El cine segn Joris Ivens(*) Del libro: Cine en vivo: 70 directores hablan de cine, de Diego Tapia Figueroa El documental

El documental es la expresin de la realidad en su aspecto causal e inevitable. Co nstato sobre todo que el documental es el nico medio que le queda al cineasta de vanguardia para luchar contra la Gran Industria. El cine de vanguardia es un cin e que tiende a provocar el inters y la reaccin del espectador. Y llamo cine de van guardia al cine que toma la iniciativa del progreso y la mantiene. Que es mensaj ero de la sinceridad cinematogrfica. El documental es el medio positivo dejado al cineasta de vanguardia para trabajar y expresar lo mejor de s mismo en cuanto po rtavoz de la expresin de la masa, de la expresin popular en su obra. El documental es a menudo desvalorizado por la crtica, y tomado como el hermano p obre del cine. El documental no es solo documentacin, es dilogo con el pblico. El documental no es solo una serie de filmaciones de la realidad. Es la realidad o rganizada en forma artstica y dramtica, con la finalidad de decir la verdad. Alguien nos ha definido como los cronistas modernos: esta definicin no es totalme nte exacta, porque no se trata solamente de describir los hechos, sino de critic arlos, de juzgarlos. La verdad Cul debe ser la expresin artstica de la verdad? La verdad de la vida de frente a nues tras cmaras o en cambio la verdad como expresin de nosotros mismos? Con las actuales posiblidades de una observacin rpida y de una gran agilidad en lo s movimientos, se corre el riesgo de quedarse solamente en la superficie de la v erdad: rozar la realidad en lugar de penetrarla o limitarse a mostrarla sin autnt ica fuerza, sin audacia ni potencia creativa. Otro peligro es el de limitarse a una concepcin esttica de la verdad y no darse cuenta que cuando se siguen en modo activo los hechos y los personajes, los aspectos de la verdad cambian. Y es en l a edicin que se corren otros riesgos, porque all se vuelve fcil mentir, consciente o inconscientemente. La batalla A veces, para m trabajar en un documental es como una batalla. Y el enemigo (o que remos llamarlo la presa?) es imprevisible, no se sabe nunca lo que hace y cundo l o hace. Yo estoy a su disposicin, lo espero en la trampa, siempre listo a aceptar sus regalos, a estar disponible si me quiere. En otros trminos, despus de largos perodos de observacin, un director tiene su lnea g eneral en la mente. Pero debe estar preparado a coger de sorpresa todo lo nuevo que puede suceder. Si el acontecimiento no tiene inters se le eliminar en la edicin . La cmara debe estar siempre en accin. Vdeo Hay que descubrir las posibilidades de los nuevos medios tcnicos, especialmente e l vdeo, instrumento para intervenir rpidamente, instantneamente, en el mismo moment o en el cual se est desarrollando una situacin crtica. Un instrumento de comunicacin y de agitacin directa, en el puesto: es al cine como las armas ligeras a las art illeras pesadas. La experiencia vietnamita me ha enseado a no contar nunca antes d e haber entendido. Participacin

