II Colquio da Ps-Graduao em Letras UNESP Campus de Assis ISSN: 2178-3683 www.assis.unesp.br/coloquioletras coloquiletras@yahoo.com.

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A FICO FANTSTICA DE LYGIA FAGUNDES TELLES Renan Fornaziero de Oliveira (Graduando UNESP/Assis FAPESP) Profa. Dra. Maria Ldia Lichtscheidl Maretti (Orientadora UNESP/Assis)
RESUMO: Propomos, com este trabalho, traar de maneira sucinta um esboo do que vem a ser o gnero fantstico, suas razes histricas e relaes com a literatura/cultura brasileiras, tomando como base o conto A caada, da escritora Lygia Fagundes Telles, no qual se verifica a ocorrncia de elementos primeira vista estranhos, mas que ao longo da narrativa so indispensveis na configurao da histria, cujos fatos so essencialmente ambguos e, ao mesmo tempo, necessrios para a associao deste ao gnero fantstico. PALAVRAS-CHAVE: fantstico; ambiguidade; real; sobrenatural; Lygia Fagundes Telles.

O gnero fantstico Todorov foi um dos grandes estudiosos que teorizou sobre o fantstico, tentando recuperar a referida rea de estudo calcado em propostas j realizadas anteriormente. Destaca-se, ainda, por ter sido o primeiro a sistematizar o estudo do fantstico, at ento pouco explorado. Para ele, o fantstico reside na hesitao de um leitor diante de acontecimentos inslitos, que vo contra a ordem do natural, fazendo com que a dvida ante a esses acontecimentos permanea at o fim da narrativa. Em outras palavras, o fantstico a hesitao experimentada por um ser que s conhece as leis naturais, face a um acontecimento aparentemente sobrenatural (TODOROV, 2008, p. 31). Uma das crticas mais severas que Todorov recebeu foi a de restringir muito o campo de atuao do fantstico. Quando um acontecimento sobrenatural visto com naturalidade, deixa-se o fantstico, recaindo no maravilhoso; quando se d uma explicao racional, o texto passa a ser visto como estranho. Apesar de um nmero sem fim de obras em que a ambiguidade permanece praticamente at o fim da narrativa, mesmo havendo a hesitao necessria para o fantstico, Todorov rotula como fantsticas um nmero muito menor, j que a hesitao no mantida at o fim.

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Selma Rodrigues Calasans v uma falha neste ponto, afirmando que Todorov foi muito restritivo quanto delimitao do gnero. Todorov v o fantstico como produto de trs fatores que, segundo ele, so indispensveis para que se tenha uma obra fantstica: a primeira faz referncia ambiguidade que a narrativa deve causar no leitor, fazendo-o titubear entre uma explicao sobrenatural e outra racional; a segunda diz respeito ao modo como essa dvida representada no texto, o que geralmente se configura no papel de uma personagem; a terceira trata do papel assumido pelo leitor implcito ante o texto, de modo que este recuse leituras que o levem para longe da atmosfera de dvida e tenso provocada pelo texto. Aps Todorov, diversos crticos se inclinaram para o fantstico, dedicando-lhe variados estudos. Entre esses crticos, destaca-se Irne Bessire que, em 1974, publica Le recit fantstique: la potique de lincertain, que em muitos aspectos se contrape s teorias de Todorov. Sua principal crtica quanto condio exigida por Todorov para a existncia do fantstico: a hesitao do leitor. Bessire demonstra ao longo de seu estudo que o fantstico reside no texto em questo, e no no modo como este ser lido pelo seu pblico. Contrapondo-se a Todorov tambm, que v o fantstico como um gnero literrio, Bessire nega esse postulado, vendo-o como uma caracterstica inerente aos textos, como produto da imaginao. nesse ponto que suscita a maior dvida em relao ao fantstico: devemos estud-lo de que maneira, como gnero literrio, como um modo de se conseguir um texto que suscite medo, dvida? Bessire foi muito incisiva ao criticar Todorov, afirmando que o fantstico no resulta da hesitao entre a ordem do sobrenatural e do natural, mas da contradio e da recusa mtua e implcita entre elas. (BESSIRE, 1974, p. 97) Mais do que uma contradio mtua e implcita, Bessire v o fantstico mais alm do que a simples hesitao do leitor, aumentando o seu campo de abrangncia. caracterstica de obras fantsticas a constante ambiguidade, a dvida, a contradio, fazendo com que os textos assim chamados sejam basicamente paradoxais, envolvendo o leitor, convidando-o para uma descoberta permeada por tramas e explicaes insuficientes. Para demonstrarmos isso, escolhemos um conto em que o fantstico se revela muito patente, possibilitando variadas discusses. Embora haja inmeras controvrsias entre os tantos tericos que j se debruaram sobre o fantstico, existe um ponto comum entre todos, ponto este em que h um consenso estabelecido: a presena do natural e do sobrenatural,

