Apreciacin musical II Prof.

Marcela Seisdedos

Unidad 2 Edad media

La Edad Media comienza tras la cada del Imperio Romano (476) y termina en el siglo X (!4"2 con el #esc$%rimiento de &m'rica para alg$nos (istoriadores) para otros) en el !4*+ con la ,ada del Imperio Romano de -riente)) tras $na gra.e crisis iniciada en el siglo XI / 0o se p$ede realmente llegar a comprender los g'neros m$sicales de la Edad Media sin tener en c$enta dos aspectos esenciales de la realidad de a1$el tiempo2 por $na parte) el peso 1$e tena la Iglesia en la constr$cci3n de la realidad e$ropea y) por otra parte) la necesidad 1$e tena esa Iglesia de propagar el mensa4e e.ang'lico por todos los canales a s$ alcance) entre los c$ales esta%a la m5sica) como ser.idora 6iel a la pala%ra di.ina/ El cristianismo medie.al reconoce + 6$entes 6$ndamentales2 7recia) Roma y el p$e%lo (e%reo/ El p$nto de partida de los primeros cristianos 6$e el canto de las sinagogas 4$das) ya 1$e se cran parte del p$e%lo 4$do/ 8an 9a%lo ense:a%a 1$e se de%an entonar salmos) (imnos (de tipo sil;%ico) y c;nticos espirit$ales (alel$yas o cantos de 45%ilo) m$y ornamentados)/ 9ara est$diar la lit$rgia medie.al es necesario considerarla di.idida en dos partes2 < Oriente: La lit$rgia cristiana oriental se esta%leci3 primeramente en 8iria en donde se desarrollaron las primeras 6ormas po'ticas y los principios de la notaci3n m$sical) pero el .erdadero centro de importancia 6$e el 1$e se esta%leci3 en =izancio) en donde se desarrolla $na lit$rgia rodeada de gran esplendor y ri1$eza y c$ya 6orma principal reci%e el nom%re de >onta?iom (composici3n de alrededor de 2@ estro6as o m;s cantadas todas so%re la misma m5sica)A adem;s en =izancio se da m$c(a importancia al aspecto te3rico de la m5sica 1$e reci%e all $n gran imp$lso/ < Occidente2 los ritos m;s importantes del m$ndo occidental son c$atro2 !/ 7alicano2 se desarrollaron alrededor del 8B en la zona de Crancia/ 8$s melodas en la mayora) se perdieron por1$e s$ notaci3n no era diast'mica (no indica%a inter.alos precisos) 2/ Moz;ra%e2 se desarrollo en Espa:a en el 8B (perodo .isig3tico) y 6$e 6i4ado en la 'poca de in.asi3n ;ra%e (perodo moz;ra%e)/ 8e perdi3 en s$ mayora por las mismas razones 1$e el 7alicano) pero se sa%e 1$e era m$y melism;tico (adornado) +/ &m%rosiano2 9ertenece a la iglesia de Mil;n (Italia) y reci%e ese nom%re en (onor de 8an &m%rosio (o%ispo de Mil;n en el 8B I )) 1$e 6$e s$ codi6icador/ Esta lit$rgia se %asa%a 6$ndamentalmente en (imnos (o%ras estr36icas) cada $na de las estro6as era $n tetr;metro y;m%ico) es decir) tena 4 .ersos acent$ados)/ La m5sica am%rosiana era de car;cter m;s pop$lar 1$e la gregoriana o romana/ 4/ Iglesia romana2 s$ele ser conocido como Gregoriano ya 1$e 6$e codi6icado por el 9apa 8an 7regorio Magno (8B I)/ La teora gregoriana se %asa en oc(o modos) c$atro a$t'nticos y c$atro plagales) dependientes de los a$t'nticos/ ,ada $no de los c$ales tena $na nota 6inal (1$e era en la 1$e concl$an los a$t'nticos) y $na nota tenor 1$e se repeta contin$amente y se encontra%a a $na *D 4$sta de la nota 1$e da%a nom%re al modo/ Los modos eran los sig$ientes2

