a, )' o poder decorrente do controle econ\mico e )' o poder ligado ao controle da religiosidade #ormal, o $ual participa da #iscali1a 0o das condutas e comportamentos, Ver&ssimo #a1 com $ue o personagem 6e, Lara atue como intermediador nessas rela !es entre a$ueles $ue det%m o poder econ\mico e a$ueles $ue au"iliam no controle da sociedade, visando criticar a su*ordina 0o do poder espiritual ao econ\mico,

PALAVRASGCMAVEN Zrico Ver&ssimo, Romance -oderno, 6oder,

UM OLMAR DESCONSTRUTOR SOBRE O MITO DA NAO SOLAR

7RI.8, S&lvia 7ar*al)o S8USA, Il1a -atias de Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Este estudo partil)a uma leitura desconstrutiva, no sentido derridiano, do romance Eropical sol da liberdade ?@BAAD, de Ana -aria -ac)ado, discutindo o mito da na 0o *rasileira nas representa !es da )ist+ria5#ic 0o da Jitadura dos anos @BLF, 8 discurso da na 0o #icar' em lugar secund'rio aos ol)os do leitor, A autora a*ala as representa !es de poder, descentrali1ando2as, atravessando2as por su*(etividades de resist%ncia, 6odemos, assim, instaurar o reverso do mito, provoc'2lo para $ue revele a produ 0o de multiplicidade $ue l)e pr+pria e recalcada pelas rela !es de #or a e poder, A pot%ncia de desterritoriali1a 0o $ue emerge da leitura proposta assegurada pelas cartogra#ias do dese(o em Guattari, e na parceria com Jeleu1e, pelo pensamento territorial, /once*emos no romance, atravs do ol)ar Q margem da protagonista, Lena, a possi*ilidade da inscri 0o de uma singularidade, na concep 0o #oucaltiana, selvagem, potica, $ue atua (unto ao leitor provocando e propiciando a descoloni1a 0o do mito $ue determina a armadil)a da representatividade de um 7rasil li*erto, (u*iloso e pac&#ico, resultado do sistema modeli1ante da su*(etividade capital&stica, Z2nos revelado como reprodu1imos os modos de su*(etividade dominante, as #ormas de inser 0o social, o recalcamento das #or as do dese(o e as cartogra#ias $ue este dese(o tra a, A #antasia de li*erdade e pa1 #rustra2se com a viol%ncia detonada pela e"peri%ncia do #ora, numa dimens0o de tempo da poi?sis, Nesse caso, ressalta2se o papel da mul)er na peri#eria da =ist+ria, pondo em crise o mito da na 0o, 8 Eropical sol da liberdade *ril)a como enunciado de devires, Ge#ervesc%ncia de vidaH,

PALAVRASGCMAVEN /artogra#ias, .erritoriali1a 0o, -ito, Filoso#ia, Jesconstru 0o,

UM OLMAR SOBRE .UTUROS ANTANMOSN AO E PRWGDESTINAO NA LITERATURA DE TOO GUIMARES ROSA

SILVA, Amanda .ei"eira da Universidade Federal do /ear' 2 UF/

Este tra*al)o empreende uma discuss0o so*re as diversas temporalidades presentes na literatura rosiana, assinalando de antem0o $ue a o*ra de Guimar0es Rosa parece instituir constantemente uma tentativa de evas0o do tempo, 8 tempo aparece sempre na #orma de eventos, portanto, preciso pensar na rela 0o entre os acontecimentos nos contos de Guimar0es Rosa, Nos escritos do autor, as rela !es de causalidade esta*elecidas entre as a !es s0o perce*idas a posteriori, o $ue parece con#igurar, em alguns momentos, uma espcie de evas0o religiosa $ue con#ere mais responsa*ilidade Q Fortuna, a Jeus ou ao Jestino $ue aos pr+prios )omens, Z necess'rio ressaltar, no entanto, $ue o destino dos personagens de -rimeiras (st,rias s+ se cumpre caso )a(a a 0o e vontade de mudan aX assim, o #uturo dos indiv&duos duplamente determinadoI por um lado, depende do plano divino, por outro, s+ se reali1a atravs do dese(o de trans#orma 0o, 6ara con#irmar essa )ip+tese, desenvolvo o estudo do conto GSe$h%nciaH, $ue apresenta como #oco a condena 0o a uma )ist+ria pr2determinada, Neste conto, o narrador demonstra a cren a na )ist+ria como destino e, ao mesmo tempo, como vontade, Se, ao longo dos sculos, a civili1a 0o ocidental passou a crer cada ve1 mais na proemin%ncia da a 0o dos )omens so*re as mani#esta !es divinas, a o*ra rosiana apresenta um movimento contr'rioI o mundo se sacrali1a e as a !es dos )omens s0o, cada ve1 mais, despre1adas em detrimento das mani#esta !es da 6rovid%ncia em suas vidas,

PALAVRASGCMAVEN 6rovid%ncia Jivina,

Guimar0es

Rosa,

6rimeiras

Est+rias,

=ist+ria,

.emporalidades,

UM PROLEG]MENO DA IRREPRESENTABILIDADEN SAMUEL BECZETT E A DESPALAVRA

/ANGUSSc, /ristiana Silva -endes Universidade Federal de -inas Gerais

A o*ra de Samuel 7ecMett evidencia a crise da representa 0o da arte em si mesma e do su(eito, Neste tra*al)o, analisaremos dentro do campo liter'rio, o esva1iamento discursivo dado atravs do conceito *ecMettiano de GdespalavraH, Investigaremos neste neologismo, o es*o o do programa esttico do autor e as perspica1es #acetas de um discurso $ue, possuindo grande envergadura interte"tual, aponta para o sil%ncio atravs da #ala incessante, desgastando os signi#icantes atravs da repeti 0o, invers0o e relativi1a 0o de seus sentidos para atingir seus signi#icados, Alm disso, vamos analisar as v'rias vo1es narrativas $ue #a1em duras cr&ticas sociais, pol&ticas, art&sticas e liter'rias, su*liminarmente dis#ar adas com a pseudo va1ie1 da contradi 0o enunciativa e com a usual ironia *ecMettiana,

PALAVRASGCMAVEN iJespalavra`, 7ecMett, Sil%ncio, Irrepresenta*ilidade,

,UM REBANMO IRREEUIETO DE BUTES/N O CIBERESPAO NA .ORMAO DE LEITORES

AL7UUUERUUE, -a>ara /ru1 SILVA, -aria Vald%nia da ?8rientadoraD Universidade Estadual do /ear'

8 ci*erespa o tornou2se um dos meios mais importantes de produ 0o e divulga 0o de con)ecimento, 7logs, Oe*sites, redes sociais disseminam e espal)am ideias, constroem revolu !es, Neste sentido, este tra*al)o volta2se para a an'lise das poss&veis contri*ui !es do ci*erespa o na #orma 0o de leitores, 6ara isto, *uscamos investigar a recep 0o da poesia do escritor e poeta Srgio /apparelli ?@BBLD atravs das o#icinas de G6oesia na telaH com alunos do @u ano, reali1adas numa escola p3*lica no munic&pio de Uui"eramo*im, 8s poemas de \\ ciberpoemas e uma %"bula !irtual e o site do escritor mineiro ?)ttpI55OOO,capparelli,com,*r5D #oram utili1ados a #im de proporcionar aos alunos2 participantes uma e"peri%ncia esttica com o te"to potico e uma viv%ncia l3dica atravs da intera 0o com os te"tos disponi*ili1ados no site $ue s0o constru&dos atravs de cli$ues e )iperte"tos e outros recursos disponi*ili1ados pelas novas tecnologias, /om as e"peri%ncias e leituras #eitas durante todo o processo #oi poss&vel perce*er $ue o ci*erespa o instigou a participa 0o dos alunos na constru 0o de sentidos das leituras poticas, como tam*m os recursos audiovisuais utili1ados proporcionaram um di'logo mais e#etivo e a#etivo com o te"to potico,

PALAVRASGCMAVEN 6oesia, /i*erespa o, Srgio /apparelli, Literatura e Ensino,

UMA ABORDAGEM DA POLVTICA E DA LITERATURA SARTRIANA

FERNANJES, Luciana Lima Universidade Federal do /ear'

Jean26aul Sartre ?@BFP : @BAFD #oi um #il+so#o e"istencialista #ranc%s contempor4neo aos grandes acontecimentos $ue marcaram o sculo WWI as duas grandes guerras, a revolu 0o russa, a guerra #ria, as li*erta !es de pa&ses a#ricanos, a revolu 0o cu*ana, /omo intelectual, participou ativamente do de*ate suscitados por acontecimentos, cumprindo at o #inal de sua vida o papel $ue conce*ia como uma o*riga 0o para sua categoriaI o enga(amento, 6artindo da concep 0o sartriana de li*erdade, ense(a2se no presente tra*al)o analisar suas posi !es diante dos acontecimentos acima citados, alm de pensar na #un 0o da literatura na concreti1a 0o do enga(amento do autor, A metodologia utili1ada para se alcan ar tais #ins ser' a an'lise da o*ra Gue ? a literaturaL.@BCAD e de O Ser e o Nada ?@BCND, procurando a partir de sua leitura articular os conceitos de li*erdade e enga(amento e a viv%ncia pol&tica do #il+so#o, At o presente momento #oi poss&vel #a1er um es*o o de um mapa geopol&tico dos posicionamentos de Sartre e conclui2se $ue sua pr'tica intelectual alin)ava2se Qs suas concep !es #ilos+#icas de li*erdade e enga(amento,

PALAVRASGCMAVEN Sartre, Li*erdade, Enga(amento,

UMA PERCEPO SEMIPTICA EM HAMLET# DE SMAZESPEARE

LI-A, Ra#ael .orres /orreia 8LIVEIRA, Elin%s de Al*u$uer$ue Vasconcelos e Universidade Federal da 6ara&*a

A linguagem teatral constitu&da por diversos sistemas de signos, 6or sua ve1, a Semi+tica da /ultura *usca entender a organi1a 0o dessa linguagem atravs desses sistemas, $ue s0o respons'veis pelas transmiss!es de in#orma !es essenciais para a interpreta 0o do te"to, 8 nosso o*(etivo, neste tra*al)o, analisar a /ena II, do Ato III, em ;amlet ?KF@FD, de Rilliam S)aMespeare, tomando como *ase os estudos semi+ticos, Jentre estes estudos, destacaremos as categorias semi+ticas classi#icadas por .adeus1 ^oO1an, os sistemas modeli1antes de#inidos por Irene -ac)ado e a de#ini 0o de moldura art&stica de 7, A, Usp%nsMi, Na cena em an'lise ocorre uma representa 0o de uma representa 0o, Isto $uer di1er $ue no interior da o*ra )' uma estrutura 0o de outro te"to dram'tico, Neste, o personagem =amlet est' atuando como diretor, compondo uma pe a a ser representada para a rain)a, Ao utili1ar os sistemas de signos pr+prios do teatro, =amlet estrutura a linguagem teatral, 6ortanto, a partir dessa cena, poderemos perce*er alguns elementos $ue #i1eram parte da estrutura 0o da linguagem do teatro ou, dito de outra maneira, veremos como a modeli1a 0o se d' aos nossos ol)os, por meio de uma metalinguagem do te"to dram'tico e dos estudos te+ricos da semi+tica da cultura,

