LAS FORMAS MUSICALES VOCALES Dentro de las formas musicales vocales (estructuras musicales que son creadas para

ser interpretadas mediante la voz humana, ya sea como solista o en algn tipo de agrupacin), pasamos a comentar las siguientes: LA CANCIN Como definicin podemos decir que se trata de una pieza musical breve compuesta para una o m s voces, con o sin acompa!amiento instrumental, pudiendo tener car cter religioso o profano" De las pocas canciones que se conservan de la antigua #recia y $oma, en su mayor%a pertenecen a la &poca helen%stica" De la cultura hebrea, conservamos e'emplos de canciones en los salmos" (as primeras canciones que se conservan con notacin datan del )"*+ y reciben una gran influencia del canto gregoriano" ,lgunas canciones latinas de car cter no litrgico se conservan en manuscritos de los siglos + y +*, as% como las compuestas por los goliardos del )"+**" -n los )"+** y +*** surgen los trovadores en .rancia y los minnesang en ,lemania" )e trata en ambos casos de poetas que componen msica para sus propias poes%as, dentro de un car cter monofnico, cortesano y profano" -n este tiempo se utilizan formas como la balada, el rondeau y el virelai" , partir del )"+/, la cancin monofnica va perdiendo inter&s, aunque la esencia de esta cancin permanezca en obras de los polifonistas franceses y holandeses del )"+/* y por medio de formas como la chanson, la frottola y el madrigal" 0a en el )"+/**, la cancin pasa a formar parte de formas m s amplias como la cantata y la serenata, tomando entonces como modelo a el aria" De la cancin de concierto que surge en el )"+/*** y que es sinnimo del t&rmino aleman lied, ser tratado precisamente en el apartado de la forma lied" Dentro de las diferentes formas de cancin, y sobre todo ligadas al car cter popular de las mismas, se pueden encontrar las siguientes:
Cancin estrfica: 1ambi&n llamada romance" )e trata de la repeticin cont%nua de una frase musical con diferentes te2tos" Cancin con estribillo: -st compuesta por coplas con una nica msica y diferentes letras, y por estribillos con una nica letra" De esta forma surgir la forma rond" Villancico: /er en el apartado de la forma villancico" Cancin polifnica: )u m 2imo e2ponente es la escuela francoflamenca del )"+/*" 3ace de la fusin de la cancin mondica popular y del motete contrapunt%stico" -st destinada a ser cantada a capella y el nmero de voces puede variar" .recuentemente utiliza las formas de rond, virelai y balada"

LA CANTATA ,parece a principios del siglo +/**, siendo Caccini y 4eri (.lorencia) de los primeros conocidos en tratar en esta forma musical"