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coabitando em um mesmo plano, o do discurso literrio. Segundo Srgio Fabiano Annibal, Esses dois plos opostos (natural e sobrenatural) encontram-se e contaminam-se no universo fantstico e desse encontro de fatores to diversos que surge a incerteza, a ambiguidade. (ANNIBAL, 2004, p. 23 grifo nosso). Sendo assim, nossa anlise dar-se- em um conto do volume intitulado Mistrios, da escritora Lygia Fagundes Telles, uma coletnea que contm produes que datam de 1949 (o conto mais antigo) at 1977 (o mais recente) e que foi publicado em 1981. Segundo nota 8 edio, o livro nasce da ideia dos professores e ensastas Maria Luiza e Alfred Ortiz, este ltimo responsvel pela traduo dos contos aqui referidos para a lngua alem, com o ttulo Contos Fantsticos. No Brasil, essa ideia de reunir em um nico livro contos que tratam de uma mesma temtica foi bem recebida, j que reuniam fices da juventude e da maturidade da autora, unidas pela simbologia do sobrenatural e da magia. Aqui, por no haver uma tradio literria que abrangesse esse gnero, como na Alemanha, o livro teve seu ttulo alterado a fim de tornar a edio mais comercial.

A caada: de caador caa? A caada um dos mais clebres contos de Lygia Fagundes que, desde a sua publicao, em 1965, vem sendo editado e republicado em diversos livros e coletneas. O discurso essencialmente ambguo, havendo para cada tentativa de explicao sobrenatural uma contra-explicao, da ordem do racional. Essa constante tenso entre real versus sobrenatural d ao conto o tom de mistrio, suspense, sem, contudo, haver a materializao de uma entidade fantasmagrica. a falta de nexo do discurso que mantm a ambiguidade em suspenso, que torna o conto pertencente literatura fantstica. A narrativa ambientada numa loja de antiqurios que, dada a descrio sensorial do narrador, nos apresentada como sendo to antiga quanto os objetos que ali esto expostos venda tinha o cheiro de uma arca de sacristia com seus panos embolorados e livros comidos de traa (TELLES, 1998, p.23). Tal descrio j traz uma importante caracterstica ao conto que, combinada aos objetos antigos ali presentes, cada um com sua histria, projetam no imaginrio do leitor um misto de histrias que se imbricam no discurso das protagonistas, histrias estas cujas origens so desconhecidas/ignoradas, como podemos observar na seguinte passagem acerca da origem da tapearia: Foi um desconhecido que trouxe, precisava de dinheiro. [...]

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Preguei na parede e a ficou. Mas j faz anos isso. E o tal moo nunca mais apareceu... (TELLES, 1998, p. 25). H tambm uma constante recorrncia descrio sensorial do espao: o cheiro, o tato, permitindo haver um maior envolvimento do leitor com o ambiente narrado. Tais ocorrncias reforam o clima de mistrio do conto, mantendo a dvida em relao aos acontecimentos. O protagonista do conto, um homem no nomeado, afixiona-se pela antiga tapearia que cobre toda uma parede do antiqurio, cuja cena retratada a de uma caada. O homem passa a visitar todos os dias o referido local e observa que, a cada visita, a tapearia est diferente, que ela est tornando-se mais ntida e suas cores mais vibrantes, sentindo que h entre ele e a cena retratada uma relao bastante ntima, chegando a ser assustadora. De encontro a essas percepes do personagem, h sempre uma explicao contrria dada pela dona do antiqurio, uma velha que durante todo o desenrolar da trama discordar das ponderaes do homem, negando perceber qualquer mudana na pea que cobre a parede. Ambos, o homem e a velha, representam, respectivamente, imaginrio e real que, ao longo do conto, caracterizamse por opor suas ideias e impresses acerca da tapearia e das sensaes causadas pela imagem, prevalecendo sempre a incerteza, a dvida, como no seguinte trecho:
Parece que hoje tudo est mais prximo disse o homem em voz baixa. como se... Mas no est diferente? A velha firmou mais o olhar. Tirou os culos e voltou a p-los. No vejo diferena nenhuma. Ontem no se podia ver se ele tinha ou no disparado a seta... Que seta? O senhor est vendo alguma seta? Aquele pontinho ali no arco... A velha suspirou. Mas esse no um buraco de traa? Olha a, a parede j est aparecendo, essas traas do cabo de tudo lamentou, disfarando um bocejo. Afastou-se sem rudo, com suas chinelas de l. Esboou um gesto distrado: Fique a vontade, vou fazer meu ch. (TELLES, 1998, p. 25)

