II Para lograr convertirse en un cantante de pera capaz de destacar, se requieren aos de prctica.

Ms an, una vez que se ha alcanzado la cumbre, es indispensable sostener una disciplina espartana con el fin de conservar las cualidades vocales al mximo. ada ms ale!ado, pues, de la imagen de la diva como una persona que slo disfruta de la vida " que se para de vez en cuando sobre un escenario para cantar " cosechar aplausos, como si se tratara de una vida de gozo constante donde se ganan millones de dlares casi sin esfuerzo. #s$, cuando Mar$a %allas rela! la rutina de traba!o su carrera pronto vino a menos. &obre el tema, le coment al cineasta 'ranco (effirelli que hab$a descuidado las prcticas porque quer$a vivir su faceta de mu!er. &er una diva implica grandes sacrificios " ello quiz explique buena parte de sus desplantes. &e trata de seres humanos sometidos a grandes presiones, a una actividad incesante, " que dif$cilmente logran establecer un equilibrio en su vida. )na nota en falso, una extincin de voz, una distraccin frente al pblico, llega de forma inevitable a los medios " se empieza a especular sobre lo que est sucediendo. *a diva es una diosa " no puede fallar, no puede enfermarse ni tener un mal rato. #o tras ao, d$a tras d$a, se espera de ellas la perfeccin. )na voz excepcional " la disciplina para desarrollarla no bastan para obtener el estatus de diva. +uizs ,nrico %aruso o Mar$a %allas no ha"an pose$do las me!ores voces de la historia, pero alcanzaron un nivel m$tico por la emocin que eran capaces de trasmitir al pblico. ,l arte en general no puede mantenerse nicamente en un nivel est-tico en cuanto a la forma. ,s cierto que el aspecto formal es la base del arte, lo que marca la diferencia con una manifestacin cultural cualquiera. Pero, para trascender, la obra de arte debe adems inducir reflexiones, evocar imgenes " sensaciones, ", ante todo, producir emociones. )n texto literario empieza a diferenciarse de un memorndum de oficina o de un oficio gubernamental en primer lugar por el empleo intensivo de recursos est-ticos como los s$miles o las metforas, pero sobre todo por los sentimientos que despierta. *o mismo el canto de la diva. o basta con que sea entonada o que su voz sea potente, debe adems estremecer a su auditorio " tal vez sea esta la diferencia principal entre una buena cantante " una aut-ntica estrella. ,l cantante de pera se encuentra en la misma situacin que cualquier actor de teatro. para poder convencer es necesario que se sumer!a en su persona!e, que crea que lo que est interpretando es real. Pero en su caso existe un elemento adicional que nos lleva a un problema de verosimilitud. el canto. #un as$ deben lograr que el pblico viva los dilogos amorosos o las disputas como si fueran aut-nticos, como si una discusin de la vida real se estuviera desarrollando envuelta en msica " todav$a resulte cre$ble. /e no compenetrarse con su papel, su actuacin de!ara de ser convincente0 su voz podr ser bella, pero impersonal, fr$a. /os de los papeles que ms contribu"eron a la fama de %aruso fueron el de emorino 1de la pera El Elixir de Amor, de 2aetano /onizetti3 " el de %anio 1Payasos, de 4uggiero *eoncavallo3, roles que exigen interpretaciones mu" diferentes. emorino es el tonto del pueblo, un persona!e cmico que debe no obstante conmover al pblico cuando cree que est por perder el amor de la bella #dina, angustia que expresa en su aria ms famosa, Una furtiva lacrima. #l contrario, %anio es un papel terrible, el pa"aso que esconde ba!o el maquilla!e sus desgarradores celos que lo llevarn finalmente a asesinar a la mu!er a quien ama. #l cantar el aria principal de este ltimo persona!e, Vesti la Giubba, %aruso sol$a irrumpir en un llanto no fingido, sin por ello interrumpir su interpretacin. ,stos despliegues de emociones aut-nticas contribu"eron enormemente a la reputacin de %aruso. i siquiera la enfermedad imped$a que siguiera cantando0 su final fue dramtico, cuando tuvo que

