Anais Eletrnicos do VI Encontro da ANPHLAC

Maring - 2004 ISBN 85-903587-1-2

Narrativa fotogrfica e representao visual da revoluo mexicana Carlos Alberto S. Barbosa1

A imagem possui um papel central na sociedade mexicana desde a sua conquista e colonizao at o perodo contemporneo. Por seu turno a fotografia ocupa um lugar fundamental na elaborao de um imaginrio social aps o processo revolucionrio. O objetivo dessa apresentao analisar a construo de uma estrutura ou estratgia de representao narrativa fotogrfica da Revoluo Mexicana, atravs do lbum Historia Grfica de la Revolucin Mexicana editado por Gustavo Casasola com imagens do que se convencionou chamar Arquivo Casasola. Os lbuns foram feitos a partir do Arquivo de uma famlia que trabalhou como fotojornalista durante quase todo o sculo XX. O iniciador do cl e fundador do Arquivo foi Agustin Casasola (1874-1938). Depois dele vrias geraes de seus descendentes tornaram-se fotgrafos, mas coube a seu filho Gustavo Casasola Zapata a organizao e a publicao dos lbuns cuja primeira edio remonta a 1942 (apesar de existir uma primeira tentativa em 1921). A edio de 1973 composta por 10 volumes, que abarcam setenta anos da histria do Mxico, compreende 3.711 pginas e 11.483 fotografias alm de reprodues de moedas, panfletos, telegramas, pginas de jornais, mapas e documentos diversos. Nos lbuns investigados existe um padro de representao em que se destacariam os personagens, o espao e a violncia. No caso dos personagens, podemos dividi-los em: principais os lderes, que de muitas maneiras assumem um papel simblico fundamental na narrativa; os secundrios os oficiais e representantes dos estados maiores; e por fim, os personagens coletivos as tropas de infantaria, cavalaria e artilharia. O segundo grupo de elementos denominamos de espao: fotografias do local propriamente dito do conflito, ou seja, o teatro da guerra, com seus acampamentos e equipamentos militares; dentro ainda desse grupo, podemos inserir as imagens do cotidiano da guerra, cenas do descanso, momentos de refeio e de diverso dos soldados. Por fim, o terceiro grupo de fotografias poderia ser reunido em torno da idia da representao da violncia do conflito atravs das cenas de destruio, devastao, mortos e feridos, e as cenas de ao.

UNESP/Assis. 1

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A narrativa visual dos lbuns reserva um espao considervel figura dos heris fundadores, que denominei aqui como lderes revolucionrios. Esses lderes confrontam-se com representantes dos poderes constitudos, os lderes anti-revolucionrios. No lbum aparecem como principais lderes revolucionrios: Francisco Madero, Venustiano Carranza, lvaro Obregn, Emiliano Zapata, Francisco Villa, alm de outros de importncia menor e de definio mais complexa, como por exemplo, Pascual Orozco, Francisco Murguia, Eulalio Gutirrez e Roque Gonzalez Garza. Os principais lderes anti-revolucionrios apresentados foram Porfirio Daz e Victoriano Huerta, e como secundrios figuram Felix Daz, Aureliano Blaquet e Bernardo Reyes. O objetivo central dessa apresentao a anlise de trs personagens fundamentais desse evento: Francisco Madero, Venustiano Carranza e lvaro Obregn. As fotografias do primeiro lder revolucionrio poltico, Francisco Ignacio Madero, aparecem nos dois primeiros volumes. No primeiro, contabilizamos 52 fotografias de um total de 79, nas quais os lderes revolucionrios surgem como assunto central e secundrio. No segundo volume, Madero aparece em 43 de um total de 89 fotografias. Seu grande plo de antagonismo ser Porfrio Daz, que aparece no primeiro volume com 86 fotografias e apenas uma no terceiro. O primeiro volume foi dominado pela dualidade Francisco Madero e Porfirio Daz. Ele inicia com uma biografia de Porfirio Daz e praticamente termina com um captulo sobre a sua renncia. Mas a concentrao maior das fotografias de Daz encontra-se na primeira parte do lbum, enquanto a de Madero, na segunda, o que, do ponto de vista cronolgico, representa a passagem do governo Daz para o governo de Madero, aps a vitria da Revoluo. Como Madero apresentado nos lbuns de Casasola? As palavras de Gustavo Casasola sobre Madero na sinopse que abre o primeiro volume significativa: "As las cosas, surgi la personalidad del seor Francisco I. Madero, rico hacendado de San Pedro, Coah., de firmes convicciones democrticas y de un valor civil a toda prueba, quien desde aos anteriores haba participado en la lucha poltica en su Estado natal, proclamando sus ideas democrticas en un libro que caus sensacin: La Sucesin Presidencial."2 Madero assume a posio de "apostolo da democracia", como aparece em uma legenda no primeiro captulo em que foi introduzida a sua figura e em sua primeira fotografia no lbum. Esse captulo importante, na medida em que, lana as bases para compreender Madero como defensor dos ideais da
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CASASOLA, Gustavo. Historia Grfica de la Revolucin Mexicana, Mexico: Editorial Trillas, 1973, vol. I, p. XII. 2