Nombre Protus autentico Re Protus plagal la Deuterus autentico mi Deuterus plagal si Tritus autentico fa Tritus plagal do Tetrardus autentico sol Tetrardus plagal re

Nota final Re Re Mi Mi Fa Fa Sol Sol

Nota tenor La fa Do * La Do La Re do

E ,orrespondera 1$e 6$era la nota si) pero la considera%an inesta%le) p$es 6orma%a la 4D a$mentada con el 6a/

En c$anto al ritmo) el gregoriano seg$a el acento nat$ral de las pala%ras) 6l$yendo con a%sol$ta li%ertad/ Hucbaldo ya en el F4@ $tiliza lneas (orizontales para $%icar letras griegas o latinas indicando el mo.imiento ascendente o descendente de la meloda y sig$e e.ol$cionando la teora (asta Guido de Arezzo 1$ien en el ""@ propag3 el $so de las lneas de G$c%aldo) y agreg3 al principio de cada lnea las letras correspondientes al nom%re de la nota 1$e de%a ser colocada so%re ella) dando origen a n$estras cla.es (C<6a) 7<sol) ,<do)/ Imp$so la regla 1$e todas las notas p$estas so%re la misma lnea de%an ser del mismo sonido/ -%ser.3 1$e en el pop$lar (imno de 8an H$an cada .erso empeza%a por $n grado progresi.o de la escalaA para 6acilitar a los ni:os la entonaci3n de las notas y recordar el sonido de $n canto ide3 se:alar la primera sla%a de cada .erso toda .ez 1$e tenan 1$e entonar esa nota/ Este proceder nemot'cnico dio como res$ltado la creaci3n de los nom%res de las notas2 Ut 1$eant laIis Resonare 6i%ras Mira gestor$m Fam$li t$or$m Sol.e poll$ti La%ie reat$m El si 6$e agregado siglos desp$'s 6ormando por las iniciales de 8an H$an La e4ec$ci3n pas3 a ser de tres tipos2 sil;%ico) c$ando a cada sla%a del teIto se corresponde con $na 5nica nota) ne$m;tico) c$ando cada sla%a tiene entre 2 o 6 sonidos o melism;tico) c$ando cada sla%a es entonada por m;s de 6 sonidos/

Los elementos esenciales de esta m5sica2 el ambitus (eItensi3n entre la nota m;s alta y la nota m;s %a4a de $na meloda)) el ethos (6orma de ser) de eIpresi3n partic$lar de cada modo)) el papel central del tenor) la organizaci3n de alrededor de la 6inal (estr$ct$ra sonora del modo)) etc/ Las o%ras son normalmente an3nimas/ La mano g$idoniana 6$e $n sistema mnemot'cnico $tilizado para ay$dar a leer a primera .ista/ &lg$nas 6ormas de este sistema p$eden (a%er sido empleadas por 7$ido #J&rezzo) m$sic3logo medie.al a$tor de .arios tratados so%re teora de la m5sica/

Es en este marco donde enca4a el ,anto 7regoriano) como 6$ente de inspiraci3n para la m5sica eclesi;stica occidental) so%re todo en ciertas partes de la cele%raci3n e$carstica) como el Introito) el fertorio y la !omunin/ Las 6ormas del canto gregoriano eran2

