El Guión en El Cine Documental

7/4/2014
El Guin en el Cine Documental
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Poste d by Docume ntal Online 2/11/10 0 comme nts
ESTRUCTURA
ESTRUCTURA (captulo 4) Del
libro Documentary Storytelling

por Patricio Guzmn
for Video and Filmmakers de Sheila Curran Bernard Todos hemo...
INTRODUCCION
Dziga Vertov
Denis Arkad'evic Kaufman ( Mucha gente cree sinceramente que el guin documental en realidad no existe, que es una simple pauta -una escaleta- una escritura momentnea que se hace "sobre la marcha" y que no tiene ningn valor en s mismo. Probablemente tienen razn en esto ltimo. Pero el guin documental es tan necesario como en el gnero ficcin. Es cierto tambin que es "un estado transitorio -como dice Jean-Claude Carrire, al referirse a los guiones de ficcinuna forma pasajera destinada a
Bialystok 1895 -Mosc 1954 ). Hijo de bibliotecarios. Despus de cursar estudios de msica 1912-1915 en Bialy...
desaparecer, como la oruga que se convierte en mariposa (...). Con frecuencia -dice- al final de cada rodaje se encuentran los guiones en las papeleras del estudio. Estn rotos, arrugados, sucios, por Patricio Guzmn INTRODUCCION Mucha gente cree sinceramente encuadernar o los coleccionan". Sin embargo una pelcula documental necesita sin duda la escritura que el guin documental en realidad no de un guin -con desarrollo una y desenlacecon protagonistas dilogos ms y o antagonistas, menos con escenarios existe, que es una simple pau... predeterminados, movimientos iluminacin calculada, previstos y algunos
abandonados. Muy pocos son los que conservan un ejemplar, menos an los que los mandan a
de cmara fijados
de antemano. Se trata de un ejercicio tan abierto y arriesgado
Los origenes de ese invento
como necesario; es como la partitura para un concierto de jazz; es casi como el comn acuerdo de "lo general y lo particular"; es una pauta que presupone toda clase de cambios. Pero sigue siendo
llamado Cine
El cine ( abreviatura de un guin. cinematgrafo ), tambin llamado cinematografa, es la tcnica

PRIMERAS REFLEXIONES
que consiste en proyectar fotogramas de forma rpida...
Guin cerrado o guin abierto?.

COMBATES MARGINALES Y
De todas las precondiciones que pide la industria, la escritura del guin documental es la ms difcil de cumplir satisfactoriamente. Si es demasiado "cerrado" anula el factor sorpresa y los hallazgos espontneos del rodaje. Si es demasiado "abierto" supone un importante riesgo de dispersin. Entre los dos el director est obligado a encontrar un punto de equilibrio, junto con explorar los lugares de filmacin y hacer una investigacin temtica exhaustiva. La nica ventaja del gnero es que el guin documental se "reescribe" ms tarde en la moviola (porque se mantiene abierto hasta el final). En realidad el montaje documental no presupone slo ensamblar los planos, sino concluir el trabajo de guin iniciado al principio de una manera prospectiva.
COMBATES MARGINADOS
(Parte I)
Por Eloy Domnguez Sern Publicado el 10/09/2011 en Acuartaparede.com LAS TRINCHERAS DEL CINE MILITANTE ESPAOL DE LOS AOS SETENTA ...
Leni Riefenstahl
EL VALOR DE UNA ESCRITURA TAN LARGA
Leni Riefenstahl naci en Berln el 22 de
1) Hallazgo de la idea y la historia. Sinopsis (1 mes). 2) Investigacin previa. Guin imaginario (2 meses). 3) Localizacin de los escenarios y personajes (1 mes).
agosto de 1902. Falleci a los 101 aos, en 2003. Rompi en sus 101 aos de vida infinidad de
4) Preparacin del rodaje. Tercera versin (1 mes). esqu... 5) Montaje en Moviola o Avid. Cuarta versin (2 meses?).
http://historiacinedocumental.blogspot.com/2010/11/el-guion-en-el-cine-documental.html
1/8
7/4/2014

