CURSO DE MUSEOLOGIA DEPARTAMENTO: Estudos e Processos Museolgicos DISCIPLINA: Museologia Comunicao I Profa: Helena Cunha de Uzeda

NICKS, John. Curatoship in the Exhibition Planning Process. In: LORD, B., LORD, G. D. The Manual of Museum Exihibition. New York: Altamira Press, 2001, p. 345-34. Traduo: Helena Cunha de Uzeda

A CURADORIA NO PROCESSO DE PLANEJAMENTO DA EXPOSIO

A curadoria diz respeito a todos os aspectos do desenvolvimento, estudo, preservao e interpretao das colees de museu. O papel da curadoria no desenvolvimento de exposies mais especfico: ainda que seja verdade que todos os aspectos faam parte do papel da curadoria, seu objetivo principal ater-se a apenas um desses aspectos, que consiste na interpretao. No processo de desenvolvimento de exposies, todas as outras consideraes do curador so direcionadas a auxiliar a apresentao e interpretao das colees que sero exibidas na exposio. Esse foco na interpretao explica porque a curadoria sempre considerada como o corao de qualquer projeto de exposio museolgica. Seja quando o museu expe suas prprias colees ou quando recebe acervo de outras instituies, existe claramente a necessidade de uma curadoria. Mesmo naquelas exposies em que no existe coleo como as de centros de cincias ou de museus para crianas h a necessidade de interpretar a pesquisa feita pela curadoria que ir dar suporte histria que a exposio ir apresentar ao pblico. Isso no quer dizer que os curadores sejam indispensveis. Normalmente, so os muselogos ligados ao museu que se incumbem do papel de curadores durante o desenvolvimento da exposio, mas este pode ser compartilhado com outros profissionais que vo atuar como curadores convidados, como artistas, educadores, especialistas acadmicos, peritos, colecionadores, estudantes, representantes do pblico para quem a exposio dirigida, ou membros da comunidade da qual a coleo se origina. Isso no diminui ou altera o carter fundamental da curadoria, que se mantm como uma parte integrante e necessria da misso do museu e, seja como for, deve ser executada.

Para conferir uma relevante aplicao do processo de desenvolvimento da exposio, as funes da curadoria incluem, geralmente, o seguinte: Formulao do conceito da exposio Pesquisa Anlise, seleo e desenvolvimento da coleo Documentao Conservao Preparao da sntese da exposio

Formulando uma idia central para a exposio O mais bsico estgio no desenvolvimento de uma nova exposio a escolha de uma idia central ou conceito que a defina. Isso facilmente demonstrvel quando a idia explcita, como nas exposies do Museum of Tolerance (Museu da Tolerncia) em Los Angeles, mas igualmente verdade numa exibio como a The Fighting Temeraire (Combatendo a Audcia) na National Gallery de Londres, onde a idia estava mais subentendida e era explicada gradualmente durante o desenvolvimento da exposio. Nessa exposio inovadora, as obras primas de Turner eram usadas como janelas atravs das quais o visitante tornava-se capaz de uma apreciao profunda tanto das motivaes do artista quanto dos significados simblicos do tema das pinturas para o pblico ingls contemporneo. A idia central da exposio a tese da curadoria que vincula esses dois assuntos atravs de uma detalhada explicao da pintura. Formulao do conceito, idia central ou tese para uma exposio a responsabilidade fundamental da curadoria, ainda que esta venha sendo cada vez mais compartilhada com profissionais de outras instituies, assim como com mantenedores, o que inclui o pblico do museu e no caso de exposies etnogrficas os sujeitos da exposio. Este o caso, particularmente, quando as vozes desses sujeitos no podem ser claramente representada atravs da voz da curadoria, como foi descrito no estudo de caso 3.1 sobre a exposio Nuu-chah-nulth no Museu Royal British Columbia em Vitria, Inglaterra. Nessas exposies, a apresentao da voz autntica das pessoas de quem as colees se originam torna-se a idia central. Independente da fonte ou fontes da idia central, a formulao do conceito da exposio mantm-se uma funo da curadoria.

Curadoria e Pesquisa Uma exposio poderosa e significativa comea como uma idia significativa e poderosa, porm a eficincia de sua realizao depende em grande medida da qualidade da pesquisa, a partir da qual a curadoria vai desenvolver para dar suporte tese e s colees e outros materiais que vo compor a exposio. A curadoria pode centrar-se em dois tipos de pesquisa para conceber uma idia de exposio: Pesquisa temtica que garante uma ampla base de informao contextual e desenvolve a estrutura assim como o contedo da linha narrativa da exposio. Pesquisa do objeto que documenta obras de arte, artefatos, grficos ou audiovisual que constituem o material a partir dos quais a exposio ser criada. A seqncia na qual esse trabalho realizado pode variar: Em muitos museus tanto a pesquisa temtica quanto a sobre o objeto, como parte do programa da curadoria, devem conduzir a organizao das idias para a exposio, que sero ento integradas como parte do programa da exposio assim, grande parte de ambos tipos de pesquisa antecedem a deciso de desenvolver uma exposio. Num estgio posterior, as decises sobre a futura exposio iro basear-se na apresentao e aceitao de uma idia temtica convincente que, ento, ser usada para focalizar a pesquisa institucional com o objetivo de sustentar o desenvolvimento da exposio assim, a pesquisa temtica e sobre o objeto elaboram a idia temtica que se comprometer com o desenvolvimento da exposio. Um programa para uma exposio museolgica bem feita encontrar espao para essas duas abordagens. Tanto uma quanto a outra, as pesquisas temticas ou sobre objeto iro provavelmente se tornar um processo interativo com ora uma, ora outra alterando sua preponderncia. Dessa forma, um projeto de pesquisa temtica abrangente conseguir apontar as necessidades de se pesquisar objetos especficos, seja dentro da prpria coleo do museu, seja localizando obras, artefatos ou espcimes relevantes pertencentes a colees externas pblicas ou privadas. A pesquisa sobre o objeto pode implicar na reafirmao ou alterao dos resultados da pesquisa temtica e, assim por diante num crculo interativo que pode permanecer aberto, convidando e recompensando durante todo o processo da exposio. Entretanto, a exposio precisa ser aberta ao pblico e esse processo interativo no pode seguir indefinidamente. Uma importante deciso no processo de desenvolvimento de uma exposio normalmente forado pelo cronograma da exposio o momento quando os profissionais concordam que as pesquisas da curadoria devem ser comprometidas para facilitar o progresso das etapas seguintes do processo, concordando, 3

