Conservao de obras raras: uma tarefa nica entre curadores e restauradores

[Resumo da palestra proferida pelos restauradores Pedro Barbchano e Ana Beny em evento realizado pela Associao Brasileira de Encadernao e Restauro, ABER, e Fundao Vitae, em 28 de fevereiro de 2005]

Por Graziella Beting, jornalista

Introduo Os restauradores Pedro Barbchano e Ana Beny vieram da Espanha especialmente para o evento da ABER. O casal mantm um dos mais respeitados atelis de restauro de obras em papel e pergaminho numa cidade prxima a Madri, responsvel pela restaurao de algumas das obras mais importantes do mundo. Las Glosas Emilianenses, o primeiro documento impresso em lngua espanhola, apenas um dos exemplos. Assim como obras de Matisse, Picasso e Mir Diante de um auditrio lotado, os dois especialistas fizeram uma palestra de oito horas de durao discutindo com muitos exemplos, fotos e bom humor questes ticas e prticas envolvidas no processo de restaurao. A grande inovao da abordagem realizada por eles foi mostrar como a restaurao um processo que diz respeito no apenas a restauradores e encadernadores, como tambm a bibliotecrios, arquivistas, curadores, muselogos e colecionadores. Numa iniciativa indita, a palestra uniu profissionais de todas essas reas. Confira a seguir um resumo dos principais temas tratados na palestra e mostrados na prtica durante o curso prtico realizado nos dias seguintes palestra.

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No se pede que um bibliotecrio, arquivista, curador ou muselogo saiba restaurar, mas ele tem de saber como conservar, e por isso tem de conhecer as tcnicas, os materiais e os tratamentos usados na restaurao. E principalmente as conseqncias de cada tratamento, pois tudo isso que vai contar na hora de decidir qual a melhor maneira de conservar cada obra Pedro Barbchano, restaurador

CRITRIOS DE INTERVENO Pedro Barbchano conta que, apesar de trabalhar h 40 anos com restaurao de papis, a cada obra que pega tem de parar e refletir: Que tipo de restaurao devo realizar aqui? E essa resposta no fcil. como um doente que vai a um mdico com uma perna quebrada, uma lcera e dor no brao. O mdico precisa refletir sobre o tratamento que vai realizar, qual problema vai atacar antes. Por isso, o restaurador, diante de uma obra, tem de estabelecer quais sero seus critrios de interveno. Deve se perguntar: O que mais urgente tratar? Um inseto que comeu uma pgina ou alteraes qumicas e biolgicas que podem continuar estragando o livro? Temos que fazer exatamente o que a obra necessita, nem mais, nem menos, disse Pedro. importante lembrar sempre que qualquer processo de restaurao tem seus prs e seus contras. Para ele, melhor no restaurar do que restaurar mal ou de forma ineficiente. ENCOMENDANDO UMA RESTAURAO Curadores e conservadores das obras (colecionador, bibliotecrio, arquivista, curador ou muselogo) devem saber exatamente o que querem na hora de mandar uma obra ser restaurada, para decidir os critrios de interveno juntamente com o restaurador. Quando uma instituio encomenda uma restaurao, ela deve fazer o mesmo que faz o governo quando abre uma licitao para construir uma estrada: ele detalha tudo o que quer (quantas faixas, se vai ter tnel ou no, quantos quilmetros, que tipo de asfalto quer usar, etc). Quando a obra vai ser

