publicacion bimestral

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NO. 4 / MARZO 2010

GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.

MUJERES TRAS LA CAMARA

HILDA MERCADO AMC

JUAN SEBASTIAN BARBERA

HISTORIAS PINTADAS Y CUENTOS DE AMOR

durango renace Documentacion digital

codecs

veintitres punto noventa y ocho fotogramas por segundo

DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA

Foto cortesa: Juan Jos Saravia AMC

editoral.
sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc El 2010 contina y las celebraciones del Centenario y Bicentenario han puesto en diversas pantallas un sin nmero de proyectos realizados por directores de fotografa asociados a la AMC. El 2010 seguramente ser recordado para muchos por ser un ao que aparentemente esta en plena recuperacin econmica, un ao de apostar a nuevos proyectos, ao de espera a ansiados estrenos y para algunos cinefotgrafos como Lorenzo Hagerman y Eric Goethals AMC ser recordado el 2010 por ser el ao en que un proyecto en el cual participaron fue nominado al Oscar. Sean asociados o no a la AMC, merecen el reconocimiento y la felicitacin, ya que ambos fueron pieza importante para que la realizadora Rebecca Camissa fuese nominada al Oscar a largometraje documental por el proyecto Which way Home. 2010 esta siendo un ao en el cual el cine en Mxico necesita acomodarse y madurar para que todos los proyectos rodados en los ltimos meses tengan cabida en distribucin y una buena exhibicin, esperamos que estos proyectos sean una buena ventana nacional e internacional de todos los cineastas y en particular de los cinefotgrafos nacidos o adoptados como Mexicanos.

Foto cortesa: Juan Jos Saravia AMC

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Juan Jos Saravia AMC Coordinador de edicin. Vicepresidente AMC

editorial@laamc.com

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Woman Behind the Camera

Por Claudia Mera O. El pasado jueves 4 de Febrero del 2010, se proyecto el documental Woman Behind the Camera de la directora Alexis Krasilovsky en la sala Luis Buuel del C.C.C. (Centro de Capacitacin Cinematogrfica), y cont con la presencia de Hilda Mercado AMC, quien fuera una de la entrevistadas en dicho documental. Despus de haber solucionado algunos problemillas con el equipo de la sala, la funcin comenz. Primero, Henner Horfmann ASC, AMC y actual director del CCC, hizo una pequea presentacin tanto del documental como de la invitada. Henner nos platic que haba visto este documental hacia un par de aos en la ciudad de Los Angeles un 8 de marzo, (curioso por que los gringos no celebran el Da Internacional de la Mujer), tambin coment un poco sobre el tema de la discriminacin hacia las mujeres que trabajan en el medio cinematogrfico, uno de los temas que toca este documental. Despus de haber visto el documental, Henner nos pregunt a los asistentes (estudiantes del CCC en su mayora) cmo nos haba parecido, yo por se una invitada externa y por mi cercana a la AMC cre oportuno ser discreta, pero ahora que puedo y que han pasado ya algunos das de este evento pienso en retrospectiva, y estoy de acuerdo tanto con Henner como con Hilda en pensar que el documental es un poco exagerado en el punto de la discriminacin hacia las mujeres cinefotgrafas debido quiz en mayor medida por que la realidad que viven los estadounidenses no es la misma que vivimos por lo menos aqu en Mxico. Como dijo Henner (y dice bien) los gringos son una sociedad que no se toca, una sociedad que se comunica mejor por e-mails que frente a frente.