com freqncia, que a pesquisa da curadoria ser restabelecida quando outros aspectos do projeto estiverem adiantados. Inevitavelmente, chega a hora em que projetos e desenhos tornam-se uma proposta concreta, depois do que qualquer futuro achado oriundo de pesquisas costuma resultar em alteraes onerosas para o projeto. Se possvel, as pesquisas da curadoria devem estar encerradas quando o projeto ficar pronto embora um processo de desenvolvimento de exposio bem planejado deva sempre fazer concesso, ainda que tardias considerando o estgio do projeto, para a incorporao de futuros achados.

Anlise da Coleo, Seleo e Desenvolvimento Com a exceo de algumas exposies de centro de cincias e museus de crianas, as colees so o centro em torno das quais as exposies dos museus freqentemente gravitam. A funo do papel da curadoria incluindo os dos curadores, muselogos e restauradores garantir que os objetos da coleo que sero selecionados e preparados sejam apropriados para o objetivo da exposio. E ainda que o plano de desenvolvimento da coleo, que identifica os critrios da exposio, so colocados como requisitos para alcanar os objetivos da exposio. Essa fase do projeto normalmente gera uma lista de objetos que se pretende expor. A produo dessa lista representa um estgio decisivo no desenvolvimento de uma exposio baseada numa coleo. A apreciao crtica da curadoria necessria para perceber como a coleo do museu corresponde aos objetivos da exposio, para decidir quando necessrio realizar emprstimo de outras instituies ou para identificar oportunidades de ampliao da coleo do museu seja atravs de doaes, de compra ou atravs de coleta de campo. Algumas exposies so compostas pelo acervo do prprio museu, outras inteiramente por emprstimos, como ocorre com exibies itinerantes. Muitas delas localizam-se entre esses dois extremos na verdade, a idia central ou o conceito da exposio pode ser precisamente a oportunidade de combinar, comparar ou realar obras de arte, artefatos ou espcimes de fontes diversas, proporcionando aos interessados e ao pblico em geral a oportunidade nica de a obra completa, ou quase completa, de um artista cujos trabalhos esto dispersos por diferentes museus ao redor do mundo. As decises da curadoria a respeito de quais aquisies, emprstimos, coleta de campo ou outro meio de desenvolvimento de colees sero necessrios podem no ser fceis. Consideraes quantitativas podem ser bvias caso a coleo do museu no representa adequadamente algum aspecto da cultura, alguma classificao da fauna ou algum perodo da carreira do artista, por exemplo. Mas as avaliaes qualitativas podem ser muito mais sutis determinando onde as obras de arte de maior qualidade podem ser encontradas, ou a fonte de artefatos e espcimes que so mais relevantes para a idia central ou conceito da exposio. Extensas pesquisas podem ser necessrias para que possam ser feitas, podendo incluir pesquisas de campo com o objetivo de descobrir novas peas ou espcimes para a exposio.

Uma importante considerao com respeito seleo de objetos para a exposio a deciso de que tipos de objetos extraordinrios ou representativos / ou ambos so adequados. Objetos extraordinrios so freqentemente preferidos o melhor um fato histrico e determinado artista, o mais extico espcime, ou um objeto associado a determinado fato ou personagem histrico. Objetos representativos podem ser escolhidos para mostrar modos tpicos de vida, caractersticas de uma espcie ou as ferramentas necessrias para tecnologia. Naturalmente muitas grandes exposies podem combinar objetos extraordinrios e representativos em diferentes partes da mostra. O processo de desenvolvimento de uma exposio pode tambm mudar a nfase, aproveitando oportunidades para transformar a exposio mais representativa do que se pretendia originalmente. Um importante fator que afeta a seleo dos objetos para uma exposio a capacidade do museu de conseguir emprstimo de fontes pblicas ou privadas. Uma exposio de prestgio num grande museu poderia conseguir emprstimo de uma grande variedade de colees de outros museus, enquanto uma pequena instituio provavelmente encontraria imensa dificuldade. Isso que faz com que grande parte dos museus busquem alcanar elevados nveis de qualidade em relao ao controle de fatores ambientais, de iluminao e de segurana, com o objetivo de preencher os padres requeridos por qualquer comodante em potencial, pblico ou privado. Idias e conceitos interessantes e originais escolhidos para exposies podem funcionar como estmulo para possveis emprstimos. Uma importante responsabilidade da curadoria em relao exposio a aprovao de emprstimo feito a outros museus. As normas para emprstimo geralmente exigem daquele que recebe em comodato a indicao dos procedimentos de segurana, controle ambiental, cobertura de seguro e profissionais habilitados que iro ser disponibilizados aos objetos que est sendo cedido. A maioria dessas normas pedem que as peas emprestadas sejam expostas seguindo as mesmas condies que desfrutava em seu lugar de origem.

