El guin clsico hollywoodense en la Pelcula El Artista.

Merecedora de la gran cantidad de Oscares a los que fue nominada, el inters de este artculo no es poner en duda si tena mritos o no para obtener los galardones , sino concentrarse en el tipo de guin que contiene y cmo se desarrolla la historia de acuerdo a unas temticas y unos personajes planteados. Indudablemente que es una gran audacia el hacer una pelcula hoy en lanco y !egro y silente y eso ya es un punto en contra pero aun as se logr sostener y competir como la mejor pelcula. "ero en cuanto al guin obser#amos a grandes rasgos unos elementos que lo identifican. Los tres actos Inicialmente identificamos los tres actos clsicos planteados por cualquier manual de guin de $olly%ood y que muchas industrias cinematogrficas y tele#isi#as del planeta adoptan, tanto por su claridad e&positi#a, como por las herramientas que da para hacer desarrollar el tema. 'stos tres actos estn dise(ados para ocurrir en tiempos precisos de una pelcula promedio de )* minutos y en 'l +rtista se cumplen religiosamente, dando a la historia una e#olucin equilibrada y dinmica. Primer Acto "ara el primer acto, que es el de la presentacin de los personajes, el tiempo, lugar y conflicto de la pelcula, se pide que inicie con una especie de ,gancho- que atrape al p.blico en la silla, le enuncie de alguna manera el tema del film y le haga interesarse por el desarrollo de la historia. Muchas #eces all debe estar contenido el conflicto de la pelcula, sin toda#a e&ponerlo completamente. 'n el +rtista la primera imagen es ,/)01-, tiempo de la historia y la primera escena es la de un hombre que es electrocutado por unos agentes que le piden que hable y que seg.n los tableros de instrumentos son rusos, en blanco y negro, mudo y con subttulos, entendiendo que se trata de una pelcula de la poca pero recreada hoy2 descubrimos luego un gran teatro, lleno, en blanco y negro y una orquesta tocando, por lo que entendemos que la pelcula podra ser toda en blanco y negro, porque estamos #iendo cine dentro del cine, y ya #amos entendiendo un poco el tema y su tratamiento. 'sta escena gancho dura casi cuatro minutos 3 muy larga 3 para que ya entremos de lleno en la historia y es cuando aparece el protagonista, en compa(a del perro que identificamos #isualmente que son los mismos de la pelcula que se #e en el teatro. Intuimos que #amos a hablar de l como protagonista y el perro qui4 como personaje secundario. 'l actor mira la pantalla de la proyeccin y todo muestra que hay &ito en su carrera porque el teatro est lleno y la pelcula tiene acciones emoti#as5 todo est bien. $ay aplausos del p.blico. 6a est planteado personaje principal, secundario, historia y su situacin actual. $ay una actri4 rubia que tiene interaccin con l pero despus no significa nada en la historia. + los nue#e minutos aparece la co3protagonista, el complemento con quien se desarrollar el romance y lo cual le dar sentido a la historia como relato, o sea por quin #a a luchar cada uno de los protagonistas5 el chico busca a la chica2 y a los die4

minutos se establece el conflicto inicial5 el actor famoso y e&itoso tiene esposa y la chica que encontr a la salida del teatro puede poner en tensin y peligro esta relacin estable, pues una foto de los dos sali en los diarios. +unque la pelcula no plantea inicialmente antagonistas de peligro o altamente conflicti#os 7aunque ms adelante se configura uno muy inesperado8, la esposa se comien4a a dibujar como un antagonista potencial debido a su gesto, su actitud y su edad frente a la otra chica2 al menos no se identifica tan dulce y alegre como la otra. 9esde el minuto // el punto de #ista cambia hacia el de la chica, conocemos su historia y sus intenciones5 ella desea entrar al mundo del cine y esa fotografa puede ayudarle a catapultarla, es el mundo de la ilusin y de los sue(os personales por obtener el &ito que el otro ya tiene, hay un motor de acciones para ella, por lo cual har lo que necesite. 