interessante tambm sublinharmos a presena do narrador, que no participa da histria, mas que conhece todos os fatos narrados pelo homem e pela dona do antiqurio, tendo, desse modo, a funo de transmitir ao leitor o ponto de vista do personagem principal, o homem que todos os dias vai ao antiqurio admirar a tapearia. A tapearia que, primeira vista, nada de fabuloso pode ter, a responsvel pelo clima de mistrio que se instaurou no antiqurio, cuja cena a de uma caada; contudo, tal cena gera muitas sensaes estranhas no homem que a observa todos os dias, e buscando a resposta s suas inquietaes que ele se pe a observ-la dia aps dia. O clmax do conto d-se quando o leitor no tem mais a ntida certeza do

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desfecho: o homem invadiu de fato a tapearia, transformando-se em caa, ou tudo no passara de puro delrio? O final do conto bastante significativo, haja vista que o sobrenatural at este ponto parecia predominar na possvel explicao do acontecimento. nos ltimos pargrafos que h a retomada da ambiguidade, marca necessria para o fantstico e um dos nicos pontos de contato entre tantos tericos, que refora a dvida citada acima. Eis a passagem em que podemos constatar isso:
"Conheo o caminho" murmurou, seguindo lvido por entre os mveis. Parou. Dilatou as narinas. E aquele cheiro de folhagem e terra, de onde vinha aquele cheiro? E por que a loja foi ficando embaada, l longe? Imensa, real s a tapearia a se alastrar sorrateiramente pelo cho, pelo teto, engolindo tudo com suas manchas esverdinhadas. Quis retroceder, agarrou-se a um armrio, cambaleou resistindo ainda e estendeu os braos at a coluna. Seus dedos afundaram por entre galhos e resvalaram pelo tronco de uma rvore, no era uma coluna, era uma rvore! Lanou em volta um olhar esgazeado: penetrara na tapearia, estava dentro do bosque, os ps pesados de lama, os cabelos empastados de orvalho. Em redor, tudo parado. Esttico. No silncio da madrugada, nem o piar de um pssaro, nem o farfalhar de uma folha. Inclinou-se arquejante. Era o caador? Ou a caa? No importava, no importava, sabia apenas que tinha que prosseguir correndo sem parar por entre as rvores, caando ou sendo caado. Ou sendo caado?... Comprimiu as palmas das mos contra a cara esbraseada, enxugou no punho da camisa o suor que lhe escorria pelo pescoo. Vertia sangue o lbio gretado. Abriu a boca. E lembrou-se. Gritou e mergulhou numa touceira. Ouviu o assobio da seta varando a folhagem, a dor! "No..." gemeu, de joelhos. Tentou ainda agarrar-se tapearia. E rolou encolhido, as mos apertando o corao. (TELLES, 1998, p. 27)

O final do conto representa uma sbita sada, j que, quando o sobrenatural estava prestes a se confirmar, de repente, como se o personagem acordasse de um sonho, assustado, ofegante, fazendo com que a dvida fosse confirmada. Em outras palavras, a ambiguidade que pareceu ter sido suspensa retomada, enfatizando a questo primordial do conto: sonho ou realidade? Eis a questo que s o leitor poder desvendar...

Referncias bibliogrficas ANNIBAL, Srgio Fabiano. Do folclore ao fantstico: a morte em A casa do fim, de Jos Rico Direitinho. Araraquara: Dissertao (Mestrado em Estudos Literrios). Universidade Estadual Paulista UNESP, 2004. BESSIRE, Irene. Le rcit fantastique. Paris: Larousse, 1974.

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RODRIGUES, Selma Calasans. O fantstico. So Paulo: tica, 1988. TELLES, Lygia Fagundes. Mistrios. Rio de Janeiro: Rocco, 1998. TODOROV, Tzvetan. Introduo literatura fantstica. Maria Clara Correa Castelo (trad.) So Paulo: Perspectiva, 2008.

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