John Grierson
Este largo perodo de trabajo en el guin -siete meses o ms- establece con claridad su enorme John Grierson (1898importancia frente a los nueve meses que dura la realizacin completa de un filme documental tipo 1972) y la escuela (de 52 minutos). britnica consideraban el documental como
LA IDEA, LA HISTORIA
una especie de plpito desde donde hay que animar una refo...
La bsqueda y causa
el hallazgo y punto
de una idea son la de partida idea de una

Direccin de fotografa
frecuente
pelcula
documental.
La
original
para DV
desencadena todo el proceso. Para m, una idea buena se reconoce porque propone un relato o el desarrollo potencial de una historia. Si la idea original nada estar carece de esta facultad, idea no significa debe en el
Los nuevos cineastas digitales se encuentran con un medio que, por nuevo, plantea ciertos desafos a la hora de dirigir la fotografa. B...
para
nosotros. de
Una
original
preada
algo;
debe
contener
fondo una fbula, un cuento. Por el contrario,

Idea Investigacin Dispositivo
un
enunciado, no
una
simple ninguna todo,
enumeracin
Sinopsis
temtica, nuestro
tiene
utilidad una
para Idea Historia, Desarrollo La Idea
trabajo.
Ante
pelcula debe estar preada de una
documental debe proponerse contar algo; una historia. Investigacin. Localizar, historia lo mejor con articulada posible la y adems establecer contacto, establecer construida elementos con de la realidad. Una relaci... historia bien del narrada a exposicin la clsica del
argumento,
veces
con
aplicacin
Jean Vigo
plan dramtico que todos conocemos (exposicin, desarrollo, culminacin y desenlace), el mismo que utiliza la mayor parte de las artes narrativas.
LA SINOPSIS
Jean Vigo naci en Pars el 24 de abril de 1905 y muri tambin en Pars el 5 de octubre de 1934. Hijo de un periodista y militante anarqui...
La
sinopsis
tiene
una la
importancia idea. hacer
decisiva.
Cuenta
lo
ms
destacado Hace los
de
la la
historia
en
pocas de un
pginas.
Concreta
Visualiza circular
algunos el
elementos. entre
posible
ejecucin (los
LICENCIA:
presupuesto.
Permite
proyecto
interesados
productores
independientes y los jefes de las unidades de produccin de los canales de TV). A veces, la sinopsis nunca es superada por otras versiones sucesivas. Contiene toda la energa del primer paso. Permite soar ms que las versiones "definitivas". Presenta la idea en tono "ms abierto", de tal forma que cada lector puede imaginarla a su manera. Representa un importante primer paso y a la vez un peligro... podremos mejorarla o empeorarla con la investigacin que se nos viene encima? Cinco clases de ideas Veamos algunos de los tipos de ideas ms comunes que, con frecuencia, emplea el BLOGGER TEMPLATES cine documental (utilizando una lista de ttulos conocidos): Idea n 1 (ELEGIR UN PERSONAJE) Nanook (1922) de Robert Flaherty El misterio Picasso (1956) de Henri-Georges Clouzot Los belovs (1992) de Victor Kossakovsky
Naranjas de Hiroshima
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Idea n 2 (ELEGIR UN ACONTECIMIENTO) Olimpia (1936) de Leni Riefensthal Woodstock (1970) de Michael Wadleigh Idea n 3 (ELEGIR UNA SITUACION CONCRETA) Drifters (1929) de John Grierson Mein kampf (1960) de Erwin Leiser Morir en Madrid (1963) de Frderic Rossif Idea n 4 (HACER UN VIAJE) El Sena ha encontrado Pars (1957) de Joris Ivens Amrica inslita (1958) de Franois Reichenbach
The Pervert's Guide to Ideology - Ttulo original: *The Pervert's Guide to Ideology (Gua ideolgica para pervertidos)* Direccin: *Sophie Fiennes* Guin:* Slavoj Zizek* Msica: *Magnus Fien...
Hace 3 das
LAS HIPOKRITAS
- *POEMA XI* Mi espacio seguro es mio. Yo lo construyo yo, lo destruyo. No t No l Ni ella Ni nosotrans Ni elles En mi seguridad yo, soy la autoridad yo, ...
Ruta nmero uno (1989) de Robert Kramer Idea n 5 (VOLVER AL PUNTO DE PARTIDA) Hombre marcado para morir(1984) de Eduardo Countinho Shoah(1986) de Claude Lanzmann
Hace 5 sem anas
CinesinAutor
2014. Hace buen tiempo amor mo. Hace buen tiempo en la vida. Evaluar. Huir. Desaparecer. Rerse. Cambiar
2/8
7/4/2014
Rminicences d'un voyage en Lituanie (1990), de Jonas Mekas
LA INVESTIGACION PREVIA