(a cantata pertenece al mbito vocal aunque tambi&n tiene que una importante seccin instrumental" Como en otras formas musicales, se puede distinguir entre dos tipos: uno de car cter profano y otro de tipo religioso" ,unque inicialmente tiene una estructura muy sencilla, posteriormente se va ampliando, pasando de ser una forma simple a una compuesta, ya que rene varias formas simples (aria, recitativo, el do, tr%o, coro, etc", segn las &pocas)" *nicialmente se escrib%a para una voz acompa!ada de algunos instrumentos, pero fue evolucionando hasta llegar a utilizar grandes coros y un importante nmero de instrumentos" 5aestro son de la cantata profana fueron, entre otros , Clerambault y $ameau ( .rancia) " 1elemann y 6ach (,lemania) se dedicaron tanto al g&nero profano como al religioso" EL CANTO GREGORIANO -l canto gregoriano es usado por la *glesia Catlica en su culto" )e dice gregoriano en honor a )an #regorio 5agno, que, en el )"/*, recopil una serie de cantos litrgicos de siglos pasados en un libro llamado ,ntifonario" -stos cantos tienen su origen en cantos 'ud%os, griegos y romanos7 son annimos, pasando por tradicin oral de unos a otros" (as caracter%sticas principales del canto gregoriano son las de un canto mondico, modal y de ritmo libre" Del canto gregoriano heredaron las posteriores formas musicales todos los mecanismos compositivos y estructurales, ampli ndolas y haci&ndolas evolucionar" 4or ultimo, basta citar las formas b sicas del canto gregoriano: -l salmo, (a secuencia, -l responsorio, (a ant%fona, -l himno EL CORAL -n sentido estricto y propio, se llaman corales a las melod%as religiosas populares sobre te2to en alem n o lat%n, usadas preferentemente en la liturgia de la iglesia protestante de raiz luterana" )on formas an logas a los corales, las (audas en *talia y los C nticos en la .rancia meridional" (os te2tos y la msica de los primeros corales eran adaptaciones de himnos, ant%fonas y canciones profanas, anteriores a la $eforma" (a gran cantidad de himnos publicados en vida de (utero y despu&s de muerto &ste, contribuyeron a la consolidacin del coral como pieza central del oficio religioso, adem s de incentivar la composicin de nuevos corales" (as melod%as suelen ser slidas y austeras, sin ninguna ornamentacin" (os corales del )"+/* se cantaban al unsono" 4osteriormente, se armonizaron de forma sencilla para las cuatro voces humanas, siendo la voz superior de la mu'er (soprano) la que portaba la melod%a" -l desarrollo de este estilo coral alcanz su punto culminante en las armonizaciones de 8")"6ach"

(a forma del coral es muy simple, y los periodos musicales de que est compuesto est n acoplados a la r%tmica del te2to, para que pueda entenderse con facilidad" -l t&rmino coral ha sido utilizado tanto para el canto al un%sono como polifnico" )e pueden reconocer las siguientes formas acad&micas de coral:
Coral Coral Coral Coral en estilo severo figurado cannico fugado

-l t&rmino coral ha sido asociado a otras formas musicales, como la cantata coral, el preludio coral y la fantas%a coral" EL LIE -l lied es una forma vocal monofnica (o sea, a una sola voz) con un acompa!amiento instrumental (generalmente piano) y que se basa en un te2to" 1iene su origen en una forma musical llamada 9untslied que aparece hac%a el siglo +/**, con influencias del aria italiana" )chubert y )chumann son grandes maestros del lied" ,unque no se puede hablar de una estructura totalmente definida respecto a esta forma, se pueden generalizar algo si consideramos que el te2to en el que se basa el lied suele ser un poema, lo que nos lleva a una estructura por estrofas, muchas veces con estribillo" Cada uno de ellos lleva su acompa!amiento musical que se repite en cada una de las estrofas y estribillos siguientes" -n otros casos, no se recurre al estribillo, e incluso puede darse el caso en que el acompa!amiento musical va variando en las sucesivas estrofas y estribillos" EL MA RIGAL -l t&rmino madrigal, que significa rebao, en su origen era un canto po&tico utilizado en *talia en el )"+*/" (os primeros madrigales eran muy sencillos, con estrofas de dos o tres versos y un ritornello final de uno o dos versos" Casi todos los madrigales conservados son a dos voces, donde la voz superior estaba bastante ornamentada, mientras que la voz inferior era m s sencilla" -ste tipo de madrigal fu& desapareciendo a mitad del )"+/" -n el )"+/*, el t&rmino madrigal se aplicaba a la musicalizacin de los poemas profanos, frecuentemente de Petrarca, y compuestos a : y ; voces" /enecia fue el centro de produccin de madrigales, donde el compositor <illaert fue foco de imitacin" , partir de este momento, se produ'eron notables cambios en el madrigal" De las cuatro voces originarias se pas a seis, sobre todo por medio de 4alestrina, =rlando di (asso y ,"#abrieli" 4osteriormente se produce una evolucin hacia el estilo concertado de la mano de 5onteverdi" -s muy dif%cil establecer la forma del madrigal, sobre todo por la dependencia de &ste sobre el te2to" .recuentemente, el madrigal

