Menos

perguntas, mais observaoentrevista com Anne Hull *

Reprter especial do The Washington Post, Anne Hull acredita que, embora reprteres devam fazer perguntas, importante tambm ser silencioso e discreto: Isso exige muita disciplina, pois a maioria dos reprteres quer controlar a situao fazendo perguntas e dirigindo a conversa. O que torna a reportagem narrativa diferente da reportagem do jornalismo convencional? De certa forma, as habilidades so as mesmas. A diferena est, na verdade, na escrita. No importa o tipo de matria que se procure fazer. Alguns procedimentos observao, ouvido para o dilogo, um estado de alerta para sentir as coisas, fazer as perguntas certas deveriam ser universais. H algumas diferenas, porm. Fazer reportagens narrativas envolve muito mais silncio da parte do reprter. No d para ficar interrompendo o fluxo dos acontecimentos com perguntas. Voc deve assistir ao desenrolar da ao, sem intervir. Voc deve estar dentro e, ao mesmo tempo, fora. Voc disse uma vez que uma das coisas mais subestimadas ao se fazer reportagem a observao - a arte de observar. Por qu? Voc precisa esculpir seu trabalho e no ser percebido. Nosso impulso natural sempre fazer perguntas, mas isso s vezes errado: isso o torna o centro das atenes, em lugar do seu personagem. Na quietude vem a humildade. Isso honra a pessoa que voc est tentando observar. As perguntas tambm so uma forma de controle. uma maneira de ser o contra-regra. claro que jornalistas devem fazer perguntas. Observar, no entanto, significa segurar suas curiosidades e deixar o assunto simplesmente viver. Silncio e liberdade so essenciais. Assim como o melhor reprter fotogrfico, voc deve olhar para o que est fora das atenes. Quando isso acontece, voc enxerga, ouve e sente o cheiro de elementos que pergunta alguma poderia conseguir. Como aprendemos a ser uma mosca na parede e no uma parte explcita da matria? Identificar suas fraquezas ajuda muito. Se descrever roupas no seu ponto forte, escreva no seu bloco de notas roupas. Isso o lembrar de anotar o que algum est vestindo. Voc pode lembrar a si mesmo de prestar ateno em tudo quanto tipo de coisa. Quase sempre difcil no expor sua opinio, ou no reformular a ao. Se voc est num ponto de nibus com seu personagem e o nibus chega, mas o personagem no se levanta para peg-lo, difcil no dizer Ei, este no o seu nibus?. S que voc no pode. Voc precisa ver o seu personagem perder o nibus. Por favor, vamos falar mais sobre observar estar simplesmente quieto, assistindo a algo. Como voc desenvolve essa habilidade e como explicar s pessoas que voc as est acompanhando? Quanto tempo leva para conquistar uma aproximao suficiente para que elas aceitem isso? No existe tcnica para voc ser silencioso. Isso exige disciplina, pois a maioria dos reprteres quer controlar a situao fazendo perguntas e dirigindo a conversa. Eles em geral tm pouco tempo para cumprir suas pautas. Mas algumas matrias exigem pacincia e observao. Veja o trabalho do reprter fotogrfico. Ele se torna invisvel, movimentando-se pelo ambiente, em volta de seu assunto, subindo, descendo, afastando-se. Um reprter pode fazer o mesmo. Assistir ao desenrolar de toda a ao. Lembrese de ficar em silncio. Seja paciente. V ficando por l. Para explicar isso, apenas diga no comeo do processo da reportagem que, como reprter, voc vai fazer um monte de perguntas. Voc vai entrevistar vrias pessoas, mas haver momentos em que voc vai apenas querer observar e entender. De incio, as pessoas esto inclinadas a agir performaticamente, ou elas ficam to preocupadas que apenas ficam mais caladas. Mas logo que se sentem mais confortveis, tendem a relaxar e voltam a se comportar normalmente. Algumas pessoas agem naturalmente e logo j falam de seu mundo, mesmo com a presena de um espectador. Outras no se sentem to confortveis e exigem mais adaptao presena do reprter.

