Artes Populares del Per... El Per es singularmente rico en expresiones de arte popular.

Las celebraciones religiosas y ferias regionales, especialmente, son verdaderas manifestaciones colectivas de habilidad creadora.
A continuacin, Artes Populares del Per: Instrumentos musicales, canciones y danzas autctonas, artesanas diversas y costumbres tradicionales abundantes en elementos tpicos conforman una fisonoma particular del pas. La festividad del Seor de los Milagros, que se realiza en Lima los das !, " y #$. de octubre, es un atrayente espect%culo de feria popular. &ll se comercian valiosas terracotas de 'ucar% y &yacuc(o )toritos.. venados, m*sicos, iglesias y otros ob+etos artsticamente modelados y coloreados), tallas de madera, artculos de pa+a, de plata, de cuero, de piel, diversos adornos femeninos, como los collares de (uairuros -simiente de fr+ol., en ro+o y en negro, te+idos de /uzco y 'uno, bebidas y platos tpicos. La feria dominical de 0uancayo, antigua capital de los (uancas, es la m%s aut1ntica muestra de las tradiciones indgenas. &( se ven, en especial, vistosos te+idos (ec(os a mano )+ergas, frazadas, manteles, c(ales de lana), variada alfarera, amuletos y raros ob+etos para pr%cticas m%gicas. 2tra festividad caracterstica es la de &mancaes, donde el #3 de +ulio se celebra el 4a de San 5uan, que es tambi1n el 4a del Indio. 6sta feria compendia las diversas e7presiones fol8lricas del pas9 e7(ibiciones ecuestres de (uainas -en quec(ua, mozos, +venes de la Sierra., diversidad de tra+es indgenas, m*sico y bailarines de las m%s dispares regiones, al ritmo de guitarras, flautas y quenas brindan un espect%culo representativo de la fusin de lo espaol con lo indgena. Introducidas por los espaoles, las corridas de toros y las rias de gallos (an llegado a tener gran arraigo en el inter1s popular y son ya parte de la tradicin mestiza. La marinera, danza peruana de la costa, (a dado origen a la cueca c(ilena y a la zamba argentina, pero es sin duda el vals criollo el m%s difundido de los bailes populares. La m*sica y las danzas de la Sierra peruana, predominantemente indgenas, son comunes a los pases andinos. Los pututos y quenas figuran entre sus instrumentos tpicos, y el yarav y el (uaino son sus canciones m%s difundidas.
Primer perodo de la Retablistica

. &scencio de Salas

:epresentante del barroco temprano, introduce las columnas melcoc(adas y estriadas, con el fuste decorado por paos colgantes o cabezas femeninas. 'roduce un cambio en la estilstica barroca e introduce tambi1n el +uego de columnas en la catedral de lima. 2bras9 ; Retablo de Nuestra Seora de la Concepcin en la /atedral de Lima, el cual marc un (ito de la retablstica limea. ; 'ortada :etablo de la Iglesia del /opacabana ; <ac(ada de la Iglesia de San <rancisco, Lima ; :etablo del /olegio de San Inldelfonso, =>!. &ctual 6scuela de ?ellas &rtes de Lima ; :etablo Mayor de la Iglesia del /armen, =@3 ; :etablo mayor de la Iglesia de la Arinidad, ==" ; "Retablo de la Pursima"-Birgen Inmaculada.. :etablo mayor de la Iglesia de Santa /lara. ; A*mulo con carros alegricos y temas mitolgicos para las fiestas de <elipe 'rspero. ; A*mulo para la proclamacin del rey /arlos II #. /ristbal /aballero &rquitecto y escultor, estuvo activo (asta finales del siglo CBII, continu el traba+o de &scencio de Salas. Su traba+o se caracteriz por utilizar modillones y arabescos en lugar de los capiteles, 1stos aparecen tanto en su arquitectura efmera como en la local. Araba+os9

Termin el Retablo de la Iglesia de la Trinidad de Lima, que haba empezado Asencio de Salas Diseo el T mulo de la reina !ariana de Austria Diseo el T mulo del re" #arlos II de $spaa Realiz la %achada de la Iglesia de la !erced, despu&s de '()*+ $scultura de San Antonio de ,adua en la Iglesia de Santa #lara en Tru-illo $scultura de San .icol/s de Tolentino en la Iglesia de San Agustn en Tru-illo

>. 4iego de Medina &rquitecto, ensamblador y escultor. 6n =3> realiz la /a+onera y el Aec(o de la &ntesacrista de la Iglesia de San &gustn, supervisado por el padre ?e+arano Escultura

onta!esina

Crucificado escultura ubicada en la capilla del #risto de la #onciliacin en la Iglesia de las .azarenas de Lima+ $ste estilo se escapa de las caractersticas espaolas, por la lnea serpentinata, el sensualismo de las %ormas " el pao de pureza+ Se obser0a un ma"or acercamiento con los #ristos de las pinturas de Rubens+ San Antonio de Padua con nio Jess de t nica celeste, sentado sobre el libro+ $l santo tiene los cabellos al estilo montaesino+ Tru-illo

$n el #usco la escultura toma caractersticas dram/ticas, por su e1opresionismo " realismo+

Sobresale la obra annima de San Jernimo, representado al santo penitente solo y de de rodillas. 6l manto ro+o del santo est% representado cado sobre sus caderas, lo cual de+a el torso al descubierto y permite enfatizar los golpes de pec(o que el santo se da con una piedra. La sangre, las venas ba+o la piel, la boca entreabierta, la escena del martirio refuerzan el sentido realista y dram%tico de la obra. 6sta escultura tiene como antecedente al San 5ernimo de Aordillano, quien de+o impresionado a Montaez y quien (ace de este un modelo iconogr%fico y por las caractersticas de esta pieza fue atribuida a 1l, sin embargo nuevas investigaciones la atribuyen a un artista local. 2tro modelo iconogr%fico que lleg a Lima proveniente de Sevilla, fueron los pasos procesionales, los Santos 5uanes, 5uan 6vangelista -usualmente representado con t*nica. y 5uan ?autista -representado con piel de cordero.. 'odemos observar a estos santos en la Iglesia de San <rancisco. &simismo, el estilo montaesino se encuentra presente en la escultura del San ?uenaventura, del cristo crucificado -donde se observa la audacia del artista pues el pao de pureza esta puesto de tal modo que de+a la cadera al descubierto, lo que da m%s naturalismo a la obra. 6sta obra se encuentra en la capilla del triunfo, de la iglesia franciscana
[editar] Segunda etapa de la Retablstica

