LA ARQUITECTURA BARROCA. BERNINI Y BORROMINI. EL PALACIO DEL PODER: VERSALLES.

En la Europa del siglo XVII asistimos a dos hechos fundamentales: Por un lado, la ruptura de la unidad de la fe provocada por la Reforma Protestante y la reaccin de la Contrarreforma, tras el Concilio de Trento, en defensa de la fe catlica !a Iglesia Catlica esta"lecer# una f$rrea disciplina moral entre los pa%ses &ue permanecen fieles al catolicismo y actuar# con la evidencia de poseer la verdad 'ustituir# la la idea de belleza, del Renacimiento, por la de transmisin de la verdad Por otro lado, el surgimiento de los grandes Estados modernos y su fortalecimiento Para ello los m !a"cas a#s l$tistas act(an con el pue"lo como la iglesia con los fieles, le impondr# o"ediencia ciega a trav$s de la conviccin &ue procede del deslum"ramiento de sus palacios y edificios de go"ierno El arte "arroco e)erce, por tanto, una importante la"or propagand%stica del poder del la Iglesia y del a"solutismo mon#r&uico: impresionar y deslum"rar a fieles y s("ditos

El estilo "arroco nace en Italia y los nuevos mecenas son los Papas principalmente El arte "arroco italiano mantiene unos es&uemas &ue son cl#sicos y prevalece la iconograf%a religiosa En ar&uitectura, aun&ue mantiene elementos renacentistas, las diferencias se hacen visi"les en elementos como: !os edificios se lle!a! %e m &imie!t 'e utili*an elementos como los '" !t !es c$"& s ( '" !t !es )a"ti% s* c l$m!as sal m!icas, etc !as fachadas de los edificios tienen m+lti)les )la! s &ue introducen efectos de lu* y )uegos de perspectiva y los muros se curvan 'e usa el "%e! giga!te con columnas de enorme tama+o 'e utili*a una %ec "aci! m$( a#$!%a!te, formada principalmente con temas vegetales El interior de los edificios se enri&uece con pinturas y reta"los dorados ,ay una preocupacin por&ue el edificio desta&ue en el espacio Para ello se dise+an enormes a&e!i%as ( )la,as &ue conducen hacia los principales edificios

Entre los grandes ar&uitectos renovadores italianos destacamos: C-R!.' /-0ER1.: En el primer tercio del siglo XVII 'er# el encargado de terminar la 2as%lica de 'an Pedro Para ello a"andona la primitiva idea de /iguel 3ngel de

plante de cru* griega y alarga la nave mayor Tam"i$n proyecta la fachada principal de la 2as%lica, en la &ue dominan las l%neas hori*ontales para mantener la visi"ilidad de la gran c(pula 45-1 !.RE16. 2ER1I1I:Es &uien realmente renovar# la ar&uitectura ,om"re polifac$tico, domina todas las actividades pl#sticas 7ue escultor, pintor, ur"anista y por supuesto ar&uitecto En 89:; construye el baldaquino situado "a)o la c(pula de la 2as%lica de 'an Pedro Esta inmensa construccin de "ronce apenas tiene una l%nea recta, gira y se retuerce como una gran llamarada En la iglesia de San Andrs del Quirinal so"re la fachada cl#sica purista antepone un pe&ue+o prtico curvo rematada por un frontn de m#s auda* inventiva !a planta de la iglesia es oval, al igual &ue la c(pula &ue la cu"re En el interior )uega con la lu* y el color com"inando m#rmoles y estucos de diversas coloraciones Pero su o"ra trascendental, como ar&uitecto, es la gran c l$m!ata -$e cie""a la Pla,a %e Sa! Pe%" en Roma 0e plante el%ptica, las columnas nacen de la fachada como dos grandes "ra*os &ue acogen a la humanidad 7R-1CE'C. 2.RR./I1I: Tra"a) con /aderna y 2ernini, de &uienes aprendi el nuevo lengua)e e<presivo En la iglesia de Santa Ins en Roma curva el cuerpo central de la fachada, armoni*ando con la gran c(pula del edificio Pero su o"ra m#s auda* es la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes , de planta el%ptica !a fachada mane)a los cuerpos de espacios curvos con gran soltura El interior se cu"re tam"i$n con c(pula oval y las columnas &ue antes estar%an adosadas al muro, ahora son e<entas En San Ivo, remata el cim"orrio con muros ondulantes y la c(pula, com"ina l%neas cncavas y conve<as y la c(pula la remata con una ingeniosa linterna de inspiracin oriental

En cuanto al otro poder, el poder real de las grandes monar&u%as a"solutas, tiene su m#<imo e<ponente en .RANCIA, &ue se ha"%a convertido en la primera potencia europea a finales del siglo XVII El arte ser# palaciego antes &ue religioso !a ar&uitectura atender# a los palacios y )ardines En los edificios se opondr#n los e<teriores y los interiores El e<terior se mantendr# en una l%nea de relativa pure*a cl#sica, atento a la ma)estuosidad En el interior, por el contrario, los espe)os, los cielos decorados, los m#rmoles y "ronces, nos sumergen en un mundo refinad%simo y suntuoso El me)or e)emplo de la ar&uitectura "arroca francesa es el Palaci %e Ve"salles* de ,-R0.5I1 /-1'-RT, aun&ue no es el (nico autor 'e trata de un edificio de norme e<tensin y con a"soluto dominio de la hori*ontal 'e distri"uye en tres cuerpos, el inferior e)erce de "asamento y el superior de coronacin, mientras &ue el principal es la planta no"le El comple)o palaciego se completa con un e<tenso comple)o de "ien cuidados y dise+ados )ardines El palacio de Versalles es la me)or e<presin ar&uitectnica del a"solutismo de !uis XIV y crea un nuevo tipo de palacios &ue har# escuela en toda Europa