Copyleft, cultura libre, y arte

1. 2. 3. 4. Problemas preliminares Algunos puntos a favor Propuestas y proyecciones Problemas de implementacin y uso en las licencias libres

Introduccin
Este texto busca aportar un anlisis transversal de la situacin del uso y difusin de licencias libres por parte de artistas contemporneos con nfasis en las artes visuales- que pueda identificar, a partir del anlisis de antecedentes en la historia del arte, puntos de convergencia y de traba o futuro en con unto! "a meta #ltima ser$a me orar la comprensin y adopcin de formas de licenciamiento permisivas entre los artistas, aportando por un lado, a la creacin de un acervo de mayor diversidad, al tiempo que contribuyen con una ms amplia difusin y discusin de las propuestas y preocupaciones centrales del movimiento de cultura libre! 1. Problemas preliminares por u! nos preguntamos "oy por las vinculaciones entre cultura libre y arte# $ dic"o de otro modo, u! valor poseen las respuestas posibles acerca de la convergencia entre las pr%cticas art&sticas contempor%neas y la propuesta del movimiento de cultura libre# 'as all% de cierta obviedad primera, desde la ue es evidente ue si la cultura es generada por creador, artistas o productores culturales ( como uerramos llamarlos) , la pregunta por las decisiones de licenciamiento y circulacin ue los autores toman para sus obras, es clave para el futuro de la cultura en general, y para el movimiento de cultura libre en particular. *o ue resulta menos obvio, visto desde el interior del mencionado movimiento, es ue "acia !l confluyen personas de muy diversas formaciones y relaciones con las pr%cticas creativas, pero donde el menor porcenta+e corresponde a los artistas en s&, siendo el mayor n-mero de activistas y colaboradores provenientes o afines al movimiento de soft.are libre/ inform%ticos, educadores, abogados, comunicadores, activistas pol&ticos. Primera particularidad/ el movimiento de cultura libre no crece en base a iniciativas de artistas, y de "ec"o la mayor&a de los artistas desconoce o malentiende su propuesta. 0in embargo, eso no significa ue los planteos del movimiento de cultura libre sean a+enos a las l&neas de traba+o e investigacin de los artistas contempor%neos/ precisamente, uienes participamos de ambos grupos encontramos un potencial de convergencia en la afinidad ideolgica con planteos "istricos de los artistas, concentrados principalmente en los movimientos de vanguardia de principios de siglo 11, y sus reiterados 2neos3 en los 45, 65 y 75s, ue actuali8aron las posturas y acciones radicales de artistas dada, surrealistas o constructivistas en formas de nuevo impacto en conte9tos contempor%neos. :stos planteos, potencialmente convergentes, en el arte se resumen en la cr&tica a ciertas categor&as clave de la nocin misma de arte/ autor&a, originalidad, reproductibilidad de las obras, "abilidades de los artistas. por u! el crecimiento de las iniciativas de cultura libre no proviene mayoritariamente de artistas# por u! la mayor&a de los integrantes del movimiento de cultura libre desconoce los antecedentes de sus propios planteos en la "istoria del arte# Partiendo de la comple+idad de las preguntas, y en la intencin de abordar primera apro9imaciones, podemos esbo8ar varias respuestas posibles/

