O TEATRO NO SCULO DE OURO ESPANHOL Por sculo de ouro, entende-se a poca clssica e o apogeu da cultura espanhola, essencialmente desde

o Renascimento no sculo XVI at o Barroco no sculo XVII. Sujeito a datas concretas, de acontecimentos chaves, abarca desde a publicao da Gramtica Castellana de Nebrija em 1492 at a morte de Caldern de La Barca em 1681. Com sua unio dinstica, os reis catlicos delinearam um Estado politicamente forte, consolidado mais adiante, porm, ideologicamente dominado por uma inquisio eclesistica. Na Espanha, como nos outros pases europeus, o teatro formou-se nas igrejas. Os primeiros espetculos eram cerimnias e textos litrgicos, sendo os cnegos, diconos e subdiconos os primeiros atores. A introduo cada vez maior de elementos profanos nas representaes religiosas - frases e atos satricos - teve como resultado a proibio de qualquer representao teatral dentro das igrejas. Passou, ento, do interior para o exterior dos templos e dali para os palcios dos prncipes e para os mosteiros. Alteraes Durante todo o sculo XVI, o drama religioso continuou a ser cultivado sob a forma de Autos Sacramentais, mas j contando com notveis alteraes e com a introduo de elementos completamente alheios Igreja. Ao lado desse teatro religioso, coexistiam algumas formas de teatro profano, como a gloga pastoril, farsas cmicas, peas alegricas e at textos imitados do teatro italiano. Alis, a influncia italiana na formao teatral da Espanha foi muito grande, assim como foi na Frana e na Inglaterra. As situaes mais caractersticas da comdia italiana, como as cenas noturnas, com a inevitvel confuso de personagens no escuro, foram habituais nas comdias de Capa e Espada. Corrales Este primitivo teatro, medida que se popularizou, foi deixando os palcios aristocrticos e os mosteiros, como j havia deixado o interior das igrejas, para se localizar nas praas pblicas e finalmente nos ptios das casas. Aos poucos foram sendo construdos locais fechados lateralmente, denominados "corrales". Os "corrales", no incio, no tinham teto, e as janelas das casas vizinhas, quando altas, eram aproveitadas como "torrinhas", e quando baixas, como "aposentos" (correspondente aos nossos camarotes). O ptio (a nossa plateia) era o lugar mais barato e ali o povo assistia aos espetculos, de p. S os homens podiam entrar no ptio, e, constituindo o elemento mais barulhento da assistncia, eram chamados de "mosqueteiros". As mulheres ocupavam uma galeria alta, "la cazuela", no fundo do teatro, em frente do palco. Este se erguia um pouco acima do nvel do cho e nele costumavam sentar-se alguns homens, de costas para os atores. Os cenrios eram os mais simples possveis, e as mudanas de lugar anunciadas pelos prprios atores ou "cmicos". Na Espanha, desde o sculo XVI, era permitido s mulheres trabalhar como atrizes, coisa que na Inglaterra s ocorreu depois da Restaurao, e na Alemanha a partir do sculo XVIII.

