ANALISI ARMONICA

Per poter improvvisare su un brano che ha una struttura armonicamente articolata, dobbiamo essere in grado di effettuare unanalisi armonica. Ci consiste nel determinare, per ogni accordo, lappartenenza alla specifica scala che lo ha generato. Quindi cercheremo gruppi tonali (vedi argomento: Tonale e modale) che ci riconducano ad una tonalit:

II Gm7

V III C7 Am7 Scala di F

VI Dm7

II V I Ebm7 Ab7 DbM7 Scala di Db

Eventualmente possiamo trovare anche zone modali:

II V III VI II V I V Gm7 C7 Am7 Dm7 Ebm7 Ab7 DbM7 G7sus

TONALE F TONALE Db

II V Fm7 D7(b9)

MODALE MODALE TONALE C Eb Gm arm. G misol. F dorico D fr. mag. G misol. G frigio Gm arm.

Scale
La scelta di Gmin. armonica per D7(b9) dovuta alla cadenza V/I che si viene a creare con il Gm7 che segue.

utilizzo delle pentatoniche e considerazioni II Gm7 V III C7 Am7 Scala di F VI Dm7

Su tutti gli accordi della progressione funziona la scala Di Dm pentatonica (o F maggiore pentatonica). Il che ci porta a poter utilizzare diverse scale pentatoniche durante il solo. Gm7 = Gm penta + Dm penta

C7 = Am penta + Dm penta Am7 = Am penta + Dm penta Dm7 = Dm penta + Am penta Queste soluzioni tenderanno a funzionare anche al di fuori di un contesto diatonico.

TEMPI FORTI E DEBOLI, TENSIONE E RISOLUZIONE

E necessario comprendere come i tempi forti e deboli interagiscono con il materiale che utilizzeremo per costruire le linee melodiche. Prendiamo una battuta di quattro quarti. Primo e terzo quarto (numeri dispari) sono tempi forti, gli altri due sono deboli (numeri pari).

I tempi forti sia dal punto di vista ritmico che armonico/melodico sono i punti della battuta dove meglio si accentrano gli elementi di stabilit e risoluzione. Se vogliamo ad esempio esprimere melodicamente con una nota il carattere armonico di un accordo avremo maggiore efficacia sui tempi forti (vedi argomento: Suoni cordali), mentre sui tempi deboli troveremo una naturale disposizione a ci che crea tensione come le estensioni aggiuntive degli accordi o come i suoni estranei del tutto allaccordo (passaggi cromatici, appoggiature ecc.). Suonando con le crome o con le semicrome avremo un effetto simile; anche in questo caso le estensioni e i suoni estranei alla scala troveranno miglior collocazione sulle note pari.

F.

D.

F.

D.

F.

D.

F.

D.

Il concetto di tensione e risoluzione alla base della musica, anche della pi elementare (con davvero pochissime eccezioni in certa musica etnica ed elettronica).

In ogni genere o stile musicale questi due aspetti concorrono a rendere vivo lo scorrere della musica. Naturalmente la quantit di tensione utilizzata ha molto a che vedere con il genere di musica che si sta suonando. Nel jazz, specie nelle forme pi evolute e in quelle radicali lelemento tensivo molto presente.

SUONI CORDALI
Le note che formano laccordo: 1a 3a 5a per le triadi e 1a 3a 5a 7a per gli accordi con le settime, rivestono una grande importanza anche dal punto di vista melodico. Poste sui tempi forti danno un chiaro connotato armonico alle linee melodiche che cos esprimono gli accordi del brano:

Possiamo cercare di classificare i suoni degli accordi secondo la loro efficacia armonica: Per le triadi: 3a 1a 5a Per gli accordi di settima: 3a 7a 1a 5a Anche le alterazioni in alcune occasioni possono rivestire un ruolo importante. La b5 dellaccordo m7(b5) ad esempio lo caratterizza fortemente, cos come anche la b9 o la #5 caratterizzano laccordo di dominante alterato. Le alterazioni degli accordi di dominante, specie quando questi ultimi risolvono, accrescono la tensione aumentando cos leffetto stesso della risoluzione.

ESEMPI DI MODULAZIONE
1) V I es.1 | C E7 | Am | es.2 | Am G7 | C | 2) IVm I es.1 | C Dm | Am | es.2 | Am Fm | C | 3) Preparazioni es.1 | C F | Gm7 A7 | Dm | 4) Passaggio diretto es.1 | Am E7 | Am E7 | C Dm | G7 C | 5) Sensibile diminuita Tonica es.1 | C G# | Am | 6) sensibile diminuita dominante tonica es.1 | C G# E7 | Am | // / /

I DROP
Per drop si intende una disposizione delle voci dellaccordo che ne sposta una allottava inferiore. 4 parti chiuse Bb G E C Drop 2 Drop 3 Bb Bb G E C C G E Drop 2 e 4 Drop 2 e 3 Bb Bb E G C Applicare lo stesso procedimento su ognuna delle quattro disposizioni a voci strette. I drop 2 tendono ad essere pi utilizzati degli altri. C G E