. 4iego de &guirre -DE; F !. Introdu+o en Lima las columnas salomnicas ; ?aldaquino de la /atedral de Lima ; :etablo de las Gnimas en la Iglesia de San Marcelo de Lima, =! . /olumnas melcoc(adas y con espe+os ; :etablos de la Iglesia de San 'edro de Lima, ==$H =!@. /olumnas salomnicas #. 5uan Aom%s Aairu Aupac
[editar] Tercera etapa de la Retablstica- Siglo XVIII

4urante la segunda mitad del siglo CBIII se impone la ornamentacin en rocallas, debido a la influencia francesa. 6l uso de la rocalla, consolidado (acia F=$ en obras como los t*mulos de Maria ?%rbara de 'ortugal y &malia de Sa+onia, continuar% (acia fines del siglo. &s, se (ace presente en el Retablo Mayor de San Lzaro, una de las obras iniciales de Matas Maestro, introductor del neoclacisismo en Lima.
'+ 2os& de #astilla 3 Retablo del Seor de Burgos, en la iglesia de San Agustn de Lima 4desaparecido5+ 3 Retablo !a"or de la iglesia de 2es s !ara " 2os&, Lima+ 6+ Atanasio #ontreras del #id 3 Retablo !a"or de la Iglesia de San Sebasti/n, Lima 4ca+ '**75+ ,resenta

columnas con elementos de rocalla, carros alegricos " letanas de la 0irgen+ 8+ 9ernando #ollado 3 Retablo !a"or, iglesia de San Agustn, Tru-illo 3 Retablo !a"or, iglesia del #armen, Tru-illo :n e-emplo son los retablos, una especie de altar port/til tallado " decorado pro%usamente por artesanos peruanos del siglo ;I;+ Antiguamente llamados cajones de San Marcos o San Lucas en honor de estos santos, &stos no eran ob-etos de una silenciosa de0ocin sino que eran lle0ados por los campesinos andinos a las montaas para celebrar la marca del ganado, ceremonia en la cual, entre gritos " bramidos, se oraba por la proteccin " %ecunda reproduccin del ganado+ Los retablos se di0idan en dos ni0eles que representaban el mundo espiritual " el temporal, inclu"endo en la parte superior al santo patrono " en el in%erior las ceremonias " persona-es terrenales+ $L ART$ ,<,:LAR #:S=:$><

$l arte popular cusqueo es el resultado del encuentro de dos mundos, de la %usin de la ancestral cosmo0isin andina con la 0isin europea del mundo de los siglos ;I? " ;?+ ,ero al 0alor de este resultado sincr&tico se le suma la calidad, la t&cnica, la notable destreza propia de sus artesanos, en cualquiera de sus e1presiones@ te1tilera, cer/mica e imaginera, as como en la platera " la cerera+ .o ha" sitio arqueolgico, ni pueblo donde no se o%rezcan hermosas piezas de artesana+ #asi en cualquier lugar c&ntrico de la ciudad del #usco se pueden encontrar tiendas o 0endedores ambulantes que las o%recen, como en los portales de la ,laza de Armas, por e-emplo+ Introduccin Arte #er/mica Te1tilera ,latera #erera Imaginera Artistas Shopping A Tiendas Artesanales A !ercados Artesanales

A ?elas 3 Lana 3 Anticuarios 3 Discos

,ero, tambi&n ha" talleres de %amosos artesanos reunidos tradicionalmente en el barrio de San Blas+ All se producen las %amosas esculturas de santos, ?rgenes, arc/ngeles " Santiagos con cuellos alargados, con%eccionadas con pasta de harina de trigo, arroz " "eso por la %amilia !end0il, consideradas 0erdaderas piezas de coleccin+ Igualmente, destacan las prendas de lana de alpaca, llama " o0e-a, as como los sombreros de %ieltro+ Tambi&n se puede encontrar hermosos traba-os de plata, con moti0os incaicos " coloniales, cer/mica di0ersa, instrumentos musicales como quenas, zampoas " charangos+ :no tambi&n puede encontrar espe-os con marcos de "eso " pan de oro, as como pinturas con moti0os regionales+ #on su compra el turista no slo se lle0ar/ un ob-eto de arte, sino tambi&n, un %ragmento de la creati0idad " la magia milenaria de este pueblo+ La o%erta artesanal en #usco es di0ersa, se encuentran te-idos, im/genes, piezas de cer/mica, -o"as en plata con moti0os andinos, tallas, entre otros ob-etos+ Sin duda uno de los barrios m/s importantes por su tradicin artesanal es San Blas, all se pueden 0isitar los talleres de maestros como los !end0il, $dilberto !&rida, Antonio <la0e " Cregorio B&-ar+ La riqueza " 0ariedad de im/genes abarca Re"es !agos, ?rgenes, .ios !anuelitos, Arc/ngeles, entre muchas otras piezas+

#$RA!I#A

Los al%areros cusqueos son tributarios de dos tradiciones de altsima calidad@ la inca " la colonial+ $l estilo Inca Imperial se caracteriza ante todo por la calidad de su pulido, la simplicidad " nobleza de sus %ormas, as como por la sobriedad en su decoracin, la que es pro%usamente imitada en la actualidad por los artesanos cusqueos+ Durante la colonia, la me-or cer/mica cusquea consista en piezas 0idriadas con predominio del color 0erde sobre %ondo cremoso " con diseos principalmente %itomor%os, pero este tipo de produccin es bastante raro en la actualidadD+

http@DDEEE+pintoresperu+comDhistoria3del3arte3peruano+php

Arte prehisp"nico 6l arte de las sociedades andinas pre(isp%nicas, de lo que (oy conocemos como el 'er*, es de un car%cter distinto al que muestra el mundo occidental. &mbos siguieron derroteros distintos tanto en el medio en que se desarrollaron, como en las causas y mviles que lo impulsaron, y por ende, en el tipo de muestras que presentaron. 6l arte andino no se e7pres en las formas en que lo (izo el arte europeo. &s, el arte andino m%s que e7presarse en la 'intura y la 6scultura, tuvo sus canales de creacin en la /er%mica, la Litoescultura, la Metalurgia y la Ae7ilera. 6llo se debe a que el arte en las sociedades andinas pre(isp%nicas no tuvo como origen el simple placer est1tico, o el Iarte por el arteI, sino respondi a razones polticas y religiosas. &s, sus muestras son valiosas fuentes sobre la estructura social, poltica, econmica y sobre todo, ideolgica de las sociedades que lo crearon. #er"mica La cer%mica es el material m%s frecuente en el registro arqueolgico andino.

