EL CLASICISMO MUSICAL

Por: Vernica Hernndez. Universidad Central de Venezuela. Facultad de Humanidades y Educacin. Escuela de Artes.

Contenido:
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GENERALIDADES. !a @alaAra BclsicoB tiene una doAle siCniDicacin. Por una @arte) desiCna una determinada @ostura ideolCica y estilEstica) y @or otra) lo BclsicoB com@orta un siCniDicado valorativo como sinnimo de @erDeccin) de culminacin y de eFem@lo sin @ar. El tGrmino mHsica clsica se @resta a cierta conDusin. Generalmente se a@lica a la mHsica de arte diDerencindola asE de la de oriCen DolIlrico o @o@ular. !a @alaAra BclsicaB en su deDinicin ms am@lia) se a@lica a una oAra de cualJuier naturaleza ,@articularmente de arte3) Jue se considera como modelo diCno de imitacin: en la mHsica) @or eFem@lo) @or su estructura temtica) @or la relacin de tonalidades) @or la alteracin de ritmos) @or el uso de camAios de dinmica ,intensidad del sonido3) @or el BcolorB orJuestal) todo esto dentro de un marco a@arentemente Aien deDinido y con reClas a@arentemente claras. Hacia -2:6 comienza a desarrollarse un nuevo estilo Jue desAancar al dominante Kasta ese momento. Es asE como a mediados del siClo ;V""" se @roduce una reaccin neoclsica Drente al Aarroco ,los mHsicos ms Fvenes consideraAan al contra@unto de este @erEodo demasiado rECido e intelectual3. El @ensamiento y la estGtica neoclsicos Auscan la sencillez y la @ureza) @ara lo Jue se toma como eFem@lo los ideales del clasicismo Crecorromano. El neoclasicismo se eLtendi @or Euro@a y AmGrica desde mediados del siClo ;V""" Kasta el @rimer tercio del ;";M y es la mitad del siClo ;V""") la Jue a@arece como momento decisivo en el @aso del Aarroco al clasicismo. Nue en el aOo -206 se @roduFera el Dallecimiento de 5acK es Dortuito y al mismo tiem@o simAlico. Con su muerte acaA) sin duda alCuna) una G@oca. Para com@render la mHsica de este @erEodo) tienen es@ecial im@ortancia alCunos as@ectos de la vida y el @ensamiento del siClo ;V""". Este siClo Due una era cosmo@olita. El com@leFo movimiento conocido como Bla "lustracinB se inicia como una reAelin del es@ErituM una reAelin contra la reliCin soArenatural y la iClesia) a Davor de la reliCin natural y la moralidad @rcticaM contra la metaDEsica) a Davor del sentido comHn) la @sicoloCEa em@Erica) las ciencias a@licadas y la socioloCEaM contra la Dormalidad) a Davor de la naturalidadM contra la autoridad) a Davor de la liAertad del individuoM y contra el @rivileCio) a Davor de la iCualdad de derecKos y la educacin universal. Por consiCuiente) la Endole de la "lustracin Due laica) escG@tica) em@Erica) @rctica) liAeral) iCualitaria y @roCresistaM de una idea natural) es decir) la de Jue la naturaleza y los instintos o sentimientos naturales del KomAre crean la Duente del verdadero conocimiento y de la accin Fusta. !a reliCin) los sistemas DilosDicos) las ciencias) las artes) la educacin) el orden social) se FuzCaAan todos ellos en Duncin de cmo contriAuEan al Aienestar del individuo. #esde el @unto de vista musical) estos camAios sociales tuvieron Cran trascendencia. !a mHsica de la corte) @oco a @oco se Due convirtiendo en mHsica de la AurCuesEa) trasladando su sitio de eFecucin @rimero de los @alacios a los salones de ricos AurCueses y lueCo a las salas de concierto @HAlicas) lo cual transDorm la relacin entre el mHsico) en @articular el com@ositor) y su @HAlico. !as im@licaciones en la com@osicin @ro@iamente dicKas son diversas. #el contra@unto cereAral y estudiado) se @asa a una KomoDonEa ms natural y ms accesiAle a un @HAlico mayor. En la @era) de lo artiDicioso) se @asa a lo natural) siCuiendo el @atrn ya iniciado en la @era AuDDa

na@olitana. En los es@ectculos en Ceneral) de la Cracia y la eleCancia cortesanas) se @asa al drama Kumano) con cada vez mayor GnDasis en los sentimientos. * desde el @unto de vista del artista) del orden ace@tado e inalteraAle) se @asa al individualismo Keroico ) ca@az de vencer todos los oAstculos. !o esencial de la mHsica clsica) era conmover y aCradar) a travGs de la armonEa. En consecuencia) es @osiAle descriAir de la siCuiente manera el ideal de mediados y Dines del siClo ;V""": su lenCuaFe deAEa ser universal) y no estar limitado @or Dronteras nacionalesM deAEa ser noAle y entretenidoM deAEa ser eL@resivo ,dentro de los lEmites del decoro3M deAEa ser eJuiliArado) asE como natural ,des@oFado de com@licaciones tGcnicas3. !os maestros de este @erEodo Dueron GlucI) Haydn) %ozart y el Foven 5eetKoven.