HILDA MERCADO Y LA VISION DE LAS MUJEReS

Foto cortesa: www.alexiskrasilovsky.com/films.html

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Hila, coment algo sobre esto y de igual forma esta de acuerdo con este tema, incluso coment que ella a pesar de ser extranjera y mujer no haba tenido ese tipo de problemas, y lo que ella piensa va ms por la cuestin de las diferencias fsicas que hacen que a veces los hombres duden sobre la capacidad de una mujer en poder llevar acabo este tipo de trabajos. Por mi parte sal satisfecha de haber visto una visin tan completa de lo que es para las mujeres trabajar en el cine y ms en un puesto que est dominado por hombres, pues como las mismas entrevistadas decan, es mas fcil ver a mujeres trabajando en produccin, vestuario, maquillaje, etc. que en el departamento de cinefotografa. Tener la posibilidad de ver que ellas como mujeres tienen la misma capacidad de expresar a travs del lente lo que su director quiere, y hacer sentir al publico una emocin, tener el poder de tomar una cmara y en algunos casos exponer al mundo con toda su crudeza, fuerza, necesidad, amor, creatividad, as como mostrar realidades tan cercanas como el de sus propias hijas, vecinas o amigas sin dejar de lado el ser madres, esposas o jefas de familia. Para mi, como mujer es alentador pensar que hay hombres que piensan diferente y que son capaces de dar oportunidades de desarrollo a esta mujeres.

Foto cortesa: Claudia Mera O.

Hilda Mercado AMC y Henner Hofmann ASC, AMC

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Por su parte Hilda Mercado AMC, cont algunas ancdotas de su experiencia como mujer cinefotgrafa trabajando en el extranjero, tener que desarrollar y lograr un equilibrio entre fuerza y delicadez tanto con su crew, como con todo el equipo de produccin, el saber cuando usar mano dura para que (los hombres) puedas llevar a tu equipo a buen puerto, o cuando debes quedarte en un segundo plano y dejar que las cosas tomen su curso. Espero que para las estudiantes de cine del CCC les haya inspirado y alentado para seguir adelante en su carrera y creer que se puede llegar a ser tan importante como Hilda Mercado AMC y ser reconocida en un documental como el que esa tarde tuvimos la oportunidad de ver. Cabe mencionar que Hilda Mercado AMC tambin trabajo como directora de Unidad y operadora de cmara en las entrevistas de Stephanie Martin y Celiana Crdenas AMC (cinefotgrafa mexicana radicada desde hace varios aos en Toronto, Canad). Ficha tcnica: Women Behind the Camera Dir: Alexis Krasilovsky Pas: USA Ao: 2007 Duracin: 90 min.
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Por Carlos R. Diazmuoz AMC. Hoy en da se habla mucho de las nuevas tecnologas de alta definicin, resolucin, flujos de trabajo, adaptadores para ptica de cine, rango dinmico y varios puntos mas entre colegas en todo el mundo. Es una era nica donde tenemos que adaptarnos estando al tanto de las nuevas tecnologas en todos los formatos existentes y por crearse en un futuro cada da mas cercano. Uno de los propsitos de este escrito es el de reiterar la ventaja de capturar imagen con un formato econmico, compacto, de buena resolucin y esencial para un cortometraje documental que se elabor en el 2008 para el artista plstico Juan Sebastin Barber utilizando la cmara HDV -V1N de Sony a un resolucin de 1440x1080. Comento escencial ya que el pintor y su esposa no tienen la experiencia de ser protagnicos en un proyecto de este tipo y una cmara voluminosa podra ser intimidante peligrando la naturaleza de esta produccin. Juan Sebastin Barber me llam un da para comentarme que la editorial Ludwerg de Espaa lo haba seleccionado para publicar un libro con 250 de sus obras de un total de 5,000 que el ha creado en su carrera profesional en 25 aos. Juan quera incluir un DVD de genero documental, de su vida y su obra dentro del libro. Siendo un amigo mo desde la primaria, acept el proyecto sin realmente saber a fondo fechas de entrega, presupuesto y la naturaleza del proyecto.

Juan SebaStiAn Historias Pintadas y Cuentos de Amor

Un relato de la realizacion del cortometraje documental

Foto cortesa: Carlos R. Diazmuoz AMC.

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Juan es tambin creador de nuestro premio de la AMC el Kin que se ha entregado ya cuatro veces en diferentes festivales de cine. Al da siguiente al tener el brief en el estudio de Juan, me di cuenta que tena poco tiempo, nada de presupuesto, no exista guin y que se publicaran 5,000 libros, lo que implicara tambin elaborar un duplicado del mismo nmero de mi master final en DVD NTSC y PAL con una versin subtitulada al ingls tambin. En que lo me he metido, pens en el momento, ya que vengo de trabajar en producciones de alto nivel y con

Fotos cortesa: Carlos R. Diazmuoz AMC.