PALAVRASGCMAVEN Semi+tica da /ultura, =amlet, Rilliam S)aMespeare,

UMA VIAGEM NA RONDA DO TEMPO CASCUDIANA

SILVA, Geise ^ell> .ei"eira da Universidade Federal do Rio Grande do Norte

As re#le"!es $ue nos propomos a desenvolver no presente artigo se d0o a partir da leitura de uma das o*ras de mem+ria do escritor potiguar Lu&s da /4mara /ascudo ?@ABA 2 @BALDI a o*ra Na ronda do tempo ?@BE@D, cu(o su*t&tulo ?Ji'rio de @BLBD (' nos remete, de antem0o, $ue se trata

de um di'rio pessoal do autor, /onsiderando $ue se trata de uma escrita de cun)o memorial&stico, ao longo de nossa a*ordagem recorreremos, principalmente, aos estudos reali1ados por -aurice =al*Oac)s em sua o*ra # mem,ria coleti!a ?@BBFD, As considera !es $ue nos permitimos #a1er dentro das perspectivas apresentadas por esse estudioso visam, a princ&pio, elucidar o modo como a mem+ria individual e a mem+ria coletiva se articulam na o*raem an'lise, .am*m ac)amos oportuno iluminar as nossas discuss!es a partir das a*ordagens so*re lembran$as de !elhos reali1adas pela escritora Ecla 7osi em sua o*ra Mem,ria e sociedade ?@BBCD, tendo em vista $ue a o*ra de /4mara /ascudo em $uest0o #oi conce*ida $uando este (' estava nos seus EF anos de idade, Nesse sentido, o presente artigo *usca, so*retudo, re#letir so*re o papel $ue a mem+ria e"erce na escrita auto*iogr'#ica de /4mara /ascudo, o*servando n0o apenas o modo como as e"peri%ncias vividas por ele no presente ?@BLBD ir0o tra*al)ar a matria de sua mem+ria, mas tam*m como esta ir' nortear uma escrita $ue toca na )ist+ria e nos $uadros sociais do passado, PALAVRASGCMAVEN /4mara /ascudo, Na Ronda do .empo, -em+ria, =ist+ria,

,VIA CRUCIS/ DE CLARICE LISPECTORN A TRATETPRIA DA RESIGNAO

SILVA, -arta =elena Feitosa Instituto Federal de Educa 0o, /i%ncia e .ecnologia do Rio Grande do Norte

Este tra*al)o tem como o*(etivo apresentar uma leitura do conto GVia crucisH, de /larice Lispector, pu*licado, inicialmente, em @BEC, no livro intitulado # !ia crucis do corpo , Ao longo da an'lise, mostra2se como o conto recupera a tem'tica da dessacrali1a 0o da Sagrada Fam&lia, con#rontando2o com $uatro das cr\nicas pu*licadas no Jornal do 7rasil, em K@ de de1em*ro de @BLA : GAnuncia 0oHX GA virgem em todas as mul)eresHX GEle seria alegreHX GA )umildade de S0o

JosH 2 te"tos *rev&ssimos, em $ue /larice reapresenta a Sagrada Fam&lia, apontando seus tra os )umanos, /on#orme prenunciado pelo t&tulo do conto, este estudo tam*m revela a interte"tualidade com as Sagradas Escrituras, destacando os epis+dios $ue v0o da anuncia 0o ao nascimento de Jesus como o pano de #undo para sua constru 0o, Finalmente, #a12se uma re#le"0o acerca da resigna 0o #eminina, atravs dos acontecimentos $ue envolvem a protagonista, Utili1ou2se como em*asamento te+rico a leitura de te"tos de Gotli* ?@BBPD, Lucc)esi ?@BB@D, Ar%as ?KFFPD e Nunes ?@BBPD, $ue apresentam an'lises so*re vida e o*ra de Lispector, PALAVRASGCMAVEI An'lise Liter'ria, Resigna 0o Feminina, Jessacrali1a 0o,

YALTER BENTAMIN E NICOLAS BOURRIAUDN A ARTE RELACIONAL

6EIW8.8, EriMa Gomes Universidade Estadual do /ear'

8 ensa&sta e cr&tico de arte #ranc%s Nicolas 7ourriaud, situa sua esttica na tradi 0o materialista, ligada ao materialismo aleat+rio de Alt)usser, Ele tr's uma concep 0o $ue vai denominar est?tica relacional, $ue de#ine a arte como um princ&pio din4mico, n0o um o*(eto #ec)ado so*re si mesmo, mas em rela 0o com o outro, A arte como processo de tra*al)o, um modo de produ 0o $ue logo $ue alcan a o p3*lico torna2se instantaneamente uma coletividade, onde todos podem ser interator e criador, 8 outro passa a ter um papel na reali1a 0o da o*ra, n0o e"istindo mais espa o entre o*ra e

p3*licoI desaparece a aura da o*ra de arte, Ao contr'rio de 7ourriaud, o #il+so#o e cr&tico liter'rio alem0o Ralter 7en(amin : $ue #oi *astante in#luenciado pelo mar"ismo, principalmente pelos de*ates da Escola de FranM#urt : associa a situa 0o da arte na modernidade ao #en\meno do decl&nio da e"peri%ncia aut%ntica, $uando as artes passam a #uncionar so* a gide da Ind3stria cultural, Assim, 7en(amin vai concluir a morte da aura como o decl&nio da e"peri%ncia no plano esttico, 6artindo dessas concep !es pretendo contrapor as teorias de Nicolas 7ourriaud, no te"to (st?tica relacional, de @BLP, e o te"to # obra de arte na era da reprodutibilidade t?cnica, @BNL , de Ralter 7en(amin, perce*endo as in#luenciados ideologias, os pro*lemas da rei%ica$o so*re os indiv&duos e os impactos so*re a arte p+s revolu 0o industrial, PALAVRASGCMAVEN 7en(amin, 7ourriaud, Rei#ica 0o, Reproduti*ilidade, Arte,

ATENO! OBSERVAES IMPORTANTES 1. Para localizar a s a s!ss"o# $as%a &az!r a 'roc ra a%ra()s *o a%al+o ,C%rl - ./ ! *i0i%ar o 1o2! *o 'ar%ici'a1%! o o %3% lo *a co2 1ica4"o5 6. Os r!s 2os &ora2 or0a1iza*os !2 or*!2 al&a$)%ica 'or %3% lo5 7. Os 1o2!s *os 'ar%ici'a1%!s ! os %3% los *as co2 1ica48!s !s%"o *! acor*o co2 os r!s 2os !1(ia*os 'ara a or0a1iza4"o5 9. S: !s%"o lis%a*os os coa %or!s ; ! s! i1scr!(!ra2 1o !(!1%o5

CADERNO DE RESUMOS

SESSES COORDENADAS

<. As s!ss8!s aco1%!c!r"o 1o $loco *a .EAAC = .ac l*a*! *! Eco1o2ia# A*2i1is%ra4"o# A% >ria ! Co1%a$ili*a*!5 ?. As s!ss8!s s!r"o r!aliza*as 1o % r1o *a %ar*!# *as 17+7@2i1 As 1<+7@2i1# %o*os os *ias5 B. S!r"o 1< 2i1 %os *! a'r!s!1%a4"o 'ara ca*a 'ar%ici'a1%! co2 @< 2i1 %os 'ara *isc ss8!s5 C. Dis'o1i$ilizar!2os a'!1as *a%as+oD# s!1*o o r!s'o1sa$ili*a*! *! ca*a 'ar%ici'a1%!5 so *o co2' %a*or *!

1@. E al; !r *F(i*a# !1(iar 2 !G2ail 'ara a Co2iss"o Or0a1iza*ora = o a%!1*i2!1%o s!r> !Hcl si(a2!1%! 'or !G2ail I!1!l&.i1scricaoJ02ail.co2K. Cor*ial2!1%!# Co2iss"o Or0a1iza*ora *o I E1EL.

SESSO COORDENADA @1 TVTULON VORES DO OUTRON ECOS DA LIBERDADE NA ONTOLOGIA# POLVTICA# MORAL E ARTE COORDENADORAN LUIRA MELENA MILGERT A IDADE DA RA4ON A BUSCA DA LIBERDADE E O ENCONTRO DA MSG.W

=ILGER., Lui1a =elena Universidade Estadual de /ampinas

8 o*(etivo do presente tra*al)o analisar a ideia de li*erdade no conte"to da o*ra liter'ria # idade da raAo em rela 0o com seu tratamento conceitual em O ser e o nada, Z sa*ido $ue a #iloso#ia sartriana marcada pela import4ncia do conceito de li*erdade, esse tam*m tema recorrente em suas produ !es #iccionais, 8 personagem central de # idade da raAo, o pro#essor

de #iloso#ia -at)ieu, tam*m carrega consigo como valor m'"imo e so*erano a li*erdade, 8 o*(eto central deste estudo o personagem -at)ieu, $ue cria para si um pro(eto de li*erdade total, acreditando $ue assim vive autenticamente, Ji'logos e divaga !es do personagem ser0o (ustapostos e comparados com recortes da o*ra magna sartriana, a sa*er, O ser e o nada, a #im de avaliarmos as implica !es, apro"ima !es e distanciamentos entre am*as as o*ras, Nosso te"to encamin)a2se no sentido de comparar as duas concep !es de li*erdade e, para tal, o conceito de pro(eto perpassar' toda a investiga 0o, uma ve1 $ue -at)ieu ela*ora um pro(eto e"istencial $ue prima pela li*erdade na *usca da autenticidade e, no entanto, esse pro(eto e"istencial em verdade um pro(eto de m'2#,

PALAVRASGCMAVEN Autenticidade, 6ro(eto, Enga(amento, -'2#, Li*erdade,

A GRWCIA DE UNS E A GRWCIA DE OUTROSN A REINTERPRETAO .ILOSP.ICA DA TRAGWDIA EM MEGEL E SARTRE

NUNES, -arcus Vinicius de Sou1a A *astante controversa Go*raH da (uventude de =egel, con)ecida como (scritos teol,)icos, #oi #onte de renova 0o, n0o somente para as tradi !es interpretativas )egelianas, como tam*m para a #iloso#ia do sculo WW como um todo, Na Fran a, por e"emplo, nomes como ^o(rve ou =err, tornaram2se cle*res por suas interpreta !es e in#luenciaram toda uma gera 0o de intelectuais, A retomada da Grcia cl'ssica, #eita por =egel em sua (uventude, tam*m uma nova apropria 0o do mundo tr'gicoI a tragdia n0o s+ nos apresenta a o*ra de arte Gaca*adaH, mas uma #orma de apropria 0o dos #atos o*(etivos do mundo e de sua ressigni#ica 0o para e#etiva 0o da li*erdade, tanto em n&vel su*(etivo, na passagem do indiv&duo a*strato ao su(eito concreto, $uanto em n&vel coletivo, da passagem da mera sociedade para a individualidade )ist+rica, para o povo $ue se #a1 livre, Sartre um )erdeiro da tradi 0o dialtica e a reconstr+i no )ori1onte do cen'rio pol&tico e intelectual #ranc%s, N0o s+ a parte pol&tica do pensamento satreano tem claras in#lu%ncias dialticas, como tam*m a tradi 0o su*(a1 nos seus escritos liter'rios, A retomada, porm, n0o passiva, como nos dei"a entrever uma cr&tica da ra10o dialticaX mas tanto em =egel $uanto em Sartre, a retomada da arte grega torna2se motor para a cr&tica do tempo presente para o dei"ar mostrar2se das ang3stias do )omem moderno, 8 presente tra*al)o visar' uma leitura da an'lise )egeliana da

tragdia grega nos (scritos da ju!entude e da reapropria 0o da mesma tragdia por Sartre em #s moscas.