Salmodia2 lect$ra acent$ada de los salmos/ 9oda interpretarse2 a) solo salm3dico (a $na .oz) %) canto responsorial o responsorio (solo y coro de 6ieles) y c) canto anti6onal o ant6ona (alternancia de dos coros)/ La salmodia es $na 6orma recitati.a) 1$e es $n canto declamado so%re $na misma nota 1$e s3lo a .eces se reemplaza%a por otra con le.e in6leIi3n ascendente o descendente & 'ste tipo tam%i'n pertenecen las lecciones y las oraciones Himnos2 contrario a los salmos) eran de gran desarrollo .ocal y s$ origen est; en el canto (e%reo de ala%anza &lel$ya El o6icio de las (oras2 Los monasterios 1$e se 6$ndan %a4o el imp$esto de 8an =enito desempe:an el papel de .erdaderas esc$elas de canto/ 8an =enito 6i4a el o6icio di.idido en (oras repartidas a lo largo de la 4ornada y de la noc(e constit$ye la .ida completa de la com$nidad religiosa en el cla$stro/ ,onci%i3 la regla como $n ciclo en (oras2 <Maitines <La$des <9rima <Kercia <8eIta <0ona< speras Misa2 La ordenaci3n lit5rgica de la misa es m$c(o m;s tarda 1$e la de las (oras/ En la misa encontramos 2 secciones %ien di6erenciadas2

El ordinario (9arte in.aria%le de la misa)/ !/ Introito 2/ >yrie +/ 7loria 4/ 7rad$al */Kracto 6/ 8ec$encia 7/ ,repo F/ -6ertorio "/ 8anct$s !@/ &gn$s #ei !!/ ,om$ni3n

El propio2 (9arte .aria%le de la misa) las partes 1$e .aria%an de ac$erdo al calendario lit5rgico eran en las cele%raciones de2 0a.idad 9asc$a ,$aresma &d.iento

Secuencia2 es la aplicaci3n de $n teIto al prolongado melisma so%re la 5ltima sla%a del &lel$ya 1$e se llam3 4$%il$s y ser.an para ay$dar a la memoria a recordar el melisma) especialmente se $tilizaron en los monasterios 6ranceses de 8an Marcial de Limoges y de 8aint 7oll/ Tropo2 se le aplica%a $n n$e.o teIto a cantos rit$ales de pocas pala%ras y m$c(os melismas) se intercala%a $na 6rase entre la pala%ra >yrie y eleison

La monod"a profana La m5sica pro6ana medie.al tiene dos antecedentes2 !) Las canciones profanas en latn 2 1$e eran cantadas por lo general por los cl'rigos .agantes o escolares .ia4eros y 1$e tenan teItos en latn .$lgar con incl$si3n de pala%ras o 6ragmentos en leng$as .$lgares y s$ car;cter era m$c(as .eces .$lgar o licencioso/ La colecci3n m;s importante de estas canciones es $na antologa del 8B XIII 1$e lle.a el nom%re de ,armina =$rana y 1$e contiene alrededor de 2@@ o%ras con teItos moralistas) satricos) de amor) de %e%edores) etc/ 2) Los cantares de gesta 2 Eran 6ragmentos de poemas 'picos en leng$a .$lgar) cantados por los 4$glares y 1$e pro%a%lemente contaran de $na 5nica estro6a m$sical 1$e se repeta con di6erente teIto/ En Espa:a los cantares de gesta dieron origen a los romances) .illancicos) etc/ Las 6ormas canci3n 1$e $tilizaron t$.ieron distintas estr$ct$ras) podan ser sin re6r;n) con $n re6r;n di6erente para cada estro6a) y la de estr$ct$ra 6i4a como la %allada o %allata) el rondel (rondea$) y el .irelai con alternancia de solista y coro Francia# En el 8B XII s$rge en este pas $n arte) prod$cto de la sociedad 6e$dal 1$e prestigia a la m$4er/ Es $n arte pro6ano 1$e se %asa%a en la cortesa amorosa y 1$e est; patrocinado por la gente de los palacios/ En el norte la langue doil ) patrimonio de los tro$eros ) de caractersticas m;s re6inadas/ Entre los representantes de este arte se encontra%an las personas de alc$rnia2 9or e4emplo =londel de 0esle) K(i%a$t I de 0a.arra y &dan de la Galle Los tro$adores (del pas de Langue doc) al s$r de Loira) del 8$r) de car;cter m;s d$ro y c$yos principales representantes son2 =ernard de entadorn) Ha$6r' R$del y 7ria$t de =orneln/ En Espa:a2 &l6onso X el sa%io) Ram%a$lt de a1$eiras) &l6onso I de &rag3n) etc/