suspender una representacin de El Elixir de Amor por una hemorragia en la garganta. /espu-s de eso, "a slo apareci unas cuantas veces sobre el escenario, antes de morir en medio de grandes sufrimientos a la edad de cuarenta " ocho aos. %aruso no fue el nico en dar literalmente su vida por el canto. 5ulin 2a"arre tenor espaol del siglo 676, cu"a fama persiste todav$a pese a que no existen grabaciones de su voz, vio su carrera truncada durante una interpretacin de los Pescadores de Perlas de 8izet. ,l hecho de que no alcanzara una nota no slo cre un escndalo, fue asimismo la seal de que su salud estaba quebrantada. *a enfermedad lo llev poco despu-s a la muerte, a los cuarenta " seis aos. Mar$a %allas era una mu!er impresionante, sobre todo al expresar ira o rencor. 9 ese mismo carcter lo llevaba a la escena, por lo que no sorprende que algunos de sus persona!es ms reconocidos sean Medea, orma, :osca. Mu!eres dominadas por la pasin, el deseo de venganza. Medea es una hechicera de la mitolog$a griega, hermana de %irce ;la bru!a que aparece en la Odisea;. &u historia inspir a ,ur$pides, &-neca ", entre los modernos, a Pedro %orneille. Medea a"ud a 5asn " a los argonautas a obtener el vellocino de oro. ,namorada del guerrero griego, dio muerte a su propio hermano con tal de a"udar a su amado a escapar para, despu-s, casarse con -l. Pero al comprender ms tarde que 5asn pensaba abandonarla para desposarse con %reusa, hi!a del re" de %orinto, Medea decidi enviar a su rival una corona " un vestido envenenados. %reusa muri quemada " el fuego se comunic a todo el palacio. o satisfecha con ello, Medea mat a los hi!os que tuvo con 5asn. &ufre al momento de cometer sus cr$menes, pero su rencor es ms poderoso. &oporta el dolor con tal de disfrutar de la angustia de sus enemigos. )n papel seme!ante parec$a creado especialmente para Mar$a %allas, " con -l logr uno de sus ma"ores -xitos en la pera de %herubini. ,n su interpretacin, su canto se transforma en un aut-ntico rugido de odio. ,sta violencia protagonizada en el escenario aunada a su portentosa voz es la que la convirti en la Medea por excelencia. Por ello, fue seleccionada para filmar la pel$cula de mismo nombre producida por Pier Paolo Pasolini, cuando la diva "a se encontraba retirada de la pera. 'ue la nica incursin de la cantante en el mbito del cine, por cierto. <a" que decir adems que Mar$a %allas, lo mismo que Plcido /omingo, fueron de los primeros cantantes de pera que, adems de cantar, realizaron actuaciones convincentes de sus persona!es. &i se piensa en divas ms antiguas, como por e!emplo la francesa *il" Pons, se podr ver que se colocaban frente al pblico " entonaban las arias ms sentidas realizando pocos gestos " movimientos, emocionando con su voz, pero conservando una postura esencialmente esttica. Mar$a %allas logr otro de sus persona!es emblemticos en una pera que no corresponde exactamente a su t-cnica " tipo de voz, pero que es un persona!e femenino violento " terrible. :osca, en la obra de mismo nombre de 2iacomo Puccini. ,l persona!e es, por cierto, casi el doble de la diva. una cantante de carcter apasionado. ,st enamorada del pintor %avaradossi, quien fue detenido por las autoridades romanas por esconder a un disidente pol$tico evadido de prisin. ,n el segundo acto, &carpia, el !efe de la polic$a, promete a :osca liberarlo, pero con una condicin. que ella acceda a satisfacer sus deseos sexuales. ,lla finge aceptar, pero asesina a &carpia pocos momentos despu-s, en una de las escenas ms violentas de toda la historia de la pera. %omo parte del acuerdo, se supon$a que a %avaradossi lo iban a fusilar con balas de salva, pero al descubrir que su amado fue e!ecutado de verdad " que los guardias, habiendo descubierto la muerte del !efe de la polic$a, se aproximaban a ella, :osca salta a la muerte desde lo alto del %astillo de &an =ngel. )n persona!e as$ slo puede ser interpretado convincentemente por una cantante capaz de vivir de forma intensa sus emociones.

