Espaos Francos na Avenida Paulista

Prof. Ms. Marcelo Luiz Ursini

Texto produzido a partir de fragmentos da dissertao de mestrado apresentada pelo autor ao curso de ps graduao da FAU-USP em 2005. Na construo de nossas cidades, as noes de espao pblico e de espao privado tm se definido pelos valores de uso e posse, mantendo, portanto, uma relao de oposio. A arquitetura porm, deveria ser entendida sempre como uma ao de interesse pblico, onde o desenho de espaos entre estas duas categorias permitisse a fruio da cidade pelos cidados que optaram viver em uma cidade aberta. Que espaos so esses e que papel tm desempenhado na construo de uma cidade que possam inscrevla em uma idia de modernidade: a convivncia das diversidades em um mesmo espao democrtico e franco. Neste breve artigo contemplaremos de que maneira os edifcios da avenida Paulista lidam com a relao entre o pblico e privado, lanando mo de diversas estratgias espaciais que relacionem de maneira franca os objetos arquitetnicos, a cidade e seus cidados. 1

A Questo dos Espaos Pblicos e Privados

O incio desta pesquisa pressupe a construo de definies das quais no poderemos fugir: espao pblico e espao privado, compreendendo tanto os espaos livres como os construdos. Certo ser que apesar da evidente oposio de sentido, o que nos interessa discutir uma srie de outros conceitos, estratgias, reflexes e relaes que possam ser construdas e desenhadas entre o pblico e o privado. O senso comum define o espao pblico como oposio ao espao privado, reduzindo estes conceitos a valores de uso e posse. Desta maneira pblico e privado se separam de forma ntida, desprezando qualquer possibilidade de continuidade entre estes espaos. Uma mera definio jurdica no daria conta das reais necessidades de complementariedade entre estas categorias de espao. Ruas (e seus derivados: avenidas, bulevares etc) e praas

so arqutipos de espaos estritamente pblicos e de proviso e manuteno da administrao pblica. As ruas e suas caladas deveriam permitir a livre circulao de veculos e pedestres, respeitadas regras de uso e convivncia social. As praas, em uma relao de complementariedade com as ruas, deveriam permitir um maior rol de atividades, estas menos ligadas aos deslocamentos. (QUEIROGA, 2000). Estes espaos deveriam manter, todavia, uma relao de simbiose com os espaos privados, notadamente os espaos construdos que se ocupam de satisfazer uma srie de necessidades cotidianas do homem moderno: centro de compras, mercados, galerias comerciais, hospitais, escolas etc. Apesar desta complementariedade, alguns autores apontam a necessidade da prevalncia de um sistema de espaos pblicos em relao aos espaos privados. Estes espaos devem ter uma forma precisa e culturalmente assimilada (ruas, praas, ptios etc) e devem, arranjandose de forma contnua, permanecer no tempo. (HUET, 2001) 2

Manuel de Sol-Morales apesar de parecer ratificar a superioridade do espao pblico provido pela administrao pblica para disponibilizar a cidade a seus habitantes, afirma a necessidade destes espaos contaminarem o espao privado, pois no possvel ignorar o tecido privado, espao onde a populao vive seu cotidiano (SOL-MORALES,2001). A importncia do espaopblico no est, certamente, em ser mais ou menos extenso, quantitativamente dominante ou protagonista simblico, seno referir-se entre si os espaos privados fazendo tambm deles patrimnio coletivo. Dar carter urbano, pblico, aos edifcios e lugares que sem isso seriam somente privados, esta a funo dos espaos pblicos - urbanizar o privado, quer dizer convert-lo em parte do pblico (SOL-MORALES, 2001: 103-104). Desta posio defendida por Sol-Morales, surge a

importncia dos espaos coletivos, espaos que so privados em sua titularidade, mas absorvem usos pblicos. O seu ponto de vista pressupem uma relativizao destes conceitos, cabendo s intervenes da administrao pblica qualificar como coletivo ao que no , dar valor pblico ao privado. O arquiteto holands, Herman Hertzberger, apresenta uma definio que tambm relativiza estas categorias ampliando-as alm dos aspectos jurdicos. Os conceitos de pblico` e privado` podem ser interpretados como traduo em termos espaciais de coletivo` e individual`. Num sentido mais absoluto, podemos dizer: pblica uma rea acessvel a todos a qualquer momento; a responsabilidade por sua manuteno assumida coletivamente. Privada uma rea cujo acesso determinado por um pequeno grupo ou por uma pessoa, 3

que tem a responsabilidade de mant-la. Os conceitos de pblico` e privado` podem ser vistos e compreendidos em termos relativos como uma srie de qualidades espaciais que, diferindo gradualmente, referem-se ao acesso, responsabilidade, relao entre a propriedade privada e a superviso de unidades espaciais especficas. (HERTZBERGER, 1999: 12-13) . A definio de Hertzberger no prioriza o espao pblico em relao ao privado e no aponta claramente o Estado como o principal provisionador destes espaos. Possivelmente esta viso venha do fato de a Holanda, assim como vrios outros pases europeus terem uma tradio social slida e enraizada em toda a sua sociedade, destacando que estas sociedades vivem em uma situao de justia social muito diferente da encontrada em pases subdesenvolvidos, como por exemplo, o Brasil. Dada esta igualdade social, natural que todas as partes envolvidas na gesto da cidade,