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democracia "dando a conocer al pueblo las palabras hasta entonces desconocidas de: No reeleccin! Sufragio libre! Democracia!"3 No primeiro volume treze captulos foram dedicados a Francisco Madero e a sua campanha, primeiro para se eleger presidente e depois para derrubar a ditadura de Daz. O momento de inflexo na trajetria de Madero vai ser a sua priso, registrada no captulo "Aprehensin de Madero"; a partir desse momento ele se torna um revolucionrio. Nesse sentido, o captulo "Madero atraviesa la frontera. Derrota de Casas Grandes, Chih."4, fundamental na montagem da sua imagem de guerreiro: primeiro aparece cavalgando, dirigindo-se para as frentes de combate, em outra imagem, ferido e posteriormente montado a cavalo. A imagem de Francisco Madero como um lder militar representante de setores populares vai sendo construda e consolidada nos lbuns a partir de sua vitria militar no norte do Mxico, dos tratados de paz e da posterior renncia de Daz. Mas importante esclarecer que as vitrias no norte foram conquistadas por Pascual Orozco e Francisco Villa e no por Madero. Alm disso, as tropas que aparecem nas fotografias no demostram em nenhum momento, pelas roupas e fisionomia das pessoas, serem compostas por pessoas de uma camada social mais desfavorecida. Na verdade, o lbum apresenta Madero como o guerreiro da democracia, articulando as duas imagens dos que apoiavam o lder setores das elites e setores populares. Se no primeiro volume a contraposio de Madero se d em relao ao governo estabelecido de Porfirio Daz, no segundo se d contra Victoriano Huerta. Podemos falar em dois momentos da trajetria deste no segundo volume: um primeiro, que abarcou a eleio presidencial, e um segundo momento referente ao seu perodo de governo. H destaques para o enfrentamento da sublevao liderada por Felix Daz, Bernardo Reyes e Victoriano Huerta, chamada de Decena Trgica. A Decena Tragica5, iniciada com a rebelio dos generais Flix Daz, Bernardo Reyes, Gregorio Ruiz e Manuel Mondragn, iniciada na madrugada do dia 9 de fevereiro, representou uma tentativa de golpe que foi contida pelo Ministro de Guerra e Marinha, General ngel Garcia Pea. Madero tomou conhecimento dos acontecimentos e saiu do Castelo de Chapultepec, a cavalo, escoltado por alunos do Colgio Militar em direo ao Palcio Nacional para comandar pessoalmente a luta, mesmo tendo sido alertado do risco que

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Idem, ibidem, vol. I, p. XII. Idem, ibidem, vol. I, p. 246-251. 3

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corria. A fotografia clssica desses acontecimentos se tornar a imagem que aparece na pgina 520 do lbum com a legenda "El presidente de la Repblica, seor Francisco I. Madero, llegando al Palacio Nacional la maana de 9 de febrero de 1913". Posteriormente, a partir dessa fotografia e de outra imagem do fotgrafo Osuna, seria realizado um mural, de Juan O'Gorman, denominado "Dia da Lealdade Nacional".6 A imagem de heri e mrtir que se sacrificou pela democracia foi reforado pela literatura por Martn Luiz Guzmn e John Rutherfort quando foi considerado o primeiro smbolo social da Revoluo Mexicana. Num primeiro momento de sua carreira poltica, ainda durante o governo de Porfirio Daz, procurou-se criar uma imagem negativa de Madero atravs da imprensa oficial. Essa tentativa se baseou em algumas de suas caractersticas pessoais: era esprita, vegetariano, advinha de uma famlia rica que produzia licores baratos para a populao pobre mexicana, ou seja, era algum que vivia custa dos vcios alheios, covarde, por sua ausncia nos campos de batalha, da a pecha de "caudilho invisvel". Essa viso negativa, ou a "contralegenda" de Madero ser contrabalanada por uma imagem construda durante e aps a luta armada, atravs da literatura. O autor, Guzmn, detecta trs traos de interpretao da lenda sobre o lder da revoluo: patriotismo, religiosidade, utopia. A partir dessas primeiras constataes podemos afirmar que os lbuns dos Casasola foram fundamentais para o estabelecimento de uma imagem de Madero, pois ele era apresentado pela imprensa porfirista como um "revolucionrio invisvel". Assim, sua ausncia do campo de batalha foi desmentida nos lbuns atravs de um nmero considervel de fotografias. Se compararmos as imagens de Madero com as de Villa e Zapata, podemos concluir que, para os Casasola, um dos grandes lderes da Revoluo foi Madero. Isto significa que interpretaram a Revoluo pelo ponto de vista liberal a substituio de homens no poder e a volta do Estado de direito era o objetivo nico da Revoluo na viso desses fotgrafos. Cabe lembrar que estamos nos referindo a uma publicao que teve sua primeira edio em 1921, ou seja, num momento em que a luta armada j tinha terminado e os exrcitos camponeses tinham sido vencidos e seus lderes assassinados. Porfirio Daz e Madero polarizaram o antagonismo no primeiro volume. No segundo volume, a polarizao se deu entre Madero e Huerta, as personalidades mais fotografadas e que dominaram a representao visual nesse tomo. Venustiano Carranza dominou o terceiro e quarto volumes. Carranza foi fotografado no primeiro volume apenas 2 vezes, j no

