El fraude de los talleres literarios La semana pasada, Hanif Kureishi, el autor de "El buda de los suburbios" entre muchos

otros libros y guiones de cine declar que pagar dinero para aprender a escribir era un absurdo y que para eso slo haca falta leer buena literatura. Es un ie!o debate, con una respuesta clara. Kureishi tiene ra"n. #unque es un hipcrita$ %l mismo es profesor de escritura creati a. &or #ndr%s Ha' compartir tama(o a) a* en iar imprimir comentar +m,genes -i no le sale, por all es por que no a ser escritor. -ea honesto con sigo mismo$ pagar un taller no a a cambiar mucho la situacin. -i no le sale, por all es por que no a ser escritor. -ea honesto con sigo mismo$ pagar un taller no a a cambiar mucho la situacin. ./- +0123.#4+50 6e!ar de escribir, de!ar de sufrir El domingo pasado, en un festi al literario en 7ath, +nglaterra, el no elista y guionista Hanif Kureishi adeclar indignado que las c,tedras de escritura creati a no sir en para nada$ 8-i quieres escribir lo que tendras que estar haciendo es leer la mayor cantidad de literatura buena que puedas, por a(os y a(os, en e" de malgastar la mitad de tu carrera uni ersitaria escribiendo cosas que no est,s listo para escribir.9 Kureishi tiene ra"n, pero es un hipcrita y parte del problema es que Kureishi es profesor de escritura creati a en Kingston :ni ersity donde la matrcula para el &osgrado en Escritura 4reati a ronda entre ;< y =< mil dlares por a(o, seg>n seas de la :nin Europea o e'tran!ero, si el curso dura un a(o o dos. -obre los alumnos que eligen este curso de estudios Kureishi di!o$ 8.uchos de mis alumnos simplemente no pueden relatar una historia. &ueden escribir frases, pero no saben hacer que un cuento llegue a su final sin que sus lectores se mueran de aburrimiento.9 4omo si no fuera suficiente, el autor de El buda de los suburbios ?;@@<A, di!o que el @@,@B de sus alumnos no tenan talento y que %l nunca aconse!ara participar en un programa como el que lo tiene como empleado remunerado. 8Es una gran l,stima que miles de personas estudien esta materia con tutores sin calificaciones, algunos que

nunca han publicado una no ela. 0o soporto cuando autores anuncian que tienen un ttulo en escritura creati a. CD qu%E -alen die" centa os la docena. Las amargas declaraciones de Kureishi pertenecen a la odiosa fauna de los escritores que an a los festi ales literarios para pas,rsela que!,ndose cu,nto odian tener que hacer publicidad de sus libros. &ero ol amos al debate. CFale la pena pagarle a un e'perto para aprender a escribirE -ea en una prestigiosa institucin estadounidense o europea, o directamente en el acogedor taller de un escritor semifamoso de la ciudad donde cada uno i e. La respuesta es f,cil y consiste en la lista de los grandes escritores y escritoras de toda la historia humana antes de ;@GH. #lgunos de los nombres son$ Len Iolstoy, Jilliam 1aulKner, 1ran" KafKa, #rthur 3imbaud, Firginia Joolf, .iguel de 4er antes, Lorge Luis 7orges, Jilliam 7urroughs, Emily 6icKinison, -amuel 7ecKett, 4ormac .c4arthy, Lulio Ferne, Fictor Hugo, Mertrude -tein, I.-. Eliot, &ablo 0eruda, Mabriel Marca .,rque", E"ra &ound, 2cta io &a", 7enito &%re" Malds, 1. -cott 1it"gerald, 4harles 7uKoNsKi, Lames Loyce... Entendieron la idea. 0inguno de estos autores fueron a un taller, ni menos pagaron dinero para pedir permiso de sentarse a un escritorio y escribir. CHay m,s debate posible contra este argumentoE 0o es original, pero nos parece definiti o. La fecha ;@GH no la elegimos a"arosamente. Es el a(o en cual se fund el +oNa Jriters JorKshop, la m,s prestigiosa escuela de escritura creati a y el modelo de los talleres literarios como se practica mayormente hoy$ alumnos leyendo sus traba!os y recibiendo comentarios y crticas de sus compa(eros, guiados por la autoridad de un escritor profesional. C-e imaginan a 1ran" KafKa lle ando las primeras p,ginas de La .etamorfosis a un tallerE 8Eh, 1ran"9, dira un hipster con dinero de pap,, 8me parece que lo que est,s buscando est, m,s en el g%nero de la ciencia ficcin. D el ttulo ya eo que se remite irnicamente a 2 idio pero me parece un poco pretencioso.9 C-e imaginan a .arcel &roust presentando su plan de traba!o en un taller de KureishiE #gobiado, pasara la tarea de crtica a sus alumnos. :no dira$ 8D, me parece que sera m,s sensato comen"ar por cuentos cortos. 4omo empe"ar por un lugar donde el final se a er. #dem,s, tu idea me parece genial, es muy tierna, pero creo que lo as a poder resol er en un cuento de no m,s de =< p,ginas.9 Estos chistes son fantasiosos. &ero eamos el caso de 6a id 1oster Jallace. Jallace, autor de la >ltima gran no ela del siglo OO, era alumno del posgrado de escritura en la

