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PRCTICAS ARTSTICAS TECNOLGICAS Y CULTURA LIBRE: ANTECEDENTES, Y ESCENARIO CONTEMPORANEO. *Lic.

Lila Pagola Universidad de Villa Mara

RESUMEN Este trabajo busca aportar un an lisis transversal de las pr cticas artsticas conte!por neas con tecnologa " las #or!as de circulaci$n elegidas por sus autores% en convergencia &o no' (acia las propuestas ideol$gicas% legales " t)cnicas de la deno!inada *cultura libre+% representada por las licencias de uso per!isivas% *abiertas+ o *libres+% alternativas al cop"rig(t. Partiendo de una genealoga posible ,ue inicia en las pri!eras #or!as de la i!agen t)cnica &#otogra#a% cine'% continuando por la conceptuali-aci$n " uso crtico por parte de las vanguardias (ist$ricas% (asta llegar a las *pro!esas ut$picas+ ,ue ali!ent$ el net.art% " ! s reciente!ente% los !odos *.eb/.0+ apropiados por artistas. 1N2R34U551$N La pregunta por los !odos de circulaci$n &o las decisiones to!adas al respecto' es una reiterada discusi$n en el !undo del arte desde las vanguardias (ist$ricas6 detr s de las respuestas% est el p7blico de las obras% " el e#ecto de sentido ,ue )stas producen en el conjunto social6 entidades de di#cil pero necesaria de#inici$n para los artistas. Las #or!as t)cnicas de producci$n " circulaci$n de los bienes culturales introdujeron el debate en el centro de las re#le8iones desde !ediados del siglo 919% con respuestas ,ue van desde las #or!as regulatorias del potencial crtico " desestabili-ador de la copia :;enja!in <=>?% ;rea <==@A &tales co!o la edici$n li!itada% la copia de autor% etc. elegidas usual!ente por la instituci$nBarte " el !ercado' (asta las propuestas de des!ateriali-aci$n absoluta% en #or!a de ideas o #lujo de datos interca!biados &arte conceptual% net.art% etc.'. Las tecnologas digitales (an radicali-ado las posiciones% a partir de la realidad abru!adora de !iles de pr cticas cotidianas de copia ejercidas !asiva!ente% ,ue asu!en el acceso al dato co!o una suerte de *estado natural+. Sin e!bargo% las pr cticas de los receptores no tienen necesaria!ente su correlato en los autores% ni el !arco legal vigente reconoce su legiti!idad. Si bien en algunos escenarios culturales Bco!o podra ser el nuestro en CrgentinaB% estas pr cticas !asivas nos (an instalado en una suerte de din !ica cultural