PALAVRASGCMAVEN Filoso#ia /ontempor4nea, Grcia, .ragdia, Li*erdade,

LIBERDADE E ENGATAMENTON A REALIRAO DO PROTETO EM SARTRE

R8JRIGUES, Jiego Rodstein Universidade Federal de Santa /atarina

Sartre em sua o*ra magna O ser e o nada desenvolve aspectos #undamentais para a reali1a 0o do pro(eto do para'si. 8 autor #or(a um instrumental te+rico pr+prio a partir da reela*ora 0o de conceitos prvios da )ist+ria da #iloso#ia, como em'si, para'si e projeto. .endo em vista esse esclarecimento te+rico $ue aparecer' o )ori1onte da li*erdade, .al li*erdade, sempre enga(ada, dada com um #ardo carregado pelo para'si durante toda sua e"ist%ncia, Na literatura, o personagem central de # n"usea, Antoine Ro$uentin demonstra de #orma e"acer*ada o ser vivendo a li*erdade

#adada e so#rendo com o peso da e"ist%ncia ao se de#rontar perante a vida, A literatura sartreana assim o dei"ar ver da pr+pria condi 0o da li*erdade en$uanto enga(amento e igualmente enga(amento, Jessa #orma, pela an'lise da no 0o de pro(eto na o*ra O ser e o nada, e pela an'lise de Ro$uentin como a e"empli#ica 0o da crise e"istencial resultante da ang3stia da

reali1a 0o do pro(eto, $ue se tentar' mostrar a li*erdade na sua determina 0o ontol+gica mais pro#undaI um )omem livre se #a1 livre,

PALAVRASGCMAVEN Li*erdade, 6ro(eto, 6ara2si, Em2si,

O PAPEL DO OUTRO ESTS PRESENTE NO ESTATUTO DO RECONMECIMENTO DE SI

6AIVA, Eliana Sales Universidade Estadual de /ampinas

Essa apresenta 0o o*(etiva ressaltar a a 0o na rela 0o pol&tica2moral, em $ue o papel do outro est' presente no estatuto do recon)ecimento de si, Sartre ?@BFP2@BAFD se posiciona #avor'vel a uma a 0o moral e pol&tica desde $ue e"aminadas criticamente e em permanente resist%ncia, pois compreende $ue a indi#eren a e5ou a op 0o unilateral signi#icativamente redu1ida e manipulada, No te"to, # Duesto judaica ?escrito em @BCCD, o #il+so#o re#lete so*re a a 0o )umana como situada no mundo e di1endo respeito ao pr+prio )omem, uma ve1 inserido no conte"to )ist+rico, se p!e a e"ig%ncia de deli*erar e mais $ue isso, pensar e agir se posicionando como agente de sua vida pessoal e coletiva, 6ortanto, esse te"to #oi um e"erc&cio multi#acetado de pensar o antissemitismo em tr%s perspectivasI o cola*oracionista, o democrata e o (udeu, Je*ater atualmente so*re a rela 0o pol&tica2moral compreender o lastramento dos violentos con#litos raciais e sociais nos cinco continentes,

PALAVRASGCMAVEN 8utro, Antissemitismo, 6ro(eto 6ol&tico2-oral,

TEORIA DA AON .ILOSO.IA E LITERATURA EM SIMONE DE BEAUVOIR

R8JRIGUES, Eli1a*et) Almeida Universidade Estadual do /ear' : UE/E

6ara a escritora e #il+so#a #rancesa Simone de 7eauvoir ?@BFA : @BALD #iloso#ia e literatura n0o s0o linguagens inconcili'veis, ao contr'rio, a linguagem de uma necessita a da outra para $ue o $ue se(a e"presso se(a algo autenticamente )umano, e por meio dessa linguagem #ilos+#ico2liter'ria $ue seu pensamento e"presso, 8 arca*ou o te+rico da autora o e"istencialismo sartriano e sua o*ra diversa, mas sua in$uieta 0o intelecto2e"istencial n0o se a#asta das rela !es do )omem ? manDu? dBKtre1 inserido no mundo para com ele mesmo, outros e suas m3ltiplas situa !es, Este posicionamento ocasiona o em*ate entre a moral pr2esta*elecida por uma ideologia dominante com as escol)as deste )omem singular em constru 0o, pois, para 7eauvoir, moral e pol&tica n0o se e"cluem, s0o o mesmo movimento, Analisando seus escritos com um pouco mais de cuidado poss&vel identi#icar o pro(eto de e"por uma teoria da a 0o $ue possi*ilite ao )omem agir autenticamente caso ele assim o escol)a, mas este pro(eto n0o #oi satis#atoriamente e"posto tendo em vista as comple"idades situacionais transit+rias do )omem, entretanto, poss&vel identi#icar vislum*res dessa teoria da a 0o nos romances e ensaios #ilos+#icos da autora, E"por tal possi*ilidade o $ue pretende esta comunica 0o,

PALAVRASGCMAVEN .eoria da A 0o, 6ro(eto, Filoso#ia, Literatura, E"istencialismo,

SESSO COORDENADA @6 TVTULON VERTENTES ALWM DO MALN PESEUISAS DO GRUPO DE ESTUDOS VERTENTES DO MAL NA LITERATURA = PARTE @1 COORDENADORAN ANA MSRCIA ALVES SIEUEIRA AEUILINO RIBEIRON A LITERATURA COMO INTERVENO NO MUNDO

NAS/I-EN.8, -ar&lia Anglica 7raga do SIUUEIRA, Ana -arcia Alves Universidade Federal do /ear'

8 escritor portugu%s A$uilino Ri*eiro #oi um dos mais prol&#icos em seu tempo, Jedicando2se a g%neros liter'rios diversos, destacou2se como romancista, A maior parte de sua produ 0o concentra2 se na primeira metade do sculo WW, com o*ras como 7ardim das Eormentas ?@B@ND, Eerras do 6emo ?@B@BD e O ;omem Due Matou o 6iabo ?@BNFD, .endo escrito te"tos considerados como regionalistas, insurgiu2se, por ve1es, contra esse r+tulo por causa do car'ter depreciativo $ue a cr&tica liter'ria sua contempor4nea l)e atri*uiu, E"aminando o GSolil+$uio auto*iogr'#ico liter'rioH assinado pelo autor e pu*licado por -anuel -endes em @BLF, este tra*al)o *usca analisar a concep 0o de literatura de#endida por A$uilino, levando em considera 0o, tam*m, discuss!es em torno das $uest!es de autoria e in#lu%ncia,

PALAVRASGCMAVEN A$uilino Ri*eiro, Literatura, Escritor, Autor, In#lu%ncia,

ELEMENTOS PARA UMA ARS POTICA MACMADIANA

=8LANJA, Antonio Euclides Vega de 6itom*eira e Nogueira SIUUEIRA, Ana -arcia Alves Universidade Federal do /ear'

Esta apresenta 0o lan a um ol)ar so*re os valores estticos cultivados por -ac)ado de Assis, 6ara tanto, vamos partir da oposi 0o, apontada pelo romancista *rasileiro, entre Realismo e realidade, Essa rela 0o entre ideias semel)antes, mas diversas, possi*ilita descrever alguns dos princ&pios usados por -ac)ado de Assis como guia de sua produ 0o liter'ria, Jentre estes, os de maior desta$ue s0o a relev4ncia do interior das personagens, a import4ncia do cen'rio signi#icativo e a supremacia do esttico, /ada um desses ideais esta*elece uma oposi 0o ao comumente reali1ado nas o*ras realistas, A individualidade oposta Q tipi#ica 0o, o real signi#icativo contrasta com o descritivismo, e a valora 0o esttica com*ate o uso da arte en$uanto o*(eto de a 0o social, 6ara -ac)ado, contudo, a arte n0o #oge da realidade, onde, na verdade, *usca os elementos #undamentais para a produ 0o esttica, Esta atinge valores universais por meio de individualidade universais, 8 ser )umano, alm de social e nacional, se universali1a em suas pai"!es, Assim, a constru 0o local, comentada em +nstinto de Nacionalidade, n0o re$uer cores do seu tempo e espa o, mas concep !es locais das pai"!es )umanas universais, PALAVRASGCMAVEN -ac)ado de Assis, Realismo, Realidade, /r&tica Liter'ria,

A CAVEIRA DE UORICZ E O SENTIDO DA ALEGORIA EM YALTER BENTAMIN

-A.SU8^A, Sa>uri Grig+rio SIUUEIRA, Ana -arcia Alves Universidade Federal do /ear'

6ara Ralter 7en(amin, a alegoria surge com as comple"i#ica !es da linguagem e com propriedade desta em aceitar in3meras possi*ilidades de denomina 0o para um mesmo o*(eto, 8s eventos )ist+ricos inter#erem diretamente nesse processo, causando trans#orma !es nos modos de composi 0o liter'rios, Nas narrativas do sculo WVIII, os meios aleg+ricos se consolidam #ormalmente a partir da perman%ncia de entidades pag0s nas mentes dos crist0os, Surge em

decorr%ncia disso uma das particularidades do drama *arrocoI a melancolia resultante da Gdicotomia entre a ilumina 0o neo2antiga e a medievalH, Em a Ori)em do drama barroco alemo, 7en(amin pro*lemati1a os processos aleg+ricos e aponta a morte, en$uanto #igura, como um elemento primordial para a distin 0o entre a tragdia cl'ssica e o drama *arrocoI para a primeira, a morte #igurativi1a2se como resultado de um destino individual, ao passo $ue, para o segundo, decorre, muitas ve1es, de um destino coletivo, Em ;amlet, o*serva2se uma reali1a 0o dessa generalidade, e a cena do pr&ncipe no cemitrio ilustra *em essa caracter&stica do drama *arroco, Este artigo resulta da o*serva 0o desses tra os aleg+ricos descritos por Ralter 7en(amin em # ori)em do drama barroco alemo na pe a de S)aMespeare, so*retudo, na cena em $ue =amlet re#lete so*re a morte ao segurar a caveira de doricM,

PALAVRASGCMAVEN Alegoria, -orte, =amlet, Jrama 7arroco,

O C]MICO E O INSPLITO N\AS INTERMIT6NCIAS DA MORTE# DE TOSW SARAMAGO

G8-ES, /arolina de A$uino SIUUEIRA, Ana -arcia Alves Universidade Federal do /ear'

A tem'tica da morte est' presente na literatura desde a Antiguidade /l'ssica e sua evolu 0o )ist+rica concorreu para o esmaecimento de sua presen a no cotidiano da sociedade ocidental, A morte antes domesticada passou a ser interdita, provocando mudan as signi#icativas no comportamento do )omem diante dela, No romance #s intermitKncias da morte, de Jos Saramago, a morte personagem e tema, e a partir de suas a !es, ou da #alta delas, $ue se desenrolam os acontecimentos, As demais personagens do romance s0o caracteri1adas de acordo com o interesse coletivo, pois a narrativa se divide principalmente em dois n3cleos, a interrup 0o, ainda $ue moment4nea, da morte e o retorno desta Qs suas atividades, gerando o elemento c\micoI a greve da morte, Intenta2se, portanto, investigar o tema da morte e sua evolu 0o na narrativa de Jos Saramago, com *ase no discurso ins+lito e c\mico como #omentador das indaga !es )umanas a respeito da vida, levantando in#orma !es so*re as mentalidades, diacronicamente, desde o medievo Q contemporaneidade, visando a compara !es entre os imagin'rios coletivos diante da morte, PALAVRASGCMAVEN Jos Saramago, Ins+lito, -orte, /\mico, -entalidades,

UMA ANSLISE PSICOSSOCIALN AS CONTRADIES DA BELERA NA OBRA _O RETRATO DE DORIAN GRAU_ DE OSCAR YILDE

-8REIRA, Ant\nia de F, S, SIUUEIRA, Ana -'rcia Alves Universidade Federal do /ear'

