Los gneros literarios El concepto de gnero se ha ido conformando histricamente; se entiende por gnero un conjunto de constantes retricas y semiticas

que identifican y permiten clasificar los textos literarios. Los gneros literarios son los distintos grupos o categoras en que podemos clasificar las obras literarias atendiendo a su contenido. Puede resultar sorprendente que an se utilice la primera clasificacin de los gneros, debida a Aristteles, quien los redujo a tres: pica, lrica y dramtica. Hoy se mantiene esencialmente la misma clasificacin con distintos nombres (narrativa, poesa y teatro), pero la evolucin de los gustos y modas estticas ha provocado que en muchos textos modernos resulte difcil fijar rgidamente los lmites entre lo puramente lrico, lo narrativo o lo dramtico.

GNERO LRICO: Los textos lricos expresan el mundo subjetivo del autor, sus emociones y sentimientos, o una profunda reflexin. Suele escribirse en verso pero tambin se utiliza la prosa. GNERO PICO: Relata sucesos que le han ocurrido al prtagonista. Es de carcter sumamente objetivo. Su forma de expresin fue siempre el verso, ahora se utiliza la prosa. GNERO DRAMTICO: Obras escritas en forma de dilogo y destinadas a la representacin. En ellas el autor plantea conflictos diversos. Pueden estar escrito en verso o en prosa. Subgneros Lricos Oda: Composicin lrica en verso, de cierta extensin y de tema noble y elevado. Himno: Composicin solemne que expresa sentimientos patriticos, religiosos, guerreros...

Elega: Composicin lrica que expresa sentimientos de dolor ante desgracias individuales o colectivas. gloga: Composicin potica de sentimientos amorosos y de exaltacin de la Naturaleza, puesta en boca de pastores. Cancin: Expresa habitualmente emociones de tipo amoroso. Stira: Composicin lrica, en verso o en prosa, que censura vicios individuales o colectivos. Epigrama: Poema mordaz, agudo y conciso, generalmente escrito en verso. En Roma se desarroll el epigrama como una breve stira en verso que acababa con alguna expresin punzante. Desde el Renacimiento italiano, el epigrama adopta en la poesa occidental la forma del soneto. Las gregueras de Gmez de la Serna y los proverbios de Machado, pueden ser considerados modernos ejemplos de epigramas. Subgneros picos La epopeya: Narra una accin memorable y de gran importancia para la humanidad o para un pueblo. Poema pico: Relata hazaas heroicas de un hroe nacional con el propsito de exaltar los valores de la nacin. Los creados en la Edad Media se conocen como Cantares de gesta; de tradicin oral, se componan para ser cantados por juglares o por los propios trovadores. El romance: Narracin en versos octoslabos con rima asonante en los pares, que describe acciones guerreras, caballerescas, amorosas... La fbula: Relato en prosa o en verso de una ancdota de la cual puede extraerse una consecuencia moral o moraleja; sus personajes suelen ser animales. La epstola: tambin escrita en verso o en prosa, expone algn problema de carcter general.

Entre los subgneros narrativos en prosa encontramos: El cuento: Narracin breve de un suceso imaginario y con argumento muy sencillo. Aparecen en l un reducido nmero de personajes que participan en una sola accin con un solo foco temtico. Aunque tradicionalmente posea una intencin moralizante, hoy su finalidad suele ser provocar en el lector una respuesta emocional. Aplogo: Relato breve de finalidad didctico-moral. La leyenda: Narracin breve basada en un relato tradicional de carcter misterioso, sobrenatural o terrorfico. La novela: Su auge en los siglos XIX y XX ha sido tal, y sus variantes tan dispares, que resulta difcil una definicin rigurosa. Suele entenderse por novela una narracin extensa en prosa, con personajes y situaciones reales o ficticios, que implica un conflicto y su desarrollo que se resuelve de una manera positiva o negativa. Es un relato largo, aunque de extensin variable, con un argumento mucho ms desarrollado que el del cuento. Y, a diferencia de lo que sucede con el cuento, al lector le importa no slo lo que ocurre a los personajes, sino tambin lo que piensan y sienten, cmo evolucionan espiritualmente y cmo influye en ellos la sociedad donde viven. Su estructura es muy variable. Existen varios tipos de novelas: realista, histrica, picaresca, intelectual, psicolgica, policaca, terror, ciencia-ficcin, gtica, rosa, sentimental, pastoril, caballeras, picaresca... Subgneros Dramticos: La tragedia: Es la representacin de terribles conflictos entre personajes superiores y muy vehementes, los cuales son vctimas de un destino ineludible; suele acabar con la muerte del protagonista. La comedia: Es la representacin, a travs de un conflicto, del aspecto alegre y divertido de la vida, y cuyo desenlace tiene que ser feliz.

