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Visagismo: recurso para concepo de beleza na produo de moda

Larissa Paula Dalbosco
1
- Acadmica do Curso de Cosmetologia e Esttica da
Universidade do Vale do Itaja UNIVALI, Balnerio Cambori, Santa Catarina.

Michele urea Bezerra
2
- Acadmica do Curso de Cosmetologia e Esttica da
Universidade do Vale do Itaja UNIVALI, Balnerio Cambori, Santa Catarina.

Caroline Amhof de Macedo
3
Orientadora Professora do Curso de Cosmetologia e
Esttica da Universidade do Vale do Itaja UNIVALI, Balnerio Cambori, Santa
Catarina.
Contatos
1
larissadalbosco@yahoo.com.br
2
michele_bez@hotmail.com
3
macam08@hotmail.com

Resumo:

O objetivo deste estudo fazer um levantamento bibliogrfico e destacar aspectos
do visagismo aplicveis aos processos de produo de moda, bem como abordar
temas paralelos que contribuam para o melhor entendimento do trabalho,
apresentando alguns dos conceitos que devem ser estudados e aprofundados por
profissionais da rea da beleza que desejam atuar no mercado da moda. A
produo de moda um nicho de mercado que explora, dentro de seu processo de
criao e execuo, o profissional de beleza. O profissional de visagismo est
capacitado, por possuir conhecimento em diversas reas que contribuam para a
harmonizao da imagem pessoal, a atuar de forma enftica e eficiente em uma
produo de moda. Ao realizar uma pesquisa bibliogrfica de carter qualitativo
exploratrio pontua-se, atravs dos materiais coletados, que o visagismo um
recurso para concepo de beleza na produo de moda, pois faz com que os
profissionais Beauty avaliem o rosto de forma mais profunda, respeitando a
individualidade de cada face.

Palavras chaves: Visagismo, Beleza, Moda.

1 INTRODUO

O visagismo baseia-se na anlise holstica do individuo, desta forma possvel
adaptar a imagem ao que este realmente deseja e precisa. Segundo Hallawell
(2008) o termo visagismo deriva da palavra francesa visage que, traduzida, significa
rosto. O objetivo do visagismo transformar, embelezar ou harmonizar o rosto,
utilizando os recursos estticos necessrios.
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Dentre as reas em que o visagismo pode ser empregado, a produo de moda ser
o foco deste trabalho, pois um nicho de mercado que explora, dentro de seu
processo de criao e execuo, o profissional de beleza. O profissional de
visagismo est capacitado, por possuir conhecimento em diversas reas que
contribuam para a harmonizao da imagem pessoal, a atuar de forma enftica e
eficiente em uma produo de moda.

O presente trabalho se faz relevante medida que se analisa a influncia do
profissional de esttica no ramo da moda, e a possvel otimizao e ampliao da
rea de atuao deste profissional.

O objetivo deste estudo fazer um levantamento bibliogrfico atravs de uma
pesquisa qualitativa exploratria e destacar aspectos do visagismo aplicveis nos
processos da produo de moda, bem como abordar temas paralelos que
contribuam para o melhor entendimento do trabalho, apresentando alguns dos
conceitos que devem ser estudados e aprofundados por profissionais da rea da
beleza que desejam atuar no mercado da moda.

A produo de moda a continuao do trabalho do estilista, sua funo despertar
o desejo de consumo do pblico sobre o produto. Faz-se por meio de divulgao
atravs de fotos, desfiles, televiso, cinema, teatro, ou qualquer outro recurso
encontrado. Na publicidade de moda necessrio que haja essa visualizao das
roupas, e a partir desse contato desencadeia-se o desejo de aquisio, pois
segundo Santos (2009) mais que em qualquer outro tipo de propaganda esta apela
para uma atmosfera de glamour, magia e seduo.
O profissional da beleza, sendo ele maquiador ou cabeleireiro, tem seu espao na
indstria da moda; o visagismo pode e deve ser utilizado por esses profissionais a
fim de aperfeioar o resultado final da produo de moda.
2 METODOLOGIA

O presente artigo caracteriza-se pela utilizao da pesquisa bibliogrfica de carter
qualitativo e exploratrio. Segundo Dias [ca. 2006] a pesquisa qualitativa caracteriza-
se, principalmente, pela ausncia de medidas numricas e anlises estatsticas,
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examinando aspectos mais profundos e subjetivos do tema em estudo. Calder (apud
DIAS, [ca.2006], p. 1) concluiu que, a pesquisa qualitativa proporciona um
conhecimento mais profundo e subjetivo. O mesmo autor destaca que a pesquisa
qualitativa exploratria pode ser utilizada em pesquisas cientficas em reas ainda
inexploradas pelo pesquisador.