tanto os agentes pblicos como privados, dividissem a responsabilidade na criao de um espao urbano mais democrtico. Nestas sociedades que chegaram neste patamar de justia social, a prevalncia do pblico sobre o privado parece ser um fato inerente construo e uso das cidades. H, no entanto, aqueles que destacam a importncia do tecido privado: a boa cidade aquela em que bons edifcios particulares sobretudo os bons edifcios - tm valores sociais que os extrapolam (SOL MORALES, 2001: 106), e aponta como exemplos: as fachadas dos bulevares de Paris e as entradas dos arranha-cus de Nova York. Parece bastante produtivo para o desenho de nossas cidades que o pblico ordene o privado, devemos desenhar nossos edifcios aceitando esta hierarquia, possibilitando espaos de transio e ajuste entre o pblico e privado. Ao longo de seu didtico Lies de Arquitetura, Hertzberger 4

apresenta algumas estratgias para alcanarmos este objetivo: demarcaes, diferenciao e zoneamento territoriais, intervalos, demarcaes privadas no espao pblico, domnio pblico, o espao pblico como ambiente construdo e o acesso pblico ao espao privado3. Neste ponto, cabe definir estes conceitos no mbito deste trabalho. Pblicos so os espaos de proviso e manuteno da administrao pblica que deve zelar pelo seu carter democrtico e aberto. Privados so aqueles espaos onde o acesso seletivo, dependendo de normas, deciso individual ou de pequenos grupos. Os espaos de titularidade privada mas com conotaes pblicas de uso sero considerados espaos francos. Desta maneira, prevalecer o uso pblico ou coletivo sobre a titularidade. A qualidade de espao franco se dar quando seu acesso prescindir de qualquer identificao e que sua disposio espacial estabelea forte conectividade urbana, partindo

da hiptese que o sistema de espaos pblicos funcione como articulador destes espaos de titularidade privada. Nestes espaos, a noo de pracialidade, defendida por Eugnio Queiroga (2001) em sua tese de doutoramento, ser emprestada para definir o carter pblico de um determinado espao privado. Nesta tese, afirmando-se a praa como um sub-espao, importar qualific-la a partir da natureza dos usos nela verificados, tanto ou at mais do que pelo sistema de objetos normalmente identificado como praa. Quem define a praa o que nela se realiza, assim um sistema de aes e objetos que apresente forte conotao pblica, de livre acessibilidade o que vai caracterizar o espao como praa. Desta forma, situaes de pracialidade podero ocorrer, eventualmente, em ruas, avenidas, descampados e at em edifcios. (QUEIROGA, 2001: 57) 5

3 Ttulos dos captulos da parte A Domnio Pblico de seu livro Lies de Arquitetura.

A idia de praa pode ser muito esclarecedora para a definio dos espaos francos de interesse nesta pesquisa. Desde a Grcia e Roma antigas, as praas absorveram os mais diferentes e contraditrios usos: festas religiosas, enforcamentos, mercados, apresentaes artsticas populares ou eruditas, comcios, concentraes polticas, descanso, passeio etc. Configura-se, portanto, como um espao de acomodao flexvel e receptor de diversidades (QUEIROGA, 200 : 56).
4 Poderamos ilustrar esta cidade utpica com a Ville Radiuese de Le Corbusier, onde a rs do cho totalmente pblica, desta maneira abolindo o embate entre o pblico e o privado. 5 Expresso cunhada por Camille Sitte, cujos ensinamentos voltaram a ter importncia a partir dos anos 50.

ignorar a importncia dos espaos privados na vida cotidiana. de suma importncia colocar em destaque estes espaos francos que verdadeiramente incentivem e fortaleam a esfera da vida pblica, independente de sua titularidade. A arquitetura moderna com seu forte compromisso social legou-nos uma infinidade de exemplos e estratgias para desenhar um ambiente urbano aberto e franco, resultado de uma viso utpica de cidade4, apesar do excesso de especializao e a prevalncia do carro sobre o pedestre que urbanismo funcionalista preconizou. Enquanto as moradias ganhavam em habitabilidade, a cidade perdia em coeso. Somente na dcada de 50, com as primeiras revises crticas ao Movimento Moderno, percebe-se a necessidade de centros de sociabilidade, o corao das cidades5 reclamados pelo VIII CIAM. 6

A identificao de espaos francos que apresentem pracialidades no pressupe que estes substituam os espaos pblicos. Por mais abertos aos diversos usos e usurios que os espaos francos possam se mostrar, sua capacidade de acomodar contradies ser sempre restrita e controlada e nunca vir a substituir a importncia dos espaos pblicos, onde a sociedade possa expor suas contradies e conflitos sociais. No podemos, porm,

O momento atual da arquitetura brasileira de profunda reflexo, e at de certa perplexidade, frente a imensa herana acumulada pela Arquitetura Moderna Brasileira. Acreditamos no fazer sentido uma mera volta ao passado, mas no podemos nos conformar com o abandono da esfera pblica como um fato sem volta. Basta perceber a quantidade de edifcios que foram capazes de manter o espao pblico vivo apesar de idealizados para o lucro pelos seus empreendedores. A avenida Paulista, recorte escolhido pela nossa pesquisa, apresenta vrios exemplos deste momento excepcional da nossa arquitetura moderna. O Conjunto Nacional, o Naes Unidas, o Quinta Avenida e o Masp esto em plena vitalidade, demonstrando as possibilidades de uma arquitetura despudoradamente urbana e franca.

[24] [25] David Libeskind, ento um jovem arquiteto, deveria estar alinhado, ou pelo menos informado, arquitetura de Mies van der Rohe em sua fase americana. Lever House e Conjunto Nacional, aparentemente, so arquiteturas influenciadas pelas obras do mestre alemo. A semelhana volumtrica evidente, mas no vlida quanto a sua insero urbana: o Conjunto Nacional se mostra fortemente conectado ao seu entorno, aceitando misturar o pblico e o privado na rs do cho. A Lever House, por sua vez, anula qualquer embate entre estas categorias ao erguer o edifcio sobre pilotis. Fonte: Lever House (SCULLY, 2002: 73); Conjunto Nacional (XAVIER,1983: 37).

