HAZ MEJOR MSICA : Florian Meindl resuelve problemas habituales de

acondicionamiento acstico en estudios "Me refiero al tratamiento acstico, no al aislamiento sonoro! Se trata de conseguir un entorno de trabajo que reprodu ca el sonido de la manera m!s neutra posible"" Florian Meindl, el creador musical, productor # $% afincado en &erl'n, # due(o de FLASH Recordings, tiene algo que contarte sobre t)cnicas de acondicionamiento acstico""" "Me gustar'a comentar algunas cuestiones relativas a la acstica de los estudios y al trata iento de las salas, porque casi nadie se toma estos asuntos en serio, al menos en el mundo de la msica electr*nica" Muchos productores que trabajan en estudios de pro#ectos se escudan en conceptos err*neos o en simples e+cusas"""S*lo importa el resultado musical # c*mo te sientas en el estudio" ,a mejor soluci*n, bajo mi punto de vista, ser'a una sala optimi ada acsticamente, con una res!uesta de rever"eraci#n corta !or todo el es!ectro $ue e !er ita %u&gar la cantidad de rever" $ue voy a a'adir a una !roducci#n , a ajustar la duraci*n perfecta de un bombo, etc" -dem!s, ese espacio propiciar! un campo est)reo mucho m!s preciso"" Sigue leyendo((( "Si est!s acostumbrado al sonido de las salas reverberantes, necesitar!s algo de imaginaci*n durante las primeras semanas que trabajes en un estudio seco # optimi ado, !or$ue nuestro cere"ro tiene uy asi ilada la rever" natural" .oco a poco, ser!s m!s consciente de que est!s en un entorno seco # neutro, as' que ser!s capa de imaginar c*mo suena un bombo breve en un club o en una gran rave"" "/.or qu) debes tratar acsticamente tu sala0 1e contar) lo que opino acerca de algunos falsos mitos mu# e+tendidos:")Si los clu"es no tienen un sonido !er*ecto+ ,a"r-a $ue ,acer sica !ara clu"es en circunstancias si ilares)( "2so es cierto en muchos casos, pero ten en cuenta que un clu" ta "i.n !uede sonar de aravilla si tiene algn trata iento acstico 3sobre todo, cuando est! lleno de pblico, cu#as ropas # figuras redondeadas actan como absorbentes # difusores naturales" $e hecho, que un club suene mal no implica que tengas que producir msica en una sala que tambi)n suene mal" $esde luego, conviene que tengas la opci*n de imaginar c*mo sonar'a tu tema en un club con una acstica deficiente, pero cuando haces msica necesitas una ruta limpia # neutra desde la fuente de sonido hacia los o'dos"")La inversi#n en trata iento acstico de"er-a ser uy in*erior al coste de los e$ui!os de un estudio)( "4i mucho menos" -ntes de adquirir un interface de audio de 5"666 euros o cualquier otro equipo mu# caro, de"er-as a!licar !ri ero un "uen trata iento acstico" Si tu sala suena de pena # las frecuencias de 768 suenan el doble de fuertes que las de 968 , /c*mo vas a notar la diferencia entre los mejores equipos # los m!s baratos0")Si te acostu "ras al sonido de*iciente de una sala y lo conoces !or co !leto+ ser/s ca!a& de to ar las decisiones de e&cla adecuadas)("2l sonido reflejado tiene un comportamiento demasiado complejo para que llegues a acostumbrarte al mismo de una forma aceptable" $ebes tener en cuenta todo: no s#lo la res!uesta irregular en *recuencia+ sino ta "i.n los ecos agitados y una rever"eraci#n /s larga en "a%as $ue en altas *recuencias" -dem!s, ser!s incapa de ajustar la cantidad correcta de una reverb virtual en tu secuenciador si las altas frecuencias que refleja tu sala #a suenan m!s altas que el propio plug:in"""- un nivel t)cnico, /a qu) me refiero con una sala seca # neutra0 ;uando esto# dentro del punto de escucha ideal, quiero recibir la ma#or cantidad posible de sonido directo de los altavoces # s*lo un poco procedente de las paredes # otros objetos" Resulta casi i !osi"le conseguir una sala 0112 seca+ y ade /s !rovocar-a una sensaci#n uy !oco natural " Se utili an para probar altavoces # otras tareas cient'ficas, pero nosotros hacemos otra

