1.

PRESENTACININTRODUCCIN
PRESENTACION Sin la mayor pretensin que la de compartir todos los conocimientos sobre fotografa nocturna que he adquirido en unos cuantos aos de trasnochar mucho, nace esta idea. Soy consciente de que cada uno tendr su forma de trabajaryqueparaobtenerbuenosresultadosloshardeunaformaodeotra, tal vez equivocada o no, pero tan lcita como cualquier otra. Es por ello, que todo el contenido expuesto en este curso se interprete como un punto de partidaclarodesdemipuntodevistayexperienciayqueporsupuesto,noest exentodeposiblesmaticesycorrecciones. En el curso se exponen los conocimientos bsicos para empezar a trabajar, pero tambin muchos conceptos, mtodos y tcnicas ms avanzadas con las que solventar todas las situaciones por las que he pasado en esta trayectoria nocturna. Elcursocompletodedividirendosgrandesbloques: El primero, como introduccin y enfocado a la fotografa nocturna con luz ambiente, y en donde se explicarn todos los factores, tanto tcnicos como ambientales, para conseguir buenos resultados en nuestras sesiones de fotografa. Yunsegundo,talvezmsavanzadoytcnico,enelqueseabordartodoslos temasespecficosparalailuminacinartificialconflasholinterna,denuestros escenarios.Estesegundobloqueseircompletandoconuncaptulosemanal. INTRODUCCION Captarelmovimientodelasestrellas,incluirlalunaennuestroencuadre,jugar con las formas caprichosas de las constelaciones, el movimiento de las nubes, los colores sorprendentes de la noche, todo un mundo paralelo a la fotografa convencionalqueresurgeantenosotrosdeunaformaquenoconocamoshasta ahora. La fotografa nocturna es una disciplina muy tcnica en la que influyen numerososfactoresquedeberemostenerencuentaparaconseguirunabuena imagen de calidad. Debido a la ausencia de luz, los automatismos de nuestros equipos pasan a un segundo plano o simplemente no funcionan, y seremos nosotrosconnuestrosconocimientoslosquelesaquemoselmximopartidoa nuestrascmaras. En este taller aprenderemos a manejar estos parmetros con soltura y marcaremos una direccin clara y sencilla para poder empezar, un punto de partida desde la que podamos empezar a realizar nuestras tomas nocturnas dejandoalazarlomnimoposible.Empezamos!! CONCEPTO La fotografa nocturna se define como aquella fotografa que se realiza en un margendetiempocomprendidoentreelortoyelocasodelsol,esdecircuando nohaysolporencimadelhorizonte.

No obstante, a m me gusta diferenciar la fotografa nocturna de lo que podemos llamar fotografa de larga exposicin ya que aunque muestran caractersticascomunes,lasdificultadesdeestadifierenmuchodelafotografa crepuscularourbana.Aspues,podemosdefinirtresgrupos:

Fotografacrepuscular. Fotografanocturnaurbana. Fotografadenoche. Fotografacrepuscular(fig.1)

Fotografaalamanecer/atardeceru horaazul. Sesuelenusardiafragmascerrados(f8 f22). AmpliaLong.Focales(16mm 400mm). Seutilizanfiltrosparaequilibraro disminuirlaluz. Lasexposicionesvarandeentre0.5a 15min. Facilidadparaencuadrar/componer. Secaptamovimiento. Facilidadparaelenfoque. Sensibilidadiso50200. Funcionalidaddeautomatismos. Secaptaluminosidadenelcielo. Sepuedenregistrarlasprimeras estrellasmsluminosas. Problemasderuidonulooaceptable.

Fotografanocturnaurbana(fig.2)
Diafragmascerrados(f8f16). Long.Focales(16mm400mm). Utilizacindefiltros. Exposicionesde10a5min. Facilidaddeencuadre. Secaptamovimiento. FcilenfoqueenAF. Sensibilidadiso1001600. Medicindelaexposicincorrecta. Nosesuelecaptarluzenelcielo. Noseregistranestrellas. Ruidocontenido.

Fotografanocturnalarga exposicin(fig.3)
Fotografanochecerrada. Diafragmasabiertos(f2.8f8). Focalesgranangular.(16mm50mm). Pornormageneralnoseaplican filtros. Exposicioneslargas(3030omas). Dificultaddeencuadre/composicin. Secaptamovimiento. Dificultadparaelenfoque. Sensibilidadiso1001600. Medicinerrneaonula. Secaptaluzenelcielo. Seregistrantrazasdelasestrellas. Problemasderuido.

2.MATERIALBSICO
MATERIALBASICO En la fotografa nocturna no nos va a hacer falta llevar una mochila llena de objetivos,filtros,ydemselementospticos,pornormageneral,conllevarun objetivo angular y un telezoom con sus respectivos parasoles ya vamos servidos, no obstante, podemos completar nuestro equipo con numerosos accesorios dedicados a este tipo de fotografa. Al tratarse de fotografa nocturnaconluzambientenuestroequipobsicoestarformadopor: Cmararflex. Objetivogranangularf2.8of4(mnimo). Trpode. Disparadorremotoconbloqueodelobturador(IMPORTANTE). Linternafrontalparaayudarnosamanejarnuestroequipo. Linternademediaintensidad. Punterolaser. Parasol. Tambinpodemoscompletarnuestroequipoconunacartulinanegra,toallitas paracristal,untrapitodealgodn,gomaselsticas,tarjetasvacas,unatablade hiperfocales,unabrjula,unafundadeagua,uncronmetroounsopladorde aireentreotrosmuchoselementosmsdedicadosalailuminacinartificial.

Linternasfrontales
Estas linternas son fciles de encontrar encualquier gran almacen del tipo, Decathlon,MediaMarkt, etcSuelen ser de leds y proyectanuna luz muy fria.Aconsejo, usar las que tienen pilotos rojos, ya quemolestan menos a lahoradebuscaralgoenlamochila.

Linternasdemediaintensidad
En el mercado hay una gran variedad de linternasde distintos precios y dimensiones. Este tipo de linternas, concretamente de la gamaMaglite, proporcionan un foco muy cerrado idealpara utilizar para enfocar. Utilizan pilasysuluzesmuyfria.

Punteroslser
Este tipo de puntero se suelen usar enastronoma, con una potencia cercanaa los 200mW, su haz es verde y pueden llegara alcanzar los 2 km. Nosotros los usaremospara ayudarnos a enfocar a gran distancia.Hay que extremar las precauciones ensuutilizacin ya que el haz directo o un reflejoen nuestra retina puede causardaos.

Disparadoresdecontrol remotoconcable
Lospodemos encontrardetres tiposdiferentes: Simples Conintervalmetro Inhalmbrcos Losquellevanintervalmetrose suelenusarpararealizartimelapse.

 PREPARARNUESTROEQUIPO Para conseguir buenos resultados en la fotografa nocturna, conviene que configuremos previamente nuestro equipo activando o desactivando algunas opcionesdesdeelmen. En principio los ajustes que tengamos para el jpg no nos afecta ya que trabajaremos en formato raw, no obstante si alguien trabaja en jpg convienequemantengalaimagenconestilonormal. DESACTIVAR cualquier funcin de control de luminosidad en nuestra cmara (Lumin.Auto./dlight/)

DESACTIVARfuncionesinversasparamejorarlassombras,compensacindela exposicin,etc DESACTIVAR cualquier funcin de estabilizacin, ya sea en el cuerpo o en el objetivo. DESACTIVAMOSlafuncindefiltroderuido. DESACTIVAMOSlafuncindeLuzdeAyudaoLuzgua. ACTIVAMOSlareduccinderuido.Estafuncinesfundamentalparaeliminar ominimizarelruidocromticoyloshotpixelstancomunes enlafotografa nocturna,aunqueparaellotengaquerealizarunasegundafotodeigualtiempo a la toma en negro. No obstante, hay marcas de cmaras que tienen una funcin auto para esta tarea, reduciendo considerablemente el tiempo que necesita la cmara para procesar la imagen. Si vuestra cmara lo tiene esa es vuestraopcin. Podemos configurar un botn dedicado al enfoque ( AF ON ) de forma que cuando apretemos al obturador NO nos vuelva a enfocar. En su defecto, tendremos que saber dnde est la funcin para pasar a modo manual el enfoqueyconfiguraralgnaccesorpidoennuestromendela cmara.Otra opcin, si tenemos objetivos que nos dejen controlar el modo de enfoque AM/AFbastarconpasardeunmodoaotroennuestratomafinal. ConfiguramoselmododetomaaONESHOT.(Disparonico). Colocamos el parasol siempre para evitar problemas con la humedad, polen, polvo,etc

3.CONOCIMIENTOSPREVIOS
LEYDERECIPROCIDAD Entender la Ley de reciprocidad o la relacin que hay entre diafragma, la velocidad y la sensibilidad es fundamental para conseguir buenos resultados en la fotografa nocturna, ya que de ello va a depender que tengamos uno o otro resultado dependiendo de lo que busquemos y nos va a servir para calcularlaexposicincorrectadenuestratoma.

La ley nos dice que a efectos de exposicin entrar la misma luz si manteniendo un valor fijo duplicamos o dividimos por dos los otros dos valores, as, a una toma realizada a f4 iso1600 60 (fig.1) manteniendo el diafragma como valor fijo, le entrar la misma luz que a una realizada a f4 iso3200 30 duplicando la sensibilidad a f4 iso800 120 (fig.2) si lo que queremosesduplicarlavelocidadparaobtenermayormovimiento. Porelcontrariosiloquedeseamosescerrar/abrirunpasoeldiafragma,enese caso deberemos duplicar/dividir por dos cualquiera de los otros dos valores, pej. tomando como partida la fig.2, obtendramos f2.8 iso800 60 f5.6 iso1600 120 (fig.3). As podemos decir que la equivalencia por cada paso de diafragma respecto a la velocidad o la sensibilidad es el doble o la mitad de estos. Paralafotografanocturnapartiremosdeunvalorfijodediafragmaporloque nicamente deberemos adecuar los valores para velocidad y sensibilidad teniendo en cuenta la respuesta de nuestra cmara a ISOs altos y al movimiento que queramos conseguir en nuestra toma y los factores que lo limiten.

Fig.1
Diafragmaf4 60segundos ISO1600

Fig.2
Diafragmaf4 123segundos ISO800

Fig.3
Diafragmaf5.6 123segundos ISO1600

ESIMPORTANTESABER: Porcadapasodediafragmaduplicamosodividimosx2lacantidadde luzqueregistranuestracmara. Porcadapasodeiso,duplicamosodividimosx2lacantidaddeluzque seregistraenelsensor. Yqueparaobtenereldoble/mitaddeluzdeberemosduplicarodividir x2lavelocidaddeobturacin.

LUZAMBIENTE De la luz ambiente va a depender en gran medida el resultado de nuestra fotografa,yasealuzparsitaaprovechadadelaciudadopueblocercano,dela luzreflejadaporlasnubesalpasarporencimadeestososimplemente,porla luznaturaldelambientedebidoalasfaseslunares. Tanto por composicin como por exposicin, la fotografa nocturna est ntimamente ligada a la calidad e intensidad de esta, obteniendo resultados

muy diferentes e impactantes, ya sea, por separado o por la conjuncin de ambas. Porotrolado,esimportantediferenciarladelacontaminacinlumnica,yaque esta no va a ser la luz con la que elegiremos los valores para una correcta exposicin de la luz ambiente pero si los va a limitar dependiendo de su intensidadydesurelevanciaennuestroencuadre. Porsupuestolaeleccindenuestrosescenariosvaadependerengranmedida deestacontaminacinydeloquepretendamoshacer,pej.Intentarhaceruna circumpolar dentro de una gran ciudad es imposible debido a la gran contaminacinlumnicaqueexisteenelcielo.Sinembargo,estacontaminacin ser un gran recurso para componer nuestra foto si tenemos un da con intervalos nubosos, y estas se pintan al pasar por encima desde algn lugar lejano. Otroaspectoatenerencuentacuandofotografiamosconluzambiental,sobre todo,sicontamosconvariasfuentesdeluzdiferentesennuestroencuadre,es la temperatura de color, si bien, es un tema que tratamos ms adelante, conviene tener claro cul es la dominante en nuestro encuadre y ajustarla en consecuencia.
En esta imagen tomada una noche de luna nueva, no nos hizo falta Iluminar con luz artificial debido a la proximidad de un polgono industrial que nos iluminaba los elementosdelprimerplano. f5.630seg.iso160015mm3200k

En esta otra toma, decidimos acortar el tiempo de exposicin para sacar volumen en el cielo, el cual estaba cubierto de nubes que nos proporcion un gran difusor natural quenosfacilitlaexposicin. f4131seg.iso80028mm5200k

En una noche de luna llena y un cielo parcialmente cubierto por nubes, estas nos puedenofrecerunbuenrecursocompositivo al pintarse de color debido a la luz que reflejanlasciudadesasupaso. f5.6368seg.iso10024mm4600k

En esta escena urbana con la luna llena saliendopor el horizonte, se opt por darle mayorprotagonismo a la luz tan clida que reflejanlas farolas urbanas lo que nos permiti bajar la temperatura de la cmara paradarleeseambientefrio alresto. f5.630seg.iso10070mm3200k

4.NOCIONESDEASTRONOMIA
De las principales caractersticas de la fotografa nocturna podemos destacar los recursos compositivos que nos brinda la noche y que son sencillamente aquelloquevemossoloporlanoche,esdecir,lasestrellas,laluna,lavalctea, las constelaciones, satlites, estrellas fugaces, etc Tal vez por eso, por plasmar en una imagen a estos elementos y como interaccionan con la larga exposicin,lafotografanocturnaseatanespecial. Peroparaconseguirunosbuenosresultadoseintentarquenoseanfrutodela suerte,aunquesiemprehabrungranporcentajedeazar,deberemosdesaber algunosdetallessobreestos. LASESTRELLAS Las estrellas son masas de gases, principalmente de hidrgeno y helio que emiten luz propia. Atendiendo a sus compuestos qumicos y a las reacciones queseproducenalolargodesuscicloslaspodemosverdediferentescolores o tintineantes. Annie Jump Cannon las clasific por sus colores siendo, azul, azulblanco, blanco, blancoamarillo, amarillo, naranja y rojo, referencindose tambinporsutamao,enanasblancas,gigantesrojas.