de rumbo. Salir del cementerio. - Cerramos el ao.La memoria de anecdotarios desgastados de esta fecha siempre obliga a
El realizador
debe
llegar
convertirse
en
un
verdadero
especialista
amateur
del
tema
que
ha
embarazar posibles utopas. Que el ao que viene esto y aquello y lo ot...

Hace 3 m eses
elegido: leyendo, analizando, estudiando todos los pormenores del asunto. Mientras ms profunda sea la investigacin, mayores posibilidades tendr el realizador para improvisar durante el rodaje y por lo tanto gozar de una mayor libertad creativa cuando llegue el momento. No solamente se reduce a una investigacin de escritorio y en solitario. Casi siempre hay que moverse: localizar peritos, visitar bibliotecas, archivos, museos o centros de documentacin. Sin embargo una pelcula documental -hay que recordarlono es un ensayo literario. No necesariamente contiene una
Domini Public
Domini Public TV - *Ver a pantalla completa en: *
exposicin, anlisis y conclusin (tesis, anttesis, sntesis) como el gnero ensaystico lo exige en el mundo de las letras y las ciencias. Puede aspirar a serlo. Pero por regla general un documental suele ser un conjunto de impresiones, notas, reflexiones, apuntes, comentarios sobre un tema, por
http://tubemote.com/dominipublic
debajo del valor terico de un ensayo, sin que por ello deje de ser un buen filme documental. Puede
Hace 1 ao
afirmarse que una pelcula documental se sita por encima del reportaje periodstico y por debajo del ensayo cientfico, aunque a menudo utiliza recursos narrativos de ambos y est muy cerca de sus mtodos. La investigacin arroja como resultado una segunda versin del guin, ms extensa y completa, a menudo un trabajo que nadie lee (muchos ejecutivos estn siempre demasiado
Escuela Itinerante Documental
El fuego Inextinguible (1969) Harum Farocki - - Nicht Lschbares feuer (El fuego inextinguible). (RFA, 1969) [B/N, 25 m.] Director: Harun Farocki. Farocki es uno de los documentalistas ms
ocupados). Pero es de gran utilidad para el realizador y los colaboradores ms prximos. Es una forma de detectar los fallos en la historia y el tratamiento. Esta segunda versin es tambin un trabajo prospectivo. Todava falta por conocer a la mayora de los implicados. Se trata de un guin "imaginario" (completamente inventado a veces). Un guin IDEAL donde uno sustituye la
destacado...
Hace 1 ao
verdadera realidad, donde uno escribe lo que anhela encontrar.