%u&lares# Eran ple%eyos) m5sicos am%$lantes) .aga%$ndo pro6esional) (istri3n y saltim%an1$i) algo as como $na .ersi3n %$rlona y grotesca de los dos primeros/ =ien reci%idos en las 6iestas y en los castillos donde lle.a%an noticias de los a$sentes/ ,anta%an las composiciones de los tro.adores

 Los Ministriles2 eran los pro6esionales de las 6iestas en las cortes/ G$%o esc$elas para ministriles/ 8e agr$paron en corporaciones o gremios/

Goliardos) 1$e eran est$diantes n3mades 1$e recorran E$ropa) solos o en gr$pos) atrados por la 6ama de c$al1$ier centro de est$dios o c'le%re maestro (claro 1$e esta cost$m%re d$r3 (asta mediados del 8 XIII) c$ando la 6ama creciente de las Uni.ersidades de =ologna) 9ars y -I6ord <entre otras< los imp$ls3 a con.ertirse en sedentarios y 6i4ar s$ residencia cerca de ellas)/ & tra.'s de teItos en latn cantados en coro y en di;logo) los Goliardos (acen $na poesa 4$.enil) eIaltando temas espirit$ales) polticos y morales) como as tam%i'n el .ino y el amor) en $n intercam%io contin$o entre elementos sagrados y pro6anos/ La me4or colecci3n de los cantos goli;rdicos son los !armina 'urana) 1$e <a pesar de llegar a nosotros en $na notaci3n m$sical imposi%le de desci6rar< se (an rescatado $nas po1$simas eIcepciones) melodas 1$e 6$eron tomadas por compositores modernos) y 1$e (an dado la posi%ilidad de 1$e sean conocidas por nosotros (oy en da Alemania#

Los Minnesin&ers2 o cantores de amor) eran la .ersi3n alemana de los tro.adores/ Eran no%les de &lemania 1$e 6ormaron $na .erdadera corporaci3n con estat$tos/ Idealizaron a la m$4er identi6ic;ndola con el c$lto a Mara) prima%a la declamaci3n y el .erso so%re la m5sica) eran m;s rapsodas 1$e cantores/ En ocasiones) se acompa:a%an por $n 4$glar 1$e toca%a la .iela) el la5d o el arpa / Encontramos a2 Lalter .on der ogelMeide) -sMald .on Lol?enstein) Geinric( Kann(N$ser y Lol6ram .on Esc(en%ac() entre otros/ Italia Los primeros e4emplos en leng$a .ern;c$la 1$e a1$ se conser.an son (imnos de ala%anza de neta in6l$encia del canto gregoriano conocidos como OLa$di spirit$aliP del 8B XIII y XI / Es tam%i'n destaca%le el in6l$4o de 8an Crancisco de &ss) 1$ien insta%a al canto) in.itando a todos a 1$e lo sig$ieran como OH$glares de #iosP/ En el siglo XIII) Italia adopt3 el arte tro.adoresco pro.enzal) 1$e dio l$gar a il dolce stil nuovo/ Uno de s$s prec$rsores 6$e el rey Cederico II) c$ya corte se encontra%a en 9alermo/ & la .ez en Clorencia) #ante cita%a en s$ 9$rgatorio a 9ietro ,asella) $no de los m;s antig$os nom%res de m5sicos pro6anos italianos/ (spa)a Los primeros e4emplos m$sicales 1$e se enc$entran son las O8iete canciones de amorP atri%$idas al 4$glar Martn ,oda/ Lo 1$e se conser.a es $na colecci3n de m;s de 4@@ canciones en (onor a la irgen Mara) re$nidas %a4o el nom%re de O,antigas de 8anta MaraP (mediados del siglo XIII<!2F4) y recopiladas %a4o el reinado de &l6onso X el sa%io) constit$yen el cancionero religioso medie.al de la literat$ra en galaico<port$g$'s 6rente al pro6ano 1$e estara constit$ido por las cantigas de amigo) de amor y de escarnio/