En nuestras exposiciones, se vern claramente la diferencia de color entre ellas,sibien,latemperaturadecolorqueelijamospodralterarelcolordelas msdbiles.

Aunque son cuerpos celestes individuales a lo largo de los aos hemos ido agrupndolasenconstelacionesparapoderreconocerlasmejorenelespacio. Las estrellas, su color, su tamao, las constelaciones, el ecuador celeste, la direccin en las que caen, todo forma parte de una de las caractersticas principales de la fotografa nocturna y que nos valdr como recurso para nuestra composicin. Tal vez la ms buscada en todos los encuadres sea la estrellaPolaryelgirodelrestorespectoaella,tambinllamadocircumpolar (fig.2). Este fenmeno es debido a la rotacin terrestre que capta nuestras cmarasenexposicioneslargas. Como todos sabemos, la estrella Polar nos marca el norte, luego con una brjula deberamos encontrarla sin dificultad, no obstante, a veces se puede perder entre los miles y miles de estrellas que vemos en la bveda celeste, sobre todo en una noche oscuraylimpia.Parapoderreconocerlasinla ayuda de una brjula basta con que identifiquemos la Osa Mayor, bastante mas fcildeverporeltamaoeintensidaddesus estrellas, y alineemos las dos ltimas que formaran el carro transportando la distanciaquehayentreellasunascincoveces enesamismaalineacin,ahestarlaestrella Polar.(fig.1)

Fig.2

Habr que elegir los das en cuya fase lunar se encuentre entre los estadios 1 y ltimo para asegurarnos una buena cantidad de trazos de estrellas, as mismo, nos desplazaremos alejndonos de la contaminacin lumnica de las ciudades o pueblos. Esta imagen fu tomada en Leyre Navarraenunanocheclarayenunafaselunardecuartocreciente. Diafragmaf41135segundosISO10035mm4200k

ESIMPORTANTESABER: Parasacarunacircumpolaryquetengalasuficienteentidadennuestra fotografa nos har falta un tiempo de exposicin de al menos 10 minutos. Lostrazosdelasestrellassernmslargoscuantomsalejadosestnde laestrellaPolar. Podremos captar circumpolares de una o ms horas, si hacemos tantas tomas queramos de uno o varios minutos y separadas entre si 1 , juntandoluegotodaslastomasconunsoftwareespecfico. Para captar La Va Lctea, nos har falta una noche muy oscura, un tiempodeexposicincortoyunasensibilidadmuyalta(16003200). Las estrellas fugaces son muy difciles de captar, tan solo, las ms intensas y con una sensibilidad en nuestra cmara elevada podremos captaralguna. ECUADORCELESTE Otrorecursocompositivointeresanteparaincluirennuestrasfotografasesel ecuador celeste o la lnea imaginaria en la que se dividen los dos hemisferios delabvedaceleste.

El ecuador celeste es la proyeccin del ecuador terrestre sobre la bveda celeste, de ah su nombre y al igual que nuestro ecuador se encuentra

desplazado unos 23.5 con respecto el plano normal de la eclptica o plano solar.Ambos planos, la eclptica y el ecuador celeste se cruzan en dos puntos, uno en direccin este (equinoccio de otoo) y otro en direccin oeste (equinocciodeprimavera). Para encontrarla y registrarla solo hace falta encuadrar en direccin este o oeste y fruto de un larga exposicin se registrar en nuestra fotografa apareciendoenellacomounejedesimetradelasestrellas.

Fig.1
Grfico con La Tierra como centro y el Sol girando alrededor.

Fig.2
Enesta imagense puede diferenciar claramenteel Ecuador celeste.

LALUNA LalunaeselnicosatlitenaturaldeLaTierra.Enlafotografanocturnaesun elemento clave, tanto por la luz que refleja y que ser en gran medida la que nos determine el tiempo de exposicin para nuestra toma como por ser un elementoimportanteennuestracomposicinsidecidimosincluirla.Porello,es

importantesaberalgunosdetallessobrelalunaparaquenuestrasesinnosea frutodelazar. Lalunagiraalrededordesueje(rotacin)aproximadamentecada28das(mes sidreo) y alrededor de la Tierra (traslacin) aproximadamente el mismo tiempo(messidnico).Deahquesiempreveamoslamismacara. Debidoaquesurbitanoesparalelaalecuadorterrestre,lapuestaylasalida delalunasedesviaralgunosgradoshaciaelEsteporcadadadelciclolunar. De esta forma, en invierno la luna llena saldr ms hacia el Norte y la luna nuevahaciaelEsteyloinversoenverano. Por cada da su salida por el horizonte se retrasa aprox. 50 min. y 30 min. su puesta. Lasfaseslunaresvanenrelacinalmessidnico,esdeciralaposicindeesta con respecto al sol y la tierra. Se clasifican en cuatro etapas principales. AtendiendoasuformaensufasecrecientelaveremosenformadeDyensu fasedecrecienteenformadeC.

Fasesintermedias
LunaNuevaoNovilunio(1) LunaCreciente(2) LunaCuartoCreciente(3) LunaGibosaCreciente(4) LunaLLenaoPlenilunio(5) LunaGibosaMenguante(6) LunaCuartoMenguante(7) LunaMenguante(8)

Dependiendo de la fase lunar y de la altura de la luna nos condicionar la exposicin de la toma, siendo las fases de Gibosas y Luna Llena las ms recomendablesparaunacorrectaexposicinconluzambiente. Atendiendoasuluminosidad reflejadatenemosque:
LUNANUEVAde0%a10%deluminosidad. LUNACRECIENTEde10%a30%de luminosidad. LUNACUARTOSde30%a50%de luminosidad. LUNAGIBOSASde50%a80%deluminosidad. LUNALLENAde80%al100%deluminosidad.

Yaefectosdeunaexposicincorrecta paracaptarluzambiente:
LUNANUEVAexposicindevariashoras.af2.8 LUNACUARTOSexposicinde30min.a1hora.af2.8 f4 LUNAGIBOSASexposicinentre30min.a15min.af4 f5.6 LUNALLENAexposicinentre20min.a5min.af5.6 f8

Estostiempossonestimativosydependernengranmedidadefactorescomo eldiafragmaqueelijamos,lacontaminacinlumnica,lanubosidadylaaltura delaluna. Paraunapruebarealizadaaf5.630iso1600,obtendremos,

Luzambienteenfasedecuartos Luzambienteenfasegibosa Luzambienteenfasellena

Aefectosdecomposicindeberemosdesaberque: Luna Nueva Es la ms indicada si lo que queremos es sacar una gran cantidaddetrazosdeestrellas. Luna en Cuartos Se registran muchas estrellas y nos d la posibilidad de encuadrarconlalunayaislarelementos. Luna Llena Se registran menos estrellas y habr que prestar especial atencinalaposicindelalunayaqueprovocarunaluminosidadexcesivaen donde se encuentre. Los mejores encuadres los realizaremos de espaldas a la posicin de la luna y deberemos de cuidar las sombras producidas ya que es fcilquesemetanennuestroencuadre. LunaNuevaoNovilunio Lunaencuartos LunaLlenaoPlenilunio

f5.61456seg.Iso1006000k

f5.6943seg.Iso1003200k

f4315seg.Iso1004000k

ESIMPORTANTESABER: Para sacar detalle en la luna en cualquiera de sus fases nos hara falta unavelocidadmnimade1/60af8. LaLunaseretrasaunos50min.ensusalidacadadayaprox.30min.su puesta.

La luna alcanza su mxima reflexin en el punto ms alto de su trayectoria. Las fases lunares ms recomendables para fotografa nocturna son las semanasanterioryposterioralplenilunio.

5.FACTORESMETEOROLOGICOS
Adems de los factores a tener en cuenta para una correcta exposicin de nuestra toma, como puede ser la luz ambiente, luz parsita, etc los factores meteorolgicos tambin jugarn un importante papel en nuestra sesin limitandoengranmedidaobtenerbuenosresultados. As,lahumedad,lanubosidado,elaire,sernfactoresquedeberemosteneren cuenta y conocer las posibilidades que nos ofrecen, asi como, saber cuando sermejorquedarnosencasaviendolatele. LANUBOSIDAD El estado meteorolgico, en concreto la nubosidad y el movimiento de estas determinar en gran medida el xito de nuestra sesin influyendo directamente en la eleccin de los valores para velocidad y sensibilidad de nuestratoma. Otro aspecto importante a tener en cuenta cuando tenemos nubes es la luminosidaddelambienteyaque serotrofactorquedeterminarlosvalores adecuadosparaunacorrectaexposicin.Lasnubes,dependiendo desuforma, cantidad o altura nos pueden servir bien como complemento compositivo en nuestraescena,comorecursoparailuminacindealgunaszonas reflejandola luz de pueblos, ciudades cercanos o tambin puede actuar como un gran difusor/reflectorsielcieloesttotalmentecubierto. Por tanto podemos decir que sern determinantes para una correcta exposicin.
En una noche de luna nueva, un cielo parcialmente nuboso se pinta de color a su paso por los pueblos ofrecindonos as un buen elemento compositivo para nuestra escena, si bien, no suele determinar losvaloresparaunacorrecta exposicin. Para realizar esta toma, fu necesario aportar luz artificial para iluminar el primerplano.

f5.6129seg.iso40020mm3200k

Enestaotraimagen,alcontrarioqueen laanterior,porlacantidaddenubesque hay,si,nosvaadeterminarlos parmetrosparaunacorrecta exposicin,independientementedesi queremosdetalleonoenlamasa nubosaadecuandoparaellolos parmetrosdevelocidadysensibilidad ennuestracmara. f451seg.iso20027mm4200k

Enestaotraescenaseve,quecomo productodeunaexposicinlarga, cuandotenemosuncielototalmente cubierto,estepasaaconvertirseenuna gigantescamasahomogneaynos iluminaelescenariocomosisetratara deungrandifusor,yasea,porla proximidaddeunaciudadopueblo,o porlaluzreflejadaporlalunallena. f5.6955seg.iso10017mm5300k

Atendiendoaforma,cantidadymovimiento,aefectosdecomposiciny exposicindeberemosdesaberque: DESPEJADO.Nosofrecelaposibilidaddecaptarunacircumpolar,largostrazos estrellas,perosereducirlaluzalapropiaquehayaenelambiente. PARCIALMENTE NUBOSO/NUBES BAJAS.Conuncieloaspodremoscomponer con la posicin de las nubes, dejar huecos para que se registren estrellas o darle el movimiento para crear una imagen muy dinmica. Por otro lado en cuanto a exposicin, no tendr un valor determinante si bien al estar a poca altura nos dar mucho juego al reflejar la luz de los pueblos o ciudades cercanos. NUBOSO. Ya sean bajas o estn en una capa ms alta, con un cielo nuboso deberemosdetenercuidadoconlosvaloresdevelocidadyaque dependiendo del movimiento de estas podremos conseguir volumen y texturas o dejarlo totalmente homogneo. En cuanto a la luminosidad, con un cielo nuboso podremosadecuarlaexposicinyaquereflejangrancantidaddeluzaportando unaluzextraanuestrosfondos. CUBIERTO. Aunque refleja gran cantidad de luz, incluso sin luna, con una nochetotalmentecubiertadenubessermuydifcilconseguirunaimagenque nosguste.Silasnubessnbajasoestnenvariosniveles,podremosjugarcon las texturas realizando fotos con una exposicin muy corta, aunque para ello

debamos de subir considerablemente la sensibilidad, aumentando as los problemas de ruido, color, etc Si las nubes son altas y homogneas haymuy poco que hacer limitando nuestras escenas a encuadres muy cerrados en los queelcielonoseaunaparteimportantedelencuadre. ESIMPORTANTESABER: Conuncielocubiertolasexposicionessernde30a1min. La sensibilidad ISO ser determinante para adecuar la velocidad de nuestracmara. Usaremos sensibilidades altas como 1600 para das con mucha nubosidad. Endasconpocaluzambientetendremosqueaportarluzartificial. NuestracmarapodrhacerunamedicindeluzaISOsmuyelevadossi tomamoscomoreferenciaalasnubes. La velocidad de obturacin ser crtica en casos de mucha nubosidad limitandomuchonuestrasesin. Extras como, una tormenta lejana, un rayo o la traza de un avin mejorarnnuestraimagenendascubiertos. El movimiento propio de las nubes tambin ser determinante para la eleccindelosvaloresparanuestrafotografa. LAHUMEDADAMBIENTAL Talvezseaelfactormeteorolgicoalquedebamosprestarmayoratencin,ya que difcilmente obtendremos buenos resultados con su aparicin si no tomamos algunas precauciones. No obstante, habr ocasiones en las que podamos utilizar esta humedad como recurso para aportar algn efecto a nuestrafotografa.