'lla asiste al estudio a audicionar y ah le muestra el peridico a un hombre y l le resalta que el titular dice ,quin es esa chica-, significando que es una desconocida, pero luego que ha sido seleccionada para un papel de bailarina, se de#uel#e a donde est el hombre y le dice ,'sa chica es "eppy Miller-, #emos que logr entrar a la industria y sabemos cmo se conocer de ahora en adelante. + los /: minutos y medio se encuentran los dos personajes y comien4a su interaccin en la historia como dos #oluntades que luchan por sus certe4as y que en el camino hallarn tropie4os para lle#ar a cabo cada uno sus deseos. ;omo personajes nos muestran unas habilidades que ambos tienen en com.n y que ser#ir de desenlace para el final de la historia5 algo que los sal#ar del abismo, pero que ahora es simplemente un di#ertimento5 el baile. <na serie de equi#ocaciones en el trabajo que hacen conjunto nos hace #er que ya l se encuentra afectado por ella, esto lo muestran a los 0* minutos y ella igualmente por l al jugar con su #estido como si estu#iera abra4ndola. + los 0: minutos se #an a dar el primer beso pero la entrada de su chofer, que simboli4a en cierto modo la tradicin, la estabilidad, el estatus quo, interrumpe la accin y en cierto modo los separa porque l trae un regalo para la esposa enojada a causa de la foto. 'st planteado el conflicto central5 l quiere a esta chica pero su relacin tradicional no se lo #a a permitir. =>u hacer? 9esde los 0@ minutos #emos que "eppy comien4a a crecer dentro de la industria del cine, comien4a a tomar #uelo, mientras tanto #emos la #ida aburrida de los esposos ricos y e&itosos. Ae anuncia el a(o /)0), el a(o del crash en la economa de los 'stados <nidos y un a(o despus de la in#encin del cine sonoro, aunque toda#a se encontraba en pruebas. Ba carrera del actor sigue, pero ya se intuye una decadencia pr&ima. + los 0C minutos el jefe del 'studio le dice a Dalentin que tiene algo qu decirle, un augurio que esa armona se #a a romper5 le muestran las primeras pruebas de sonido en cine, pero l, arrogante, se burla de ellas, le parece que eso no prosperar2 aqu se est poniendo la soga al cuello. Ae establece una oposicin manifiesta que pondr en peligro la historia del protagonista2 los jefes aplauden por el nue#o in#ento mientras que l lo considera superfluo, =quin ganar? 6 Dalentin dice la frase que lo sepultar5 ,Ai ese es el futuro, t. puedes tenerlo-. 'stamos e&actamente en el minuto E*, el primer tercio de tiempo de la pelcula y el fin del primer acto con este primer punto de giro5 lleg el cine sonoro y se acabar el reinado del cine mudo.

Segundo acto Inicia el segundo acto con una pesadilla sobre el sonido que le atormenta y en los primeros tres minutos se ha planteado que el sonido se le #a a con#ertir en eso y #a a incomodar la estabilidad que lle#aba. 6a el gesto no es de permanente felicidad, ahora es adusto, sombro, el panorama ha cambiado y el personaje debe entender este cambio y decidir si se adapta a l o se hunde en su antiguo modelo. 6 aqu se comien4a a configurar el #erdadero antagonista de la pelcula5 l mismo, Dalentin es su propio enemigo al negarse a aceptar los cambios y jugar el nue#o juego. Ae inicia la confrontacin de dos grandes fuer4as, la del estudio con su nue#a tendencia y la de Dalentn con su con#iccin de que la tradicin sobre#i#ir. 's la dialctica que se manifiesta aqu para producir una nue#a tesis, pues Dalentin depositar todo su esfuer4o en su propsito al tiempo que descubre que la mujer que le gener desestabilidad emocional se encuentra en el bando contrario, en el cine sonoro. 