Foto cortesa: Carlos R. Diazmuoz AMC.

un equipo cinematogrfico sin limites en comparacin a este proyecto independiente. Esa misma noche tom la decisin de pedirle una cmara HDV Sony V1-N prestada a Carlos Diazmuoz Gmez AMC y tratara de realizar todo el proyecto con esta cmara por los lmites del presupuesto.

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Foto cortesa: Carlos R. Diazmuoz AMC. Foto cortesa: Carlos R. Diazmuoz AMC.

Arrancando la produccin al da siguiente, con un crew de una persona o sea yo, rpidamente me encari con la ligereza del formato HDV. El equipo de soporte se don por Oliver Araiz de Araiz Producciones y consista de una cabeza Sachtler studio 7+7 tripi baby, normal y hi-hat, as que no me preocup de tener un mini tripi de video y no sufrir con las tomas telefoto. El estudio de Juan Sebastin esta ubicado en San Nicolas de Totolapan, los muros de su estudio estn decorados con su obra y poemas que el ha realizado desde 1992. Comenc a capturar imagen de l y su estudio en lo que se me ocurran ideas para el guin.

Despus de dos das de capturar imagen y comenzar a estresarme un poco por la carencia del guin, me surgi la idea de no elaborar un documental didctico y mas bien representar el libro, sus diferentes captulos y poemas, en una obra de movimiento con un estilo mas relajado experimentando con su obra, su vida y el entorno del artista plstico.

Foto cortesa: Carlos R. Diazmuoz AMC.

Esto tambin con el propsito de inspirarme y mas que nada para conocer al artista y su entorno. El hecho de que cada cassette HDV es muy econmico, me dio la libertad de grabar sin preocuparme del costo del material y mantener al artista plstico en un ambiente relajado y sin preocupaciones de las tomas que se realizaban.

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De los 11 das de grabacin, 2 de ellos logr que me prestaran equipo de tramoya e iluminacin y Juan Sebastin me pag para tener a mi gaffer y key grip, logrando tener mas valor de produccin incluyendo el shot del glass painting. En uno de los captulos titulado De casi un objeto a objeto casi, me aventur a probar la vieja tcnica del glass painting pintar en vidrio, la cual es una tcnica de los principios de efectos visuales hechos en cmara donde se igualan perspectivas del encuadre de cmara con un fondo especifico y se pinta sobre un vidrio montado frente a cmara. Un importante capitulo, titulado Caligrafa del Deseo, requera a una actriz que le pintaran el cuerpo por el pintor mismo. en el cual Renata Lobera ahora esposa de Juan Sebastin, se anim a ser parte del cortometraje An con lo difcil de fechas de entrega, largas horas de edicin y una autora del DVD un poco estresante ya que se quemaran 5,500 DVDs, esta experiencia ha sido nica e inolvidable, ya que llevaba mas de 25 aos sin hacer un proyecto como realizador al 100%. En resumen, me ha dejado un muy buen sabor de boca y con ganas de realizar mas proyectos propios y mas an con la facilidad y accesible presupuesto que implica utilizar las cmaras HDV.

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Por Donald Bryant AMC.

RENACE DURANGO.