Parasabersitenemoshumedadenelambienteyelgradodeestabastarcon proyectar el haz de luz de nuestra linterna al cielo y dependiendo de la visibilidaddeestepodremosevaluarsimerecelapenarealizarnuestrasesin o no. Obviamente cuanto mejor se vea este haz de luz significar que hay muchahumedadensuspensinporloquesidecidimoscontinuarconnuestra sesin deberemos adoptar algunas medidas de precaucin para conseguir buenos resultados, como por ejemplo, poner inmediatamente el parasol, intentar no contrapicar en nuestro encuadre y pasarle un trapito seco de algodncadapocotiempo.

f8576seg.iso40017mm5200k

EnestaimagentomadaenlaisladeTabarca,aprovechlagrancantidaddehumedadquehaba enelambienteparadarlealaimagenunairemisteriosoademsdeservirmedeellaparacrear algnefectopticoconlaluzdelfaro.Elcentrodelaimagenlomantuvelimpiopasandocada minutountrapitoporelcentrodelobjetivomientrasdurabalaexposicin.

Si no tomamos algunas precauciones nos podemos encontrar con alguna sorpresadesagradablecuandoterminelaexposicin.Problemascomoelruido, banding, alguna coloracin extraa debido a la luz parasita, etc o simplementeuncieloblancoyplanositenemosunafuerteluzambiente(luna llena),nospuedenarruinarunasesin. Contar con una funda antihumedad para proteger nuestro equipo no viene dems si queremos continuar con nuestra sesin, sobre todo si no contamos conuncuerpoyobjetivoconunbuenndicedeestanqueidad.

OTROSFACTORES:NIEBLA La niebla comparte muchas caractersticasconlahumedad,sibien, suele aparecer mas localizada, si no tomamos algunas precauciones tambin nos podrn aparecer numerosos problemas. Por otro lado, es un recurso de excepcin para conseguir imgenes de gran impacto visual. Si bien por una escasa luz ambiente o porque queramos o necesitemos acortar el tiempo de exposicin, si aportamosluzartificialtendremosque intentar estar lo ms cerca posible del elemento a iluminar para que las partculas ensuspensinnoreflejenla luz y nos laven la imagen, por otro lado, tambin podremos iluminar desde atrs con una fuente de luz de f4491seg.Iso20022mm5300k gran intensidad para aumentar la sensacin de niebla y darle mayor EnestaimagentomadaenMenorcaunanoche delunallena,sepuedeapreciarlosnumerosos protagonismo.
problemasquepuedenaparecersirealizamos unatomasinningntipodeprecaucin.

f4221seg.Iso40025mm5300kflash

OTROSFACTORES:AIRE El aire ser, en das con un alto ndice de humedad, nuestro gran aliado permitindonos disfrutar con nuestra sesin fotogrfica. Pero no todo son excelencias, tambin nos puede provocar algunos problemas dependiendo de la fuerza de este y del escenario elegido para nuestras tomas, por lo que tambindeberemosdesercautos. As,pj.enescenariosmarinosdeberemosdeprotegerlalenteconunfiltrode cristalsiestamosdecaraalmarylimpiarlocontinuamenteentretomaytoma para eliminar las posibles manchas en nuestra foto ocasionadas por las salpicaduras. Por otro lado, una vez acabada nuestra sesin conviene limpiar todo el equipo con una toallita hmeda para eliminar las partculas de salitre incrustadasporelaire. Otra precaucin a tomar es, independientemente del escenario, la buena posicin del trpode, asegurndolo y estabilizndolocorrectamente. Para estabilizar el trpode, se dice que podemoscolgarnuestramochiladelejecentral de este, cabe decir, que dependiendo de la fuerza del aire esta solucin puede ocasionar ms problemas que soluciones, por lo que mi recomendacinessimplementebajaryabrirlo mximo que se pueda las patas del trpode y sobre todo no subir el eje central ya que ser ms fcil que nuestras tomas salgan trepidadas, al mismo tiempo como precaucin convienenoalejarsemuchodenuestroequipo.

f7.11453seg.Iso10040mm5300k Enestaimagenpodemosvercomolasramasmsfinassemuevenacausadelvientoaportndole dinamismoalafoto.

Pero el aire tambin puede ser un recurso compositivo interesante al que podemossacarprovecho.Noolvidemosqueunadelasgrandescaractersticas delafotografanocturnaodelargaexposicineselmovimientoporloqueen dasconairepodremosdarleuntoquemscreativoanuestrasfotos.

f838seg.Iso160017mm3200kflash

Cuandoseanecesarioaportarluzartificial,deberemosdeesperarnosaquese calmeelaireyaquedelocontrariosecongelarelelementotantavecesreciba laluzdirectadelflashdandounasensacindetrepidacin. OTROSFACTORES:NIEVE La fotografa nocturna bajo cero no requiere de muchas precauciones que no se tomenaplenaluzdelda,tansolodeberemos detenerencuentaquelanievenosreflejar un azul intenso (del cielo) o se tintar del colorasociadoalatemperaturaqueelijamos para nuestra toma. Por otro lado, si aportamos luz artificial deberemos de tener mucho cuidado para no pasarla de exposicin.

f5.6 314seg. iso200 17mm 3200k En esta imagen tomada a 9 bajo cero se ve claramente como la nieve se tinta del color dominante en la escena. En este caso prefer darle una temperatura fresquita para potenciar lasensacindefrio.

Talvezlamayorcomplicacinconlaquenos podemos encontrar, es la humedad, tan solo con un 1% de humedad en el ambiente, las bajastemperaturasprovocarsucongelacinenlalentedejandounvelocomo losueledejarlahumedadperobastantemscostosodeeliminar.Conuntrapo dealgodncalentadoconnuestrovahoyfrotandolalenteconmuchocuidado conseguiremos deshacer la fina capa de hielo formada, aunque no dispondremosdemuchotiempoantesdequesevuelvaacongelar.

OTROSFACTORES:TORMENTAS

Cazar una tormenta es tan fcil como dejar el obturador abierto el tiempo que queramos.Losrayossonlosuficientemente lentos y tiene la suficiente intensidad como para que queden registrados en nuestro sensor sin ningn problema. Tan solo deberemos de cuidar, al igual que se hace cuando fotografiamos fuegos artificiales, la superposicin de estos cuando caigan ya que podemos sobreexponer la zona de mayor acumulacin de estos. Si es as, para controlarlopodemosusarunatarjetanegra tapando el objetivo el tiempo necesario hasta que se registre otro rayo por otra zonadelencuadre.

f5.6103seg.iso20017mm3200k En das de tormenta podemos captar escenas sorprendentes alternando luz artificial con la natural. Paraprovocarunambientefrioyunazulelctricoforzamoslatemperaturaa3200k.

Con un cielo cubierto y amenazante de lluvia, a priori, no deberamos salir a hacer fotos ya que nuestra sesin puede ser bastante frustrante, con un cielo sosoygris.Noobstante,sepuedeconvertirentodounespectculositenemos lasuertedequecaigaunrayoenelsitiocorrecto,esloque llamounextraen nuestra composicin. Pero para que tengamos esa suerte habr que buscar el sitio adecuado dejando la tormenta lo ms lejos posible ya que si nos cae un diluviodepoconosvaaservir.Talvez,comoprecaucinpodemosincorporar en nuestra mochila una funda de agua para nuestra cmara por si nos caen algunasgotas.
f5.6413seg.Iso100 24mm5200k Endascubiertoses difcilcaptaralgode detalleenelcielosi hacemosuna exposicinlarga,en estecaso,unrayo cadodeuna tormentalejananos ofrecielpuntode intersnecesario paracompletar nuestracomposicin.

6.TCNICABSICACOMPOSICION
Apartedeestosfactoresquedeberemosdeconoceryqueestn directamente relacionadosconelxitodenuestrasesin,tambintendremosquedominarla tcnicayenquepuedeninfluirlosdiferentesvaloresdediafragma,velocidad, sensibilidad, enfoque, temperatura, etcsi no queremos desaprovechar una nocheespectacular. COMPONERENLAOSCURIDAD De noche, aun teniendo una luz ambiente suficiente para ver bien por donde andamos,encuadrarunaescenaymssiqueremoscomponernuestraimagen de una forma correcta puede resultar un trabajo lento y frustrante si no empezamosahacerlobiendesdeelprincipio. La inclusin en nuestro encuadre de elementos que no queremos o la mala disposicindeloselementosalosquequeremosdarlemayorprotagonismoes muy fcil debido a las malas condiciones lumnicas cuando miramos por nuestrovisor.
Marcamosloslmitesconunalinternayreencuadramos.

Para evitar estar haciendo una foto de 20 min. y al final descubrir que se nos ha colado una ramao que hemos cortado el elemento principal, podemos usar un mtodo muy sencillo que nos ocupar algo detiempoalprincipio pero que nos garantiza un buen resultadofinal.

Una vez elegido nuestro encuadre y haber colocado los elementos principales ensusitioagrossomodo,podemosayudarnosconunalinternaparamarcar los lmites de nuestros elementos principales y as verificar que estn dentro denuestroencuadreoquecortamospordondequeremos.Hechaestaprimera comprobacin, podemos afinar mas si hacemos una toma a un ISO elevado y pocotiempodeexposicinycomprobamosenelLCDlaimagenresultante. Con esta toma no pretendemos sacar la fotografa final por lo que nos da lo mismosinoestafoco,latemperaturanoeslacorrectaose nosquedacorta de exposicin. Pero por el contrario nos valdr para reencuadrar o eliminar aquelloselementosquenovimosalprincipioyquemolestanennuestraescena elegida.YosuelohacerestaspruebasaISO1600yunos30deexposicin.

 Hacemosunaprimera tomadepruebaaISO 1600yuntiempode expo.de30.

Verificamosy corregimos realizandootrapruebaa ISOelevado.

COMPOSICION Las normas de composicin son exactamente las mismas que en la fotografa convencional, los tercios, los pesos, las formas, las lneas, etc, si bien al no tenerlasuficienteluzambienteparacomponercorrectamentepodemosfallar muyfcilmenteenlainterpretacindeestasreglas.Loserroresmscomunes quesedanenlafotografanocturnason: LA AMBIGUEDAD.Frutodenohaberverificadonuestratomaanteriormente a la toma final y como consecuencia, incluir elementos cortados, horizontes centrados,etc(Fig.1) INCLUSION DE MUCHOS ELEMENTOS. Tal vez la ms difcil de corregir ya que cuando miramos por el visor se pueden aislar elementos que no vemos dndonos as una lectura errnea de la imagen que queremos captar, y como consecuencia,alvernuestraimagenfinalenlacualtodosloselementossehan expuesto por la luz ambiente nos damos cuenta del caos. Por ello yo recomiendo empezar con escenas simples en la que un solo elemento sea nuestroprotagonista.(Fig.2)

 EXTRAS INDESEADOS. Como por ejemplo, la estela de un avin, si bien en algunos casos puede aportar un extra compositivo, depende de nuestra intencin,esdecir,siqueremosunescenarioendondemagnificarlapresencia de una circumpolar, la estela de un avin puede restarle valor a nuestra imagen.Porello,escogerbienlaslocalizaciones,serfundamental.(Fig.3) FACTORES METEOROLOGICOS. Como ya hemos visto en el captulo que hago referencia a estos, contar con un cielo nuboso espectacular no nos aseguraunbuenresultado,yaquealtratarsedefotografadelargaexposicin, lo que en un principio vemos se desdibujar formando otras formas, huecos, etc para conseguir buenos resultados, es conveniente perder un poco de tiempoenobservarelcomportamientodelasnubes,sudireccin,lavelocidad enlaquesemueven,etc(Fig.4) Fig.1
En esta imagen vemos como se ha cortado de forma involuntaria las rocas de la parte inferiordelafoto.

Fig.2
En esta otra imagen no conseguimos la lectura que queramos ya que el fondo qued tan iluminado por la luz ambiente como el primerplano.

Fig.3
Lainclusindela esteladeunavin enesteescenario prximoala ciudadde Alicante,nos estropela limpiezadelcielo.

Fig.4
Enestaescena vimosquela posibledireccin delasnubes formaranel puntodefugaque complementara alprimerplano.

6.1.TCNICABSICADIAFRAGMA
Aunqueelvalordeldiafragmanotieneunarelevanciaimportantecomopuede tener en la fotografa convencional, s que es necesario saber qu valores son los adecuados segn qu tipo de escena ya que estn directamente relacionados con el resultado. Por lo tanto podemos decir, que el diafragma influyetantoennuestraexposicincomoennuestracomposicin.