Espaos Francos na Avenida Paulista

Espao pblico vivo: O Conjunto Nacional A arquitetura adotada para o Conjunto Nacional no deixa dvidas quanto a sua filiao ao Movimento Moderno e nos remete a um cenrio primordial da cidade moderna: o movimento das multides. Muito embora no momento da idealizao deste empreendimento na dcada de 50 tal cena no fosse uma realidade para a avenida Paulista, j caracterizava como um todo a ento metrpole em formao. So Paulo, a cidade que nunca para um dos slogans logo incorporados pela populao paulistana. O movimento frentico se espalha por todas as direes, veculos abarrotam as ruas do Centro da cidade, a imagem a do caos, tal qual a Paris hausmanniana do sculo XIX. O urbanismo do sculo XX que se sucedeu, ir construir, como sabemos, teorias e planos que imprimissem ordem e eficincia a cidade moderna. O Conjunto Nacional adota um arranjo volumtrico tributrio destes diagramas ordenadores, principalmente os desenvolvidos por Hilberseimer como conclui Denise Xavier Mendona: Deste modo, O Conjunto Nacional parece seguir os princpios proclamados por Hilberseimer, que acreditava que o edifcio podia estruturar a grande cidade e retir-la do caos... Uma semelhana que, antes de ser apenas terica, tambm programtica e formal. Em seu esquema de uma cidade de Arranha-Cus, Hilberseimer prope a reproduo do mdulo habitacional sobre bases comerciais, de servios e de circulao e estabelece uma concepo assptica do volume. (MENDONA, 1999: 132)

Se a esttica utilizada filia o projeto de Libeskind Arquitetura e Urbanismo Moderno, o relaciona a outros exemplos de edifcios modernos singulares como o
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[26] Lever House, Plantas do trreo (a) e terrao (b); escala aproximada 1:2000 [27] Conjunto Nacional, Plantas do trreo(a) e terrao (b); escala aproximada 1:2000. A comparao das plantas dos trreos e dos nveis dos terraos dos dois edifcios deixa clara a distino das duas solues quanto ao porte das intervenes e a suas inseres urbanas: o trreo do Conjunto Nacional se apresenta como um coeso conjunto de 5 quadras, aceitando a continuidade do tecido urbano ao redor. O edifcio americano trata o trreo como um espao mediador, que no permite que a cidade ao redor adentre pelo conjunto.

Lever House , projetada por Gordon Bunshaft em 1951. evidente a semelhana entre as solues, mas ela se fixa numa identidade decorrente da utilizao do mesmo repertrio formal: uma lmina vertical apoiada sobre uma lmina horizontal. Ambos tambm fazem uso de pilotis, uma das principais marcas do Movimento Moderno. No caso do Conjunto Nacional, este serve como elemento de transio entre os dois corpos e para liberar todo o terrao-jardim. Adotando uma outra estratgia, Bunshaft, ergue o volume horizontal sobre pilotis, liberando todo o seu trreo, desta maneira utilizando-o de maneira mais ortodoxa. Este nvel na Lever House se apresenta como espao pblico morto na viso de Richard Sennett:
O andar trreo da Lever House uma praa ao ar livre, um ptio com uma torre que se ergue na face norte e, a um andar acima do trreo, uma estrutura baixa em torno dos trs lados

restantes. Mas deve-se passar por debaixo desta ferradura para se penetrar da rua no ptio; o nvel da rua espao morto. No h diversidade de atividades no andar trreo: apenas uma passagem para o interior. A forma deste arranha-cu Internacional est em desacordo com sua funo, pois uma praa pblica em miniatura declarada, mas a funo destri a natureza de uma praa pblica, que de mesclar pessoas e diversificar atividades. (SENNETT, 2002: 26) As quatro ruas internas que cruzam o trreo do Conjunto Nacional tm onze metros de largura, generosas o suficiente para receber o caminhar desta multido e ao mesmo tempo permitir um recesso ao longo das vitrines ritmadas pela seqncia dos pilares. O encontro dessas ruas na definio de Libeskind, um hall central, acomodando rampas e elevadores. muito mais: hall que praa configurada pelo movimento ao seu redor, dominada pela sinuosidade das rampas e luz natural captada acima. Movimento e encontro 9

[28] Corte esquemtico do Conjunto Nacional, calada e marquise da avenida Paulista, dcada de 50; escala aproximada 1:250. [29] Corte esquemtico do Conjunto Nacional, calada e marquise da avenida Paulista, situao atual; escala aproximada 1:250. O bar do Fasano foi o primeiro estabelecimento a abrir suas portas no Conjunto Nacionais em 1957. O recuo de 10m se misturava com a calada, permitindo uma animao desconhecida ao ambiente da Paulista da dcada de 50. Calada generosa, marquise e arborizao criavam um lugar propcio vida pblica. O Fasano fechou seu bar em 1968, indicando que o perfil da avenida ia se modificando. O alargamento da avenida em 74 roubou 6m desta calada pblica, mas a marquise continua a desempenhar papel fundamental na qualificao deste espao: ordena o caminhar nesta calada agora mais apertada e protege aqueles que decidem por uma pausa perto dos pilares que ficam um pouco afastados das vitrines.

no trreo, contemplao e descanso no terrao-jardim. Seus espaos internos esto em continuidade aos espaos pblicos das caladas. Antes do alargamento da avenida nos anos 70, o recuo da lmina horizontal em relao a Paulista possibilitava seu uso como complementar s lojas que se abriam para as caladas. O bar do Fasano, enquanto permaneceu ali at 1968, ocupava este recuo com mesas. Atualmente um dos nicos espaos que reproduzem esta situao no mbito da Paulista a prainha: bares e cafs do conjunto Winston Churchil que se abrem para a calada da alameda Joaquim Eugnio de Lima. O Conjunto Nacional se apresenta como um espao pblico vivo, conectando e animando fortemente s caladas ao seu redor. Libeskind transforma, sem comprometer a unidade do bloco-quadra horizontal, o trreo em um coeso conjunto de cinco quadras delimitadas pelas ruas internas ao conjunto. Reinterpreta com um trao modernista os espao das galerias comerciais inventadas na Paris do sculo XIX .