Del 19 al 22 de Noviembre de 2009 fui invitado a dar un seminario de fotografa a la Cd. de Durango. La invitacin fue por parte del Instituto Cinematogrfico Lumiere y la Direccin Municipal de Promocin Turstica de la Cd. de Durango ya que para Marzo del 2010 Germn Mendes producir la pelcula Suave Patria en la que Eduardo Tato Flores AMC sera el Director de Fotografa. Los dems seminarios fueron guin, produccin y diseo de produccin. La cede del seminario fue en la vieja estacin de ferrocarriles que se quedar como museo y an no tiene nombre pero si tienen salones en lo que eran las bodegas de la estacin con instalacin de sonido y espacio suficiente para instalar proyectores. Asisti un promedio de 70 jvenes de entre 20 y 26 aos, todos muy entusiasmados por hacer cine y con el deseo de poder trabajar para que la produccin cinematogrfica renazca en este bello Estado. El seminario que di fue de fotografa cinematogrfica y cine digital, tuvo una duracin de aproximadamente 24 horas en bloques de 4 horas, lo increble es que el ltimo da, an siendo un domingo la asistencia se mantuvo. Hice una presentacin proyectada para poder ejemplificar los conceptos que de otra forma seran difciles con solo palabras. Me percat que los asistentes tenan un grado de conocimiento muy elemental sobre todo en referencia al mundo digital y lejos de ser suficiente para poder realizar trabajos profesionales ya que manejan todo en automtico. El tiempo destinado no es suficiente para aprender a un nivel profesional pero si creo que se quedaron motivados y con hambre de realmente adentrase al mundo profesional; se siente que hay talento y las ganas de hacer de Durango otra alternativa de centro de produccin como lo ha logrado Guadalajara y Monterrey.
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Cubr muchos temas de la fotografa aunque no en gran detalle por la premura de tiempo pero si lo suficiente para que se dieran una idea de lo complejo que es la fotografa cinematogrfica, el temario fue:

La infraestructura de equipo de cmara, iluminacin y tramoya en Durango es muy limitada, a pesar de ello el ltimo da se dedic buena parte para hacer un pequeo taller haciendo ejercicios de iluminacin y grabando un cine minuto mudo, el guin de Julio Cesar Andrade Ros trata de un secuestrador que llega a la conclusin de matar a su vctima; se realiz en la esquina del saln, con una cmara Canon XL2 en formato 16:9 digital progresivo, la cmara fue rentada a Claudia Rojas y el mini equipo de iluminacin a Digital Producciones que constaba de 3 luces Lowel Pro de 500 wts. y una unidad de nen de 4 lmparas del tipo que se usan en foros de televisin. Me asisti y oper la cmara Ismael Surez quien es el camargrafo que usa la cmara para grabar cosas para Claudia Rojas, se la conoce bastante bien adems de tener sentido para el encuadre y me agarr la onda con facilidad.

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* Continuidad de ejes y del estilo fotogrfico. * Formatos de cine, video digital y cmaras. * Inicios de la fotografa y cine fotografa. * Flujos de trabajo para cine y digital. * Equipo de iluminacin y tramoya. * Tcnicas de iluminacin. * La emulsin. * Laboratorio. * Exposicin. * ptica. * Filtros.

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Hicimos todo el proceso de programar los parmetros de la cmara, determinar su ISO y amarrar con mi exposmetro hasta el balance de blancos. Se ilumin con dos lmparas para un claro obscuro, bastante alto contraste para video pero con un poco de detalle en la sombra, ms o menos un 16 a 1. Quedaron varios de editar su versin del cine minuto y de mandrmelo, an contino esperando a algunos. Durango fue, despus de la Cd. de Mxico el segundo set para la produccin de cine, tanto nacional como especialmente para el western norteamericano, de los 50s hasta los 70s. Su cada como centro de produccin se debi a mltiples factores y le atribuyo una gran culpa a los antiguos gobiernos Estatal y Federal, as como al viejo centralismo de la infraestructura cinematogrfica.
Fotos cortesa: Donald Bryant AMC.

Durante muchos aos no se permiti la construccin de foros al interior de la repblica por decisin del Gobierno Federal hasta que se construyeron los estudios FOX BAJA en Rosarito B.C., al parecer con esto se elimin el control Federal sobre los foros cinematogrficos y ahora existen posibilidades de construir nuevos estudios en la provincia del pas. Existe el proyecto por parte del Municipio de adaptar una construccin en la Cd. de Durango como foros cinematogrficos. El lunes siguiente de terminar mi seminario hubo un taller de elctrico y tramoya que fue patrocinado por el Gobierno del Estado con el apoyo del sindicato de Tcnicos y Manuales y Revolution, segn los reportes que me dieron tambin fue un xito. En los ltimos meses que le queda al Gobernador del Estado de Durango quieren darle impulso al cine en el Estado, as como el gobierno Municipal.