Pornormageneralpartimosdeunvalordef4f5.6,valoresquenosaseguran una buena profundidad de campo teniendo en cuentaque usamosun objetivo granangularyquecasisiempreusaremoslamnimalongitudfocaldenuestro objetivo. Noobstante,cuandoqueramosusarundiafragmamuyabierto(f2f2.8),bien por exposicin o bien porque queramos un cielo plagado de estrellas, (Fig.1), deberemos de prestar una especial atencin a la distancia entre primer plano con nuestra cmara para garantizar un foco adecuado en toda la escena o procurarusarladistanciahiperfocal. Fig.1Fig.2

Enunanochedelunallenapodremosusarundiafragmamscerrado(f8)para conseguirunmayortiempodeexposicin(1015min)yenconsecuenciaunas trazas mayores de estrellas aunque registraremos menos y solo las ms brillantes.(Fig.2) Por otro lado, y sobre todo en fotografa urbana, es una buena opcin si incluimos en nuestro encuadre luces directas procedentes de ciudades, etc.. comopuedenserfarolas,boyas,etcparaprovocaresaslucesestrelladasque quedantanresultonas(Fig.3)

f2.81027seg.iso4005400k24mmf81151seg.iso16005400k24mm

Fig.3

f878seg.iso4003200k15mm En esta imagen, aprovechando que tenamos una luz ambiente adecuada para iluminar con flash y que la luna apareca en nuestro encuadre pudimos cerrar el diafragma y sacarla en forma estrellada.

HAYQUESABERQUE: Aundiafragmamsabiertomejorcalidaddeimagenymenosruido. Cuanto mayor sea la abertura mas trazos de estrellas se registrarn y msluminosas. Diafragmamos dependiendo del tiempo de exposicin que queramos conseguir. Ennochesconunaluminosidaddel75/50%omenos,usarundiafragma cerradoesinviablesinoaportamosluzartificial. Podemos crear efectos de flecha en las trazas de las estrellas, diafragmando, si tenemos un objetivo manual o en su defecto si aplicamosunfiltroquenosresteunospasosdediafragma.

6.2.TCNICABSICAVELOCIDAD
En la fotografa nocturna, la velocidad de obturacin juega un papel importante, aunque se ve limitada en gran medida a la larga exposicin con valoresentre30yvariosminutosparaunacorrectaexposicindeluz.Porello hablamosdetiempodeexposicinmsquevelocidaddeobturacin. Elegir un tiempo de exposicin adecuado va a depender tanto de nuestra composicin como de la luz ambiente y otros factores meteorolgicos. Este valor para el tiempo de exposicin est directamente relacionado con la sensibilidad y el diafragma, ya que son los que nos va a permitir jugar con dichotiempoparaconseguirunouotroefectosobrenuestrafotografa,pj.con

Fig.1
f5.630seg.iso16003200k17mm

el tiempo de exposicin controlaremos si queremos ms o menos estelas en el cielo o determinaremos la longitud de estas, le daremos mayor dinamismo a las nubes o las podremos dejar casi estticas, jugaremos con el movimiento del agua hasta crear un bruma homognea,etc

Uno de los factores ms importantes y que nos va a determinar el tiempo de exposicin es el factor meteorolgico, concretamente la nubosidad, ya que dependiendodelacantidaddenubespodremosconseguiruncieloimpactante, dinmico y lleno de matices y texturas si elegimos bien nuestro tiempo de exposicin o por el contrario, si realizamos una toma de varios minutos podemos encontrarnos con un cielo que a priori lo vemos con volumen, totalmentehomogneoysosoquenoaportanadaanuestrafotografi.(Fig.1y 2). Por este motivo la eleccin del tiempo de exposicin es fundamental y deberemos de tener claro cuando podemos alargar el tiempo de exposicin o cuandonosvaasuponerunproblemaParaello,podemoshacerunatomaaiso elevado y unos 30 1y determinar as si merece la pena seguir con nuestra sesinoesmejorirseacasa.

Fig.2

f5.6955seg.iso1003200k17mm

Otrorecursocompositivoennuestrastomasnocturnas,eslaluna,incluirlaen nuestra encuadre puede suponer un problema si no sabemos cundo y como, conqutiempodeexposicin,sereladecuado.Dependiendodelafaselunary delaalturapodremosconseguirlo,pj.enlafaselunardeloscuartospodremos hacertomasdeentre1y5minutossinqueaparentementesedeformelaluna, al contrario obtendremos un efecto esfrico sobre ella, sin embargo, si exponemosdurantevariosminutosconunalunaenfasegibosao llenaestase alargarenelespacioonoscrearunamanchaquemadademasiadogrande sobretodosiqueremosincluirlacuandoestsaliendo(fig.3)

Desafortunadamente,acortareltiempodeexposicinsuponeenlamayorade loscasosquedebamosdeaumentarlasensibilidaddenuestracmaraconlos problemasqueellogenera,porloquehabrdeconsiderarconanterioridadsi merecelapenaono.(Fig.4) Fig.3

f8446seg.iso1005600k22mm

Fig.4

f904seg.iso8005200k400mm

Enestaocasin,enunanochedeJunio,lalunaensufasedecuartomenguante bajabajustopordetrsdelcastillodealicante.Unasuavecalimapropicique laluzreflejadaporlalunaseequilibraralaslucesdelaciudad. Permitindonosunaexposicincorrectatantoparalalunacomoparaelresto. Para sacar detalle en la luna, tuve que elevar el ISO para poder disminuir el tiempodeexposicin. ESIMPORTANTE: Usartiemposdeexposicincortoscuandotenemosuncielocubierto,si lopermitelaluzambiente. Usar tiempos de exposicin cortos si queremos incluir a personas en nuestraimagen. Con luna llena deberemos cerrar diafragma para conseguir tiempos de exposicinlargos. Para captar una circumpolar y que tenga la suficiente entidad nos har faltaunaexposicinde10min.mnimo. Aportaremosluzartificialalprimerplanosinosquedamoscortosconel tiempodeexposicinelegido. Para poder acortar el tiempo de exposicin a 30 deberemos usar sensibilidadescrticasennuestrascmaras.

6.3.TCNICABSICALONG.FOCAL
La fotografa nocturna no deja de ser fotografa de paisaje por lo que casi siempre usaremos focales cortas y angulares (1028mm), no obstante, depender de nuestra composicin la eleccin de la longitud focal en nuestro objetivoperosiempreteniendoencuentalaslimitacionesqueelloconlleva. Aligualqueconeldiafragma,tendremosqueprestarunaatencinespecialala distancia cmaraobjeto si queremos que salga todo a foco en nuestra escena, sobretodoapartirde35mm,teniendoquecalcularladistanciahiperfocalpara conseguirloycontrolaraslaprofundidaddecampo. La eleccin de la longitud focal la va a determinar tanto nuestra composicin, ladimensindeloselementosquequeremosincluirennuestraimagenylaluz ambiente. Obviamente, al tratarse de fotografa nocturna, las condiciones de luz nos limitarn bastante la eleccin de una focal larga, ya que enfocar a un elemento lejano puede resultar imposible en AF, adems de no controlar que elementos aparecern en la fotografa. Para ello usaremos un mtodo de pruebaerrorconelquepodremosafinarbastante. Otro aspecto importante a tener en cuenta es la dimensin de los elementos que queramos incluir, hay que saber que el ojo humano tiene una percepcin diferente a la que capta la cmara, pej. una construccin de unos 5 mts. de altura, nosotros la veremos imponente, mientras que si usamos una focal angular tender a achatarse bastante aparte de forzar mucho la perspectiva.

Por ello, conviene evaluar una prueba realizada a ISO alto y poco tiempo de exposicin para determinar si nos vamos unos mts. para atrs y usamos una focalunpocomslarga.

f5.6480seg.iso1005300k28mm Enestaotraimagen,aunconelmismotiempode exposicinquelaimagenanterior,seobserva comolastrazasdelasestrellassonmuchoms cortas. f5.6 480seg. iso100 5300k 300mm En esta imagen del Teide, la eleccin de una longitud focal larga (300mm) nos complica mucho el enfoque teniendo que hacer varias pruebas hasta dar con un resultado adecuado. Por otro lado, la longitud de las trazas de las estrellas se venaumentadasconsiderablemente.

DEBEREMOSDESABER: Casisiempreusamosfocalesangulares. Apartirde50mmutilizarladistanciahiperfocalesinviable. Lasfocalesangularesnosalejanelfondoylostelesloacercan. Los trazos de las estrellas son ms largos cuanto mayor sea nuestra longitudfocalenelmismotiempodeexposicin.

6.4.TCNICABSICA SENSIBILIDAD
LasensibilidadISOdenuestrosensoromejordicho,podercambiarestefactor segnnosconvengaestalvezunadelasgrandesventajasdelaeradigital.Con l, podremos forzar la sensibilidad del sensor para captar ms luz en condicionesdepocaluminosidad,aunquerealmentenocaptamsluzsinoque amplificalasealquelellegaacadafotodiodo. En la actualidad casi todas las cmaras tienen un rango de sensibilidades que vandesdeISO100aISO1600,aunquenotodastienenunbuenrendimientoen los valores ms altos. Los problemas ms comunes asociados a estos valores son un recorte en la gamatonal de la imagen provocando imgenes mas contrastadas,(fig.1y2)unacadaconsiderableenladefinicindelosdetalles msfinosysobretodoytalvezelmsmolesto,eslaaparicinderuido,tanto cromticocomolumnico. Fig.1 Fig.2

f442seg.iso16004000k17mm f5.61163seg.iso1004000k17mm

Desgraciadamente,enlafotografanocturnanosvalemosdeestosvalorespara conseguir nuestras imgenes, sobre todo cuando queremos acortar el tiempo de exposicin en nuestras tomas (por motivos que ya hemos visto ) a no ser queaportemosluzartificialparailuminarnuestroselementosprincipales. Noobstante,lamayoradelascmarasdeunnivelmedioaltonosofrecernun buenrendimientoavalorescomprendidosentreISO100eISO400,siendolas de gama baja las que acusen mas estas sensibilidades. An as, tenemos que tenerclaroquelamejordefinicindelaimagenlaconseguiremossiempreen elvalormsbajoconelquevengancalibradoslossensoresdefbrica,quepor norma general es ISO 100, con lo que tendremos que calcular nuestras exposicinenfuncindeestevaloraunquelimitemosengranmedidanuestro resultado.

Usarsensibilidadesporencimade400nosvaamermarconsiderablementela calidaddelaimagenydifcilmentepodremosusarestasconfinescomerciales o expositivos. Estas sensibilidades las usaremos casi siempre para hacer nuestras pruebas y solo en algunos casos y dependiendo de la respuesta de nuestra cmara, podremos usar sensibilidades altas para conseguir un resultado que es imposible hacerlo de otro modo. Pero para ello tenemos que estarmuysegurosdequerealmentemerecelapena. Porotrolado,escierto,queelruidoasensibilidadesaltas, aparecemsenlas zonas subexpuestas, por lo que si calculamos bien nuestra exposicin se minimizarbastante,anaiso1600.

f5.630seg.iso16004300k15mm


f4131seg.iso8005300k28mm

f5.61163seg.iso1004000k17mm

Dependiendodelaluz ambiente/faselunar
LunallenaISO50100 GibosaISO100200 CuartosISO400

Dependiendodeltiempodeexposicincon luzambiente
Expos.de30seg.1min.ISO1600 Expos.deentre2min.y4min.ISO800400 Expos.deentre8min.y16min.ISO20010050

DEBEREMOSDESABERQUE: Las sensibilidades por encima de ISO 400 requerir de un procesado posterioralatomaparacorregirlosproblemasasociadosaestas. AmayorISO,mayorruido. AmayorISO,captaremosmasestrellas,inclusolasmenosbrillantes. CuantomayorseaelISO,menorsereltiempodeexposicin. AmayorISO,aumentaelcontrasteyrecortaelrangotonal. Con sensibilidades muy elevadas (3200) podremos sacar volumen y texturasenLaVaLctea. Por norma general se suelen usar sensibilidades ISO entre iso100 y iso200paralamayoradeloscasos. Enelsupuestodenecesitaruntiempobajodeexposicin,peronopoder aumentarlasensibilidad,habrqueaportarluzartificial

6.5.TCNICABSICAEXPOSICIN
Sindudaunaexposicincorrectaeslaquevaamarcarladiferenciaentreuna buena fotografa y una mediocre, como ya sabemos, viene determinada por factorescomolavelocidaddeobturacin, lasensibilidadyel diafragmacuyos valores y su reciprocidad sern los que ajusten la cantidad de luz necesaria para una correcta exposicin. En la fotografa convencional, estos valores se puedenajustardeformaautomticaosemiautomticadependiendodelmodo de captura que elijamos, incluso en modo manual, el fotmetro de nuestra cmara nos indicar cuando hemos seleccionado bien nuestros ajustes para unacorrectaexposicin. Como en la fotografa convencional tambin va a depender de nuestra composicin,defactoresmeteorolgicosydelaluzambiente,peroadiferencia de esta, en la fotografa nocturna se complica bastante ms al carecer de la suficienteluminosidadparaqueacteelfotmetrodenuestracmara.As,solo nosquedaverificarsihemosexpuestobiennuestratomaviendoelhistograma delaimagenporloqueentenderquenosdiceelhistogramaesfundamental. Obviamente, en la oscuridad no tenemos blancos (a no ser que tengamos una gran masa nubosa en nuestro encuadre), por lo que en nuestro histograma predominarnlostonososcurosymediosrespectoalosblancos,oloqueeslo mismo, tendremos un histograma ajustado a la izqda, lo que no quiere decir quetengamosunaimagensubexpuesta.Estovaadependerdeloquequeramos conseguir, con una luz ambiente adecuada, los registros tonales pueden ser muydiferentes,pej.uncontraluzrespectoaunpaisajeabierto.

f2.81018seg.iso1005200k22mm En esta imagen quise darle ms importancia a la circumpolar que al detalle del pino, aunque fue necesariodaruntoquesdeflashdeformamuysutil. Para conseguir este resultado era obvio que tena que realizar la toma en un da de luna nueva, an as, en esta escena me encontr con una fuerte contaminacin lumnica por lo que fue necesariocontrolarestaya queeslaquemedeterminabaeltiempodeexposicin. En el histograma podemos ver cmo est ajustado a la izqda. Pero el histograma se completa por ladcha.debidoaestafuertecontaminacinlumnica.

f51345seg.iso1005200k25mm Sin embargo en esta otra, tenamos una luminosidad bastante fuerte debido a la fase lunar, y debido a la larga exposicin de cerca de 25 min. vemos como el histograma se rellena en casi todos los niveles y como consecuencia obtenemos una imagen ms rica en detalles y diferencias tonales,aunqueresultarenunaimagenmsdiurna.

