FRANOIS ALBERA

LA VANGUARDIA EN EL CINE

MANANTIAL
Buenos Aires

Ttulo original: LAvant-garde au cinma Armand Colin Armand Colin, 2005 Diseo de tapa: Eduardo Ruiz COLECCIN TEXTURAS: DIRECCIN, GERARDO YOEL TRADUCCIN: HEBER CARDOSO Revisin tcnica de la edicin: Eduardo Russo Cet ouvrage a bnfici du soutien de Culturesfrance, oprateur du Ministre franais des affaires etrangres et europnnes et du Ministre franais de la culture et de la communication. Esta obra se ha beneficiado con el apoyo de Culturesfrance, operador del Ministerio Francs de Asuntos Extranjeros y Europeos, y del Ministerio Francs de la Cultura y de la Comunicacin. Ouvrage publi avec le soutien du Centre national du livre-Ministre franais charg de la culture. Obra publicada con la ayuda del Centro Nacional del Libro-Ministerio Francs encargado de la cultura. Albera, Franois La vanguardia en el cine. - 1a ed. - Buenos Aires : Manantial, 2009. 240 p. ; 14x22 cm. ISBN 978-987-500-135-0 1. Cine de Vanguardia. I. Ttulo CDD 791.43 Hecho el depsito que marca la ley 11.723 Impreso en la Argentina 2009, de esta edicin y de la traduccin al castellano, Ediciones Manantial SRL Avda. de Mayo 1365, 6 piso (1085) Buenos Aires, Argentina Tel: (54-11) 4383-7350 / 4383-6059 info@emanantial.com.ar www.emanantial.com.ar Derechos reservados Prohibida la reproduccin parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmisin o la transformacin de este libro, en cualquier forma o por cualquier medio, sea electrnico o mecnico, mediante fotocopias, digitalizacin u otros mtodos, sin el permiso previo y escrito del editor. Su infraccin est penada por las leyes 11.723 y 25.446.

ndice

INTRODUCCIN ............................................................................. Surgimiento y agotamiento .......................................................... Plan .............................................................................................

11 14 19

PRIMERA PARTE PROBLEMTICAS CAPTULO 1. QU ES LA VANGUARDIA? .......................................... Origen de la nocin ..................................................................... Primer sentido de la vanguardia artstica ................................ Los campos intelectual, literario y artstico ................................ Mutacin de los campos literario y artstico........................... Del Parnaso a La Revue blanche ........................................ La politizacin del campo ........................................................... Dada ist politisch ............................................................... Durante aquel tiempo, en la Unin Sovitica... ...................... El regreso al orden ................................................................. CAPTULO 2. EL CINE .................................................................... El surgimiento del cine: contexto ................................................ Vanguardia y cine ........................................................................ Las vanguardias y el cine........................................................ La intrusin de los aparatos ................................................... La pintura animada ............................................................... Rigadin, peintre cubista (Rigadin, pintor cubista) .................. Modernidad del cinematgrafo .............................................. 27 27 33 36 40 42 48 51 55 60 63 63 66 66 70 75 77 80

La vanguardia en el cine

Reconocer el cine: paradoja.................................................... La blanca inquietud de nuestra tela... ................................. CAPTULO 3. UN CINE DE VANGUARDIA ........................................... El papel de las vanguardias ......................................................... La vuelta a la razn: la fragmentacin del filme ..................... El ballet mecnico: deconstruccin......................................... Entreacto: primitivismo .......................................................... La Vanguardia, el filme puro, absoluto ....................................... Un intento sin futuro: LInhumaine (1925) (La inhumana) .... Vanguardia y vanguardismo ........................................................ CAPTULO 4. FINAL O SUPERACIN DE LA VANGUARDIA .................... La dcada del treinta ................................................................... Vanguardia y cine documental..................................................... Secularizacin o permanencia de la vanguardia ...........................

82 85 93 93 98 100 102 106 116 119 125 127 129 139

SEGUNDA PARTE LA VANGUARDIA HOY CAPTULO 5. LOS DEBATES SOBRE LA VANGUARDIA DESPUS DE LA SEGUNDA GUERRA MUNDIAL ......................................................... Por una nueva vanguardia ....................................................... Sadoul contra Bazin .................................................................... El filme maldito.................................................................. Historizacin de la vanguardia histrica: Sadoul contra Langlois ...................................................................................... Permanencia de la vanguardia: del lado de CoBrA ...................... El cine letrista ............................................................................. La vanguardia situacionista y el cine: un cine situacionista? ...... Mayo de 1968: vanguardia poltica/vanguardia cinematogrfica ...........................................................................