Piovesan e Temporini (1995) afirmam que a pesquisa exploratria tem por finalidade
o refinamento dos dados, o desenvolvimento e apuro das hipteses aumentando o
grau de objetividade da prpria pesquisa, tornando-a mais consentnea com a
realidade.

A coleta de material para a fundamentao terica, bem como a organizao e
seleo deste de suma importncia para o cumprimento da primeira etapa do
trabalho. Dentre os materiais pesquisados esto livros, artigos cientficos e materiais
extrados da internet sendo analisada sua relevncia terica.

Atravs da metodologia aplicada obteve-se concluses plausveis e satisfatrias a
respeito do tema abordado satisfazendo desta forma o objetivo do trabalho.


3 REFERENCIAL TERICO

3.1 A esttica e o belo
A moda bem como outras reas que dependem da exposio visual necessita
levar em conta as reflexes e o entendimento sobre a questo do belo e da
esttica. A preocupao e o interesse do homem por estas questes desencadeou
fenmenos sociais que deram incio ao sistema da moda.
Desde sua gnese o homem preocupou-se com a esttica,
demonstrando isso atravs da decorao do seu corpo e do meio onde
vivia. nessa preocupao que se originaram a moda e a arte. Assim,
pode - se entender a esttica, fundamental para moda e para a arte,
como um instrumento de expresso e comunicao (SCHULTE, 2002 p.
48).

A rea da filosofia que tem como objeto de estudo as questes relacionadas ao
belo, harmonia, sensibilidade e aos fundamentos da arte conhecida como
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esttica. O termo deriva do grego aisthsis que significa percepo, sensao.
Hegel (1999) define esttica mais precisamente como cincia do sentido; da
sensao.
Vale (2005) salienta que a esttica tem despertado, desde a Grcia antiga, interesse
e preocupao no ser. A antiga Grcia foi o bero de diversos pensadores e
filsofos, entre eles esto Plato e Aristteles, que apesar de serem mentor e pupilo,
respectivamente, conceituam o belo de forma distinta. Na filosofia idealstica
platnica, se afirmava que a beleza de um objeto depende da maior ou menor
relao que ele tem com uma beleza superior, absoluta, nica beleza verdadeira
(ALVARENGA, 2007, p.36). No entanto para Aristteles a beleza est inserida de
certa harmonia, ou ordenao, existentes entre as partes de um determinado objeto
e em relao ao todo. O Belo, entre outras caractersticas, importante certa
grandeza, tendo ao mesmo tempo, proporo e medida nessa grandeza
(ALVARENGA, 2007, p.37). O belo de Plato transcende a forma, no entanto para
Aristteles o belo a forma, e depende das caractersticas desta para existir.

A discusso a respeito do belo extensa e para a anlise de todas suas vertentes
seria necessria uma pesquisa muito aprofundada. Opta-se ento por um conceito
que julga-se coerente, no pode haver regra de gosto objetiva, que determine
atravs de conceitos o que seja, ou no, belo. Todo juzo proveniente desta questo
esttico; isto , o sentimento do sujeito e no o conceito de um objeto o seu
fundamento determinante (KANT, 1790).
A preocupao com a esttica desencadeou o sistema da moda e tornou-se uma
preocupao corriqueira, coletiva, e que, salvas as propores filosficas da
questo, so passiveis de compresso e emprego comum. Nota-se que o
embelezamento pessoal alcanou dimenses inimaginveis h sculos atrs, seus
sistemas enraizaram-se na sociedade e suas caractersticas so, quase sempre
benficas e bem vindas. Baudrillard (apud SCHULTE, 2002 p. 49) afirma que a
beleza do meio a primeira condio da felicidade de viver. Esta afirmao nos
permite concluir a dedicao beleza uma forma de proporcionar felicidade e
prazer a si mesmo e aos outros. possvel que esta afirmao explique a
incansvel busca pela beleza e sua hipervalorizao.

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3.2 A moda

Mais do que vestimentas e adornos, a moda representa a ascenso de um
comportamento coletivo. Moda vem do latim modus, cujo significado modo. Moda,
segundo Palomino (2003), muito mais do que roupa, um sistema que integra o
simples uso das roupas do dia-a-dia a um contexto maior, poltico, social,
sociolgico. A moda no apenas um fenmeno frvolo, epidrmico, superficial,
mas espelho dos hbitos, do comportamento psicolgico do indivduo, da profisso,
da orientao poltica, do gosto (...) (DORFLES (apud ABREU, 2002 p.69)).

Schimid (2004) salienta que a linguagem da moda est inserida no desenvolvimento
da humanidade, por esse motivo to intimamente ligada sua evoluo e a
mudana de costumes. Bonadio (2002) destaca sabiamente Lipovetsky quando o
mesmo afirma que a moda s se faz possvel em sociedades cuja vida coletiva se
desenvolve permeada pelo culto das fantasias e das novidades dentro de uma
temporalidade efmera.