1000 Metros bajo tierra Peninsula Iberica LOCALIZACION DE LOS ESCENARIOS Y PERSONAJES y Alrededores
Cierre de la muestra - Un equipo de cineastas
Esta fase empieza cuando el realizador conoce a todos los personajes y lugares, cuando visita
mexicanos deciden atravesar el mundo para ir en busca de uno de los ltimos nmadas, capaces de guiar caravanas, a travs de un
por primera vez el sitio de los acontecimientos y puede respirar, observar, pasear por "adentro" de la historia que desea narrar. Aqu todo
ma...
Hace 2 aos
cambia. La realidad se encarga de confirmar el trabajo previamente escrito o lo supera, lo niega y lo transforma. Las premisas tericas pasan a segundo plano cuando aparecen, por primera
NOTICIAS
El documental Costa da Morte de Lois Patio gana el Festival Play ... La Opinin A Corua El cineasta gallego Lois Patio suma un galardn ms a su multipremiado filme Costa da Morte al ganar el Play-Doc Festival Internacional de Documentales de Tui que cerr el pasado sbado sus puertas con la proyeccin de este documental que retrata ... Artculos relacionados
vez, los personajes reales de carne y hueso y los agentes proceso narrativos bastante autnticos. rpido para Empieza un
reacomodar y la en dems obra una
situaciones, elementos
personajes, no
escenarios A veces
previstos. se
previamente
concebida
transforma
cosa bastante distinta. Los recursos narrativos Los agentes narrativos son los elementos utiliza el guin original para del contar autor -la la que El el ser
Festival Internacional de Cine Juan Pablo II presenta documental ... ACI Prensa MIAMI, 07 Abr. 14 / 10:47 am (ACI/EWTN Noticias).En el marco del Festival Internacional de Cine Juan Pablo II, que se lleva a cabo en la ciudad de Miami del 3 al 12 de abril, se presentar por primera vez en la pantalla grande el documental ...
historia. sin duda
lenguaje primero y el ms obvio. Pero hay muchos tipos de
es
recursos
narrativos
lista
puede
interminable- y por eso mismo conviene clasificarlos por orden de importancia y a la vez descartar los secundarios. Estos son los que yo utilizo: Los personajes, los sentimientos, las emociones, la accin, la descripcin, la voz del narrador, la voz del autor, las entrevistas, las imgenes de archivo, las ilustraciones fijas, la msica, el silencio, los efectos sonoros, la animacin, los trucajes pticos, y como ya se ha dicho: el lenguaje del autor.
El documental Jambo Amani? de Unai Aranzadi se proyecta este ... 20minutos.es Coproducido por Unesco Etxea, el documental se
Los personajes, los sentimientos
proyectar este martes, a las 16.30 horas, en el Teatro Victoria Eugenia, dentro de la seccin oficial del Festival, segn ha informado el Consistorio getxotarra. Este documental, de media hora de duracin ...
La mayor parte de las emociones, en las pelculas de ficcin, proviene del trabajo que hacen los actores. Sin embargo esta difcil las tarea de del los intrpretes no -una labor no ensayada lugar y en planificada los filmes
minuciosamente
siguiendo
rdenes
director-
existe,
tiene
documentales. En los documentales, la nica manera de transmitir sentimientos es aprovechando
La primera edicin del festival Offside sobre
3/8
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las condiciones espontneas de los personajes reales que