presenta la misma forma del motete" )e podr%a decir que son pr cticamente la misma forma, slo diferenci ndose en el car cter religioso de los te2tos del motete y del car cter profano de los te2tos madrigalescos" -sta forma comn significa que cada frase del te2to posee un desarrollo unas veces polifnico y otras homofnico" (a forma del madrigal es muy variable segn las diferentes &pocas y segn los te2tos utilizados" 4ero si hay que destacar un rasgo que le caracteriza es la frecuente repeticin del ltimo verso, confiri&ndole un final formalmente m s coherente" -n -spa!a se utilizaron formas musicales muy afines al 5adrigal, a saber, como la Villanesca, el Romance, el Soneto, la Ensalada, entre otras" LA MISA (a misa es la principal composicin de la liturgia de la *glesia Catlica" )e halla integrada por una sucesinde diferentes piezas, que se dividen en dos categor%as: el 4ropio y el =rdinario" -l 4ropio, o partes variables, se llama as% por cuanto puede variar de acuerdo a la festividad o solemnidad litrgica del d%a en que se celebra la 5isa" -l =rdinario, o partes fi'as, se llama as% por su presencia en casi todas las 5isas, con e2cepcin de la de Difuntos y durante la )emana )anta" -l 4ropio y el =rdinario est n compuestos de los siguientes cantos:
!RO!IO *ntroito, #radual, )ecuencia y ,leluya, =fertorio, Comunin OR INARIO >yrie, #loria, Credo, )anctus, 6enedictus, ,gnus Dei

(as primeras misas surgen de la tradicin del canto gregoriano" 4osteriormente, en los )"+*** y +*/, la composicin de misas utiliza el estilo polifnico, bien para coro solo, o coro con solistas, con acompa!amiento de rgano u orquesta" Como tema principal se usaba una melod%a gregoriana o un canto popular que hac%a las veces de cantus firmus: es lo que se llamaba estilo 4alestrina, en los que las diferentes partes de la m%sa estaban compuestas a modo de motetes" 4osteriormente, dichas diferentes partes adoptan estructuras ternarias tipo lied" -sto se pone de manifiesto a partir del barroco tard%o con 6ach, y despu&s en el clasicismo con ?aydn y 5ozart, pasando a lo largo de los siglos por compositores tan representativos como 6eethoven y )chubert" Con la reforma de la liturgia catlica actual, ya no es obligado cantar las cinco piezas del =rdinario7 solo tres de ellas se mantienen, a saber, el >yrie, el )anctus@6enedictus y el ,gnus Dei" EL MOTETE -l motete es una de las formas musicales m s importantes de la msica polifnica desde el )"+*** hasta el +/***, aunque posteriormente se siguieran componiendo pero en menor medida y de una forma independiente"