Viendoelresultadodelasimgenesanterioresyelhistograma,podemosdecir que la exposicin de ambas es correcto, an as y dependiendo del resultado que queramos obtener, pej. si queremos dejar ms oscuro el cielo, podremos dejar un hueco pequeo en la dcha. (ms o menos diafragma) y ajustarlo posteriormenteenelprocesado. Esconvenientederechearelhistograma? Derechearelhistogramaesalgofundamentalsiqueremossacarleelmximo partidoalaslucesenlafotografadigital,yalodemostrhacemuchoelseor Mellado,aunqueyotambinmedcuentahacemuchodequeestamximaen lafotografadigitalhayquematizarlamuchoyaquenotodaessusceptiblede este mtodo, pej. la foto de moda, social, y una larga lista de fotografa en la queusamosluzartificial. Fig.1 Fig.2

f5.6517seg.iso1005200k17mm

f5.61196seg.iso1005200k17mm

En la fotografa nocturna, sencillamente es una barbaridad, ya no porque usamosluzartificial,tambincuandohacemosfotografasconluzambientees

inviable derechear el histograma si partimos de la base de que no podemos medir las luces altas para poder sobreexponerlas. No obstante, en el remoto caso de que pudiramos, derechear un histograma ya de por si correcto, significara que deberamos de doblar el tiempo de exposicin, o el iso, y con ellotambin doblaramos los posibles problemas causados por la larga exposicin. Por ello y en el mejor de los casos simplemente deberemos ajustar nuestra exposicin para intentar completar el histograma intentando no dejar huecos vacos. Estos nos indicarn los pasos de luz que le faltaran a nuestra toma para una correctaexposicin.As,unhuecovacoaladcha.significaquenoshabremos quedadocortoenunpaso(fig.1),teniendoquedoblarlosvaloresconlosquela hemos conseguido, ya sea, abriendo un paso el diafragma (fig.2), doblando el tiempo de exposicin o aumentando en un paso la sensibilidad, dependiendo delresultadoquequeramosobtener. En este caso optamos por doblar el tiempo de exposicin consiguiendo as completar nuestro histograma, pero causa de ello nos ha provocado un recorrido mayor en el movimiento de las nubes y hemos perdido parte de nocturnidadennuestraimagen.Talvezenesteejemplohubiramosobtenido mejores resultados si hubiramos aumentado un paso el iso y mantenido el tiempodeexposicin. ESIMPORTANTESABER: Salvoenalgncasoconcretonopodemosfiarnosdelamedicin deluz realizadapornuestracmara. Deberemos de verificar la correcta exposicin consultando nuestro histograma. Derechear nuestro histograma no es una buena opcin en fotografa nocturna. Porcadahuecovacoenelhistograma,deberemosdoblarlacantidadde luzqueentraennuestrosensor. Tambin es muy importante, no creernos que nuestra imagen est correcta porque en el LCD la veamos bien. El LCD, o mejor dicho, las condicioneslumnicasen las que vamos a trabajarnospueden llevaral engaosinosfiamosdeloquevemosenlapantalladenuestra cmara. Por eso, SIEMPRE HAY QUE CONSULTAR NUESTRO HISTOGRAMA, para verificar que est bien o realizar los cambios que sean necesarios para ello.

Enesteejemplodelaimagenfig.1anterior,fijaroscomoparecequeestmejor expuesta en la imagen sobre fondo negro, que en realidad lo est (imagen sobrefondogris).

COMOEXPONERBIENNUESTRAIMAGEN Exponer bien nuestra imagen sin utilizar ningn medio automtico que nos indique cules son los valores correctos para ello puede parecer imposible, nadamaslejos!Aprovecharemosquelarespuestadelsensoreslinealynonos afectaelfallodereciprocidadpropiodelafotografaanalgica,paracalcular nuestra exposicin a partir de una prueba hecha a una sensibilidad elevada comoyahemoshechoantes. En principio vamos a dejar un valor para la sensibilidad fijo, como puede ser iso 1600, un valor que nos va a permitir realizar tomas con un tiempo de exposicinrelativamentecortoaunquelacalidaddelatomano seabuena,(de momentoestamosdepruebas). Verificaremoselhistogramaajustandolosvaloresrestantes,yasea,abriendoo cerrando el diafragma o doblando o disminuyendo el tiempo de exposicin hasta conseguir un histograma completo y siempre dependiendo de lo que queramosconseguir. Una vez que hayamos conseguido completar el histograma, ahora es cuando deberemosdecalcularnuestraexposicinpararealizarunatomaaunisoque nosofrezcamejorcalidad,pj.aiso100. Para ello, debemos de multiplicar el tiempo de exposicin por la diferencia entre isos, es decir, si en nuestra prueba hemos usado iso 1600 y ahora queremos hacerla a iso 100, deberemos de multiplicar por 1600:100=16 o lo queeslomismo,irdoblandoeltiempodeexposicinporcadapasodeisoque bajamos,asquedara:

30 a iso 1600 = 60 a iso 800 = 120 a iso 400 = 240 a iso 200 = 480 a iso 100oloqueeslomismo:30x16=480 A partir de aqu, ya tenemos unos valores correctos para asegurarnos la exposicinadecuadaquepodremosirmodificandosegnlaleydereciprocidad paraobtenerelresultadoquequeramos.

2.834seg.iso16005300k123mm

f 2.8544seg.iso1005300k123mm

ESIMPORTANTESABER: NodebemosfiarnosdelLCDdelacmara,comprobandoelhistograma. PornormageneralusamosISO1600paralaspruebas. Empezamoscalculandolaexposicinapartirdeltiempodeexposiciny corregiremosdependiendodelresultado.

6.6.TCNICABSICAENFOQUE
Enfocardenoche,talvezpuedaparecerquesealomscomplicado,aunquela verdad es que es tan simple como iluminar con una linterna el elemento que queramos enfocar. No obstante, habrn situaciones, bien por el propio escenarioobienporlaeleccindevaloresparadiafragmaylongitudfocal,por loqueenfocarsecomplicarunpocoms. Paralamayoradelassituacionesnosbastarconiluminarconunalinternade intensidad media (fig.1) el elemento que queramos a foco, o bien usar un puntero lser (fig.3) para el mismo fin. Tambin podemos poner cerca del sujeto a enfocar nuestra linterna frontal (fig.2) y dirigir nuestro punto de enfoquedirectamenteaesaposicin.

Fig.1

Fig.2

Fig.3

Unavezelegidonuestroelementoprincipalquequeremosafocoyevaluadola distancia mnima a la que debemos enfocar, buscaremos con la linterna el punto en donde tengamos ms contraste para facilitar el enfoque y enfocaremosenmodoAFutilizandoparaelloelpuntocentraldeenfoque. Cuando estemos seguros de que hemos enfocado correctamente, pasaremos a modo de enfoque manual para evitar volver a enfocar cuando activemos el obturador.Estaaccinlapodemosrealizardetresformasdiferentes: PasandodeAFaMFennuestroobjetivo. Cambiandoamododeenfoquemanualenelmendenuestracmara. Seleccionandoanteriormenteunbotnconfiguradoexclusivamentepara enfocar, de modo que cuando apretemos al obturador solo bloquee la exposicin. Deestaformapodremosreencuadrar lasvecesquequeramossintenerque volveraenfocar. Sioptamosporelpunterolsercomo ayuda para enfocar, deberemos de conseguirunoquenosdlasuficiente intensidad para enfocar rpidamente, (los de haz verde y 200nm son los msusados),aunquedependiendode la luminosidad del visor, de la longitud focal que elijamos y del pulso que tengamos, se puede convertirenunatareamslentadelo esperado. Encualquiercasodeberemosdetener mucha precaucin con los reflejos, sobretodoenescenariosmarinos. Sea cual sea el mtodo que elijamos podemos afinar nuestro enfoque haciendozoomalpuntodeenfoqueyunavezconseguido,volver alalongitud focaldeseada.Estonosasegurarunenfoquemuypreciso.Porotroladoytal vez el menos engorroso es el de utilizar la distancia hiperfocal, pero eso lo dejaremosparamsadelante.

 Hasta ahora hemos visto las formas ms utilizadas para enfocar en la oscuridad, pero estas solo funcionarn cuando incluyamos un primer plano relativamentecercano,tantocomonuestralinternaseacapazdeiluminarcon la suficiente intensidad, pero que pasa cuando el elemento a enfocar est lo suficientemente lejano para que no llegue la luz de nuestra linterna, pej. el castillodelcaptulodeexposicin. En estos casos, y teniendo en cuenta que usaremos una longitud focal ms larga, (por lo que enfocar a la distancia hiperfocal es inviable) podemos enfocardedosformasmuysencillas:

f844seg.iso16004300k70mm

Usando un puntero lser, siempre y cuando llegue sin problemas y con la suficienteintensidad. Enfocarenmodomanualhastaquemsomenosveamosntidaslasestrellaso algnelementoquenossirvacomoreferencia. Enamboscasos,esnecesariohacerunatomadepruebaaisoaltoparaverificar el enfoque, y en su defecto corregir girando el anillo de enfoque poco a poco hastaconseguirunenfoqueaceptable.

 f81006seg.iso1004300k70mm

ESIMPORTANTESABER: Los objetivos angulares nos proporcionan ms profundidad de campo, aumentandoaselfocoennuestroencuadre. Con una longitud focal angular (15mm28mm), nuestro primer plano enfocadodeberdeestarmsomenosaunos24mts. La distancia mnima a la cual deberemos de enfocar ir aumentando conformevayamosaumentandolalongitudFocal. Aseguraremos el enfoque pasando a modo MF una vez tengamos a foco elelementoquequeramosntido. Usaremoselpuntocentraldeenfoquedenuestracmara. DISTANCIAHIPERFOCAL Llamamos distancia hiperfocal a la distancia mnima a la que deberemos enfocar para conseguir la mxima profundidad de campo, manteniendo enfocadodesdelamitaddeestadistanciahastaelinfinito. Elvalordeestadistanciavariarenfuncindelafocalelegida,laaberturayel crculodeconfusinpropioparacadaformatodesensor,as,noserlamisma, aunmanteniendolosmismosvaloresparafocalydiafragma,paraunacmara conformatoAPSCqueparaunaFullFrame. La distancia hiperfocal nos asegura tener una imagen totalmente ntida tanto enelprimerplanocomoenelfondoperonosiempreesviable,pj.alongitudes focales a partir de 50 mm, la distancia a la que deberamos enfocar para conseguir la hiperfocal se proyecta demasiado lejos como para poder realizar unenfoquepreciso.Enlafotografadiurna,podramosircerrandolaabertura del diafragma para ir acortando esa distancia pero al tratarse de fotografa

nocturna, como ya conocemos, nuestro rango de aberturas se limita bastante, siendoelmsabiertof2.8yelmscerradof8enlamayoradeloscasos. Pej.enunacmaraFF,paraunvalordefocalde50mm,yvariandolaabertura obtenemos que: a f2.8 la distancia hiperfocal estara a 29,76 mts., 14,88 mts. paraf5.6ya10,41mts.paraf8.Podramosseguirrecortandoesadistanciade enfoque conforme furamos cerrando la abertura, pero deberamos evaluar si realmente nos merece la pena, ya que conforme vayamos cerrando el diafragma deberemos ir doblando el tiempo de exposicin o la sensibilidad para conseguir una exposicin correcta y asumir las consecuencias que ello conllevaparanuestraimagen. Cundousaremosladistanciahiperfocal? En la mayora de los casos, trabajaremos con focales angulares (15,17,24,28mm) por lo que aprovechar esta distancia hiperfocal no nos supondrningnproblemayaqueladistanciaalaquedeberestarelprimer planoparamantenerlontidoesrelativamentecorta,pj.af5.6y17mmladh.es 1,72 mts. lo que quiere decir que podremos estar a tan solo 1 mt. del primer planoytenerafocotodalaescena. Noobstante,haydeterminadassituacionesenlasque,obienporunafocalms largaoporunadistanciaentrecmaraobjetocomprometida,sdeberemosde tenerencuentaestadistanciahiperfocalparaobtenerunosbuenosresultados. Por otro lado, en escenarios en los que nuestro objeto principal est lo suficientemente lejos como para no poder iluminarlos para enfocar o sencillamente por no estar accesibles para este fin, es fundamental conocer y utilizarladh.

f5392seg.iso4005200k26mm

En esta imagen vemos como la eleccinde la focal con respecto a la distancia entre cmaraobjeto nos ha desenfocado un poco el fondo desdibujando las trazas de las estrellas por no haber utilizadoladistanciahiperfocal.

 f5.6445seg.iso4005300k23mm Sin embargo, en esta otra toma utilizando la distancia hiperfocal se v claramente como el fondo esttotalmententido,conunasestelasfinasybiendefinidas.

