LAS FORMAS MUSICALES MIXTAS Denominamos mixtas a aquellas formas musicales que pueden presentarse tanto en su forma instrumental

como en su forma vocal. Por poner un ejemplo: la Balada es una forma musical que en su origen era eminentemente vocal, y slo durante el romanticismo se va convirtiendo en una forma instrumental, principalmente a partir de las obras de C opin. ! continuacin vamos a citar aquellas formas mixtas m"s importantes: EL ARIA #l aria es una pie$a escrita generalmente para una vo$ con acompa%amiento de uno o varios instrumentos, sobre texto no narrativo, pero lleno de expresividad y sentimientos. Posee una forma muy variable, y puede ser una pie$a independiente o ser integrante de una pera, un oratorio, una cantata, etc. Como pie$a independiente y meramente instrumental, el aria se encuadra en el mundo de la &uite. #s en este caso una pie$a de car"cter cant"bile, de movimiento lento, de comp"s binario o ternario, y con profusa ornamentacin. &u forma musical es la misma que la de la !lemande. #jemplos los podemos ver en la 3 Obertura y en la 4 Suite francesa de '.&.Bac . (ablando del aria como forma vocal, ay que decir que tiene por naturale$a una funcin l)rica, musical y expresiva que la separa del *ecitativo. +recuentemente, la m,sica supera en amplitud y estilo a la palabra. #n el &.-./, el t0rmino aria se aplic a composiciones po0ticas simples y ligeras, como por ejemplo el aria napoletana. Posteriormente, el aria ocup un papel fundamental en las peras, cantatas y oratorios. #n el &.-/.., las arias estaban compuestas en su mayor)a en comp"s ternario, y pose)an un acompa%amiento de continuo con ritornellos instrumentales entre los versos. 1a forma musical utili$ada pod)a ser binaria o ternaria. ! principios del &.-/..., el acompa%amiento de cont)nuo va desapareciendo. #n esta 0poca se ponen de moda las arias de grandes dimensiones, como el aria da capo. 1as peras del &.-.reducen el n,mero de arias e incrementan su longuitud. 1a pera italiana influy determinantemente en los dem"s g0neros oper)sticos contempor"neos. Compositores como /erdi o Puccini son itos dentro de esta forma compositiva. Pero la influencia de 2agner a sido tal, que en el &.-- se dejaron atr"s las antiguas tradiciones. Compositores como &travins3y recordaron en alguna obra al aria del &.-/... 4como por ejemplo en The Rakes Progress5, pero con un estilo actual que se alejaba de la esencia antigua. 1as arias actuales est"n entroni$adas en el teatro musical y se someten a la funcin de 0ste. LA BALADA

1a balada, que antiguamente se llamaba Can$one a ballo, ya que se combinaba con la dan$a, en la actualidad es un canto de car"cter narrativo, que se desarrolla de manera mixta de recitativo y de arioso. 1a transicin entre las dos formas permite conferir un distinto relieve a las diversas frases del texto. Como forma art)stica no popular, se cultiv en !lemania en el &.-.por medio de obras para vo$ y piano sobre poemas narrativos. 6no de los primeros compositores de baladas fue '.*.7umsteeg, que sirvi de modelo a compositores como &c ubert, &c umann y 2olf. !dem"s de la balada vocal, existe la balada instrumental, nombre este de balada utili$ado por primera ve$ por C opin para nombrar una pie$a pian)stica de estilo narrativo. #n tiempos posteriores, esta acepcin fue aplicada a pie$as de m,sica program"tica escrita para orquesta. Citaremos como ejemplo de baladas pian)sticas las 8 que compuso C opin: op.9:, :;, 8< y =9. EL CANON #l canon es una forma de composicin de car"cter polifnico, en el que una vo$ interpreta una melod)a, y es seguida, a distancia de ciertos compases, por sucesivas voces que interpretan esa misma melod)a, pudiendo estar dic a melod)a escrita a un intervalo diferente, e incluso transformada. ! la primera vo$ se le llam proposta o antecedente, y a las voces que le segu)an risposta o consecuente. #sta forma de imitacin aport un gran beneficio al estudio del contrapunto, y, consecuentemente, al desarrollo de las distintas formas musicales. !parecieron c"nones por primera en ve$ en !lemania, +rancia e .nglaterra all" por el &.-.... #n el &.-./ floreci el canon por medio de las obras de >ac aut. 1os compositores flamencos del &.-/ ofrecieron c"nones de gran complejidad. #s en el &.-/.., y posteriormente con la obra de Bac , donde el c"non desarrolla todo su poder creativo. ?a en la era sinfnica y en el romanticismo, el c"non pierde su papel y pasa a segundo lugar. &in embargo, es a principios del &.--, con el neoclasicismo y el serialismo, donde recobra importancia y uso. #xisten varias formas de c"nones, seg,n se catalogue interv"licamente 4canon a la 9@, a la :@, etc5 o por las transformaciones que sufren las distintas voces 4canon natural, retrgrado o cancri$ante, de espejo o movimiento contrario, por aumentacin, por disminucin, etc5. Arandes compositores, como Bac , (aydn, >o$art o Beet oven, an escrito c"nones. LA ELEGA 1a eleg)a es una pie$a vocal o instrumental en la que se expresa el lamento por la muerte de una persona. #l ejemplo m"s antiguo es el Planctus medieval, y de los posteriores cabe destacar la d0ploration y