A moda no pertence a todas as pocas nem a todas as civilizaes (...).
S a partir do final da idade mdia possvel reconhecer a ordem prpria
da moda, a moda como sistema, com suas metamorfoses incessantes, seus
movimentos bruscos, suas extravagncias (...) (LIPOVETSKY, 1989 p.23).

Abreu (2002) afirma que a moda a troca permanente de referncias e que tudo
influencia o modo de vestir das pessoas. Isto confirma e explica a mobilidade ligeira
da moda, que se alimenta da construo e desconstruo sazonal de suas formas.
A moda surgiu e consolidou-se em meio s mudanas dos sculos, e foram essas
que escreveram a histria da moda. A moda a lgica do novo. O efmero a
forma de ser da moda, ou seja, estar eternamente em mutao (Wajnman, 2002,
p.132).

As manifestaes da moda no so apenas traduzidas por vestimentas e
acessrios, mas tambm pelo seguimento da beleza, o que inclui cosmticos,
maquiagens, cores e cortes de cabelo que seguem um ciclo to sazonal quanto o
das roupas.

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A insero da moda no cotidiano atual praticamente inquestionvel, haja vista que
a moda um fenmeno coletivo que revela caractersticas de um grupo de pessoas
em um espao de tempo, suas mudanas so impulsionadas por uma minoria de
iniciados que captam uma necessidade ou uma manifestao mesmo que discreta e
tratam de massific-la carregando multides que buscam o que a moda tem de mais
prprio: a mudana.

3.3 Mercado da moda e beleza

O mercado da beleza e da moda vem mostrando resultados excelentes; Fagundes
(2010) diz que em janeiro de 2010 o jornal britnico Financial Times publicou
reportagem afirmando que o Brasil o terceiro maior mercado de cosmticos, atrs
apenas dos Estados Unidos e Japo. O mercado da moda no fica atrs, segundo
Disitzer e Vieira (2006) hoje o Brasil se afirma como um dos mais promissores
mercados de moda do planeta. Sua posio est se fortalecendo no exterior,
aumentando o volume de exportao e a participao, cada vez mais assdua, de
estilistas nacionais em eventos que integram o calendrio internacional.

As indstrias da moda e da beleza caminham paralelamente, as duas tem como
fora motriz a vaidade, a busca eterna pelo novo, pela beleza e juventude. Ambas
alimentam-se da fantasia, da imagem, da aparncia e muito injustamente j foram
relegadas as ltimas estncias das preocupaes, sem que fosse levada em conta
sua importncia social e seu carter aprazvel. Do mesmo modo que defende-se a
moda e a beleza como preocupaes dignas de reflexo e apreciao, sabe-se que
a devoo cega a suas exigncias ou a elevao da moda e da beleza a patamares
de primeira importncia, pode ser nociva e doentia.

Cobra (2007) salienta que as pessoas se expressam por meio de produtos de moda,
sejam roupas, acessrios, carros, cosmticos, entre outros; este tipo de
comunicao no-verbal ganhou importncia e destaque. Tavares (apud MORAES;
PINOTTI, 2009) refere-se marca como o nome, distinto ou combinado com a
funo de identificar a promessa de benefcios, associada a bens ou servios, que
aumenta o valor de um produto alm de seu propsito fundamental. As produes
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de moda tm sempre como objetivo destacar a marca, seu perfil e proposta, a fim de
ser um mediador entre a empresa ou a marca e consumidor final.
A produo de moda para Stoppe [ca.2008] o que d continuidade ao trabalho do
estilista, encarregando-se de viabilizar os meios para que a roupa, antes pesquisada
e idealizada, possa despertar o desejo de consumo, seja atravs de desfiles,
fotografias, figurinos de cinema, teatro, televiso, entre outros. Ela tem como
objetivo administrar o desejo das marcas de projetar uma imagem final.
O mercado da moda se vale de dois grandes meios de divulgao, so eles os
desfiles e as produes fotogrficas; os desfiles, ainda segundo Stoppe [ca.2008]
so mais do que a apresentao da roupa, so a apresentao de um ambiente
onde est definindo o estilo prprio de cada estilista, de cada coleo. Pontieri
(2005) afirma que a fotografia, quando em funo da moda, tem a finalidade de
vender um ideal esttico ao consumidor de moda, a diferena o modo com que
fazem isto, a linguagem utilizada diferente para cada marca ou proposta.

Uma produo de moda uma composio que organiza elementos na busca de
um estilo, ou, mais concretamente, de certo clima global da foto que traduza o estilo
(JOFFILY,1991, p.103).

H um nmero inimaginvel de profissionais envolvidos nos processos de produo
de moda, estes so responsveis cada por uma parte especfica, no entanto diante
do objetivo firmado no trabalho em questo destaca-se o profissional Beauty ou
Beauty Artist.