Documentao A documentao dos objetos selecionados para uma exposio refere-se no apenas aos dados de seu registro e catalogao, mas tambm a sua movimentao. Os objetos podem mover-se dentro dos museus, da reserva tcnica para a sala da curadoria para inspeo, depois para o laboratrio de conservao para exame, higienizao ou tratamento, sendo ento preparado para ser exposto na galeria. No caso da exposio 5

estar saindo para viajar, os objetos devero ser cuidadosamente embalados e acomodados em caixas feitas por encomenda, forradas com material resistente e desacidificado. Os responsveis pela coleo de museus movimentados sejam chamados de curadores ou registradores11 devem documentar tambm o movimento do objeto que sai em comodato para exposies em outros museus. Os registros computadorizados das colees tm facilitado o acompanhamento de por vezes centenas de obras que esto transitando em exposies fora de seu local de origem. A documentao tambm importante para o processo de exposio como base para a interpretao dos objetos expostos. Em algumas exposies particularmente em reservas tcnicas abertas ao pblico a documentao pode significar o fcil acesso ao catlogo das peas pelos visitantes atravs de um terminal de computador. Anteriormente, esses textos eram acessados atravs de um cdigo museus de arte, por exemplo, disponibilizava apenas o nome do artista, local e data de nascimento e morte, ttulo da obra, material, data da obra e dada de sua aquisio ou origem do emprstimo. Embora essas informaes limitadas ainda sejam encontradas, na maioria dos museus atuais uma abordagem interpretativa mais generosa para o texto da exposio vem tornando-se comum. O desenvolvimento dos textos da exposio pode contar com a colaborao de educadores e especialistas, mas o papel da curadoria crucial na identificao das caractersticas chave que alimentaro o registro catalogrfico e na tarefa de verificar a edio final de todos os textos.

Conservao O papel da curadoria no processo do desenvolvimento da exposio inclui o fornecimento dos mtodos de conservao exigidos tanto de preveno quanto de restaurao. A conservao preventiva tem como objetivo retardar a deteriorao do objeto, enquanto a conservao restauradora implica num tratamento que tenciona devolver o objeto s condies anteriores. O profissional restaurador , portanto, um membro importante da equipe da curadoria.

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O termo registrars, traduzido no texto como registradores, refere-se ao funcionrio que trabalha com o registro e catalogao das obras, tarefa que no Brasil confiada a muselogos. (NT)

As boas prticas de conservao em exposies museolgicas incluem: Inspeo realizada por conservador qualificado de todos as peas ou espcimes que participaro da exposio, com anlises sobre a viabilidade de incluir determinado objeto na exposio. Preparao de um laudo (condition report) com recomendaes sobre os cuidados que os objetos necessitam para serem expostos, incluindo qualquer interveno de carter conservativo antes da abertura da exposio. Anlise geral do projeto de montagem e instalao da coleo no espao de exposio. Especificao e monitoramento do controle ambiental e de segurana. O museu pode achar til adotar uma abordagem arriscada no trato da coleo em exibio. Tal abordagem considera que toda a exposio oferece risco aos objetos, mas tenta minimizar esses riscos o mximo possvel. A cooperao entre conservadores, curadores e outros profissionais do museu necessria, mas deve sempre estar direcionada a reduzir o risco fsico das colees, acomodando-as convenientemente na exposio. Se a exposio vai viajar ou se o acervo vai ser transportado para outro museu, importante que o conservador (muselogo) reveja e avalie as condies de risco de cada objeto quando de seu acondicionamento na embalagem, transporte e desembalagem. O formulrio de autorizao de emprstimo, que deve ser expedido somente com a aprovao do curador e do conservador (muselogo), deve exigir laudo (condition report) dos conservadores das instituies que esto recebendo as obras, preferencialmente com registro fotogrfico de cada momento em que a pea manuseada, desembalada, colocada no espao expositivo, reembalada. Para emprstimo de peas particularmente valiosas o museu pode exigir que as instituies que iro receb-las paguem os custos de couriers para acompanhar as peas durante o transporte e supervisionar suas instalaes no espao onde vo ser expostas, sendo que esses couriers devem ser curadores ou muselogos.

A Preparao do Resumo da Exposio O estgio final do anteprojeto de curadoria, ainda que seja apenas o ponto inicial na aplicao do processo de planejamento e design, a preparao do brief da exposio, por vezes chamado de curatorial brief2. O brief rene em um lugar toda a informao reunida durante a fase preliminar que define contedo e objetivo da exposio. Como relatrio definidor fundamental para a exposio a pedra de toque para o qual os planejadores e designs retornam toda vez que precisam. ____________________________________
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Curatorial brief seria o anteprojeto da curadoria, com o resumo dos principais tpicos da exposio

O objetivo de um anteprojeto de curadoria (brief) para a exposio consiste num resumo do contedo da exposio, que formula a estrutura temtica em torno da qual o contedo organizado e as questes fundamentais ou teses que sero exploradas. O brief um documento que servir de guia para os outros membros do grupo que trabalham com o curador no desenvolvimento do projeto interpretativo e no design da exposio. Um brief deve incluir, no mnimo, o seguinte: 1. 2. 3. 4. 5. A idia central, expressada como tese ou questo que ser explorada na exposio. A estrutura temtica, que identifica temas ou tpicos da exposio, definindo como estes iro relacionar-se entre si. A linha narrativa, que expressa as mensagens chave da exposio. O plano de recursos, que identifica os artefatos, espcimes ou obras de arte e outros materiais e informaes disponveis a serem usados na exposio. Plano para o programa de pblico, que fornece atividades complementares ou produtos que auxiliem o enriquecimento da experincia recebida pelo pblico.

