Stanislavski e a construo da personagem

O conceito de criao da personagem reconhece que todos os seres humanos so diferentes. Como nunca encontraremos duas pessoas iguais na vida, tambm nunca encontraremos duas personagens idnticas em peas teatrais. Aquilo que faz suas diferenas faz delas personagens. O p blico que vai ao teatro tem o direito de ver !replev "personagem de A #aivota, de !che$ov% ho&e e 'amlet na semana seguinte, e no o mesmo ator com sua pr(pria personalidade e seus pr(prios maneirismos. )mbora possam ser desempenhados pelo mesmo ator, so dois homens distintos com suas personalidades e caracter*sticas pr(prias. +as no se pode vestir uma personagem do mesmo &eito que veste um figurino. A criao da personagem um processo. O ator precisa de uma perspectiva sobre o papel, o que ele pensa sobre a personagem e o que ele quer dizer atravs dela. +as, para fazer isso, importante lembrar que a personagem tambm tem sua pr(pria perspectiva, a (tica atravs da qual ela percebe seu mundo. Ao longo da pea, a personagem passa pelas duas horas mais importantes de sua vida, enfrenta problemas que nunca enfrentou antes e faz coisas que nunca fez. ), portanto, muitas vezes no tem uma maneira habitual de agir. -or isso, a personagem capaz de se surpreender e at, .s vezes, ser contradit(ria. /enhum personagem completo, mesmo os her(is gregos tinham suas falhas tr0gicas. +odernamente, a dramaturgia nos oferece pais e1emplares que se apai1onam perdidamente por travestis. O primeiro contato do ator com a personagem se d0 por intermdio do seu problema humano. )sta relao entre a situao ob&etiva da personagem e a *ntima necessidade pessoal de transform02la, cria uma s*ntese dos lados ob&etivo e sub&etivo da personagem. A ao torna vis*vel a vida interna e cria uma base para a e1perincia vivenciada. )sta s*ntese leva a uma viso art*stica do papel onde a e1presso e1terna no est0 separada do conte do da e1perincia humana. Os ob&etivos a serem atingidos orientam a personagem ao longo da pea. A cada instante a personagem reavalia sua situao perante seu ob&etivo e disso surge a necessidade de agir.

3 comum identificar o lado psicol(gico "a vida interna% da personagem com as suas emo4es. /a verdade, 5tanislavs$i, elaborador do sistema para o ator, se preocupou durante toda sua vida art*stica com o problema da criao da e1perincia verdadeira. )le entendeu que as emo4es no esto su&eitas a nossa vontade, e sim ao resultado de um processo de vida. )las no podem ser atingidas diretamente. A ao o indicador mais preciso da personagem. 3 in til elaborar como a personagem vai agir sem saber qual ao que vai fazer. -or ao entendemos um ato que envolve o ser humano inteiro na tentativa de atingir um ob&etivo espec*fico. /a ao org6nica o dese&o, pensamento, vontade, sentimento e corpo esto unidos. 7e fato, o homem inteiro participa da ao, por isso sua import6ncia na criao da personagem. Agimos a partir de nossas percep4es. )las e nossas a4es e1pressam quem somos n(s. -ercebemos, avaliamos e depois agimos. O interior, que invis*vel, se torna e1terno, vis*vel e art*stico atravs da ao. )ntendido que as emo4es surgem durante o processo de ao. 8A l(gica dos pensamentos gera a l(gica das a4es, que gera a l(gica das emo4es9. A personagem se diferencia do ator de duas formas distintas, ambas relacionadas com a ao. Como indiv*duos, somos capazes de empreender uma grande variedade de a4es. A personagem ameaa e o ator tambm pode ameaar. A personagem consola, mas o personagem tambm o faz. +as o diferencia o ator da personagem no so as a4es simples, individualmente "ameaar, consolar, dese&ar%, mas a 8ao comple1a9 : o con&unto dessas a4es simples que est0 dirigida a um ob&etivo, nico, provido de coerncia e l(gica pr(prias. !rabalhando e e1perimentando esta coerncia ou l(gica de a4es que no pertencem ao ator e sim . personagem, o ator comea a entrar no flu1o de vida da personagem. Ao longo de uma pea, a personagem capaz de realizar um n mero significante de a4es que constituem uma linha cont*nua que atravessa todo o te1to. A linha cont*nua de a4es a linha consecutiva de a4es de uma personagem que o ator desenvolve a fim de reforar a l(gica e sequncia de seu comportamento no papel. 5erve2lhe da mesma forma que uma partitura serve ao pianista, dando ao seu desempenho unidade, ordem e perspectiva. ;m conceito b0sico de criao da personagem, ela e1iste a partir de sua l(gica de a4es. Criar a linha cont*nua de a4es de uma