PRECLASICISMO. EL ESTILO ROCOC O GALANTE, Y EL ESTILO SENSITIVO. !a reaccin contra el estilo Aarroco ado@t Dormas diDerentes en Francia) Alemania e "talia. El estilo ococ se cultiv soAre todo en Francia) y la eL@resin Drancesa $tyle Galant ,estilo Calante3 se utiliza a menudo como sinnimo de ococ. En Francia esta nueva corriente est re@resentada @or el com@ositor Francois Cou@erin. En el se destacaAa la teLtura KomDona) esto es) una melodEa acom@aOada con acordes. Esta melodEa se ornamentaAa con adornos como el trino. El estilo eL@resivo) Jue surCi un @oco ms tarde y Jue se asoci @rinci@almente con los com@ositores alemanes) se desiCna a menudo) literalmente) estilo sensiAle o sensitivo. +ste aAarca un cam@o ms am@lio de contrastes emocionales Jue el estilo Calante) Jue tendEa a ser eleCante o aCradaAle. !os com@ositores alemanes escriAieron @or lo Ceneral oAras ms larCas Jue los Dranceses y utilizaron varias tGcnicas @uramente musicales @ara darles unidad. En amAos estilos) el AaFo @ierde todo vestiCio de conduccin e inde@endencia contra@untEstica) convirtiGndose sim@lemente en un a@untalamiento de la melodEa) mientras Jue las voces intermedias) son mero relleno armnico. PRINCIPALES REPRESENTANTES DE ESTOS ESTILOS: DOMNICO SCARLATTI (1685-1757). Princi@al com@ositor italiano @ara teclado del siClo ;V""" ,estilo ococ3. HiFo del cGleAre Alessandro $carlatti. $u mHsica es es@ecEDicamente clavecinista. $carlatti eFerci una inDluencia decisiva en la evolucin de las tGcnicas de teclado Jue se Kan convertido en los @ilares Asicos de la com@osicin @ara ese ti@o de instrumentoM adems) Due el @rimer com@ositor Jue utiliz determinados recursos como los ar@eCios y la re@eticin r@ida de una misma nota. $us sonatas ,com@osiciones @ara teclado3) son todas @iezas Areves caracterizadas @or Kallarse en ellas) cualJuier matiz imaCinaAle de la sonoridad del clave o cualJuier recurso de su tGcnica) asE como @or su virtuosismo de serenos movimientos a la manera de @astorales) y @or sus diDicultades DormidaAles en lo Jue res@ecta a la com@osicin. %ucKas de estas @iezas son de ritmos danzantes italianos) @ortuCueses y es@aOoles. !a teLtura de las mismas es KomDona) escrita a dos voces) a

veces con sHAitos contrastes de tonalidad. !a vitalidad rEtmica se comAina con un DluFo eLuAerante de invencin temtica. $carlatti tamAiGn com@uso varias @eras) mHsica reliCiosa y oAras instrumentales. IL!ELM "RIEDEMANN #AC! (171$-178%). Com@ositor y orCanista alemn ,estilo sensitivo3) KiFo mayor de 8oKann $eAastian 5acK. Entre -299 y -27. Due orCanista en la $o@Kie <ircKe de #resde y ms tarde) en la iClesia de nuestra seOora de Halle Kasta -2.7. El resto de su vida traAaF como concertista y @roDesor @articular en 5runsPicI y 5erlEn. $u mHsica contiene Drecuentes camAios de tem@eramento) lo Jue le da una enerCEa Jue no corres@onde con la mHsica de su G@oca. !a oAra de 4ilKelm consta de : sonatas) ? sinDonEas) conciertos @ara teclado) DantasEas) DuCas) @reludios y sonatas @ara instrumentos de tecla. CARL P!ILIPP ENMANUEL #AC! (171%-1788). Com@ositor alemn ,estilo sensitivo3) una de las DiCuras ms inDluyentes y @o@ulares de su G@oca. Fue el tercer KiFo de 8oKann $eAastian 5acK. Entre -276 y -2./ Due cemAalista en la corte de Federico "") rey de Prusia) y ms tarde director musical de las cinco iClesias ms im@ortantes de HamAurCo. En sus com@osiciones) es@ecEDicamente en su mHsica de teclado) destaca una clara lEnea meldica) @remonitoria del Duturo de %ozart. Carl PKili@@ escriAi un liAro) BEnsayo soAre el verdadero arte de tocar instrumentos de tecladoB) Jue recalca Jue el intGr@rete deAe ser austero en lo Jue se reDiere a adornos) recomendando Jue esa Duncin sea KecKa @or el @ro@io com@ositor. !o Jue es ms im@ortante) sus com@osiciones tienen una estructura ms com@leFa) Jue viene a ser el comienzo de la Dorma sonata) lo Jue le da a su mHsica instrumental una nueva eL@resin dramtica. Adems) en su mHsica Gl le asiCna enorme im@ortancia al as@ecto eL@resivo de