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The Fighting Temeraire na National Gallery, Londres, Inglaterra Michael Wilson

Traduo: Helena Uzeda Em 1995, a National Gallery de Londres montou uma exposio examinando uma das obras primas mais populares de William Turner, The Fighting Temeraire tugged to her Last Berth to be broken up, de 1838. Era a terceira da srie de exposies Making and Meaning, patrocinada pela Esso, cujo objetivo era explorar em detalhes o nascimento e o significado de uma nica grande obra da coleo do museu. Removendo a pintura de Turner de seu contexto usual ao lado de outras pinturas inglesas do sculo XIX e tornando-a o centro de uma exposio sua prpria, criou-se a oportunidade de trazer diversos nveis de significado e associaes da obra para a percepo de milhares de visitantes.

William Turner 1775 - 1851 The Fightimg Temeraire

A idia da exposio foi proposta por um renomado historiador de arte ingls, Judy Egerton, que percebeu que esta pintura seria o assunto ideal para tal exposio. A obra incorpora as preocupaes de Turner como artista representando a viagem final de um dos grandes navios de guerra que lutaram na Batalha de Trafalgar3* - e oferece, assim, uma ampla oportunidade para uma anlise mais profunda. A pesquisa que Jude Egerton realizou para a preparao da exposio foi bem alm da usual abordagem de histria da arte e mergulhou fundo no territrio da histria naval da primeira metade do sculo XIX. O projeto envolveu algo muito mais complexo e com referncias bem mais ricas do que qualquer um poderia antecipar. Era como se aquele celebrada pintura encapsulasse as mais sensveis preocupaes de Turner, assim como j mencionamos, atravs da presena do Temeraire , um dos episdios mais gloriosos da histria naval britnica que deveria ser muito mais familiar para os que viram a pintura quando fioi exibida na Royal Academy em 1838. Tanto a exposio de 1995, quanto o livro que Judy Egerton escreveu para acompanh-la, traava trs histrias paralelas:

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NT: A Batalha de Trafalgar ocorreu em 1805, na era napolenica, ao largo do Cabo de Trafalgar na costa espanhola. A esquadra franco-espanhola queria invadir a Inglaterra pelo Canal da Mancha, lutando contra a frota inglesa, comandada pelo almirante Nelson, que morre na batalha. A Frana com isso perdeu o controle do Atlntico.
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 A prpria histria da embarcao Temeraire, de seu lanamento ao mar em 1798, sua atuao na Batalha de Trafalgar em 1805 at sua venda pela marinha e seu desmanche em 1838. A histria da eterna paixo de Turner pelo mar, por embarcaes de guerra, barcos a vapor, tempestades e pores-do-sol. A histria do patriotismo de Turner que se emocionou tanto com o desmonte daquele navio que lutara em Trafalgar. Um objetivo particular da exposio era separar fato da fico, o que iria auxiliar uma melhor compreenso sobre as intenes de Turner ao pintar a obra. Presumia-se que Turner havia testemunhado a cena que pintou. Judy Egerton demonstrou que isso seria difcil de ter ocorrido (Turner no estaria na cidade na poca) e que o que Turner pintara estava longe de ser um instantneo. Turner tomou liberdade criativa com a forma do Temeraire e do rebocador que o rebocou. O momento da cena que ocorre num pr-do-sol improvvel. Rebocar um navio do tamanho do Temeraire depois do sol se por seria imprudente. O pr-do-sol est em posio errada para a direo ao local na tomada do rio Tamisa para Rotherhithe. As evidncias dessa exposio contempornea ajudaram a mostrar que a pintura de Turner uma pea de pura inveno pictrica, projetada para maximizar a morte de um grande smbolo da glria nacional. A exposio reuniu uma ampla srie de objetos variados e algumas vezes incongruentes. Por um lado, apresentava uma tela selecionada entre as melhores pinturas e aquarelas de Turner, por outro, expunha material documentado relacionando a histria do Temeraire, modelos de navios, e at mesmo objetos feitos a partir da madeira aproveitada do desmanche do navio de guerra. O desafio de organizar a exposio era conseguir reunir todo esse material com o mximo de efeito contar a histria do Temeraire e indicar o que Turner desejava comunicar com essa pintura e ao mesmo tempo garantir suficiente separao entre uma grande obra de arte e a memria histrica, de modo no diminuir o grande feito artstico de Turner. Para projetar a exposio foi necessrio identificar temas que poderiam ser tratados separadamente em cada uma das galerias da Ala Sainsbury. E j que essas galerias so iguais em tamanho e forma, as sees e o que elas exibiam precisavam ser cuidadosamente adaptadas aos espaos especficos. 1 galeria: na sala mais ampla de todas localizava-se a obra The Fighting Temeraire entre outras obras de arte do artista, nas quais ele aborda temas contemporneos e correlatos, entre elas Staffa and Rain, Steam and Speed. 2 galeria: reconta a histria do sucesso do navio Tmeraire na Batalha de Trafalgar ao mesmo tempo que ilustra a grande paixo de Turner por grandes navios ingleses em diversas aqurelas. A chave dessa galeria a exposio de um modelo do Temeraire feito em osso por prisioneiros de guerra franceses, que d uma boa noo do aspecto real do navio.

