Driele Andrade Breves 130024911 Sujeitos Ficcionais Primeiramente, os autores discutem a diferena entre enunciao (isso , o ato de produzir

enunciados) e enunciado (que o produto da enunciao), alm de distinguir o sujeito da enunciao (o agente que cria o enunciado), que externo, e o sujeito do enunciado (o ente que desempenha a ao do prprio enunciado), que interno. Mais adiante distingue-se autor e sujeito ficcional. O primeiro refere-se pessoa que efetivamente produz o enunciado, j o segundo uma persona que o autor assume como o narrador que vai produzir os enunciados. Porm, o narrador pode tanto ser sujeito (ficcional) de enunciaes como tambm de enunciados, isto , ele tambm pode ser um personagem, com a prpria histria e contexto, e ao mesmo tempo, falar pelos outros personagens cujas aes ele nos conta. Resumindo: a voz do narrador est contida na voz do autor, mas no corresponde a ela. A partir da, o foco do texto a questo dos pontos de vista, que pode dar-se de trs formas: a) Por detrs: a do narrador onisciente, que sabe no s o que se passa no ntimo das personagens, como tambm a trama em sua totalidade. Esse tipo de narrador heterodiegtico, (no uma personagem da histria, apenas a narra); b) Com: a do narrador-personagem. Esse narrador autodiegtico (relata suas prprias experincias como um personagem que efetivamente integra a trama e conta a histria); c) De fora: narrador que sabe menos que as personagens. Aqui, o narrador homodiegtico (retira, da prpria histria da qual participa como personagem, as informaes das quais precisa para construir seu relato). Quem critica essa abordagem Tzvetan Todorov, que desconsidera a questo de viso e cincia do narrador para priorizar a questo de voz e interveno dele no texto. Para ele, as intervenes ocorrem em vrios nveis, indo da discreta testemunha que apenas relata o que v ao que desempenha o papel de escritor. Seguindo dessa perspectiva em direo s teorias contemporneas, que discutem o papel do narrador, existe uma divergncia se este caminha para a extino ou se ele , na verdade, um conjunto de pontos para onde confluem vrias foras, o ponto onde a histria se concentra. Dito isso, o foco do texto vai do narrador para o autor, e a influncia dele na obra. Fala-se do biografismo, corrente para a qual saber a biografia do autor era imprescindvel para o compreendimento da obra. A partir do comeo do sculo XX que essa abordagem foi questionada pelo formalismo. Aqui, os formalistas no se preocupavam com a vida do autor, mas, como o prprio nome sugere, com a forma do texto, seus aspectos internos ao invs dos externos. Para eles, no importa o que o autor, no ntimo de sua prpria pessoa, quis dizer, e sim o que ele efetivamente disse. Essa ideia cresceu de forma to radical que um decreto intitulado morte do autor foi publicado. J o imanetismo ignora totalmente a existncia do autor, uma vez que o considera um leitor como qualquer outro. Aqui, levado em considerao que o autor no proprietrio da significao da obra, no pode controlar o que todos os leitores podem vir a inferir dele, e significados no planejados, previstos e/ou desejados pelo

autor podem acontecer. Porm, isso remete ao biografismo em certo ponto, pois compartilha a ideia de que existe uma verdade a ser descoberta por trs do texto, mesmo que ela no esteja em poder do autor. No entanto, todas essas abordagens ignoravam a existncia do leitor, tendo-o como uma parte passiva que apenas se deixa conduzir pelo texto e/ou que tenta entender a inteno do autor. S no meio do sculo XX o leitor comeou a ganhar importncia, pois se comeou a imaginar que no era possvel ver sentido num texto que no tivesse sido lido. Essa abordagem perigosa porque transforma a obra em uma mera projeo da subjetividade de quem l, sem levar em considerao que o texto, na verdade, provoca no leitor a necessidade de tomar um posicionamento, e no apenas de entender o texto como bem quiser. Outras abordagens trazem o conceito de que o autor sim importante e inerente obra, mas no da forma como o biografismo colocava. Ao invs disso, o autor passa a ser percebido no como pessoa fsica, mas como um modo de escrita. Mais adiante, conhecemos o conceito de narratrio: a ideia de leitor que o autor tem em mente. J a personagem o ser da fico, aquele atravs do qual a histria se desenrola, tendo um conjunto de caractersticas compatveis com aquelas que encontramos no mundo real. Ao mesmo tempo, a personagem no busca apenas semelhanas com a vida real, mas diferenas tambm, e esse equilbrio entre o estranho e o natural que determina a verossimilhana de um texto, que no determinada a partir do quanto a arte imita a vida, mas sim do quanto ele coerente com sua prpria lgica interna. A partir da, podemos discutir o conceito de personagens planas (as rasas, caricaturadas, com traos fortes e invariveis) e as esfricas (as mais esquematizadas, sofisticadas e complexas), cujos conceitos que definem uma ou outra repousam na questo de profundidade ou superficialidade. Porm, a questo da profundidade perdeu fora devido ao fato de, entre outros, que todas as personagens so subordinadas voz do narrador. Na minha opinio, algumas dessas abordagens so extremistas, e outras so redundantes e desnecessrias. A abordagem de Todorov apenas diz a mesmssima coisa trocando os nomes. J a morte do autor um exagero, pois o conhecimento do autor pode sim ser importante na compreenso de certas obras. Tomemos como exemplo a banda finlandesa Nightwish, onde a esmagadora maioria das msicas s faz sentido quando voc conhece o compositor (e tecladista) Tuomas Holopainen. O filme da banda tambm s pode ser compreendido por quem conhece o compositor, a histria da banda e as msicas, seno vai parecer apenas mais uma obra surrealista sem nenhum nexo. Ainda tomando como exemplo a banda, o compositor tem, em uma de suas msicas, uma frase/verso que sintetiza toda a situao de quando encontramos, dentro da obra, um autor diferente do que encontramos fora dela, ainda que se trate da mesma pessoa. O verso original diz I have but two faces, one for the world, one for God, que, em traduo livre, significa Eu tenho duas faces, uma para o mundo, uma para Deus. Por fim, a ideia de que o leitor parte importante da obra tambm vlida, diferentemente da tentativa de se tentar estabelecer qual aspecto mais importante no texto, se o autor, a obra ou o leitor. Isso extremamente estpido, visto que sem um autor, a obra no escrita; sem a obra, no existe nada para ser lido; e, sem o leitor, a obra no serve para nada.