la inter@retacin) al cual se le da el nomAre de sentimentalismo. !a oAra de Gste) es eLtensa e incluye :-6 @iezas @ara clave) conciertos) varios oratorios) @asiones y cantatas reliCiosas. EL GNERO SIN"NICO. SIN"ONISTAS ALEMANES. $inDonEa: com@osicin orJuestal Jue suele constar de cuatro secciones contrastantes llamadas movimientos y) en alCunas ocasiones) tiem@os. Hacia el aOo -276 la sinDonEa se KaAEa convertido en el @rinci@al CGnero de la mHsica orJuestal. En %annKeim) AaFo la ins@iracin del elector <arl 'Keodor) asE como en 5erlEn y Viena) KaAEan surCido im@ortantes centros de com@osicin. El AoKemio 8oKann $tamitz elev a la orJuesta de %annKeim al nivel de Cran conFunto de Dama internacional @or su Arillantez y utiliz sus recursos en todas sus sinDonEas. Fue uno de los @rimeros en aCreCar un cuarto movimiento) un Dinale r@ido) Jue seCuEa al minuG. En 5erlEn) los com@ositores 8oKann GottlieA Graun y Carl PKili@@ Enmanuel 5acK) escriAieron sinDonEas de tres movimientos con escaso contraste temtico) @ero en las Jue enDatizaAan el desarrollo de la eL@resin emocional.

En Viena @redominaron las sinDonEas en cuatro movimientosM el @rimero era el de mayor im@ortancia. !os instrumentos de viento se utilizaron con @roDusin y se @uso es@ecial cuidado en la inteCracin meldica. AsE) la transicin entre temas @odEa Kacerse mediante motivos cortos desde el tema @rinci@al. Entre los com@ositores vieneses son im@ortantes GeorC %attKias %onn y GeorC CKristo@K 4aCenseil. 'amAiGn Due inDluyente Johann Christian Bach, Jue estudi en "talia y traAaF en !ondres. $us sinDonEas estn llenas de la Cracia de la melodEa italiana. &O!ANN CRISTIAN #AC! (17'5-178() Y EL CONCIERTO A PRINCIPIOS DEL SIGLO )VIII. Com@ositor alemn) el KiFo ms Foven de 8oKann $eAastian 5acK. Entre -207 y -2.6 @ermaneci en "talia como director musical de la corte de Antonio !itta en %iln. #esde -2.6 a -2.: Due orCanista de la catedral de esa ciudad) y simultane este carCo con sus estudios en 5olonia) AaFo la tutela del com@ositor italiano Giovanni 5attista %artini. En -2.: 8oKann Cristian se instal en !ondres) donde eFerci como @roDesor de la reina. Parte de su GLito se deAi a su maestrEa en la dulce y meldica @era italiana) entonces de moda en la ca@ital Aritnica. #esde -2.7 Kasta su muerte) orCaniz) Funto con el com@ositor alemn aDincado en !ondres Carl FriedricK AAel) una serie de conciertos muy celeArados Cracias a los com@ositores Jue @artici@aron en ellosM uno de estos com@ositores Due el niOo @rodiCio de siete aOos 4olDCanC Amadeus %ozart. 8oKann Cristian com@uso una docena de @eras) varias sinDonEas) conciertos) oAras @ara @iano y mHsica de cmara. Al concierto ,com@osicin musical) Ceneralmente en tres movimientos) @ara uno o ms instrumentos solistas acom@aOados @or una orJuesta3) a Dinales del siClo ;V"") le comenz a a@arecer una cateCorEa es@ecEDica: concerto Crosso ,nomAre im@uesto @or el violinista y com@ositor ArcnCelo Corelli3) Jue em@leaAa una orJuesta de cuerdas) a veces en contraste y a veces en conFuncin con un @eJueOo Cru@o solista llamado concertino) Jue constaAa slo de tres mHsicos. Estos conciertos Jue com@rendEan varios movimientos cortos de carcter o@uesto en com@s y velocidad) eran virtualmente idGnticos en estilo y Dorma al CGnero de mHsica de cmara dominante @or entonces) la sonata de trEo. Con el transcurrir del tiem@o) la caracterEstica esencial siCui siendo el uso de una orJuesta de cuerdas o@uestas en cierta medida a una serie de instrumentos solistas1 vientos) cuerdas o una comAinacin de amAos ti@os1. El concierto Crosso dio oriCen a una suAcateCorEa) el concierto @ara solista) en el cual se reem@lazaAa al concertino @or un Hnico instrumento solista. Con ello se incrementaAa el contraste entre el solista y la orJuesta. Estos conciertos en un @rinci@io Dueron com@uestos @ara violEn) la trom@eta o el oAoe. Pronto KaArEa com@osiciones @ara una am@lia Cama de instrumentos. Estas @rimeras oAras determinaron el @lan Dormal Ceneral) Jue @ermaneci