aparecen. De modo que, si estos Europa Press La primera edicin del festival de cine documental Offside de cine documental de ftbol, que tendr lugar del 6 al 8 de junio en la Fabrica Estrella Damm de Barcelona, proyectar nueve piezas, ha informado la organizacin en un comunicado.
personajes se limitan a exponer y repetir de manera mecnica nuestro tema, no podemos extraer ninguna emocin para los espectadores. Son insustituibles: casi todos los films documentales --hoy da-- se estructuran con la intervencin de personajes. Ellos articulan la historia, exponen las ideas y concretan el tema. Son los agentes narrativos ms necesarios. Por lo tanto, su eleccin es
fundamental. No slo hay que buscar a los sujetos que conozcan ms el tema sino a los mejores expositores del mismo; a quienes sean capaces de transmitir una vivencia, implicndose, ofreciendo un testimonio poco comn. Si los personajes no son capaces de mostrar sentimientos delante de la cmara se convierten inmediatamente en personajes secundarios. Obligan a los "otros" recursos narrativos a efectuar un trabajo doble: contar la historia correctamente sin sus apoyos naturales. La ausencia de protagonistas desequilibra el relato. Hay que repetirlo una y otra vez: una pelcula documental muy raras veces funciona sin emociones.
con la te cnologa de
RESPONSABILIDAD
Este blog esta hecho puramente por fines educativos, sin ningn tipo de nimo de lucro. No nos hacemos responsables de ninguno de los archivos de video o texto que pudieran estar
Elegir los personajes
sujetos a un Copyright, ya que todos se encuentran en servidores ajenos. Es quiz la tarea ms importante del director cuando explora sus escenarios. No es la bsqueda acumulativa de algunas personas vinculadas al tema sino el arduo trabajo de detectar, descubrir verdaderos personajes y "construirlos" cinematogrficamente. Hay que localizarlos, fotografiarlos y despus rodarlos en muchas dimensiones de su vida: monologando, dialogando, trabajando,
viajando o guardando silencio. Los personajes principales constituyen el cuerpo dinmico de la idea central. Son los portavoces del guin y casi siempre son mucho mejores que el guin. Hay que jugar con protagonistas y antagonistas, es decir, hay que localizar personas que entren en conflicto y se contradigan delante de nosotros, buscando siempre el contrapunto, para que el tema fluya por si mismo. As nos separamos de partida --y para siempre-- de los documentales explicativos que tienen un narrador omnipoderoso. Una ltima observacin. Los personajes del cine documental no son pagados. Para tomar algo de ellos hay que previamente convencerlos, persuadirlos. Muy raras veces se construye un personaje con sus imgenes robadas. An cuando el director discrepe con alguno, tiene la obligacin de respetar su punto de vista. El autor documentalista debe tener una mirada que comparta con ellos. Esta generosidad en ambos sentidos no se da en la ficcin. En el cine documental se establece un compromiso tico del autor con sus personajes. Naturalmente, esto no quiere decir que el director asuma como propias las opiniones ajenas. Pero cada personaje tiene el derecho a ser "lo que es" adentro de la pantalla (no afuera). Uno puede ejercer presin, discutir, callar, mostrar desconfianza, irona, sarcasmo, etc., con ellos, pero siempre ADENTRO del cuadro y por lo tanto delante del espectador.
La accin
No siempre los personajes principales ofrecen una rica accin que mostrar en la pantalla. Muchas veces narran su historia sin abandonar el silln, estticos, sin moverse un centmetro. En estos casos hay que tomar nota de las acciones implcitas que nos estn contando --acciones en el
pasado o en el presente-- para visualizarlas ms tarde con la ayuda de imgenes complementarias o con el concurso de fotos, dibujos, ilustraciones fijas en general, o con imgenes de archivo. De esta manera el personaje abandona el silln y empieza a desplazarse por el "interior del relato", creando as un poco de accin para nuestra pelcula. Precisamente, una forma de evaluar la calidad del personaje es anotando las acciones, hechos y situaciones que nos propone. Es una forma de medir su elocuencia cinematogrfica. Un sujeto demasiado parco o que calla todo el tiempo puede convertirse en algo interesante, singular, pero lo habitual es que hable --poco o mucho-- del tema, an cuando tenga dificultades para expresarse. Los personajes ms apetecibles son aquellos que no slo recuerdan y evocan una determinada historia, sino que empiezan a reconstruirla, a
REVIVIRLA delante de nosotros, frente al equipo, desplazndose de un lugar a otro, movindose, y por lo tanto generando acciones (y reforzando su credibilidad). En una oportunidad Chris Marker me confes que para l no exista nada tan importante, adentro de un documental, "como la
accin" Por ejemplo, deca, si estamos haciendo una pelcula sobre el cuerpo de bomberos hay que mostrar con detalles un incendio completo, como mnimo. Nunca tendr el mismo efecto para los espectadores filmar a posteriori los restos de la casa destruida. El equipo de documentalistas debe saber estar cerca de los hechos, de las acciones. Sin embargo no somos periodistas. Estamos