Os espetculos As representaes teatrais davam-se aos domingos e duas ou trs vezes por semana. Logo antes da Quaresma - perodo em que os "corrales" permaneciam fechados havia espetculos diariamente. Comeavam s 2 horas da tarde, no inverno, e s 3, no vero. Primeiro, havia uma espcie de prlogo, em verso, onde eram explicadas as cenas que iriam ser apresentadas e onde se faziam aluses aos acontecimentos do momento. Seguia-se a "comdia", propriamente dita, que constava de trs atos ou jornadas. Nos intervalos, representavam-se alguns "entremeses", que eram pecinhas curtas e engraadas, ao mesmo tempo em que se cantavam e danavam msicas da poca. Muitas vezes os atores eram os prprios autores, como ocasionalmente o foram Juan del Encina, Gil Vicente, Lope de Rueda, Pedro Navarro e outros. Gil Vicente geralmente considerado o primeiro grande dramaturgo portugus, alm de poeta de renome. Enquanto homem de teatro, parece ter tambm desempenhado as tarefas de msico, ator e encenador. frequentemente considerado o pai do teatro portugus, ou mesmo do teatro ibrico j que tambm escreveu em castelhano - partilhando a paternidade da dramaturgia espanhola com Juan del Encina. Sua obra-prima a trilogia de stiras dos Autos Das Barcas. Auto da Barca do Inferno - 1517 uma complexa alegoria dramtica, em quase todos os candidatos s duas barcas em cena a do Inferno, com o Diabo, e a da Glria, com o Anjo seguem na primeira. Contudo, ela muito mais o auto do julgamento das almas. Auto da Barca do Purgatrio - 1518 Apresenta uma uniformidade na condio social das personagens, que so pessoas de condio humilde e cujo destino o seguinte: ficam na praia purgatria, expiando pequenas faltas at merecerem a glria. Auto da Barca da Glria - 1519 Na parte final da trilogia, ao contrrio das duas cenas anteriores, inteiramente em portugus, a cena da Barca do Paraso em castelhano. As duas barcas esto no cais. O Diabo reclama com a Morte que esta s lhe traz "pobrecicos", enquanto tardam os '"grandes e ricos". A Morte lhe promete: "Vers que nada me escapa, desde o Conde at o Papa". O que se segue um majestoso ritual, prximo de uma missa de rquiem, onde cada um dos condenados, ao orar, repete lies e responsos da liturgia, alternando frases do ofcio dos defuntos com textos religiosos (O Livro de J). O Conde, o Duque, o Rei, o Imperador, o Bispo, o Arcebispo, o Cardeal e o Papa so rejeitados pelo Anjo e condenados pelo Diabo. Ao Papa diz o Diabo: "Quanto de mais alto estado, tanto mais obrigado a dar o melhor exemplo...". Os Anjos anunciam a partida da barca porque as preces no foram ouvidas. Ao baixarem a vela aparece a pintura do crucifixo. De joelhos todos pedem pela ltima vez. Ainda assim os Anjos do a partida. Mas vem o Cristo, estende a eles os remos da barca do Paraso e os leva consigo. Juan del Encina

Foi um poeta, msico e dramaturgo, considerado patriarca do teatro espanhol. Seu apogeu pode ser datado no natal de 1492, quando representou, diante do Duque de Alba, duas glogas dramticas em que uns pastores anunciam o nascimento de Cristo. Lope de Rueda Foi um dos primeiros atores profissionais espanhis. Foi tambm um dramaturgo de grande versatilidade que escreveu comdias, farsas e pasos (ou entrems). considerado o precursor do entrems. Conservam-se apenas cinco de suas obras, sendo a ltima em verso: Eufemia, Armelina, Los enganados, Medora e Discordia y cuestin de amor. Miguel de Cervantes Foi romancista, dramaturgo e poeta castelhano. A sua obra-prima, Dom Quixote, considerado o primeiro romance moderno, um clssico da literatura ocidental e um dos melhores romances j escritos. A sua influncia sobre a lngua castelhana tem sido to grande que o castelhano frequentemente chamado de La lengua de Cervantes (A lngua de Cervantes). A nica pea teatral trgica a sobreviver de Cervantes O cerco de Numancia, um sombrio drama heroico nacional, na qual encenada a resistncia desesperada da populao desta cidade bera contra as foras romanas que querem conquist-la. Pode ser citada como uma das obras mestras representativas do teatro barroco espanhol. Lope de Vega Foi um dramaturgo e poeta espanhol. O monstro da natureza, como o chamou Cervantes, tambm conhecido como a fnix dos engenhos; autor de cerca de 1500 obras teatrais, novelas, poemas picos e narrativos, alm de vrias colees de poesia lrica, profana, religiosa, e humorstica. Lope se destacou como consumado mestre do soneto. Sua contribuio ao teatro universal foi principalmente de uma poderosa imaginao, da qual se aproveitaram seus contemporneos e sucessores espanhis e europeus, extraindo temas, argumentos, motivos, e toda sorte de inspirao. Publica sua obra "Arte Nuevo de Hacer Comedias" e aponta alguns princpios bsicos da produo teatral de sua poca (teatro barroco espanhol):

Diviso da obra em trs atos: apresentao da trama; desenvolvimento; e desenlace. Ruptura da unidade de ao: varias linhas de enredo correm paralelas. Mistura do trgico com o cmico. Ruptura das unidades clssicas de tempo e lugar. Composio em versos.

Alm de tudo isto, tambm criou o modelo da chamada Comdia de Capa e Espada. Tirso de Molina Frei Gabriel Tllez foi um dramaturgo e poeta, que escreveu sob o pseudnimo de Tirso de Molina. Autor de 400 comdias de todos os tipos, mestre na arte de complicar diabolicamente a trama e criar caracteres como o de Don Juan em El Burlador de Sevilla.