Suas reportagens so feitas com pessoas comuns e no com fontes oficiais. O que isso representa? Voc age de maneira diferente? Pessoas comuns so geralmente as mais sinceras, mas tambm as mais vulnerveis. Como reprteres, ns temos a responsabilidade de no deix-las esquecer que estamos observando, escutando e tomando notas. Eles no podem confundir essa companhia com uma conversa de amigos. Essas relaes podem ser calorosas e leves, mas estamos l por uma razo, geralmente: para conseguirmos fazer uma matria e faz-la corretamente. Eu diria que essa a maior diferena entre entrevistar pessoas comuns e as fontes oficiais. Soube que voc quase nunca usa um gravador. Por qu? Transcrever gravaes consome muito tempo. Prefiro fazer anotaes, a no ser que eu esteja numa coletiva e preciso saber cada uma das palavras. Eu tambm uso o gravador quando a entrevista sobre algo extremamente tcnico ou no familiar para mim, para que eu possa anotar tudo e mais tarde escutar o gravador para compreender melhor. Como voc se lembra dos detalhes e das cenas longas? Eu anoto tudo. Tudo. Dilogos, a atmosfera, as horas, o clima etc. Tudo. Voc anota tudo mesmo ou faz uma seleo quando j est em campo? Anoto a maioria das coisas, incluindo impresses ou como algo me toca. Naquele momento, coisas do tipo aqui eu ri ou isso me fez chorar. Talvez seja apenas uma reao nervosa do meu prprio ntimo. Mas algo que eu fao. Como voc evita que a relao com as fontes se torne muito pessoal, j que voc quer que elas se aproximem de voc? Que tipo de acordo se deve fazer com as fontes para evitar problemas ticos? Em uma cena crtica, quanto tempo um reprter deve esperar para comear a ajudar? Nenhum jornalista deveria, em funo de uma matria, ficar esperando e apenas assistindo a um perigo ou um sofrimento aumentarem e espalharem-se. Ao mesmo tempo, estamos ali para documentar a realidade. O que faz uma correspondente na frica, quando anda num campo de refugiados famintos, com as mos estendidas em sua direo? O que voc faz com sua garrafa de gua no Sudo, ao ficar rodeado por pessoas famintas e sedentas, a centmetros de voc? Estas so perguntas difceis, mas os cenrios so extremamente reais. Eu escrevi sobre uma famlia no Kentucky que estava com uma filha com febre alta. Eles no tinham carro para lev-la ao mdico. Meu carro alugado estava estacionado perto dali. Mas no ofereci para lev-los rapidamente. Precisava ver como eles resolveriam aquele dilema, pois transporte e apoio mdico fazem parte de uma longa histria da pobreza. Mas quero ser clara: se a garota se encontrasse em srios riscos, eu a teria levado ao hospital, sem dvida alguma. Por sorte, o pai descobriu uma soluo antes de chegarmos s providncias mais severas. Qual a sua opinio sobre empregar dilogos que voc no tenha ouvido pessoalmente? Parafrasear geralmente a melhor opo, e depois esclarecer de onde veio a informao. Isso pode ser resolvido ao dizer lembrado vagamente ou o modo em que foi mais ou menos lembrado. O dilogo direto sempre o ideal, mas se voc est reconstruindo, o uso das sentenas sugere que voc ouviu cada uma das palavras e est transmitindo-as exatamente ao leitor. Se voc usa citaes, as palavras contidas devem ser exatas. Voc tem certeza que elas so? * Entrevista concedida a Ole Soennichsen, jornalista e professor de Jornalismo Literrio/Jornalismo Narrativo na Dinamarca. Verso reduzida, editada e preparada por Edvaldo Pereira Lima. Traduo de Fred Linardi. Reproduzida com autorizao. Verso original e completa disponvel no Nieman Narrative Digest.