CASASOLA, Gustavo. Historia Grfica de la Revolucin Mexicana, Mexico: Editorial Trillas, 1973, vol II, Uma seqncia de captulos das pgina 515 a 539. 4

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segundo 21, no terceiro, 78 vezes e no quarto 148, perfazendo um total de 249 fotografias. Ele foi a personalidade mais fotografada nos volumes que cobrem o perodo mais intenso da revoluo, ou seja, o segundo, o terceiro e o quarto volumes. Isso corrobora a viso liberal dos fotgrafos, pois foi com a vitria dos exrcitos constitucionalistas que Carranza assumiu o poder e fez promulgar a Constituio de 1917, considerada por alguns autores, como Silva Herzog, o mais conhecido historiador da Revoluo Mexicana, como o ponto final do processo revolucionrio. Neste sentido, a Revoluo entendida como uma luta para a retomada do regime liberal no pas, desrespeitado por Porfrio Daz. Podemos afirmar que Venustiano Carranza (assim como F. Madero) foi mais um lder poltico do que militar, ou at mesmo ter sido um pseudo-lder militar. Acompanhar a trajetria de Carranza atravs dos lbuns permite entender no s a viso que os fotgrafos tinham do acontecimento, o que influi na construo dessa memria, mas tambm para entender como essas fotos sugeriram interpretaes posteriores desses momentos. Esta constatao tambm vlida no que se refere construo dos demais lderes da revoluo, como veremos a seguir. A imagem de lvaro Obregn aparece nos lbuns como lder militar e poltico. Se no primeiro volume no h nenhum registro fotogrfico dele, j no segundo, aparecem quatro fotos, no terceiro, trinta e duas, e setenta e nove no quarto, compondo um total de cento e quinze fotografias. Ele se torna um personagem muito importante no terceiro, mas passa a ser um elemento central, polarizando as representaes, no quarto e quinto volumes. Nos quatro primeiros volumes aparece como lder militar especificamente, mas as suas fotografias, a partir do quinto volume, mostram-no como um lder poltico. lvaro Obregn possua um fotgrafo/cineasta prprio, encarregado de documentar os atos do Exrcito do Noroeste; chamava-se Jesus Hermenegildo Abitia e o acompanhava em todas as batalhas. Era originrio do estado de Jalisco, seguiu o lder sonorense e o acompanhou durante vrios anos. Para Obregn a fotografia tornou-se um elemento fundamental na elaborao e projeo da imagem de um general revolucionrio. Desde cedo percebeu a importncia da fotografia como uma forma de propaganda poltica. Em algumas fotografias encontradas nos lbuns dos Casasola foi possvel estabelecer a autoria de Abitia. Vemos tambm como a imagem e as suas legendas so feitas em torno da sustentao de uma produo de sentido dentro da lgica narrativa visual dos lbuns..

Nesse dia tambm comemorado o dia do exrcito, mas devido a esses acontecimentos mais conhecido como dia da Lealdade Nacional. 5

