Alejandra Inostroza C.

9 de mayo 2013

CASA A LUIS PEA

POR MIGUEL EYQUEM
Obra: Casa -ara +uis $e,a. Arquitecto: Miguel y!uem Ao proyecto: 1988 Ao de co !trucci" : 1991 Ubicaci" : Colina" :antiago" C#ile Metro! co !truido!: 2;0 m< Materia#idad: =ormig*n armado $e!ti o ori%i a#: Casa entom*logo $e!ti o actua#: Casa museo

Ane/o 1

INTRODUCCIN A LA FORMA Su dueo, Luis Pea, vena a dejar sus insectos y volva a cruzar el desierto para internarse en el corazn de Amrica del Sur. Tan cerca de Santia o, casi en su !orde, pero pensando en el continente. "asi no tiene rectas la casa, no en su estructura# Por$ue as son los insectos y para ellos viva Pea# %&o tienen nada especial pero as los $uiero%'.1 De esta manera fue como Miguel y!uem" ar!uitecto c#ileno fundador de la facultad de ar!uitectura de la $%C& y con ella la ciudad a'ierta de (ito!ue" tu)o la la'oriosa misi*n de construirle a su amigo" +uis $e,a" entom*logo de -rofesi*n" la casa !ue lle)ar.a a esconder su )ida de sa'io" al'ergar sus la'ores y co'ijar a su familia. $ro'a'lemente sin la e/traordinaria li'ertad !ue +uis $e,a" y su -ersonalidad de cient.fico du-licado en e/-lorador de los es-acios americanos" esta o'ra" tal como la conocemos" no #a'r.a e/istido. (y$uem y Pea lo raron encontrar el terreno ideal, uno $ue )uera capaz de alejarse de a$uel Santia o in*spito, superpo!lado, catico. Pea lo $ue !usca!a era la paz y el lu ar ideal donde poder esta!lecer su )uturo +useo, donde poder vivir en contacto vital con la naturaleza, ,lejos del mundanal ruido'. (l ojo del ar$uitecto $uiere conectar el edi)icio con los picos de la cordillera, en un a)-n por armonizar luz, perspectiva y paisaje in)inito, desple ados en todas direcciones, menos al sur. . el edi)icio va !rotando de la mente de +i uel, $uien acompaado de maestros ine/pertos, va elevando a pulso sus del ados muros y desple ando las alas de una e/traa tec*um!re sinuosa, como imitando el oleaje suave de la playa. Se respeta cada -r!ol, cada roca, cada )orma del paisaje, y la construccin va si uiendo el trazado natural del terreno, casi sin modi)icarlo. (s el terreno el $ue manda, no la estructura.'20)er ane/o 11. As. fue como y!uem !uedo deslum'rado -or a!uel e/tenso sitio" el cual ten.a un llano donde se concentra'an las faenas agr.colas" el ar!uitecto !ued* seducido -or un cerro 2nico" el cual se alza a lo lejos. +a e/tensa )ista al norte con el )alle de C#icureo y +a Cam-ana al fondo3 #acia el oriente" la cordillera y al -oniente" la Cordillera de la Costa 0)er ane/o 21. A!uel deseo de esta'lecerse en el territorio" de alzar )ol2menes nue)os en 4l" como 'rotadas de formas azarosas o 'ien de a!uellos materiales !ue se encontraran m5s a mano" es algo muy -ro-io de la 6-o4tica de (ito!ue7 y !ue sin lugar a duda -ara 4l era algo totalmente in#erente en su esencia creadora.

Algo !ue #emos de recalcar dentro de las cualidades de y!uem es su li'ertad creadora a la #ora de construir" un as-ecto no menor y !ue es sumamente destaca'le es su ca-acidad de indagar en una la '2s!ueda de nue)os m4todos constructi)os" como es el caso de la utilizaci*n de #ormigones laminares los cuales dan una es'eltez e/ce-cional a la casa de +uis $e,a" cam'iando as. la relaci*n con)encional entre materia y )ac.o3 esta o!ra tiene una particularidad# ser un caso 0nico en este pas $ue intenta una estructura
de *ormi n laminar. 1na estructura de planos laminares de 23 mm de espesor4 no de l-minas cerradas en curva, como en las copas de a ua o en una !veda o c0pula' 5, e/-lica Miguel y!uem en el li'ro" =ormig*n en >'ra&