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dispuestos a trabajar mucho tiempo en una determinada historia, sin la urgencia, superficialidad o rapidez a la que estn obligados los periodistas. Nos interesan las emociones y los sentimientos que emanan de la gente junto con sus acciones, acompandolos durante semanas, meses --o aos-- si es necesario.
PREPARACION DEL RODAJE
As llegamos localizaciones. fragmentada:
la
tercera
versin ni
del
guin, se
que
surge
inmediatamente versin sino
despus
del
viaje
de
Muchas
veces
siquiera al
"escribe" de la
esta
que
aparece
de
forma en
pequeas
anotaciones
borde
pgina,
rpidos
apuntes
manuscritos
papeles separados, cuadernos de viaje con observaciones, escaletas con nuevas secuencias. Son los primeros sntomas de una eficaz improvisacin avalada por la investigacin ya hecha. Con estos papeles en la mano uno puede empezar el rodaje de manera ms o menos controlada, siempre atento a la aparicin de cualquier sorpresa. Mantener la mirada "abierta" es un requisito
insoslayable. Si uno acta demasiado apegado al guin primitivo corre el riesgo de abandonar la "energa" de los hechos inesperados que nos presenta el rodaje. Una pelcula documental
constituye una bsqueda --una expedicin-- donde los imprevistos son tan importantes como las ideas preconcebidas. Esta es la esencia de la creacin documental (como ocurre tambin en la
ejecucin del jazz). Mantener el equilibrio entre lo nuevo y lo ya previsto es una facultad que el cineasta documental debe aprender a ejercer todo el tiempo, tanto como el operador a dominar la luz en las condiciones ms inesperadas y al sonidista a buscar la acstica y sortear los ruidos
molestos . Todo ello sin renunciar al nivel tcnico. Abrirse a la realidad no significa abandonar la buena factura ni justificar los fallos artesanales que puedan ocurrir. Asimismo hay que respetar la frontera econmica --el presupuesto-- que es el resultado de las versiones anteriores del guin. Hay que jugar con los nmeros, intercambiando las necesidades econmicas originales por otras
nuevas, pero del mismo valor ("moviendo las piezas"), sin asfixiar los medios previstos o hablando inmediatamente con el productor cuando sobrevienen cambios justificados y ms all de todas las previsiones. Aunque a primera vista pueda aparecer complicada la relacin "di nero-improvisacin" no lo es tanto en el gnero documental. Las obras documentales pueden tomar varios caminos a la vez sin traicionar su significado. Al contrario que en la ficcin, la estructura de un guin documental permanece "abierta" todo el tiempo. El trabajo de guin contina en el montaje. Esto permite
muchos cambios y reajustes de la pelcula (del guin) y de su presupuesto. Al menos ms que en la ficcin.
EL GUION FINAL SE REESCRIBE EN LA MESA DE MONTAJE
La versin nmero cuatro y definitiva del guin se hace en la oscuridad de la sala de montaje. Es aqu donde por primera vez se pondrn a prueba los distintos mtodos del rodaje y la eventual eficacia de los guiones precedentes. Al llegar a la sala de montaje, en primer lugar, hay que
considerar que la obra sigue abierta. Esta abierta por una razn poderosa: porque los resultados de la filmacin fueron ligeramente (o incluso profundamente) distintos que los propsitos que las
estaban marcados en el guin. Siempre son distintos los resultados. Esto es normal. Nunca premisas establecidas pueden trasladarse intactas a los planos filmados. Pero en este
gnero
incluso una filmacin que modifica --un poco o mucho-- el guin acordado es una garanta para ser visto como un buen copin. As ocurre siempre. Pueden citarse muchos ejemplos: algunos
personajes que eran claves se convirtieron en secundarios y viceversa; ciertos escenarios resultaron mejores que lo planeado; aquella secuencia explicativa qued en realidad muy confusa; etc. Esto nos obliga, en la sala de montaje, a buscar una estructura nueva (o varias estructuras nuevas), reescribiendo con estas imgenes la pelcula definitiva. No es que el montaje "nos fabrique" la DOCUMENTALES
pelcula, al ensamblar milagrosamente algunas pocas (o muchas) imgenes sueltas o improvisadas. Lo que realmente ocurre es que tanto el montaje como la escritura del guin --unidos en la
bsqueda comn de una estructura nueva-- avanzan juntos en la oscuridad de la sala. Hay un momento en que el montaje "se aduea" de la pelcula y avanza ms all de su propio terreno (el ritmo, la continuidad, la sntesis) entrando en otra fase, codendose con el guin. Pero hay otros momentos en que el montaje sucumbe, cuando la fuerza documental de las imgenes --con su tiempo real-- no admite ms manipulacin; cuando la energa de los planos --de la vida real-- se sita por encima del ritmo convencional. Es decir, cuando la realidad supera al cine. Lo mismo le pasar al director-guionista cuando se le pase por la cabeza imponer cambios inesperados, giros bruscos, falsas relaciones, adentro de una historia real, cuya lgica escapa muchas veces a su oficio
OTRAS WEBS
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7/4/2014