a. 0in adentrarnos en distinciones de orden filosfico sobre la ontolog&a del arte, la primera dificultad ue encontramos para discutir sobre esto es la resonancia m-ltiple del concepto 2arte3, en especial cuando se refiere a producciones contempor%neas. Para enfocarnos sobre la dimensin sem%ntica de nuestro inter!s, podemos usar una nocin -til/ la ue distingue arte aur%tico y posaur%tico. 0e denomina arte aur%tico a a uellas producciones anteriores a las vanguardias "istricas de principios del siglo 11 ue ;. <en+amin1 caracteri8ara como generadoras de 2aura3 en el receptor. :l concepto de aura, en una clara referencia a su origen ritual, es definido por ;alter <en+amin como 2la manifestacin irrepetible de una le+an&a =por cercana ue pueda estar>32. *as obras de arte aur%ticas, en tanto obras -nicas, son productoras de 2distancia3 con su receptor, generadoras de deseo de posesin y e9"ibicin/ esto es, de reproduccin y circulacin controlada, podr&amos agregar. :+emplos de este tipo de obras son las pie8as cl%sicas del arte de $ccidente, especialmente en la pintura, y en menor medida en la escultura y el grabado =en tanto t!cnicas ue permitan copias limitadas en algunos casos>. Con la irrupcin de los movimientos de vanguardia las dos primeras d!cadas del siglo 11, una de las categor&as ue fuera ob+etivo del 2ata ue al status del arte en la sociedad burguesa33 por parte de los artistas de las vanguardias, ser% la de obra -nica, como parte de la multidimensional influencia de la imagen t!cnica =fotograf&a y cine> en el arte. 'arcel ?uc"amp, con su ampliamente conocida obra conceptual 2@uente3 =1716>4, introduce entre otros cuestionamientos a la nocin cannica de arte, el car%cter seriado y producido industrialmente, de un ob+eto ue pretende el status de obra de arte. 'o"oly Aagy en 1722, encarga telefnicamente su 2Belep"one picture3 al empleado de una f%brica de cer%micos. *a nocin de creacin art&stica se reconfigura en esta obra como un programa, un con+unto de instrucciones a seguir por uien posee la pericia reali8ativa ( no necesariamente el artista) y ue en tanto programa, puede ser repetido tantas veces como sea re uerido. $tros artistas, recurren al collage y a la fotograf&a como recursos e9presivos, para introducir novedad en el lengua+e visual, al tiempo ue provocan al espectador a preguntarse por el car%cter art&stico del medio y el procedimiento usados. A estas producciones ue cuestionan el concepto de obra -nica, y buscan desestabili8ar la propia nocin de autor, creacin y originalidad, y ue como resultado de estas e9ploraciones producen obras cuyo despliegue 2aur%tico3 est% en condiciones desfavorables para desarrollarse en el sentido tradicional, las diferenciamos de sus predecesoras denomin%ndolas 2posaur%ticas3. *a distincin nos permite seCalar el cambio de paradigma institucional en el mundo del arte/ las obras ya no son necesariamente e+emplares -nicos =o de edicin limitada>, ni de factura manual o reali8adas en todos sus aspectos por el propio autor, ni tampoco un producto original e in!dito completamente. :n muc"os casos, el artista se comporta como un 2posproductor3D usando su medio cultural como materia prima para la creacin.
1 2 3 4 ;. <en+amin. 1734. *a obra de arte en la era de su reproductibilidad t!cnica. <en+amin, op.cit. p%gina 4. Cfr. Peter <urger. Beor&a de la vanguardia. 1764. :dic. Pen&nsula. 17E6. <arcelona. :spaCa. :sta obra de ?uc"amp puede considerarse conceptual o incluso perform%tica, por ue representa el diseCo de una estrategia basada en su conocimiento del campo del arte en la ciudad de Ae. ForG en particular, y elabora un plan para provocar un pe ueCo esc%ndalo. Concretamente, la obra consiste en la ue denuncia publicada en la revista <lindman Ao.2, del rec"a8o de una obra enviada por !l, con un seudnimo, a un saln de artistas independientes. Hace tomar una fotograf&a de la obra =el famoso mingitorio en el pedestal, firmado por I. 'utt> y comenta ue la obra fue enviada a un saln sin +urado, y sin embargo, no fue tomada en cuenta para la e9"ibicin. D Jer <ourriaud, Aicol%s. Pos tproduccin. :dit. Adriana Hidalgo. <uenos Aires. 2554.

:n el collage encontramos e+emplos acabados de lo ue luego ser% llamado 2remi93 en el %mbito de la m-sica. *as vanguardias "istricas pretend&an la desaparicin de las principales categor&as institucionali8adas del arte =una muerte del arte>, y ue tal desaparicin recondu+era y se fusionara con unas pr%cticas annimas, cotidianas, comunes y desrreguladas de toda normativa o valor de +uicio ue no pasara por su estricto efecto de sentido, o de intensificacin de la e9periencia de una comunidad de receptores. :videntemente, no consiguieron su cometido completamente ) la vanguardia como proyecto, fracas) pero s& lograron fle9ibili8ar el concepto de arte ampli%ndolo "acia un con+unto de pr%cticas muy "eterog!neas donde la nocin de autor, de creacin, y de originalidad "an sido reconfiguradas radicalmente, y no pueden entenderse ba+o los mismos t!rminos de an%lisis ue a uellos ue aplicamos a las obras 2aur%ticas3. :l espacio de interaccin entre el mundo del arte y el movimiento de cultura libre estar&a precisamente ubicado en las obras posaur%ticas en su mayor&a, en tanto se vinculan con formas t!cnicas de creacin o circulacin, ue cuestionan la nocin cannica de creacin, originalidad o autor&a en alg-n aspecto, por lo ue en lo ue sigue de este te9to, nos referimos a obras de arte en este sentido/ obras de arte posaur%ticas como un con+unto "eterog!neo de pr%cticas "erederas de la ampliacin del concepto de arte ue provocan las vanguardias "istricas. b. 0egunda dificultad/ el aislamiento del mundo del arte en un campo con escasa interrelacin disciplinar con otros, donde el paradigma de ese aislamiento de la pra9is cotidiana viene dado por la figura del museo =la galer&a, el centro cultural, en menor medida seg-n el caso>. :l museo como una suerte de refugio de la vida real ue flu+e fuera y donde pueden vivenciarse 2e9cepciones3 a las normas ue prescriben el buen pensar y "acer social, ba+o la f!rrea condicin de ue no se trasladen a la vida real/ un t%cito acuerdo socio)cultural, ue podemos caracteri8ar como 2efecto museo3. Por citar slo algunos e+emplos de este efecto/ en las e9"ibiciones de arte contempor%neo tenemos contacto simblico con ideas, representaciones, propuestas de accin =viables y no> ue por su incorreccin pol&tica, en otro conte9to resultar&an ilegales, impresentables, o escandalosas y con costos sociales muy altos para su emisor. Keff Loons reali8a esculturas de tamaCo real ue lo muestran teniendo se9o con la Cicciolina, entonces su esposa y actri8 porno italiana. 0"erry *evine reproduce sin modificaciones la obra fotogr%fica de ;alGer :vans y se atribuye la autor&a. :l grupo feminista Lorda consume fetos "umanos cocidos como una forma de demostrar ue es 2slo carne3, o el artista c"ino M"u Fu "ace lo mismo como una manifestacin de 2arte e9tremo3. 'auro Loliva, +oven artista argentino, cuelga seCal!tica imitando a la de un museo, en la ue dice/ 2Pro"ibido el ingreso a personas de religin +ud&a3, apoy%ndose en la autoridad del museo para confundir al p-blico indiferente o acostumbrado a no reaccionar en este tipo de espacios p-blicos =o e9tensivamente, en cual uier otro>. :l artista costarricense Nuillermo Jargas e9"ibe un perro fam!lico y enfermo recogido en los suburbios de 'anagua, atado en un rincn de la sala de una galer&a, como "omena+e a Aatividad Canda, un nicaragOense devorado en Cartago por dos perros. :ste propio 2efecto)museo3 en tanto s&ntesis contempor%nea de la inefectividad pol&tica del arte y "erramienta de afirmacin de la ideolog&a de la clase dominante )funcin ue ocupara anteriormente a la consolidacin de las industrias culturales) es el principal punto de cuestionamiento de los movimientos de vanguardia de las primeras d!cadas del siglo 11, y es el ue "a sido retomado por m-ltiples iniciativas en los aCos 45, 65 y 75s.