El drama: Es la representacin de problemas graves, con intervencin, a veces, de elementos cmicos, y su final suele ser sombro. pera: Composicin dramtica, en la que los personajes cantan ntegramente sus papeles, en lugar de recitarlos. Zarzuela: Obra literario-musical, genuinamente espaola, en la que se combinan escenas habladas y cantadas. Suele reflejar vivos cuadros de costumbres, preocupaciones populares, stiras polticas. Paso, entrems y sainete: Piezas breve en un acto, en prosa o en verso, de tema ligero. El origen del sainete se encuentra en la tradicin popular y posee un humor festivo y picaresco. Sola representarse en los entreactos de obras mayores. El sainete deriva del entrems y del paso y acenta lo humorstico y popular de este ltimo. Auto sacramental: Obra de carcter alegrico que trata sobre un dogma de la Iglesia catlica y tiene como fondo la exaltacin del sacramento de la Eucarista. Melodrama: Nombre que en el siglo XIX reciban determinadas obras dramticas de tipo folletinesco, convencional, caracterizadas por sus fciles concesiones a un pblico sensiblero. Existen otros gneros literarios como son: La oratoria: De carcter oral, pretende convencer a un auditorio. La forma ms habitual es la conferencia, exposicin personal de un tema cualquiera. La historia: Narracin objetiva de hechos reales. Formas habituales son la biografa (narracin de la vida de una persona) y la autobiografa (relato de la propia vida). La didctica: Tiene la finalidad de ensear. Algunos subgneros didcticos son: El ensayo: Es el subgnero didctico ms importante en la actualidad; escrito siempre en prosa, consiste en la exposicin aguda y original de un tema cientfico,

filosfico, artstico, poltico, literario, religioso, etc.. con carcter general, es decir, sin que el lector precise conocimientos especiales para comprenderlo. La crtica: Analiza y valora las obras o las acciones realizadas por otras personas.

Los estilos literarios

Cada escritor tiene su estilo, es decir, una forma de expresin que lo distingue y sirve como estampa de su personalidad. As como distinguimos a nuestros amigos por su forma de rer, caminar o hablar, el estilo literario nos permite identificar las obras con sus autores por la manera en que estn escritas. Veamos algunos.

Capacidad: Distingue los diferentes estilos literarios. El estilo sobrio El estilo sobrio rechaza todo tipo de recursos literarios que sirven slo como ornamentacin y se limita a exponer los conceptos de forma directa y clara. Este estilo es muy frecuente en las obras de carcter didctico. El hombre es el nico ser que consume sin producir. No da leche, no pone huevos, es demasiado dbil para tirar del arado y su velocidad ni siquiera le permite atrapar conejos. Sin embargo, es dueo y seor de todos los animales. Los hace trabajar, les da el mnimo necesario para mantenerlos y lo dems se lo guarda para l. (Revolucin en la granja, George Orwell)

El estilo sencillo Similar al estilo sobrio, el sencillo busca la claridad ante que complicaciones. Admite los adornos y los elementos poticos, pero rechaza las exageraciones y los recursos rebuscados. El estilo ntido El estilo ntido es el que se destaca por la correccin, la elegancia y la propiedad. Admite imgenes y figuras literarias siempre que no dificulten la comprensin del mensaje. El estilo elegante El estilo elegante se caracteriza por otorgar colorido a la obra. Abunda en adornos literarios, en figuras poticas, en la armona, etc., pero cuidando el equilibrio de los adornos poticos. Para todo trabajo Para todo trabajo, Seor, fieros y competentes en puntear las reses y en talar quebrachales, repuntar en los montes la cerrazn del alba, regar las hortalizas secas en el verano, desbravar alazanes indomables, apagar la humareda del noroeste triste. (Elvio Romero) El estilo florido