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3 galeria: relata o triste destino de de Temeraire aps a guerra, enquanto a fascinao de Turner pelos vapores ilustrada por mais aquarelas. 4 galeria: tratava do desmonte do Tremeraire e organizava as evidncias documentais relativas venda do navio pela marinha e sua compra por uma empresa para desmanche. Uma litografia com a real aparncia do barco rebocador atesta a representao potica que Turner fizera dele. 5 galeria: a penltima galeria retornava arte de Turner e organizava outras aquarelas e leos, nos quais o pr-do-sol contribua para o esprito e significado , trabalhos que acentuam com freqncia um sentimento de melancolia e pessimismo. 6 galeria: a galeria final traava a histria pstuma do navio e sua contnua associao com a pintura de Turner. Tal foi o sucesso popular dessa pintura (especialmente depois que ela chegou Nacional Gallery como parte do legado de Turner) que inspirou poemas e msicas celebrando a glria do Temeraire muitos deles a partir do carter enobrecedor da imagem herica feita por Turner. Ao colocar a obra de Turner e The Fighting Temeraire em particular no meio de uma organizao de materiais histricos, a Galeria Nacional de Londres, sem dvida, arriscou desvalorizar a arte de Turner, j que a proximidade de uma pintura to importante a outros trabalhos que no tinham o mesmo destaque, assim como a ateno dada a fatos prosaicos relativos a histria do navio poderiam diminuir o impacto que a arte de Turner merecia. Entretanto, no foi o que aconteceu. Todo o cuidado foi tomado para evitar justaposies grosseiras e o contexto histrico ajudou a revelar de forma mais clara toda a inveno poetica da pintura de Turner. A resposta entusiasmada do pblico e da imprensa transpareceu que o exame detalhado da origem daquela pintura fora muito apreciado. Inevitavelmente, muito do significado que teria sido evidente para um pblico em 1839 para quem a memria da guerra e da batalha de Trafalgar ainda estava fresca, assim como a viso do grande navio de carvalho para os visitantes modernos havia sido perdido. A admirao pela esplndida habilidade e efeitos coloristas de Turner no podem compensar a perda da compreenso de referncias precisas com as quais o artista carregou sua pintura. Ao inserir o pblico moderno no contexto histrico da poca e esclarecer como Turner tomou liberdade com os fatos para criar uma imagem particular, a exposio permitiu um engajamento profundo com a pintura e uma resposta mais intensa a sua beleza. A exposio chama a ateno a respeito de tomar grandes pinturas literalmente como documentos histricos e, em assim fazendo, reafirma a liberdade criativa do artista.

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NICKS, John. Curatoship in the Exhibition Planning Process. In: LORD, B., LORD, G. D. The Manual of Museum Exihibition. New York: Altamira Press, 2001, p. 357-364.

Traduo: Helena Cunha de Uzeda

1. A Idia Central Essa exposio necessria? A resposta deve estar expressa claramente na idia central para a exposio, expressa de forma sucinta como questo, tese ou problema. Por exemplo: A idia central para uma exposio de arte pode ser a redescoberta de um artista negligenciado / ou a reavaliao de um artista bem conhecido. A idia central de uma exposio de cincias pode explicar a descoberta de um novo campo de pesquisa / ou mostrar ao visitante uma nova maneira para entender um mtodo cientfico. A idia central de uma exposio de histria pode ser sugerir uma abordagem alternativa para nossa viso de um determinado perodo / ou reavaliar a contribuio de um grupo ou de um lder. A idia central de uma exposio de etnografia pode ser reconsiderar nossa compreenso e valorizao de uma determinada cultura / ou fazer a ligao da herana cultural de um grupo histrico com seus descendentes contemporneos. A idia central de uma exposio de arqueologia pode ser reconsiderar ou questionar uma teoria de assentamento amplamente aceita / ou simplesmente apresentar descobertas de novas escavaes. As mais forte idias para exposies so aquelas que podem ser expressas em termos dialticos, colocando assuntos sobre os quais possa haver opinies diferentes. Mesmo

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se a exposio sobre um assunto hermtico, ou de apelo sofisticado para um pblico relativamente limitado de especialistas, til expressar a idia central em termos de uma questo na qual a exposio ir se engajar. Uma definio clara e sucinta da idia central ajudar os planejadores da interpretao e os programadores visuais da exposio a manterem o foco. J notamos que extensivas pesquisas podem ter precedido uma exposio, algumas vezes durante anos, para que curadores sejam capazes de articular uma declarao clara e concisa das questes que a exposio apresentar. Alm disso, uma consulta comunidade deve ser assegurada, seja com a comunidade da qual os artefatos etnogrficos ou arqueolgicos a serem exibidos derivam e / ou com o pblico ao qual a exposio est endereada. Essa consulta pode consistir parcialmente ou inteiramente de uma avaliao do conceito da exposio. Nesse estgio de desenvolvimento todos os que estiverem envolvidos com a exposio devem estar abertos a eventuais revises ou esclarecimentos a respeito das articulaes envolvendo a idia central, baseando-se nos achados da pesquisa da curadoria e / ou da consulta junto comunidade.

2. A Estrutura Temtica Os temas escolhidos sero, ao mesmo tempo, parmetro e foco para o desenvolvimento do contedo da exposio. Os temas ou tpicos construdos sobre a idia central incluem tpicos primrios e secundrios. O exemplo seguinte tirado do processo de planejamento desenvolvido pelo presente autor para a exposio da coleo permanente do Museu Nacional da Arbia Saudita em Riyadh. Idia Central O papel especial da Arbia Saudita e a Casa de Saud como administrador do bero natal do Islam e seus lugares santos. 1- Tpicos primrios ou temas Islam a ordem fundamental de Allah O meio ambiente caracterstico da Arbia Povo, religio, histria e cultura da Arbia 2 Sub-temas secundrios