arpa romnica Salterio Darabuka Es en los man$scritos de las ,antigas donde se enc$entra $na .aliosa 6$ente para el conocimiento de los instr$mentos medie.ales) dado 1$e dic(os man$scritos est;n adornados con miniat$ras aleg3ricas y escenas de la .ida m$sical de la 'poca/ Kam%i'n podemos mencionar en Espa:a a Ram%a$lt de a1$eiras) &l6onso I de &rag3n) etc/

doble mijwi

!"tola

#iela o $"dula

!ornamusas

%rganistrum &abel (l nacimiento de la polifon"a ARS ANTIQUA - ARS NOVA

9(ilippe de itry escri%i3 $n tratado en !+2* so%re la n$e.a 6orma de composici3n llamado O&rs 0o.aP/ & raz de esta denominaci3n) la poli6ona anterior comienza a llamarse &rs &nti1$a/ La di6erencia entre am%os 6$e el re6inamiento m'trico del seg$ndo) 1$e alcanz3 m;s precisi3n rtmica en la escrit$ra) p$diendo trazar de esa manera $n entramado poli63nico m;s comple4o/ Los g'neros caractersticos del ars anti1$a) relacionado con la esc$ela de 0otre #ame) son el organ$m) el rond3) el cond$ct$s) el (o1$et$s y) en especial) el motete primiti.o/ En !2F@ Cranco de ,olonia introd$4o $n n$e.o tipo de gra6a rtmica 1$e s$%sisti3 (asta el siglo X I) la notaci3n mens$ra%le o medi%le/ Un e4emplo espa:ol destacado son los ,3dices de G$el.a/ Los creadores m;s destacados de la 'poca son 9(ilippe de itry y 7$illa$me de Mac(a$t) reconocido por s$ misa pro6ana del Gom%re &rmado/ Ars Anti*ua# 8e re6iere a la m5sica de E$ropa de 6inales de la Edad Media aproIimadamente entre !!7@ y !+2@) 1$e a%arca el perodo de la Esc$ela de 0otre #ame de poli6ona y los a:os posteriores/ ,omprende los siglos XII y XIII y est; marcado por el nacimiento y desarrollo de g'neros m$sicales n$e.os2 r&anum ,onsista en a:adir a $na meloda gregoriana) llamada cantus firmus (C.F.)) $na seg$nda .oz a la distancia de $n inter.alo de c$arta o 1$inta) llamada vo organalis/ Es $na 6orma primiti.a de poli6ona medie.al) 1$e se s$perponan de manera contrap$ntstica (p$nct$m contra p$nct$m) de all la pala%ra contrap$nto)/ El t'rmino signi6ica%a $na pieza m$sical lit5rgica) en la 1$e cada nota de $n canto ya eIistente) era mantenido en .alores largos por $na .oz) mientras 1$e $na) dos o tres .oces canta%an so%re ella/ 8i se agrega%a $na .oz se llama%a d$pl$m) tres2 tripl$m) etc/ Es $na de las primeras mani6estaciones poli63nicas 1$e encontraremos en la m5sica occidental/ Los principales centros de composici3n del organ$m (ay 1$e sit$arlos en Crancia) en la a%ada de 8an Marcial de Limoges y en la catedral de 0otre #ame de 9ars) donde alcanz3 la plenit$d con compositores como Leonino y 9erotino) pero pronto sera eclipsado por el motete//