o obstante, el exceso de pasin puede tener un efecto negativo. ,n sus interpretaciones de orma 1en la pera de 8ellini3, una sacerdotisa gala que pensaba matar a sus hi!os pero que cambia de opinin en el ltimo momento ;es decir, una Medea que se arrepiente;, slo para ser poco despu-s e!ecutada !unto con su amante, un oficial romano, se ha cuestionado la intensidad con que la interpretaba Mar$a %allas. ,s tal el rencor que demuestra, es tal su conviccin al exponer su plan, que puede parecer inveros$mil que cambie de idea al final. ,s como si hubiera ido demasiado le!os en la expresin de sus sentimientos. Por lo mismo, muchos prefieren la interpretacin de Montserrat %aball-, quien logra asimismo exponer el odio de orma, pero hace al mismo tiempo veros$mil su arrepentimiento a trav-s de cierta moderacin en las etapas iniciales del drama. *as grandes divas no slo destacan sobre el escenario teatral, por cierto. ,l uso magistral de la voz puede conmover al pblico aun sin la actuacin dramtica correspondiente. *a misma Mar$a %allas era capaz de emocionar al pblico en un recital, cantando arias oper$sticas con la misma intensidad que sobre el escenario. ,sta multiplicidad de facetas hizo que fuera llamada, ms que simplemente diva, la /ivina. #ctuando, o bien cantando, "a sea en un recital, en una cantata, un oratorio u otro tipo de obra vocal, la diva debe siempre aunar a sus cualidades interpretativas la de transmitir emociones. >tro e!emplo portentoso en este sentido es ?athleen 'errier, contralto britnica, quiz la ms destacada de su pa$s. 'alleci poco despu-s de cumplir cuarenta aos, v$ctima del cncer, ", lo mismo que en otros casos, el deterioro de su salud fue seguido con avidez por los medios. ,ra reconocida particularmente por sus interpretaciones de las obras de 2ustav Mahler, en especial los ltimos minutos de la Cancin de la Tierra, con esa voz grave " clida, alcanzando lo sublime en el morendo final " arrancando los aplausos de un pblico conmovido hasta las lgrimas. *os desplantes de las divas no deben, pues, opacar sus verdaderas dotes. Pueden servir para el anecdotario o como datos curiosos, para generar irrelevantes discusiones en Ventaneando o llenar algunas pginas en TV y Novelas, pero nada ms. 9, lo mismo que para el carcter de las divas, los pleitos entre Maeterlinc@ " /ebuss" no deben oscurecer la poes$a que emana de la obra teatral ni la belleza de la msica de la pera Pelleas y elissanda. %omentamos que para alcanzar una interpretacin convincente, la diva debe sumergirse en su papel. *o mismo vale para quien la escucha. <a" que ale!arse del ruido ambiente, de los comentarios " chismes sobre la vida privada de las estrellas para concentrarse en su canto " en la msica que la acompaa. Mientras dure la interpretacin, el mundo de!a de existir. *a diva " su auditorio penetran !untos en un universo particular donde slo existe el gozo est-tico. /ebemos recordar que la diva es como una diosa " las diosas son celosas. o permiten que uno se distraiga cuando se les est adorando. /e otra forma, no se alcanza la gracia de disfrutar plenamente de su arte.