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Percebe-se que existe uma estrutura narrativa que segue uma seqncia: apresentao dos personagens principais, lvaro Obregn; secundrios seus generais e subordinados imediatos; personagens coletivos as tropas revolucionrias e do exrcito federal; o espao e equipamentos os equipamentos de combate, cavalos, trens, armas, artilharia, avies, navios, e a ao em si o exrcito federal entrincheirado e posicionado com a sua artilharia e os revolucionrios atuando a partir de uma runa de uma casa e tambm entrincheirados. A ltima fotografia de um revolucionrio fuzilado e enforcado pelos federais demonstra a violncia da revoluo. O captulo "La Batalla de Celaya"7 retrata uma das mais importantes batalhas da Revoluo, pois marcou a primeira grande derrota da Diviso do Norte, comandada por Villa, e um primeiro passo para tornar Obregn como um dos principais lderes militares do Constitucionalismo. Essa representao da escalada de Obregn ao poder se completar no captulo seguinte. Ele foi aberto com um retrato duplo de Obregn com uniforme militar completo e de tom claro, ao lado de Benjamn Hill com trajes civis e sombrero de charro. Esse retrato de corpo inteiro, em estdio, de dois generais do Exrcito Constitucionalista de grande importncia. A fotografia se apresenta em formato retangular, com grandes dimenses, que abarcam trs quartos da pgina, e mostrando os personagens principais, os lderes com a indumentria prpria, e em seguida a infantaria e artilharia constitucionalista e a bateria villista em conjunto com uma srie de personagens secundrios. Os dois captulos seguintes referentes a Obregn representam momentos chaves na produo da sua imagem como um dos principais lderes da revoluo naquele momento. Essa produo vai se dar em torno do seu sacrifcio e coragem pessoal ocorridos durante a Batalha de Len, batalha esta que se seguiu a de Celaya e praticamente definiu a vitria final das tropas de Obregn. Essas fotografias aparecem no captulo referente aos combates de Leon: "Los combates de Leon"8. Ela ocorreu prximo cidade de Len nos meses de maio e junho de 1915, quando Villa conseguiu reorganizar suas tropas, aps a derrota na batalha de Celaya, e atacou novamente Obregn. Os villistas mais uma vez quase chegam vitria, mas ficam sem munio e conseqentemente foram derrotados. lvaro Obregn foi ferido no brao direito e substitudo por Benjamim Hill. Constata-se que Obregn permitiu a seu fotgrafo acompanhar e registrar os procedimentos cirrgicos de amputao dentro do sala de cirurgia. Segundo o lbum, ele

CASASOLA, Gustavo. Historia Grfica de la Revolucin Mexicana, Mexico: Editorial Trillas, 1973, vol. III, p. 1014-1017. 8 Idem, ibidem, vol. III, p. 1024-1027. 6

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ainda convalescente participou das batalhas e tomou duas localidades, Encarnacin e Aguascalientes, alm de realizar viagens de inspeo. Ele tinha plena conscincia de que essas fotos seriam teis para a criao de uma imagem de valentia e coragem. Vejamos o que o prprio Obregn, em suas memrias, relatou desse momento dramtico:
"Faltabon unos veinticinco metros para llegar a las trincheras, cuando [...] sentimos entre nosotros la sbita explosin de una granada [...] Antes de darme exacta cuenta de lo ocurrido, me incorpor, y entonces pude ver que me faltaba el brazo derecho, y senta dolores agudssimos [...] Slo conseguira una agona prolongada y angustiosa [...] Impulsado por tales consideraciones, tom com la mano que me quedaba la pequea pistola Savage que llevaba al cinto y la dispar sobre mi cien izquierda, pretendiendo consumar la obra que la metralla no haba terminado [...] Mi propsito se frust, debido a que el arma no tena tiro en la recmara [...]. Cre que mi vida no poda prolongarse por muchas horas, por lo que llam al general Murgua y le dije Diga usted al primer jefe, que he cado cumpliendo com mi deber, y que muero bendiciendo la revolucin."9

Suas palavras reforam a imagem de valentia. As fotografias "atestam" seu sacrifcio, a sua mo e parte do brao direito tornaram-se smbolos desse ato herico. Essa relquia guardada pelo mdico passou a constituir-se como pea do imaginrio da Revoluo. Essa relquia foi doada ao governo em 1935 quando foi erigido um monumento em sua homenagem no local onde foi assassinado, em um restaurante na localidade de San ngel, na Cidade do Mxico, quando comemorava a sua reeleio, em 1928. Mais impressionante era que para ver a sua mo era necessrio se abaixar numa espcie de reverncia ao caudilho da Revoluo, esse ato lembrava o mesmo que acontecia no monumento construdo para Napoleo em Paris, "Les Invalides". Essa relquia histrica permaneceu em exposio at 1989 quando foi incinerada sua mo, segundo a verso oficial, porque estava em um estado lastimvel de conservao. Nas fotografias seguintes, ele praticamente no foi mais representado como lder militar mas como lder poltico. Algumas personalidades, que podem ser definidas como lderes intermedirios, foram fotografados e inseridos nos lbuns, como foi o caso de Pascual Orozco, Plutarco Elias Calles, Felipe Angeles, Adolfo de la Huerta, Roque Gonzales Garza e Eulalio Gutirrez. Mas esses personagens embora tenham tido importncia, no alcanaram o mesmo destaque dos trs anteriormente: Madero, Carranza e Obregn. Calles ganhar visibilidade posteriormente, quando se torna Presidente do Mxico e organiza o Partido Nacional Revolucionrio.

OBREGN, lvaro. Ocho mil kilmetros en campaa. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 1966. 7