8 presente artigo visa mostrar um panorama di#erente da sociedade atravs da o*ra O 4etrato de 6orian Gray, Nele apresenta2se uma an'lise da *ele1a na sociedade, (untamente com as contradi !es nela e"istentes e toda a )ipocrisia e ego&smo $ue a o*ra tenta mostrar atravs de seus personagens principais, A #alta de car'ter e de sensi*ilidade perante os sentimentos al)eios tam*m tema *astante discutido no artigo, *em como, as puls!es se"uais e a *usca constante pelos pra1eres mundanos, Alm disso, mostra uma *reve compara 0o com o mito grego de Narciso, como isso levou am*os os personagens principais a um #im tr'gico, alm de apresentar uma an'lise dos personagens atravs das teorias de Freud so*re o narcisismo e so*re as perves!es, $ue #oram utili1ados para conte"tuali1ar parte da an'lise da o*ra, 8 artigo conclui $ue a *ele1a leva muitos Q uma e"ist%ncia va1ia e por ve1es, c)eia de maldades, ego&smos e perves!es, A *ele1a algo $ue muitas ve1es sedu1 os )omens e os engana, levando2os Q ruina e Q perda de valores morais,

PALAVRASGCMAVEN Jorian Gra>, 7ele1a, Sociedade, Alma, /ontradi !es

SESSO COORDENADA @7 TVTULON LITERATURA E PENSAMENTON MITO E METS.ORA COORDENADORAN ODALICE DE CASTRO SILVA ESCRITORES = PENSADORES ENTRE O MITO E O CONMECIMENTO

SILVA, 8dalice de /astro Universidade Federal do /ear'

/onstruir met'#oras e pensar #a1em parte de uma mesma origem, s0o G*ra os de um mesmo rio de nascentes pro#undaH, /oncordando com o depoimento : con#iss0o de Adlia 6rado ?@BNP2 D, denominado G8*servando as #ormigasH ?@BAA, p, ED, propomos uma re#le"0o de nature1a comparatista, atravs da $ual as linguagens potica e #ilos+#ica se entrecru1am, para e"perimentar o momento em $ue o mito e o logos se encontram, guardando as e"pectativas dos limites, mas integrando di#erentes potencialidades da linguagem, Neste e"erc&cio, cru1am2se os #ios com $ue alguns escritores e poetas pensaram o mundo ?NovaesI KFFPD, a vida e ela*oraram uma vis0o do $ue o )omem tem #eito a si e ao outro, 6ara 8rides Fontela ?@BCF2D, se o tempo e as tcnicas a*rem a dist4ncia entre os dois discursos, o da Literatura e o do 6ensamento, contata2se tam*m $ue Ga #inalidade de entender o real sempre a mesma, Galta agoniaH e Gdi#&cil provaH ?@BBA, p, @ND, Este e"erc&cio concentra2se em escritores $ue re#letiram so*re estar no mundo no contur*ado e G*reveH sculo WW ?^u(aOisMiI@BB@D, utili1ando como n3cleo de an'lise a Gespessura do cotidiano,H pela $ual #ormas e signos, signos, s&m*olos e #iguras escreveram as lin)as da incerte1a e da descon#ian a, para vislum*rar possi*lidades para a solidariedade e a esperan a,

PALAVRASGCMAVEN -ito, /on)ecimento, Fic 0o, 6ensamento,

PARABLUMN .ACES DA MODERNIDADE E BUSCA PELO PENSAMENTO COMPLEQO

G8-ES, L&dia 7arroso SILVA, 8dalice de /astro Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o tem como o*(etivo #a1er uma *reve re#le"0o de car'ter liter'rio e #ilos+#ico do romance -arab?lum ?@BEED, do escritor cearense contempor4neo Francisco Gilmar de /arval)o o conte"to de sua produ 0o, 7uscaremos compreender a constru 0o ideol+gica da o*ra supracitada, a partir de pensadores do sculo WW, numa re#le"0o $ue contemple a linguagem liter'ria ante a vig%ncia do moderno, da ruptura com a tradi 0o e da proposta 2 desa#io do pensamento comple8o para o sculo WWI. 6ara isto, o tra*al)o ter' como *ase te+rica, dentre outras leituras, os ensaios GA o*ra de arte na poca de suas tcnicas de reprodu 0oH ?@BEPD, de Ralter 7en(amin, em # derrota do pensamento ?@BAAD, de Alain FinMelMraut, # crise do s?culo HH ?@BB@D, de Gil*erto de -ello ^u(aOsMi e # cabe$a bem'%eita ?KF@FD, de Edgar -orin, Estes pensadores nos levaram a compreender as trans#orma !es do 8cidente n0o apenas como um #ato )ist+rico, mas tam*m como agentes modi#icadores do pensamento #ilos+#ico e da produ 0o liter'ria de nosso tempo,

PALAVRASGCMAVEN Romance, -odernidade, /rise, 6ensamento /omple"o, .cnicas de Reprodu 0o,

PERSONALIDADES NARCISISTASN DESVALORIRAO DO PASSADO E CRISE CULTURAL

JA-AS/EN8, Andr 7ar*osa SILVA, 8dalice de /astro Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o tem por o*(etivo tornar con)ecidos diversos comportamentos de personalidades narcisistas, $ue #oram se modi#icando de acordo com a evolu 0o s+cio2econ\mico2cultural do indiv&duo no cotidiano no per&odo p+s2moderno, 6or meio desse tema espec&#ico, estudaremos o pro*lema con#orme a*ordado por Gil*erto de -ello Mu(aOsMi em # rise do S?culo HH ?@BBPD, -ostraremos a re#le"0o do #il+so#o Gilles LipovetsM> no cap&tulo intitulado iNarciso ou a estratgia do va1io`, de # (ra do VaAio ?KFFPD, 6ara sustentar nossa discuss0o, tra*al)aremos com as propostas de /)risto#)er Lasc) em # ultura do Narcisismo ?@BAND, Nosso tra*al)o est' em*asado no pensamento #ilos+#ico de LipovetsM>, porm, contraporemos Q sua leitura o pensamento de Janiel 7ell, te+rico citado constantemente em # (ra do VaAio ?KFFPD, 8 leitor desse tra*al)o tam*m encontrar' nos personagens 7en(amin Sam*raia, de /)ico 7uar$ue e Ro*inson /ruso, de Janiel Je#oe, como tam*m na epidemia idel insomnio` desenvolvida por Ga*riel Garc&a -'r$ue1 em ien aJos de soledad, suportes metodol+gicos e pedag+gicos comparativos, com a #inalidade de o*servarmos mudan as nos indiv&duos provocadas pelos in3meros acontecimentos sociais, econ\micos e culturais, Nossa pretens0o mostrar ao leitor desse tra*al)o o desenvolvimento comportamental narc&sico na evolu 0o da sociedade, numa perspectiva #ilos+#ica, liter'ria e sociol+gica, .emos tam*m o o*(etivo de despertar em nosso leitor a re#le"0o e o entendimento individuali1ados das muitas crises $ue vivenciamos no cotidiano,

PALAVRASGCMAVEN Filoso#ia, /omportamento, Narcisismo, Literatura, 6+s2-oderno,

.IPDOR DOSTOIWVSZIN .ILOSO.IA# RELIGIO E MUMANIDADE

68N.ES, -ad(er R, S,@ SILVA, 8dalice de /astro

Universidade Federal do /ear'

6ropomos com a presente comunica 0o apresentar a leitura $ue o escritor russo Fi+dor JostoivsMi ?@AK@2@AA@D reali1ou acerca da religiosidade crist0 em seus romances, $ue contempla duas lin)as *asilares de sua #ic 0o e de seu pensamentoI o amor altru&sta pela )umanidade e a %n#ase #ortemente social ligada aos processos )ist+ricos, A partir disso, *uscaremos ressaltar a representatividade de autores como Sc)elling e Victor =ugo nas concep !es art&sticas, transcendentais, morais e sociais em JostoivsMi, Jesse modo, propomos $ue nossa a*ordagem contemple tanto o car'ter meta#&sico e religioso, ligado ao romantismo alem0o, $uanto Q aplica 0o pr'tica dos valores crist0os, como o amor e a piedade, na tentativa de trans#ormar o mundo, tam*m concernente ao romantismo #ranc%s, pois $ue am*as as e"press!es #oram #undamentais para o desenvolvimento das ideias propostas por JostoivsMi,

PALAVRASGCMAVEN JostoivsMi, Religi0o, Filoso#ia, Fic 0o,

@

Aluno do 6rograma de 6+s2Gradua 0o em Letras da Universidade Federal do /ear' ?UF/D, Integrante do Grupo de EstudosI Literatura, =ist+ria e outros sa*eres,

O PENSAMENTO E O CONCEITO DE ARTE NA OBRA DE LIMA BARRETO

7ESERRA, Jane -ar> /un)a@ SILVA, 8dalice de /astroK Universidade Federal do /ear'

No in&cio do sculo WW, o 7rasil, assim como as demais na !es ocidentais, passava por trans#orma !es no campo das artes e do pensamento em geral, Nesse conte"to, destaca2se entre os escritores *rasileiros, o carioca Lima 7arreto ?@AA@2@BKKD, Este, cu(a o*ra composta por uma consider'vel variedade de g%neros, Q poca, n0o #oi *em aceito pela cr&tica, -as isso n0o o intimidou, e ele #e1 de seu o#&cio de escritor a 3nica atividade importante de sua vida, na $ual diluiu seu pensamento e seu conceito de o*ra de arte, Grande parte de seus escritos s0o como $ue um apelo, um grito constante, o*servado em seu estilo livre, mas sempre incisivo em se tratando das $uest!es mais urgentes $ue envolvem o )omem e suas rela !es com a sociedade, No entanto, sua narrativa n0o sonda a realidade por ela mesma, com o #im na an'lise da vida cotidiana do Rio de Janeiro, Ao contr'rio, o real apreendido numa perspectiva do estilo do te"to, como #or a geradora da realidade pr+pria da o*ra de arte, 6ara o escritor carioca, a o*ra de arte tin)a um o*(etivo pr'tico, Nesse tra*al)o, pretendemos analisar o pensamente de Lima 7arreto, num perspectiva esttica, *em como o conceito de o*ra de arte por ele desenvolvido, a partir de sua orrespondKncia #ti!a e -assi!a ?@BPLD, e do artigo O 6estino da *iteratura ?@BPLD, no $ual ele e"p!e suas ideias, em se tratando das rela !es da arte com a sociedade, de*atidas em *iteratura e Sociedade ?KF@@D, por Antonio /andido,

PALAVRASGCMAVEN 6ensamento, 8*ra de Arte, Sociedade,

@ K

-estre em Literatura 7rasileira pela Universidade Federal do /ear', Joutora em Literatura /omparada e pro#essora de .eoria da Literatura do 6rograma de 6+s2Gradua 0o em Letras da Universidade Federal do /ear', orientadora deste tra*al)o,

SESSO COORDENADA @9 TVTULON A OBRA DE ARTE E O PENSAMENTO POWTICOGORIGINSRIO = PARTE I COORDENADORN PRO.. ANT]NIO MSQIMO .ERRAR = NXCLEO INTERDISCIPLINAR ZAIRPS INIZcU.PAK