*protoBcop"le#t+<% )sto ta!poco sucede co!o un ejercicio de conciencia crtica (acia el !odelo vigente% sino pri!aria!ente co!o una co"untura de oportunidades vaga!ente percibidas co!o ilegales% o incluso co!o opciones polticas% por sus actores% "a sean )stos los *pro#esionales de la copia+% o los ,ue la ejercen a la escala a!igosB#a!ilia. Prcticas artsticas y cultura libre: afinidades y divergencias En la constataci$n de estas din !icas de cultura co!partida% cu"a actividad (a escalado en visibilidad e i!pacto por las redes digitales% la deno!inada *cultura libre+ :Lessig /00DA intenta siste!ati-ar debates " alternativas legales Bco!o !odos de puesta en discusi$n " #or!as de transici$n/B al presente regulado por el cop"rig(t% a trav)s de licencias de uso per!isivas &tales co!o la licencia Crte libre> o el siste!a 5reative 5o!!ons'% " buscando instalar la discusi$n sobre la valide- del acuerdo social ,ue origin$ el cop"rig(t% #rente a nuestro presente tecnol$gico% " la necesidad de volver a balancear la relaci$n autorBeditorBsociedad :S!iers " Van Sc(ijndel /00@A Es posible establecer puntos de contacto ideol$gicos entre estos cuestiona!ientos b sicos del !ovi!iento de cultura libre con las ideas " pr cticas de artistas sostenidas% por eje!plo% por !uc(os net.artistas en los aEos =0% con el s!"t#are$art% o con a,uellos ,ue usan recursos de .eb/.0 en el presenteF e incluso buscar antecedentes te!pranos en las elecciones de !ateriales% t)cnicas " !odos de circular de algunos artistas de las vanguardias (ist$ricas. La #otogra#a destaca en !uc(os de esos procesos co!o la #or!a t)cnica provocadora de artistas " receptores% con la capacidad de seEalar desde la propia #or!a t)cnica B" para la !irada atenta de los crticos de la instituci$nBarteB% los aspectos centrales de su potencial desestabili-ador6 la pregunta por
< Ver6 Lila Pagola. *5op"le#t avant la lettre% o c$!o e8plicar el cop"le#t donde todos lo practica!os.+ en el libro *Crgentina cop"le#t+ Editorial Va libre " Gundaci$n ;Hll 5ono Sur. Crgentina. /0<0. 4isponible para descarga en6 (ttp6IIvialibre.org.arIarcop".pd# / Uno de los principales puntos crticos de la propuesta del siste!a 5reative 5o!!ons es ,ue su gestaci$n se origina " aspira a &a '!(era)i*n + &a re"!r'a de un debate ,ue apenas introducido se presenta ! s co!plejo " pro#undo ,ue la sola cuesti$n legal ,ue protege o incri!ina ciertas pr cticas6 resulta evidente ,ue si un deter!inado co!porta!iento es ejercido de !anera siste! tica por !iles de personas% en todas sus escalas &desde la pro#esional a la do!)stica'% tal co!porta!iento no puede seguir siendo tratado co!o un delito *co!7n+% sobre el cual (a" ,ue aleccionar a la poblaci$n " eje!pli#icar con castigos singulares% pero sie!pre discrecionales " espor dicos. V)ase el caso del Pro#esor Joracio Potel. /00=. > La licencia Crte Libre &/000' #ue creada co!o una versi$n de la licencia KPL &Keneral Public License' del so#t.are libre% pero para obras de arte. Por lo tanto% se trata de una licencia cop"le#t ,ue per!ite el uso de la obras con cual,uier prop$sito% su estudio " !odi#icaci$n% su copia " la redistribuci$n de la nueva obra sie!pre ,ue se !antenga la !is!a licencia. (ttp6IIartlibre.orgIlicenceIlalIes D Net.art es la deno!inaci$n con la ,ue se autode#inieron a partir de <==L las pr cticas artsticas en internet% especial!ente a,uellas ,ue se preguntaban por la especi#icidad del !edio " su potencial crtico para las #or!as institucionali-adas del arte. L So#t.areBart designa a las tendencias artsticas ,ue proponen el c$digo de progra!aci$n reali-ado por artistas "Io con #ines est)ticos co!o obra de arte en s% ,ue los *usuarios+ ponen en #unciona!iento al ejecutar el so#t.are.

las (abilidades " acciones ,ue convierten a un sujeto en artistaF el rol de la ! ,uina en ese (acerF la reproductibilidad t)cnica% la p)rdida del aura :;enja!in% <=>?A% la disponibilidad de i! genes t)cnicas ,ue pasan a convertirse en *!ateria pri!a+ de los procedi!ientos para su apropiaci$n " !odi#icaci$n por parte de los tradicionales *receptores+ &pi)nsese en el #oto!ontaje por eje!plo'% a(ora devenidos coBautores. Breve recorrido histrico por el potencial crtico de la forma tcnica explotado por los artistas 5on la irrupci$n de los !ovi!ientos de vanguardia en las pri!eras d)cadas del siglo 99% una de las categoras ,ue #uera objetivo del *ata,ue al status del arte en la sociedad burguesa+? por parte de los artistas de las vanguardias% es la de obra 7nica% co!o parte de la !ultidi!ensional in#luencia de la i!agen t)cnica &#otogra#a " cine' en el arte.

,-.ente/. Marcel 4uc(a!p. Gotogra#a de Cl#red Stieglit-. <=<M. P gina D de la revista *;lind Man+ No./M

Marcel 4uc(a!p% con su obra protoBconceptual *Guente+ &<=<M'% introduce entre otros cuestiona!ientos a la noci$n can$nica de arte% el car cter seriado " producido industrial!ente% de un objeto ,ue pretende el status de obra de arte. En el te8to donde presenta el gesto ,ue constitu"$ #inal!ente la obra% se pregunta por ,u) #ue rec(a-ada por el jurado% " entre las respuestas introduce la
? 5#r. Peter ;urger. 2eora de la vanguardia. <=MD. Edic. Pennsula. <=@M. ;arcelona. EspaEa. M (ttp6IIsdrc.lib.uio.a.eduIdadaIblind!anI/Iinde8.(t!