uniDorme en los conciertos @ara solista Kasta alrededor de -?66. $e trataAa de una sucesin de tres movimientos ordenados seCHn su velocidad: r@ido1lento1r@ido. El movimiento intermedio estaAa en una tonalidad diDerente de la de los otros dos ,@rimero y Hltimo3. En los movimientos r@idos) los @asaFes solistas se eL@andEan y conDormaAan larCas secciones) a menudo dominadas @or una DiCuracin r@ida de la melodEa. Estas secciones se alternaAan con cuatro o cinco secciones recurrentes de la orJuesta a @leno) llamadas ritornellos. En al menos uno de los movimientos) antes del Dinal del ritornello)

era de es@erar Jue el solista Kiciera una demostracin de su talento tGcnico y musical mediante un @asaFe im@rovisado llamado cadenza. Este Due un elemento KaAitual de los conciertos durante las eras clsica y romntica. #urante el clasicismo) el concierto creci aHn ms. $u estructura era el reDleFo de un com@romiso con la Dorma tradicional del ritornello) en un alarde de virtuosismo) asE como de las nuevas Dormas y estilos desarrollados con la sinDonEa. El resto del movimiento tamAiGn seCuEa un desarrollo similar al @rimer movimiento de una sinDonEa) @ero con el solista y la orJuesta tocando Funtos o de Dorma alternada. El movimiento Dinal era Ceneralmente un rond con una es@ecie de estriAillo recurrente. !os movimientos lentos JuedaAan menos determinados en su Dorma. Al iCual Jue las sinDonEas) los conciertos se convirtieron en oAras Crandes) con una @ersonalidad @ro@ia y distinta) Jue se inter@retaAan en salas de concierto @HAlicas) delante de una Cran audiencia. 8oKann Cristian com@uso) entre sus oAras ms im@ortantes) -: sinDonEas concertantes @ara diversos instrumentos solistas y orJuesta) y una am@lia Cama de mHsica de cmara y reliCiosa) asE como unas @eras de GLito muy limitado. LA PERA. !a @era del siClo ;V""" eL@eriment tamAiGn mucKos camAios. En "talia) donde KaAEa nacido) KaAEa @erdido mucKo de su carcter oriCinario de drama con mHsica ,KaAEa lleCado a ser un conFunto de arias escritas @ara el lucimiento de las KaAilidades de los cantantes3. Varios com@ositores euro@eos reintroduFeron los interludios instrumentales y los acom@aOamientos como elementos im@ortantes) utilizaron las intervenciones corales y dieron variedad a las Dormas y estilos de las arias. 'amAiGn trataron de comAinar Cru@os de recitativos) arias) dHos) coros y secciones instrumentales dentro de las mismas escenas. El mayor interGs del @HAlico) tanto aristocrtico como AurCuGs) estaAa centrado en la @era) y el centro @rinci@al de actividad y de controversias) era ParEs. Hay una tendencia Kacia temas de la vida cotidiana en contraste con la @era seria) de corte metastasiano) con temas Kistricos y mitolCicos de carcter trCico. En esto) resulta alCo similar a la @era AuDDa na@olitana) sin emAarCo se diDerencia de Gsta en Jue) continuando la tendencia Drancesa del siClo anterior) cada vez se le da ms im@ortancia a la @alaAra y al drama) dando asE oriCen a la @era comiJue) tGrmino Jue no se reDiere a un as@ecto cmico) sino a la comedia) como tGrmino teatral y en tal sentido reDleFando la comedia dell Qarte del renacimiento italiano. CRISTOP! ILLI#ALD GLUC* (171%-1787): EL ESTILO OPER+STICO INTERNACIONAL. Nuien domina todo el escenario o@erEstico euro@eo) el reDormador ms im@ortante del CGnero) Due el mHsico cKeco Cristo@K 4illiAald GlucI. +ste com@ositor se distinCue @or introducir en la @era un nuevo conce@to de la traCedia. Al contrario de la @era comiJue) Gl utiliza @rinci@almente arCumentos Aasados en la mitoloCEa CrieCa) continuando asE la tradicin de la @era seria ,@ero al contrario de esta Hltima) GlucI elimina las Datuas com@licaciones) y resalta la traCedia @or medios musicales3. !a @artitura orJuestal se vuelve continua) sin interru@cin entre recitativo y ariaM en las arias descarta las re@eticiones innecesarias) y realza la situacin dramtica. $us ms Crandes @eras son &rDeo ,-2.:3) Alceste ,-2.23) "DiCenia en Aulide ,-2273) e "DiCenia en 'auride ,-22?3.