A OBRA DE ARTE E O PENSAMENTO POWTICOGORIGINSRIO

FERRAS, Ant\nio -'"imo@ Universidade Federal do 6ar' A vis0o predominante a respeito da arte a de $ue ela tem origem na mundivis0o do artista, reali1ando a representa 0o dos conte"tos )ist+ricos de uma dada poca, .al percep 0o da arte a toma como m&mesis, compreendida como imita 0o de algo a ela anterior, Este modo de encar'2la n0o l)e concede seu vigor criador, pois vista como c+pia do $ue tem e"ist%ncia prvia, e n0o como a irrup 0o do $ue ainda n0o e"iste, A tradi 0o mimtica, $ue toma a arte como imita 0o, decorre da conceitua 0o usual da verdade, )a*itualmente entendida como a ade$ua 0o entre o (u&1o $ue se #ormula so*re as coisas e as pr+prias coisas ? !eritas est adaeDuatio rei et intellectus D, 8 pensamento tido como representa 0o de pressupostos te+ricos $ue em*asariam o (u&1o verdadeiro, A arte, nesse diapas0o, costuma ser vista como o #iccional, o contr'rio do real e da verdade, 6rocurando contornar os ditames da tradi 0o mimtica, a comunica 0o resgata a re#er%ncia ontol+gica entre a arte e a verdade, esta conce*ida n0o como ade$ua 0o, mas como o desvelamento ?al?theiaD de $uest!es, -ostraremos $ue a o*ra articula o pensamento potico, cu(a #onte a a 0o origin'ria do desvelamento da realidade, de modo a recon)ecer $ue a arte n0o mera imita 0o, Ao contr'rio, ela p!e a verdade em o*ra, instaura a sua pr+pria teoria e #unda a sua pr+pria poca, As comunica !es $ue integram a mesa2coordenada esta*elecem, de modo original, o di'logo com di#erentes o*ras e $uest!es, mantendo2se, no entanto, enrai1adas no pensamento potico2origin'rio proposto pela arte,

PALAVRASGCMAVEN Arte, 6ensamento, Verdade, M&mesis. .eoria,

@

6ro#essor Joutor da Universidade Federal do 6ar'X /oordenador do N3cleo Interdisciplinar ^air+s ?NI^5UF6ADX E2mailI pro#ma"imo#erra1Ygmail,com

MEIDEGGER E A DETERMINAO ONTOLPGICA DA ORIGEM DA OBRA DE ARTE

8LIVEIRA -ARUUES, Al#redo =enri$ue Universidade Federal do Rio Grande do Norte

Utili1amos, primeiramente, como cord0o #undante do tra*al)o, a an'lise do pro*lema da interpreta 0o meta#&sica da o*ra de arte em -artin =eidegger ?@AAB2@BELD, reconstruindo a concep 0o vigente de coisa, #erramenta e o*ra, nos respectivos te"tos 6er :rsprun) des ]unstMerFs ?@BNL, # Ori)em da Obra de #rteD, 6ie ;erFun%t der ]unst und die Iestimmun) des 6enFens ?@BLE, # -ro!eniKncia da #rte e a 6etermina$o do

-ensarD, 6ie ]unst und der 4aum ?@BLB, #rte e (spa$oD e Iremer und Creibur)er VortrN)e ?@BBC, on%erKncias de Iremem e Cribur)oD, em prol da tese de $ue o pro*lema da #undamenta 0o da arte se erige no modelo esttico de compreens0o de sua origem, a sa*er, desde o es$uema conceitual matria2#orma, $ue originalmente o modelo de interpreta 0o meta#&sico da coisa, e $ue por ser governado pelo preceito de utilidade ? 6ienlichFeitD n0o assegura um #undamento para a inutilidade pr+pria de uma o*ra de arte, Em seguida, atravs da an'lise das di#iculdades inerentes nessa tese, inserimos a no 0o de di#erencia 0o ontol+gica entre ente e Ser, intentando demonstrar a total indi#eren a da o*ra de arte ao princ&pio de utilidade $ue rege o es$uema conceitual matria2#orma e a posi 0o privilegiada da o*ra de arte entre a coisa inanimada e coisa #a*ricada pelo )omem ?Zeu)D, 6or #im, conclu&mos $ue a posi 0o privilegiada da arte assegurada pela di#erencia 0o ontol+gica de ser um ente $ue tem no seu #undamento o desvelar da ess%ncia dos demais entes ?Sich'ins'OerF'setAen der Oahrheit des SeiendenD,

PALAVRASGCMAVEN Arte, Esttica, -eta#&sica, Verdade, 8ntologia,

A PERSONAGEM COMO MISTWRIO INAUGURALN EUEM W MACABWAd

RI7EIR8, -erissa Ferreira@ FERRAS, Ant\nio -'"imo ?8rientadorD Universidade Federal do 6ar'

Z comum a no 0o de $ue apenas por meio da descri 0o das personagens apresentadas em uma o*ra poss&vel desvendar o mistrio $ue elas mani#estam, Uuando nos deparamos com a personagem -aca*a, do romance # hora da estrela, de /larisse Lispector, perce*e2se $ue seu signi#icado n0o seesgota em atri*utos, Sa*emos, atravs do narrador Rodrigo S,-,, $ue ela uma imigrante nordestina, virgem, sem estudo, ing%nua, solit'ria, o*ediente, datil+gra#a, e $ue acredita em tudo o

$ue escuta na R'dio Rel+gio, /omo di1 /larice, Gela era capimH, Essa -aca*aV 6or um lado, sim, mas ela n0o se resume a isso, Sa*emos de -aca*a e podemos at nos recon)ecer na personagem, mas ainda sim n0o a con)ecemos, no sentido de poder de#ini2la, E somente com a escuta da $uest0o de $uem ela poderemos ter a pretens0o n0o de desvendar esse mistrio ?por$ue dei"aria de s%2loD, mas de dele participar, compreendendo2nos a n+s pr+prios como $uest!es $ue, como tais, n0o podem ser de#inidas, apenas percorridas, A $uest0o de $uem -aca*a em verdade se converte, na o*ra, na pr+pria $uest0o do $ue o )umano, sempre um mistrio inaugural, A presente comunica 0o pretende sondar, em di'logo com a interpreta 0o da personagem, como #igurada no romance a $uest0o do $ue o )omem, $ue vigora no sil%ncio da o*ra,

PALAVRASGCMAVEN 6ersonagem, Sil%ncio, -istrio, 8*ra, Uuest0o,

@

Licencianda em Letras da Universidade Federal do 6ar'X -em*ro do N3cleo Interdisciplinar ^air+s ?NI^5UF6ADX E2 mailI merissa#ri*eiroYgmail,com

EUESTO DO SER EM UMA APRENDI4AGEM OU O LIVRO DOS PRA4ERES# DE CLARICE LISPECTOR

/AR-8, Ja>si de F'tima@ FERRAS, Antonio -'"imo ?8rientadorD Universidade Federal do 6ar'

:ma aprendiAa)em ou o li!ro dos praAeres , romance de /larice Lispector pu*licado em @BLB, narra o envolvimento amoroso entre Lori e Ulisses, Lori uma pro#essora do prim'rio levava uma vida miser'vel, solit'ria e va1ia, sem $uestionamentos so*re a e"ist%ncia, Ao se apai"onar por Ulisses, um pro#essor de #iloso#ia, aprende a silenciar para escutar o $ue ela , Esse processo de aprendi1agem, $ue a leva ter consci%ncia de si mesma e da vida, um processo $ue tam*m a condu1ir' ao amor e ao amar, pois somente ap+s se perce*er $ue ela poder' se entregar a outro ser, Ulisses, A )ermen%utica do romance de /larice se #ar' em di'logo com a o*ra #rte: o

humano e o destino, de -anoel Ant\nio de /astro, $ue articula a educa 0o potica como camin)o para o )omem mani#estar2se como $uest0o, A educa 0o potica a$uela $ue, procurando superar a trama conceitual $ue reco*re as coisas, converte2as novamente em $uest!es, convidando o )omem Q procura de seu modo pr+prio de ser, -ostraremos $ue a $uest0o do ser, se percorrida, promove a reali1a 0o do amor, n0o s+ entre dois seres, mas entre a o*ra e o intrprete, Na pes$uisa a$ui proposta, veri#ica2se $ue a $uest0o do amor se #unda no acontecer do sentido do ser, Fa12se necess'rio, assim, a*rir2se para a escuta de seu sentido, assim como Lori, Este o camin)o para se ir ao encontro do $ue verdadeiramente somos, pois somente no vigor do $uestionamento $ue podemos alcan ar nossa plenitude e transcend%ncia,

PALAVRASGCMAVEN Ser, Sil%ncio, Amar, -anoel de /astro, /larice Lispector,

@

Licencianda em Letras da Universidade Federal do 6ar'X -em*ro do N3cleo Interdisciplinar ^air+s ?NI^5UF6ADX E2 mailsI is>al*uY)otmail,com

SESSO COORDENADA @< TVTULON LITERATURA E PINTURA COORDENADORAN ODALICE DE CASTRO SILVA

PALAVRA E .IGURA OU O DESA.IO DE INTERAO DAS LINGUAGENS

SILVA, 8dalice de /astro Universidade Federal do /ear'

Uuando os signos ver*ais alcan am a tens0o do esgar amento, apro"imando2se perigosamente de outros tipos de sinais, como os $ue s0o reali1ados por lin)as, cores, volumes, eles mostram2se no espa o ou co*rem super#&cies, *uscando o $ue pr+prio de outras antes, como as #ormas da pintura ou da escultura, di1emos $ue acontecem os cru1amentos interartes, o $ue ser' tratado como e"peri%ncia de troca entre di#erentes e"press!es art&sticas ?7osiI @BAAD, 6ara este e"erc&cio

comparatista ?/arval)alI @BB@D, destacamos algumas rela !es de troca interartes proporcionadas por alguns escritores e poetas $ue descrevem, analisam e interpretam o*ras de pinturas e de escultores ou destes criadores se valeram em suas composi !es potico2#iccionais, e, entre eles, os $ue se distinguiram por declaradamente se inclinarem para a e"press0o pl'stico2#igurativa, 8sman Lins, /arlos Jrummond de Andrade, /larice Lispector, Jo0o /a*ral de -ello Neto, Agustina 7essa Lu&s, entre tantos outros $ue o#erecem aos leitores a possi*ilidade de estes participarem de seus museus imagin'rios e particulares, na leitura do mundo, para re#a1er as perguntas $ue e"pressam as in$uieta !es do )omem, no c)o$ue da desco*erta de sua real condi 0o, Ji#erentes temporalidades tam*m se interarticulam, mostrando imagens do passado, $ue se des#a1em em #ios de mem+ria da arte e da vida, entre presente e #uturo, nas grandes inc+gnitas do sculo WW, $ue ainda n0o se dissiparam completamente, para pensadores como ^u(aOsMi ?@BB@D e Edgar -orin ?KF@KD,

PALAVRASGCMAVEN Linguagem 6otica, 6intura, /omparatismo, Interte"tualidade,

INTERTEQTUALIDADESN OSMAN LINS E MIERONUMUS BOSCM

/AVAL/AN.E, Ge+rgia Gard%nia 7rito@ Universidade Federal do /ear'