%El arte ha muerto&! %'iva el arte de la mquina de (atlin&! %)o existen *obras de arte+! Existen un traba o y unas prcticas que podemos denominar art$sticas! (ienen que ver con la produccin significante, afectiva y cultural, y uegan papeles espec$ficos en relacin a los su etos de experiencia! ,ero no tienen que ver con la produccin de ob etos particulares, sino #nicamente con la impulsin p#blica de ciertos efectos circulatoriosefectos de significado, efectos simblicos, efectos intensivos, afectivos .&
"ttp/PPalep")arts.orgPlsaPlsa46Pmanifiesto."tml P%rrafo 3

*a -ltima de estas reinvidaciones, representada en los aCos 75s por el arte interactivo, y en particular por el net.art como su 2giro pol&tico y cr&tico3 en la confluencia de arte y tecnolog&a digital, surge de la visin de algunos artistas sobre internet como un espacio p-blico emergente, a-n desrregulado, 2virgen3 del control social e institucional/ como una 8ona temporalmente autnoma =BAM>4, seg-n el concepto ue desarrollara el poeta HaGim <ey6. Qnternet, para los net.artistas era pensado como un espacio autorregulado, independiente, sin mediaciones entre obra y receptor para las nuevas pr%cticas art&sticas cr&ticas del 2efecto)museo3, interactuando en una comunidad pe ueCa pero diversa ue en muc"os casos pensaba a internet tambi!n como un espacio de construccin de utop&as =tal como la comunidad "acGer de a uellos d&as>. Como resultar% evidente, los net.artistas representan un porcenta+e muy pe ueCo y socialmente poco representado de las pr%cticas art&sticas contempor%neas/ entre otros pre+uicios, la tecnolog&a no est% asociada en el sentido com-n a las obras de arte, ni tampoco las mismas producciones art&sticas ue evitan las formas ob+etuales o se radicali8an como espec&ficamente inmateriales.

*a disociacin de actitudes frente al copyrig"t en los artistas, o el 2doble est%ndar3

$tro aspecto muy significativo de este aislamiento o 2efecto)museo3 es la disociacin de actitudes frente a los derec"os de autor en la ue actualmente operan los artistas. :n la creacin y circulacin de su propia obra, suelen acordar e9pl&cita o t%citamente con la regulacin de los derec"os de autor y el copyrig"t en sus formas tradicionales, mientras ue las mismas personas en la recepcin o consumo de obras de otros autores, suelen practicar )con el resto de la poblacin) la copia no autori8ada de casi todo material susceptible de digitali8acin, en un fenmeno ue podemos caracteri8ar como 2proto)copyleft3. Protocopyleft es el estado de alta contradiccin entre el marco legal vigente y las pr%cticas
4 net.art/ =no>arte, en una 8ona temporalmente autnoma. Kos! *uis <rea. Publicado en/ "ttp/PPalep") arts.orgPpensPnet."tml 6 "ttp/PP....accpar.orgPnumero4Pta82."tm . BAM/ *a Mona Bemporalmente Autnoma =y ii> HaGim <ey.

cotidianas ue se verifica ampliamente en muc"os pa&ses latinoamericanos )pero puede considerarse un estado global de la cuestin) donde miles de personas acceden a los bienes culturales principalmente ba+o la forma de copias no autori8adas/ fotocopias de libros en las universidades y centros de estudio, C?s grabados con gr%fica imitativa del -ltimo "it musical del momento en cada es uina c!ntrica de las grandes ciudades, pel&culas recopiladas ba+o nuevos criterios ue venden m%s por menos, soft.are de todas las versiones posibles a precio del soporte m%s un prorrateo del tiempo y esfuer8o de descarga, cracGeo y copiado, ofrecidos en las puertas de las casas de estudio o como avisos clasificados ue comentan el servicio con m&nimo eufemismoE. :ste copyleft 2avant la lettre3, sin su correspondiente acuerdo legal e9pl&cito, conduce a la naturali8acin de la copia y no "ace sino ocultar el estado de disociacin en las actitudes ambivalentes de los artistas respecto de la circulacin de sus obras, ya sea ue se posicionen como autores o como consumidores de cultura, entorpeciendo notablemente la discusin profunda de la propuesta de la cultura libre. Ao es e9traCo, en una c"arla sobre copyleft con p-blico de artistas, ver girar la atencin de los interlocutores "acia los detalles de la proteccin de la cual no go8an, y ue desconoc&an como alternativa de supervivencia. :ste 2desv&o3 de la atencin, nos seCala el tercer problema/ la nocin rom%ntica de artista como 2genio3, merecedor de la proteccin social y +ur&dica, ba+o formas morales y patrimoniales como los derec"os de autor y el copyrig"t sigue operando intacta m%s all% de todos los cuestionamientos de las vanguardias "istricas y sus renovaciones posteriores, incluso en a uellos artistas cuya obra es ideolgicamente af&n a algunos de los planteos pol&ticos del movimiento de cultura libre. :ste argumento del 2artista merecedor de proteccin3 es el ue suele ser recurridamente usado por las gestoras colectivas de derec"os de autor, ue son uienes se 2ensucian las manos3 con los detalles legales y econmicos de la implementacin del copyrig"t, ue usualmente aburren a los creadores antes de llegar al punto de su implementacin efectiva. Jolveremos sobre este punto cuando comentemos las dificultades del uso efectivo de licencias permisivas o copyleft por parte de artistas.

2. Algunos puntos a favor R de la asociacin posible con un campo problem%tico.

%En un tiempo muy distinto del nuestro, y por hombres cuyo poder de accin sobre las cosas era insignificante comparado con el que nosotros poseemos, fueron instituidas nuestras /ellas 0rtes y fi ados sus tipos y usos! ,ero el acrecentamiento sorprendente de nuestros medios, la flexibilidad y la precisin que stos alcan1an, las ideas y costumbres que introducen, nos aseguran respecto de cambios prximos y profundos en la antigua industria de lo /ello! En todas las artes hay una parte f$sica que no puede ser tratada como anta2o, que no puede sustraerse a la acometividad del conocimiento y la fuer1a modernos! )i la materia, ni el espacio, ni el tiempo son, desde hace veinte a2os, lo que han venido siendo desde siempre! Es preciso contar con que novedades tan grandes transformen toda la tcnica de las artes y operen por tanto sobre la inventiva, llegando qui1s hasta a modificar de una manera maravillosa la nocin misma del arte!& ,03" '0"456, ,i7ces sur l8art 9 *"a conqu:te de l8ubiquit+;!<

Potenciales de convergencia en una !poca de redefiniciones

0i bien las producciones culturales a las ue denominamos 2arte contempor%neo3 tienen un impacto social escaso y usualmente encorsetado en el 2efecto)museo3, su visibilidad y valoracin social, "eredada de la tradicin "istrica de las obras aur%ticas, es muy alta y con muc"as posibilidades de generar discusin a su alrededor =not!se el efecto de 2Aatividad3, en el caso costarricense>.
E "ttp/PP....clasificadoslavo8.com.arPresJarios.asp#nodoS1635TnombreS0oft.areU25)U25+uegosU25)U25cd U25roms 7 P%rrafo citado por ;. <en+amin como introduccin al art&culo 2*a obra de arte en la era ...3 op. cit.

0e trata entonces, de una alian8a estrat!gica, con el -nico de reparo de evitar contagiar al movimiento de cultura libre de la esterilidad pol&tica del 2efecto)museo3. :n la actualidad, el principal efecto ue produce el uso de licencias permisivas en obras de arte, o la introduccin de algunos de los interrogantes abiertos por ellas, es un efecto b%sicamente performativo/ para entender la obra es preciso entender los conceptos involucrados e introducir precisiones legales ue seCalan ya sea esta 2disociacin actitudinal3 ue comentamos previamente entre el rol autor y el rol consumidor, o ya sea para seCalar un modo de crear 2permitido3 al interior del museo =el remi9, la cita, la apropiacin> y ue es ilegal por fuera de las puertas del museo, o slo puede ser usada por a uellos ue pueden 2demostrar3 ue se resguardan en 2e9cepciones3 reservadas a los artistas.

*a afinidad ideolgica de las propuestas/ desvelar el desconocimiento mutuo.

$tro potencial de convergencia cmuy interesante y enri uecedor con el mundo del arte es el de la afinidad ideolgica de muc"as producciones art&sticas, ue ba+o formas sutiles y no 2evangeli8antes3 introducen las problem%ticas en discusin. *a copia, otro concepto de ambigOedad no precisada ue puede referirse tanto a las formas manuales como t!cnicas de la reproduccin de una obra original, "a sido practicada "istricamente por los artistas de varios modos/ como "omena+e a los maestros, como "erramienta de estudio y entrenamiento o demostracin de "abilidades, como forma irnico)cr&tica de la tradicin precedente, como materia prima/ partiendo de copias de obras de otros autores ( dentro y fuera del campo art&stico/ osea, incluyendo el diseCo, la publicidad, etc. Hablamos previamente del collage como procedimiento creativo, y su redefinicin del concepto de autor&a. Artistas como Hanna HVc", o Ale9ander Iodc"enGo, o *as8lo 'o"oly Aagy, usaron el collage y el fotomonta+e15 como formas creativas basadas en la desconte9tuali8acin y recomposicin de obras de otros autores, publicadas en revistas, diarios, carteles, etc.

Algunas obras de arte cl%sicas, como la 2'ona *isa3 de *eonardo ?a Jinci, en funcin de su car%cter de 2iconos3 del arte occidental, "an sido reversionadas en sentido irnico o cr&tico en m-ltiples oportunidades/ ui8% las m%s conocidas de la Nioconda, son la obra 2*H$$W3 de ?uc"amp o las 235 Niocondas3 de ;ar"ol. *a apro9imacin a la copia como 2"omena+e3 o demostracin de "abilidades y superacin del maestro, tiene m-ltiples e+emplos en todas las !pocas "istricas/ en el caso de las 'eninas, Picasso reali8a m%s de cincuenta versiones de toda la composicin y de algunas partes, y otros artistas como el fotgrafo Koel Peter ;itGin, "acen su 2remaGe3 con su inconfundible estilo.
15 "ttp/PP....cutandpaste.infoP

*a obra de 0"erry *evine es una obra conceptual ue introduce el plagio como recurso est!tico para proyectar la consecuente pregunta acerca de ue procedimientos construyen "oy la nocin de autor en las artes visuales, y en especial en relacin a 2otros3 representados como es el caso de la fotograf&a documental. *a obra de *evine reproduce sin ning-n cambio, una obra cl%sica del fotodocumentalismo como es la serie de fotograf&as de gran+eros del sur estadounidense durante la recuperacin post)cracG del 27. :n 1767, *evine re)fotograf&a la obra de :vans de un cat%logo de una e9"ibicin +usto despu!s de ue su copyrig"t "a vencido en ::XX. *a obra de *evine se introduce como un procedimiento de provocacin a los l&mites del museo para fle9ibili8ar los procedimientos autorales, dada la imposibilidad de ue la obra pasara por suya, siendo un icono de la fotograf&a documental. Parad+icamente su obra ( la reproduccin de las fotos de :vans) se encuentra ba+o copyrig"t. ACos mas tarde, en 2551, 'ic"ael 'andiberg profundi8a la cr&tica de esta obra y digitali8a las reproducciones de *evine en alta resolucin y las dispone en una .eb ="ttp/PP....afters"errielevine.comP> para su descarga, con certificado de autenticidad incluido. *a iron&a aporta en estos casos, el componente de contradiccin necesario para posicionarnos sobre la valide8 de las acciones puestas en +uego. :s interesante seCalar, como nota aparte, ue 'ic"ael 'andiberg es un artista involucrado fuertemente con el movimiento de cultura libre, "abiendo desarrollado, entre otras obras, el plugin 2B"e real costs3 "ttp/PPt"erealcosts.comP> para 'o8illa @irefo9 ue permite comparar la emisin de C$2 de un via+e en avin, en auto o en transporte p-blico, en sitios de ventas de pasa+es o via+es.

3. Propuestas y proyecciones
Wui8% el potencial m%s prometedor de las licencias permisivas usadas por artistas contempor%neos participando del mundo del arte 2real3, sea ue ayudar%n a derribar las distancias artificialmente creadas entre autor y productor, por un lado, y por otro a diversificar y balancear la disponibilidad de obras en los tipos de licencias =restrictivas o permisivas> ampliando los niveles de calidad y enfo ue.

0obre las distancias autor)receptor

Ietomando la "istoria del arte, el collage o otras formas art&sticas ue parten del mundo cultural como 2materia prima3 "an buscado, m%s all% de los resultados en s&, esa desmitificacin de la nocin de autor como un persona+e solitario e inspirado, indiferente e impermeable a las influencias de su campo =colegas, tradicin, etc.> ue crea desde la nada m%s vac&a y desprovista de pasado. Xno de los efectos m%s profundamente transformadores ue implica la comprensin profunda de la propuesta de la cultura libre, es el reconocimiento del acto de creacin como un aporte, una s&ntesis nueva del material cultural a disposicin de cada individuo en sus derivas consumidoras de cultura =las cuales no deber&an estar condicionadas por ning-n otro factor ue el de su inter!s>. :se aporte, original y valioso, se apoya en una tradicin siempre/ m%s all% ue la comente, la criti ue o la satirice, la ampl&e, la resignifi ue o la me+ore. ?e all& ue adem%s de un receptor ue deviene autor, en las obras interactivas o l-dicas del arte contempor%neo, tambi!n se torna evidente ue el autor es primero ue nada un receptor, y esa capacidad de interpretacin y de comentario con vo8 propia es la ue lo ue "abilita como autor. As& visto, los autores tenemos ue estar tan preocupados por la libre circulacin de la cultura como los 2meros3 receptores ( si tal figura e9iste) en tanto ue sin esa precondicin, la creacin es inviable.

0obre la diversidad y la calidad de las obras licenciadas para su libre circulacin

Xn primer y primitivo argumento detractor de las licencias copyleft o permisivas, ue ya viera surgir el soft.are libre es el ue 2desconf&a3 de la calidad de una produccin cuyo autor ofrece libremente. 'uc"os receptores, impregnados de la lgica mercantil y ob+etual ue dominara el mundo "asta "ace poco tiempo de manera completa, no logran comprender ue algunas personas e+er8an la libertad ue les "abilita la red internet y sean consecuentes con sus ideas acerca de la creacin =como aporte a la tradicin con la ue se dialoga> o con su voluntad de compartir sus pasiones y soluciones pensando ue puede "aber otros con los mismos interesesPproblemas =y contando con ue ese otro puede tener la solucin ue yo mismo necesitar! en el futuro>. *as licencias permisivas o copyleft no tienen nada ue ver con la calidad de las producciones licenciadas. *a 2calidad3 de una obra de arte es tambi!n un concepto vago y problem%tico en el arte contempor%neo ue no parece conducir m%s ue a fundamentalismos discursivos esencialistas ue desconocen las e9periencias de sucesivas 2fle9ibili8aciones3 con las ue las instituciones art&sticas "an absorbido las m%s radicales propuestas de los artistas obsesionados en "acerlas estallar en contradiccin. *a calidad supone +uicio, o par%metros de evaluacin, y las obras de arte, igual ue la pasin, se ocupan de intensificar la e9periencia donde sea ue la sensibilidad "acia el mundo se encuentre adormecida. Parece imposible generar par%metros para evaluar ese factor de calidad o efectividad. 0in embargo, la diversidad de producciones, de todos los tipos y or&genes, constribuye a desmantelar el pre+uicio de ue lo 2libre3 =casi sinnimo de gratuito> es de poco valor. :l valor, si +u8gable, viene dado por su pertenencia a un con+unto diverso, amplio, en el ue mide su potencial de diferenciacin.

4. Puntos problem%ticos para los autores en las licencias permisivas

:ntre los artistas preparados por sus refle9iones y acciones previas, a involucrarse con el modelo de circulacin ue propone el movimiento de cultura libre, solemos encontrar algunas dificultades para entender y usar las licencias permisivas as& como preocupaciones recurrentes sobre dos libertades de las licencias copyleft/ la ue permite usos comerciales de la obra, y la ue permite obras derivadas.

?esconocimiento del copyrig"t, y por e9tensin errores de interpretacin sobre el copyleft

Al inicio de este te9to "ablabamos del potencial de convergencia y la importancia de preguntarse por la relacin arte y cultura libre. Hemos presentado algunos datos "istricos ue indican ue la convergencia es posible por ue "ay procesos de pensamiento y accin reali8ados en modo paralelo por artistas y activistas de cultura libre/ lo ue parece faltar es conocimiento los unos de los otros de los puntos en com-n. :l soft.are libre y el copyleft como concepto =no como pr%ctica necesariamente> est%n "oy fuertemente instalados en algunos imaginarios culturales espec&ficos/ el de las BQCs, en la educacin, en la .eb2.5, y en las discusiones sobre acceso a la cultura donde uiera ue se den. 0u presencia como 2marco de referencia3 no implica necesariamente su comprensin/ as& como estudios de los grupos de cultura libre de <rasil refle+an ue la mayor&a de los ue usan licencias permisivas no comprende realmente los alcances de las opciones ue "a elegido, o cuando escuc"amos e uiparar copyleft a dominio p-blico, o a gratuidad como dos de las confusiones m%s e9tendidas del concepto, resulta evidente ue estamos ante un fenmeno medi%tico, asociado a la actualidad m%s inmediata del campo de conocimiento de avance m%s vertiginoso de los -ltimos

tiempos, como son las tecnolog&as digitales. :stas dificultades se presentan como de transicin/ es necesario ue creadores y receptores comprendan cabalmente el alcance de sus derec"os y sus restricciones, as& como las tendencias ue la industria cultural y las gestoras de derec"os de autor impulsan para limitar las potencialidades de copiar y compartir de las redes digitales, para ue logren posicionarse y defender sus derec"os. :n simult%neo, especialmente los creadores deber%n enfrentar a uel doble estandar ue mane+an como autores o como receptores, y discutir con el resto de la sociedad el balance entre retribucin +usta y derec"os de acceso a la cultura.

?esinter!s por la marana t!cnico)legal

Xna dificultad primera atravesada la comprensin general de la propuesta de la cultura libre, es conseguir ue los artistas se interesen por los detalles legales de la disciplina ue practican y ue identifi uen la importancia pol&tica de ofrecer a los receptores una alternativa 2legal3 para la circulacin de sus obras. 'uc"os artistas, reconocen ue en su carrera "a "abido un momento en el cual tuvieron ue decidir si de+ar ue su traba+o circulara sin restricciones por las redes, o si cuidaban ue las copias no proliferaran neg%ndoselas a todo el ue se las solicitaba, a e9cepcin de las situaciones contractuales, y dedic%ndose a controlar ue las copias ilegales fueran retiradas apenas detectadas. :videntemente, para un artista no consagrado, los costos y las energ&as ue supone controlar las copias digitales y el mal momento ue implica negar copias incluso a personas ue saben podr&an contribuir a la difusin y an%lisis de su propuesta, solo por ue el pedido no se da de un modo 2formal3, representan un precio alt&simo ue no parece beneficiar a ninguna de las partes. ?e all& ue la mayor&a decide 2de+ar3 ue las obras se copien, sin ofrecerlas, pero sin negarlas ni controlarlas tampoco. :n la mayor&a de los casos, las iniciativas de usuarios ue 2comparten3 obras en la red, est% alimentada de pasin y admiracin por el traba+o del otro.

Xsos comerciales
*os usos comerciales enmarcados en la licencia arte libre, ba+o el 2uso con cual uier propsito3, o como permiso en las licencias Creative Commons, es uno de los m%s discutidos entre los artistas. :l punto de conflicto es comple+o/ no todas las pr%cticas art&sticas suponen modelos como el de la m-sica en vivo, ue puede despla8ar el ingreso por venta de Cds al ue proviene del espect%culo en vivo, sin intermediarios ue retienen porcenta+es elevados. :n un caso similar, los cineastas ue se orientan al mainstream, forman parte de un comple+o sistema de produccin y amorti8acin de costos basado en el prorrateo ue supone la venta de entradas. 0i las copias se distribuyen sin restricciones, la venta se limitar&a al espect%culo en las caracter&sticas ue ofrece la sala de cine, irreproducible en entornos dom!sticos. :se modelo de retribucin no funciona para muc"as otras producciones art&sticas, incluso musicales como la de a uellos m-sicos ue no "acen espect%culos en vivo. Por citar algunos casos/ los fotgrafos reciben compensacin por la venta de copias, o de su 2original3 si as& lo desean, pero salvo en situaciones contractuales, siempre a posteriori. 'uc"os escritores, no viven de otro ingreso ue del canon por copias vendidas por la editorial ue los publica. Ciertamente ue los artistas ue viven de su produccin son un pe ueCo grupo de privilegiados frente a la totalidad de los productores, y donde no siempre esa condicin de 2profesionales3 del arte est% en directa relacin con la calidad de lo producido. 0i e9trapolamos las pretensiones de las vanguardias de un arte annimo, e9tendido, desrregulado al con+unto de los seres "umanos ue "abitamos el mundo, todo vuelve a seCalarnos ue las condiciones materiales parecen ser las ue deciden uien es artista y uien 2slo3 intensifica su e9periencia de vida y la de sus allegados.

Por otro lado, la posibilidad de usos comerciales por parte de los intermediarios del sistema del arte, uitan a algunos artistas una de las pocas "erramientas de negociacin ue poseen a la "ora de obtener retribuciones econmicas por su produccin. 0i una editorial, un museo, una galer&a o un centro cultural puede usar sin restricciones una obra, sin participar al autor de ning-n modo, veremos profundi8arse a-n m%s las precarias condiciones de traba+o de los artistas contempor%neos, donde no es raro ue en los grandes monta+es espectaculares ue se suceden en las capitales tur&sitico)culturales del mundo, todos los ue participan en el armado de una e9"ibicin cobran por su traba+o, e9cepto el artista en cuestin. 0obre este punto, el de los usos comerciales, parece ser necesario avan8ar con prudencia en el an%lisis caso por caso de las reticencias de los artistas. :s necesario recordar ue los modelos ue "oy funcionan el el soft.are, o en la educacin, no necesariamente funcionar%n en otras disciplinas.

$bras derivadas
*as obras derivadas son a uellas reali8adas a partir de la materialidad de las obras digitales o digitali8adas, usando todo o algunas partes de las mismas. <a+o la misma lgica del collage, pero con una disponibilidad de posproduccin ampliada al infinito por el soft.are de edicin, las obras derivadas son una pr%ctica corriente y en aumento en los entornos digitales. :l fan)art es una de sus manifestaciones m%s e9tendidas, a+enas al mundo del arte y generada por la pasin de usuarios respecto de persona+es o "istorias circulando en los medios de masas =cine, BJ, "istorietas, video+uegos>. :n estos casos, las obras derivadas son 2toleradas3 m%s all% de la infraccin a los derec"os de autor ue representan, por ue suelen mantenerse en el %mbito de lo privado, o ser funcionales al crecimiento de la popularidad de la "istoriaPpersona+e en cuestin. u! pasa cuando el procedimiento de las derivadas se propone como art&stico# Como vimos previamente, una de las acepciones de 2copia3 es una versin no digital de lo ue "oy llamamos obras derivadas, donde lo ue la resguarda de cual uier reclamo del autor original, es ue la copia) "omena+e o estudio =Picasso con *as 'eninas, por e+emplo> es ue el autor ue copia debe volver a "acer la obra por sus propios medios/ esto es no "ay nada de la materialidad de la obra original imitada, en su copia por medios analgicos, y por otro lado, "ay diferencias formales ue la distinguen de una mera 2falsificacin3. :n este procedimiento tradicional, los artistas ue copian a los maestros con sus propias "abilidades, se apoyan en el valor simblico de a uellas obras maestras para darse 2permiso3 de reali8ar transgresiones al canon art&stico. *as obras derivadas, al partir de una copia de origen t!cnico, eliminan autom%ticamente este 2plus simblico3 de la copia)"omena+e =y muc"o m%s la copia)estudio>, limit%ndose slo a seCalar el parentesco de una obra, su filiacin genealgica, "aciendo caer con una sola declaracin =obra derivada de R> sus pretensiones de originalidad absoluta, y con ella la nocin de artista)genio. Ao slo los artistas son reticentes a este cambio de status/ muc"as veces los propios receptores +uegan con esa mitificacin impl&cita en tal concepcin del autor =nacido con "abilidades ue lso dem%s mortales no poseemos> para no practicar sus potencialidades creativas, ue siempre suponen un grado igual de riesgo ue de autoreali8acin.

*a deriva sin control/ o la preocupacin por evitar 2ciertas3 derivas

*a posibilidad de "acer obras derivadas sin necesidad de pedir permiso al autor original, supone la posibilidad de ue 2cual uiera3 )literalmente) materialice su interpretacin de la obra o la 2use3 de un modo no deseado por el autor. Ciertamente esa posibilidad ya e9iste para los receptores, ue siempre se reservan la posibilidad de interpretar con libertad un producto simblico. *a diferencia de las obras derivadas es ue esa libertad se materiali8a en una nueva produccin ue puede

continuar el sentido, contradecirlo, ridiculi8arlo, me+orarlo, o traducirlo a otro lengua+e por e+emplo, en todos los casos sin la aprobacin del autor de la obra original. 'uc"os autores se preguntan u! pasa si con esta licencia, alguien ue piensa e9actamente opuesto ue yo sobre un contenido, usa o modifica mi obra para difundir sus ideas# u! pasa si una fotograf&a de un "ec"o publicada en Qndymedia para denunciarlo, es usada en un medio de derec"a para desfavorecer a sus protagonistas# :n el marco de los derec"os de autor, el artista puede reclamar su potestad sobre la obra y pedir ue sea retirada del medio. 0i la public con una licencia copyleft, ya otorg el derec"o de copia y modificacin, por lo tanto tiene ue aceptar la diversidad de interpretaciones y usos ue los receptores y otros editores le den11. Ainguno de estos interrogantes es de f%cil respuesta. Podemos arriesgar, sin embargo dos factores de defensa de la libre circulacin sin ning-n tipo de restriccin/ primero, ue si una obra cargada de sentido pol&ticamente alineado en una direccin, permite ue una pe ueCa modificacin la "aga -til a la posicin contraria, probablemente esa obra tiene un problema de diseCo. Por otro, las obras nunca son algo cerrado, ue pueda valorarse por fuera del conte9to "istrico en el ue surgen/ dialogan con !l desde la tradicin de saberes y costumbres ue aportan sentido e9tra) art&stico y completan laPs interpretacinPes posiblePs. Algunas obras, no nos dir%n casi nada sin esas claves. $tras, son obras importante en tanto fruto de nuestras lecturas contempor%neas, probablemente muy ale+adas de la intencin de su autor. :n cual uier caso, responden al acierto con el ue esa configuracin particular puede generar representaciones del mundo intensas y conmovedoras, y en -ltima instancia es la posibilidad del acceso a esas e9periencias la ue estamos discutiendo "oy/ la democrati8acin real de la creacin de sentido y valor para los bienes simblicos de una comunidad.

*ila Pagola lilaYliminar.com.ar noviembre 2557

*ila Pagola ( 2557. :ste te9to se encuentra ba+o una licencia by sa Creative Commons Argentina 2.D Xsted puede copiarlo, modificarlo y "acer usos comerciales siempre ue mantenga esta licencia y recono8ca la autor&a.

11 Xn caso paradigm%tico en Argentina es la obra del fotgrafo peronista militante, ue captura un triste momento de los -ltimos d&as del Nobierno de Qsabel Pern, ue antecedi a la -ltima dictadura militar argentina y ue sirvi como 2prueba3 de la necesidad de la intervencin militar, aun ue la intencin del fotgrafo "ab&a sido completamente otra/ la de la autocr&tica de un militante preocupado por la mala performance de su presidenta. Jer fotograf&a en "ttp/PPradiopasillo.files..ordpress.comP2557P51Pisabel)no)silven)al)ministro.+pg

<ibliograf&a
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