CLASICISMO MUSICAL. GNEROS: !a sinDonEa) la sonata y el concierto) asE como el cuarteto de cuerda) siCuieron un mismo @erDil Dormal. 'enEan tres o cuatro movimientos) uno o ms de los cuales seCuEa la Dorma sonata. $ammartini) com@ositor de la G@oca) est entre los @rimeros en introducir un seCundo tema dentro) de un movimiento de una sinDonEa) estando ese seCundo tema en una tonalidad diDerente a la del @rimero. Esta introduccin de un seCundo tema) creando en Gl un contraste con el @rimero ,Jue sea una tonalidad distinta @roduciendo lo Jue se @uede denominar un drama tonal3) culminarEa en lo Jue se denomina Dorma de @rimer movimiento) o ms Drecuentemente) Dorma de sonata. En el @erEodo clsico) oAras de tres o cuatro movimientos) @ero @ara un instrumento solo) @articularmente el @iano) o @ara dos instrumentos) tales como violEn y @iano. Finalmente) este tGrmino se utiliza @ara deDinir la estructura de una @ieza o movimiento) siendo @reDeriAle en estos casos) reDerirse a Dorma de sonata) @ara evitar conDusiones con las otras ace@ciones ,aclarando Jue Gsta @uede ser iCualmente a@licaAle a un movimiento de una sinDonEa) de un concierto) de un cuarteto de cuerdas) o de una sonata3. !a estructura de esta Dorma sonata es la siCuiente: la eL@osicin) Jue consta de un tema @rinci@al) en la tnica) seCuido de un tema secundarioM el desarrollo) Jue se @uede deDinir como un ensayo soAre los temas de la eL@osicin) en donde se eL@lora el uso de tonalidades ms o menos distantes de las oriCinales) creando asE un drama tonalM la reca@itulacin) en la Jue se vuelve a los temas iniciales) de Dorma tal Jue Jueda resuelto el drama tonal creado durante el desarrollo. !a esencia de la Dorma sonata est en el drama tonal Jue se crea y la manera como se lo resuelve. En lo Jue res@ecta a la @era) siCuiendo alCunos elementos introducidos @or GlucI) aunJue alternando con el es@Eritu de la @era comiJue) se encuentra !uiCi CKeruAEn ,-2.61-/7:3) italiano de oriCen) aunJue desarroll toda su oAra en ParEs. $us oAras ms im@ortantes Dueron %GdGe ,-2?23 y !es #euL 8ournGes ,-/663) en las Jue aAarc temas @sicolCicos y sociales de la actualidad ,la reconciliacin social des@uGs de la revolucin3. Paralelamente con los desarrollos @arisinos) la @era continu Dloreciendo en "talia. !os com@ositores relevantes de la G@oca son Niccolo Piccini ,-2:/1-/663) a Custo con la @era AuDDa de corte na@olitano como las nuevas traCedias lEricasM y Giovanni Paisiello ,-2761-/-.3 Juien com@uso unas /6 @eras AuDDas. &tros com@ositores im@ortantes Dueron) #omGnico Cimarosa ,-27?1-/6-3) sumamente @o@ular) autor de unas .6 @eras) las mayorEa AuDDasM y Antonio $alieri ,-2061-/:03) com@ositor de la corte de Viena y autor de 76 @eras en las Jue @uso GnDasis en la lEnea meldica. Por Hltimo) en los liAretos de la @era italiana) se @uede oAservar un @roceso de mayor interGs en las reacciones @sicolCicas de los @rotaConistas ,el sentimiento AurCuGs va reem@lazando al realismo @o@ular3 y se incor@oran nuevos as@ectos trCicos de la actualidad. En Alemania) @or otra @arte) se @o@ulariz el sinCs@iel) Asicamente una oAra de teatro con mHsica) o comedia musical) en la Jue) con alCunas notaAles eLce@ciones) la mHsica JuedaAa releCada a un seCundo @lano. AsE lo Kizo 8oKann FriedricK eicKardt ,-20:1-/-73) con su C,-./012 on V0,,- #2,,-) con liAreto de GoetKe) Jue tuvo un enorme GLito en -2/?.