El estilo florido se caracteriza por el empleo recargado de las imgenes, metforas y otros recursos poticos para dar una impresin de vivacidad a la obra y hacerla atractiva, aunque la comprensin exija mayor esfuerzo por parte del receptor. Silencio de cal y mirto. Malvas en las hierbas finas. La monja borda alheles sobre una tela pajiza. Vuelan en la araa gris, siete pjaros del prisma. La iglesia grue a lo lejos como un oso panza arriba. Qu bien borda! Con qu gracia! Sobre la tela pajiza, ella quisiera bordar flores de su fantasa. Qu girasol! Qu magnolia de lentejuelas y cintas! Qu azafranes y qu lunas, en el mantel de la misa! Cinco toronjas se endulzan en la cercana cocina. Las cinco llagas de Cristo cortadas en Almera. Por los ojos de la monja galopan dos caballistas. Un rumor ltimo y sordo le despega la camisa, y al mirar nubes y montes en las yertas lejanas, se quiebra su corazn

de azcar y yerbaluisa. Oh!, qu llanura empinada con veinte soles arriba. Qu ros puestos de pie vislumbra su fantasa! Pero sigue con sus flores, mientras que de pie, en la brisa, la luz juega el ajedrez alto de la celosa. (Federico Garca Lorca) El estilo pomposo El estilo pomposo o ampuloso abunda en adornos poticos al igual que el estilo florido, pero aade una entonacin elevada a la expresin del pensamiento y rotundidad al perodo. El estilo magnfico El estilo magnfico se distingue por la sublimidad del pensamiento. Para lograr este efecto, recurre a las figuras poticas y otros recursos literarios que dan elegancia y colorido a la expresin. El estilo sublime La excelencia de los pensamientos, la belleza de las imgenes y el buen empleo de los recursos literarios hacen que el estilo sublime tenga un poder extraordinario que arrebata al lector u oyente. El estilo jocoso y humorista

El estilo jocoso utiliza los recursos literarios para otorgar un carcter cmico a las producciones. Su finalidad es hacer rer. El estilo cortado El nerviosismo es la nota caracterstica del estilo cortado. Est elaborado con oraciones muy breves y no admite adornos ni rodeos innecesarios. Expresa el pensamiento en forma rpida y pasa de unos pensamientos a otros con rapidez. El estilo vivo Vivo, como su nombre dice, es el estilo que comunica vivacidad, animacin y alegra. Es divertido y busca recrear al lector pero sin ser jocoso. El estilo enrgico La fuerza y el vigor de la expresin se destacan en el estilo enrgico. Cada oracin y cada pensamiento parece que fuese una frase esculpida en una lpida y para la cual no se admitira ninguna objecin. El estilo vehemente El estilo vehemente concede un predominio al impulso de la pasin e incluso de la violencia. Las palabras y las ideas reflejan ese impulso y se precipitan unas tras otras. El estilo dramtico Al impulso y a la pasin del estilo vehemente, el dramtico aade un concepto de oposicin entre varias cosas para mantener una actitud de lucha que hace resaltar la idea central.

RECURSOS LITERARIOS

ALITERACIN Se produce cuando se repite un fonema o un grupo de fonemas <...A Polifemo, horror de aquella sierra, brbara choza es, albergue umbro, y redil espacioso donde encierra cuando las cumbres speras cabrio> ONOMATOPEYA Es un tipo de aliteracin que reproduce sonidos reales: <el tictac del relo> ANFORA Es la repeticin de una o varias palabras en posicin inicial de una frase o verso: <Todas visten un vestido todas calzan un zapato todas comen un pltano todas son guapas> PARONOMASIA Asociacin en el discurso de dos palabras cuyos significantes son parecidos pero cuyos significados son diferentes: <Nubes son y no naves> POLISNDETON

Consiste en la coordinacin de varios elementos lingsticos mediante abundantes y reiteradas conjunciones: <El prado y valle y flauta y ri y fuente...> EPTETO Consiste en aadir adjetivos que caracterizan al sustantivo para alabar o denostar a alguien o algo. <Oh dulces prendas por mi mal halladas dulces y alegres cuando Dios quera...> ASNDETON Es lo contrario de polisndeton. Consiste en suprimir la conjuncin copulativa en contextos en los que debera aparecer: <Una risa, unos ojos, unas manos y mis sentimientos> ELIPSIS Consiste en la supresin de algn termino de la oracin que se sobrentiende por el contexto: <llorare siempre mi mayor provecho, penas sern y hiel cualquier bocado, la noche afn, y la quietud cuidado, y duro campo de batalla el lecho> HIPRBATON Consiste en la variacin del orden sintctico habitual: <De este, pues, formidable de la tierra bostezo el melanclico vaci> <cado se le ha un clavel...>