Cmocalcularladistanciahiperfocal? Hace unos aos, los objetivos llevaban impreso en su cuerpo una escala que marcaba la posicin en donde se deba de poner el anillo de enfoque para conseguirladistanciahiperfocaladeterminadasfocalesydiafragmas,hoyesas marcas han desaparecido de los cuerpos de los objetivos salvo en algunos modelos de la gama alta de algunos fabricantes aunque se limitan a unas marcasenlasquesesuponeladistanciahiperfocaladeterminadaslongitudes focales. Objetivodefocalfija
Con estas marcas en nuestro objetivo, hallar la distancia hiperfocal es tan sencillo como girar el anillo de enfoque en su posicin de infinito hasta que coincida con el diafragma elegido y leer en el anillo de profundidad de campo desde que distancia vamos atenerfocoparaesediafragma.

Objetivozoom
En los objetivos zoom, se nos complica un poco saber desde que distancia vamos tener una buena profundidad de campo ya que las marcas se limitan a las longitud focales de nuestro objetivo pero no tienen en cuenta la abertura, por lo que calcular la distancia hiperfocal con estos objetivos lo haremos, bien con una tabla de hiperfocales o bien calculndolainsituconunasencillafrmula.

En internet, hay numerosas tablas de hiperfocales para muchos tipos de cmara y formatos de sensor en las que te indican cual es la distancia hiperfocal para cada focal y diafragma, tan solo habr que buscar la que se ajuste a tus necesidades y descargarla. Por otro lado, tambin podemos encontrar numerosas calculadoras online para crearnos nosotros mismos nuestra tabla ajustando los valores que queramos para obtenerla, as como, softwareespecficoparamvilesconlamismafinalidad.

No obstante, yo soy de los que piensan que antes de usar estas facilidades, como mnimo es muy interesante saber de donde vienen los resultados, para ello, es conveniente apredenderse la sencilla frmula con la que podremos calcularnuestradistanciahiperfocalinsitu,simplementeconlacalculadorade nuestromvil.
La distancia hiperfocal se calcula a partir de la longitudfocalalaquevayamosatrabajar,peroOJO!, esta distancia ha de ser la real, es decir, teniendo en cuenta el factor de multiplicacin de nuestra cmara, pj. en un objetivo EFS para canon, el 1022, el rango de distancia focal NO es 10mm20mm, sino, 101,6 y 201,6, es decir, el rango focal de este objetivo es de 16mm35mm.

Teniendo en cuenta este detalle importante, podemos calcular nuestra distanciahiperfocalaplicandoestafrmula: DH=LF2/(DxC)/1000endondeLFeslalongitudfocalrealalcuadrado DeseldiafragmayCeselvalordelcrculodeconfusindenuestracmara. Factoresderecorteycrculodeconfusin Conestosvalorespodemoscalcular nuestradh,pj.Paraunacanon40D factorx1(FF)elcrculodeconfusines0,03 f4y17mm,sera:
factorx1,3elcrculodeconfusines0,023 factorx1,5elcrculodeconfusines0,020 factorx1,6elcrculodeconfusines0,019 factorx2elcrculodeconfusines0,015 (17mmx1,6)=27,2mm,luego (27,2x27,2)/(4x0,019)/1000 739,8/0,076=9734,2mm/1000= 9,73mts.

Ya sabemos que enfocando a 9,73 mts, vamos a mantener enfocado tanto los elementosqueseencuentrena4,86mtshastaelinfinito.Peroyestocomolo llevamosalaprctica?,puestansencillocomomemorizarencasadondeseha quedadolamarcadeinfinitoennuestroobjetivoenfocandoaesadistanciacon buena luz y tranquilidad para posteriormente en nuestra sesin nocturna llevar directamente la marca de infinito al mismo sitio que habamos memorizado. Deestaforma,lagranventajaesquenotendrsqueiluminarlosobjetospara enfocar, ni perder el tiempo, si no puede enfocar bien en AF, etc, bastar con llegar, enfocar en manual a la marca y listo!! Eso si, siempre teniendo la precaucin de que la distancia entre cmara objeto, sea como mnimo, la mnimadistanciahiperfocal,enestecaso,4,86mts.

Enesteejemplo,laintencineralade enmarcarlaventana,dejandolasestrellaspor arribayelrbolentrelaventana, desgraciadamenteladistanciaentrecmara ventananoeralaadecuada,dependiendodela focalusadaparamantenerambosplanos a foco.Enellasevecomosehaproducidoun grandesenfoquetantoenelrbolcomo enlas trazasdelasestrellas. f8367seg.iso1003200k70mm

Con esos valores, no podramos conseguir nuestra intencin ya que el clculo de la dh. nos deca que deberamos de estar como mnimo a 20,40 mts de la ventana para conseguirlo y no contbamos con ese espacio. Por ello, decidimos que la nica opcin era la de cerrar la abertura hasta que nos diera una distancia hiperfocal cmoda para trabajar. Lo conseguimos a f16 cuyo resultado nos dio la hiperfocala10,20mts.Teniendoencuentaque a la mitad de esta ya tenemos el plano enfocado fue nuestra eleccin. En la imagen se puede apreciar cmo ha mejorado considerablemente el foco tanto en la ventana como en el fondo, aunque para poder conseguirlo tuviramos que variar el encuadre. Pero vamos, nada que no se pueda arreglar con unpequeoreencuadreenelprocesado. f16452seg.iso8003200k70mm

 ESIMPORTANTESABER: Memorizarlamarcadeenfoquedenuestroobjetivoparalasfocalesque masusemos. Ladistanciahiperfocalvaraconrespectoeldiafragma,lafocal,yel formatodelsensor. Deberemosdeevaluarsitantoporlaescenacomoporlaluzambiente, merecelapenaforzarlaaberturaparaconseguirladistanciahiperfocal. TCNICADELDOBLEENFOQUE En un mtodo ms avanzado que veremos ms adelante por su implicacin con la luz artificial. Esta tcnica consiste en enfocar de forma manual los diferentes planos de nuestra escena creando as, imgenesimposiblesderealizardeotromodo.

6.7.TCNICABSICATEMP.DE COLOR
Reproduccinqueseacercaacomovemosunaescenanocturna

En la oscuridad de la noche, nuestra visin se limita a una escala degrisesdebidoaque solo estn activos los foto receptores denominados bastoncillos que son los encargados de captar el negro, el blanco y los grises, dependiendo del tiempo de exposicin a que sometamos nuestra visin, estos, irnpocoapococaptandomsluzyenriqueciendolagamatonaldegrises. No obstante, tambin podemos ver algunos colores, all donde la luminosidad sea suficiente para captarla, pj. el cielo, las nubes, las ciudades, etcesto se debe a que se han activado los conos, otros fotorreceptores que son los encargadosdecaptarlaluzenlalongituddeondaasociadaaloscoloresazul, rojoyverde.
Imagencaptadaporla cmaraconuntiempode exposicinlargo

Como consecuencia, endasdelunallena, en los que la bveda celeste se ilumina adquiriendo un tono azulado podemos distinguir una leve dominante azul en todo aquello que reciba luz reflejada por el cielo. Sin embargo, saber que temperatura de color hay en estas condiciones es imposible,yaqueinclusoenelsupuestodequehubierasuficienteluz,nuestra vista se va adaptando a las diferentes condiciones lumnicas y cromticas del momento. Otra cosa es interpretar esa temperatura de color tal y como nosotros la vemos en un momento determinado e intentar reproducirla utilizandolosfiltrosdelbalancedeblancosdenuestracmara.

 Comoyasabemos,laeleccincorrectadelatemperaturadecolordependiendo de la fuente de luz es la responsable de que consigamos reproducir el blanco comotal,pero,qupasasinovemosningnblancoareproducir?Porlanoche nospuederesultarmuydifcillaeleccinprecisadeunatemperaturadecolor para reproducir los tonos reales de algunos elementos ya que como ya he comentado, por la escasa luminosidad y por los reflejos solo seremos capaces de visualizar ciertos matices. Por ello tendremos que empezar ajustando la temperaturaa5300k(luzda)ytomandounafotografadepruebacorrigiendo hastaconseguirelvalortonalmsaproximadoquenosdictenuestramemoria visual y sobre todo para corregir dominantes de color que hayan podido adquiriralgunoselementos. Obviamente, estas correcciones, solo las haremos si estamos trabajando en formato jpg o si como en mi caso, te gusta visualizar el resultado lo ms prximoalatomaqueestasrealizando.Sitrabajasenformato rawempezar conunWBAUTOpuedeserunabuenaopcin,aunqueespocoprobabledeque el resultado sea el mejor, siempre se podr corregir en el revelado posterior, esos,siempreycuandonohayaunamezcladefuentesdeluzdiferentes. Lunanueva5300k Lunanueva6000k Lunanueva3200k

Porotrolado,siloquequeremosesreproducirelambientefrodelanochey acercarnosmsaloquevemosoalterarloparaconseguirunmayorimpactoen nuestras fotografas, pej. dejando un cielo incandescente, podremos balancear los valores para la temperatura y corregir por zonas en el postprocesado aquellos elementos que hayan adquirido una dominante demasiado acusada. No obstante, deberemos saber qu resultados vamos a obtener en determinadas condiciones de luz ambiente producidas sobre todo por la fase lunar.

Dependiendodelafaselunarpodemos: Luna Nuevatemperaturaentre3200k7000k.comoresultadodelaescasa luminosidad es el momento ms adecuado si queremos dejar un cielo rojo incandescente o de un azul profundo. Los primeros planos se mantendrn sin detalle pero pueden adquirir una dominante fra o clida en las zonas donde leslleguemsluz. Luna en cuartos/gibosastemperaturaentre4000k6000k.Conlunaenel cielo aumentan las dominancias de color en los primeros planos debido a la mayorluminosidadquehayenelambiente.Sibienenlafasedecuartoslunar todava podremos alterar el WB hacia una temperatura muy clida y reproducir un cielo rojo, conforme va creciendo la luna en su fase, este color rojoiradquiriendounmatizmagentadebidoaquelabvedacelestetieneuna fuerte luminosidad y tono azul, mezclando la temperatura de color de la cmara con la del ambiente. Obviamente este nuevo matiz de color ser ms acusado en el cielo y aumentar conforme acerquemos la luna a nuestro encuadre. Luna Llenatemperaturaentre4000k4300k.Enestafasedebidoalagran luminosidadexistenteserprcticamenteimposiblealterarelcolornaturaldel cielo, siendo una temperatura por debajo de los 5000k la que nos ofrezca el mayorequilibriodetonos.
Gibosacrecientea3200k

 Gibosacrecientea4000k

Gibosacrecientea5300k

DEBEREMOSDESABER: Latemperaturadecolordelalunaesde4000k4300k Aligualqueenlafotografadiurna,consol,latemperaturadecolordela lunasermsclidaensusalidaypuesta. La temperatura de color se mide en Kelvin, en una escala que va desde los 25000k, adquiriendo un tono azulado, hasta los 1000k con un tono msclido. Nuestrascmarassolopuedenfiltrartemperaturascomprendidasentre los2500kylos10000k. El WB de nuestras cmaras filtra estos valores aplicando temperaturas opuestasalasreales.

7.PROBLEMASCOMUNESRUIDO
Uno de los problemas ms comunes asociados a la fotografa de larga exposicineselruido,unaexposicininsuficienteomuylarga,latemperatura ambiente, una sensibilidad elevada, son algunas de las causas ms frecuentes paralaaparicinderuidoyquesemaximizaexponencialmenteenlafotografa nocturna. El ruido est directamente relacionado con los fotocaptores o fotodiodos, o ms bien, con la seal (fotones) que son capaces de captar y convertir en datos. Por esta razn, es lgico, que a mayor nmero, tamao y posicin en el sensor, esta seal ser ms amplia y como consecuencia lo que conocemoscomoruidodeluminanciasermenor.