AUTORES: "RAN3 &OSEP! !AYDN (17'(-18$4). Com@ositor austrEaco. Era el mayor de los dos mHsicos KiFos de un DaAricante de ruedas. Con ocKo aOos entr en la escuela coral de la catedral de $an EsteAan) en Viena) donde reciAi su Hnica Dormacin acadGmica. A los -2 aOos aAandon el coro y @as varios aOos traAaFando como mHsico inde@endiente) Kasta Jue en -2.- consiCui un @uesto DiFo en la corte del @rEnci@e KHnCaro Paul Anton EsterKazy ,donde @ermaneci como mHsico de esa casa Kasta cinco aOos antes de su muerte3. El ser mHsico de los EsterKazy era un @uesto a tiem@o com@leto. El @rEnci@e KaAEa Dormado una orJuesta res@etaAle con -0 o :6 inteCrantes) la cual tocaAa varias veces @or semana ,Ceneralmente sola) @ero a veces inteCrando un Cru@o de @era de la @ro@ia casa3. Adems de convertirse @ronto en su director) Haydn tamAiGn tenEa Jue escriAir mucKa de la mHsica a ser @resentada en las veladas ms selectas. Partiendo de las inDluencias reciAidas en Viena) y de las sonatas de clavicordio de C.P.E. 5acK) Haydn Due eL@lorando nuevos caminos) con muy @oca inDluencia eLterna) @uesto Jue eran ocasionales sus salidas de Viena ,durante sus Hltimos aOos en Viena) Haydn comenz a com@oner misas y Crandes oratorios como Bla creacinB ,-2?/3 y Blas estacionesB ,-/6-3. 'amAiGn de este @erEodo es el Kimno del em@erador ,-2?23) Jue ms tarde se convirti en el Kimno nacional de Austria3. A @esar de las inDluencias mencionadas) ninCuna de Gstas Due Dormal) @or lo Jue se @uede considerar a Haydn esencialmente como autodidacta. Haydn aAarc @rcticamente todos los CGneros: vocales) instrumentales) reliCiosos y seClares. +l ms Jue nadie) es Juien Dormaliz el conce@to del desarrollo de un tema) as@ecto Dundamental de la Dorma de sonata. ComAinando a la vez una imaCinacin ilimitada y un sentido del orden muy marcado) sin ser @ro@iamente el creador de la sinDonEa) de la sonata ,de las Jue com@uso .:3) o del cuarteto de cuerdas clsicos) Due el eL@onente ms distinCuido) estaAleciendo el clasicismo de estas Dormas ,elev la mHsica de la "lustracin a un nivel de coKerencia y eL@resividad3. Asimismo) reintroduFo el contra@unto) @ero no como un DluFo continuo iCual al del @erEodo Aarroco) sino como una interaccin de las diDerentes voces) cada una con vida @ro@ia. %ucKas de sus oAras no se conocEan Duera de EsterKazy) es@ecialmente los -:0 trEos y dems @iezas com@uestas @ara viola AarEtono. !a mayorEa de sus -? @eras y o@eretas de tEteres las com@uso seCHn el Custo y las directrices del @rEnci@e. !as -62 sinDonEas y los /9 cuartetos @ara cuerda) Jue revolucionaron la mHsica) son @rueAas DeKacientes de su oriCinal a@roLimacin a nuevos materiales temticos y Dormas musicales) asE como de su maestrEa en la instrumentacin ,sus sinDonEas y cuartetos Ceneralmente son en cuatro movimientos: un alleCro ,en Dorma de sonata3) un adaCio) un minueto con trEo ,sustituido @osteriormente @or un scKerzo3) y un Dinale vivace o @resto. !a @roductividad de Haydn se vio reDorzada @or su ineLtinCuiAle oriCinalidad. !a Dorma innovadora en Jue transDormaAa una sim@le melodEa o motivo en com@leFos desarrollos Dascin a sus contem@orneos. $on caracterEsticos de su estilo los camAios re@entinos de momentos dramticos a eDectos KumorEsticos asE como su inclinacin @or las melodEas de ti@o DolIlrico. Puede decirse entonces Jue su eJuiliArio entre la mHsica directa y los eL@erimentos innovadores transDorm la eL@resin instrumental del siClo ;V""".