9esde los F* minutos Dalentin inicia su proyecto titnico5 hacer una pelcula propia apegado a sus con#icciones, pone todos sus recursos materiales y morales para lograr el &ito en su empresa. "ero el da que #an a estrenar es igualmente el estreno de su competidor teniendo como estrella a la mujer que le inquieta5 un gran palo en la rueda de su proyecto, algo que dificulta ms sus logros. 6 adems, antes del estreno su esposa le pide el di#orcio. + los F: minutos estamos a la mitad absoluta de la pelcula y ocurre algo que se establece como el motor para que "eppy se decida a luchar por el bienestar futuro de Dalentin debido al amor que siente por l5 dice ante unos periodistas el poco #alor que tienen las modas pasadas en el cine y que es hora de lo nue#o, ella es lo nue#o y Dalentin, que est detrs escuchndola, representa el pasado. 'lla se percata del error y desde aqu decide repararlo con buenas acciones hacia Dalentin. $ay una justificacin emocional. ;ontinuamos en el segundo acto pero este es una especie de punto de giro en el interior de este. ;omien4a la llu#ia en la pelcula y hay otro elemento que #a en contra de Dalentin , el crash de las bolsa de !ue#a 6orG que dej en la ruina de un da para otro a millones de norteamericanos, entre esos Dalentin quien tal #e4 perdi in#ersiones all. <n buen segundo acto, donde todos los males caen juntos. Ae comien4a a mostrar lo que hundir al personaje de aqu en adelante, el alcohol. "ero lo que lo podra sal#ar que es la pelcula que acaba de hacer tambin es un fracaso. 'n ella el actor se hunde y eso es lo que le est pasando al personaje, aunque cuenta con la compa(a incondicional de su amigo el perro, y una especie de ngel protector en que se ha con#ertido "eppy. 6 enseguida del teatro solitario estn las largas colas del teatro de su competidor. + los :* minutos hallamos la carta del di#orcio de su esposa, ms hundimiento, la bebida es ms constante. ;ontin.a llo#iendo en la ciudad. Ba pelcula es llena de smbolos y metforas #isuales como permita o muchas #eces requera el cine mudo para lograr una mayor comprensin del p.blico y una de ellas, que ahora podra parecernos demasiado lugar com.n y clich es la de los transe.ntes pisando la foto del artista en medio de la llu#ia. Hecordemos que la llu#ia es el elemento dominante en esta mitad del segundo acto. 'l punto sobre el labio es la marca del &ito de la chica y cada #e4 que ella lo tiene o le repinta en su rostro entra en el mundo del espectculo.

Igualmente la transicin entre el 4apato de la chica en disol#encia al 4apato del hombre, estableciendo un claro contraste entre la rique4a y la pobre4a podra sonar arcaico pero es muy efecti#o en su significacin. + los @* minutos, su ms grande aliado, despus del perro, que es su chofer, aquello que lo anclaba con su pasado glorioso y como elemento de identidad de estrella del cine, se #a despus que Dalentin lo despide irre#ocablemente. $a perdido otro punto de apoyo para enfrentar en soledad lo que se le #iene encima. 's una especie de nue#o comien4o, es hora de retomar el camino e inicia con la subasta de lo .ltimo de #alor que le queda, pero a esa subasta solo #an unas cuantas personas, el director de la subasta le felicita porque se ha #endido todo y l ,ha quedado sin nada-, una frase muy significati#a y lapidaria. "ero nos damos cuenta que todo lo ha comprado "eppy mediante un comprador ficticio. $ay un 9olly sobre el rostro de ella que es muy e&presi#o en el nfasis sobre el amor que la chica siente por el hombre fracasado. Dol#emos a las imgenes simblicas, al mejor estilo del '&presionismo alemn, con sus ngulos diagonales, los reflejos, los mo#imientos de cmara audaces, y de nue#o las metforas con el licor regado sobre el cristal donde se forma el reflejo distorsionado de Dalentin, como para decirnos que se est perdiendo en la bebida. 