#e%ido a la comple4idad del organum se t$.o 1$e %$scar $n modo de notaci3n m$sical m;s preciso 1$e el empleado (asta entonces) 1$e se %asa%a en Qne$masR) $nos signos colocados so%re cada sla%a de las pala%ras del canto y 1$e representa%an a las notas aproIimadamente) constit$yendo las races m;s antig$as de la notaci3n m$sical moderna/ ,on el n$e.o sistema la alt$ra de las notas se precis3 con el $so de c$atro) cinco o m;s lneas paralelas) en las 1$e cada lnea y espacio representa%an $na alt$ra determinada) como en la notaci3n act$al/ El pro%lema) m;s comple4o) de la d$raci3n de las notas s3lo se resol.i3 a 6inales del s/ XIII al a%andonar $n ins$6iciente sistema %asado en modos rtmicos y comenzar a $sarse el sistema moderno) en el 1$e a las notas se les asignan .alores m;s largos o cortos/ +iscantus# 1$e consista en dos .oces 1$e se m$e.en por mo.imiento contrario/ G,mel# #el latn cant$s gemell$s) es decir canto gemelo/ Es caracterstico de la m5sica inglesa del 8BXII) donde t$.o gran a$ge (asta 1$e se imp$sieron los g$stos 6ranceses/ &$n1$e solo de 6orma moment;nea/ ol.i3 a aparecer en los 8iglos XI y X %a4o el nom%re de $also bord'n/ 8e arma%an con inter.alos de +D o 6D/ !onductus# Krozos 1$e se $sa%an para acompa:ar los mo.imientos o el desplazamiento del sacerdote en el altar/ 0o tiene $n teIto gregoriano de %ase) son de creaci3n original/ Kodas las .oces (acen rtmicamente lo mismo) el estilo es sil;%ico y p$ede ser a dos o c$atro .oces) siendo s$ a$ge en los siglos XII y XIII/ Le dio al compositor la posi%ilidad de eIperimentar con terceras y seItas) inter.alos disonantes para la 'poca/ 7'nero poli63nico reconocido por s$ estr$ct$ra rtmica $ni6orme y por la asignaci3n de $na nota a cada sla%a del teIto) eIcepto en los ca$dae (o codas) melism;ticas so%re $na .ocal/ -tra c$alidad 1$e lo di6erencia de los cond$cti de 'pocas anteriores es 1$e el cant$s 6irm$s del tenor no .iene de la lit$rgia) sino 1$e es $na meloda comp$esta) con6ig$rando el primer e4emplo en la m5sica occidental de $na composici3n original por completo/ Motete Es el sm%olo sonoro del m$ndo g3tico/ El cantus $irmus del motete era $na meloda lit5rgica) $n 6ragmento de canto gregoriano 1$e a .eces se toca%a con $n instr$mento) so%re ese cantus $irmus se coloca%an partes .ocales independientes entre s y sin relaci3n con la meloda gregoriana) los teItos eran a .eces $n comentario del cantus $irmus) pero tam%i'n se le agregaron teItos no religioso y (asta en di6erentes idiomas/ Gacia el 6inal de la 'poca g3tica el motete representa%a la 5nica eIpresi3n m$sical de importancia/ (mots) motets S pala%ras)/ Kiene s$ origen en las cl;$s$las o pa$sas 1$e en estilo de discanto se intercala%an en $n organ$m/ L$ego esas cl;$s$las co%raron .ida) reci%iendo teItos distintos para cada .oz/ Esta t'cnica pronto c$%ri3 el continente/ La pl$ralidad teIt$al le permita el agregado de teItos pro6anos en con.i.encia sonora con los sagrados/ El material %;sico) la lnea del tenor) ya no pro.ena s3lo de la lit$rgia) y poda ser $na canci3n tro.adoresca/ La con4$nci3n de .oces prod$ca $n e6ecto sonoro y sem;ntico asom%roso/ & 6ines del siglo XIII s$rgieron dos .ariantes) $na con $na .oz s$perior en ritmo r;pido y el tenor m$y lento) c$yo me4or e4emplo lo comp$so 9etr$s de ,roce) y otro tipo de motete en el 1$e las .oces progresan a $n ritmo pr;cticamente ig$alado/ Ho*uetus Es $na 6orma m$sical en la .oces realizan presentan alternadamente pa$sas y eso de tal modo 1$e siempre $na calla c$ando canta la otra) el cam%io se (ace con rapidez) generando la sensaci3n de (ipo/ (l canon T$e es $na 6orma poli63nica en la 1$e (ay $na sola meloda pero 1$e se .a repitiendo mediante entradas s$cesi.as de di6erentes .oces o instr$mentos/ La di6erencia con las dem;s 6ormas poli63nicas es 1$e a1$ (ay $na sola meloda pero cantada o tocada en tiempos di6erentes/ Es la primera aparici3n de $n arte poli63nico pro6ano y lleno de .ida/ Ars -o$a2 ,omprende aproIimadamente el lapso 1$e .a entre el !+2@ y el !+F@) 6inales de la Edad Media/ Kransc$rre en Crancia con centro en 9ars/ Las inno.aciones 1$e se lle.aron a ca%o 6$eron en el motete) la canci3n poli63nica o cantilena y el sistema de notaci3n/ El organ$m y el cond$ct$s desaparecieron predominando la m5sica pro6ana/ 8$rgen as n$e.as 6ormas y comple4idades/ &lg$nos modelos rtmicos) con doce o m;s notas repetidas .arias .eces en $na o m;s .oces de la o%ra) dan l$gar a $n n$e.o principio llamado isorritmia (Qel mismo ritmoR)/ ,on 'l se desarrollan comple4as tramas poli63nicas2 $sa%an $n patr3n di6erente de ritmo para las distintas .oces) (aciendo 1$e 'stas no siempre coincidan y prod$ciendo $n e6ecto de desig$aldades/ 8o%re $na .oz organizada isorrtmicamente) el llamado cant$s 6irm$s (Qmeloda 6i4aR) se s$perponan y entrelaza%an otras melodas) llegando incl$so a cantarse .arios teItos a $n tiempo/