0uaco retrato Moc(ica, fino e+emplo de la cer%mica pre(isp%nica peruana. Museo Larco, Lima;'er*. Litoescultura La litoescultura -o escultura en piedra., tuvo presencia en las manifestaciones culturales y artsticas en las /(avn de 0u%ntar, ubicado en el /alle+n de /onc(ucos -0uari, &ncas(.. 6ste templo fue el primer centro de devocin a nivel panandino, sostenido por un 6stado eminentemente teocr%tico. 'or tal motivo, la presencia de la imaginera religiosa fue vital en su organizacin. 6l templo tiene dos fases9 Aemplo Juevo y Aemplo Bie+o.. $extiles Los te7tiles precolombinos fueron elaborados con t1cnicas muy creativas y sofisticadas, tanto por la finura de sus (ilos, sus colores, la trama y urdimbre de sus te+idos, y los

motivos en ellos representados. 6n su mayora, estos te7tiles recrean el mundo natural pre(isp%nico y sobre todo su universo mental, y nos apro7iman a sus riquezas naturales e ideolgico;culturales, as como al uso que le dieron las sociedades que lo crearon.

Arte virreinal 6n el 'er* se conoce como &rte /olonial al perodo comprendido entre los siglos CBI y CBIII, es decir luego de producirse la ocupacin espaola (asta la etapa de la independencia. los periodos (istricos no tienen una fec(a definida de inicio ni de fin pues este va evolucionando con el paso del tiempo. 4urante la segunda mitad del siglo CBI e inicios del CBII, numerosos cronistas escribieron sobre la riqueza mineral y la produccin alimenticia del 'er*. Lima se convirti en la capital de los virreynatos espaoles, convirti1ndose en una ciudad cosmopolita de gran importancia. Lima y su 'laza Mayor, se convierte en el centro de las grandes ceremonias cortesanas y eclesi%sticas -venida de virrey, nacimientos de prncipes en 6spaa, fiestas luctuosas, pomposas procesiones. en ellas participan los intelectuales y artistas m%s renombrados de la 1poca. 4urante este periodo sobresale la labor administrativa del Birrey Aoledo. 4urante la colonia se podan distinguir dos grandes poderes como era el de la Iglesia que contaba con el $K de la poblacin total, entre obispos, clero regular, clero doctrinero, prelados, cannigos e inquisidores. La ciudad Lima sera conocida como la ciudad de las iglesias y monasterios por la cantidad de construcciones y personas dedicadas al culto que tena. Las primeras rdenes religiosas que llegaron a estas tierras fueron los dominicos, mercedarios, franciscanos y agustinos de este modo los primeros monasterios fueron el de la 6ncarnacin -mon+as agustinas. y el de /oncepcin -inicialmente estas mon+as se regan por la regla franciscana pero luego lograron autonoma. 6l poder civil estaba comandado por el :ey de 6spaa o en su defecto del Birrey quien tena ba+o su cargo a los 2idores de la :eal &udiencia. Los 6ncomenderos laicos, mercaderes. 6l poder militar -tambi1n ba+o rdenes del virrey. comprenda la guardia del Birrey y los /apitanes generales. Pintura La pintura virreinal o pintura colonial, tuvo tres grandes influencias9 la italiana, muy intensa durante el siglo CBI y principios del CBII, que despu1s se diluy para recuperar su (egemona a fines del siglo CBIII con la introduccin del neoclasicismo, la influencia flamenca, que se dio desde el principio y su importancia fue creciendo (asta ser muy fuerte en el siglo CBII, pero, sobre todo fue constante por medio de los grabados, y la espaola que se manifest con mayor fuerza durante el perodo ?arroco de los siglos CBII y CBIII,

especialmente a trav1s de la 6scuela Sevillana. M%s adelante y luego de que indgenas y mestizos al que (acer artstico se inici el ?arroco &mericano, con la introduccin y recuperacin de nuevos factores en el panorama artstico. La incorporacin de lo indgena no deriv slo en un estilo, sino que supuso un concepto distinto del universo y de su e7presin, con validez genuina, manifest%ndose en un arte distinto y propio. Los artistas indgenas interpretaron los temas religiosos y estilos de los traba+os del arte occidental dados por los curas catlicos. Las pinturas coloniales muestran temas de santos y figuras religiosas combinadas con elementos indgenas, tales como vestidos andinos o e7presiones faciales andinas. Aambi1n, cada iglesia, convento, monasterio y pueblo tienen un santo patrn o ISanto.I El anierismo y la influencia italiana en la pintura virreinal peruana Martin Soria afirma que durante el siglo CBI la pintura es de ndole pr%cticamente europea y, aunque e7istieron muc(as obras que llegaron a nuestras tierras desde 6spaa, la influencia peninsular fue superada por los aportes llegados desde Italia, <landes, <rancia y &lemania a trav1s de sus estampas y de la presencia en nuestras tierras de los propios artistas. /on la llegada de ?ernardo ?itti - @3!; = $. a tierras americanas se inicia la denominada influencia italiana en la pintura virreinal, la misma que ser% reforzada por la presencia de Mateo '1rez de &lesio - @"$; = =. y &ngelino Medoro - @=F; =>>. y se prolongar% en discpulos y seguidores durante el primer tercio del siglo CBII. Etapa barroca & finales del siglo CBI la pintura manierista cede el paso (acia un mayor naturalismo en las obras de arte dando a un nuevo estilo conocido como ?arroco. Seg*n el /oncilio de Arento, toda obra de arte debe tener como ob+etivo principal tener una intencionalidad retrica y sensibilizar al espectador, es decir, la obra de arte debe ser f%cilmente entendida por todos. 6n Italia el mayor e7ponente del barroco es la 6scuela ?olognesa caracterizada por tener grandes luces, utilizar temas mitolgicos. 67ponentes9 /arracci, Aiepolo. 'or otro lado, en 6spaa el ?arroco esta m%s ligado al estilo tenebrista y utiliz el /laroscuro para modelar la forma y respetando la escala. Jo embellece la forma ni en lo formal ni en lo tem%tico. Su mayor antecedente lo encontramos incluso antes de Lurbar%n, con l !reco -pre;barroco s. CBI. 'odemos distinguir dos etapas del 6stilo ?arroco, la primera llamada de la plenitud del realismo, tuvo entre sus mayores e7ponentes en 6spaa a Bel%zquez, Lurbar%n y 5os1 de :ibera llamado el espaoleto. 4e este *ltimo se presume la autora de los lienzos en el /onvento de los 4escalzos San Lorenzo y la Lapidacin de San steban La segunda etapa llamada del desarrollo pleno del "arroco, se ubica en el *ltimo tercio del siglo CBII en 6spaa. Se caracteriza por ser una pintura de caractersticas mayormente italianas, innova en las composiciones, d%ndole un mayor dinamismo con ayuda de las perspectivas arquitectnicas -abre puertas y pasadizos.. 6ntre sus mayores e7ponentes en espaoles distinguimos a Bald1s Leal y Murillo. Son obra del primero la serie de la vidad de San ignacio de Loyola ubicado en los lunetos de la nave del evangelio de la Iglesia de San 'edro de Lima mientras que al segundo se le atribuye el San Jos# con el nio del