+a o'ra fue toda una a)entura" se #izo con recursos limitados y un e!ui-o ejecutor !ue consisti* en el -ro-io ar!uitecto" el -ro-ietario" tres ayudantes" un car-intero de o'ra gruesa" un al'a,il" un gasf.ter" un el4ctrico y un ca-ataz. l -ro-io Miguel y!uem" adem5s de ar!uitecto" fue tam'i4n el constructor. Ca'e destacar !ue los muros de cierre no son estructurales" sino do'les -anderetas con una c5mara de aire -ara mostrar la su-erficie" ya !ue todos los materiales em-leados no ten.an estuco ni terminaciones 0)er ane/o 31. +o !ue se )e es su o'ra gruesa" -or eso cada tra'ajo fue muy cuidado y artesanal. sto sin lugar a duda fue una de las razones in.ciales -or las cuales la o'ra fue escogida" y se decidi* in)estigar. LA 'ELLE(A $E LO E)*RAO 6&o *ay e/celencia en la !elleza sin al o e/trao en sus proporciones'? A!uella 'elleza de lo tor-e y lo com-lejo" de lo a sim-le )ista des-ro-orcionado !ue rom-e con a!uello !ue d.cese ser tradicional y correcto. @o #emos de caer en descalificaciones ante lo !ue -ara algunos es diferente y e/tra,o" -uesto !ue cada !uien tiene una sensi'ilidad la cual le -ermite degustar los -laceres a su modo" sin necesidad de en)idiar otros" cada #om're es ca-az de sentirse feliz en tanto satisfaga sus inclinaciones" la sensi'ilidad !ue le -ermita disfrutar grandes -laceres sin e/igir #a'ilidades y entendimientos e/ce-cionales" a!uella esencia de lo !ue )emos #a de in)adir de distinta forma a cada uno. De'i4semos ser ca-aces de tomar conciencia de a!uello !ue esta fuera de nuestros c5nones esta'lecidos" como lo !ue nosotros 0uni)ersidad de &al-ara.so1 )alorizamos y tenemos como est5ndares de lo llamado 6correcto7 a!uella ar!uitectura moderna de 5ngulos ortogonales !ue tenemos ya internalizado dentro de nuestra manera de )er las cosas" -ues 'ien de'i4ramos tener la #a'ilidad de considerar tam'i4n 'ello a!uello !ue no es de la naturaleza tradicional" de formas diferentes" a!uellas !ue tienen otro fundamento te*rico al !ue estamos acostum'rados. 0@>AA A+ MA(B @C +A &I:I>@ AD:>+%AI:AA D +A D ++ EA D + :I :AA DI @ > MA+. F$>(G% :AA MA+ A @ ( %@A &I:I>@ AD:%+%AI:AAH $>(G% D DI: M>: D C>@:ID (A( +> G% DIC + ( :A>. G%IEA: :>+> C>M$+IG% I C>@J%@DA +A &I:I>@ G% : AI @ D +> G% %@> IA C>@>C 1 $ues este es el caso de la casa a +uis $e,a" a!uella 'elleza del decoroso mo)imiento !ue la engalana" es ca-az de e)ocar a!uello de lo su'lime y lo 'ello !ue in)ade nuestros ojos y nos #ace contem-lar la magnificencia de la e/tra,eza !ue se introduce en el territorio. (ste delicado sentimiento $ue a*ora vamos a considerar es principalmente de dos clases# el sentimiento de lo su'lime y el de lo 'ello. La emocin es en am!os a rada!les, pero de muy di)erente modo. La vista de una montaa cuyas nevadas cimas se alzan so!re las nu!es, la descripcin de una tempestad )uriosa o la pintura del in)ierno por +ilton, producen a rado, pero unido a terror4 en cam!io, la contemplacin de campias )loridas, valles con arroyos serpenteantes, cu!iertos de re!aos pastando4 la descripcin del (lseo o la pintura del cinturn del 6enus en 7omero, proporcionan tam!in una sensacin a rada!le, pero ale re y sonriente. Para $ue a$uella impresin ocurra en nosotros con )uerza apropiada, de!emos tener un sentimiento de lo su'lime3 para dis)rutar !ien la se unda, es preciso el sentimiento de lo 'ello. Altas encinas y som!ras soledades en el !os$ue sa rado, son su!limes4 plata!andas de )lores, setos !ajos y -r!oles recortados en )i uras, son 'ellos 89: Lo su!lime, conmue)e4 lo !ello, encanta9';