3.4 Profissional Beauty

Beauty Art a manifestao contempornea que admite o embelezamento ou a
concepo criativa de make e hair como arte. Seu emprego geralmente observado
em desfiles de moda, ensaios fotogrficos, cinema e teatro.

O profissional que desenvolve a Beauty Art chamado de Beauty Artist ou
Profissional Beauty, estes segundo Dwyer e Feghali (2001) so artistas da beleza,
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que no medem esforos para materializar as imagens criadas pelo estilista e pelo
Stilyst. Para atingir o objetivo o Beauty Artist faz testes, croquis e utiliza todos os
recursos possveis alm da criatividade para obter um bom resultado. Estes
profissionais so responsveis pela elaborao de maquiagens e cabelos
condizentes com o tema proposto e que colaborem na fixao do conceito da marca.

O Profissional Beauty que trabalha em uma produo, segundo Molinos (2009) tem
que estar apto expressar o conceito da marca atravs das cores, dos materiais e das
tcnicas empregadas, harmonizando-as nos modelos. A concepo de beleza em
uma produo de moda o resultado da soma do conceito proposto pela coleo ou
marca com a criatividade do Profissional Beauty.

Sabe-se que o cabeleireiro parte importante na produo de moda, j que cada
vez mais os cabelos, e suas diversas possibilidades, transmitem identidade.
Segundo Liz (apud MORAES; PINOTTI, 2009, p.12) o trabalho de um hair-stilist
transformar o cabelo dos modelos de acordo com a proposta especfica de cada
trabalho. O maquiador, ou make-up artist, por sua vez, desbrava faces, modificando
formas e volumes, adicionando ou camuflando cores e texturas. O objetivo do seu
trabalho imprimir o conceito da marca nos rostos e contextualiz-los proposta.

O Beauty Artist necessita ser capaz de expressar-se atravs da linguagem visual; a
face e os cabelos so seu instrumento de trabalho e devem ser explorados de todas
as formas possveis, a fim de transmitir, por meio da elaborao e produo de
cabelo e maquiagem, a idia sugerida. Alm de dominar todo o conhecimento
prtico que rege a sua profisso, este profissional deve estar atento as
manifestaes artsticas, as tendncias da moda, as evolues cosmticas e aos
movimentos sociais, a fim de obter informaes que possam ajud-lo em seu
processo criativo.

Este profissional pode, alm de atuar na concepo de beleza, ser parte integrante
da equipe responsvel pelo Casting, nome dado a seleo de modelos para
determinado trabalho, desde que disponha de um conhecimento inerente sua
classe, porm no to comumente encontrado: o visagismo; este pode ser de
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grande valia no momento de analisar um rosto, reconhecer suas formas, prever seu
comportamento diante da luz, modific-lo ou real-lo.

O Beauty Artist encontra no visagismo um aliado na concepo de beleza para
produo de moda, pois atravs deste possvel potencializar as tcnicas de
elaborao de make e hair, proporcionando um resultado ainda mais satisfatrio e
pleno ao trabalho.

3.5 Visagismo

A expresso visagismo foi criada em 1936, pelo maquiador e cabeleireiro francs
Fernand Aubry. O termo deriva da palavra francesa visage, que em portugus
significa rosto. Refere-se arte de embelezar ou transformar o rosto, utilizando
cosmticos, tinturas e o corte de cabelo (HALLAWELL, 2008, p.21). Portanto,
aplicado ao trabalho do maquiador e do cabeleireiro.

Hallawell (2009) afirma que a filosofia por trs do visagismo a personalizao da
imagem, a harmonizao dos elementos que compe o rosto, e o combate a
uniformizao da imagem. O visagismo v o rosto como templo da identidade
pessoal; e por este motivo aborda questes que servem como subsdio terico para
o profissional de beleza em sua prtica profissional.

De acordo com Krizek (apud MORAES e PINOTTI, 2009, p. 6) o visagismo o
estudo do rosto e tem como finalidade oferecer solues adequadas a cada rosto,
respeitando as caractersticas pessoais.

O visagismo pode ser definido como uma arte aplicada, segundo Waack (2010) arte
aplicada o nome dado as artes cuja utilidade seja a razo principal; o visagismo
busca primordialmente atender aos anseios do cliente, ao contrario de outras artes
plsticas, como a pintura ou a escultura onde normalmente manifestam-se a
personalidade do artista, seus gostos pessoais e pensamentos.

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O visagista, assim chamado o profissional de beleza que aplica o visagismo,
necessita dispor de conhecimento em diversas reas.
evidente que um visagista precisa conhecer diversas tcnicas de
maquiagem ou de corte de cabelo. O que no to bvio que tambm
precisa conhecer os fundamentos da linguagem visual, que so os
princpios bsicos que governam os conceitos de harmonia e esttica
(HALLAWELL, 2008, p.21).