Ardito Documental
de cineasta. En todo caso, buscar una estructura nueva al pie de la moviola o del Avid no significa rechazar ntegramente lo que se ha hecho en el rodaje. Muy por el contrario. La mayora de los aciertos se mantienen. Si no se conservaran estos elementos de la obra --su fuerza, su energa original-- no podramos montarla con ninguna estructura nueva. Los sentimientos, las emociones,
Blog & Docs
Cine Documental por ejemplo, que proyectan algunos personajes se mantienen; las contradicciones que hay entre ellos tambin; el efecto realidad que emana de las principales situaciones elocuencia y extensin de algunos planos; etc., etc. Estos materiales tambin, as como la buena calidad nos Clan Sudamerica
Cine y Educacin
de
conducirn a un montaje de buena calidad. No es milagroso el montaje documental. Unos planos dbiles darn como resultado un montaje mediano. Muy raras veces el montaje documental altera
Docucinema la substancia primitiva del material.
Images Documentarires
El narrador, las entrevistas
Internet Archive
Joris Ivens Sin abandonar la sala de montaje, es oportuno hablar de otros dos agentes narrativos ya
sealados en la lista precedente: las entrevistas y la voz del narrador, esta ltima muy fomentada por la escuela inglesa de John Grierson en los albores de la historia del gnero. Al principio --en los aos 20 y 30-- todo era imagen. No haba nada que disminuyera la grandeza de la imagen. La totalidad de los documentales de los tiempos de la fundacin eran pura imagen, desde "Nanook" (Flaherty) hasta "Tierra sin Pan" (Buuel). Despus, con la aparicin del sonoro, llegaron los
Kinoki Documental
La Prospe Audiovisual
Miradas. Revista del Audiovisual
documentales cubiertos de palabras. Eran filmes narrados, explicados y a menudo gritados por la voces de los "narradores". Durante muchas dcadas los documentales habran podido ser
Mnemocine
Movimiento de Documentalistas escuchados en lugar de ser vistos, como los programas de la radio. La voz en OFF invada y haca polvo el significado de las imgenes. Afortunadamente hoy da estamos atravesando un perodo intermedio. Con la invencin del sonido sincrnico --en los 60-gradualmente apareci una RebeldeEmule
Patio de Butacas
tendencia nueva: algunos documentales consiguieron expresarse por si mismos (sin texto en OFF ni tampoco con letreros escritos); por ejemplo, las obras de Marker, Haanstra, Rouch, Weisman, Malle, Van Der Keuken, etc. El sincrnico, sin embargo, nos trajo una calamidad nueva: las
CATEGORIES
entrevistas convencionales que hoy da ocupan tanto espacio como el antiguo narrador. Muchas pelculas se llenaron de rostros, figuras y bocas parlantes que echaron por tierra toda la evolucin Historia (7) conseguida. Creo que ya lo dije antes: una entrevista deja de ser convencional cuando "desde ella" empieza a surgir un personaje autntico, de carne y hueso, que nos conmueve y nos lleva hacia otra dimensin de la comunicacin --una dimensin ms honda--. Deja de ser convencional cuando se alternan los escenarios donde aparece; cuando la iluminacin y los movimientos de cmara se ponen a su servicio; cuando el lenguaje cinematogrfico supera al "busto parlante"; cuando se Espaa (2) Guion (2) Origenes (6) Teoria (5) Siglo XX (7)
1930's (4)
Alemania (2)
ejercita una puesta en escena. Las entrevistas rpidas y convencionales quedan reducidas a los personajes secundarios, dosificando su utilizacin. Las entrevistas ms brillantes son reservadas
Poltica (2)
U.K. (2)