PARALELISMO Consiste en dividir el periodo sintctico en miembros especiales en cuanto a longitud, tono y formacin sintctica. <...ricos de fortaleza, y de fe ricos> <Tal es la nieve de los ojos bellos, tal es el fuego de la luz serena...> SIMIL O COMPARACIN Consiste en relacionar un termino real con otro imaginario con el que guarda una semejanza, los elementos mas utilizados son Cual, Como... <Sus ojos son como dos escarabajos negros> METFORA Es la transferencia de significado entre dos palabras (una real y la otra imaginario). La metfora impura es por ej. Cabellos de oro (cabellos ter. Real y oro ter. imaginario) y la metfora pura por ej. Lumbres del cielo (las estrellas se deduce) HIPRBOLE Se produce cuando se altera la realidad de forma exagerada <rase un hombre a una nariz pegado...> IRONA Consiste en expresar lo contrario de lo que se quiere decir <El boliche no se descargar ninguna pelcula> PARADOJA Consiste en unir dos ideas irreconciliables. Tras lo que parece un mensaje absurdo, se esconde una idea razonable o una profunda verdad. <Vivo sin vivir en mi

y tan alta vida espero que muero porque no muero> ANTTESIS Consiste en contraponer en el discurso dos palabras antnimas <...la dulce, amarga, verdadera historia...> PERSONIFICACIN Consiste en atribuir propiedades a realidades del mundo natural. <Murmuran las fuentes, lloran los cielos...> RECURSOS LITERARIOS

El lenguaje utilizado en la creacin de la obra literaria, posee el mismo cdigo que la lengua comn: se diferencia en el hecho de que adems de transmitir una informacin, transmite una emocin esttica y potica cuya ltima pretensin es el embellecimiento del lenguaje. Esta emocin esttica se consigue a travs de recursos literarios que buscan plasmar las ideas de forma atractiva o sorprendente.

Aliteracin Consiste en la repeticin de sonidos o fonemas iguales o afines con el fin de provocar un efecto esttico sonoro. Slo con consonantes.

Nubes de tempestad que rompe el rayo y en fuego ornis las prendidas orlas, arrebatado entre la niebla oscura, Llevadme con vosotras!

Gustavo Adolfo Bcquer

Onomatopeya Es un tipo de aliteracin o repeticin de sonidos que intenta imitar o sugerir sonidos de la naturaleza.

En el silencio slo se escuchaba un susurro de abejas que sonaba Gracilazo de la Vega

Paranomasia Es un juego de palabras. Consiste en la reunin de palabras de parecida pronunciacin, pero diferente significado.

Vendado que me has vendido Gngora

Pleonasmo Consiste en aadir trminos innecesarios para la comprensin de un mensaje, pero que refuerzan la intensidad expresiva.

Temprano madrug la madrugada Miguel Hernndez

De los sus ojos tan fuertemente llorando Poema del Mo Cid (Annimo)

Elipsis Consiste en la supresin de elementos de una frase o de un verso sin que se altere la comprensin. Agiliza la expresin, dndole brevedad y rapidez.

Por una mirada, un mundo; Por una sonrisa, un cielo; Por un beso... yo no s Que te diera por un beso!

Te dara

Gustavo Adolfo Bcquer

Asndeton Consiste en la supresin de conjunciones. Da a la frase o al verso rapidez y viveza.

Acude, corre, vuela Traspasa la alta sierra, ocupa el llano, No perdone la espuela,

No des paz a la mano, Mueve fulminando el hierro insano Fray Luis de Len

Polisndeton Consiste en la acumulacin de conjunciones. La frase o verso produce as sensacin de lentitud, pesadez y solemnidad.

El vestido que me enviaste tena delante, y los corales que me envi mi seora la duquesa al cuello, y las cartas en las manos, y el portador de ellas all presente, y con todo eso, crea y pensaba que era todo sueo lo que vea y lo que tocaba Miguel de Cervantes

Anfora Consiste en la repeticin de una o varias palabras al comienzo de varios versos.

Miro su desamparo en medio de la calle, Miro la indiferencia de la gente, Miro su islita negra de terreno y de asombro Rafael Morales

Hiprbaton Consiste en la alteracin del orden lgico de las palabras.

Del saln en el ngulo oscuro De su dueo tal vez olvidada, Silenciosa y cubierta de polvo Vease el arpa Gustavo Adolfo Bcquer

El arpa silenciosa y cubierta de polvo Tal vez olvidada por su dueo Se vea en un ngulo oscuro del saln.