/onvento de los 4escalzos de Lima. &simismo, destaca la obra de ?artolom1 :om%n, quien pint la Sereie de $rcn%eles de San 'edro de Lima. Escuela de %urbar"n en Lima Lurbar%n es la figura m%s influyente en el ?arroco 0ispanoamericano y Lima es la ciudad con mayor n*mero de obras relacionadas con su taller. Se pueden (ablar (asta de seis series enviadas a Lima pero de ellas, cuatro son las que (an sido mayor ob+eto de estudio9 &erie del Apostolado de &an 'rancisco el (rande )*+,-.*+/01 6sta serie fue inventariada en F@! por el padre Marimn - F@!. y esta directamente vinculada con Lurbar%n pues se considera que era 1l quien daba el toque final a los lienzos. 6n "3$, llega a Lima el marques de Losoya, quien certifica la autenticidad de los cuadros y da fe de ello en su libro $rte en &ispanoam#rica. La serie compuesta por trece cuadros podemos observar a los doce apostoles quienes llevan un atributo que los identifica, correspondiendo el *ltimo lienzo de la serie a Cristo Redentor. &erie de &antos 'undadores de 2rdenes 6sta serie sale de /%diz en F@# rumbo a Lima. Seg*n el marques de Losoya, fue un obsequio de doa Mertrudis de Bargas al padre <rancisco Laguna, prior del /onvento de la ?uena Muerte. 2riginalmente estaba compuesta por >$ lienzos de los cuales (oy tan solo podemos apreciar trece. Seg*n el (istoriador 'aul Muinard, slo San ?ernardo es del pincel de Lurbar%n, mientras que seg*n el (istoriador &ntonio Maya Juo, Lurbar%n es responsable *nicamente de los rostros y de las manos, el resto es obra del taller. Se encuentra en el convento de la ?uena Muerte. &erie de Arc"ngeles del onasterio de La #oncepcin La serie de los Siete $rcn%eles de la Concepcin se atribuye a ?ernab1 de &yala, discpulo de Lurbar%n y est%n inspirados en grabados flamencos, principalmente en los de 'eter de 5ode. Si bien esta serie no es reconocida en los cat%logos de Soria y Mudiol, las seme+anzas con otras series del taller del maestro indican su cercana. &erie de los hi3os de 4acob Serie atribuida a la pintora limea del siglo CBII 5uana de Balera, pues en el inventario de su taller se encontr una serie titulada las 'oce tribus de (srael que presenta similitudes con la e7istente en Londres y firmada por Lurbaran la cual est% inspirada en grabados como los de 4urero. Se encuentra en el refectorio de la tercera orden franciscana de Lima. <inalmente, el (istoriador peruano Muillermo Lo(man Billena menciona, en su Inventario /olonial 'eruano de """, otras series de Lurbar%n como La )ida de la *ir%en - $ lienzos., *r%enes latinas -#3 lienzos., Los Cesares a caballo - # lienzos, sobre esta serie en particular se (an encontrado documentos que indican que en =3F Lurbaran gestion su cobro., todos estos cuadros pertenecientes al Monasterio de la 6ncarnacin.

#laroscurismo en el #usco 4urante la primera mitad del siglo CBII la pintura cuzquea recibe la influencia del mestro italiano ?ernardo ?itti quien de+o all varios discpulos como 'edro de Bargas y Mregorio Mamarra. Nstos fueron continuadores del estilo manierista. Sin embargo, la segunda mitad de este siglo presenta caractersticas totalmente diferentes debido en parte a la influencia de los dibu+os y grabados flamencos como los de Martn de Bos y 0albec8 respectivamente, as como de la pintura de Lurbar%n. Igualmente, durante este periodo a algunos de los pintores eran de origen indio y mestizo. 6ntres estos artistas podemos destacar a 5uan de /aldern, Martn de Loayza, Marcos :ivera, 5uan 6spinoza de los Monteros, ?asilio Santa /ruz 'uma /allao y 4iego Ouispe Aito Escuela Lime!a )siglo 56771 La pintura de caballete en Lima estaba fuertemente influenciada por la pintura flamenca, m%s cerca (acia lo acad1mico y con intencionalidad din%mica, motivo por el cual no tuvo muc(a acogida el claroscurismo. 4e esta etapa destacan cuatro pintores <rancisco 6scobar, 4iego de &guilera, &ndr1s de Liebana y 'edro <ern%ndez de Joriega. 6stos artistas recibieron el encargo de realizar la denominada Serie de la vida de San <rancisco compuesta por # pinturas que se encuentran en el claustro mayor del convento limeo. Pintura Lime!a )siglo 567771 <ray Miguel &dame, Retrato de "enedicto +(((,Rey ,elipe *.