A linguagem visual um conjunto de elementos simblicos utilizados para que se
estabelea visualmente algum tipo de comunicao; dentre eles esto a escrita, o
desenho, os gestos, ou qualquer outra forma de expresso visual. Esta constitui-se
de um sistema de representao simblica, profundamente influenciado por
princpios que organizam possibilidades de representao e de significao em uma
dada cultura (MARTINS; GOUVA; PICCININI, 2005). Julga-se a proporo,
perspectiva tonal e simetria como as trs necessidades mais imediatas no que diz
respeito a fundamentos da linguagem visual para o profissional Beauty.

A proporo pode ser definida como a harmonia que deve existir entre as diversas
partes de um todo, e entre cada parte e o todo. Hallawell (2008) afirma que a cabea
e o rosto humano tm propores quase perfeitas. A anlise da proporo faz-se
importante devido ligao da proporo perfeita, tambm conhecida como
proporo urea, com a beleza; esta associao muitas vezes errnea, pois a
desproporo pode, tanto quanto a proporo exata, resultar em elementos tambm
associveis a beleza mesmo que menos harmoniosos.

Ainda segundo Hallawell (2008) a perspectiva a iluso de profundidade criada em
uma imagem; a perspectiva tonal por sua vez, a iluso de profundidade criada pela
diferena de tons. No visagismo a perspectiva tonal facilmente empregada em
maquiagens onde se utiliza diferentes tons para sobrepor ou aprofundar algum
elemento ou na colorimetria onde se acrescenta reflexos e nuances diversas para
causar a impresso de volume.

Simetria outro fator de suma importncia para o visagismo, observa-se que
existem rostos simtricos e assimtricos, essa caracterstica pode ser observada no
formato do rosto ou formato das partes do rosto. Quando o profissional de visagismo
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depara-se com alguma assimetria deve, primeiramente, identific-la e
posteriormente escolher a tcnica para harmoniz-la. Conceitua-se simetria como
correspondncia, forma e posio relativa de partes situadas em lados opostos de
uma linha ou plano mdio; harmonia resultante de certas combinaes e propores
regulares. Remete igualdade, semelhana entre fatos. (AMORIM, 2008). Rostos
triangulares ou triangulares invertidos so considerados assimtricos, em alguns
casos observa-se que algum dos elementos do rosto muito grande ou pequeno
para o rosto, o profissional Beauty deve estar atento a essas caractersticas e utilizar
o visagismo como aliado na identificao da assimetria e da tcnica usada para
ameniz-la.
Os conhecimentos obtidos atravs do estudo do visagismo so inegavelmente
extensos e por este motivo impossvel abordar todos no presente trabalho; no
entanto faz-se necessrio destacar os aspectos mais relevantes.
3.5.1 Formatos de rosto

H nove formatos de rosto pr - estabelecidos: retangular, quadrado, oval, redondo,
triangular, triangular invertido, hexagonal com base reta, hexagonal com lateral reta
e losangular. No entanto h muitos rostos que no se encaixam, por conter
caractersticas especficas, em nenhum dos formatos acima citados. H tambm que
se observar o formato do perfil do rosto, os mais comuns so reto, curvo e angular.
Hallawell (2009) afirma que para a anlise do rosto deve-se observar a linha lateral
do rosto, do arco zigomtico at a mandbula. Para melhor visualizao
disponibilizou-se uma imagem como referncia (anexo 1).

A angulao desta linha determinar o formato do rosto. O mesmo autor explica e
caracteriza cada uma das situaes; os rostos com linhas curvas podem ser
redondos ou ovais, no rosto redondo a altura do rosto praticamente se iguala a
largura, enquanto em um rosto oval a altura consideravelmente maior que a
largura.

Se a linha observada for reta, o rosto retangular, quadrado ou hexagonal com a
lateral reta. No rosto quadrado a altura e largura so proporcionais, enquanto no
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rosto retangular a altura maior que a largura, assim como no oval. O rosto
hexagonal com as laterais retas semelhante, em proporo de medidas, ao
retangular, no entanto apresenta a mandbula na linha ou acima da linha dos lbios.

As linhas inclinadas correspondem aos formatos triangular, triangular invertido,
hexagonal com a base reta e losangular; os triangulares apresentam a testa mais
estreita que o queixo, enquanto os triangulares invertidos caracterizam-se pela testa
mais larga que o queixo. Quando em um triangulo invertido a linha do cabelo se une
formando um bico, h o formato de corao, mas se as linhas se afunilarem do arco
zigomtico at a testa, identifica-se o losangular. O formato hexagonal com base
reta semelhante ao losangular, sua diferena est na largura do queixo, sendo
esta mais larga no hexagonal de base reta.

A anlise dos formatos dos rostos compreende a muitos outros aspectos, alm dos
acima citados, no entanto possvel atravs destes conhecimentos bsicos, aplicar
a identificao de rostos e beneficiar-se desta para o resultado final de uma
maquiagem ou corte de cabelo, adaptando as tcnicas ao formato do rosto, a fim de
harmoniz-lo.