8 presente tra*al)o tem como o*(etivo tra ar uma an'lise comparativa levando2se em considera 0o as poss&veis interse !es e interte"tualidades presentes no conto GRet'*ulo de Santa Joana /arolinaH ?@BLLD, de 8sman Lins ?@BKC 2 @BEAD e o tr&ptico de =ieron>mus 7osc) ?@CPF 2 @P@LD, O 7ardim das 6el&cias ?@PFCD, na *usca pela compreens0o da constru 0o dessas representa !es, *em como das transgress!es estticas propostas pelas o*ras em $uest0o e cote(adas por cada autor, 6intura e Literatura, em*ora possam ser consideradas constru !es art&sticas di#erentes no $ue concerne Q sua nature1a e #eitura, podem ser apro"imadas, estudadas e comparadas a partir da no 0o de interte"tualidade, conceito este estudado e amplamente di#undido por autores como Julia ^risteva, Um*erto Eco, .4nia /arval)al e -iM)ail 7aMt)in, Assim sendo, as di#erentes linguagens das re#eridas o*ras permitem um estudo interartes, contri*uindo para uma mel)or apreens0o dos limites e apro"ima !es entre as diversas #ormas da cria 0o art&stica, as $uais n0o se e"cluem, mas se apro"imam e complementam,

PALAVRASGCMAVEI Interte"tualidade, 6intura, Literatura,

@

Estudante de gradua 0o do curso de Letras 6ortugu%s 5 Ingl%s e suas respectivas literaturas da Universidade Federal do /ear' ?UF/D, 7olsista 6I7I/5/N6$2UF/, e2mailI gcavalcanteY)otmail,com,

EUANDO A PINTORA ESCREVEN LITERATURA E PINTURA NAS CR]NICAS DE TRASILA DO AMARAL

/ARVAL=8 JA SILVA, Francisco /arlos@ Universidade Estadual do /ear'

A presente proposta tem como o*(etivo discorrer a respeito da rela 0o entre literatura e pintura, analisando essa rela 0o a partir do ponto de vista do artista pl'stico n0o en$uanto mestre manipulador de a$uarelas e pincis, mas $uando esse se assume como a$uele $ue escreve so*re o tra*al)o da$ueles $ue pintam, No caso, procedemos nossa pes$uisa, tomando como re#er%ncia a pintora modernista .arsila do Amaral ?@AAL2@BEND, respons'vel por uma variada produ 0o em prosa e poesia, iniciada (' na dcada de NF, A produ 0o da re#erida autora come a no ano de @BNC, indo at por volta do ano de @BPL, Jos apro"imadamente ECF te"tos so*re artistas e o*ras em geral, nos desperta relevante interesse acad%mico a$ueles voltados Q an'lise cr&tica da pintura e seus autores, 6ara tanto, adentraremos, necessariamente, Q seara da literatura comparada, uma ve1 $ue esta comporta apro"ima !es n0o apenas com a pr+pria literatura, mas tam*m com a m3sica, o cinema, as artes pl'sticas e demais inter#aces, 8 $ue se d' aos ol)os da pintora .arsila, en$uanto escritora $ue escreve so*re pinturaV /omo a literatura dialoga com a pintura nas cr\nicas da autora em $uest0o uma das perguntas, talve1 a principal delas, $ue procuraremos responder ao longo do tra*al)o $ue tra1emos a lume, Jestarte, como *ase te+rica para reali1a 0o da pes$uisa, recorremos aos tra*al)os de Amaral ?KFF@D, 7randini ?KFFAD, -anguel ?KFF@D e James ?KF@KD,

PALAVRASGCMAVEI .arsila do Amaral, 6intura, Literatura,

@

6ro#essor Assistente J da Faculdade de Educa 0o, /i%ncias e Letras do Sert0o /entral da Universidade Estadual do /ear' ?FE/LES/ 5 UE/ED, Joutorando do programa de 6+s2Gradua 0o em Lingu&stica Aplicada ?68SLAD da Universidade Estadual do /ear', E2mailI carlos,oaMY)otmail,com,

MANUAL DE PINTURA E CALIGRAFIAN TR[NSITO E TRANSIO

N8R8N=A, Jenise Universidade Federal do /ear'

6u*licado em @BEE, Manual de -intura e ali)ra%ia considerado a estreia de Jos Saramago ?@BKK2KF@FD no romance, apesar de sua primeira tentativa no g%nero ter ocorrido tr%s dcadas antes, com Eerra do -ecado ?@BCED. Focali1ando a$uele romance, este tra*al)o pretende investigar um aspecto da rela 0o entre literatura e pintura, cu(a comple"idade provm do car'ter sim*+lico $ue ela assume na narrativa, 8 aspecto analisado o tr4nsito entre as duas artes, considerando a )ip+tese de $ue ele sim*oli1a a situa 0o de Manual de -intura e ali)ra%ia na o*ra de Jos Saramago, como romance de transi 0o ?/8S.A, @BBED, A *usca de uma nova #orma de e"press0o pict+rica, $ue se apro"ime da ess%ncia ou verdade de seus retratados, leva o protagonista, o pintor =,, a aventurar2se pelo descon)ecido mundo da escrita a #im de encontrar uma sa&da para a ampla crise em $ue se encontra, .ornando2se GescrepintorH, #a1 Ge"erc&cios de auto*iogra#iaH em $ue desenvolve re#le"!es so*re pintura, literatura e escrita auto*iogr'#ica, numa *usca de con)ecimento $ue revele ao #inal um novo )omem, uma nova arte ?7AdER, @BBND, /on#rontando este romance com o primeiro e o imediatamente posterior a ele ?*e!antado do cho, @BAFD, perce*e2se $ue a crise pict+rica do protagonista de Manual de -intura e ali)ra%ia corresponde Q crise da escrita romanesca de Jos Saramago, $ue a partir desta o*ra entra na #ase $ue o consagrou de#initivamente,

PALAVRASGCMAVEN Jos Saramago, Romance, 6intura, Interte"tualidade,

AS ADAPTAES CINEMATOGRS.ICAS DE O GRANDE GATSB% S8USA, ->lla /ristinne Amaral de SILVA, 8dalice de /astro Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o tem como o*(etivo analisar as leituras do livro O Grande Gatsby ?@BKPD para os #ilmes )om\nimos lan ados em @BEC e KF@N, Este livro um dos romances norte2americanos so*re os anos pr+speros e loucos $ue sucederam a 6rimeira Guerra -undial, con)ecido como a GEra do Ja11H, 8 primeiro #ilme #oi dirigido por JacM /la>ton com o roteiro de Francis Ford /oppola e o seguinte tem a dire 0o de 7a1 Lu)rmann, com roteiro produ1ido pelo pr+prio diretor, em parceria com /raig 6earce, 8 n3cleo desta an'lise se concentrar' no mtodo de interpreta 0o reali1ado em cada produ 0o #&lmica para a constru 0o da personagem Ja> Gats*>, interpretado pelos atores Ro*ert Red#ord no #ilme de @BEC e Leonardo Ji/aprio para o #ilme mais recente, Este tra*al)o destacar', em metodologia comparativa, semel)an as e apro"ima !es entre romance e cinema, para a recria 0o do conte"to s+cio2)ist+rico2ideol+gico de cria 0o, a partir do ol)ar de Fit1gerald ?@BAL2 @BCFD, dos in&cios do sculo WW nos Estados Unidos,

PALAVRASGCMAVEN Adapta 0o Liter'ria, /omparatismo, Fit1gerald, /inema,

SESSO COORDENADA @^ TVTULON GRUPO DE ESTUDO EM ESTWTICA# LITERATURA E .ILOSO.IA IGEEL.KN PESEUISAS EM ANDAMENTO COORDENADORN MARCELO PELOGGIO

O CONCEITO DE MERPI EM O GACHO E O SERTANE!O# DE TOSW DE ALENCARN A RADIOGRA.IA DE UMA IDEIA

FREI.AS, Ga*riele 6EL8GGI8, -arcelo Almeida Universidade Federal do /ear'

A presente an'lise tenciona investigar alguns dos diversos conceitos de )er+i suas muitas #aces na literatura, identi#icando origens, *em como a paulatina mudan a do modelar )er+i pico ao moderno, e como esta se con#igura nos romances alencarinos O )a5cho ?@AEFD e O sertanejo ?@AEPD, Em suas o*ras, Alencar reinventa o )er+i rom4ntico, cria personagens $ue se a(ustavam Q alma do povo *rasileiro, no $ual seus anseios #oram e"pressos atravs de protagonistas como -anuel /an)o, e Arnaldo, Apoiando2se nos conceitos de personagem de #ic 0o e, por e"tens0o, nos de )er+i, o*(etivamos a re#le"0o acerca destes conceitos Q lu1 do di'logo liter'rio2#ilos+#ico entre os romances, 6ara isso, o artigo ter' por apoio te+rico de estudiosos como Georg LuM'cs, Antonio /andido, 7rom*ert entre outros,

PALAVRASGCMAVEN Jos de Alencar, O Sertanejo, O Ga5cho, =er+i,

TOSW DE ALENCAR E A ESCRAVIDON SUAS PEAS TEATRAIS E O PENSAMENTO SOBRE O PROCESSO ABOLICIONISTA

-agal)0es, Nat)an -atos 6EL8GGI8, -arcelo Almeida Universidade Federal do /ear'

-uitos ta"aram Alencar de escravagista por n0o aceitarem o seu modo de pensar, por acreditar $ue a a*oli 0o n0o deveria ser reali1ada de maneira $uase $ue instant4nea, como dese(avam a maioria dos a*olicionistas, -as se a*ordarmos o pensamento motivador dos a*olicionistas no 7rasil, veri#icaremos $ue nem mesmo Jos 7oni#'cio e Jo0o Severiano -anuel da /osta, pioneiros na cr&tica so*re a escravid0o no 6a&s, c)egaram a propor a a*oli 0o imediata, Nossa pes$uisa tem por o*(etivo central identi#icar, a partir da dramaturgia alencarina, o entendimento $ue o autor cearense possu&a acerca da escravid0o no 7rasil, 8*servamos $ue a #orma de como se deu a vis0o $ue cr&ticos e te+ricos de sua poca possu&am so*re o pensamento cr&tico de Alencar, acerca da escravid0o era incompleta, Nosso estudo tem como corpus principalmente, as pe as teatraisI O demnio %amiliar ?@APED e Me ?@ALFD, A leitura e an'lise desses te"tos nos levaram a outros, comoI O abolicionismo, de Joa$uim Na*ucoX # polKmica #lencar'Nabuco, organi1ado por A#r4nio 6ei"otoX #s !&timas'al)oAes, de Joa$uim -anuel de -acedo, contri*uindo para $ue nossa pes$uisa atin(a o o*(etivo alme(ado, Jentre nosso suporte te+rico, damos desta$ue aos cr&ticos Araripe J3nior, Raimundo de -ene1es, Ra>mond S, Sa>ers e Lui1 Fernando Valente, At o momento, pudemos concluir $ue Jos de Alencar preocupava2se com as $uest!es socioecon\micas $ue )averiam de a#ligir a popula 0o li*erta com o #im da escravid0o, $ue #oi um dos primeiros a lutar contra a escravid0o e $ue perce*ia o escravo como )omem e n0o como o*(eto, como alguns a*olicionistas o #a1iam,

PALAVRASGCMAVEN Jos de Alencar, Escravid0o, A*oli 0o, -0e, Jem\nio Familiar,

A CON.IGURAO DO NARRADOR ALENCARINO NO ROMANCE SENHORA

GAJEL=A, Jariana 6aula Silva Universidade Federal do /ear'