cosa" ,a gente no suele sentirse bien en una <sala muerta< como )sa, porque escucha incluso c*mo flu#e su propia sangre"""Si has colocado los altavoces en la posici*n adecuada, tendr!s que mitigar tres problemas b!sicos""""" Flutter"Si tu sala tiene paredes paralelas planas, bastante separadas entre s', notar!s un e+tra(o tipo de dela# denominado flutter:echo, o <eco agitado<, similar a un plug:in de dela# con un tiempo de dela# mu# corto # una larga realimentaci*n" S*lo suele manifestarse a frecuencias medias # altas""Ondas estacionarias"2ste fen*meno es propio de salas que tienen paredes paralelas s*lidas # frecuencias graves problem!ticas" ;omo consecuencia, la respuesta en graves est! desequilibrada en el espectro de frecuencias" 2n funci*n de la distancia que ha#a entre las paredes, la sala rebotar! ciertas frecuencias con m!s amplitud que otras""".or lo tanto, tendr!s m!s problemas para decidir cu!ntos graves necesita tu me cla # adem!s sufrir!s una reverberaci*n no deseada en bajas frecuencias, de modo que ser!s incapa de elegir la duraci*n perfecta para tu bombo""3e asiado tie !o de rever" !or todo el es!ectro"-ntes de abordar este problema, conviene e+plicar c*mo viaja el sonido desde los altavoces hasta tus o'dos""" ;uando la membrana presuri a las primeras part'culas de aire, emite una onda sonora dirigida directamente hacia tus o'dos, que denominamos <sonido directo<" ,as dem!s ondas se distribuir!n por las paredes, el suelo, el techo # objetos de la sala, donde rebotar!n en forma del <sonido reflejado< que llega a tus o'dos"""Si pulsas <Mute< en tu controlador de monitores, silenciar!s los altavoces # el sonido directo desaparecer! casi de inmediato, pero los sonidos reflejados todav'a seguir!n su tr!nsito por la sala # llegar!n a tus o'dos algn tiempo despu)s, uno tras otro, hasta que la energ'a de las ondas sonoras disminu#a tanto que resulte inaudible 3tarda en torno a un segundo en una sala de tama(o intermedio sin tratamiento acstico"""-qu' tienes varias sugerencias para resolver esos tres problemas"""" A"sor"entes de edios4agudos"2stos elementos acsticos est!n disponibles en una gran variedad de formas # materiales, aunque los m!s habituales est!n hechos de espuma acstica o de una estructura entrela ada combinada con microfibra""",a absorci*n reduce la velocidad de las part'culas de aire en movimiento" =magina una onda sonora presuri ada a un lado del material # aire en movimiento al otro, separados por una distancia equivalente a la mitad de la longitud de onda""";omo las part'culas de aire son incapaces de moverse m!s cuando se topan con una superficie s*lida, ha# que presuri arlas" ,os absorbentes s*lo ralenti an el aire en movimiento #, por lo tanto, tambi)n reducen su presi*n" ,os absorbentes de las paredes laterales de mi estudio tienen una forma trape oidal que les permite absorber desde las frecuencias medias inferiores hasta las altas frecuencias"" 5ra !as de graves"8a# dos tipos b!sicos de trampas de graves" ,os <resonadores de 8elmholt < son grandes cajas con agujeros que cancelan frecuencias concretas" ,as otras trampas est!n hechas de espuma # amortiguan los graves no deseados dentro de un cierto espectro de frecuencias""">o combino los dos tipos" ;uanto m!s grande sea una trampa de graves, ser! capa de absorber frecuencias m!s bajas"" 3i*usores",os estudios utili an difusores porque un e+ceso de absorci*n provocar'a un sonido mu# seco" -dem!s, el sonido difuso suena mucho m!s natural que las refle+iones procedentes de una pared plana" ,os difusores suelen combinarse con absorbentes o, m!s a menudo, se colocan detr!s del productor 3# del punto de escucha ideal""">o tengo un <difusor de residuo cuadr!tico< de madera, situado unos dos metros detr!s de mi punto de escucha ideal" ,o hice #o mismo 3es precioso # enorme? en total, est! formado por @AB pie as # pesa unos A6Cg!"""$espu)s de hacer los deberes, s*lo tendr!s que situarte en el punto de escucha ideal" Decuerda, no hace falta que tu sala suene perfecta por todas partes, s*lo buscamos el punto de

escucha ideal m!s neutro posible""