La notacin# Los te3ricos del s/ XI 9(ilippe de itry) Haco%o Lie4a y Ho(annes de M$ris) per6eccionan $n sistema de escrit$ra 1$e consiste en dar a cada nota $n .alor 6i4o en relaci3n con las dem;s) de manera 1$e al s$perponerse las .oces podamos 6i4ar con precisi3n la d$raci3n de cada nota y (acer coincidir las notas con las dem;s .oces/ Esto es lo 1$e se llama notaci3n mens$ral) o sea) con indicaci3n estricta de la d$raci3n de las notas seg5n el di%$4o de la 6ig$ra/ Este sistema per.i.e (asta n$estros das con m$y escasas modi6icacionesA s$s principales 6ig$ras en el 8/ XI eran2 E M;Iima semi%re.e E Longa mnima E =re.e semimnima E semi%re.e E mnima

/ El motete es el g'nero principal y se re6iere al amor) la poltica) c$estiones socialesA se con.ierte en $na 6orma artstica p5%lica/ M.sica profana En la cantilena (ay $na .oz cantada y de $na a tres .oces instr$mentales acompa:antes/ &parecen las 6ormas de estri%illo !) %allata2 tiene $na introd$cci3n y tres estro6as con estri%illo) 2) rondea$2 canci3n de tipo mon3dico) con estri%illo coral) con dos partes & y = 1$e se repiten seg5n la s$cesi3n de .ersos +) irelai2 Era en $n principio) $n poema medie.al %re.e al 1$e se le pona m5sica de car;cter %astante pop$lar/ 9or tanto no era m$y di6erente al rondea$ al 1$e se pareca tanto por la 6orma como por el tiempo/ En s$ 6orma m;s sencilla) se trata de $na sola estro6a llamada =ergerette/ Los compositores 1$e se destacaron de esta 'poca son P/ilippe de 0itr, , Guillaume de Mac/aut. La preoc$paci3n principal de los m5sicos del &rs 0o.a era la medida y el ritmo de s$s composicionesA la atre.ida com%inaci3n de esos aspectos dio l$gar a o%ras de gran complicaci3n/ Crancia sig$e siendo d$rante el s/ XI ) ig$al 1$e en la anterior 'poca el 6oco de mayor inter's m$sicalA #esde all s$ in6l$encia se irradia a Inglaterra) Espa:a y &lemania) en Italia) por el contrario) practica $na m5sica menos contrap$ntstica en la 1$e predomina m;s el car;cter mel3dico en $n g'nero propio2 el Madrigal menos ale4ado de las 6ormas pop$lares y en 'l destac3 el organista Crancesco Landino (!+2*<!+"7)/ -tros compositores italianos 1$e encontramos p$eden ser2 Hacopo de =ologna) 9iero di Cirenze) incenzo de Rimini) 7io.anni de ,ascia/ Los g'neros 1$e $tilizaron 6$eron el Madrigal) la ,accia y la =allata Madrigal2 El madrigal italiano empieza siendo $n tipo de motete en 1$e se concede especial atenci3n a la meloda de la .oz s$perior/ Krata acerca de idilios de pastores y pastorelas) del amor) tiene dos estro6as y $n ritornello) las estro6as tienen la misma meloda y el ritornello otra/ Es el 8iglo X 1$ien marcar; la consolidaci3n de este g'nero de composici3n m$sical/ La caccia2 trata so%re la cacera y est; plagada de inter4ecciones) tiene dos .oces s$periores .i.aces 1$e se m$e.en can3nicamente al $nsono 1$e eIponen el teIto y $na .oz in6erior calmada y li%re) y es %ipartita/ #e !