Um dos preceitos esta*elecidos pela esttica realista para $ue uma o*ra liter'ria se(a veross&mil a utili1a 0o de uma narrativa o*(etiva e imparcial, *uscando a aus%ncia de intromiss!es do narrador e do autor, Nesse sentido, ao analisar o romance Senhora ?@AEPD, de Jos de Alencar, considerado o maior nome do romantismo *rasileiro, perce*e2se $ue o narrador da o*ra alencarina, ainda $ue n0o se(a de todo imparcial durante o enredo, se porta como um narrador mais a#eito ao estilo realista do $ue ao rom4ntico, uma ve1 $ue os personagens e as circunst4ncias n0o est0o presos a sua perspectiva, mas agem e se mostram livremente, Jesse modo, com essa compreens0o acerca do narrador preconi1ado pelo realismo, curioso $ue -ac)ado de Assis, com suas Mem,rias p,stumas de Ir"s ubas ?@AA@D se(a considerado precursor da esttica versita, pois $ue 7r's, ao narrar as suas mem+rias, mostra2se parcial e su*(etivo, o $ue rompe com o preceito em estudo, Assim, nota2se $ue Alencar, em seus romances (' apresentava muitos aspectos da escola liter'ria vindoura, mostrando $ue, em*ora suas o*ras trou"essem uma atmos#era rom4ntica, n0o se limitou a normas estticas,

PALAVRASGCMAVEI Jos de Alencar, Narrador, Senhora, -ac)ado de Assis,

OS PAINWIS ALENCARINOSN AS DESCRIES PAISAGVSTICAS DA LITERATURA INDIANISTA DE TOSW DE ALENCAR

SILVA, Sandra -ara Alves da Universidade Federal do /ear'

As cenas dos romances de Jos de Alencar s0o #amosas pelas suas descri !es ma(estosas, algumas consideradas at cinematogr'#icas pela sua ri$ue1a de detal)es, cores e movimentos $ue parecem dar vida Q imagem pintada com palavras, -as, o $ue se destaca nas descri !es das paisagens nos romances alencarinos, em especial nos romances indianistas, a viva rela 0o entre os espa os e as personagens $ue neles se encontram, .anto em O )uarani ?@APED $uanto em +racema ?@ALPD as descri !es paisag&sticas n0o se tornam meros ornamentos para as a !es )umanas, ao contr'rio, cen'rios, personagens e a !es est0o em completa integra 0oX nature1a e )omem s0o GcomparsasH e garantem um e$uil&*rio entre as rela !es )umanas e o am*iente, 8 estudo tem por o*(etivo a an'lise dos painis paisag&sticos dos dois principais romances de cun)o indianista de Jos de Alencar, a #im de o*servar como o escritor se apropria de preceitos estticos na composi 0o das paisagens naturais e como as #a1 interagir com suas personagens,

PALAVRASGCMAVEN Romances indianistas, 6aisagens, Jos de Alencar,

_A NATURERA# O PRIMEIRO POETA DO MUNDO_N DO .EN]MENO DA NACIONALIDADE b UNIVERSALIDADE

AGRELA, Rodrigo Vieira evila de Universidade Federal de -inas Gerais

8 nacionalismo #oi um critrio organi1ador do corpus liter'rio para a #orma 0o de uma )ist+ria da literatura do 7rasil, No romantismo, a constitui 0o da ideia de na 0o e da identidade nacional do povo *rasileiro #oram no !es instigantes para os escritores da poca, /ontudo, muitas ve1es, coloca2se a import4ncia do movimento rom4ntico dentro da es#era pol&tica e )ist+rica do sculo WIW, dei"ando de lado propriamente a es#era estticaX como e"emplo, destacamos o romancista Jos de Alencar, o $ual consolidou seu lugar no c4none liter'rio pela import4ncia de livros como +racema ?@ALPD, O )uarani ?@APED, O sertanejo ?@AEPD e outros, os $uais cola*oraram para a constru 0o da identidade nacional t0o discutida na$uela poca, Entretanto, a cr&tica, de modo geral, lan ou apenas esse ol)ar para as o*ras de Alencar e construiu um discurso repetido e cansativo, Jiante disso, discutiremos, em um primeiro momento, $ue o nacionalismo n0o #oi a 3nica veia seguida pelos escritores rom4nticos : alguns autores se mostraram antinacionalistas, como o caso de elvares de A1evedo, A partir disso, $ueremos destacar a literatura de Alencar desamarrada dessa cr&tica nacionalista, desmiti#icando a vis0o da nature1a como cen'rio e a retratando como #onte de inspira 0o e poesiaX ou se(a, ser' tam*m o*(etivo deste tra*al)o ressaltar $ue nas o*ras alencarinas a nature1a, marcada por uma cor local, gan)a ampli#ica !es universais, descortinando um Alencar integralista, ainda descon)ecido, 6ara cola*orar com a nossa discuss0o usaremos importantes nomes, como Gon alves de -agal)0es ?@BNLD, -ac)ado de Assis ?@ALLD, F'*io Frei"ieiro ?@BE@D, Alceu Amoroso Lima ?@BLPD, Antonio /andido ?KFFED, A#ranio /outin)o ?KFFKD, entre outros,

PALAVRASGCMAVEN Jos de Alencar, Nacionalismo, Nature1a,

POESIA E ESPECI.ICIDADE MISTPRICAN A .ICCIONALIRAO DO PASSADO

VAS/8N/EL8S, Arlene Fernandes Universidade Federal do /ear'

7uscando dar cor Q imagina 0o, atravs da #ic 0o, ou registrando os acontecimentos passados, atravs da )istoriogra#ia, o )omem #a1 uso do discurso narrativo para atingir seu o*(etivoX preservando a identidade de cada discurso, posto $ue um lida com #ic 0o e o outro com #atos, 8 car'ter m3ltiplo da #orma narrativa leva a estudos nos $uais se encontra um entrecru1amento de g%neros discursivos e a*re espa o para a an'lise da poesia na estrutura 0o do g%nero )&*rido romance )ist+rico, 6artindo do particular para atingir o universal, ao contr'rio do $ue #a1 o )istoriador, o romancista alcan a a verdade particular do indiv&duo por meio da #or a narrativa e atravs da identi#ica 0o do leitor com as pai"!es $ue movem os personagens, reveladoras de suas verdades pessoais,

PALAVRASGCMAVEN Fic 0o, =ist+ria, 6oesia,

SESSO COORDENADA @? TVTULON A OBRA DE ARTE E O PENSAMENTO POWTICOGORIGINSRIO = PARTE II

COORDENADORN PRO.. ANT]NIO INTERDISCIPLINAR ZAIRPS INIZcU.PAK

MSQIMO

.ERRAR

NXCLEO

O CANTO E A VERDADE DO CORPON RE.LEQES SOBRE A EDUCAO POWTICOGMUSICAL

LEAL, Ana /ec&lia de Luna ?UF6AD@ 8rientadoresI FERRAS, Ant\nio -'"imo ?UF6AD m FERREIRA, Eliane ?UE6AD 8 maior desa#io de um educador musical promover os camin)os $ue permitam ao aluno mani#estar seu potencial art&stico, Nosso tempo o da constru 0o tcnico2cient&#ica da realidade, $ue se encontra #ragmentada e compartimentali1ada em di#erentes disciplinas, Neste conte"to, o canto ensinado como tcnicas $ue devem ser intro(etadas pelo aluno e o corpo tratado como um o*(eto so*re o $ual devem incidir essas tcnicas, .al modelo educacional impede a m3sica de acessar a mem+ria emocional e corporal do aluno, despotenciali1ando o canto e o corpo em sua verdade, A arte dei"a de ser um camin)o para o desvelamento do ser, deteriorando2se em mera e"cel%ncia tcnico2per#orm'tica, A presente comunica 0o visa a restituir o canto e o corpo a $uest!es $ue se convertem em o*ra de arte, Esta o acontecer da verdade em sentido mani#estativo ?al?theiaD do poema singular $ue cada e"ist%ncia, Assim, o educador pro2cura li*ertar no aluno o canto e o corpo dos ditames conceituais, promovendo a educa 0o como desvelo, cura, Esse tra*al)o est' estruturado em tr%s partes, Na primeira, mostraremos como se d' a educa 0o musical em nossa poca, #ragmentada e cartesiana, $ue redu1 o canto Q tcnica e o corpo a o*(eto, Na segunda, dialogaremos com a interpreta 0o da )ermen%utica #ilos+#ica e e"poremos mtodos alternativos da educa 0o som'tica, entendendo o corpo como uma totalidade indissoci'vel do campo emocional, 6or #im, veri#icaremos as possi*ilidades de integra 0o da educa 0o som'tica Q educa 0o musical, mostrando $ue o canto mani#esta a verdade do corpo,

PALAVRASGCMAVEN /anto, /orpo, Verdade, 6otica, Educa 0o -usical,

@

/oncluinte de Licenciatura 6lena em -3sica pela Universidade Estadual do 6ar'X -em*ro do N3cleo Interdisciplinar ^air+s ?NI^5UF6ADX E2mailI cissadelunaYgmail,com

b MARGEM# A MARGEMN O APO L%PSIS DOS ELEMENTOS ORIGINSRIOS EM MURILO MENDES

6IN=8, -aria -adalena Felinto@ FERRAS, Ant\nio -'"imo ?8rientadorD Universidade Federal do 6ar'

A palavra apocalipse vem do grego vwxyz{|}~ ?apoF"lypsisD, e #ormada pelo pre#i"o ap,, $ue d' tradu1 a ideia de GretirarH, e Falumna, vu, Signi#ica, portanto, a retirada dos vus, a revela 0o, Na es#era da religiosidade o apocalipse se d' por meio da revela 0o divina das coisas at ent0o ocultas aos eleitos de um ser sagrado, -urilo -endes, notadamente nas produ !es poticas nas $uais a recria 0o do mundo se d' por meio de seus aspectos vis&veis e invis&veis, retoma o mito da ordena 0o do cosmos atravs dos $uatro elementos origin'rios de Empdocles de Agrigento ?apro"imadamente CBP : CNP a,/,D 8 autor mineiro reali1a um reli)are recuado no tempo e no espa o, retomando os elementos org4nicos e #&sicos $ue animam o cosmos, Uma poesia religiosaV A convers0o ao catolicismo parece ser um dado inevit'vel na *iogra#ia de -urilo -endes, Entretanto, o livro de poemas Os Guatro (lementos ?@BNPD, muito em*ora se(a permeado pelas convic !es da nova op 0o religiosa, em parte su*verte as concep !es escatol+gicas tradicionais do cristianismo, a respeito do princ&pio e do destino #inal ? ?sFhatosD do desenrolar do mundo, Se no livro *&*lico os elementos primordiais participam da ordena 0o c+smica por ordem divina de um Ser Supremo, no apocalipse proposto por -urilo -endes os elementos ser0o retomados para constatar o Gordenamento desordenadoH $ue su*(a1 Q cria 0o do mundo, a ordem invis&vel $ue su*(a1 Q realidade, Nessa nova ordem cosmol+gica, $ue mostraremos na comunica 0o proposta, criar ultrapassar os elementos $ue #ormam o vis&vel para c)egar aos primordiais, Assim, no #inal, o mundo con)ecer' novamente seu caos origin'rio,

PALAVRASGCMAVEN #poF"lypsis, Revela 0o, 6oesia, Elementos 6rimordiais, /aos,

@

-estranda em Estudos Liter'rios da Universidade Federal do 6ar'X -em*ro do N3cleo Interdisciplinar ^air+s ?NI^5UF6ADX E2mailI mariamadalena#lntYgmail,com

PENSAMENTO E SILONCIO NA POESIA DE MAQ MARTINS

7AR78SA, .)iago de -elo@ FERRAS, Ant\nio -'"imo ?8rientadorD Universidade Federal do 6ar'

8 em*ate entre #iloso#ia e poesia data de sculos, remonta aos gregos : lem*ra 6lat0o e sua 4ep5blica :, passa pela Idade -dia, Renascimento e c)ega Q Idade -oderna transmutadoI o $ue era #iloso#ia, passa a ser /i%ncia, e a poesia, tornou2se Literatura, Na nossa atual con(untura, com o gigantesco avan o da tcnica, este em*ate milenar parece correr o risco desaparecer, pois, num mundo tcnico2cienti#icamente guiado, n0o )' espa o q ou pelo menos tende2se a crer $ue n0o )a(a q para outro tipo de pensamento $ue n0o a$uele das verdades conceituais e dos resultados pr'ticos, Re#letindo so*re isso, esta comunica 0o prop!e a escuta da Duesto do sil%ncio por meio de um camin)ar pelo Gpensamento poticoH $ue acontece nos poemas de -a" -artins, 6ara tanto, parte, principalmente, do pensamento #ilos+#ico de -artin =eidegger e, assim, encara o sil%ncio como a ess%ncia da linguagem, logo, como ponto incontorn'vel para a travessia pela $uest0o do Ser, 6retende2se, deste modo, uma retomada do di'logo entre pensamento e poesia, relegitimando sua import4ncia para o )omem en$uanto ser G$uestionanteH, i,e, $ue *usca a verdade origin'ria, e n0o simplesmente aceita e reprodu1 GverdadesH pr2#a*ricadas,

PALAVRASGCMAVEN Filoso#ia, 6oesia, .cnica, Sil%ncio, -a" -artins,

@

-estrando em Estudos Liter'rios da Universidade Federal do 6ar'X -em*ro do N3cleo Interdisciplinar ^air+s ?NI^5UF6ADX E2mailI t)iagomelo*Y)otmail,com

AVALOVARA# DE OSMAN LINSN REALIRAO E NARRATIVA

J8LSANE, =arle> Farias@ FERRAS, Ant\nio -'"imo ?8rientadorD Universidade Federal do 6ar'

#!alo!ara ?@BEND, de 8sman Lins, reali1a2se na re#er%ncia essencial entre arte e verdade ?al?theiaD $uestionando a tradi 0o mimtica *aseada na concep 0o de arte como c+pia da realidade, No vigor

da verdade mani#estativa ?#l?theiaD, o romance retoma o sentido origin'rio do real ? physisD, da narrativa e da #ic 0o em constante aceno ao n0o2sa*er, ao va1io criativo $ue constitui propriamente o vigor da literatura, 6elo #igurar2se, pelo #a1er2se e ser com a verdade a rede de sentido $ue se desdo*ra da tessitura de #!alo!ara evoca e convida a rede de sentidos $ue o ser )umano a se reali1ar na o*ra da mesma maneira $ue a o*ra se reali1a no )umano, em verdadeira co2la*or2a 0o, Jeste modo, podemos di1er $ue a reali1a 0o de #!alo!ara, narrativa $ue se #a1 na imagem de um p'ssaro e na tem'tica da procura e"istencial, a literatura $ue se lan a em voo no a*erto, se o#erta ao va1io e insu#la2nos Q inominada procura pela con#igura 0o da narrativa do )umano $ue cada um ,

PALAVRASGCMAVEN #!alo!ara, Narrativa, Reali1a 0o, Verdade ?#l?theiaD,

@

-estrando em Estudos Liter'rios da Universidade Federal do 6ar'X -em*ro do N3cleo Interdisciplinar ^air+s ?NI^5UF6ADX E2mailI )#dol1aneYgmail,com

SESSO COORDENADA @B TVTULON VERTENTES ALWM DO MALN PESEUISAS DO GRUPO DE ESTUDOS VERTENTES DO MAL NA LITERATURA = PARTE @6 COORDENADORAN ANA MSRCIA ALVES SIEUEIRA

AS RELAES .ANTSSTICAS NAS NARRATIVAS OS OLHOS QUE COMIAM CARNE# DE MUMBERTO DE CAMPOS E A ESTRANHA MORTE DO PRO.ESSOR ANTENA# DE MSRIO DE SSGCARNEIRO

/8S.A, ^amila JessicM Juarte da SIUUEIRA, Ana -arcia Alves Universidade Federal do /ear'

As narrativas #ant'sticas e"istem desde os prim+rdios das civili1a !es, mas a maior parte dessas narrativas n0o tin)a o #ant'stico como elemento principal da o*ra, Inicialmente o #ant'stico era retratado atravs do g%nero Ghost story, utili1ado por escritores *rit4nicos, #ranceses e alem0es, durante os sculos WVIII e WIW, Somente ao inicio do sculo WW o #ant'stico passa a impor a vers0o de cada sociedade e cultura, em rela 0o Q nature1a de cada est+ria, de acordo com as caracter&sticas de cada autor, Levando em considera 0o todos esses #atos, o presente tra*al)o insere2se no pro(eto de pes$uisa intitulado de aminhos do %ant"stico na transi$o de oitocentos para no!ecentos: Irasil e -ortu)al , Este artigo tem por o*(etivo analisar e veri#icar, atravs de uma an'lise comparativa as semel)an as e distin !es entre as narrativas #ant'sticas Os olhos Due comiam carne, de =um*erto /ampos e # estranha morte do pro%essor #ntena, de -'rio de S'2/arneiro, Veri#icamos $ue am*as retratam o cienti#icismo atravs de vis!es e aspectos distintos adotados por cada autor, En$uanto na primeira o autor a*orda um aspecto cient&#ico, relativo Q medicina, atravs da cura da cegueira por meio de uma cirurgia com #i*ras de raio WX a segunda retrata algumas $uest!es modernistas $ue estavam em vig%ncia, como por e"emplo, a *usca pelo GeuH e os diversos $uestionamentos so*re a vida, 6orm am*as as narrativas re#letem a cultura e vis!es pr+prias de seus autores, Este artigo de suma import4ncia para veri#icarmos como essas narrativas #ant'sticas #oram estruturadas em am*as as culturas, *rasileira e portuguesa,

PALAVRASGCMAVESN Narrativas Fant'sticas, /ienti#icismo, Literatura /omparada,

A REPRESENTAO DO MAL EM NOITE NA TAVERNA# DE SLVARES DE AREVEDO

-ARUUES, Francisco F'*io SIUUEIRA, Ana -arcia Alves Universidade Federal do /ear'

8 presente artigo procura analisar a o*ra Noite na ta!erna, de elvares de A1evedo, com o*(etivo de tecer algumas considera !es so*re o mal e os principais aspectos do )orror g+tico $ue cercam os contos do autor, tais como morte, nature1a e o so*renatural, 7uscamos, tam*m, investigar de $ue maneira os temas a*ordados por elvares de A1evedo contri*uem para a constru 0o da c)amada GLiteratura So*renaturalH em seus contos, /om o prop+sito de circunscrevermos nossa a*ordagem da 8*ra supracitada em uma perspectiva mais o*(etivista, utili1aremos o arca*ou o te+rico de Georges 7ataille ?@ABE2@BLKD e =oOard 6)illips Lovecra#t ?@ABF2@NEBD, Assim, o*(etivamos identi#icar, dentre alguns contos, $uais temas predominam, como o mal representado e descrever os aspectos da literatura g+tica dos $uais a 8*ra se serve, 8s resultados dever0o mostrar $ue a in#lu%ncia do movimento ao $ual o autor #iliado, sua inclina 0o ao Iyronismo e ao )orror tr'gico, contri*uem para a ado 0o e constru 0o dos temas de morte, medo e so*renatural,

PALAVRASGCMAVEN -al, -edo, -orte, Literatura So*renatural,

b MESA COM MEDEIA = UM RITO DE SANGUE

SILVA, Francisca Luciana Sousa da ARAcJ8, 8rlando Lui1 de Universidade Federal do /ear'

Este tra*al)o visa discutir as implica !es da $ue*ra de uma lei muito cara para os gregosI a lei da )ospitalidade, 6ara tanto, lan o m0o do mito de -edeia, no $ual, reiteradas ve1es, essa lei violada, sendo a )ero&na sua principal mentora, -as $ue motivos teria a *ela e s'*ia -edeia para perpetrar a !es terr&veis, uma delas vitimando o pr+prio irm0o, na #uga da /+l$uidaV 7uscamos nas #r)on"uticas, de Apol\nio de Rodes, e na +V -&tica, de 6&ndaro, entre os te"tos cl'ssicos, alguma resposta para atos da mais torpe nature1a, ra1!es $ue possam (usti#icar ou e"plicar estran)os ritos de sangue, Entre as respostas contempor4neas, destacamos a$uela proposta em *embra'te de Due sou Medeia .Medea nunc sum1, de Isa*elle StengersX como contraponto, #spectos do drama contempor<neo, de /, G, Jung, .am*m pretendemos analisar as rela !es de poder $ue perpassam o relato m&tico envolvendo a maga da /+l$uida em rituais e *an$uetes de morte, Je e"&lio em e"&lio, -edeia segue erranteI primeiro no mar da /+l$uida, depois em Iolcos, na regi0o da .ess'lia, Ela n0o mede es#or os para alcan ar seus o*(etivos, mesmo diante dos poderososI Eetes, 6lias, /reonte, Egeu, Rece*ida, porm temida, ela participa de di#erentes *an$uetes, mantendo, por ocasi0o destes, vel)os rituais, Em meio ao )i*ridismo de signi#icados, de estruturas e de g%neros ?/#, O local da ultura, =omi 7)a*)aD, -edeia GcontaminaH o mundo de Jas0o, $ue inter#ere no seu, Um pesadelo precede o mon+logo #or(ado pelo poetaX seu car'ter premonit+rio #or(ar' a nature1a de uma mul)er terr&vel e magn&#ica,

PALAVRASGCMAVEN Eur&pedes, E"&lio, -edeia, -ito, Ritual, 6oder,

MACMADO E POE = ENTRE O AMOR E O MORROR

8LIVEIRA, Larisse /arval)o de SIUUEIRA, Ana -arcia Alves Universidade Federal do /ear'

6ara alguns autores a $uest0o do amor pode ser reprodu1ida de v'rias maneiras, desde o mais rom4ntico ao mais avassalador, J' $uando se #ala em Edgar Allan 6oe, o )orror, a o*sess0o e o mistrio s0o #atores $ue se so*ressaem, .endo em #oco estas $uest!es, o*(etivamos analisar as #acetas do amor grotesco, $ue arre*ata as personagens ao ponto de pre(udicarem o o*(eto amado em G7ereniceH, de 6oe ?KF@FD, e em GUm Es$ueletoH, de -ac)ado de Assis ?@BBAD, Nestas o*ras as #iguras #emininas s0o v&timas do amor doentio de seus amantes, $ue as levam a situa !es inusitadas

e terr&veis, como conviver com o es$ueleto da esposa #alecida, no conto de -ac)ado, ou de ser v&tima da o*sess0o do primo por seus dentes, caso de 7erenice no conto de 6oe, A partir da an'lise dos contos, Q lu1 das re#le"!es de 6ra1 ?@BBLD e =ugo ?KF@FD so*re o grotesco e de Furtado ?@BAFD so*re o #ant'stico, perce*emos $ue as personagens #emininas agem como instrumento do ins+lito, Elas despertam os impulsos incomuns das personagens principais, #uncionando como o*(etos de satis#a 0o dos dese(os destas, $ue, atormentadas por suas a !es, ou pelo estilo de vida $ue levam, demonstram desvios de car'ter ou de loucura, Evidenciamos ainda #ortes semel)an as na estrutura 0o das descri !es das personagens masculinas, tra ando um paralelo entre a o*ra #ant'stica de -ac)ado com a de 6oe, em*ora a narrativa do primeiro se(a mais amena, n0o #a1endo uso de detal)es grotescos ou de momentos de tens0o e suspense no cont&nuo da narrativa,

PALAVRASGCMAVEN Amor, Loucura, 8*sess0o,