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[30] Corte transversal esquemtico, passando pelo Conjunto Nacional e Center 3; escala aproximada 1:2000; A) Center 3; B) Conjunto Nacional; 1) rua Luis Coelho; 2) avenida Paulista; 3) alameda Santos. Estes dois edifcios, implantados frente a frente, possibilitam uma conexo qualificada entre as cotas 811,00 ( Rua Luis Coelho ) e cota 816 (avenida Paulista e alameda Santos). Esta opo de circulao apresenta-se ainda mais importante ao constatarmos que o Edifcio do Banco Safra, que ocupa o lote na Paulista com Augusta, no prev nenhuma estratgia especfica para o contorno desta esquina, mantendo uma jardineira ladeando a apertada calada neste trecho inicial da rua Augusta. (ver tambm [42]).

Conectando espaos: Galeria 2001 e Center 3 As galerias comerciais foram um modelo bastante utilizado, principalmente no Centro Novo de So Paulo. Alguns destes edifcios, como a Galeria Califrnia, o Copan (1951), a Galeria R. Monteiro (1960) e a Galeria Metrpole (1960) so contemporneos ao Conjunto Nacional(1955) que foi pioneiro junto com o Naes Unidas (1953) desta forma de uso e ocupao na regio da Paulista . Todas estas empresas obtiveram sucesso, em um primeiro momento, como exemplos de uma arquitetura preocupada em instaurar uma urbanidade cosmopolita em nossa cidade (ANELLI,2001: 221). Rino Levi, Jacques Pilon e Giancarlo Gasperinni so alguns destes mesmos arquitetos que junto a outros desta mesma gerao iro tambm intervir na Paulista, levando consigo esta maneira de desenhar a cidade. medida que a partir dos anos 60 se consolidava, o comrcio e servios se consolidavam na regio do espigo central, o modelo das galerias comerciais tambm era utilizado em alguns empreendimentos na Rua Augusta, e no final dos 60 e incio dos 70 proliferaram tambm na Paulista. O Center 3 (Jorge Wilheim) e a Galeria 2001( Roger Zmekhol), em frente e ao lado respectivamente, do Conjunto Nacional so dois destes exemplos. A Galeria 2001 traa uma relao de identidade tipolgica muito forte com as solues do Conjunto Nacional. O bloco comercial em dois nveis de lojas ocupando todo o terreno exceto os recuos obrigatrios, a torre de escritrios que nasce de um aparente terrao mas que neste caso apenas uma laje tcnica e uso de ruas internas que se encontram numa praa onde se d a escada para o pavimento superior 11

[31] Corte esquemtico passando pelo Conjunto Nacional e Galeria 2001; escala aproximada 1:500; A) Galeria 2001; B) Conjunto Nacional; 1) galeria comercial possibilitando a passagem entre a Paulista e a rua Joo Manoel; 2) galeria comercial possibilitando passagem entre a Paulista, Pe. Joo Manoel, Augusta e alameda Santos; 3) rua Pe. Joo Manoel; 4) rua Augusta; 5) terrao jardim do Conjunto Nacional; 6) terrao tcnico da Galeria 2001. Enquanto o eixo Conjunto Nacional/Center 3 funciona transversalmente Paulista, unindo cotas em acentuado desnvel, o conjunto formado pelo mesmo Conjunto Nacional e a Galeria 2001forma um eixo de circulao paralelo avenida e na mesma cota. O importante destacar que a soluo adotada pela galeria 2001 nos permite vislumbrar a continuao deste eixo, criando uma ocupao de miolo de quadra pouco comum em nossa cidade (ver [45]).

de lojas. Todas as solues encontradas no Conjunto Nacional so usadas, mas sem a mesma escala devido as pequenas dimenses (comparando-se ao Conjunto Nacional) do lote ocupado. As ruas internas so estreitas, conectam caladas que no so opostas, o espao central exguo para desempenhar a funo de praa maneira do Conjunto Nacional. Apesar disto, reconhece a proposta urbana do Conjunto Nacional e parece desejar dar-lhe continuidade. As duas ruas-galerias que saem da rua Pe. Joo Manuel quase que em frente a um dos acessos do Conjunto Nacional, acabam no recuo lateral, como que esperando aquele muro cair para que se possa continuar este projeto de unificao dos lotes e conexo entre quadras. O Center 3 ocupa um lote em forma de T, incrustado entre a avenida Paulista, rua Augusta e rua Luis Coelho. Na cota mais baixa (excetuando as garagens em subsolo) o acesso se d por galeria de lojas tanto pela Augusta como pela Luis Coelho. No encontro destas galerias um conjunto de escadas rolantes possibilita alcanar o nvel que d acesso

a Paulista e ainda aos dois pavimentos superiores. Este centro comercial foi recentemente reformado e inclui, alm de lojas, salas de cinema e uma praa de alimentao, conferindo-lhe uma ambincia mais prxima dos atuais shopping centers que das galerias comerciais. Apresentase totalmente interiorizado e com pouca captao de luz natural. Sua principal qualidade reside nas conexes permitidas entre ruas de intenso movimento de pedestres e apresentando considervel desnvel entre elas (Paulista em relao Augusta e Luis Coelho). Estes trs edifcios apresentados: Conjunto Nacional, Center 3 e Galeria 2001 apresentam um conjunto de espaos francos interligados. So espaos que so utilizados durante todo o dia e algumas horas da noite durante toda a semana, propiciando claramente uma ampliao dos espaos de uso pblico. O interior e exterior se complementam j que o tecido urbano se torna mais coeso, no obstante as torres sobre estes blocos mantenham-se isoladas e afastadas propiciando insolao, ventilao e a materializao de outros pressupostos do Movimento Moderno. 12