la nenia entre los vocales, y el tombeau, el dump y la apot 0ose entre los instrumentales. Aran parte de los lamentos barrocos son eleg)acos en el tono, aunque no usen el t0rmino eleg)a. Bambi0n algunas obras contempor"neas an sido escritas en modo de eleg)a, pero sin denominarlas como tal. LA HABANERA 1a abanera es una dan$a originaria de 1a (abana, capital de Cuba, de movimiento moderado y en comp"s de 9C8. &e i$o muy popular a principios del &.-.-, y fue utili$ada frecuentemente por compositores franceses y espa%oles. #l ejemplo m"s famoso y evidente de abanera es la que escribi el compositor franc0s Bi$et para su pera Carmen. Dtros ejemplos no menos conocidos son el preludio para piano La Puerta el vino de Debussy, y la coleccin para vo$ y piano Canciones negras del compositor catal"n >ontsalvatge. EL INTERMEZZO #l interme$$o es un t0rmino utili$ado en el &.-/... para una serie de pie$as de car"cter cmico que eran interpretadas entre los actos o las escenas de una pera. 1os interme!!i 4interme$$o en plural5 eran utili$ados a la manera de los intermedios renacentistas. ! medida que iba evolucionando, el interme$$o, sin perder su car"cter cmico, fu0 adquiriendo una trama propia, sobre todo en las "peras serias venecianas. ! partir de E.<9F, el interme$$o comen$ su edad de oro, principalmente por m0rito de un compositor: Pergolesi y su obra La selva pa rona. Posteriormente, los interme$$i fueron sustituidos por ballets como principales diversiones del entreacto en la pera seria. ?a en el &.-.-, el t0rmino interme$$o empe$ a utili$arse en obras instrumentales, principalmente para piano solo. Compositores como &c umann y Bra ms compusieron obras con este t0rmino para pianoG todas ellas caracteri$adas por un lirismo muy patente. ROMANZA/ROMANCE #n el &.-/ se denominaba romance en #spa%a y roman$a en .talia a un tipo de obra compuesta en forma de balada de car"cter l)rico. #l romance espa%ol era de car"cter narrativo y muy cercano al villancico. #ra interpretado en la corte bien por coros bien por un int0rprete con la,d. Con el tiempo apareci el romance con estribillo, siendo casi imposible diferenciarlo del villancico. ! partir del &.-/..., los t0rminos romance y roman!e se usaron en +rancia y !lemania para referirse a un tipo de obra de car"cter sentimental y rom"ntico. Dic o romance engar$aba perfectamente en el car"cter de la op#ra comi$ue y en las representaciones de saln. HDB!: *especto de la roman$a aplicada al mundo de la pera, la desarrollaremos dentro de la forma Dpera.

#l romance vocal sufri la imitacin por parte del mundo instrumental, gener"ndose una roman$a instrumental, conservando, eso s), el esp)ritu l)rico del primero. Primeros y famosos ejemplos de roman$a instrumental son: el que observamos en el Concierto para piano %4&& de >o$art y los ' Roman!en para viol(n ) or$uesta op*4+ ) ,+ de Beet oven. ?a en el &.-.- se emple el t0rmino de roman$a a una serie de peque%as composiciones instrumentales, sencillas de forma y po0ticas de car"cter. 6n ejemplo claro son las -rei Roman!en op*'. de &c umann. *edundando en este tipo de composiciones, el compositor alem"n >endelsso n crea un t0rmino an"logo: *oman$as sin palabras. &e trata aqu) de composiciones sencillas,donde se quiere narrar y expresar sin palabras aquellos sentimientos e ideas imperantes en el *omanticismo. 1a forma caracter)stica es la de lied o la de preludio. Ho se puede definir claramente la forma de la roman$a, pero los ejemplos que se conservan contemplan el uso tanto de la forma lied, el rond o el tipo sonata. LA SERENATA #s una forma compuesta y con una estructura similar a la suite, con varias pie$as que componen la obra. !unque tambi0n guarda analog)as con la sinfon)a, no pretende alcan$ar la magnitud de esta, ni por su envergadura ni por sus necesidades orquestales. #sta forma musical que cay en desuso en el siglo -.-, despu0s de su gran importancia en el -/..., volvi a ser bastante utili$ada en los principios del siglo --, por compositores de la talla de &travins3y o >il aud, entre otros. GNERO !l ablar de forma musical, no podemos dejar de lado un concepto m"s amplio, dentro del cual caben los estilos y las formas: nos referimos al g0nero. #l g0nero de una obra musical ace referencia al esp)ritu de esa obra y as), podemos encontrarnos, entre otros:
m,sica m,sica m,sica m,sica m,sica m,sica religiosa y m,sica profana culta y m,sica popular program"tica descriptiva dram"tica pura

Para exponer las diversas formas musicales, que iremos ampliando progresivamente, nos ce%iremos al orden alfab0tico de los nombres de esas formas, sin tener en cuenta el orden cronolgico de aparicin o cualquier otra consideracin.