OL"GANG AMADEUS MO3ART (1756-1741). Fue uno de los com@ositores austrEacos ms inDluyentes en la Kistoria de la mHsica clsica occidental. HiFo de un conocido violinista y com@ositor) !eo@old %ozart , Jue traAaFaAa en la orJuesta de la corte del arzoAis@o de $alzAurCo3) tuvo una inDancia @recoz en la Jue sor@rendi @rimero a sus mismos @adres y lueCo a toda Euro@a @or sus eLce@cionales dotes musicales. *a a los . aOos @odEa tocar todos los instrumentos ,de teclas o violEn3 sin KaAer reciAido ninCuna instruccin) asE como com@oner) im@rovisar y leer @artituras. En -2.: !eo@old comenz a llevar a su KiFo de Cira @or las cortes de Euro@a. #urante este @erEodo com@one sonatas ,@ara clave o violEn3) sinDonEas) oratorios y una @era. A estas oAras de Fuventud) le siCuieron otras) ya sean @era AuDDa) Aallet1 @antomima) o mHsica @ara @iezas teatrales. Una vez en viena) a @artir de -2/:) se sucedieron una tras otra) sus @eras ms Ceniales: BEl ra@to del $eraClioB ,Jue se distinCue @or la Aelleza de su mHsica) es@ecEDicamente sus arias y @or su toJue KumorEstico italianizado3) Blas Aodas de FECaroB ,-2/.3) con trEos y cuarteto) donde los @ersonaFes @rinci@ales se unen dentro de su @ro@ia condicin musical @ara eL@resar una eL@eriencia com@artidaM B#on GiovanniB ,-2/23) en la Jue comAina elementos de @era AuDDa) seria y comiJue. CaAe aclarar Jue las @eras de %ozart soAresalen @or encima de todas las de su G@oca) Fustamente @or su increEAle maestrEa en com@oner la mHsica ms a@ro@iada @ara cada escena) destacando seCHn el caso) la dulzura de la voz Kumana) sus recursos virtuosEsticos) o la sonoridad de uno de los instrumentos orJuestales. Asimismo reduFo drsticamente las arias @ara un solo intGr@rete) dndole mayor caAida a la interaccin entre los @ersonaFes) destacando sin emAarCo) la individualidad de cada uno de ellos. Adems de sus @eras) com@uso mucKas arias @ara voz y orJuesta) oAras seculares @ara coro y orJuesta) mHsica @ara voces a ca@ella) y canciones @ara voz y @iano. 'amAiGn Kizo mHsica sacra) motetes y su monumental rGJuiem incom@leto a su muerte ,com@osicin Jue termin Franz $ussmayr3. A @esar de su corta vida y maloCrada carrera) %ozart se encuentra entre los Crandes Cenios de la mHsica. $u inmensa @roduccin ,ms de .66 oAras3) muestra lo eLtraordinario de su talento y su imaCinacin desAordante. En resumen) sus oAras instrumentales incluyen sinDonEas) divertimentos) sonatas) mHsica de cmara @ara distintas comAinaciones de instrumentos) y conciertosM sus oAras vocales son Asicamente @eras y mHsica de iClesia. $u oAra comAina las dulces melodEas del estilo italiano) y la Dorma y contra@unto Cermnicos. %ozart e@itomiza el clasicismo del siClo ;V""") sencillo) claro y eJuiliArado) @ero sin Kuir de la intensidad emocional. Estas cualidades son @atentes soAre todo en sus conciertos) con los dramticos contrastes entre el instrumento solista y la orJuesta) y en las @eras) con las reacciones de sus @ersonaFes ante diDerentes situaciones. $u @roduccin lErica @one de maniDiesto nueva unidad entre la @arte vocal y la instrumental) con una delicada caracterizacin y el uso del estilo sinDnico @ro@io de los Crandes Cru@os instrumentales. %ozart tuvo la KaAilidad innata de @oner cada nota en un sitio Fusto) loCrando un @erDecto eJuiliArio entre la melodEa y Dormas tradicionales) Kaciendo a sus oAras accesiAles al @HAlico en Ceneral. Al iCual Jue Haydn) visto retros@ectivamente) %ozart o@ac totalmente a todos los mHsicos de su @ro@ia Ceneracin.