Elaborou-se uma tabela com sugestes de tcnicas para harmonizao dos
formatos de rosto acima citados (apndice 1), esta tabela pode ser uma ferramenta
para o Profissional Beauty no instante em que analisa o rosto a ser trabalhado; no
entanto destaca-se que no aconselhvel o uso indiscriminado das sugestes da
tabela, pois para a aplicao correta do visagismo muitos outros fatores devem ser
analisados, como personalidade e funcionalidade.

3.5.2 Tipos cromticos

A cor sem duvida um dos elementos primordiais no visagismo, pois possvel a
partir do seu emprego adequado, destacar ou disfarar caractersticas e transmitir
impresses.

Hallawell (2009) nomeia Johonas Itten e Robert Dorr como colaboradores no estudo
das cores. Johonas Itten, professor de pintura na Escola de Arte Bauhaus em 1928,
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descobriu que seus alunos destacavam em suas pinturas uma determinada cor, que
se relacionava com o prprio tom de pele, e notou que as cores escolhidas por eles
manifestavam sua personalidade individual. Robert Dorr, na dcada seguinte, criou o
sistema de chaves de cor ou Color Key Sistem. Este sistema classificava as cores
em frias e quentes, de acordo com suas caractersticas.

A partir deste sistema em 1942, Suzanne Caygill realizou uma extensa pesquisa
sobre tons de pele, desenvolveu o Color Harmony ou harmonia da cor, que batizava
os tipos cromticos de pele com os nomes das estaes. A primavera e o outono
so duas classificaes distintas para peles quentes, e vero e inverno duas para
peles frias (HALLAWELL, 2009, p.168).

As peles negras no podem ser analisadas seguindo o sistema de estaes, pois
apresentam cores diferentes em sua composio. Jean Patton classificou em 1991
as peles negas em dois grupos de pele quente, dois de peles frias e dois de peles
neutras. Os nomes dados aos grupos derivam de nomes de regies, ritmos musicais
e temperos.

Segundo o raciocnio proposto por Suzanne Caygill e Jean Patoon, descrito por
Hallawell elaborou-se tabelas (anexo 2) pois estas auxiliam o profissional no instante
da avaliao e processo criativo da concepo de beleza em uma produo de
moda.

A partir do conhecimento bsico cerca dos formatos de rosto, tonalidades de pele
e da linguagem visual possvel aplicar o visagismo na rea do embelezamento
pessoal; sabe-se que o visagismo um conceito amplo e multifacetado, de modo
que englobar todos seus aspectos demandaria uma pesquisa demasiadamente
extensa, fugindo ento do formato do trabalho em questo.

Os conceitos e informaes acima explanadas deverem nortear o Beauty Artist no
momento da construo da imagem na produo de moda, e devem ser somadas as
tcnicas disponveis, aos recursos digitais, ao conceito da campanha ou da marca e
principalmente criatividade.

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3.6 Make e Hair do sculo XX

essencial que o profissional Beauty que trabalha com produo de moda, saiba
definir, caracterizar e identificar o make e hair do sculo XX, pois na moda a
comunicao entre o Stilyst e o profissional Beauty geralmente feita atravs de
referncias como dcadas, pocas ou cones de cada poca.

Para visagista este conhecimento necessrio, pois em determinado momento de
seu trabalho ele necessitar adequar um padro pr estabelecido, como make da
dcada de 20, por exemplo, a um rosto que nem sempre tem as caractersticas
ideais para determinado trabalho.

necessrio que o profissional Beauty disponha do mximo conhecimento cerca
da histria e dos acontecimentos das dcadas e sculos que precederam a
atualidade para que este possa caracterizar seus modelos ou clientes quando
necessrio.

Como saber por que as mulheres usavam batons to delineados na dcada
de 40, sem levar em conta que os EUA entraram na guerra (e para vencer),
que Max Factor andava de mos dadas com o cinema, que Walt Disney e a
CocaCola desembarcavam por aqui enquanto Carmen Miranda foi estrelar
em Hollywood? (MOLINOS, 2009, p. 189).

Com base em autores como Molinos (2009), Palomino (2003), Peacock (1993),
Mackrell (1997) e Moutinho (2000) elaborou-se uma tabela (apndice 2) com a
descrio breve de make e hair do sculo XX, no entanto sabe-se que quanto mais
aprofundado e especfico for o estudo de determinada dcada, mais referncias
possvel coletar e desta forma pode-se observar que, mesmo que as dcadas
fiquem para sempre eternizadas por um look, uma imagem que predominou; estas
foram repletas tendncias menores que tambm so vlidas no momento da
caracterizao.