+*@ a !+"@ encontramos a =artolino de 9ad$a) La$rentis de Clorencia y Crancisco Landini 1$e desarrollaron la %allata/ 83lo al 6inal del periodo medie.al ($%o $na mayor atenci3n a la m5sica pro6ana) desarroll;ndose las llamadas Qc(ansonsR (QcancionesR)) composiciones a dos o tres .oces 1$e seg$an las pa$tas de los a.ances mel3dicos logrados/ En la iglesia se admita solamente el 3rgano) pero las n$e.as composiciones religiosas poli63nicas 6acilitaran la introd$cci3n de otros instr$mentos para acompa:ar o s$stit$ir a las .oces2 .iolas) 6la$tas) c(irimas) etc/ Kro.adores y 4$glares ta:an la5des) arpas) salterios) gaitas y) desde l$ego) .ariedad de panderos) sona4as) tam%oriles) etc/ 9ara las cele%raciones p5%licas y las 6iestas al aire li%re se .a per6ilando $n con4$nto caracterstico llamado de Um5sica altaU por la potencia y %rillantez de s$ sonido) comp$esto de trompetas) c(irimas y %om%ardas/ ,on.iene) 6inalmente) destacar la in6l$encia de los m$s$lmanes) so%re todo en s$ aportaci3n en c$anto a instr$mentos se re6iere/

MINNESINGER
Los trovadores sirvieron como modelo a los Minnesinger alemanes, msicos-poetas de raigambre caballeresca que florecieron entre los siglos XII y XIV y escribieron en alemn medieval. El amor Minne! que cantaban en sus Minnelieder canciones amorosas! era ms espiritual si cabe que el de los finamors, poniendo el "nfasis en la fidelidad, el deber y el servicio que refle#aban la lealtad que refle#aban la lealtad que caballeros y nobles deb$an a su rey y que los cristianos deb$an a la Iglesia. La mayor parte de las canciones son estr%ficas y la melod$a ms comn es &&', llamada Barform dise(o formal &&'! por los music%logos desde el siglo XIX. )ada secci%n &, o Stollen, emplea el mismo metro po"tico, el mismo esquema de rima y la misma melod$a. La secci%n ', o Abgesang, es generalmente ms largo y puede acabar con toda la melod$a de las Stollen o con la parte final de "stas. El ritmo no suele estar claro en la notaci%n, lo que suscita los mismos interrogantes que para las canciones de trovadores. Los g"neros son seme#antes a los de los trovadores. *n g"nero novedoso surge con la canci%n de cru+ada, que da cuenta de las e,periencias de aquellos que renunciaron a las comodidades mundanas para tomar parte en las cru+adas. *n e#emplo conocido es el Palstinalied )antar de -alestina! de .alter von der Vogel/eide 0ca. 1123- ca. 14536!, con probabilidad el ms famoso Minnesinger.