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O significado especial da Arbia como bero do Islam e lar de seus lugares mais sagrados A caracterstica do relacionamento de confiana e organizao entre o povo da Arbia Saudita e a terra que os nutriu. O papel histrico do povo da Arbia Saudita sob a liderana do reino Saudi A Estrutura Temtica Os temas e sub-temas identificados na estrutura temtica relacionam-se entre si na articulao da estrutura temtica da exposio. A estrutura selecionada guia todos os estgios subseqentes no planejamento da exposio e influencia grandemente a experincia final do visitante. Muito freqentemente, aqueles que se ocupam com os planos iniciais de uma exposio podem ter uma particular estrutura como certa, podendo que ela a nica maneira vivel de apresentar o material mas em quase todos esses casos uma cuidadosa reconsiderao de alternativas costuma permitir resultados interessantes que podem ampliar a experincia da exposio. Seis das mais comuns das estruturas temticas so: Focalizada Hierrquica Seqencial Contextual Focalizada A estrutura temtica focalizada a que estabelece uma nica e maior idia ou tema, em torno das quais so agrupados sub-temas que se irradiam do centro da idia principal, como as ptalas de uma flor. Um exemplo tpico desse tipo de estrutura temtica exposio The Fighting Temeraire na Galeria Nacional de Londres em 1995, que j foi descrita. O ponto de foco da exposio foi a famosa pintura de Turner e a idia central era explorar sua gnese e significado. Os trs primeiros temas da exposio refletiam-se sobre a pintura em diferentes formas, levando o visitante a uma completa compreenso da obra, o que podia ser visto nas galerias que rodeavam a pintura. Um diagrama pode ser usado para ilustrar como temas e sub-temas relacionados podem ser focalizados sobre um tema ou idia central. Uma ilustrao disso pode ser novamente a exposio da coleo permanente da Museu nacional da Arbia Saudita. Nesse caso, a relao entre os tpicos primrios ou temas definem a idia central e sub-temas a ser explorados nas vrias galerias do museu.

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ESTRUTURA TEMTICA FOCAL

Tema central
Responsabilidade de todo o povo para com Allah e sua criao

Sub-temas
O significado especial da Arbia como Bero do Islam O papel central do Islam na cultura e modo de vida do povo da Arbia Saudita A relao entre o povo da Arbia Saudita e a terra por eles ocupada

A Estrutura Temtica Hierrquica A ordenao hierrquica de tpicos ou temas baseia-se no conceito racionalista de relao entre idias ou tpicos principais e subordinados, como na organizao dos reinos naturais: ordem, gnero e espcies. As idias ou temas mais gerais esto localizados na extremidade superior que se ligam com os estratos inferiores, formando uma espcie de organograma hierrquico com exemplos mais especficos que ilustram as variaes dentro da categoria mais geral acima. Esse tipo de organizao pode ajudar a trazer ordem a um conjunto complexo de dados e tem sido tradicionalmente em mostras de colees tipolgicas, especialmente em museus de histria natural. A informao organizada nessa estrutura temtica hierrquica pode deslocar-se do geral ao especfico ou vice versa.

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ESTRUTURA TEMTICA HIERRQUICA

Estrutura Temtica Seqencial Uma das mais comumente estruturas temticas nas exposies museolgicas a organizao seqencial. Seja baseada numa cronologia, como numa exposio histrica, ou em um roteiro de fluxo de idias logicamente conectadas, uma organizao seqencial considera que uma apresentao ordenada e controlada necessria para garantir a compreenso da relao de idias ou eventos dirigindo-os em direo ao clmax ou concluso da exposio. Esse modelo encontrado freqentemente nas exposies histricas, incluindo estudos biogrficos e retrospectivas de artistas. Organizao seqencial pode basear-se tambm em relaes espaciais, como numa exposio que organiza temas ao longo de um nico eixo, assim como uma viagem atravs de um continente de leste a oeste, ou atravs de estados de um pas. O fluxo pode ser unidirecional ou bidirecional mas em qualquer desses modos normalmente controlado para garantir que a experincia do visitante seja seqencial.

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ESTRUTURA TEMTICA SEQENCIAL

Estrutura Temtica Paralela As exposies freqentemente baseiam-se numa organizao paralela, que pode ser ilustrada como uma srie de barras adjacentes. Cada tpico apresentado independentemente, ainda que usando freqentemente uma ordem semelhante de apresentao para facilitar anlises comparativas. Como cada base em essncia independente das outras barras, a ordem de apresentao de uma exposio com estrutura temtica paralela pode ser casual. Estrutura Temtica Contextual Algumas variedades de estrutura temtica de exposies podem ser descritas como contextuais. Os modelos seguintes mostram modos diferentes de organizar temas e tpicos dentro de uma nica superestrutura que d um contexto global: tipo cebola as idias central e temas so revelados camada por camada como numa cebola. A explicao progressiva de uma nica obra de arte ou as implicaes de uma batalha decisiva seriam exemplos tpicos. (como na exposio The Fighting Temeraire) tipo pizza no qual idias ou tpticos individuais so colocados individualmente dentro de uma nica rea ou galeria. Cada exposio pode ser entendida por si mesma, sem relao a qualquer uma das outras. Essa estrutura freqentemente empregada em museus de cincia ou exposies de ncleos de arte.