FORMATO4/3f3.31402seg.iso20038mm

FORMATOFFf41204seg.iso20040mm

El ruido de luminancia es por tanto una respuesta insuficiente a la seal lumnica captada por cada fotodiodo en el sensor lo que se traduce en la imagenenuncambiodeluminosidadencadapixel.Estetipode ruidoaligual que el cromtico obedecen a un patn fijo, si bien, la forma de aparecer en la imagenpuedeseraleatoria,acusndosemsenlaszonasmsoscuras. Este tipo de ruido suele aparecer casi siempre cuando forzamos mucho una exposicinyladejamospordebajodeloqueseraadecuada.Aunquetambin esuntipoderuidoasociadoalasensibilidadoISOaunquehayamosexpuesto bienlatoma,sibien,seminimizabastanteenestecaso.Estosedebeaquecada fotodiodo esta calibrado para un equivalente ISO, por lo que cuando aumentamos este, no estamos proporcionando de una mayor sensibilidad al fotodiodo, si no, que le estamos diciendo que amplifique la seal que est captandoaldoble,cudruple,etc

f5.638seg.iso1600

f2.817seg.iso3200

 Por otro lado, el ruido cromtico obedece al mismo patrn que el de luminanciaperoenestecasonoalteralaluminosidaddelospixelssinoelcolor deestos.Esteruidoestasociadodirectamentealtiempodeexposiciny por tanto a la temperatura del sensor apareciendo tanto en las zonas ms claras comoenlasmsoscurasyporelloeselmsdifcildeeliminarsilohacemosen postprocesadodejndonosunaimagenconunacalidadmuypobre.

f2.8677seg.iso100

f2.842seg.iso1600

f2.8367seg.iso3200

f5.61444seg.iso200

Por ello y sobre todo en noches calurosas, deberemos dejar enfriar el sensor entre tomas apagando la cmara durante unos minutos si hemos hecho exposicionesmuylargas. Otrosproblemasderuidoasociadosalatemperaturadelsensoryportantoal tiempodeexposicindelastomas,sonelruidodeamplificacinylosfamosos hot pixels, aunque estos presentan menos problemas a la hora de su eliminacin. Elruidodeamplificacin(fig.1)aligualqueelruidodeanillamientoobanding esmsconcretodecadamarcayformatodelsensor,esteprimero,sesueledar enexposicionesmuylargasendondesemanifiestaprovocandounasmanchas decolor(verde,magentaoazul)porlasesquinasdelencuadre,justopordonde se encuentren la entrada y salida de electricidad al sensor. La eliminacin de este tipo de ruido pasa por reencuadrar la foto final eliminando as estas esquinas defectuosas por ello es conveniente tenerlo en cuenta a la hora de componer.

Los Hot pixels o puntos calientes (fig.2) se suman a los posibles problemas causados por la temperatura del sensor y se manifiestan mediante puntos de color,normalmenterojos,azulesoverdes.Estospuntos,nosonmsquepixels defectuosos que saltan durante la exposicin quedndose del color interpretadoenelmomentodelfallo.Cabemencionarqueesepixeldefectuoso mantendr una posicin fija en todas las tomas y depender del tiempo de exposicinparaqueaparezcaono. Fig.1

Fig.2

Paraeliminarpartedeesteruidodigital,lamayoradelascmarasincorporan mediante el software propio, algunas reducciones de ruido que suelen funcionarbastantebiensiempreycuandotengamosunaimagenbienexpuesta. Este software, en la mayora de las cmaras de gama mediaalta se divide en dos acciones, una denominada reduccin de ruido y otra filtro de ruido, reduccin de ruido a isos altos, etc Personalmente, solo activo la reduccin de ruido para larga exposicin, la cual, mantiene un alto grado de detalle y corrigebastanteelruidocromticoydeluminanciaapesarde hacerunafoto de igual tiempo de exposicin en negro, pero esto es un mal menor que merecemuchsimolapenasiqueremosobtenerunaimagendebuenacalidad.

Por otro lado, los filtros de ruido, o de ISO, etc funcionan como lo puede hacercualquiersoftwareespecficoexternoeliminandoelruidolumnico,pero dependiendo de segn qu marca o modelo de cmara tratarn mejor o peor losdetallesconrespectoaestos.

Imagen de unos 20 min. de exposicin tomada en Agosto y sin la reduccin de ruidoactivada. En ella podemos ver claramente, como degradalaimagenelruidocromtico.

Procesadoposteriordelamismaimagen, conelreductorderuidocromticodel Dpp. Sevcomoreduceelcolordelospxeles peronosdejaungrantamizdepuntos blancosyunaimageninservible.

Lamejoropcinsinduda,altratarsede exposicionesquesuperenlos5min.esla deactivarlareduccinderuidodela cmara,dejndonosunaimagende entradalimpiaparasuprocesado posterior.

Elruidodigital,adiferenciadelgranoanalgico,elcualtenaunaconnotacin esttica,eseltalndeAquilesdeestetipodefotografa,porloquetenerclaro su comportamiento, cuando aparece, las consecuencias y como corregir estas, es fundamental si queremos obtener la mxima calidad en nuestras imgenes nocturnas.Obviamenteunfactorimportanteesserconscientedelarespuesta

inherenteacadamarca/modelodenuestroequipo,yaque,sucomportamiento difieredeunaaotraynoslimitarenciertamedidaalgunosfactores. ESIMPORTANTESABER: Elruidoesmsacusadoenexposicioneslargasqueporunasensibilidad elevada. Activaremos la reduccin de ruido solo en la toma final y no en las pruebas. Antesdelatomafinalesrecomendabledejarenfriarelsensorapagando lacmara. LautilizacindelLiveViewomantenerelLCDencendidopuedegenerar mscalorenelsensordelnecesario. Deberemosdeelegirunacmaraconunabuenarespuestaalruido. Conunabuenaexposicin,elruidodeluminanciaseminimizabastante. Deberemosdesaberhastaquesensibilidadescapaznuestracmarade obtenerunbuenresultado.

7.1.PROBLEMASCOMUNESCOLOR
Delosproblemasmscomunesquesesuelendarenlafotografanocturna,la correccin de color en nuestra toma, es posiblemente el menos traumtico y ms fcil de corregir, aunque a veces, corregir estos desajustes requiera de algodedestrezaenelmanejodenuestrosoftwarefavoritoparalaedicindela imagen. Adiferenciadelruido,lascmarasnollevanningnsoftwarepropioparaestos casos, por lo que siempre habr que dedicarle un tiempo a evaluar la foto y corregir si es necesario una vez nos sentemos delante del ordenador. Estos problemassuelenaparecerpor: porunamalaeleccindelWB. porlaaparicindealgunadominante,sobretodoenlassombras. loscausadosporalgnagenteexterno,(humedad,filtros,polvo,etc). Tenemos que tener encuenta que vamos a a trabajarconunanicafuentede luz principal, por lo que estas correcciones en la mayora de los casos se limitar a procesar nuestra imagen en un revelador raw previamente a la edicin de la imagen final. Solo en algunos casos en los que, o bien, por una fuerte contaminacin lumnica o bien porque queramos crear algn efecto de ambiente o esttico, tendremos que prestar una mayor atencin a las dominantesqueproduzcanycorregirlaszonasafectadasconunsoftwarepara laedicindelaimagen. CORRECCIONDELCOLORGENERAL(REVELADO) Por norma general ajustaremos un valor para el WB de nuestra cmara antes de realizar la toma. Este valor, puede o no tener mucha importancia dependiendo del formato en el que trabajemos. En el caso de que trabajemos enformatoraw,(algoqueenestetipodefotografaescasifundamental)yno tengamosmuyclaroquevalorparaelWBeselquereproduzcalatemperatura delaescenapodemosoptarporunWBAutomticoycorregirloaposteriorien

el revelado. Cabe decir, que este valor para el WB no siempre, es el mas adecuado, por lo que conviene ir acostumbrndose a probar con diferentes temperaturas para acercarnos lo mximo posible a la realidad o a nuestra interpretacindelaescena.

Dependiendo de nuestro encuadre y de la luz ambiente la eleccin de un WB automtico puede no darnos la temperatura de color adecuada para nuestra toma.Enestaimagenvemoscomolacmarahainterpretadolatemperaturade colorexistentecomofriaylahacompensadoenexcesohaciaelladocontrario del espectro, proporcionndole una dominante clida y dejando un poco lavadosloscoloresdelcielo.

Para corregir la temperatura nos bastar con cambiar el valor del WB en nuestro revelador raw, yo por lo general en tomas con luna lo suelo poner a 4000k4300k.Estatemperaturacorrigeeltonoapagadodelcieloaportndole un color azul intenso y un ambiente ms frio en general, dndole una cierta dominanteazuladaalrestoporloquedependiendodeloquese quierahacer, convendrafinarunpocoms. AjustaremosunpocomselWBmodificandolosvaloresparaeltonodelcolor y la saturacin pero ya partiendo de una temperatura de 4300k, es decir, nos mantendr el cielo y el aspecto frio en general pero corregiremos las dominantesquesehayanproducido.(Fig.1)hastaqueconsigamosunvalorque nosgustedejandoasnuestraimagenterminada.(Fig.2) Estosajustessepodrnrealizardeformadiferentedependiendodelainterface decadaprograma.

Fig.1

Fig.2

CORRECCIONDECOLORPORZONAS Al tratarse de fotografa en la cual solo usamos la luz ambiente, estamos bastante limitados para crear efectos alterando el WB si adems queremos mostrar detalle pej. en las sombras, ya que, como consecuencia de esta alteracin lo ms comn es que estas zonas absorban una fuerte dominante clidaofradependiendodelWBquehayamoselegido,sibienescierto,quese acusamascuandoelegimosunatemperaturaclida.

Paracorregirestaszonas,podemoshacerlodetresformasdiferentes: Retocandoelarchivoyarevelado(jpg,tiff,psd,etc). Haciendoundoblereveladodelaimagenyposteriorretoque. Corrigiendoencampoaportandoluzartificialfiltradoparaesevalordel WB. De las tres opciones, tal vez sean las dos primeras las menos naturales teniendo que retocar la imagen con algn software para la edicin de la imagen y depender de nuestra destreza en su manejo el obtener un buen resultado. Obviamente, si hacemos un doble revelado RAW de una misma imagen alternando dos temperaturas conseguiremos una mayor calidad final, aunque no siempre, es necesario generar dos archivos dependiendo del uso finaldelafotografa.

ConunWBalrededordelos7000k ledaremosesetonoalcielopero tambinnostintarelrestodela imagenacusndosemsenlas zonasensombras,porloque tendremosquehaceruna seleccindelazonaquequeramos corregir.

Corregiremosloscanalesquemas acusenesadominanteconnuestro softwaredeedicindeimagen, modificandolosvaloresde entradaporsuscomplementarios oenelcasoquecontemosconun doblereveladoiremos descubriendoesteconunpincel adecuadoyunaopacidaddel 100%.

8.PROCESADOYRETOQUE
Hablarsobreprocesadoyretoqueendigital,esbastantesubjetivoylimitadoal gusto personal de cada uno. En internet podemos encontrar numerosos mtodosytcnicasdiferentesparadarlenuestrotoqueanuestraimagen,no obstante, a mi me gusta pensar que hay una fina linea que diferencia entre lo queesprocesadoyloqueesretoque.

Yo hablo de procesado como una accin inherente a la fotografa digital, fundamentalsitenemosencuentaqueeselactualreveladodelafotografaen digital. Dejando a un lado los retoque que se hacan en el revelado qumico , (reservas, positivados, virados, etc) el procesado o revelado digital solo contempla el ajuste para los valores que de entrada el archivo raw no tiene. As, con un ajuste de niveles generales, saturacin, exposicin, temperatura, correcciones de lente, un leve reencuadre y la limpieza del archivo (ruido, artefactos, etc) nos deberan de dejar una imagen perfecta de base para su uso o retoque posterior. Obviamente cuanto mejor sea la captura, menos procesadonecesitaraumentandoas,lacalidaddelamisma. Enlafotografanocturna,deberemosdeafinartantoenlacapturaparaobtener buenos resultados que su procesado se limitar a algunos ajustes sobre la imagen. No obstante, pueden quedar zonas en las que convenga un mnimo retoque posterior, contraste por zonas para oscurecer un poco el cielo y corregiralgunadominantecomoyahemosvistoenelcaptuloanterior.

PROCESADORAW En esta imagen, iluminar el elemento principal con luz artificial nos ha permitido dejar con poca luz el fondo, dndole as un mayor ambiente nocturno. No obstante, cuando importamos la foto a nuestro programa de revelado se ve como pierde muchos de los valores que veamos en la lcd de nuestra cmara, mostrndonos tan solo los valores de toma. En la imagen, aunque presenta mucho detalle se puede ver como los colores aparecen lavadosyconuncontrastepobre.