idea de *plagiaris!o+% "a ,ue se trata de una *si!ple pie-a de plo!era+.@ Mo(ol" Nag" en <=//% encarga tele#$nica!ente su *2elep(one picture+ al e!pleado de una # brica de cer !icos. La noci$n de creaci$n artstica se recon#igura en esta obra co!o un 0r!1ra'a% un conjunto de instrucciones a seguir por ,uien posee la pericia reali-ativa no necesaria!ente el artistaB " donde la obra% en tanto ,ue progra!a% puede ser repetido tantas veces co!o sea re,uerido. Seg7n palabras del artista6 ,En 2344 en)ar1.5 0!r te&5"!n! a .na "67ri)a (e se8a&es )in)! 0int.ras en 0!r)e&ana es'a&ta(a. Ten9a &a )arta (e )!&!res (e &a "67ri)a )!n'i1! + (i7.:5 'is 0int.ras en .n 0a0e& 'i&i'etra(!. A& !tr! &a(! (e& te&5"!n!, e& s.0er;is!r (e &a "67ri)a ten9a e& 'is'! ti0! (e 0a0e&, (i;i(i(! en ).a(ra(!s. E& (i7.:* &as "!r'as <.e +! &e (i)ta7a en &a 0!si)i*n )!rre)ta =".e )!'! :.1ar a:e(re> 0!r )!rres0!n(en)ia? @ De este '!(!, estas 0int.ras n! ten9an &a ;irt.( (e& ,t!<.e in(i;i(.a&/ 0!r<.e 'i a))i*n ".e (iri1i(a (ire)ta'ente en )!ntra (e ese s!7re$en"asis. A...B Una (e &as 0int.ras ".e rea&i>a(a en C ta'a8!s (i"erentes, (e '!(! <.e 0.(e est.(iar &as s.ti&es (i"eren)ias en &as re&a)i!nes (e )!&!r )a.sa(as 0!r &a a'0&ia)i*n + re(.))i*n (e es)a&a./3 3tros artistas% recurren al collage " a la #otogra#a co!o recursos e8presivos% para introducir innovaciones en el lenguaje visual% al tie!po ,ue provocan al espectador a preguntarse por el car cter artstico del !edio " el procedi!iento usados. Estas producciones *posaur ticas+:;rea% <=@=B=0A cuestionan el concepto de obra 7nica% " buscan desestabili-ar la propia noci$n de autor% creaci$n " originalidad% " co!o resultado de estas e8ploraciones producen obras cu"o despliegue *aur tico+ :;enja!in% <=>?A est en condiciones des#avorables para desarrollarse en el sentido tradicional. La distinci$n nos per!ite seEalar el ca!bio de paradig!a institucional en el !undo del arte6 las obras "a no son necesaria!ente eje!plares 7nicos &o de edici$n li!itada'% ni de #actura !anual o reali-adas en todos sus aspectos por el propio autor% ni ta!poco un producto original e in)dito co!pleta!ente. En !uc(os casos% el artista se co!porta co!o un *posproductor+<0 usando su !edio cultural co!o !ateria pri!a para la creaci$n. En el collage encontra!os te!pranos eje!plos acabados de lo ,ue luego ser lla!ado *re!i8+ o re!e-cla de pe,ueEos #rag!entos de copias t)cnicas% en el !bito de la !7sica.
@ (ttp6IIsdrc.lib.uio.a.eduIdadaIblind!anI/I0L.(t! = Las-lo Mo(ol"BNag"% 2(e Ne. Vision and Cbstract o# an Crtist &Ne. NorO6 Pittenborn% <=DM'% p. M=. 2raducci$n libre de Lila Pagola. <0 Ver ;ourriaud% Nicol s. P!st0r!(.))i*n. Edit. Cdriana Jidalgo. ;uenos Cires. /00D.