6 otra metfora con la bebida y sus alucinaciones al #erse l mismo en tama(o liliputiense reclamndose por su mal proceder. "ero su chofer aliado sigue como un ngel guardin cuidndolo sin que lo sepa y sal#ndolo de perderse en un infierno de soledad y triste4a. 's un personaje protagonista con muchos aliados, perro, chofer y "eppy y con un solo antagonista5 su orgullo. "or algo una de las pelculas de la chica se llama ,Iuardian +ngel-, la cual Dalentin #a al teatro a #er y en la que se di#ierte plenamente. "ero al momento de contemplar sus propias pelculas, cuando era famoso, Dalentin entra en crisis, 3 #amos en una hora /* minutos3, y produce un incendio que lo pone al borde de la muerte con sus cintas2 otro de sus ngeles guardianes lo sal#a5 el perro. 's un hombre que cuenta con muchas almas caritati#as au&ilindolo5 los #ecinos, el polica, los mdicos que lo atienden, adems de los aliados principales5 el infierno se lo ha creado l mismo. 'n casa de "eppy, que lo ha lle#ado all para atender su con#alecencia, ya parece que #a a aceptar ayudaJ + la hora y 0* minutos "eppy inicia una nue#a cru4ada, incluir a Dalentin en un proyecto cinematogrfico a pesar que cuenta con la oposicin del jefe del estudio, que ms que un antagonista es una fuer4a de oposicin a la naturale4a de Dalentin que no logran ponerse en armona. "eppy reta al jefe del estudio y este sin mucho esfuer4o cede5 que in#iten al #iejo actor. 6 a la hora y 0: minutos se #iene la gran crisis5 Dalentin se entera que "eppy ha comprado sus #iejos tesoros en la subasta y que los tiene almacenados bajo sbanas5 este parece ser el mayor insulto al orgullo de Dalentin y sale enloquecido de la casa, utili4ando en el montaje un clsico efecto de 'isenstein usado en el +cora4ado "otemGim, cuando los tres leones de piedra, en sucesin parecen le#antarse, lo que sucede aqu con los micos en estatuas. Buego al #er un traje de lujo en una #itrina y a un polica que le habla insistentemente le desencadena su gran conflicto y tragedia5 la #o4 humana, aquello que se enuncia con palabras y no solo con gestos, gags y letreros. 'sto lo apabulle y le desata todos los demonios que desequilibran su e&istencia, lle#ndolo al borde del suicidio, reali4ndose un montaje paralelo entre el hombre que a#an4a hacia el disparo en la boca y la chica que corre para impedir la debacle, al mejor estilo de "orter en el asalto al tren, una de las primeras pelculas en las que se utili4 este recurso. Ae e#ita el suicidio y ella lo abra4a y le dice5 ,Ai solamente me dejaras ayudarte, Ieorge Dalentin-, frase que resume lo que ha #enido buscando

desde la mitad de la pelcula cuando ella le ofendi en el restaurante con sus comentarios. Kin del segundo acto, cuyo punto de giro pudo ser el suicidio frustrado que permiti al fin que Dalentin cambiara en su actitud. Tercer Acto Inicio del tercer acto, en el cual se buscar el desenlace de la historia y un clma& que remate todas las luchas que se han dado al interior del filme. 6 se retoma como solucin algo que al principio de la pelcula se haba mostrado como correspondencia de los dos personajes5 el baile, solucin salomnica en la cual l no debe hablar y ella no se debe tornar silente. "ero el clma& se #a entretejiendo en la espera de saber si esta propuesta le interesa y gusta a quien define la suerte de los dos protagonistas, el jefe del estudio2 luego de terminar una magistral muestra de baile a lo Iene Lelly o Kred +staire, transcurre un tiempo que se nos hace eterno esperando la respuesta del jefe y ste con gran suspenso aprueba la presentacin e in#ita al superior de l a que haga lo mismo logrando tambin una respuesta positi#a5 MIanaronNNN ;ontin.a ahora el eplogo que no dura ms de un minuto y en el cual entendemos que Dalentin #ol#i a la industria, al lado de su amor incondicional5 "eppy. $appy end para una buena pelcula.