[32] Edifcio Seagram , Nova York, 1958, Philip Johnson e Mies Vander Rohe. (SCULLY, 2002: 73). [33] Edifcio Banco Nacional, So Paulo, 1967, Rocha Diniz e Fernando Pimentel. (ACRPOLE, 1967, n. 346). Aqui refora-se a influncia do estilo internacional que ir vigorar durante os anos 60 e 70, na avenida Paulista. Destaca-se a composio volumtrica prismtica precisa, postado de forma solene em uma praa seca. O edifcio se destaca como um homem erecto, controlando a paisagem.

Insistindo no aberto e contnuo: Cetenco Plaza, Parque Paulista e Crowne Plaza. O modelo de torre de escritrios sobre uma base horizontal comercial convive neste setor com alguns edifcios isolados no lote. A sede do Banco Nacional e Banco do Brasil, construdos nos anos 60 parecem estar fortemente influenciados pelos edifcios americanos de Mies van der Rohe ou, como no Cetenco , nas plazas norte-americanas, cujo um dos mais expressivos exemplos continua sendo o Seagram Building. O isolamento definitivo do edifcio no lote, abandonando a coeso que os volumes baixos adotados com maior destaque nos anos 50 e 60 propiciavam, evidencia o papel preponderante que os espaos livres devem desempenhar como articuladores entre os espaos pblicos e privados e na construo de uma cidade aberta e franca. O Cetenco Plaza, como o prprio nome do empreendimento explica, baseia sua soluo nas plazas corporativas americanas. A implantao adotada oferece uma rea livre de grande proporo, totalmente aberta, contnua e conectada com as caladas circundantes da Paulista, Frei Caneca e Ministro Rocha Azevedo. Seu carter um tanto frio, como que a espera do sol a aquec-la (soluo importada de outras latitudes?), aparentemente desolado (no h arvres, mas apenas um jardim sobre laje), os edifcios totalmente envidraados de cima a baixo no criam linhas de fora em seu permetro, uso ou espaos de transio que complementem a praa proposta. A volumetria ao redor parece fundamental para configurar estes espaos livres. A esplanada principal de acesso s torres, que se d pela avenida Paulista, ganha em configurao com o edifcio da Funcef (Jos Magalhes Jr e Samuel Spigel), similar inclusive na linguagem adotada. 13

[34] Casaro das Rosas (Ramos de Azevedo, 1935) e Parque Cultural Paulista (Escritrio Tcnico Julio Neves, 1990) ; ( REVISTA PROJETO, n 148, p. 36-41). [35] Residncia Joaquim Franco de Mello (autor desconhecido) e Parque Paulista (Botti e Rubin,1995); (REVISTA PROJETO, n. 193, p. D1-D8). Duas situaes idnticas, a primeira j concretizada que possibilitou a conservao do imvel tombado, alm de possibilitar uma nova passagem ligando Paulista a alameda Santos. No caso do Parque Paulista, todas as condies esto lanadas para concretizar a mesma estratgia. A municipalidade teria funo destacada em intermediar aes que fomentassem a abertura de espaos francos na nossa cidade, principalmente em reas centrais como a Paulista. Quem sabe seja mais atraente e fcil para um administrador municipal desenhar um parque ou uma calada do que discutir a possibilidade de melhorar projetos privados sem executlos.(SOL-MORALES, 2001: 106).

Os espaos livres deste edifcio poderiam apresentar um desenho em continuidade a esta esplanada no interferindo em nada em seu funcionamento. Atualmente o fundo deste terreno ocupado por bancos e mesas de uma rede de fast-food que est instalada no seu trreo. Uma escada e um porto que permanece aberto durante o horrio comercial possibilitam acessar ao conjunto Cetenco. A praa que se abre para a Ministro Rocha Azevedo tambm configurada pelos edifcios construdos do outro lado da rua (um deles, vale destacar, residencial), pelo restaurante Spot, nem tanto pelo seu volume mas pelo seu uso, e pelas torres gmeas que acentuam, pela sua implantao, uma passagem em diagonal rumo avenida Paulista. Verifica-se grande circulao e apropriao em alguns horrios pela populao que trabalha nos arredores e j foi num passado recente local privilegiado para o lazer de crianas como nos lembra Ablio Guerra em editorial de 27/10/2003 no

site de arquitetura Vitruvius: ...Houve uma apropriao fsica e mental da avenida por parte da populao de todos os extratos da sociedade (ao ponto do poder econmico menos comprometido com o destino da cidade resolver fabricar um novo espao hiertico s seu nas bordas do rio Pinheiros) [...] A culminncia desse processo, em minha opinio, foi quando as crianas comearam a freqentar a avenida Paulista nos finais de semana, andando de bicicleta, patins e skates pelos calades acompanhadas pelos seus pais ou avs. Um dos espaos prediletos era a enorme Praa Paulista que envolve as duas torres gmeas da Caixa Econmica Federal e de diversas empresas. E mais a frente comenta o momento atual que passa este espao, depois de uma recente reforma e colocao de postos de controle em pontos estratgicos da praa: 14

[36] Proposta desenvolvida pela arquiteta Miranda Magnoli para ocupao da quadra onde foi implantado o Parque Paulista;(REVISTA PROJETO, n. 193, p. D2).