145 148 151 156 160 164 166 171 177

CAPTULO 6. EL ESTADO DE LA CUESTIN ........................................ 181 Historiografa de la vanguardia en el cine ................................... 187

ndice

ANEXOS DOCUMENTOS ............................................................................... Maiakovski: el cinematgrafo, legislador de una moda esttica .......................................................................... Maiakovski: el cinematgrafo y la literatura ............................... Fernand Lger: Viva Relche!..................................................... Lon Moussinac sobre tres filmes considerados de vanguardia.... Robert Desnos: cine de vanguardia ............................................. BIBLIOGRAFA ................................................................................ 1. Fuentes impresas .................................................................... Fuentes manuscritas ............................................................... Vanguardia ............................................................................. Fuentes ................................................................................... Ensayos, Historia, Esttica, Crtica......................................... Vanguardia y cine ................................................................... Escritos de cineastas y escritores ............................................ Artculos, Estudios, Ensayos, Historia .................................... Vanguardia y cine de los primeros tiempos............................. NDICE NDICE
DE FILMES CITADOS ............................................................. DE NOMBRES ......................................................................

201 201 203 205 208 209 211 211 212 212 212 213 216 216 219 222 223 227

Introduccin

La grulla ms vieja, la que por s sola forma la vanguardia, al ver esto mueve la cabeza como una persona razonable y, consecuentemente, tambin hace rechinar el pico; no est contenta (yo tampoco lo estara en su lugar), mientras su viejo cuello desplumado, contemporneo de tres generaciones de grullas, se menea en ondulaciones irritadas que presagian la tormenta, cada vez ms cercana.1

En la historia y en la esttica del cine, la cuestin de la vanguardia es al mismo tiempo tratada y descuidada en exceso. Muy tempranamente se consider que haba un cine de vanguardia y que los problemas por resolver eran de periodizaciones y caracterizaciones en trminos de las corrientes y tendencias que se enumeraban. Luego se establecieron panoramas cada vez ms vastos y detallados de la vanguardia en el mundo (Japn, Estados Unidos, Catalua), retrotrayendo regularmente su origen para hacer que se confundiera con el propio surgimiento del cinematgrafo. Se hizo, as, de la vanguardia una escuela, un gnero, incluso un estilo que, para ciertos proslitos, expresa la esencia del cine y coincide con l, siempre y cuando se ignore la produccin estndar o dominante. Desde la dcada de 1920 la nocin experimenta ese uso extensivo, tanto laudatorio como peyorativo. Luego, la expresin, disputada despus de la Segunda Guerra Mundial a quienes perpetuaban el perodo anterior en nombre del cine moderno o maldito pero ante todo por la reivindicacin de una nueva vanguardia, llega a confundirse

1. Lautramont: Les chants de Maldoror (Los cantos de Maldoror), canto primero.

12

La vanguardia en el cine

con el cine experimental, incluso simplemente con el no conformista o a contracorriente, con el marginal, cuando no invoca slo la novedad: un nuevo cineasta, nuevos temas. Despus de su dimensin histrica, la nocin adquiere as un significado ahistrico, designa todo lo que es nuevo y que, por lo general, slo tiene una existencia efmera, pero que se inscribe en otra historia del cine, la verdadera.2 No obstante, desearamos volver a plantear aqu la cuestin vanguardia/cine sin prejuzgar acerca de la naturaleza del vnculo que los une o los opone, acerca de la cpula (inclusin, exclusin, interseccin), a partir de otras exigencias, a los efectos de volver a considerar desde una nueva perspectiva las nociones en juego, lo que encubren y lo que implican. En el plano terico el de la definicin de la propia nocin, la cuestin de la vanguardia por lo general est sometida a controversias y definiciones contradictorias: la palabra significa simplemente pionero, roturador de formas nuevas, postillones?3 Acaso se debe, por el contrario, encontrarle condiciones de posibilidad y de ejercicio, rasgos definitorios, y el cine puede responder en ese sentido? En el plano de la historia, nuestra premisa se basa en el hecho de que no se le pueden aplicar al cine, sin mayor precaucin, los trminos, recortes, etc., de esta cuestin tal como han sido elaborados en las otras artes, por razones sobre las que volveremos, pero que tienen que ver ante todo, por una parte, con las diferencias estructurales que afectan el campo cinematogrfico el que se constituye progresivamente varios aos despus de la aparicin del cinematgrafo, en relacin con los campos intelectual, literario y artstico ya constituidos en

2. En su loge du cinma exprimental (Pars, Paris-Exprimental, 1999), Dominique Noguez aparta deliberadamente la expresin vanguardia y privilegia la expresin experimental, evitando as las ambigedades que vamos a enfrentar aqu. Pero, sin embargo, la expresin reaparece aqu y all en su libro y sigue siendo imprecisa (pg. 35, por ejemplo, donde se habla de una vanguardia de la dcada de 1970 [que] recupera a los pioneros, incluyendo a Pollet, Akerman, Lapoujade, Eizykman y Fihman). 3. Como se le hace decir a Panofsky al traducir Renaissance and Renascences in Western Art (1960) como La Renaissance et ses avant-courriers dans lart dOccident (El Renacimiento y sus precursores en el arte de Occidente) Recientemente, un editor propuso este ttulo sorprendente: El manierismo, una vanguardia en el siglo XVI