O profissional de visagismo necessita deste conhecimento histrico no apenas para
a caracterizao de modelos na produo de moda, mas tambm como aliado no
processo criativo, j que para releituras, momentos onde se faz necessrio a
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referncia, porm no a copia fiel, o estudo da histria pode fornecer informaes
significativas e confiveis de onde pode- se seguir com a criao.

4 CONSIDERAES FINAIS

A produo de moda a responsvel por desencadear o desejo de consumo sobre
o produto e instigar o pblico. A moda se vale de dois grandes meios de divulgao,
so eles os desfiles de moda e as produes fotogrficas, estes utilizaro todos os
recursos para criar uma atmosfera favorvel ao consumo do produto e a exposio
da marca.

Dentre as etapas da produo de moda esto envolvidos inmeros profissionais,
cada um com uma funo especfica. O responsvel pela concepo beleza o
Profissional Beauty ou Beauty Artist. O profissional Beauty necessita conhecer no
apenas as tcnicas de elaborao de maquiagem e cabelo, mas sim recorrer ao
estudo do visagismo como aliado para a potencializao do seu trabalho. Destaca-
se duas reas do visagismo como necessidade imediata ao Beauty Artist, so elas a
identificao e harmonizao dos formatos de rosto e a anlise dos tipos cromticos.

O visagismo um recurso para a concepo de beleza na produo de moda, pois
faz com que os profissionais Beauty avaliem o rosto de forma mais profunda,
respeitando a individualidade de cada face. Os conhecimentos obtidos atravs do
estudo do visagismo podem ser empregados em diversas etapas da produo de
moda, no apenas na elaborao de make e hair, mas tambm no casting.

H de se notar que existem outros aspectos do visagismo relevantes ao estudo, pois
este prega a anlise holstica do individuo, no entanto diante do objetivo firmado
selecionou-se alguns dos julgados primordiais e bsicos para a iniciao ao
visagismo.

Mediante um quadro restrito de bibliografias especficas sobre produo de moda e
visagismo, sugere-se que mais estudos sejam elaborados na rea para que, o mais
breve possvel, possamos dispor de matrias confiveis para pesquisa. Desta forma,
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deixa-se o presente trabalho a disposio consulta, contribuindo desta forma com
a comunidade cientfica.

REFERNCIAS

ABREU, Aparecida Maria Battisti. Moda, estilo e marketing na indstria do
vesturio. In: Moda Palavra: Reflexes em moda. Depto. de Moda-
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19

APNDICES

Apndice 1 - Sugesto para harmonizao dos formatos de rosto

ROSTOS COM LINHAS CURVAS


REDONDOS
MAKE
Valorizar a parte externa dos
olhos;
Afinar as bochechas escurecendo
abaixo do zigomtico;
Definir o contorno dos lbios.

HAIR
Manter um volume o pice para
alongar a cabea;
Priorizar cortes repicados para dar
mais movimento e ngulos ao
rosto;
Cabelos mais longos favorecem
este formato de rosto.


OVAIS
MAKE
Aplicar o blush valorizando a parte
alta das bochechas;
Ousar nas cores utilizadas;
Escurecer mandbula e zigomtico
caso deseje criar mais ngulos a
face.

HAIR
Possibilidade de ousar nos cortes
e penteados;
Um corte mais repicado caso
deseje contrastar com a leveza
dos ngulos da face;
Franjas de todas as formas,
preferencialmente repicadas.


IMAGEM DE REFERNCIA


20


ROSTOS COM LINHAS RETAS


QUADRADO, RETANGULAR E HEXAGONAL COM A LATERAL RETA
MAKE
Aplicar o blush na parte central das bochechas se desejar diminuir os ngulos
do rosto;
Escurecer a extremidade no zigomtico caso deseje valorizar os ngulos da
face;
Batons e sombras de cores pastis conferem suavidade face e equilibram os
ngulos.

HAIR
Cabelos com comprimento mdio;
Franjas preferencialmente perfiladas;
O corte em camadas da feminilidade ao rosto.


IMAGEM DE REFERNCIA









21

ROSTOS COM LINHAS INCLINADAS


TRIANGULAR
MAKE
Valorizar a parte
externa dos
olhos;
Optar por batons
mais neutros e
olhos mais
destacados;
Escurecer as
tmporas.
HAIR
A utilizao de
franjas para
equilibrar a parte
superior da
cabea com a
inferior;
Cortes repicados
desde o pice da
cabea;
Evitar penteados
do tipo moicano.


TRIANGULAR
INVERTIDO
MAKE
Valorizar a parte
interna dos olhos;
Optar por batons
menos discretos a
fim de valorizar a
parte inferior da
face;
Escurecer a
mandbula.
HAIR
Cabelos com
cumprimento acima
dos ombros;
Camadas que se
iniciam abaixo do
zigomtico;
Priorizar penteados
alonguem a cabea.