E o espao predileto da crianada e dos pais e avs tambm a Praa Paulista, foi reformada e fechada!!! As crianas foram proibidas de se divertirem e o requintado projeto de implantao das torres, que previu um generoso espao de uso coletivo para a cidade, foi totalmente aviltado e hoje no passa de uma caricatura. O Cetenco Plaza (ou Praa Paulista se quisermos) localizase em frente ao terreno onde existia a manso do escritor Ren Thiollier. Ali, encontra-se tombada pelo Condephaat uma poro de mata nativa que impossibilita sua ocupao condizente com os valores imobilirios desta propriedade. Seu vizinho imediato a residncia Joaquim Franco de Mello tambm tombada e que permanece desocupada. Nesta condio, foi projetado pelo escritrio Botti e Rubin,

o Parque Paulista, ocupando um lote na alameda Santos, vizinho aos dois lotes mencionados. A torre envidraada se posta de maneira a reconhecer a Paulista como frente de seu lote, o acesso ao hall de elevadores, que necessariamente tem que se dar pela alameda Santos, obriga o usurio a contornar o bloco de circulao vertical,que se apresenta como um volume fechado para a rua) e entrar pelos fundos onde encontramos um jardim. Tal estratgia utilizada parece estar espera que estes lotes preservados possam se abrir e criar um grande conjunto, tal qual aconteceu com o tombado Casaro das Rosas e o edifcio Parque Cultural Paulista (escritrio tcnico Jlio Neves) nas proximidades da Praa Osvaldo Cruz. Desta maneira fica explcita a inteno dos arquitetos em reconhecer a possibilidade de conexo entre as partes que compem esta quadra. O material desenvolvido pela equipe contempla uma proposta elaborada pela arquiteta Miranda Magnoli que demonstra as possibilidades conectivas deste setor. 15

[37] Viso Serial partindo da alameda Santos at Pe Joo Manuel, passando pelo Conjunto Nacional. Viso Serial um instrumento de percepo da paisagem usado por Gordon Cullen, que assim o define: O percurso de um extremo ao outro da planta a passo uniforme, revela uma sucesso de pontos de vista, [...] A progresso uniforme do caminhante vai sendo pontuada por uma srie contrastes sbitos que tm grande impacto visual e do vida ao percurso[...]. (CULLEN, 1984: 19) Em um percurso partir da alameda Santos, o pedestre recepcionado por uma marquise que anuncia entrada uma rua coberta [a], podemos enxergar o movimento ao olharmos para o fundo da galeria [b]. certo que o movimento que assistimos, esclarece que ali acontece alguma importante ligao, o que nos surpreende a proporo e quantidade de acontecimentos que iremos encontrar ao fim desta rua. A praa marca o ponto de convergncia mas tambm de separao dos diversos caminhos a seguir[c]. Nosso olhar puxado para o final da rua que encontramos direita [c] [d]. Ali, descobrimos que podemos continuar rumo a Paulista [e] ou atravessando a rua, adentrar em uma nova galeria e quem sabe alcanar aquela torre que se anuncia sobre o volume baixo do bloco comercial[f]. O que ser que encontraremos ao entrar neste novo espao?

[a]

[b]

[c]

[d]

[e]

[f]

[g]

Um circuito de espaos francos Seria ento possvel um circuito que saindo do Conjunto Nacional, passasse pela Galeria 2001, que poderia romper seu muro lateral e desta maneira acessar o miolo desta quadra que apresenta ainda um lote vazio que faz lateral a Galeria 2001. A partir deste espao livre, que poderia ser incrementado com algum tipo de uso conveniente (restaurante, pequeno conjunto de lojas, novo uso para a residncia tombada) poder-se-ia, atravessando para o outro lado da Paulista, adentrar ao conjunto de espaos do Cetenco Plaza, propiciando uma complementariedade atravs do contraste entre este espao predominantemente seco e a forte arborizao remanescente do lote de Ren Thiollier, Praa Paulista se ligando ao Parque Paulista. Podemos seguir em direo a Nove de Julho pela encosta que se segue a Ministro Rocha Azevedo ou contornar a esquerda, deparando-se com o hotel Crowne Plaza na rua Frei Caneca. O Crowne Plaza um hotel projetado nos anos 80 pelo escritrio Maitrejean e Salutti. Este conjunto possui um teatro ocupando seu subsolo que se acessa por uma passagem lateral. Maitrejean relata que o projeto original previa que esta passagem fosse uma galeria com lojas e acesso ao teatro e que se conectaria ao Center 3. Os operadores do hotel preferiram no estabelecer esta ligao por considerarem que o fluxo de pessoas estranhas ao uso 16

[38] Viso Serial partindo da esquina da Ministro Rocha Azevedo com Paulista passando pelo Cetenco Plaza e alcanando a rua Frei Caneca. A linha de diviso entre os dois tipos de piso anuncia de forma sutil que estamos entrando em um lugar de titularidade privada, o volume que encaramos a nossa frente soa como um corpo estranho, um obstculo a se contornar, atrapalhando a fluidez desta caminhada[a]. Dentro da esplanada de acesso s torres podemos gira nosso olhar : a direita uma fonte anuncia uma praa [c]; nas nossas costas, surpreende a vegetao densa em contraponto a aridez da avenida, suavizando o aspecto cortante da torre de vidro que se eleva desde a alameda Santos [b]. Daquela praa podemos observar o movimento da Paulista e acess-la em diagonal [d] [e]; ou descobrir um novo caminho que nos levar a uma rua lateral[e]. Deste ponto em diante nosso percurso apenas um desejo do que poderia ser a continuao desta caminhada: atravessar a galeria de lojas e acesso a um teatro [g], vencendo desnveis at chegar ao centro de um Centro de Compras- o Center 3[h]. Podemos escolher: em frente, rua Augusta; direita, rua Luis Coelho ou esquerda , de volta Paulista em frente ao Conjunto Nacional [i].