s as. como a!uello de lo su'lime de las altas monta,as en donde se em-laza a!uel 'ic#o e/tra,o de sinuosos trazos !ue ondean en el e/tenso territorio" a!uel !ue se alza so're la ciudad de :antiago y la contem-la desde las alturas" -ues 'ien es K+" a!uel e/tra,o insecto !ue es ca-az de #acer el acto del #a'itar -resente" donde a!uella tosca 'elleza de su construcci*n construye el ondulante cielo !ue distri'uye a cada una de las #a'itaciones 0)er Ane/o 31" donde el tra'ajo del #om're es ca-az de glorificarse en cada uno de los elementos construidos" la magnificencia de a!uel enorme -ilar !ue se transforma en c#imenea construida roca a roca ele)5ndose en las olas a4reas !ue contem-lan el -araje )erde del territorio en el cual se em-laza 0)er ane/o ?1 0: B%I( A>@DA@D> MA: @ +A D ++ EA $(>$IA D +A CA:A" +>: + M @A>: C>M$>:IAI&>: G% =AC @ D + C>@L%@A> %@A >D(A :A AICA1 LA ESE+CIA CREA$ORA ,redactar -e.or/ Dentro de sus -articularidades como reci4n se menciona'a fue su en)ol)ente" y a!u. r5-idamente se -regunta Fla tieneH" -ues 'ien a!u. la en)ol)ente se -resenta una ca-a -or de'ajo de lo !ue uno a -rimera )ista o'ser)a" -ues 'ien fue -ensada as." -ara ser )ista y no recu'ierta. sta casa no -resenta fac#ada sino m5s 'ien cortes" mediante la modulaci*n del #ormig*n y su fac#ada no continua es ca-az de constituir a!uello !ue ilumina la forma de la o'ra" a!uello !ue es la detenci*n en la materia" el )iento 0)er ane/o M1 0Qu1 2ie to3 que -ateria3 i#u-i a aqu45 De momento me centrare en el -rimer -unto" el )iento3 ste t*-ico es -ro'a'lemente uno de los temas !ue su'yace en el inconsciente de este ar!uitecto" como 'ien ya #e nom'rado y!uem es uno de los fundadores de la Ciudad a'ierta en (ito!ue" -or ende el tema del )ientoNarena es algo !ue se manifiesta so'remanera en este lugar" donde la llamada 6-o4tica de (ito!ue7 est5 -resente. l #ec#o de 6se-ararse de la arena7" su )inculaci*n con el )iento" el lugar y la )ida !ue a#. acontece. l construir 'ajo estos dos factores es un #ec#o fundamental a la #ora de enfrentarse a una o'ra y construirla. Dajo este -risma de intencionalidad a la #ora de construir 0C"-o e! capa6 de i cidir e #a b7!queda de #a 8or-a #a -e ta#idad de# autor5 $ro'a'lemente todo juicio de )alor )aya a estar" !ui4rase o no" 'ajo la mentalidad de la 4-oca" momento transitorio" enti4ndase emocional o tem-oral" !ue ata,e a su creadorC 9(n nuestra poca e/iste una mentalidad, un *orizonte com0n de usto, y no la sancin de cu-les son las o!ras mejores. Adem-s, las sanciones son tam!in ellas el )ruto de un usto y, por tanto, es pre)eri!le empezar de su de)inicin eneral y no de la de sus e)ectos9 Toda la cultura de una poca se e/presa, en mayor o menor cantidad y de un modo m-s o menos pro)undo, en la o!ra de cual$uiera. Precisamente evitando jerar$uas y mar inaciones entre te/tos es posi!le descu!rir el retorno peridico de al unos ras os $ue distin uen ;nuestra< mentalidad 8nuestro usto en este caso: de la de otros periodos. . precisamente si uiendo las cone/iones impro!a!les se descu!rir-, aun$ue sea con el !ene)icio de la duda, la eventual e/tensin de a$uella mentalidad y usto, =pero e/iste, y cu-l es el usto predominante de este tiempo nuestro, tan aparentemente con)uso, )ra mentado, indesci)ra!le>9'? EL CREA$OR ,re2i!ar po!t-oder i!-o/ Dajo esta #i-*tesis de la '2s!ueda de la forma !ue -rocede de su sistema interno de relaci*n y seg2n la mentalidad de un -eriodo" )aldr5 -ro'a'lemente e/-licar 're)emente el momento #ist*rico del cual fue -arte Miguel y!uem y adem5s #itos im-ortantes !ue acontecieron en su )ida como ar!uitecto. l conte/to #ist*rico dentro del cual )i)i* su eta-a de desarrollo como ar!uitecto m5s rele)ante fue dentro de 1980N1990" 4-oca !ue se sit2a en el conte/to de la Buerra Jr.a y el mo)imiento -ostNmoderno" este ultimo como ya es de conocimiento general act2a como o-osici*n a los -ostulados del modernismo" -rinci-almente en lo !ue se refiere al racionalismo e/tremo. s entonces !ue el -ostmodernismo se