Derivacin Consiste en la derivacin de palabras de la misma familia lxica. Produce intensificacin semntica.

Pues mientras vive el vencido Venciendo est el vencedor Quevedo

Poltotom Consiste en la utilizacin de una misma palabra con diferentes accidentes gramaticales. Afecta a la conjugacin verbal.

Soy un fue, y un ser, y un es cansado Quevedo

Concatenacin Consiste en la repeticin de palabras encadenadas; la frase o verso comienza con la palabra que la precede. Intensifica el valor semntico y, a veces, ofrece gradacin. Tambin se le llama anadiplosis

Sobre el corazn un ancla Y sobre el ancla una estrella Y sobre la estrella el viento Y sobre el viento la vela Rafael Alberti

Retrucano Consiste en repetir varias palabras o una oracin entera pero invirtiendo el orden de sus trminos. Es un recurso que suele darse en prosa.

En este pas no se lee porqu no se escribe o no se escribe porqu no se lee

Larra

Epanadiplosis Consiste en la repeticin de una misma palabra al principio y al final de una frase o de un verso.

Verde que te quiero verde Federico Garca Lorca Equvoco o Diloga Consiste en el uso en una misma frase de vocablos de doble sentido: pueden ser homfonos (suenan igual aunque se escriben de manera diferente y tienen significado diferente, Ej.: honda onda), homgrafos (se escriben igual y tienen distinto significado, Ej.: amo amo) o parnimos (se aplica a cada uno de dos o ms vocablos que tienen entre s relacin o semejanza por su etimologa o por su forma o sonido). El equvoco crea pasajes ingeniosos y provoca comicidad.

No os acordis que dijisteis a los pollos: pio-pio y es Po nombre de los Papas, vicarios de Dios y cabezas de la Iglesia? Quevedo -He reido a un hostelero. -Por qu? dnde? cundo? cmo?. -Porque donde cuando como sirven mal, me desespero. Iriarte

Calambur Consiste en la agrupacin distinta de dos o ms palabras contiguas o cercanas con el mismo o parecido valor fontico que producen un significado distinto.

Si el Rey no muere, el reino muere Oro parece, plata no es

Quiasmo Consiste en la ordenacin de dos grupos de palabras de tal forma que el segundo invierte el orden gramatical del primero.

Por casco sus cabellos, su pecho por coraza Rubn Daro Por casco sus cabellos, por coraza su pecho

Reduplicacin o Repeticin Consiste en repetir de modo inmediato una palabra o un grupo sintctico. Aporta intensidad y efecto sonoro.

Dale, que dale, que dale Dale, que dale al pandero

Perfrasis Es un rodeo expresivo que rehuye el trmino directo. Ofrece datos complementarios de aquello de lo que se habla y embellece el estilo.

Apenas haba el rubicundo Apolo tendido por la faz de la ancha y espaciosa tierra las doradas hebras de sus hermosos cabellos Miguel de Cervantes Se refiere a que an no haba salido el Sol Epteto Es un adjetivo ornamental no imprescindible para la comprensin del mensaje; destaca una calidad propia del sustantivo. Su valor es puramente expresivo y aparece ante puesto al sustantivo.

Oscura sombra Verde prado

Prosopografa Es una descripcin fsica de una persona o de un animal.

Platero es pequeo, peludo, suave; tan blando por fuera que se dira todo de algodn, que no lleva huesos Juan ramn Jimnez

Etopeya Es una descripcin de las cualidades morales y espirituales de una persona.

Trino era un hombre de escaso criterio y ninguna voluntad. Posea una mirada blanca y acuosa Miguel Delires

Retrato Es una descripcin de las cualidades extremas e internas de una persona.

Era alto, delgado, erguido, y haba en sus ojos toda la hondura azul de nuestro lago. Se llevaba las miradas de todos y, tras ellas, los corazones. Miguel de Unamuno

Topografa Es una descripcin de un lugar o de un paisaje.

Era el suyo un pueblecito pequeo y retrado y vulgar. Las casas eran de piedra, con galeras abiertas y colgantes de madera, generalmente pintadas de azul Miguel Delves

Enumeracin Es una descripcin rpida y breve mediante sustantivos y adjetivos, de un objeto o de una idea, que produce una visin disgregada de la realidad cuya sntesis luego el lector debe realizar en su mente.