Si vuestro programa de revelado es el dedicado de la marca de vuestra cmara, podemos evaluar los valores de entrada alternando los diferentes tipos de modo de disparoparapotenciaralgunoscoloresdeentrada,pj.elmodopaisajepotencialos azules y los verdes pero nos puede saturar demasiado los colores clidos. En esta ocasinoptpordejarloenelmodoestandarajustandoalgunosvaloresparaelraw, comolaexposicin,latemperaturaylasaturacindecolor.Paraajustarelcontraste deslizamos el punto negro hasta que toque con las curvas del histograma. Estos valoresrawactuansobreelcanalluminosidaddelaimagen.

Unavezhechoslosprimerosajustes,volvemosacontrastarlaimagenperoesta vez en el canal RGB, dndole as una mayor viveza a los colores y dejando terminadanuestraimagen.(Fig.1)Tansolo,nosfaltarainspeccionarlaimagen en busca de artefactos, hot pixels y manchas para eliminarlas, y procesar el ruidoconalgnprogramaespecficoparaello.(Fig.2)

 Yo suelo hacer una primera limpieza con el mismo revelador de canon, el software Digital Photo Professional,queposeealgunasfuncionesmuyprcticas semejantesaltampndeclonaroalparchedePS,muytilesparaestefin.En cuantoalprocesadodelruidotambinlotratamuybienaunque habrqueir con cuidado para no perder el detalle ms fino ya que se lo aplica a toda la imagensinlaopcindepoderhacerreservascomohacenotros.

Fig.1

Elprograma Noise Ninjaevalalaimagenenbuscadepatronesderuido,tanto lumnicocomocromticoyrespetabastanteeldetalle,dandolaposibilidadde poderreservarzonasendondenoqueramosqueacteelfiltroantiruido. Fig.2

RETOQUEPOSTERIOR Comoyahemosdichoysiempredesdemipuntodevista,enciertasocasiones ser necesario de un retoque posterior al procesado de la imagen para conseguir unos resultados ptimos, si bien, este retoque se puede aplicar de numerosas formas y con mtodos diferentes, obteniendo as diferentes resultados.

Esta imagen, a mi gusto personal, no necesita de ningn retoque complejo, (zonas, clonar elementos, efectos,), nicamente le aplicar una capa de contraste para oscurecer un poco ms el cielo y darle ms vida a los colores. Paraellocreunamscaradecapaparaajustarnuevamentelosnivelesenlas lucesaltasdelaimagen.

A esa nueva capa de ajuste le aplicamos una fusin con respecto al fondo en modo luz suave para que los ajustes que hemos hecho anteriormente en las luces solo tengan efecto sobre estas, oscureciendo as el resto de tonos. Veremos como la imagen se nos contrasta en exceso por lo que habr que bajarlelaopacidadparacorregirlo.Yolosuelodejarentreel40yel50%,an as,sielresultadosiguesiendodemasiadofuerte,tambinpodemosbajarlela opacidad por zonas, ya que al tratarse de una mscara de capa, podremos ir disminuyendooaumentandoelefectoconunpincelsuave.

Por ltimo, y dependiendo del uso que le vayamos a dar a nuestra imagen, convendr convertir el espacio de color a sRGB si nuestra intencin es la de

mostrarlaenlawebparaquenosealterenlostonoscuandola visionemosen cualquiernavegador.

ERRORESCOMUNES Al tratarse de fotografa nocturna con luz ambiente, uno de los mayores problemasconelquenosencontraremoses,queparaobtenerunaexposicin correcta,sobretodo,siqueremosdetalleentodalaescena,elcielo,pornorma generalaparecerconunexcesodeluz.Estonoquieredecirqueestmal,sin embargo, se perder gran parte del ambiente nocturno. Esto suele ocurrir en noches cuya fase lunar est en gibosas o en el plenilunio, que es cuando hay msluzenlabvedaceleste. Enestaimagenvemoscomoelcielohaquedadounpocoplanoyconunexceso deluzdebidoalacercanadelalunaanuestroencuadreylagranluminosidad

que presenta el cielo con respecto el resto. Para corregir esta luminosidad, lo mscomneshacerunaseleccinyajustarlosnivelesparaestazonaconcreta, dndoleunmayorprotagonismoyambientenocturno.

Perotambinesmuycomnalterarenexcesolosnivelesparaelcielo,dejarun cieloespectacularyolvidarnosdelrestodejandoasuncontrastegeneralpoco coherente. En la imagen vemos como destaca mucho el cielo con respecto al resto, que se presenta un tanto irreal mostrndonos demasiado detalle en relacinalaluminosidadquehemosforzadoparaelcielo.

Obviamente,equilibrarelcontrastedecielotierra,dependerdeladestrezaen elmanejodelasherramientasdeedicinydelgustodecadauno,paracrear una imagen diferente. En este aspecto yo me inclino ms, salvo en alguna excepcin, en intentar equilibrar de una forma natural mis imgenes aunque conellosupongaperderdetalleenalgunaszonas.

9.METODODECAMPO
Paraconseguirunosbuenosresultadosenlafotografanocturna,bastaconseguir un mtodo casi mecnico, de trabajo. Acostumbrarnos a este mtodo es un buen ejercicioparairasimilandoconceptosyeliminandoerroresen latoma,aunquea medidaquevayamosadquiriendounamayordestrezapodremosirsimplificando este. 1. Como en la fotografa convencional, es importante tomarse un tiempo en buscarelencuadreadecuado.(Avecesunoscent.marcanladiferencia). 2. Encuadraragrosomododeformavisual. 3. Estabilizarnuestrotrpode. 4. EnfocarenmodoAFypasaramanual. 5. Verificarelencuadreayudndonosconluzartificial. 6. RealizarunpruebaaISOaltoparaafinarocorregirnuestroencuadre. 7. RealizarunapruebadeexposicinaISOaltoypocotiempodeexposicin. 8. Verificarelhistogramaycorregirenconsecuencia. 9. PasaramodoBULBenelcasodequenolohayamoshecho. 10. Activarlareduccinderuido. 11. Realizarlatoma.

10.PREPARARUNASESION
Comoyahedichoal principiodeestetutorial,lafotografanocturnarequiere de unos conocimientos tcnicos para sacarle el mximo provecho a nuestro equipo pero tambin saber cundo podremos o no obtener buenos resultados dependiendo de otros factores externos inherentes a la fotografa nocturna. Para ello, y para intentar que nuestra sesin no sea fruto del azar, aunque en alguna ocasin este, nos proporcione de algunas imgenes extraordinarias, prepararemosconantelacinnuestrasesin.

Esmuyrecomendablevisitardedalalocalizacinalaquepretendemosirpor la noche, sobre todo si es nueva, y explorar las posibilidades del lugar, as como, saber de las posibles dificultades que nos podremos encontrar cuando nohayaluz. Miraryhacerunseguimientodelameteorologaennuestrazonaparaellugar yhoraalaquetenemosprevistoir.Paraellopodemosconsultas muchasweb dedicadasaello,inclusoalgunasqueteofrecenlainformacinatiemporeal. Yo suelo mirar mucho, el mapa de nubosidad de www.eltiempo.es y www.meteoclimatic.com En la web www.eltiempo.es podemos consultar un detallado horario de cmo vaaevolucionarlameteorologa.

Otradelasopcionesinteresantesenestaweb,esunmapadenubesconelque puedeshacerteunaideadecmoevolucionarnaunadeterminadahora.Al igualquelaprevisindetalladaesbastanteexactaensusprediccionesaunque puedehaberalgndesfasedetiempo.

 Consultar tambin alguna tabla de solunares para saber con exactitud en que faseseencuentralalunaycuandovaasalir,ascomo,unatablademareassi tuintencineshacermarinasporlugaresendondeseproduzcanestas. Enestastablas,teindicanlashorastantodelortocomodelocasodelsolyde la luna para todos los dias del mes. Por otro lado ofrecen informacin detallada,sobrelaedad,fase,porcentajedeluminosidadyotrosdetallessobre laluna.

A modo ilustrativo tambin viene muy bien descargarse programas como Stellarium para saber un poco ms sobre las estrellas, constelaciones y ver su giro con respecto nuestra ubicacin, al mismo tiempo con este programa tambinpodemosveryplanificarpordondevaasalirtantolalunacomoelsol. Otroprogramamuyinteresantees ThePhotographersEphemeris. Conelprograma Stellarium podemosobservarcomogiranlasestrellas,enqu direccin saldr la luna o el sol y a qu hora, informacin detalla sobre cada cuerpo celeste, visualizar en donde tendremos la posicin de diferentes constelaciones, ecuador celeste, nebulosas. Adems podemos aprender los nombres y formas de cada constelacin y numerosas opciones ms todas configurables. Cabe destacar que podemos adelantar el tiempo para poder hacernos un planing de trabajo ya que el software cuenta con una interface a tiemporeal.

Porotrolado,estemagnficoprogramadiseadoporunconocidofotgrafode paisaje, nos dar informacin muy valiosa sobre las efemrides, tanto del sol como de la luna, situando nuestra localizacin en el mapa nos indicar las lneas efemrides de por dnde saldr y se pondrn los astros. Entre otras muchasfunciones,cabedestacar,lainformacinqueofrecesobrelaproyeccin desombrasylucesennuestraposicinduranteelda.Sinlugaradudasesuna herramienta imprescindible si queremos tener controlado lo mximo posible ennuestrastomas.

 Tenerencuentasinuestrafotografavaanecesitardeladistanciahiperfocaly llevarse de casa algunos clculos para realizarlos en campo. En www.dofmaster.com podemos crearnos una tabla, descargarnos un programa paraeltelfonoocalcularnosonlinelasquevayamosanecesitardependiendo deltipodesensorycmara.

Calculadora online de la distancia hiperfocal que podemos configurar para el modelo de nuestra cmara, la longitud focal con la que vayamos a trabajar, el diafragma y la distancia mnima entre cmara objeto (para el supuesto de este valor sea un condicionante). Aparte de los resultados calculados para estos valores, el programa nos ofrece unos esquemas para una mejor comprensin.

Una vez se haya hecho de noche, pasar lo ms inadvertido posible. La mejorvisitaquepodemosteneresladelapolica. Endasdelunallena,apagarlaslinternascuandonosmovamos,yaque delocontrarionuestravisinselimitarmucho. Yporltimo,prepararnuestroequipo,llevandoloimprescindibleenla mochilaparanuestrasesinydejandoelresto.

11.INTRODUCCINALA ILUMINACIN
La fotografa nocturna con luz ambiente nos puede ofrecer diferentes y muy buenos resultados, pero nos exigir tener en cuenta numerosos factores ambientales como la luz ambiente propia de la fase lunar, la contaminacin lumnica,losfactoresmeteorolgicosylasposibilidadesquenosofrecencada unocomoyahemosvistoeneltemarioanterior,paraconseguirlos. Como ya sabemos, estos factores nos van a condicionar y a limitar nuestras composiciones, teniendo que elegir los das, las horas, nuestros escenarios y encuadres, para sacarles el mximo partido, pej. en escenarios marinos deberemos de estar en una fase lunar gibosa o plenilunio para que el mar adquiera algo de luz y no aparezca como una mancha oscura en nuestra fotografa, as como, elegir bien nuestro encuadre con das con un alto ndice dehumedadparanosacaruncielogris,etc Por estos motivos podemos decir, que dependiendo de lo que queramos conseguir,nosvaalimitarnuestracreatividad.

 Tambin es frecuente encontrarse con fotografas con demasiada luz o diurnassihemosexpuestobiennuestrohistograma,perdiendoaspartedela mgicanocturnidadquevemoseneltrabajodealgunosautores.Yosiempre digo que aunque diurna seguir manteniendo su magia ya que, que yo sepa, poreldaesbastantedifcilcaptarelmovimientodelasestrellas,agua,nubes, etcpor lo que cuando empezamos, aunque no consigamos la apariencia nocturnaquemuchosreclamanyadulanaunqueseaabasederetocarhastala saciedad la foto con algn software, es conveniente aprender y a controlar al mximo todos los factores que intervienen en la fotografa nocturna con luz ambiente,antesdelanzarnosaintentarconseguirresultados,quedifcilmente conseguiremossinaportarluzartificial.

Imagentomadaconluzambientef41158seg.iso4004200k35mm Una vez que hayamos aprendido a controlar las numerosas y diferentes opciones que nos brinda la luz ambiente para conseguir buenos resultados, y sepamos ms o menos el resultado que vamos a obtener dependiendo de que factores van a intervenir en nuestra fotografa, podremos dar un paso mas y aportarluzartificial,bienseaparacrearunaimagendistintaaloquevemos creandounambienteirreal,aislandoelementosdelfondo,aportandoluzpara descubrir elementos que por exposicin no saldran en nuestra toma o simplemente para mejorar nuestra fotografa corrigiendo dominantes o suavizandolassombras. Senosabretodounabanicodenuevasposibilidadesqueexploraryaprendera controlar,sinmslmitesquenuestrapropiacreatividad.Perotampocoesun camino fcil en donde con un par de recetas obtenemos buenos resultados, hayquetenerclarosconceptoscomo,laluz,latemperatura,lailuminacin,la posicin, la intensidad, la forma y muchos ms conceptos que iremos aprendiendomsadelante.

Imagenconluzartificialf5.682seg.iso4005300k19mm

lafotografanocturna,escomounlienzonegroenelquesoloexisteaquello querecibeluz JosB.RuizFotgrafoenlaNaturaleza