-resenta como el desencanto de la raz*n" el fin del la #istoria y esteticismo como filosof.a. :e rec#azan los a'solutismosC tanto -ol.ticos" como )al*ricos y religiosos. :e -ierde la fe en las uto-.as" ya no se mira el -asado o el futuroC se )i)e el -resente" donde la tecnologizaci*n y el consumismo nos -ermite )i)ir el a#ora. s en este -eriodo donde conoce y forma -arte de los -u-ilos del Jranc4s Lean $ro)43 +a manera en !ue y!uem llegase a tra'ajar con $rou)4" fue de'ido a su inter4s y entusiasmo -or la o'ra !ue este ten.a so're 4l" lo cual lo lle)* a -onerse en contacto con este ar!uitecto constructor Jranc4s. y!uem le en)i* una carta se,al5ndole esto y adem5s adjuntando su tra'ajo de tesis" lo !ue le lle)ar.a a tra'ajar ? a,os junto a 4l desarrollando tra'ajos im-ortantes como fue el -royecto ur'ano de la -o'laci*n en el $ar!ue :an +uis 0-royecto de la C>(M%1. $rou)4 fue a'solutamente -ionero en a'rir la -otencia de la t4cnica industrial de -osguerra al mundo de la ar!uitectura" un caso a mencionar es la t4cnica constructi)a !ue este uso -ara construir su casa 0&er ane/o 81" utilizando ta'leros contra laminados 0como el utilizado en la casa de +uis $e,a1" siendo considerada como la -rimera )i)ienda en usar este m4todo. >tros referentes !ue ca'en mencionar dentro del desarrollo como ar!uitecto -ara y!uem son la casa de Lean Mermoz -or Ja'io Cruz 019;21" $rimera ta-a del Monasterio Denedictino u'icada en las Condes 019;?1" +a -rinci-al o'ra del gru-o )iene a ser la Ciudad A'ierta de (ito!ue 019811 con todas sus =os-eder.as" 5gcoras" salas" talleres" cenotafios y el cementerio. 0&er ane/o 91 LA 9OSPI*ALI$A$ y!uem es reconocido tam'i4n -or ser un ar!uitecto con una clara filosof.a cristiana" a-lic* sus creencias cristianas en su ar!uitectura" considerando las necesidades del usuario de su o'ra -or so're sus intereses -ersonales" como es el caso de la Casa +uis $e,a" en la cual tomo en cuenta como -rimera -rioridad el oficio de +uis !uien finalmente ser.a !uien #a'itar.a esta casa. sta filosof.a en donde el creador" en la a'soluta modestia" desa-arece tras su creaci*n" !ue es lo !ue al final se #ace -resente. $odemos decir en esta ocasi*n como un -resente o regalo. %na filosof.a en !ue la creaci*n es tam'i4n una manifestaci*n de la )irtud cristiana de la caridad !ue -ara los ar!uitectos co'ra la forma de =>:$IAA+IDAD. s -ro'a'le !ue sea en el 5m'ito religioso donde se #a ela'orado con mayor ri!ueza de distinciones este t4rmino. $or esta raz*n afirmamos !ue los referentes originarios los -odemos contem-lar tanto en la neida como en las :agradas scrituras como a!uel acto !ue el #om're realiza a -artir de un encuentro !ue se e/-erimenta en un salir al encuentro del otro3 -or tanto !ueda e/cluido a!u. el encuentro fortuito" m5s a2n" es con la )oluntad de salir al encuentro" dis-uesto a ofrecer y lo !ue se ofrece es com-artir intimidad. Dic#a #os-italidad -osee un claro fundamento -o4tico" como 'ien menciona Ignacio Dalcells en el siguiente e/tracto sacado de una Conferencia dictada a alumnos de doctorado de la scuela de Ar!uitectura de la %ni)ersidad Cat*licaC