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Se percibe que la gente de Durango quiere que regrese esta industria al Estado, esto creara fuentes de trabajo y una derrama econmica importante para casi todos los sectores del Estado. Para concluir quisiera dar las gracias a quienes hicieron posible hacer estos seminarios: * Pilar Rincn Torres, Directora de Turismo Municipal de la Cd. de Durango. * J. Roberto Arreola Cervantes, Sub-Director. * Mnica Motes Escalier, Administrativa. * Yadira Alvarado, Comunicacin Social. * Karina Arreola, Promocin Turstica. * Rosa Hilda Soto, Auxiliar Administrativa. * Alejandro McSwiney, Turismo de Naturaleza. * Ana Vernica Hernndez, Auxiliar. * Mara Reyes Aragn, Auxiliar.

Directorio
- editoral coordinacion y diseno juan jose saravia amc coordinacion y distribucion claudia mera olguin CONSEJO DIRECTIVO amc juan jose saravia amC vicepresidente CARLOS DIAZMUNOZ AMC
vicepresidente

oscar hijuelos AMC

vicepresidente
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donald bryant AMC

tesorero

jaime reynoso AMC

secretario

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colaboradores Donald Bryant amc CARLOS DIAZMUNOZ AMC Juan Jose Saravia amc Claudia Mera o
Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc publicacion electronica bimestral derechos reservados 04-2009-120312595300-203 suscripciones sugerencias escribenos a:

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Por Juan Jos Saravia AMC.

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DocumentaciOn Digital.
En numerosas ocasiones he mencionado que el formato o cmara perfecta no existe, o por lo pronto no se ha comercializado. A lo largo de los ltimos aos he tenido la oportunidad de haber utilizado muchos formatos y por ende, diferentes cmaras para adquirir la imagen de proyectos de largometraje, cortometraje, TV y publicidad. He utilizado, Super 35mm, Super 16mm, RED, F35, F900, Varicam, DVCPROHD y XDCAM en todas sus presentaciones, HDV, MiniDV, AVCHD, y estoy en bsqueda de poder probar los formatos de las cmaras de foto fija para completar la coleccin. Entre tantas opciones, reitero que las prioridades de seleccin de cmara y formato se han transformado. Hoy en da, la decisin es cada vez ms compleja, porque involucra aspectos tcnicos y calidad, aspectos de costo-beneficio y principalmente conocer o determinar el medio al cual se va a distribuir el proyecto que estamos realizando, es en este paso donde las nuevas tecnologas adquieren sentido y en muchos casos el utilizar el mejor formato en trminos de calidad no es la mejor opcin. Para poder determinar el formato de produccin con mayor acierto hay factores que debemos conocer y analizar, son aspectos que muchos productores y realizadores desconocen y que por tener un perfil altamente tcnico huyen de inmediato cuando escuchan estos trminos. En este nmero de 23.98fps comenzar una serie de artculos con la finalidad de tratar de explicar lo ms comprensiblemente estos trminos que cada vez que los menciono frente a un productor o director me ven como si estuviese hablando en chino antiguo:

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Palabra de este nmero:

La aplicacin (software) que manipule la informacin de la imagen deber contar con la informacin de cmo se realiz la codificacin para CODEC poder interpretar la informacin que reconstruir la imagen y/o el sonido. La confusin y mal Significa: CODIFICADOR / DECODIFICADOR. uso de los CODECS son el principio de grandes Para poder almacenar exportar y manipular desastres y resultados insatisfactorios en el uso Explicacin corta: Son aplicaciones (software) o formula- la imagen digitalizada se requiere codificar de algunas cmaras o formatos. ciones matemticas para reducir el exceso los datos para disminuir el peso de inforde informacin de un archivo digital que en macin y hacer ms gil el transporte de Existen varios centenares de CODECS, algunos muchos casos requieren de equipos (hard- datos desde la cmara hasta la computa- requieren del uso de tarjetas externas a la comware) que permitan CODIFICAR los datos dora que almacenar y/o manipular dicha putadora para poder administrar el flujo de inpara ser transportados de forma digital y a la imagen digitalizada a travs de un software formacin sin prdida de calidad, otros reducen hasta 100 veces el tamao del archivo, lo cual par una vez enviados o almacenados en una y hardware. significar una prdida de calidad considerable computadora la aplicacin pueda DECODIFACAR los datos y reconstruir la imagen y/o sonido, la cantidad de prdida de informacin depender del diseo del CODEC. Este proceso se aplica para imagen y sonido, ya sea individual o en conjunto. En algunos manuales de uso de equipos, especifican los CODECS como compresores / descompresores, sin embargo se refieren a codificar los datos con la finalidad de reducir la cantidad de informacin almacenada y as hacerla ms gil en su transportacin y manipulacin dentro de la computadora. Los diseadores de CODECS basan sus diseos en relacin a prioridades, hay CODECS que manejan una relacin de compresin muy alta para poder reducir el peso de los archivos.