DON JUAN Aristocrata espanhol, conquistador incorrigvel, que seduziu mais de mil mulheres. Libertino irreverente, teve a audcia de convidar a sua casa o espectro do pai de uma das seduzidas, assassinado por ele por tentar vingana. O morto aparece como esttua funerria, ou seja, como o convidado de pedra, e anuncia a condenao do sedutor ao inferno. Outras lendas diziam que Don Juan seduzira, estripara ou matara uma jovem moa de famlia nobre da Espanha, e tambm assassinara seu pai. Depois, tendo encontrado num cemitrio uma esttua deste, jocosamente a convidara para um jantar, convite este aceito alegremente pela esttua. O fantasma do pai ali tambm chegara, como precursor da morte de Don Juan. A esttua pedira para apertar-lhe a mo e, quando este lhe estendeu o brao, foi por ela arrastado at o inferno. A maioria dos estudiosos concorde em afirmar que, o primeiro conto a registrar a histria de Don Juan, foi El burlador de Sevilla y convidado de piedra (o conquistador de Sevilha e o convidado de pedra). As vises acerca da lenda variam de acordo com as opinies sobre o carter de Don Juan, apresentado dentro de duas perspectivas bsicas. De acordo com uns, era um mulherengo barato, lascivo, cruel sedutor que buscava apenas a conquista e o sexo. Outros, porm, pretendem que ele efetivamente amava as mulheres que conquistava, e que era verdadeiramente capaz de encontrar a beleza interior da mulher. As verses primitivas da lenda sempre o retratam como no primeiro caso. Don Juan na literatura Em "La gitanilla" (A ciganinha), novela de Miguel de Cervantes, a personagem que se apaixona pela cigana chama-se "Don Juan de Crcamo" provavelmente uma referncia lenda popular. No romance O Fantasma da pera, a pera que est sendo escrita pelo fantasma "Don Juan Triunfante". O famoso poeta romntico Lord Byron escreveu uma verso pica para Don Juan, que considerada sua obra-prima. Entretanto, esta obra ficou inacabada, devido sua morte. Ela retrata um Don Juan vitimado por uma educao catlica repressiva, sendo fruto inocente desta viso distorcida. Neste poema Don Juan iniciado no verdadeiro amor pela bela filha de um pirata, que o vende depois como escravo para a esposa de um sulto, a fim de satisfazer-lhe os desejos carnais. O Don Juan de Byron menos sedutor e mais uma vtima dos desejos femininos e de seus infortnios. Caldern de la Barca Foi um dramaturgo e poeta espanhol. Seus personagens so frios, racionais e com frequncia, obsessivos; sua versificao reduz conscientemente o repertrio mtrico de Lope de Vega, e tambm o nmero de cenas, pois as estruturas dramticas esto mais elaboradas e tendem sntese. Caldern se preocupa tambm mais que Lope com os elementos cenogrficos, e reelabora comdias anteriores, corrigindo, suprimindo, adicionando, e aperfeioando. Ele um mestre na arte do raciocnio silogstico e utiliza uma linguagem abstrata, retrica, e elaborada, que, no entanto, representa uma vulgarizao compreensvel do cultismo. No obstante, destacou em

particular o auto sacramental, gnero alegrico que trazia suas qualidades, o qual levou perfeio, assim como a comdia. Decadncia Com a morte de Caldern comeou a decadncia do teatro espanhol, como consequncia da decadncia poltica e militar do pas. Dilui-se a inspirao nacional e as obras surgidas so apenas imitaes de peas de Lope, Tirso e Caldern. Alm disso, a perseguio dos moralistas contra os abusos que se cometiam nas representaes ocasionaram o fechamento paulatino de teatros importantes em Sevilha, Valena, Pamplona e Crdoba, com a destruio dos edifcios e a proibio de qualquer tentativa de reconstrui-los. As pessoas comearam a abandonar os espetculos, as companhias decresciam, cessando, por conseguinte, todo e qualquer estmulo ao autor teatral. A Guerra da Sucesso transformou-se em guerra civil e durou 13 anos, acabando de arruinar a nao. Finalmente, as novas doutrinas literrias francesas foram postas ao alcance de todos, em boas tradues, nos jornais, nas obras didticas e satricas. Essa expanso trouxe novas formas de dramaturgia. Chega, deste modo, o Sculo de Ouro ao fim de suas experincias teatrais, tendo criado definitivamente a verdadeira tradio clssica espanhola.