U.R.R.S.S. (2) para los protagonistas y seguirn llamndose "entrevistas", en la jerga del cine, pero slo desde un punto de vista tcnico. En realidad se trata de secuencias. Evolucion del mismo modo la voz en OFF? Tambin el narrador ha recuperado su verdadero lugar. Ahora se le emplea cuando hace falta: 2 Guerra Mundial (1) para explicar o aadir algunos pormenores necesarios en la historia o para sintetizar otros. Una mayora de realizadores lo utiliza de esta manera o ms ampliamente. Hoy como ayer, sigue Digital (1)
1920'S (1)
1940's (1)
1950's (1)
Acuartaparede (1)
Dispositivo (1)
habiendo grandes "cineastas de la palabra" (Chris Marker en Francia y Pierre Perrault en Qubec, los E.E.U.U. (1) ejemplos ms clsicos) y tambin continan existiendo realizadores que escriben mal. Una Estructura (1) Flaherty (1) Edison (1)
importante cantidad de filmes zoolgicos y de divulgacin sigue anclada en la voz en OFF de los aos cuarenta.
Fotografia (1)
Francia (1)
La voz del autor
Grierson (1)
Idea (1)
Investigacion (1) Desde antes de la aparicin del directo, un nmero de directores utiliz su propia voz para contar la historia que nos proponan: Franois Reichenbach en "Amrica Inslita", Henri-Georges Clouzot en "El Miste- rio Picasso", el mismo Perrault en "Cabeza de Ballena". Otros utilizaron textos de gran intensidad, ledos por actores, controlados por el realizador, como "Morir en Madrid" de Frderic Marey (1) Rossif. Eran las voces de los autores, que buscaban una comunicacin ms dramtica o ms acorde con su propio lenguaje. En realidad pasaban a formar parte de los materiales documentales. Ms tarde --con la implantacin definitiva de la subjetividad en los 80 y 90-- la voz del autor ocup un Patricio Guzman (1) espacio cada vez ms protagnico. Barbara Kopple, Robert Kramer, Susan Meiselas, Johan Van Der TEORA Y ENSAYO Jean Vigo (1)
Janssen (1)
Kino-Ojo (1)
Leni Riefenstahl (1)
Lumire (1)
Montaje (1)
Muybridge (1)
Nipce (1)
Siglo XIX (1)
6/8
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Underground (1) Vertov (1)
Keuken y muchos otros relatan sus obras. Tambin han surgido documentales contados en OFF por sus distintos personajes. Es decir que, mientras los estamos viendo ejecutar alguna accin, sus voces en OFF nos hablan de cualquier cosa, a veces sin ningn vnculo con lo que estn haciendo, anulando de esta manera lo que tiene de lugar comn el sonido sincrnico ("Only the Brave" y
Video (1)
MANUALES "Lgrimas Negras", de Sonia Herman Dolz; "Moscow X", de Ken Kobland, etc.). Todo lo anterior viene a indicarnos que el empleo de la voz en OFF como recurso ha superado el abuso y
manierismo a que fue sometido durante tanto tiempo --como las lentes angulares o el zoom en el LIBROS SOBRE CINE DOCUMENTAL campo de la ptica-- y que hoy da est ms libre, ms cerca de los autores (y de la forma) para que cuenten su historia.
Patricio Guzmn
LECCIONES DE CINE
Puedes descargar este texto en PDF, aqu.
Lecciones de Cine
Imgenes del guin original mecanografiado, de "The Spanish Earth", de Joris Ivens. Puedes descargarlo en PDF, aqu.
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7/4/2014

El Guin en el Cine Documental

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El Guin en el Cine Documental

ESTRUCTURA (captulo 4) Del

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de antemano. Se trata de un ejercicio tan abierto y arriesgado

Los origenes de ese invento

El cine ( abreviatura de un guin. cinematgrafo ), tambin llamado cinematografa, es la tcnica

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Leni Riefenstahl naci en Berln el 22 de

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