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Tipo cebola

Tipo pizza

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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO

CURSO DE MUSEOLOGIA DEPARTAMENTO: Estudos e Processos Museolgicos DISCIPLINA: Comunicao em Museus I Professora: Helena Cunha de Uzeda

PROJETO INTERPRETATIVO SPENCER, Hugh A. D. Interpretative Planning. In: LORD, B., LORD, G. D. The Manual of Museum Exihibition. New York: Altamira Press, 2001, p. 373-386. Traduo: Helena Uzeda

O projeto interpretativo surge como um elemento especfico no processo de desenvolvimento exposio por algumas razes: Pelas mudanas do papel dos museus dentro da sociedade: medida que a misso, as colees, as pesquisas e os servios dos museus crescem em relevncia para a sociedade, torna-se mais importante informar s pessoas sobre suas atividades. Pela importncia de conhecer as caractersticas bsica e as opinies dos membros da comunidade. J que o pblico do museu inclui pessoas que no so cientistas, artistas, curadores, os profissionais do museu devem preocupar-se com o que os visitantes da exposio conhecem e sabem. Os muselogos devem a partir da buscar o melhor modo de informar o pblico sobre a coleo e as atividades da instituio. Pela relevncia da qualidade da exposio do museu. Membros da sociedade necessitam ter experincias informativas e significativas quando vo a um museu. Alm disso, o museu deve achar maneiras de direcionar o contedo e o tipo de experincia para criar no visitante conhecimento sobre o assunto, ou pelo menos motiv-lo a desenvolver o interesse sobre ele. Freqentemente, isso exige que os museus planejem sua exposio e exibam seu acervo com objetivos comunicacionais especficos, objetivando mudanas de atitudes, de comportamento ou de nvel de interesse.

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Todos esses pontos levam enfatizam a necessidade de um planejamento sobre a qualidade e o contedo da comunicao entre o museu e seu pblico. O Processo Comunicacional As exposies so o modo mais aparente e duradouro de comunicao dentro de um museu com seu pblico. O projeto interpretativo centra-se na maneira de ampliar o processo de comunicao. As exposies vm tornando-se cada vez mais complexas, assim como a realizao, o encaminhamento e a avaliao desse processo de comunicao. Isso, motivou o desenvolvimento do processo interpretativo como disciplina especfica. A filosofia e a abordagem de uma exposio pode variar de acordo com a misso e a coleo de uma instituio. Entretanto, existe um modelo comum que orienta todas as formas de comunicao e esse modelo igualmente relevante para o aspecto comunicacional da exposio.

MODELO PADRO DE COMUNICAO

Comunicador MUSEU

Mensagem Mdia EXPOSIO

Receptor VISITANTE

No contexto museolgico, a instituio possui a informao e a perspectiva associadas a sua misso, coleo e pesquisa, que deve ser comunicada atravs da exposio durante o circuito pessoal percorrido pelo visitante dentro do ambiente expositivo. A necessidade do processo interpretativo torna-se aparente quando percebemos que a comunicao intencional do significado pode ser bastante complicada e nem sempre bem sucedida. Freqentemente os profissionais de museologia no ficam sabendo se o visitante compreendeu ou experimentou o que o museu intencionava. O pblico pode enviar mensagens de retorno que confirmam ou contradizem a mensagem pretendida originalmente. Esse relacionamento pode ser expresso pelo modelo de comunicao expandido da figura abaixo.

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MODELO DE COMUNICAO EXPANDIDA

Comunicador MUSEU

Mensagem Mdia EXPOSIO

Receptor VISITANTE

Resposta do Pblico: percepo e comportamento

O museu pode ficar sabendo sobre a recepo e resposta do pblico por meio de estudos de avaliao, lendo os comentrios crticos sobre a exposio feitos pela imprensa, estando atento voz da comunidade ou observando o comportamento do pblico durante o perodo em que a exposio ficar aberta. Quando os museus examinam o que o visitantes acha que aprendeu durante a visita, descobrem, algumas vezes, que eles perceberam significaes bem diferentes daquelas que haviam sido cogitadas originalmente. A figura seguinte demonstra como escolhas especficas de contedo e mdia podem levar a um resultado comunicacional no planejado e mesmo equivocado. No exemplo a seguir que foi baseado numa exposio atual de longa durao , as pesquisas sobre as colees grecoromanas indicaram o potencial para uma exposio de numismtica, que poderia demonstrar as variaes das moedas ao redor de todo o Imprio Romano. Na primeira abordagem (opo 1) foi disposto um arranjo seqencial das moedas de forma esteticamente agradvel acompanhada por um nmero mnimo de texto, que indicava suas origens. Ocorreu que as ltimas moedas desse arranjo eram menores do que as que se localizavam no incio da seqncia. Foi isso que o visitante viu e, a partir dessa constatao, foi levado a concluir, erroneamente, que o objetivo da mensagem da exposio era demonstrar que as moedas no Imprio Romano foram diminuindo de tamanho com o passar do tempo. Ciente dessa viso, o museu reorganizou aquela vitrine, colocando as moedas em seus locais de origens sobre um mapa da poca (opo 2). Dessa forma, o visitante era capaz de compreender, imediatamente, a idia central, que era diversidade regional, permitindo que os objetivos do museu ao montar a exposio fossem alcanados.

OPO 1

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OPO 2

Esse um exemplo relativamente simples. Entretanto, a medida que os temas e os objetivos de uma exposio vo tornando-se mais sofisticados tratando de tpicos como teoria do caos, relativismo cultural tolerncia ou perspectivas diferentes da histria a necessidade de intensificar uma comunicao mais apropriada e acurada mostra-se maior. O processo interpretativo confere uma ampla gama de formatos e abordagens para que se consiga alcanar necessidades comunicacionais avanadas.