:ni ersidad de #ri"ona. -us profesores lo odiaban y hasta lo alentaban a discontinuar sus estudios. Les pareca que la direccin en la que iba su imaginacin era fr ola. 0o enca!aba con el modelo de realismo duro car ereano que estaba de moda en ese momento. Hasta que 1oster Jallace consigui un contrato para publicar su primera no ela, aun siendo alumno. +ncmodo silencio por parte de los profesores... &ara ser !ustos, tendramos que agregarle a este relato que 1oster Jallace fue profesor de escritura creati a y, seg>n los testimonios de sus alumnos, era e'tremadamente generoso con su tiempo y muy positi o con sus alumnos. 2tros escritores contempor,neos de gran calidad, como Lunot 6a" y Leffrey Eugenides, se recibieron de programas de escritura creati a y actualmente son profesores de esa materia. 4uando Lunot 6a" gan la beca .ac#rthur en =<;= ?PQ<<.<<< dlares sin obligacin algunaA le preguntaron si de!ara su puesto de profesor en .+I. 4ontest que no, porque no quera perder el plan m%dico. &ara concluir, eamos la declaracin de la p,gina informati a del +oNa Jriters JorKshop, cuya matrcula cuesta unos PR<.<<< dlares ?por dos a(os de cursadaA. La p,gina informati a, que e'plica la filosofa pedaggica del programa, concluye, y citamos fielmente$ 4omo un NorKshop damos una oportunidad para que el escritor talentoso traba!e y aprenda de poetas y escritores de prosa consagrados. #unque estamos de acuerdo, parcialmente, con la insistencia popular que no se puede ense(ar a escribir, e'istimos y procedemos con la suposicin que el talento se puede desarrollar y emos a nuestras posibilidades y limitaciones como colegio en esa lu". -i uno puede 8aprender9 a tocar el ioln o a pintar, uno puede 8aprender9 a escribir aunque ning>n proceso de entrenamiento e'ternamente inducido puede asegurar que lo har, bien. #s pues, el hecho que el NorKshop puede se(alar como graduados a poetas, no elistas y cuentistas de prominencia nacional e internacional, creemos que esto se debe m,s a lo que tenan en su haber antes de llegar ac, que por lo que les dimos. 4ontinuamos buscando al talento m,s promisorio del pas con la con iccin que la escritura no se puede ense(ar pero que los escritores pueden ser alentados.9 Esto es, simplemente, una estafa. 6ando uelta la frase de Kureishi sobre sus alumnos, es una certe"a que el @@,@B de los talleres literarios son una estafa tambi%n. CSuiere escribirE 0o se desespere. Hay una receta infalible$ Escriba. Lea. Edite. 3epetir. Iodo lo dem,s es literatura.