En trminos prcticos toda cmara digital por un proceso fotosensible y electrnico convierte la imagen en valores numricos los cuales el sistema interno de la cmara cuantifica y convierte en datos.

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en la imagen, hay otros que sacrifican mucha informacin de color, otros tardan mucho en codificar pero son rpidos para decodificar, otros que son especiales para envo por red, etc. Algunas de las consideraciones que debemos tener para seleccionar un CODEC son: 1.-Saber cual es el mnimo de calidad que la audiencia meta necesita o la calidad mnima que exige el medio por el cual se va a transmitir, con ello podremos recomendar cual es el mnimo y mximo de calidad requerido en el formato de adquisicin de la imagen. Cabe mencionar que aunque la TV se transmita en NTSC en el caso de ser SD o 1080 en el caso de HD, muchos canales tienen alta compresin para transmisin por lo cual aunque se grabe o filme con los ms altos niveles de calidad la imagen se va a degradar por la compresin de transmisin. Este factor es ms fcil controlarlo en la masterizacin de DVD o Blu-ray Disc. 2.-El CODEC a utilizar deber ser escogido en base al material de origen y al formato del archivo de imagen. Si la imagen se adquiri en un formato con un mnimo de compresin es recomendable escoger un sistema que pueda administrar ese mismo CODEC para as no aumentar la compresin. 3.- Se debe tener conciencia de la compresin de la imagen desde el origen, lo recomendable es no aumentar la compresin y buscar CODECS compatibles al sistema de codificacin de un scanner o en su caso de la cmara digital. 4.- Considerar la capacidad de almacenamiento y procesamiento de imagen y de los equipos en los cuales se va a trabajar. El exceso en el volumen de informacin es el principal riesgo a la prdida de calidad de la imagen y a la operatividad de cualquier proyecto.
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32 dpi www.cinefotografo.com

72 dpi

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Es importante recalcar que mientras se mantenga nuestra imagen en el mismo rango de compresin, la degradacin de calidad se mantendr prcticamente imperceptible, por ello es muy importante que editores y postproductores vigilen que no existan cambios en el nivel de compresin de la imagen y sonido para poder general un master en las mejores condiciones y de ah hacer los copiados para ser enviados a diversos medios con compresiones diversas. Sin ir ms lejos, 23.98 fps, utiliza un CODEC con una compresin alta para poder enviar va electrnica de forma gratuita este archivo digital, contamos con versiones con menor compresin descargables en: www.cinefotografo.com seccin 23.98 fps. Para ahondar ms en el tema de los CODECS hay varios sitios y foros donde podrn encontrar informacin al respecto: Quantel celebra su 20 aniversario del DIGITAL FACT BOOK, algo muy cercano a la Biblia del mundo digital. Ampliamente recomendable descargarlo, es gratuito.
http://www.quantel.com/repository/files/library_DigitalFactBook_20th.pdf

(www.quantel.com > library> digital Factbook)

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Si te interesa recibir cada 2 meses esta gaceta escribenos a: editorial@laamc.com 23.98 es una publicacion bimestral gratuita. En la AMC nos interesa tu opinion Y QUEREMOS SABER QUE es lo que TE INTERESA CONOCER SOBRE EL ARTE DE LA CINEFOTOGRAFIA. Si te interesa ser patrocinador de la AMC o anunciarte en 23.98 escribenos. Reenvia este PDF a quien creas que le pueda interesar. MEXICO DISTRITO FEDERAL MEXICO MARZO 2010

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