/ristbal de &guilar, en el Museo de &rte de la Pniversidad Jacional Mayor de San Marcos podemos apreciar parte de la obra retratstica de &guilar. 6n ella observamos la innegable calidad de este pintor no solo para representar el aspecto fsico sino y principalmente el car%cter del modelo. 6ntre sus obras destacan el retrato del 4octor Pedro Peralta "arnue)o, el *irrey $mat y el *irrey $ntonio de Mendoza. 5os1 5oaqun ?erme+o, al igual que &guilar, la obra de ?erme+o se caracteriza principalmente por los retratos. 6ntre los m%s importantes tenemos el de Pedro Jos# "ra)o de La%unas y Castillo y el del Conde de Superunda. Sin embargo, su obra no se limit a este g1nero sino que recibi encargos de rdenes religiosa como los mercedarios para realizar las series de la *ida

Escultura 4urante el siglo CBII traba+aron en Lima los siguientes escultores9

'edro de Joguera -catal%n., inicialmente activo en Sevilla. Llega a Lima en = ". Su obra sevillana, de gusto manierista, evoluciona (acia el barroco en obras como la sillera de la /atedral de Lima. Mana el concurso para la creacin de la Sillera del /oro de la /atedral, en sociedad con Luis de Bargas -escultor. y Martnez &. -diseo;escultura., despu1s para Santo 4omingo. 6s nombrado maestro mayor de la /atedral de Lima. 6ntre sus obras figuran9

Cristo del Santo ntierro (ermosa e in1dita imagen articulable que procesionaba en la Semana Santa de Lima de los aos coloniales, se encuentra en la Iglesia de la Soledad, Lima.

Q Sillera del /oro de la Iglesia de San &gustn, Lima =#$ Q 4iseo de la 'ileta de la 'laza Mayor de Lima -<undida y e+ecutada por &ntonio :ivas.

Momes 0ern%ndez Malv%n -Balladolid. 4ocumentado siglo CBI, 6ntre sus obras figuran9

Q Aablas de la catedral. &ntigua Sillera del /oro Q l Pro-eta-relieve.. traba+ el canon manierista, manos grandes al estilo ?erruguete, postura ?itti a la inversa. Museo 0istrico regional del /usco9

4iego de Medina

Q 6n la Iglesia de San &gustn de Lima, observamos su obra en la /a+onera de la sacrista y tec(o de la antesacrista elaborado al estilo mud1+ar. Araba+ supervisado por el padre ?e+arano.

5uan ?autista B%squez

6scultura de la Birgen conocida como La Rectora, actualmente se encuentra en el Instituto :iva &gRero -'P/'.

4iego :odrigues

Nuestra Seora de Copacabana de Lima venerada en el Santuario (omnimo del distrito del :imac, 6s considerada la me+or obra de las postrimeras del siglo CBI y de marcada filiacin sevillana.

&lonso Mmez

La adoracin de los pastores -relieve., en la /atedral de Lima.

&nnimo

Sa%rada ,amilia de la 'oble .rinidad Interesante con+unto escultrico de estilo manierista, que se encuentra en el crucero de la Iglesia de la Soledad en Lima Esculturas tra8das a Lima durante el siglo 5677 La escultura espaola durante este perodo tuvo tres tendencias, las cuales por su importancia marcaron escuela no slo es 6spaa sino tambi1n en Iberoam1rica. 6stas fueron9 . 6scuela castellana, Balladolid #. 6scuela &ndaluza, Sevilla

>. 6scuela &ndaluza, Mranada 3. 6scuela /astellana . 6scuela castellana, Balladolid Aiene su antecedente en escultores como &lonso ?erruguete, 5uan de 5uni -s. CBI. y <rancisco del :incn -:epresentante m%7imo del ?arroco temprano, destacando entre sus obras su modelo de los 'asos 'rocesionales s. CBII..

Mregorio <ern%ndez

6n el ?arroco a plenitud destacamos la figura de Mregorio <ern%ndez, quien se muestra como un escultor realista S naturalista. Muy dado a los cristo pasionarios.

scenas de la pasin /on+unto escultrico de la ,amilia de la *ir%en -la Birgen nia esta representada parada sobre una media luna, tiene la vestidura de oro, que destaca el uso de la t1cnica del esto-ado.. esta obra la podemos observar en uno de los retablos de la TTIglesia de San 'edro de Lima.

#. 6scuela Sevillana Sus precedentes son 5uan ?autista B%squez /La Rectora0 y 5ernimo 0ern%ndez y Martnez Monta1s -s. CBI. llamado el 'ios de la Madera por la e7celencia en su obra, fue el representante m%7imo de esta escuela

5uan Martnez Monta1s

Monta1s, inicia el barroco, es atemperado en sus esculturas de estilo cl%sico. Igualmente, logra crear una tipologa de persona+es como Cristos -sobresale dentro de su gran obra el /risto /rucificado de la /lemencia en la /atedral de Sevilla., 'octorcitos -nio 5es*s con el mundo en las manos. y la (nmaculada

2bras en Lima

; Cristo del $u1ilio en la Iglesia de la Merced de Lima. ; Retablo del "autista, donde destaca la figura del crucificado, en la /atedral de Lima. ; Santa $polonia, en la capilla &liaga de la /atedral de Lima ; San ,rancisco de "or2a en uno de los retablos de la Iglesia de San 'edro. ; San ,rancisco Ja)ier en uno de los retablos de la Iglesia de San 'edro. ; La *ir%en de la spina en el Con)ento de la "uena Muerte o de San Camilo

5uan de Mesa,

<ue discpulo de Monta1s, sin mebargo en su obra se percibe un car%cter m%s realista. Iglesia de San 'edro9 ; Cristo de la "uena Muerte, en esta escultura se observa el tratamiento de los paos de pureza es m%s ampulosos, los cuales se presentan sostenidos por sogas, que (ace destacar la musculatura apolnea del crucificado. Iglesia de San 'edro ;

Cristo acompaado por la *ir%en y San Juan. en la /apilla de la Birgen de la 2 tambi1n en la Iglesia de San 'edro >. 6scuela Mranadina 6sta escuela lleva el realismo al e7tremo, pora lo cual usa artificios como o+os y l%grimas de cristal, vidrio en el paladar, su ob+etivo es lograr el m%7imo realismo para conmover al espectador.

&lonso /ano

Influencia sevillana CBII. :ealismo atemperado. Pna de sus obras m%s importantes es la <ac(ada de la /atedral de Mranada. ; :etablo de la Birgen ; Inmaculada del retablo de San <rancisco. Sin embargo, por ser muy +oven solamente se le encarg el diseo, el traba+o lo realizara <rancisco de 2campo ; La Birgen del Monasterio del /armen en Aru+illo

'edro Mena

M%7imo representante del realismo e7tremo, utiliza o+os y l%grimas de vidrio, dientes de marfil. <ue discpulo de &lonso /ano. Pna de sus obras m%s reconocidad es la escultura de Maria Ma%dalena en el Muso de Balladolid. 6n la Iglesia de San 'edro de Lima, en el retablo de San Luis !onza%a podemos observar dos de sus obras como son los bustos del cce &omo y la 'olorosa. Los cuales llegan a Lima entre =F$ y =!$. &ucesores de la Escuela &evillana 6stos artistas, tambi1n llamados montaesinos, traba+aron en Lima a mediados del siglo CBII. 6ntre ellos se encontraba Luis de 6spndola y Maspar de la /ueva, quienes si bien estuvieron en Lima su traba+o se desarroll plenamente en 'otos Primer per8odo de la 9etablistica . &scencio de Salas :epresentante del barroco temprano, introduce las columnas melcoc(adas y estriadas, con el fuste decorado por paos colgantes o cabezas femeninas. 'roduce un cambio en la estilstica barroca e introduce tambi1n el +uego de columnas en la catedral de lima. 2bras9 ; Retablo de Nuestra Seora de la Concepcin en la /atedral de Lima, el cual marc un (ito de la retablstica limea. ; 'ortada :etablo de la Iglesia del /opacabana ; <ac(ada de la Iglesia de San <rancisco, Lima ; :etablo del /olegio de San Inldelfonso, =>!. &ctual 6scuela de ?ellas &rtes de Lima ; :etablo Mayor de la Iglesia del /armen, =@3 ; :etablo mayor de la Iglesia de la Arinidad, ==" ; "Retablo de la Pursima"-Birgen Inmaculada.. :etablo mayor de la Iglesia de Santa /lara. ; A*mulo con carros alegricos y temas mitolgicos para las fiestas de <elipe 'rspero. ; A*mulo para la proclamacin del rey /arlos II #. /ristbal /aballero &rquitecto y escultor, estuvo activo (asta finales del siglo CBII, continu el traba+o de &scencio de Salas. Su traba+o se caracteriz por utilizar modillones y

arabescos en lugar de los capiteles, 1stos aparecen tanto en su arquitectura efmera como en la local. Araba+os9

Aermin el :etablo de la Iglesia de la Arinidad de Lima, que (aba empezado &sencio de Salas 4iseo el A*mulo de la reina Mariana de &ustria 4iseo el A*mulo del rey /arlos II de 6spaa :ealiz la fac(ada de la Iglesia de la Merced, despu1s de =!F. 6scultura de San &ntonio de 'adua en la Iglesia de Santa /lara en Aru+illo 6scultura de San Jicol%s de Aolentino en la Iglesia de San &gustn en Aru+illo

>. 4iego de Medina &rquitecto, ensamblador y escultor. 6n =3> realiz la /a+onera y el Aec(o de la &ntesacrista de la Iglesia de San &gustn, supervisado por el padre ?e+arano Escultura

onta!esina

Cruci-icado escultura ubicada en la capilla del /risto de la /onciliacin en la Iglesia de las Jazarenas de Lima. 6ste estilo se escapa de las caractersticas espaolas, por la lnea serpentinata, el sensualismo de las formas y el pao de pureza. Se observa un mayor acercamiento con los /ristos de las pinturas de :ubens. San $ntonio de Padua con nio Jes3s de t*nica celeste, sentado sobre el libro. 6l santo tiene los cabellos al estilo montaesino. Aru+illo 6n el /usco la escultura toma caractersticas dram%ticas, por su e7opresionismo y realismo.

Sobresale la obra annima de San Jernimo, representado al santo penitente solo y de de rodillas. 6l manto ro+o del santo est% representado cado sobre sus caderas, lo cual de+a el torso al descubierto y permite enfatizar los golpes de pec(o que el santo se da con una piedra. La sangre, las venas ba+o la piel, la boca entreabierta, la escena del martirio refuerzan el sentido realista y dram%tico de la obra. 6sta escultura tiene como antecedente al San 5ernimo de Aordillano, quien de+o impresionado a Montaez y quien (ace de este un modelo iconogr%fico y por las caractersticas de esta pieza fue atribuida a 1l, sin embargo nuevas investigaciones la atribuyen a un artista local. 2tro modelo iconogr%fico que lleg a Lima proveniente de Sevilla, fueron los pasos procesionales, los Santos 5uanes, 5uan 6vangelista -usualmente representado con t*nica. y 5uan ?autista -representado con piel de cordero.. 'odemos observar a estos santos en la Iglesia de San <rancisco. &simismo, el estilo montaesino se encuentra presente en la escultura del San ?uenaventura, del cristo crucificado -donde se observa la audacia del artista pues el pao de pureza esta puesto de tal modo que de+a la cadera al descubierto, lo

que da m%s naturalismo a la obra. 6sta obra se encuentra en la capilla del triunfo, de la iglesia franciscana &egunda etapa de la 9etabl8stica . 4iego de &guirre -DE; F !. Introdu+o en Lima las columnas salomnicas ; ?aldaquino de la /atedral de Lima ; :etablo de las Gnimas en la Iglesia de San Marcelo de Lima, =! . /olumnas melcoc(adas y con espe+os ; :etablos de la Iglesia de San 'edro de Lima, ==$H =!@. /olumnas salomnicas #. 5uan Aom%s Aairu Aupac $ercera etapa de la 9etabl8stica. &iglo 56777 4urante la segunda mitad del siglo CBIII se impone la ornamentacin en rocallas, debido a la influencia francesa. 6l uso de la rocalla, consolidado (acia F=$ en obras como los t*mulos de Maria ?%rbara de 'ortugal y &malia de Sa+onia, continuar% (acia fines del siglo. &s, se (ace presente en el Retablo Mayor de San Lzaro, una de las obras iniciales de Matas Maestro, introductor del neoclacisismo en Lima.
'+ 5os1 de /astilla

; :etablo del Seor de "ur%os, en la iglesia de San &gustn de Lima -desaparecido.. ; :etablo Mayor de la iglesia de 5es*s Mara y 5os1, Lima. #. &tanasio /ontreras del /id ; :etablo Mayor de la Iglesia de San Sebasti%n, Lima -ca. FF$.. 'resenta columnas con elementos de rocalla, carros alegricos y letanas de la virgen. >. <ernando /ollado ; :etablo Mayor, iglesia de San &gustn, Aru+illo ; :etablo Mayor, iglesia del /armen, Aru+illo Ar:uitectura La ciudad de Lima fue construida teniendo como modelo la cuadrcula, modelo que (a sido preservado (asta (oy y que se conoce como el I4amero de 'izarroI. Las casas en la costa del 'er* fueron (ec(as de adobe y luego ladrillo mientras que en la sierra fueron de piedra y luego "4uinc5a". /abe mencionar que los m%s grandes influyentes en cuanto al estilo arquitectnico fueron los terremotos de @!=, =!F y F3=. 4urante el siglo CBII las murallas de Lima tuvieron un car%cter defensivo m%s que delimitatorio. 6n = $ se construye el 'uente de 'iedra en el actual 5r. Aru+illo, ubicado detr%s de 'alacio Mobierno, la &lameda de los 4escalzos -en e7tramuros pasando el ro. que antiguamente tena el nombre similar a la &lameda de 01rcules en Sevilla. 6n = > los lmites de la ciudad de Lima eran de JSS el ?arrio de San L%zaro en el :imac y de 6;2 el pueblo indgena del /ercado. Mencionaremos como dato adicional que los monasterios de la 6ncarnacin y Muadalupe fueron completamente destruidos en el siglo CC, el primero de ellos estaba en lo que (oy en da es la 'laza San Martn y el segundo el 'alacio de 5usticia. Arte Peruano del siglo 575

6l desarrollo de las academias en Latinoam1rica empez en M17ico con la :eal &cademia de San /arlos creada en F!@, la cual padeci los problemas polticos de la 1poca que no permitieron su continuidad. 4espu1s de la independencia me7icana se caracteriz por el control directo que e+erca sobre ella la &cademia de San <ernando de Madrid, en cuanto a los proyectos de pintura y arquitectura su ob+etivo era establecer el Ubuen gusto neocl%sicoV, borrando todo vestigio del antiguo r1gimen. 4e la misma forma, en el resto de Latinoam1rica, se fueron formando paulatinamente las &cademias instauradas por el gobierno republicano, ya que la monarqua consider un error la fundacin de San /arlos en M17ico. 6l gusto neocl%sico y posteriormente el romanticismo importado de 6uropa, fueron los que prevalecieron en la enseanza artstica de las academias latinoamericanas, (asta mediados del siglo CIC. 4e all sobrevino una b*squeda de identidad nacional, a trav1s de temas de paisa+es rurales y urbanos, escenas costumbristas que refle+aban la vida diaria de las diversas clases sociales, cre%ndose a fines del siglo CIC los temas (istricos. 6n el 'er* despu1s del movimiento emancipador -(asta !# . surgi un clima de inestabilidad poltica y econmica. 4urante esos aos la imagen republicana reemplaz los smbolos del poder espaol, aunque basados en formas (eredadas de la colonia. 'or eso quiz%s la forma artstica m%s desarrollada (aya sido el :etrato. /'onde antes 5aba -i%urado el retrato del rey de spaa6 a5ora col%aba el de Simn "ol)ar o Jos# de San Martn0. 6n las primeras d1cadas del siglo CIC, sobresale la pintura republicana, despu1s de pintar cortesanos y virreyes (ay un car%cter nacionalista, que representa a generales y libertadores. Los artistas m%s representativos en la sociedad limea son 5os1 Mil de /astro, 'ablo :o+as y 'edro 4az los cuales marcan la etapa de transicin final entre el rococ y el neoclasicismo 6stos tres pintores vivieron una 1poca de transicin entre el estilo barroco y el neocl%sico lo que vemos refle+ado en su obra. 6ste gusto a*n por los pisos a+edrezados, fondos arquitectnicos, los cortina+es e7agerados, los motivos religiosos, desplazados luego por los motivos (istricos y civiles refle+an claramente la preferencia por lo barroco. 'ero 1ste estilo, va ir perdiendo paulatinamente importancia, poni1ndose de manifiesto al momento de retratar a sus persona+es en un fondo neutro y de+ando de idealizarlos, dando entrada a un mayor realismo, sin que por esto disminuya la importancia y magnitud del retratado.

6L &:A6 '2'PL&: '6:P&J2 La artesana peruana se encuentra entre las m%s variadas del mundo, como lo prueba la amplia red de e7portadores que cada ao e7pone el ingenio de los peruanos en mercados europeos, asi%ticos y norteamericanos. Su diversidad, colorido, creatividad y m*ltiple funcionalidad (acen de ella una actividad fundamental no slo para la configuracin de la identidad peruana sino tambi1n para la supervivencia de miles de familias y a*n de pueblos enteros, como los de Sar(ua y Ouinua, en &yacuc(o. 'equeas y grandes piezas que causan la admiracin de propios y e7traos, contienen siglos de (istoria cargados de formas y tambi1n smbolos pre(isp%nicos que se funden y conviven con otros trados por los espaoles. 6sa identidad m*ltiple y comple+a es, quiz% y parad+icamente, una de las razones de la marcada tendencia de la artesana peruana al moderno Iarte ingenuoI que impregna de ternura e inocente sabidura a sus piezas. La e7celencia de los oficios artesanales en el 'er* se manifiesta, por e+emplo, en la armona de los diseos geom1tricos en los te+idos, la minuciosa representacin de la vida campesina en los mates burilados, el mestiza+e cultural y el colorido de los retablos. 'ero tambi1n en la finsima talla de las piedras de 0uamanga, el comple+o barroquismo de las tallas en madera, la belleza de las piezas en oro y plata y las m*ltiples formas que toma el barro en la cer%mica. 6stas obras son slo algunas de las manifestaciones de un pueblo que se comunica principalmente a trav1s del arte, utilizando para ello un lengua+e cuyas claves fundamentales son la abundancia, la fertilidad y la apuesta por el futuro.