Introduccin

13

momentos del surgimiento del cine; por otra parte, con la naturaleza del medio artstico y del medio de comunicacin cine (est vinculado a la reproduccin y tiene una pluralidad de cdigos como medio artstico; es industrial y tiene un destino masivo como medio de comunicacin). En el plano de la esttica, la inscripcin del cine en el movimiento de la modernidad, su modernismo de hecho, es el que necesita distinguir vanguardia de modernidad, moderno, modernismo, innovacin o experimentacin, trminos con los que a menudo se confunde esta nocin en historia y tanto en la crtica de arte como en la de cine. Si bien es cierto que el cine nace moderno, la vanguardia no puede ser, como lo permite una dbil definicin en historia del arte, tan slo la exacerbacin de los valores modernistas tal como se los formaliz a partir de Clement Greenberg: autonoma de la obra de arte, desvinculacin de cualquier tarea representativa y autorreflexividad.4 Esto equivaldra a encerrarlo en una perpetua bsqueda de nuevas tcnicas formales para definir una esencia del cine.5 Para tratar la vanguardia en el cine habr que ir, pues, desde la vanguardia al cine. Y seremos llevados a preguntarnos qu es una vanguardia antes de preguntarnos sobre el sentido que esa palabra puede tener en el cine. Esta pregunta nos llevar a definir la vanguardia como una posicin en el campo artstico y encarar esta posicin como perteneciente a una poltica interna del campo (lucha para conseguir una posicin hegemnica en l) y externa (por estar vinculada a un proyecto de cuestionamiento de la sociedad). Sin ninguna duda, esta poltica est sustentada, incluso determinada, por un deseo de comunidad o una exigencia colectiva, pero esta sola aspiracin no basta para distinguir el comportamiento de vanguardia de numerosas prcticas o poticas de grupos: la comunidad puede, en efecto, detenerse en el grupo que posee entonces el lugar de totalidad

4. Greenberg volveremos sobre el tema elabora un enfoque mucho ms complejo de lo que hacen creer tanto sus celotas como sus adversarios. Vase en especial C. Greenberg [1961]: Art et culture, Essais critiques, Pars, Macula, 1988. 5. Sharon Sandusky: The Archaeology of Redemption: Toward Archival Film, en Millennium Film Journal, n 26, otoo de 1992, pg. 3.

14

La vanguardia en el cine

social fantaseado, as como la prctica artstica puede ocupar el lugar de prctica social.6 La existencia o no de una poltica, desplegada en el campo artstico, pero determinada a salir de l, es, pues, un criterio de demarcacin. Por esta razn hemos convenido en referir ante todo nuestra reflexin y nuestra investigacin al perodo llamado de las vanguardias al que a veces tambin se denomina la vanguardia histrica, que cubre el comienzo del siglo XX hasta fines de la dcada del veinte. Entonces se instala una problemtica de conjunto que responde a un cierto nmero de rasgos distintivos que permite hablar de vanguardia en el sentido pleno de la expresin. Pero luego la nocin es retomada, discutida y rechazada, y as hasta nuestros das. No es posible ignorar esas realidades, ms an dado que pertenecen a pocas en las que el conocimiento de la vanguardia histrica creci tanto en el plano histrico como en el terico. SURGIMIENTO

Y AGOTAMIENTO

Desde su surgimiento a fines del siglo XIX hasta nuestros das, la nocin de vanguardia experiment considerables modificaciones en el conjunto de los campos intelectual, literario y artstico, en especial durante el siglo XX. En la actualidad, la nocin ya no tiene en verdad efectividad en los dominios de las artes plsticas, de la literatura, de la msica. No ocurre algo diferente en el cine. En parte se ha agotado o se la ha agotado debido a un uso repetido y cada vez ms desprovisto de objetivos, antes de que el discurso publicitario se apoderara de ella para volverla totalmente benigna. Desde hace por lo menos veinticinco aos se alternan los discursos sobre el fin de la vanguardia

6. Al llamar vanguardia a la bohemia, Greenberg la ve despegarse de la sociedad para mantener el elevado nivel de su arte y desembocar en el arte por el arte (Avant-garde et kitsch, en Art et Culture, 1988, pg. 11). En lo concerniente a la literatura, la tesis de una potica del reparto, de un deseo de reparto cuya realizacin es confiada a los buenos cuidados de una prctica artstica resulta bien explicitado por Vincent Kaufmann en su Potique des groupes littraires (avant-gardes 1920-1970), Pars, PUF, 1997, quien ubica su origen en el proyecto del Libro total de Mallarm.