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restaurada, a instituio que deve definir o que quer que seja feito na obra, quais tratamentos e processos devem ser realizados. (Da a importncia de uma biblioteca ou museu conter, no seu quadro de funcionrios, profissionais com formao tcnica de restauro ou consultar sempre especialistas). S depois de estabelecer o que se quer que a instituio pode pedir oramentos para vrios restauradores e escolher entre eles. No d para apenas pedir um restauro e pedir vrios oramentos, optando pelo preo ou pelo prazo, sem exigir qual trabalho deve ser feito. Exemplo: o restauro de uma gravura com manchas. Um dos tratamentos eficazes para tirar manchas o branqueamento. Mas o processo pode estragar o papel, que o suporte da obra. Tudo isso o restaurador sabe, mas o curador tambm deve saber, para decidir o que quer que faa. Para uma instituio, o mais importante pode ser a conservao longa da obra, ento ela decide deixar as manchas. Para outra, pode no adiantar nada ter uma gravura com manchas, a vale a pena tir-las, mesmo sabendo que isso est causando efeitos no papel. Se o curador no tiver inteirado sobre esses prs e contras, pode correr o risco de ter uma restaurao com um efeito completamente diferente do esperado. Da mesma forma, essencial que o restaurador esteja inteirado sobre as causas (internas e externas) que esto causando a deteriorao da obra. Seno, corre o risco de eliminar as manchas e devolver a obra para ser conservada em um ambiente em que elas podem voltar. A, no adiantou nada restaurar. ESPECIALISTAS Barbchano e Beny ressaltaram tambm a importncia da consulta a especialistas. Ao se restaurar, por exemplo, um cdice medieval, imprescindvel consultar um historiador, professor universitrio ou especialista em cdices medievais. Esse especialista quem pode dar ao restaurador as noes sobre o sentido esttico que existia quando a obra foi feita. muito fcil o restaurador do sculo XXI cair na cilada de usar os seus critrios estticos para restaurar a obra, no respeitando sua histria. Obviamente o restaurador, encadernador, bibliotecrio, arquivista, curador ou muselogo no tem como saber os detalhes de cada obra. No obrigao deles conhecer tudo sobre todos os tipos de obras e papis, dos pergaminhos do sculo VIII aos papis do sculo XXI, diz Pedro. Mas eles so obrigados a se informar com especialistas antes

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de fazer qualquer interveno, sob o risco de destruir o patrimnio histrico. Segundo Pedro, a restaurao pode criar danos to graves que se tornam irreversveis.

EGO DO RESTAURADOR Uma das armadilhas nas quais o restaurador pode cair pecar pelo ego, segundo Pedro. s vezes, o restaurador quer fazer o seu trabalho de maneira to perfeita que no final no se distingue sua interveno do original. O maior exemplo disso so os enxertos, quando realizados em excesso. Uma obra restaurada tem de parecer restaurada. O princpio da restaurao, diz o espanhol, curar e devolver funcionalidade obra e no adapt-la aos nossos gostos, seguindo conceitos de hoje. Exemplo: ao se deparar com um sistema de encadernao do sculo XIV, o restaurador ou encadernador pode pensar: Essa estrutura pssima, no d a flexibilidade necessria ao livro e se conserva pouco. A, o restaurador pode cometer o crime de substituir o mtodo de encadernao. Resultado: destruiu uma caracterstica histrica importante da obra, descaracterizando-a. O que acontecer se, em 100 anos, eliminarmos todas as encadernaes do sculo XVI, substituindo por encadernaes de hoje? Estaramos destruindo, de forma sistemtica, milhes de peas histricas, que no podero ser recuperadas no futuro. Pedro conta que, no ateli, eles j chegaram a passar duas semanas costurando um livro, para repetir a encadernao da mesma maneira como foi feita na sua poca, mesmo sabendo que hoje se encaderna em muito menos tempo. Mas esse um conhecimento que temos hoje. Temos de ter a humildade de respeitar a obra, e no querer aparecer mais do que ela, diz ele. Quando se trabalha na obra de outro, deve-se respeitar seus acertos e seus defeitos, analisa o restaurador. Ana Beny completa: O restaurador tem de ser assptico e annimo. Deve-se notar o mnimo possvel a mo do restaurador. Sua presena atrapalha.

Para saber mais sobre o trabalho de Pedro Barbchano e Ana Beny: Visite o site deles: www.barbachano-beny.com

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