personagem com sua l(gica de a4es envolve o ator com sua mente, alma e corpo &untos, numa pesquisa psicof*sica. A personagem se diferencia do ator no que diz respeito . l(gica de a4es e no que diz respeito . maneira de agir. Alm da linha cont*nua das a4es com sua coerncia pr(pria, o ator tambm se preocupa com as caracter*sticas da personagem. A composio de h0bitos de comportamento chamada de caracterizao. +uitos atores encaram seu trabalho como o descobrimento como do gestual de particular da social. personagem. 7ar O problema e da caracterizao tem duas vertentes. O ser humano e1iste como indiv*duo e integrante um grupo individualidade agregar caracter*sticas que situem a personagem a seus respectivos grupos sociais. As classes sociais, as profiss4es, as fai1as et0rias, demonstram comportamento compartilhado que imediatamente reconhec*vel. O comportamento humano tambm muda de pa*s para pa*s e de poca para poca. Os atores de A gaivota, que retrata v0rias camadas da sociedade russa do final do sculo<=< precisam ser sens*veis ao fato de que suas personagens se apropriam dos padr4es de comportamento de um outro pa*s e de uma outra poca. !ambm, dentro dessa sociedade, as pessoas esto separadas pelas classes e fun4es sociais : uma ampla pesquisa necess0ria para qualquer pea que fu&a de nossa poca atual. +as precisamos ficar atentos a observa4es superficiais e tentao de criar verdades absolutas. 3 verdade que militares, em geral, compartilham caracter*sticas pr(prias que os diferem dos surfistas, por e1emplo, mas nem todos os militares so, e pode mesmo haver um militar>surfista. O que quero dizer que h0 muitas personagens pertencentes a quadros muito caracter*sticos, mas que fogem .s caracter*sticas mais marcantes de seus quadros. 7entro dos grupos, cada ser humano um indiv*duo com suas caracter*sticas pr(prias. ) o que as determina como caracter*sticas individuais, ou, melhor dizendo, como modos de comportamento so peculiaridades interessantes, como um andar diferente, por e1emplo, ou um andar deslei1ado, ou um falar mon(tono e agudo, uma risada histri?nica, etc. )nfim, caracter*sticas que se somem em um indiv*duo e que componham sua personalidade. 3 evidente que essas manifesta4es e1ternas devem estar associadas .s realidades interna e mais profundas da personagem.

/a descoberta de uma l(gica de ao

nica e indispens0vel, o ator

percebe que a personagem demonstra certas tendncias de ao. -or e1emplo, !replev e1plode em quase todas as suas cenas, mas ao invs de reconhecermos nele unicamente um personagem e1plosivo, devemos estar atentos para os motivos que o levam a e1plodir. 3 preciso lembrar que o tempo da pea o tempo em que a vida da personagem est0 no limite. @uestionando os fatos que o levam a perder a cabea, temos um primeiro passo para estabelecer uma fisicalidade da personagem. !emos a base de sua composio f*sica, temos o como fazer. Ao adaptar seu corpo a situao em que se encontra a personagem, o ator comea a compor seu papel. Ainalmente, o que vai distinguir a personagem do ator a forma como a ao da personagem e1ecutada. 'amlet vai inevitavelmente ameaar de forma diferente da que faria o ator, pois, alm do fato de que cada ser humano ser nico e a personagem ser um ser humano, para caracterizar o ator precisa recompor seu pr(prio comportamento. -ara fazer isso, sem cair na imitao f0cil, necess0rio transformar os componentes da ao interna e e1terna que so suscet*veis ao nosso controle, ao f*sica, estado f*sico, tempo e ritmo, mon(logo interior, pensamentos. )ste processo se estende pelo per*odo de ensaios e temporada, e at depois. 3 comum um ator ine1periente e mesmo e1perientes re&eitarem novos modos de agir : mais c?modo apostar na naturalidade, no espont6neo e mesmo nos clichs para compor as personagens porque compor uma personagem meticulosamente, passo a passo, re&eitando diversas tentativas at encontrar um caminho satisfat(rio tarefa 0rdua. A descoberta de uma ao psicof*sica nica e indispens0vel da personagem, que o sintetize, significa tambm em certa medida, a 8morte9 do ator e sua 8reencarnao9 dentro da personagem, e isso gera medo e nem sempre dese&ado pelos pr(prios atores.