Llamas, dolores, guerras Muertes, asolamiento, fieros males Entre los brazos cierras Fray Luis de Len Exclamacin Es una manifestacin emotiva de alegra, miedo, dolor, felicidad. Va siempre entre signos de exclamacin (!).

Eran las cinco en todos los relojes! Eran las cinco en sombra de la tarde! Federico Garca Lorca

Interrogacin Retrica Es una pregunta que no espera respuesta porque ya se conoce o porque no puede ser respondida. Dota a la frase de tensin emotiva.

Yo supe de dolor desde mi infancia. Mi juventud... fue juventud la ma? Rubn Daro

Apostrofe Es una exclamacin o una pregunta dirigida con vehemencia a un ser animado o inanimado, real o imaginario, presente o ausente.

O muerte, muerte! A cuantos privas de tu agradable compaa! A cuantos desconsuela tu enojosa visitacin! Fernando de Rojas La Celestina

Personificacin o Prosopopeya Consiste en otorgar cualidades de seres animados a seres inanimados o cualidades humanas a seres animados o inanimados.

El tren tose asmticamente por la ladera

Hiprbole Es una exageracin. Consiste en valorar o describir las cosas fuera de sus proporciones normales: aumentar o disminuir desproporcionalmente acciones, cualidades, objetos, etc.

rase un hombre a una nariz pegado rase una nariz superlativa Quevedo

Smil o Comparacin Consiste en poner en relacin mediante el enlace como un objeto real y un objeto imagen de cualidades anlogas. Aporta cualidad esttica y mayor potencialidad de compresin.

El sol brillaba entre las palmeras como un pan de fuego Gerardo Diego Anttesis Es una contraposicin entre dos ideas, expresiones o palabras contrarias.

Se apagaron los faroles Y se encendieron los grillos Federico Garca Lorca

Oxmoron Es una variante de anttesis, se trata de la unin en el mismo sintagma de trminos contradictorios.

Es un fuego escondido, una agradable llaga, un sabroso veneno, una dulce amargura, una deleitable dolencia Fernando de Rojas La Celestina

Paradoja Consiste en la unin de dos ideas en apariencia irreconciliables en un solo juicio.

Vivo sin vivir en mi Y tan alta vida espero Que muero porque no muero Santa Teresa de Jess

Irona Consiste en expresar lo contrario de lo que se piensa o admitir como cierta una proposicin falsa con intencin burlesca. Cuando la irona es cruel y ofensiva se denomina sarcasmo.

Comieron una comida eterna, sin principio ni fin Quevedo Lo que quiere decir es que no comieron nada

Sincdoque Consiste en la designacin de un objeto o de un todo con el nombre de una de las partes, o al contrario, designar una parte con el nombre del todo. Existen varios tipos:

La parte por el todo: aparecieron en el campo de ftbol once pares de botas Once futbolistas

El todo por la parte: Todo el mundo dice lo mismo No es todo el mundo, en realidad se refiere a mucha gente

El singular por el plural: El perro es un animal fiel No se refiere a un solo perro, sino, en general a todos

El gnero por la especie: Los mortales no se consuelan Como mortales se refiere a los hombres, pero los animales Tambin lo son.

Metonmia Consiste en la sustitucin de un trmino o de un vocablo por otro con el que guarda relacin. A veces no es clara la diferencia entre Sincdoque y Metonmia porque se basan en los mismos fundamentos.

Vive de su trabajo

Se vive del dinero del trabajo

Es dueo de un Goya De un cuadro pintado por Goya Se ha tomado un jerz Vino que procede de Jerz

Metfora Es la identificacin entre dos objetos, un objeto real y un objeto imagen por la semejanza que existe entre sus significados, o porque entre ellos existe algn parecido. Existen dos tipos, dependiendo de si el trmino real aparece explcito o si est omitido:

Metfora impura: se da cuando aparecen tanto el objeto real como el imagen. Sus dientes son perlas Nuestras vidas son los ros El vaco es luna

Metfora pura: se da cuando aparece solo el trmino imagen. Las perlas de su boca

Sinestesia Consiste en la mezcla de sensaciones confundidas entre si, y de stas con sentimientos y sensaciones internas. Tambin suelen definirse como un cruce de imgenes sensoriales.

La risa azul de la tarde taladraba el horizonte Risa: sentimiento Azul: sensacin Era un olor dulce Olor: nariz, olfato Dulce: boca, gusto