CONTRAPUNTO REGLAS GENERALES 1. El CF puede tener cualquier duracion. 2. Usual ente co ien!

a " ter ina en la tonica aunque ta #ien puede $inali!ar en la ediante. %. Estan per itidos todos los saltos elodicos dentro de una &'a. Cuando el salto es e$ecti'a ente de una &'a se aconse(a ca #iar de direccion. Los saltos de ) a * " de#en ser resueltos. Es con'eniente usar poco los saltos au . " dis . +recordar que los au entados re'uel'es ,acia $uera " los dis inuidos ,acia dentro..Cuando dos inter'alos +o tres- en la is a direccion $or an un salto disonante es con'eniente resol'erlos. /. En 0eneral no a#arcar as de una &'a en la is a direccion +e( . de pa0 1 1.E'itar repetir la nota cli atica2 o sea la as alta. 3espu4s de esta no usar nota con tendencia ascendente. ).E'itar repetir el punto in$erior o as 0ra'e de la linea. &.Cuando es posi#le e'itar los puntos 0iratorios +e( & de pa0 15. E'itar el a#uso de cualquier nota +e( 5 de pa0 116. E'itar arpe0ios de acordes o#'ios +e( 16 de pa0111. E'itar repetici7n de esque as.+e( 11 de pa0 212. Ocasional ente es posi#le repetir una nota. 1% Una linea es satis$actoria si contiene as pasos que saltos. Los saltos usual ente se usan para ro per la onotonia. 1.. Usar ,acia el $inal de una linea cadencia elodica co un. ESCALAS UT8L89A:LES 1.*a"or 2. *a"or con tecnicas de a pliaci7n a. *a"or con 'ariaciones odales +e( 1. " 1/#. Tonici!acion +e( 1&- . Si ,u#iera notas su$icientes es posi#le entrar " salir de una tonalidad le(ana. c. *a"or con cro atis os + ientras sean resueltos-. No es aconse(a#le usar suspensiones " retardos en el c$ + e( 26-. Recordar que el contrapunto lineal es esencial ente diatonico2 de asiados cro atis o de#ilitan la linea. Una linea en tonalidad *a"or puede sar las tres tecnicas de a pliaci7n. +'ar odales 2 tonisi!acion2 cro atica%. *enor Se puede utili!ar el odo enor elodico asc " eolico 3esc. Aunque es as acotado su uso2 se pueden usar con cuidado las tecnicas de tonalidad a pliada +e( 2/-

Los odos restantes; dorico2 $ri0io2 lidio2 i<olidio2 eolico. En estos casos e'itar notas alteradas. a. odo dorico; si se desea2 usar el 'ii ascendido para lo0rar un $inal as conclu"ente. #. *odo $ri0io; se puede usar 'i " 'ii ascendidos para un $inal as conclu"ente. c. Lidio; cuidado con el i' ascendido +tritono con la tonica- +e( %1 " %2d. *odo i<olidio 'er e( %% " %. e. *odo eolico; en su $or a descendente sin el 'i " 'ii ascendido. $. Escalas pentatonicas. 1. Escala pentatonica a"or +e( %1=es 'aliosa por su espacio " $acilidad de o'i iento. + e( %)2. pentatonica enor; su cualidad es pasi'a + e( %)Otra posi#ilidad es tra#a(ar con escalas sinteticas.

1ERA ESPEC8E 1> Puede ir por arri#a o por de#a(o del CF una linea si ilar en cuanto a la $i0uraci7n rit ica. Esta linea es deno inada CP. El CP de#e tener sentido " $or a elodica. 3e#e responder a las is as nor as que el CF +canto dado-. No de#e superar la distancia de 16 a.. La do#le &'a es el a<i o a#soluto. ?er re0las 0enerales pa0 1. 2> Co en!ar " ter inar dentro del acorde de tonica. Puede ocurrir que la pri era sonoridad no sea la tonica. %> Para antener la sensaci7n tonal2 concluir con al0una cadencia tradicional. .> 3urante el desarrollo del pasa(e no se de#e tener en cuenta la resolucion inter'alica en el sentido tradicional. Se pueden utili!ar todos los inter'alos " no de#en ser considerados #a(o nin0un sentido en relacion con acordes tradicionales. /> E'itar unisonos2 e<cepto si se desea en la pri era " ulti a nota e( % 1> E'itar las &'as " los unisonos paralelos. Cualquier otro o'i iento paralelo es $acti#le2 inclusi'e las /tas.No o#stante2 es aconse(a#le no usar as de % inter'alos paralelos consecuti'os. )> Es aconse(a#le e'itar &'as ocultas desde un inter'alos de ) a * " ) a porque en$ati!a de asiado la &'a +e( .&> Una disonancia puede resol'er a la anera tradicional pero es con'eniente #alancearla con una disonancia irresoluta para antener el sentido lineal. +e( / " 5> E'itar el uso si ultaneo de saltos 0randes +.tas o as- tanto en el o'i iento contrario o paralelo. 16> No a#usar ni de peque@os saltos en o'i iento paralelos " e'itar saltos de inter'alos a"ores a la distancia de las 'oces precedentes en la is a direccion. +e( &- +superposici7n de partes11> Es uc,o e(or que el cli a< ocurra en di$erentes lu0ares " no si ultAnea ente e( 5 12> E'itar en esta especie el cruce de las 'oces.

1%> En ar onia " contrapunto se utili!an los ter inos $lu(o " re$lu(o para re$erirse al ane(o de las consonancias " disonancias +en el contrapunto tradicional-. Los sinoni os de esto son tension " $usion. E( 5 ren0lon in$erior; los inter'alos sie pre conser'an su cualidad de tension aun en in'ersion. E( 16;e(e plo de $usion. es posi#le controlar @as cualidades 'erticales de la $usion . E( 11; tension E( 12 ta #ien crecer " decrecer en tension. E( 1% ; pueden estar #alanceadas. Recordar que en notas lar0as las disonancias $uertes pueden causar uc,a tension. E( 1/; escala dorica. En odos que no son ni a"or ni enor usar pre$erente ente $or as diatonicas. E( 11 " 1) ; secuencias E( 1& construido en espe(o E( 15 retro0rado E( 26; El contrapunto contiene una porcion elodica de canto dado pero despla!ada . en el e( 26 el cp es el de a#a(o 21 poli odalidad2 odos paralelos. Un odo di$erente de la is a tonalidad. Fri0io dorico Bonico eolico 22 politonalidad; el cp de#e ser en una tonalidad di$erente pero en i0ual odo.. es aconse(a#le que las notas $inales de a #as tonalidas $or en un inter'alo acepta#le par cerrar. Recordar sie pre usar esque as diatonicos. 2% C politonal " poli odal; para esto el cp de#e ,acerce en tonalidad " al c$. odo di$erente pentatonico (onico