Hay que estar ligados estrechamente con los hombres que luchan por la libertad, por la independencia y sentir realmente con ellos todas sus penas, toda su fuerz a, todas sus aspiraciones y toda su alegra; tratar de estar unido a todo esto, de descubrir los elementos que para estos hombres son normales y ordinarios y valo rizarlos en su significado poltico extraordinario, que est en la direccin del futur o. Se trata de participar activamente en los acontecimientos. Hacer revivir los hec hos y las luchas del hombre moderno. Esto implica la responsabilidad social de n uestro arte. No somos solamente artistas o especialistas, sino hombres conscient es que toman parte en el desarrollo histrico de su propio pas y de su propio puebl o. Forma y contenido Es responsabilidad del documentalista el tocar con sus pelculas los puntos neurlgi cos de su historia; debe estar en el lugar justo en el momento justo. Es obvio que la cmara no puede ser neutra, objetiva en el sentido banal del trmino : existe siempre el punto de vista de quien est atrs; pero no debe nunca violar el hecho, la realidad. La cmara no debe ni violar ni limitarse a ser un voyeur. Lo que se necesita es un profundo respeto hacia los dems. Si uno no quiere ser filmado, nosotros no lo filmamos. Nada de trucos. Nunca razonamos (obviamente) as: de una parte est el contenido poltico, y en la otr a parte, la forma. Son cosas que se encuentran ntimamente coaligadas entre s de ma nera dialctica. Cine militante Cada cineasta o grupo de cineastas que quieren hacer filmes militantes tienen qu e precisar el propio puesto y la propia posicin poltica. Debe hacerse las pregunta s: Para quin hacer filmes? Con qu objetivos? Y con cules medios? Como primera cosa es necesario ser militantes, sin la cmara, empeados en la lucha poltica de cada da. Investigar, descubrir, decidir dnde tiene que intervenir la cmar a. Un ojo ve la realidad a travs del rectngulo de la cmara, mientras el otro est ate nto a lo que sucede alrededor de la pequea imagen filmada. Un tercer ojo si se pu ede llamar as, debe estar mirando al futuro. Los cineastas militantes deben utilizar un mtodo de trabajo autnticamente dialctico en todos los procesos de la realizacin de sus filmes: ideacin, rodaje, edicin. La cmara est siempre guiada directamente por la curiosidad y la responsabilidad de un director con millones de espectadores. Es por eso que se debe utilizar bien el propio lenguaje. Creo que es muy importante saber que para m no hay personas d etrs de la cmara y frente a la cmara: debe ser una posicin de igualdad. El tercer fa ctor es el pblico. Es un dilogo, es un tringulo que se juega sobre la verdad... es necesario saber vi vir el propio tiempo histrico; ser hombres y mujeres de nuestro tiempo histrico.. A. Zalzman ilustra en trece puntos el mtodo de trabajo de Ivens: La prehistoria de un documental es el acercamiento al tema, el trabajo de docume ntacin, la bsqueda de los sitios de filmacin y los contactos preliminares con los p osibles personajes del filme. El primer borrador de un guin al que se le aadirn anotaciones durante la filmacin. A

menudo estos apuntes sern utilizados para el comentario en off. Un esquema de las filmaciones y un primer guin, que Ivens llam plan de ataque. Los miembros del equipo no eran tratados como empleados a sus rdenes; Ivens consi deraba la realizacin de un filme como un trabajo colectivo en el cual cada uno ap ortaba con su propia personalidad. Con los personajes estableca una relacin profunda: llegaba a colaborar con ellos en sus actividades, a vivir en su mismo ambiente. Durante las filmaciones, Ivens diriga con firmeza. No discuta nunca con sus colabo radores de los personajes no actores en su presencia. Los problemas relativos a es tos intrpretes eran tratados antes o despus de las filmaciones. Despus de una jornada de filmacin, an si era satisfactoria, Ivens se pona en un esta do de nimo autocrtico para poder eventualmente volver a filmar mejor al da siguient e, aquello que no haba resultado bien. En general, sobre todo si existan personajes, trataba de repetir las filmaciones solo dos o tres veces, pero su media de material filmado era de 1:10 para poder trabajar bien en el montaje. Desde sus inicios frecuentemente utiliz la cmara a mano, pero prefiri tambin el trav elling 1. de diferentes tipos. Siendo un buen tcnico de fotografa, no abus de los lentes, de las deformaciones y d e los efectos pticos. El zoom no sirve solo para reemplazar al travelling. Normalmente la cmara representa el ojo del espectador. Pero la intervencin del art ista debe permitir la utilizacin de ciertas angulaciones y posiciones de la cmara no naturalsticas, para poder obtener tambin efectos brechtianos de distanciamiento con respecto a la realidad representada. Durante el montaje, Ivens no confiaba ciegamente en las imgenes captadas por su cm ara y proyectadas en la moviola: pensaba siempre en las condiciones medias y med iocres de posible utilizacin de sus filmes, antes de tomar una decisin. Considerando las relaciones de Ivens con sus colaboradores, se le puede definir ms como un Coordinador que un Director. Pero se trata de un trabajo de coordinacin creativa, que se inicia con el proyecto y llega a la terminacin del filme y que solo l cumple integralmente, unindose los diferentes colaboradores solo en algunas fases especficas. Se podra llamar a Ivens, un director de pera. Pars, 1989), uno de los grandes del documental, cono Joris Ivens, ( Holanda, 1898 cido como El holands volador. Su obra diversa aborda grandes acontecimientos de la Humanidad. De ah su presencia en el cine cubano no solo por su inters profesional y poltico. Su extraordinaria personalidad durante su estancia en Cuba estimul y fo ment la formacin de la primera hornada de jvenes realizadores cubanos. Entre sus ob ras ms conocidas se encuentran El Sena encuentra a Pars; En Valparaso; El canto de los ros; Los cuatrocientos millones e Une histoire de vent. Por la proyeccin inter nacionalista de su obra en el cine documental, la Junta Directiva del 9. Festiva l Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana le otorg la distincin Ernesto Che Guevara.