[a]

[b]

[c]

[d]

[e]

[f]

[g]

[h]

[i]

do hotel no seria bom para o empreendimento. Se esta passagem fosse efetivada, poderamos continuar nosso circuito, atravessando a Frei Caneca, descendo pela Galeria do Crowne Plaza e alcanar o Center 3. Possivelmente estaramos no nvel conectado com a Augusta e Luis Coelho, mas pelas escadas rolantes poderamos chegar ao nvel da Paulista. Ali em frente est novamente o Conjunto Nacional. Embora a conectividade urbana que descrevemos como possibilidade, no fosse um pedido dos clientes, os autores dos projetos do hotel e a torre de escritrios, no se furtaram em perceb-la e deixaram registradas nas

solues adotadas suas opes por uma cidade aberta e franca. Uma gesto junto aos agentes envolvidos poderia transformar completamente o carter destas quadras, de maneira que o espao privado fosse utilizado como pblico, aumentando as possibilidades de apropriao da cidade por aqueles que ainda querem viver numa cidade aberta .

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Gentilezas urbanas - outras maneiras de relacionar pblico e privado que no a conexo: pilares, marquises, jardins e terraos. A conexo entre espaos pblicos atravs de empreendimentos privados no a nica forma de discurso arquitetnico possvel em relao a estas categorias de espao. Marquises, alargamento de caladas, transparncias, continuidade interior e exterior tambm podem contribuir para uma correta gradao e inter-relao entre os espaos pblicos e privados. Rino Levi o autor, juntamente com Roberto Cerqueira Csar e Luis Roberto Carvalho Franco do edifcio Sul Americano (1962), hoje Ita, na esquina da avenida Paulista com a rua Frei Caneca. Novamente temos a soluo de um bloco horizontal em dois pavimentos que acomoda um uso pblico, neste caso uma agncia bancria. Um terrao serve como transio entre o corpo horizontal e a corpo vertical que contm os escritrios. O fechamento envidraado da agncia recua em relao ao pavimento superior do corpo horizontal criando um espao similar a uma varanda cuja a demarcao reforada pela utilizao de brises verticais e horizontais. Alguns pilares que sustentam o pavimento superior ficam sobre a calada. Todas estas solues relativizam os limites entre os espaos exterior e interior, sinalizando como gradualmente o carter do espao vai se transformando atravs da mudana de luminosidade e controle fsico, apesar da forte continuidade visual apresentada. O alargamento da avenida Paulista roubou o recuo que se misturava calada, mas a soluo de continuidade adotada pouco sofreu com esta alterao. 18

As marquises e projees de volume s sobre as caladas so um detalhe generoso como espaos de transio entre os espaos pblicos e privados na Paulista. [39] Corte esquemtico, Banco Sul Americano, atual Ita; escala aproximada 1:250. A projeo da laje do pavimento superior se projeta sobre a calada da Paulista, mas seu espao de transio se configura como um recinto fortemente sombreado, quase que interiorizado, pela adoo do brise vertical que reveste a face deste volume baixo. Interior e exterior se misturam pela transparncia das vedaes, a continuidade do forro e o uso das mesmas luminrias no interior e exterior do prdio.

Esta atenta preocupao em criar um ambiente urbano corretamente construdo para a escala do pedestre uma marca constante no trabalho destes arquitetos que elaboraram diversos projetos para a rea central de So Paulo e ainda o edifcio sede da FIESP alguns quarteires adiante. Renato Anelli em seu estudo monogrfico sobre Rino Levi observa esta postura do arquiteto: Os projetos dialogam com o traado existente e com o gabarito legal, contribuindo para a construo de um espao pblico cuidadosamente oferecido escala do pedestre, animado por marquises iluminadas e outras gentilezas urbanas, que facilitam encontros entre uma sesso de cinema e a ida a um restaurante (ANELLI,2002: 221). As marquises so um elemento importante na relao que

estamos investigando, principalmente em uma paisagem onde quase toda vegetao de porte foi abolida. Le Corbusier j chamava ateno de como tratar a escala humana em um urbanismo dominado por arranha-cus e o papel importante da vegetao para definir uma escala humana para a cidade moderna. As imensas construes do urbanismo imediato nos esmagariam; preciso uma medida em comum entre ns e essas obras gigantescas. J constatei que a rvore era a coisa que todos ns aprovamos, porque somos longinquamente seres da natureza; e o fenmeno urbano, esquecendo totalmente a natureza, se ergueria depressa contra profundas hereditariedades. A rvore cerca o lugar s vezes amplo demais; sua silhueta espontnea contrasta com a firmeza daquilo que nossos crebros conceberam e nossas mquinas fizeram. A rvore parece realmente ser esse elemento essencial a nosso conforto que proporciona 19

[40] Corte esquemtico, Conjunto Nacional, calada da Paulista; escala aproximada 1:250. A adoo de uma marquise com p-direito bastante baixo (aproximadamente 2,80m a 3,00), decisiva para reforar o carter urbano das ruas galerias internas. A gradao destas alturas obedece uma lgica que trabalha pelos contrastes: totalmente aberto, portanto sem cobertura; muito baixo e sombreado; e finalmente muito alto. [41] Corte esquemtico, Galeria 2001, calada da Paulista; escala aproximada 1: 250. A Galeria 2001 trabalha com um corte em gradao sucessiva: aberto, alto e pouco protegido e totalmente coberto e baixo, embora ainda confortvel.