HEXAGONAL DE
BASE RETA OU
LOSANGULAR
MAKE
Aplicar o blush na
parte central das
bochechas se
desejar diminuir os
ngulos do rosto;
Escurecer a
mandbula;
Alongar as partes
externas de lbios e
olhos sempre que
possvel.
HAIR
Evitar penteados que
confiram volume na
parte superior da
cabea;
Cortes do tipo
Chanel conferem
volume mandbula.
Cabelos curtos
valorizam a estrutura
ssea.

IMAGEM DE REFERNCIA

22

Apndice 2 - Make e hair do Sculo XX


DCADA DE 20




MAKE
Sobrancelhas finas e arqueadas,
blush em forma redonda sob as
mas do rosto, forte presena do
batom vermelho, olhos delineados
com a cor preta.
HAIR
Cabelos curtos com presena de
franja acentuando o contorno do
rosto.



DCADA DE 30




MAKE
Sombra de cor neutra, porm os
olhos ainda delineados, blush
rosado, batom em diversas
nuances.
HAIR
Cabelos com o comprimento um
pouco maior que a dcada anterior.


DCADA DE 40





MAKE
Lbios vermelho escuro, blush rosa
ou marrom e pouco presena de
maquiagem nas plpebras.
HAIR
Cachos presos com grampos ou o
uso de turbantes garantindo a
praticidade.



23


DCADA DE 50




MAKE
Sobrancelhas delineadas e
escuras, muito batom e mscara de
clios, a sensualizao da imagem
feminina.
HAIR
Cabelos ondulados presos ou
soltos, a insero da tintura capilar,
principalmente em forma de reflexo.


DCADA DE 60




MAKE
Clios exageradamente definidos,
olhos delineados, batom em
tonalidade rosa e bochechas bem
definidas com blush.
HAIR
Cabelos com volume no pice da
cabea, pontas modeladas para
fora ou para dentro, uso de
fixadores, adornos com enfeites de
propores exageradas,
popularizao de franjas de todas
as formas.


DCADA DE 70




MAKE
Maquiagem suave e em cores
neutras, pele um pouco mais
bronzeada.
HAIR
Cabelos eram longos, sem
compromisso, divididos ao meio, e
ornados com faixas e flores.
24



DCADA DE 80




MAKE
Excesso de maquiagem em todas
as cores e com muito brilho.
HAIR
Cabelos cacheados com
permanente longos ou curtos.


DCADA DE 90




MAKE
Maquiagem em tons neutros com
aspecto natural.
HAIR
Cabelos tornam-se mais lisos e
longos, pouca presena de
adornos.












25

ANEXOS
Anexo 1 - Linhas do Rosto



Figura 1: Identificao do formato do rosto
Fonte: http://weheartit









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Anexo 2 Tabelas dos tipos cromticos


CLASSIFICAO DE PELES BRANCAS

Categoria Cor quente
Tonalidade
Bsica
Amarelo-dourado
Cabelo Louro- dourado, castanho-claro ou mdio
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrios
Dourado

OUTONO

Categoria Cor quente
Tonalidade
bsica
Ferrugem
Cabelo Ruivo, louro- avermelhado, castanho- claro ou mdio
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrios
Dourado

INVERNO

Categoria Cor fria
Tonalidade
bsica
Amarelo com fundo roxo
Cabelo Preto, castanho- mdio ou escuro
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrio
Prata



PRIMAVERA
27

VERO

Categoria Cor fria
Tonalidade
bsica
Rosa com fundo azulado
Cabelo Louro-claro ou clarssimo, ou castanho-claro
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrio
Prata


CLASSIFICAO DE PELES NEGRAS

BLUES

Categoria Cor fria
Cor superficial Negra
Tonalidade de
base
Azul
Cabelo Preto ou castanho- escurssimo
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrio
Prata

JAZZ

Categoria Cor fria
Cor superficial Chocolate
Tonalidade de
base
Verde
Cabelo Preto, castanho-escuro ou mdio
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrio
Prata ou dourado



28

SAARA

Categoria Cor neutra
Cor superficial Amarelo
Tonalidade de
base
Roxo
Cabelo Castanho- escuro, mdio ou claro, louro- escuro ou
ruivo- mdio
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrio
Prata

NILO

Categoria Cor neutra
Cor superficial Marfim
Tonalidade de
base
Azul
Cabelo Castanho- claro, mdio ou acinzentado
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrio
Prata

CALIPSO

Categoria Cor quente
Cor superficial Amarelo
Tonalidade de
base
Amarelo-dourado
Cabelo Preto, castanho- mdio escuro ou ruivo- escuro
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrio
Dourado


29

SPIKE

Categoria Cor quente
Cor superficial Vermelho
Tonalidade de
base
Verde- terra
Cabelo Castanho- escuro ou mdio, ruivo- escuro ou mdio
Cores que
favorecem

Sugesto de
acessrio
Dourado