Formas de prctica de la copia La )!0ia% otro concepto de a!bigQedad no precisada ,ue puede re#erirse tanto a las #or!as !anuales co!o t)cnicas de la reproducci$n de una obra original% (a sido practicada (ist$rica!ente por los artistas de varios !odos6 <. co!o (o!enaje a los !aestros% " co!o (erra!ienta de estudio " entrena!iento o de!ostraci$n de (abilidades% /. co!o #or!a ir$nicoBcrtica de la tradici$n precedente% >. co!o !ateria pri!a6 partiendo de copias de obras de otros autores dentro " #uera del ca!po artstico6 osea% inclu"endo obras de diseEo% la publicidad% etc. 1 !a copia homena"e La copia co!o #or!a de estudio% aprendi-aje de t)cnicas " (o!enaje a ,uien se reconoce co!o !aestro% no contiene el potencial crtico al ,ue nos re#eri!os en este te8to% a e8cepci$n del (ec(o de ,ue !uc(as *copias+ de obras cl sicas reali-adas por artistas !odernos " conte!por neos% actuali-an el estilo al su"o propio% !uc(as veces trans#or!ando signi#icativa!ente el sentido. Las reversiones de Picasso de Vel -,ue-% en su !o!ento% pudieron generar ese e#ecto irreverente% o ! s cerca en el tie!po% la obra de Roel Peter PitOin% con sus reB!aOes ,ue citan a la tradici$n !edular del arte de 3ccidente% actuali-ada en su est)tica de #eos% de#or!es " !$rbidos. Sin e!bargo% ni la obra de Picasso ni la de PitOin pueden ser consideradas *crticas+ a la tradici$n6 por el contrario se asientan en su valor si!b$lico para legiti!arse% aportando una adaptaci$n *!oderna+ o pol)!ica% pero sin abandonar la !anu#actura co!o procedi!iento ,ue estabili-a la noci$n de autor " creaci$n bajo #or!as aur ticas. # $opia como forma irnico%crtica de la tradicin precedente Clgunas obras de arte cl sicas% co!o la *Mona Lisa+ de Leonardo 4a Vinci% en #unci$n de su car cter de *iconos+ del arte occidental% (an sido reversionadas en sentido ir$nico o crtico en !7ltiples oportunidades6 eje!plos !u" di#undidos de la Kioconda% son la obra *LJ33S+ de 4uc(a!p o las *>0 Kiocondas+ de Par(ol. 2o!ando el caso de LJ33S% la di#erencia principal con la *copiaB(o!enaje+ es el sentido

abierta!ente satrico de la obra% as co!o el (ec(o de ,ue el artista reali-a su *co!entario+ sobre una reproducci$n Ben el caso de 4uc(a!pB o sobre una copia t)cnica en el caso de Par(ol% !ani#estando de ese !odo el desinter)s co!pleto por de!ostrar alguna (abilidad !anual en la i!itaci$n del !aestro. Eje!plos conte!por neos tene!os en la obra *C#ter PalOer Evans+ &<=M=' de S(errie Levine% una obra conceptual ,ue introduce el plagio co!o recurso est)tico para pro"ectar la consecuente pregunta acerca de ,u) procedi!ientos constru"en (o" la noci$n de autor en las artes visuales% " en especial en relaci$n a *otros+ representados &usual!ente an$ni!os'% co!o es el caso de la #otogra#a docu!ental. La obra de Levine reproduce sin ning7n ca!bio% una obra cl sica del #otodocu!entalis!o co!o es la serie de #otogra#as de granjeros del sur estadounidense durante la recuperaci$n postBcracO de <=/=. En <=M=% Levine reB#otogra#a la obra de Evans de <=>? de un cat logo de una e8(ibici$n% " la e8pone sin proble!as legales por,ue siendo un trabajo reali-ado para el gobierno de EEUU% no se aplican las (abituales restricciones del cop"rig(t<<. La obra de Levine se introduce co!o un procedi!iento de provocaci$n a los l!ites del !useo para #le8ibili-ar los procedi!ientos autorales Bdada la i!posibilidad de ,ue la obra pasara por su"a% co!o en el caso de 4uc(a!p o Par(olB siendo un icono de la #otogra#a docu!ental.

M.:er (e 1ran:er! arren(atari! (e A&a7a'a. PalOer Evans. <=>?.

Parad$jica!ente su obra la reproducci$n de las #otos de EvansB se encuentra bajo cop"rig(t. CEos !as tarde% en /00<% Mic(ael Mandiberg pro#undi-a la crtica de esta obra " digitali-a las
<< (ttp6IIes..iOipedia.orgI.iOiICrc(ivo6CllieTMaeT;urroug(sTprint.jpg Las #otogra#as #or!an parte de la colecci$n disponible en la 4ivisi$n de 1!presiones " Gotogra#as de la Librera del 5ongreso de los Estados Unidos bajo el c$digo digital cp(.>g0@/00. Los per!isos de esta colecci$n seEalan6 ULa !a"ora de los #otogra#as en esta colecci$n #ueron to!adas por #ot$gra#os ,ue trabajanban para el Kobierno de EEUU. Los trabajos reali-ados para el Kobierno no son elegibles para la protecci$n del cop"rig(t+.

reproducciones de Levine en alta resoluci$n " las dispone en una .eb &(ttp6II....a#ters(errielevine.co!I' para su descarga% con certi#icado de autenticidad incluido. La irona aporta en estos casos% el co!ponente de contradicci$n necesario para posicionarnos sobre la valide- de las acciones puestas en juego. & como materia prima: partiendo de copias de obras de otros autores

Crtistas co!o Janna JHc(% Cle8ander Rodc(enOo% o nueva!ente Las-lo Mo(ol" Nag"% usaron el collage " el #oto!ontaje co!o nuevos procedi!ientos creativos basados en la desconte8tuali-aci$n " reco!posici$n de obras de otros autores publicadas en revistas% diarios% carteles% etc. El collage co!o procedi!iento creativo i!plica% al igual ,ue el read"B!ade% una rede#inici$n del concepto de autora% ,ue se presenta en estos ejercicios despreocupado por la originalidad% o la de!ostraci$n de destre-a para *crear desde la nada+% " despreocupado ta!bi)n% del reconoci!iento a los autores previos cu"a obra se usa con nuevos #ines. En este sentido% el collage es un ejercicio ,ue se puede rastrearse antes " despu)s de estas pri!eras incursiones desde el ca!po del arte6 sus antecedentes co!o pr ctica popular son !7ltiples " reconocidos incluso por los propios artistas de vanguardia co!o in#luencia6 Cl respecto% 4. Cdes re#iere6 ,Da.s'ann, 0!r s. 0arte, s!stiene <.e e& 1er'en (e &a i(ea na)i* en e& ;eran! (e 232E, ).an(! 5& + DannaF DG)F se en)!ntra7an (e ;a)a)i!nes en &a )!sta (e& B6&ti)!, (!n(e ;ier!n en )asi t!(as &as )asas .na &it!1ra"9a a )!&!r )!n &a i'a1en (e .n s!&(a(! s!7re .n "!n(! (e 7arra)!nes. ,Para Fa)er '6s 0ers!na& este re).er(! 'i&itar, Fa79an 0e1a(! .n retrat! "!t!1r6"i)! en e& &.1ar (e &a )a7e>a/. DannaF DG)F &! re)!r(a7a )!n 'a+!r 0re)isi*n: A@B ,se trata7a (e .na !&e!1ra"9a (e& Haiser G.i&&er'! II r!(ea(! (e ante0asa(!s, (es)en(ientes, r!7&es a&e'anes, 'e(a&&as, et). Un 0!)! '6s arri7a, 0er! aIn en e& )entr!, Fa79a .n :!;en 1rana(er! 7a:! ).+! )as)! se Fa79a 0e1a(! &a )a7e>a (e s. )aser!, Derr -e&ten. A@B Da.s'ann se 0er)at* ense1.i(a (e <.e 0!(9a rea&i>ar ).a(r!s )!'0.est!s Ini)a'ente (e "!t!1ra"9as re)!rta(as, + s. ent.sias'! (e7i* (e na)er (e& (es).7ri'ient! (e esta n.e;a t5)ni)a, (e &a 0!si7i&i(a( (e <.e &a i'a1en Fa7&ara (e .na 'anera n.e;a./</

</ Cdes% 4a.n. &<=M?' *Goto!ontaje+. Pag. <=. Edit. Kustavo Kili. ;arcelona. /00/.

C posteriori del uso intensivo ,ue (icieran las vanguardias de la t)cnica% el collage (a sido practicado asidua!ente #uera del !bito artstico% sin ,ue )ste lo i!pregnara del *aura+de las t)cnicas s$lo usadas entre artistas &co!o puede ser el caso de la pintura al $leo% o !uc(o ! s cerca en el tie!po% la ,ue e!pe-a!os a ver de#inirse alrededor de la #otogra#a en blanco " negro'. Si bien el collage no i!plica el uso de i! genes t)cnicas ne)esaria'ente% es un punto de partida #recuente en !uc(os artistas% en tanto es la proli#eraci$n de estas i! genes a partir de su reproducci$n t)cnica la ,ue esti!ula la creaci$n de los pri!eros collages% junto con el e8traEa!iento " el poder evocatorio ,ue supone la propia operaci$n de introducir un tro-o de *realidad+ en lo ,ue antes era estricta representaci$n. !a prctica crtica de la copia y el efecto%museo El aisla!iento del !undo del arte en un ca!po con escasa interrelaci$n disciplinar con otros% tiene co!o paradig!a de esa separaci$n de la pra8is cotidiana a la #igura del !useo &la galera% el centro cultural% en !enor !edida seg7n el caso'. El !useo se convierte en una suerte de re#ugio de la vida real ,ue #lu"e #uera " donde pueden vivenciarse *e8cepciones+ a las nor!as ,ue prescriben el buen pensar " (acer social% bajo la #)rrea condici$n de ,ue no se trasladen a la vida real6 un t cito acuerdo socioB cultural% ,ue pode!os caracteri-ar co!o *e#ecto !useo+. Por citar s$lo algunos eje!plos de este e#ecto6 en las e8(ibiciones de arte conte!por neo tene!os contacto si!b$lico con ideas% representaciones% propuestas de acci$n &viables " no' ,ue por su incorrecci$n poltica% en otro conte8to resultaran ilegales% i!presentables% o escandalosas " con costos sociales !u" altos para su e!isor. Re## Voons reali-a esculturas de ta!aEo real ,ue lo !uestran teniendo se8o con la 5icciolina% entonces su esposa " actri- porno italiana. S(errie Levine reproduce sin !odi#icaciones la obra #otogr #ica de PalOer Evans " se atribu"e la autora. El grupo #e!inista Vorda consu!e #etos (u!anos cocidos co!o una #or!a de de!ostrar ,ue es *s$lo carne+.

Ravier SprenO. 5artel de la serie *Pro(ibido pro(ibir+. /00?.


Muestra 1nter#ases 5$rdobaBMisiones. Museo 5ara##a. 5iudad de 5$rdoba. Crgentina.

Ravier SprenO% joven artista argentino% cuelga seEal)tica i!itando a la de un !useo% en la ,ue dice6 ,Pr!Fi7i(! e& in1res! a 0ers!nas (e )!&!r/ o ,Pr!Fi7i(! e& in1res! a 0ers!nas (e re&i1i*n :.(9a/% apo" ndose en la autoridad del !useo para con#undir al p7blico indi#erente o acostu!brado a no reaccionar en este tipo de espacios p7blicos &o e8tensiva!ente% en cual,uier otro'. El artista costarricense Kuiller!o Vargas e8(ibe un perro #a!)lico " en#er!o recogido en los suburbios de Managua% atado en un rinc$n de la sala de una galera% co!o recordatorio de Natividad 5anda% un nicaragQense devorado en 5artago por dos perros #rente a la presencia de la polica " al registro audiovisual de la prensa.<> Este propio *e#ectoB!useo+ en tanto sntesis conte!por nea de la ine#ectividad poltica del arte " (erra!ienta de a#ir!aci$n de la ideologa de la clase do!inante B#unci$n ,ue ocupara anterior!ente a la consolidaci$n de las industrias culturalesB es el principal punto de cuestiona!iento de los !ovi!ientos de vanguardia de las pri!eras d)cadas del siglo 99% " es el ,ue (a sido reto!ado por !7ltiples iniciativas a partir de los aEos ?0% " reciente!ente en algunas tendencias ,ue e8ploran las potencialidades crticas de las tecnologas digitales% especial!ente en las redes% " las pr cticas artsticas. En estas iniciativas% el potencial crtico de la tecnologa para cuestionar las categoras de autor% originalidad " copia 7nica% se ve radicali-ado " a!plia!ente e8plorado. net art y despus: el giro poltico en arte y tecnologa
,N! eJisten K!7ras (e arteL. EJisten .n tra7a:! + .nas 0r6)ti)as <.e 0!(e'!s (en!'inar art9sti)as. Tienen <.e ;er )!n &a 0r!(.))i*n si1ni"i)ante, a"e)ti;a + ).&t.ra&, + :.e1an 0a0e&es es0e)9"i)!s en re&a)i*n a &!s s.:et!s (e eJ0erien)ia. Per! n! tienen <.e ;er )!n &a 0r!(.))i*n (e !7:et!s 0arti).&ares, sin! Ini)a'ente )!n &a i'0.&si*n 0I7&i)a (e )iert!s e"e)t!s )ir).&at!ri!s: e"e)t!s (e si1ni"i)a(!, e"e)t!s si'7*&i)!s, e"e)t!s intensi;!s, a"e)ti;!s @/ Ftt0:MMa&e0F$arts.!r1M&saM&sa NM'ani"iest!.Ft'&Ftt0:MMa&e0F$arts.!r1M&saM&sa NM'ani"iest!.Ft'& P6rra"! C

La 7lti!a de estas reivindicaciones% representada en los aEos =0s por el arte interactivo% " en particular por el net.art co!o su *giro poltico " crtico+ en la con#luencia de arte " tecnologa digital% surge de la visi$n de algunos artistas sobre internet co!o un espacio p7blico e!ergente% a7n desrregulado% *virgen+ del control social e institucional6 co!o una -ona te!poral!ente aut$no!a &2CW'<D% seg7n el concepto ,ue desarrollara el poeta JaOi! ;e"<L. 1nternet% para los net.artistas era pensado co!o un espacio autorregulado% independiente% sin !ediaciones entre obra " receptor para las nuevas pr cticas artsticas crticas del *e#ectoB!useo+% interactuando en una co!unidad pe,ueEa pero diversa ,ue en
<> (ttp6II....eltie!po.co!Iarc(ivoIdocu!entoI5MSBD</LD>@ <D net.art6 &no'arte% en una -ona te!poral!ente aut$no!a. Ros) Luis ;rea. Publicado en6 (ttp6IIalep(Barts.orgIpensInet.(t!l <L (ttp6II....accpar.orgInu!eroDIta-/.(t! . 2CW6 La Wona 2e!poral!ente Cut$no!a &" ii' JaOi! ;e".

!uc(os casos pensaba a internet ta!bi)n co!o un espacio de construcci$n de utopas &tal co!o la co!unidad (acOer de a,uellos das'. 5o!o resultar evidente% los net.artistas representan un porcentaje !u" pe,ueEo " poco conocido de las pr cticas artsticas conte!por neas6 entre otros prejuicios% la tecnologa no est asociada en el senti(! )!'In a las obras de arte% ni ta!poco las !is!as producciones artsticas ,ue evitan las #or!as objetuales o se radicali-an co!o espec#ica!ente in!ateriales. El espacio de interacci$n entre el !undo del arte " el !ovi!iento de cultura libre estara precisa!ente ubicado en las obras posaur ticas en su !a"ora% en tanto se vinculan con #or!as t)cnicas de creaci$n o circulaci$n% ,ue cuestionan la noci$n can$nica de creaci$n% originalidad o autora en alg7n aspectoF por lo ,ue en lo ,ue sigue de este te8to% nos re#eri!os a obras de arte en este sentido6 obras de arte posaur ticas co!o un conjunto (eterog)neo de pr cticas (erederas de la a!pliaci$n del concepto de arte ,ue provocan las vanguardias (ist$ricas. Sin e!bargo% el escenario presente de la cultura libre " su articulaci$n con los productores culturales ,ue participan del !undo del arte es de escasa participaci$n de estos 7lti!os6 a pesar de las potenciales convergencias% especial!ente con a,uellos ,ue usan tecnologas digitales co!o !edio% los artistas tienen !uc(as reservas acerca de las #or!as de licencia!iento per!isivas% especial!ente en las #or!as cop"le#t% consideradas las *!ejores+ &las ! s *libres+' en #unci$n de la e8periencia del so#t.are libre :Stall!an <=@DA% ,ue es el !ovi!iento inspirador de las iniciativas de cultura libre. Las principales cuestiones ,ue ani!an los escasos debates de los ,ue participan artistas% se presentan en pri!era instancia sobre la generalidad de la pregunta sobre los !odos de subsistencia de los artistas &supuesta!ente garanti-ados por el cop"rig(t'% partiendo de ,ue la copia sin restricciones es el punto !ni!o ,ue convierte a una licencia en *per!isiva+. La discusi$n se centra sobre las #or!as alternativas ,ue se proponen al ingreso por venta de copias% ! s all de ,ue )sta no sea la principal #or!a de re!uneraci$n de la gran !a"ora de los productores culturales de casi todas las disciplinas artsticas% por lo tanto es una discusi$n ,ue se pro"ecta (acia la din !ica del ca!po artstico en su !odo espec#ico de darse en cada disciplina% " e8tensiva!ente% a las polticas culturales en su conjunto :S!iers " Van Sc(ijndel% /00@A. 3tros puntos de con#licto de las licencias per!isivas para los artistas% son6 los usos co!erciales per!itidos% ,ue i!plican la posibilidad de co!erciali-ar la obra de un autor sin pedir su autori-aci$n ni participarlo de la transacci$nF " las obras derivadas% co!o el per!iso de (acer !odi#icaciones a la integridad de la obra sin el control del autor. En todos los casos no parece e8istir un deno!inador co!7n aplicable a todas las #or!as artsticas " sus !odalidades de producci$n " circulaci$n% " los respectivos *!undos+ si!b$licos generados por sus agentes6 por eje!plo% a,uellas !odalidades ,ue

#uncionan co!o alternativas para algunos !7sicos &ree!pla-ar la venta de discos con la contrataci$n en espect culos en vivo' no #uncionaran para los escritores o los #ot$gra#os. La co!plejidad del presente se revela cuando las discusiones adolecen de la #or!aci$n interdisciplinaria re,uerida en los ca!pos involucrados &arte% derec(o% t)cnica' por parte de los agentes ,ue discuten% " ,ue usual!ente son ,uienes generan soluciones t)cnicas% alternativas legales% propuestas de ca!bio legislativo% etc.% en la !a"ora de los casos% sin conocer ni sopesar la e8periencia " opini$n de los productores culturales6 desde all ,ue este trabajo busca aportar un en#o,ue transversal ,ue abone la co!prensi$n de la co!plejidad de cada perspectiva del proble!a.

;1;L13KRCG1C CCVV. Ca0ita&is'! )!1niti;!. Editorial 2ra#icantes de sueEos. En lnea en (ttp6II....tra#icantes.netIinde8.p(pItra#isIeditorialIcatalogoIcoleccionT!apasIcapitalis!oTcognitivoT propiedadTintelectualT"TcreacionTcolectiva ;enja!in% Palter &<=>L' *La !7ra (e arte en &a 50!)a (e s. re0r!(.)ti7i&i(a( t5)ni)a/ en Dis).rs!s interr.'0i(!s 1. Madrid% 2aurus% <=@= &LX ed.' B &<=>D' *E& a.t!r )!'! 0r!(.)t!r./ En Dis).rs!s Interr.'0i(!s I. Ed. 2aurus. Madrid. <=M/. ;ourriaud% Nicol s. P!st 0r!(.))i*n. Editorial Cdriana Jidalgo. ;uenos Cires. /00D. ;rea% Ros) Luis. N.e;!s s!0!rtes te)n!&*1i)!s, n.e;as "!r'as art9sti)as en6 Clep(. (ttp6IIalep(B arts.orgIpensI#or!as.(t!l Net art, .na >!na te'0!ra&'ente a.t*n!'a. en6 Clep(6 (ttp6II....alep(B arts.orgIpensInet.(t!l La era 0!st'e(ia. Edici$n en P4G /00/ en6 (ttp6II....sindo!inio.netIa#eIdosT!ediactivis!oILaEraPost!edia.pd# C.&t.ra RAM. Editorial Kedisa. ;arcelona. /00M. Las a.ras "r9as. E& ).&t! a &a !7ra (e arte en &a era 0!sa.r6ti)a. &<=@=B<==0'. Pri!era edici$n <==<. Edit. Cnagra!a. ;arcelona% EspaEa. En lnea desde /00= en (ttp6IIjoseluisbrea.netIedicionesTccIauras.pd# ;urger% Peter. &<=MD' Te!r9a (e &a ;an1.ar(ia. Edic. Pennsula. ;arcelona% <==@. Greund% Kiselle. La "!t!1ra"9a )!'! (!).'ent! s!)ia&. <=M?. Ed. Kustavo Kili. EspaEa. Glusser% Vile!. &<=ML' Da)ia .na "i&!s!"9a (e &a "!t!1ra"9a. Ed. 2rillas. <==@. M)8ico. Lessig% La.rence. C.&t.ra Li7re. En lnea6 (ttp6IIbiblio.eb.sindo!inio.netIpensa!ientoIporTunaTculturaTlibre.pd# Lev"% Pierre. Las te)n!&!19as (e &a inte&i1en)ia. 1nter#ase. <==0. ;uenos Cires. B Inte&i1en)ia )!&e)ti;a. P!r .na antr!0!&!19a (e& )i7eres0a)i!. /00>B/00D. En lnea en (ttp6IIinteligenciacolectiva.bvsalud.orgI Mac(ado% Crlindo. E& 0aisa:e 'e(i6ti)!. Ed del Rojas U;C. ;uenos Cires. /000 Manovic(% Lev. La ;an1.ar(ia )!'! s!"t#are. En lnea en (ttp6II....uoc.eduIartnodesIespIartI!anovic(<00/I!anovic(<00/.(t!l 4icie!bre /00/. Crt Nodes U35. Pagola% Lila. C!0+&e"t LA: antes + (es0.5s (e 23E . Revista Ra!ona no. MD Runio /00M ;uenos

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