Processo Logstico

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O processo interpretativo tambm capaz de dar suporte administrao do processo de desenvolvimento da exposio. O processo interpretativo vai servir ao projeto logstico da mesma forma que scripts de filmagens estruturam a produo dos filmes de cinema e televiso. Um script de filme um registro escrito detalhado dos cenrios, personagens, dilogos e efeitos especiais para uma srie de cenas diferentes. Estas descries iro orientar todo o pessoal tcnico e criativo ligado produo do projeto. De forma similar, o plano interpretativo estrutura o processo de desenvolvimento da exposio ao definir: A pesquisa, a coleo e outros contedos necessrios exposio. Nesse contexto, o plano interpretativo ou informa ou responde ao plano de pesquisa As necessidades de design (planejamento visual) e de criao. O plano interpretativo destaca o campo de ao, escala, tipos de letras, antecipa o nmero de elementos da exposio e sua relao com o espao. Exigncias da exposio. O plano interpretativo uma das primeiras indicaes detalhadas para a montagem da exposio e dos meios de produo necessrios ao projeto. O plano interpretativos descreve a abordagem dos meios usados e como tratar esses elementos fisicamente. Prognstico de pblico e o tipo da experincia que ele ter no ambiente expositivo. As descries encontradas no plano interpretativo refletem pesquisas de mercado, informaes sobre o projeto educacional e extenso de servios, publicidade e outras iniciativas de marketing associados. O plano interpretativo inclui um sistema de numerao dos meios de expresso ou das mdias propostas para a exposio. Isso confere uma descrio quantitativa de todos os componentes da exposio. Como os componentes da exposio costuma ser modificados acrescentados ou excludos esse sistema de numerao tambm pode ser modificado. Em muitos projetos complexos de exposio, o sistema numerado do plano interpretativo transportado para o esboo do projeto. Com isso, o sistema numerado fornece um meio compreensvel de acompanhar os desenvolvimentos tcnico e criativo. O plano interpretativo, sob essa forma de descrio quantitativa, pode ser usado como um brief (resumo) do projeto e mesmo, posteriormente, como instrumento para auxiliar especialistas e designers, em momento de deciso, a respeito das exigncias do projeto. O plano ou brief pode ento ser usado para acompanhar o progresso do projeto, garantindo que as colees, os objetivos de contedo e de comunicao estejam sendo incorporados com sucesso ao design e s especificaes da produo.

Processo do Planejamento Interpretativo

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O plano interpretativo desenrola-se seguindo uma srie de estgios, cada qual com um objetivo especfico e um produto diferente que d suporte s fases subseqentes do trabalho. Ainda que cada processo de exposio difira em detalhes, de modo geral h quatro estgios: 1. o tratamento da exposio 2. o plano interpretativo 3. os scripts 4. avaliao e implementao Estgio 1: O tratamento da exposio O propsito do tratamento da exposio realizar um sumrio conciso e acurado da viso do museu sobre a exposio e descrever os pontos de especial interesse para o pblico e os usos da coleo e da mdia. O tratamento da exposio utilizado pelos profissionais ligados ao design e arquitetura e como base para o projeto de pesquisa definindo o contedo e as exigncias fsicas e criativas do projeto em termos amplos.

ESTRUTURA TEMTICA FOCAL

Tema central Uma anlise aprofundada na obra de Willianm Turner The Fighting Temeraire de (1838) Sub-temas
histria da embarcao Temeraire e de sua atuao na Batalha de Trafalgar em 1805 A histria da eterna paixo de Turner pelo mar, por barcos, tempestades e pores-do-sol. A histria do patriotismo de Turner e sua emoo pelo desmonte daquele navio que lutara em Trafalgar.

Estgio 2: O Plano Interpretativo

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Tambm chamado de projeto de exposio ou brief da exposio, o plano interpretativo uma elaborao extensa do tratamento da exposio. O plano consiste numa descrio componente por componente em termos de: rea temtica Metas comunicacionais e objetivos de experincias Opes de mdias para a exposio Exigncias e oportunidades especiais O plano interpretativo possui um formato escrito estruturado, sendo alimentado pelos resultados dos trabalhos em andamento no campo do design, da pesquisa e da parte tcnica. Incorpora recomendaes de outros departamentos do museu, como educao, conservao etc. Estgio 3: Script e Texto da Exposio Dependendo da complexidade da mdia proposta para exposio, esse estgio do processo de planejamento interpretativo inclui: Desenvolvimento de textos e de roteiros para o uso deles e de imagens: quantidade de texto, tipo de letra, tamanho das imagens etc. Especificaes e tratamento do contedo para todas as mdias da exposio, usando contedo e objetivos comunicacionais especificados no projeto da exposio Estgio 4: Estratgias de Avaliao e Implementao Objetivos comunicacionais so listados no plano interpretativo servem como base para: Avaliao da exposio seja para aprimoramento ou reviso do projeto realizado, seja para base de informao para o prximo projeto de exposio a ser realizado no museu. Treinamento e motivao de pessoal ligado exposio o plano interpretativo serve para orientar sobre as experincias e servios a serem oferecidos dentros das galerias.

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Exposio HONG KONG HERITAGE MUSEUM: The Cantonese Opera Gallery Descrio :A Galeria da Opera Cantonesa uma experincia de descoberta da herana participativa que expressa de maneira poderosa as mudanas de forma e significao dessa arte performtica chinesa nica. A galeria dividida em trs circuitos interpretativos: Estudo / Participao / Herana Viva, o que incluiu um canto do artista. Vitrines que exibiam indumentria, mscaras e maquiagem , enquanto arquivos eletrnicos permitiro ao visitante reviver grandes performances do passado em todas as mdias. A reconstruo do palco de bambu combinar uma visita aos artistas nos bastidores e a estrutura da Opera Contonesa com representao de uma importante performance. Componente: INTRODUO E ENTRADA Mensagem / objetivos - causar uma primeira forte impresso do impacto cultural da pera Cantonesa, sua criativa diversidade e seu carter expressivo. - transportar os visitantes ao ambiente da pera Cantonesa - Comunicar que o estudo da pera Cantonesa um meio rico e informativo de compreender as mudanas e continuidade na cultura chinesa pelo mundo com relevncia particular para a regio de Hong Kong. * sua herana e estudo *performance e participao *experincia vivida @@

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