Pintura peruana del siglo 575

4aniel 0ern%ndez Aefilo /astillo <rancisco Laso

Arte peruano del siglo 55 6l grabado peruano durante el siglo CC 6l grabado es uno de los medios tecnolgicos de comunicacin m%s antiguos. Wa por los aos =$ el grabado ocupa un lugar importante dentro de las disciplinas artsticas, fue un medio accesible, comercial, identificable y popular, permiti1ndose elaborar una amplia gama de estilos. /uatro aos despu1s aparecen los primeros portafolios pop, todos estos elaborados en serigrafa, con estampas y gr%ficas del artista :oy Lic(tenstein, basado en los comics, (istorietas, etc, de manera que se genera un %mbito muy comercial. 6n estas 1pocas el aguafuerte era la t1cnica m%s utilizada en 6uropa, en la cual esta tendencia cae a mano de los minimalistas. Wa en "F@ renace y se e7tiende el inter1s por la 7ilografa, afectando tambi1n al 'er*, de la mano de los indigenistas, cual pionero fue 5os1 Sabogal. Igualmente ocurre con las revistas que no tenan la posibilidad de acceder al fotograbado. Escultura La escultura en el 'er* republicano (a tenido sus principales e7ponentes durante el siglo CC. 4urante las d1cadas decimonnicas, la ausencia de una academia nacional impidi el surgimiento de escultores. &s, las obras pl%sticas que engalanaban recintos p*blicos y privados en el 'er* a lo largo del siglo CIC eran en su gran mayora producidas en talleres de 6uropa o por artistas del Bie+o Mundo. &s, son de mencionar el monumento ecuestre a Simn ?olvar, obra del escultor italiano &damo Aadolini - F!!; !=!., y el monumento a /ristbal /oln, elaborado en :oma durante el gobierno de :amn /astilla - !@ .. /on la celebracin del /entenario de la Independencia - "# . surge la primera generacin nacional. Muc(os de ellos giraron en torno a la 6scuela Jacional de ?ellas &rtes de Lima, fundada el #! de septiembre de " !, inaugurada oficialmente el @ de abril de " ", cuyo primer director fue el pintor 4aniel 0ern%ndez.

4avid Lozano Lobatn - !=@; ">=.

/(alaco. &utor de obras entre las que destacan el monumento ecuestre a &ntonio 5os1 de Sucre y la estatua de Leoncio 'rado. Su obra cumbre es el monumento a :amn /astilla, ubicado en la plazuela de La Merced, en el /entro 0istrico de Lima.

&rtemio 2caa ?e+arano - !">; "!$.

&ncas(ino. Su obra m%s conocida es el monumento a <rancisco ?olognesi que reemplaz al realizado por &gustn Ouerol durante el gobierno de Manuel 2dra. Sin embargo, su obra cumbre fue el grupo escultrico La 'atria, calificado por la &cademia Internazionale di 'ontzen di Lettere, Sciense ed &rti de J%poles como el monumento m%s bello de la (umanidad.

Miguel ?aca :ossi - " F; .

Lambayecano. -B1ase artculo sobre Miguel ?aca :ossi.

5oaqun :oca :ey - "#>; .

Limeo, fue 'remio Jacional de 6scultura en "@ . 6ntre sus muestras se cuentan >! personales y @$ colectivas en numerosos pases.

:a*l <ranco 2c(oa - "@@; .

Limeo. 6studi en la 6scuela Jacional de ?ellas &rtes, de la que despu1s fue docente. 6ntre sus obras destacan el Monumento a los 01roes del /enepa y al campen olmpico 6dXin B%squez /am, ubicados en Lima. &utor de bustos en los cuales denota apreciable (abilidad para el retrato artstico, son de mencionar los realizados en torno a las figuras de <ernando ?ela*nde -#$$>., 0oracio Leballos -#$$ ., 5uan Land%zuri - ""F., &le+andro Mraa - ""=. y :a*l &c(a :ovira - ""@., entre otros. Pn (ito destacable en su trayectoria artstica (a sido la figura del (istoriador 5orge ?asadre, al cual (a encarnado en distintas ocasiones. 6n ""@ lo plasm en un busto ubicado en la ?iblioteca Jacional de Lima, cuya r1plica da desde el #$$> nombre al 0all ?asadre del 'alacio de Mobierno del 'er*. 6n el #$$3, realiz una versin sedente del persona+e el cual se (alla en la /asa ?asadre de Aacna. <inalmente, el #$$@ lo esculpi en m%rmol para el mausoleo familiar del persona+e. Luis Pe!a y Pe!a -Muadalupe. Ica 'er*. <ue alumno de &rtemio 2caa6scultura 6cuestre :amn /astilla, la I?ru+a de cac(ic(eI, relieve ILa leyenda de 0uacac(inaI, San Martn en 'isco, Luis 5ernimo de /abrera -<undador de la ciudad de Ica., escultura al aviador :en%n 6las 2livera -Yvalo del estadio 5os1 'icasso 'eratta. ciudad de Ica. Arte ural del siglo 55 6l m%7imo e7ponente de este g1nero es el 4r.Aeodoro J*ez Preta, artista que no solo e+erci el oficio de las bellas artes, era a su vez un filsofo y escritor notable de su 1poca. Su vasta cultura en (istorias y su perfecto domnio del dibu+o le permiti recrear la (istoria y las viviencias de su pueblo. 6l sucesor de este estilo (istrico monumental es su (i+o Aeodoro J*ez :ebaza, quien (izo un importante aporte t1cnico en sus vitrales de fibra de vidrio en la /orte Superior de 5usticia de &requipa. 6l estilo de concepcin de Aeodoro J*ez Preta, se basaba en frmulas renacentistas de races cuadradas, de la proporcin dorada y figuras notables. 'ara conte7tualizar su obra (acia esquemas escritos al estilo de 4iego :ivera o 4avid &lfaro Siqueiros, realizando m*ltiples bocetos en un +uego muy bien planeado de integracin al espacio arquitectnico.