LUD IG VAN #EET!OVEN (177$-18(7). Com@ositor alemn) KiFo de un mHsico Jue @restaAa sus servicios como tenor al Elector y arzoAis@o de Colonia ,los @rimeros Arotes de talento musical de 5eetKoven) Dueron diriCidos de Dorma tirnica) @or una disci@lina Jue Gste le im@onEa a Aase de Col@es3. 5eetKoven se @resent en un concierto @or vez @rimera a los 2 aOos. En -2/2 visita Viena @or @rimera vez) y durante su estadEa de slo dos semanas) tuvo la o@ortunidad de conocer a %ozart) Juien mostr su admiracin al escucKarlo al @iano. *a en -2/? comenz a traAaFar como mHsico de la corte @ara mantener a su Damilia. 5eetKoven deslumAr a la aristocracia con sus im@rovisaciones @ianEsticas. $us com@osiciones se encontraAan a medio camino entre el audaz estilo del com@ositor Emanuel 5acK y el eLJuisito reDinamiento de %ozart. El caso de 5eetKoven marca un camAio radical en lo Jue se reDiere a la relacin entre un com@ositor y la noAleza. Haydn y %ozart Dueron durante una Auena @arte de carrera) sirvientes o em@leados de los Crandes aristcratas. Por el contrario) 5eetKoven Ausc y encontr en ellas su a@oyo. L- 567- /2 #22895:21 ;2 /0:0/2 21 872; <27=5/5; 6-;8-182 >,-75;: El @rimero) C,?;0>5 5 I1@A80>5 ,Kasta -2?93) en el Jue descolla un Cran individualismo) y una dis@osicin a eL@lorar todas las avenidas imaCinaAles dentro de su arte) y seCuro de sus Duerzas y voluntad inaCotaAles. En este @erEodo alterna las com@osiciones Aasadas en modelos clsicos) con las ins@iradas en estructuras italianas ms im@recisas ,creacin Adelaide) de -2?03. El seCundo) !2750>5 5 /2 EB8270570C->0D1 ,a @artir de -/6-3) en el Jue comienza notaAlemente su creciente sordera ,deAilidad Jue lo atorment @or el resto de su vida3. Este @erEodo se caracteriza @or su voluntad de acero) @ero Jue a veces DlaJueaAa entrando en las ms @roDundas de@resionesM y @orJue marca su retorno a las estructuras vienesas clsicas. $us com@osiciones re@resentan el desarrollo de las Dormas em@leadas @or %ozart y Haydn. !as armonEas son o@uestas ,utiliza notas contrarias) dotadas de una Duerza y eL@resividad muy im@ortantes3. El tercer @erEodo ,a @artir de -/:63) eDleLivo o de "nteriorizacin) corres@onde a su ace@tacin de la sordera ,resiCnacin Jue se traduce en una mayor @az interna3) @ero no @or esto se estanca su creatividad) sino Jue) @or el contrario) ms Jue nunca siCue eL@lorando su mundo musical) con oAras cEclicas Jue res@ondEan a la inDluencia de una nueva Ceneracin de com@ositores romnticos ,!ieder y $cKumann3. En estas) sus Hltimas oAras) 5eetKoven realiza una sEntesis entre el estilo @o@ular y el acadGmico) entre lo Destivo y lo suAlime. !as oAras ms im@ortantes de 5eetKoven se @ueden resumir en ? sinDonEas) 2 conciertos ,0 @ara @iano) uno @ara violEn y un tri@le concierto @ara @iano) violoncKelo y violEn3) -. cuartetos de cuerda) 9: sonatas @ara @iano) -6 sonatas @ara violEn y @iano) 0 sonatas @ara violoncKelo y @iano) una @era ,Fidelio3) : misas y la misa solemne) ,&@us -:93) varias oAerturas y numerosas variaciones @ara @iano. 'anto el individualismo demostrado @or 5eetKoven desde una tem@rana edad) como su interGs en la nueva literatura de la G@oca) y su alto nivel de idealismo) Kacen de Gl) el

@rimero de los com@ositores romnticos. $in emAarCo) @or su aDinidad con los com@ositores Jue le anteceden) su disci@lina de com@osicin Jue se traduce en estructuras claramente deDinidas) contrastes tonales y rEtmicos Aien estudiados) y rico color orJuestal) siCue siendo un clsico) Jue cierra este @erEodo.

#I#LIOGRA"+A. H&N&!<A) <urt: Historia de la mHsicaM editorial EdaD) %adrid -?/6. G &U') #onald 8ay: Historia de la mHsica occidentalM editorial Alianza) %adrid -?//. 5E ' AN# $&U;) !uis: Historia de la mHsicaM Dundacin !atino) Caracas -??: