UNIVERSIDAD DE INTEGRACIN LATINOAMERICANA HISTORIA DE LA MSICA IV FECHAMENTO

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Viviana J. Alemn Msica semestre IV 09-02-2014

NUEVAS CORRIENTES EN EL SIGLO XVI La generacin Flanco-flamenca de 1520-1550 En esta poca, el desarrollo de la msica ya tena caractersticas deferentes en cada pas, siendo la msica sacra la nica que mantena la escuela antigua, sin embargo tambin fue desapareciendo en este gnero. En la misa se haca una imitacin de los modelos polifnicos y de las melodas del canto plano, pero al igual que los motetes fueron escritas preferentemente para cinco o seis voces. Nicols Gombert (1495 1556) Las obras de Gombert caracterizan el estilo del Motete. Compuso 160 motetes, que eran una serie continua de frases imitativas ligadas por cadencias interrumpidas por una breve seccin contrastante. Comps ternario. Jacobus Clemens (1510 1556) Compositor flamenco, compuso: 15 misas basadas en modelos polifnicos, 200 motetes, 4 libros de salmos. Ludwig Senfl (1486 1542) Escribi muchas canciones profanas alemanas y algunas canciones sacras sobre los textos alemanes para la iglesia luterana. Adrian Willaert (1490 - ) Lejos del conservadurismo de Gombert, Clements y Senfl. Su obra tuvo una relacin ms estrecha entre texto y msica y particip en experiencias en el dominio del cromatismo y del ritmo que anunciaban ya las nuevas tendencias para la evolucin musical. (el texto determina la forma musical en todas sus dimensiones). Italia. Cada pas tena su msica propia que sera bien acogida por la mayora de personas en relacin al arte franco-flamenco. A lo largo del s. XVI estos varios idiomas nacionales fueron modificando el estilo dominante e Italia fue la ms relevante en este proceso por causa de la posicin de Venecia, por lo que en menos de un siglo suplanta, como centro de la vida musical europea, a Francia, Flandres y los Pases Bajos.

La Frottola. Petrucci public once colecciones de canciones estrficas italianas compuestas en estilo silbico a cuatro voces con estructura rtmica marcada y en estilo homofnico y la meloda en la voz ms aguda, a esto se le denomina Frottola, trmino que engloba otros subtipos. La frottola no era una forma de msica popular o folclrica y sus principales compositores fueron italianos. sta es histricamente importante como precursora del Madrigal italiano y por haber influido sobre el estilo de las chansons francesas. Lauda. Una cancin no litrgica, de carcter popular, cuyas melodas son extradas de canciones profanas, raramente incorporan temas gregorianos. Una de sus caractersticas es ser extremadamente expresivas. Francia: La Nueva Chanson Francesa. El francs siempre fue la lengua de la chanson, estas canciones eran ligeras y rtmicas con temas de amor, aunque no siempre. Las principales chansons fueron Sermisy y Janequin (chansons descriptivas). Evolucin de la Chanson franco-flamenca. Generalmente las composiciones franco-flamencas eran contrapuntsticas al comparar las composiciones parisinas con una textura ms densa, lneas meldicas ms melismticas y un ritmo menos marcado. Alemania. La polifona se desarroll ms tarde en Alemania pensando en Europa occidental. El Lied alemn. Los alemanes conjugaron con habilidad el material alemn con un mtodo conservador de composicin y una tcnica contrapuntstica derivada de la tradicin franco-flamenco. El Lied lleg a su perfeccin gracias a Ludwig Senfl, sus composiciones son muy parecidas al motete francoflamenco siendo ejemplos representativos. O Quodlibet. Es otro tipo de cancin, en realidad compuesta por varias canciones o fragmento de canciones, a veces con el objetivo de obtener una mezcla absurda de textos. Espaa. Se desenvolvi una escuela nacional de composicin polifnica. El villancico fue el gnero ms importante dentro de la polifona espaola, son canciones breves, estrficas con estribillo. El poeta y compositor ms importante del s. XVI fue Juan de Encina. La polifona sacra espaola sufri una fuerte influencia de los compositores franco-flamencos. Europa del Este. En toda esta zona los elementos de origen extranjera se combinaron con las tradiciones populares locales, las melodas de secuencias, tropos y dramas litrgicos fueron adoptadas a los textos vernculos.

Inglaterra. Hay una gran variedad de canciones y piezas instrumentistas a tres y cuatro voces reflexionando diversas facetas de la vida de corte, que en esta poca, en Inglaterra estaba lejos de excluir los elementos populares. La mayor parte de msica polifnica del final del siglo XV que lleg hasta nosotros es la msica sacra. Principalmente misas con un fuerte sentido de dimensin armnica y de posibilidades de obtencin de una variedad sonora con el uso de grupos de voces contrastantes. El ms importante compositor de este perodo es John Taverner. Otro compositor del s.XVI es William Cornysh, que se distingue por sus canciones profanas y motetes adems de otras obras sacras. Msica sacra anglicana Cuando la iglesia se separ en 1532 se empez a sustituir el Latn por el Ingls hasta configurarse con el Acto de Uniformidad. Desde 1558 al trono Isabel I, se estableci el rito ingls que se mantiene hasta hoy, por ende la msica tuvo modificaciones llevando a cabo un estilo, tanto que despus se fueron atenuando, marcando una nueva msica inglesa, en un estilo simple, silbico y homofnico. El himno ingls tena dos tipos 1. Full Anthem (completo) para coro estilo contrapuntstico y sin acompaamiento 2. El verse Anthem (himno en verso) un o ms solistas con acompaamiento en rgano o viola alternando con el coro.

EL MADRIGAL Y FORMAS APARENTADAS Madrigal fue el gnero ms importante dentro de la msica profana italiana del s. XVI era una composicin sobre un poema corto. El madrigal y la frottola son trminos genricos que tienen una gran variedad de tipos poticos. Se componan de una nica estrofa con ritmo libre. La msica de la Frottola era fundamentalmente era generalmente una meloda para ser cantada o un poema sealando el final de cada verso con una cadencia. Por otro lado el madrigal daba a los versos ms libertad. Los primeros madrigales eran a cuatro voces despus ser a cinco voces pas a ser norma. Los Textos de los Madrigales. El tema era sentimental o ertico, inspirados en la poesa buclica, los intrpretes eran casi siempre amadores en cuestiones literarias, cientficas o artsticas. Primeros Compositores de Madrigales. Bernardo Pisano (1490-1548), Francesco de Layolle (1492-1590) y el franco-flamenco Philippe Verdelot (1480-1545) , los dos primeros fueron quienes hicieron concurrencia a los inmigrantes del norte. Las obras de Verdelot son parecidas a las Frottola. El Movimiento Petrarquiano. Edito en 1551 el Cancionero del Poeta notando que las enmiendas de Petrarca se deban muchas veces apenas a la sonoridad de las palabras y no a un deseo de modificar las imgenes o el sentido de un poema. Cipriano de Rore. Flamenco, que ejerci su actividad en Italia, fue el ms importante madrigalista de su generacin. Madrigalistas ms tardos. Philippe de Monte (1521-1594) produjo tanto en el campo sacro, como en profano, los compositores ms tardos ayudaron a consolidar los Madrigales.

Carlos Gesualdo. En sus obras se observ el auge del cromatismo en el madrigal, como una relacin profundamente conveniente al texto. Claudio Monteverdi. El madrigal tuvo un papel importante dentro de sus obras. Los primeros cinco libros de Monteverdi constituyen un marco en la historia del madrigal polifnico, demostrando un perfecto dominio sobre estos, con fidelidad al texto y su libertad en cuanto a las armonas y disonancias expresivas. Otras Obras Vocales Profanas italianas. Otras variedades de cancin polifnica, 1. Cancin Villanezca 1540, pequea pieza animada, estrfica, a tres voces, de etilo homofnico, con uso de quintas paralelas para darle carcter popular. 2. Canzoneta 3. Balletto las dos bailadas. Alemania A partir de 1550, en Alemania se encontraron compositores franco-flamencos e italianos, quienes contribuyeron con el desarrollo del Lied profano consiguiendo un estilo internacional. Orlando di Lasso El ms importante de los compositores internacionales en Alemania, compuso siete Colecciones de Lieder alemanes. El lied Ich armer Mann fue trabajado a manera de un madrigal dndole igual importancia a todas las voces. Francia. El madrigal italiano tuvo gran influencia en la msica francesa (1560-1575) a travs de compositores Orlando di Lasso que dej huellas en la Chanson y otras composiciones. Pero el madrigal tardo ya no tuvo acogida en Francia A la par de la Chanson polifnica en Francia, surgi otro tipo de chanson y esta era estrictamente homofnica. Musique Mesure. Composiciones en un estilo homofnico que fueron patrocinadas por Carlos IX La escuela madrigalista inglesa, que floreci en la ltima dcada del s. XVI, mostr grandes diferencias del prototipo italiano. Canciones inglesas con acompaamiento de Alad. La poesa de los Airs ingleses es considerablemente mejor que los madrigales, los acompaamientos son siempre subordinados a la voz y poseen un cierto grado de independencia meldica y rtmica. Msica instrumental del s. XVI. Se nota un crecimiento en el inters por la msica instrumental. Los Cdices de Robertsbridge y de Faenza incluyen arreglos para instrumentos de tecla y elaboraciones de cantilenas y motetes representan una fraccin de la msica escrita , por otro lado la msica instrumental no lleg hasta nosotros porque era siempre tocada de memoria o improvisada en el momento. (GROUT, PALISCA,2011, p.254) Instrumentos. Existieron familias de instrumentos de serie completa, ejemplo de tres a ocho flautas dulces o violas desde la ms grave hasta la ms aguda, charamelas, flauta traversa, cornetas, rgano porttil, clavicordio, clavo, espineta, clavecn, clavicmbalo, entro otros.

El Alad. Instrumento en forma de pera y ms popular del renacimiento, funcin solstica, para acompaar el canto y tambin en conjuntos, su notacin era en tablaturas. Relacin entre la msica instrumental y msica vocal. A inicios del s.XVI existi una relacin estrecha entre la msica instrumental y msica vocal. Composiciones derivadas de modelos vocales. Eran transcripciones de madrigales, decoradas con grupetos, trinos, escalas y otros ornamentos. Canzona. De carcter contrastante es precursora de la fuga. El desarrollo de la canzona en cuanto forma instrumental independiente en la segunda mitad del s.XVI tuvo consecuencias histricas importantes. Y en finales de este siglo se convirti en la forma principal de msica contrapuntstica, los primeros ejemplos italianos eran para rgano o para conjuntos. Msica de Baile. El baile fue muy apreciado en la poca del renacimiento, todo hombre y mujer educados deban dominar el arte de danzar (GROUT, PALISCA,2011, p.261) El s.XVI consistan en piezas para Alad, instrumentos de tecla o grupos instrumentales, escritas en tablaturas o partituras, se reunan en dos o tros siendo estos grupos los precursores de la Suite de danzas de siglos posteriores. Al comienzo de siglo las piezas de danza no tenan que ver con los modelos vocales. Piezas para Improvisar. En las piezas instrumentales se ejecutaban partes improvisadas que ms tarde se pasaron a escribir, El ejecutante tena dos formas de improvisar, 1. Alargando una o ms partes contrapuntsticas a una meloda dada 2. Ornamentando una meloda. En la segunda mitad de siglo la msica de tecla de estilo improvisatorio era la Toccata. El Ricercar. Significa buscar. Se origin por de la adaptacin de piezas vocales para la ejecucin instrumental adquiere una mayor clareza formal a travs del recurso de la repeticin de frases. Sonata. En el siglo XVI la Sonata veneciana es el equivalente sacro de la canzona se compona de una serie de secciones, que eran variantes de un tema. Giovani Gabrieli (1557-1612) uno de los compositores que innov la Sonata veneciana con la indicacin de piano y forte las primeras indicaciones de dinmica en la msica. Variaciones. Los compositores espaoles para Alad e instrumentos de tecla llevaron a un alto grado de perfeccin el arte de hacer variaciones sobre melodas populares. A finales de siglo se vieron grandes avances en la tcnica de la variacin, por parte de compositores ingleses, usando generalmente melodas breves, simples y de tipo cancin.

BIBLIOGRAFA: GROUT Donald; PALISCA, Claude. Historia De La Musica Occidental, Edicin n8 alianza msica.2011.