P@(SAA 99 "ABCDAD 999 ABE1CT("T1BA

8(sta disposicin imita un te/to cle!re de 7eide er, la re)le/in so!re la "uaterna, $ue en su pensamiento est- constituida por los dioses, los *om!res, la tierra y el cielo.: (ntonces *e comenzado a leer esta cuaterna se 0n oposiciones y adyacencias. Por ejemplo#

7@SPCTALCDAD

% La caridad es a la *ospitalidad como la poesa es a la ar$uitectura % La caridad se *ace visi!le en la *ospitalidad como la poesa se *ace ase$ui!le en la ar$uitectura % La ar$uitectura da )orma a la *ospitalidad como la poesa presta su voz a la caridad

sta ya mencionada filosof.a !ue y!uem lle)a'a era un modo de ser y de #acer !ue -ro'a'lemente tendi* a alejarlo de cual!uier -eligro de ostentaci*n o alarde en su o'ra" la cual est5 siem-re -r*/ima a lo le)e" lo econ*mico" lo justo. Con un -redominio del acto y del )ac.o !ue lo acoge" -or so're las referencias comunes a )alores sim'*licos !ue in)aria'lemente terminan en clic#4s. La mayora de las (scuelas de ar$uitectura del mundo, en eneral, se )undan *oy da en tecnolo as. Cnsisten, en medir sus estudios por sus dimensiones pr-cticas. Se uramente por$ue ven $ue necesitan recuperar a$uello $ue perdieron en el si lo FCF# La Cn eniera. (l Geau/ Arts' de Pars se trans)orm en el paradi ma para todas las (scuelas de Ar$uitectura.' H

1 2 3

e/tracto del 'log coNantro-olog.a N Jundo l $ortezuelo de Colina" l refugio cient.fico de +uis $e,a Buzm5n

o-.cit 1 =>(MIB>@ @ >D(A Jorma (esistente M.1 0 y!uemOLolly"Dai/asODel (.o" Iz!uierdoO+e#man" (adic OCorrea1 ditado en 2009 -or diciones A(G de la $%C.
?

Jrancis Dacon so're la 'elleza. +o 'ello y lo su'lime Immanuel Pant /tracto del li'ro +a era neo 'arroca de omar cala'resse -agina 11 y 12 Ignacio DalcellsN $oes.a y Ar!uitecturaNConferencia dictada a alumnos de doctorado de la %ni)ersidad Cat*lica N:antiago" C#ileN en el a,o 200? scuela de Ar!uitectura de la

; M

/tracto de -ala'ras dictadas -or Miguel y!uem en agradecimiento en la entrega del grado doctor #onoris causa.

Ane/o 2
l Cerro Q denominado Q l +e*nQ" se yergue a'ru-to y desafiante so're el costado oriente de la -lanicie del )alle central" al'ergando antiguas canteras y manantiales y una 'ien conser)ada flora aut*ctona.

n la -arte media de la foto" en un descanso del cerro y #acia la derec#a" semi oculta entre ele)ados 5lamos" se alcanza a di)isar la casona

casona

Ane/o 3

Ane/o ?

Ane/o ;
:ector nororiente

Ane/o M

Ane/o 8 &ista del comedor donde se a-recian 'ien los Aa'leros contra laminados de cu'ierta

Ane/o 9

Casa Lean Mermoz Ja'io cruz 19;2