cidade algo como uma carcia, uma delicada amabilidade, em meio nossas obras autoritrias. (LE CORBUSIER, 2000: 223) Na ausncia desta vegetao, as marquises podem ser este elemento mediador entre escala da cidade e escala do homem. Seriam como um espao de recepo que o edifcio faz a quem dele se aproxima, podemos entrar ou ficar por algum tempo ali, protegidos do sol ou da chuva. Se esta marquise se estender por muitos metros, passa a proteger e qualificar a circulao dos pedestres. Todavia, o uso destas marquises podem fazer parte de um jogo de contrastes de escalas em relao aos espaos livres e construdos. No Conjunto Nacional a marquise que circunda a quase totalidade do bloco comercial, apresenta-se com um desenho robusto, temos certeza que ela macia, delimita

uma largura generosa da calada, sua presena cria um lugar por onde circular e estar por alguns minutos. O p direito adotado baixo, principalmente quando relacionado ao espao amplo da avenida, ao entrarmos no conjunto o p direito volta a subir, intensificando o seu carter pblico e aberto. A Galeria 2001 opera uma relao diferente. A marquise que se projeta sobre a calada da avenida Paulista e se encontra ao nvel do terrao tcnico, busca marcar a entrada muito mais que proteger. Temos ainda exemplos mais radicais, como no edifcio projetado por Roza Garcia na esquina com a Bela Cintra, onde a marquise encontra-se no quinto pavimento nitidamente utilizada para sinalizar e destacar o andar destinado a diretoria daquela instituio financeira e tambm fazer-se visvel, pontuando a perspectiva da avenida. 20

[42] Croquis sem escala O Banco Safra se posta como um edifcio que privilegia a sua frontalidade, apesar de ocupar uma importante esquina, incluisive no tratamento do patamar que antecede a entrada do edifcio: no possvel contornar a esquina como demonstra o croquis [43] Perspectiva mostrando os diversos terraos francos e potencialmente francos neste setor da Paulista: a) Conjunto Nacional; b) Galeria 2001, c) Banco Ita, d) Center 3/Cesp; e) Safra. (ver [47])

[a]

[b]

Outro exemplo de generosidade urbana que podemos constatar, fazendo uso de uma estratgia muito simples, a continuidade visual, est na reforma e adaptao de um antigo sobrado na esquina da alameda Rocha Azevedo com a Paulista, em uma agncia bancria pelos arquitetos do Brasil Arquitetura. Eliminaram qualquer muro, resolvendo com solues paisagsticas tanto a delimitao do pblico e privado como o ambiente do estacionamento, transformando nossa percepo daquela esquina, agora totalmente desobstruda. Na esquina da rua Augusta est instalado o edifcio do Banco do Brasil. Apesar de edifcio de acesso restrito, representa uma empresa estatal, portanto, de interesse pblico. No trreo acontece uma agncia que se mostra totalmente rua, um aqurio onde se est dentro ou fora, de toda maneira, est transparncia mantm uma continuidade visual que ajuda a misturar o movimento das caladas com

o movimento da agncia. Esta proposta carece, no entanto, de uma melhor transio como a encontrada no Sul Americano que tambm acomoda uma agncia bancria no seu trreo. O Banco Safra (Mauricio Kogan e Carlos Villar), localizado na esquina oposta, ao contrrio no apresenta nenhuma continuidade visual entre exterior e interior. O patamar que ocupa toda a extenso frontal do terreno se justifica muito mais para uma observao da monumentalidade pretendida pelo edifcio, pois no convida ao fluxo ou permanncia. O piso externo e interno, projetados por Burle Marx, apresentam continuidade em seu desenho mas no a percebemos pois as portas em vidro refletivo os separam Os terraos que observamos neste setor seriam espaos adequados para a localizao de usos coletivos, principalmente porque servem na composio volumtrica 21

como transio entre dois corpos, e tambm s vezes entre os usos pblicos e privados do edifcio. So espaos de transio por natureza. O nico a corresponder plenamente a este objetivo o terrao do Conjunto Nacional. O terrao da Galeria 2001 infelizmente, apenas usado para acomodar mquinas e equipamentos. Os terraos do Safra e do Ita servem como espaos livres ligados a diretoria das instituies. O terrao do Safra com paisagismo desenhado por Burle Marx (que tambm desenhou o paisagismo original do Sul Americano e da Fiesp) encontrase escondido da avenida Paulista, em estratgia clara em dar uma maior representatividade ao volume construdo do edifcio em detrimento a um possvel dilogo entre os tantos terraos instalados neste setor da avenida. A reforma das torres da Cesp ( Ruy Othake) tambm contempla um possvel terrao que tm sua viso obstruda por uma gigantesca e ondulada platibanda. Estes espaos poderiam estar fortemente relacionados visualmente, quem sabe at

conectados fisicamente, contribuindo para este sistema de espaos de carter pblico e coletivo que estamos identificando neste setor da Paulista.

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[44] Planta esquemtica cota 811, 812; escala aproximada 1: 2000; 1) acesso rua Luis Coelho, 811; 2) acesso rua Augusta, 812; 3) praa de distribuio do Center 3; 4) acesso avenida Paulista; 5) possvel ligao da rua Frei Caneca com o Center 3 passado pela galeria do Crowne Plaza.

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[45] Planta esquemtica cota 817, escala aproximada 1:2000; A) Conjunto Nacional; B) Galeria 2001; C) Center 3; D) Banco Sul Ameriacano, atual Ita; E) Cetenco Plaza; F) Hotel Crowne Plaza; G) Ed. Parque Paulista; H) vegetao tombada, antiga residncia Ren Thiollier; I) residncia Joaquim Franco de Mello, imvel tombado; J) Banco Nacional; K) Banco do Brasil; L) Bank Boston; M) Banco Safra.

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[46] Planta esquemtica pavimento superior; escala aproximada 1: 2000; A) Conjunto Nacional; B) Galeria 2001; C) Center 3.

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[47] Planta esquemtica terraos; escala aproximada 1:2000; A) Conjunto Nacional; B) Galeria 2001; C) Center 3; D) Banco Sul Ameriacano, atual Ita; E) Banco Safra.

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