-n los siglos +*** y +*/, el motete constaba de una serie de variaciones polifnicas sobre un Canto dado o Cantus .irmus" -ste cantus firmus era una melod%a ya e2istente, de orig&n generalmente litrgico, y sobre el que se basaba la composicin polifnica" )obre este cantus firmus, de l%nea meldica amplia y severa, se contrapon%a una nueva melod%a con otro te2to, m s amplia y variada, que se conoc%a con el nombre de tropo" 4or tanto, se denominaba motete a la voz que hac%a un contrapunto sobre el r%gido esquema del cantus firmus, a modo de discanto o diafona" -l cantus firmus pose%a un te2to corto, mientras el discanto conten%a un te2to con m s palabras" -l te2to utilizado estaba escrito en (at%n sobre un salmo o pasa'e de las )agradas -scrituras" 4osteriormente, el motete se convirti en una obra vocal polifnica a capella, con un car cter dram tico e imitativo" -s evidente la evolucin manifiesta que se produ'o en el motete, desde las primeras obras de 4erot%n, pasando por 4alestrina, =rlando di (asso y 1"( de /ictoria, hasta llegar a los compositores rom nticos" LA !ERA -n opinin de algunos, &sta es la m 2ima e2presin art%stica, ya que reune en una sola obra diversas artes: literatura, msica, dramaturgia, y algunas de las partes pl sticas (la pintura especialmente y en algunos casos la escultura)" 1al es la envergadura art%stica de esta forma" $ealmente se puede considerar esto as%, ya que en realidad la pera es un drama o tragedia teatrales en la que todo se desarrolla musicalmente" ,s% pues, salvo en casos muy concretos, todos los papeles son cantados" ,unque se pueden detectar algunos casos incipientes en el siglo +/*, no es hasta 5onteverdi cuando esta forma adquiere ya una personalidad que desembocar%a en la gran pera posterior en .rancia, ,lemania y sobre todo en el per%odo rom ntico" -n el siglo +/*** aparece la llamada pera bufa de car cter cmico" , &sta hay que reconocerle el m&rito de servir de revulsivo y renovacin de la pera seria" #luc9, en .rancia, fue uno de los renovadores de la pera seria y el impulsor en 4ar%s de esta forma l%rico@teatral, convirtiendo a esta ciudad en el punto de referencia oper%stico durante algn tiempo" 0a en el romanticismo aparecen los grandes maestros" /erdi, 4uccini, etc" y posteriormente <agner y Debussy, entre otros maestros, dieron un gran impulso a esta forma en los siglos +*+ y principios del ++" ,unque la estructura puede ser cambiante segn las &pocas y los autores, se puede decir que es una forma compuesta, dividida en actos, y estos a su vez en escenas, en las que, despu&s de una introduccin, se suceden recitativos, arias, duos y tercetos e incluso cuartetos vocales, terminando con un nmero final en el que

intervienen todos los persona'es al mismo tiempo" =tra estructura m s libre (posterior a la anterior) no diferencia tanto unos nmeros de otros, desarroll ndose todo de un mundo m s esc&nico, a la manera teatral, siendo en todo caso la msica, en los momentos en que discurre a solas, la que puede separar unas escenas de otras" , continuacin vamos a dar unas peque!as definiciones de los t&rminos relacionados con la pera que se!alan diferentes partes o secciones de dicha pera:
Recitati"o: )e trata de la declamacin musical del te2to por parte de un cantante" 1iene car cter narrativo, y es acompa!ada por un instrumento (frecuentemente por el clave) o por la orquesta" Aria: $ecibe los apelativos de Gran aria, Aria de Bravura o Aria a !apo" -n el aria, el cantante muestra sus poderes e2presivos, l%ricos y musicales" 4uede tener una estructura binaria o ternaria" Ariettta: -s un aria de forma simple y peque!as dimensiones" Ariosso: )e trata aqu% de una frase corta, de car cter l%rico, que se interpreta a continuacin del recitativo" Ca"atina: -s el aria de salida, es decir, lo primero que interpreta el cantante nada m s salir a escena" )u melod%a es sencilla" Ro#an$a: -l cantante, a solo, interpreta un canto de amor, con melod%as sugerentes y espectaculares" -s una de las partes m s importantes de la pera" %o, Terceto, C%arteto, etc: )e trata de un aria donde participan dos, tres, cuatro o m s solistas" Concertante: )uele presentarse al final de una escena, y est interpretada por varios solistas, acompa!ados normalmente de coro y de orquesta"

=tros t&rminos, pero de car cter instrumental, relacionados con la forma de la pera son los siguientes:

!rel%&io: 1iene la funcin de introduccin de la pera, y normalmente se presenta como una sinfona o una obertura" Interl%&io: )e trata de un pasa'e orquestal que separa dos escenas" 4osee menos dimensiones que el preludio, aunque su forma es id&ntica" !ostl%&io : 1ambi&n se puede llamar eplogo" -s un fragmento orquestal que se interpreta al final de la obra, a modo de resumen de la pera"

Ana forma surgida de la pera es la llamada opereta" -ste t&rmino se utiliz, durante los )"+/** y +/***, en una serie de obras esc&nicas m s breves y sencillas que la pera" 0a en los )"+*+ y ++ se convirti en un g&nero m s ligero, con di logos hablados y danzas" -ste paso deriva de la evolucin de la opera cmica francesa" =peretas famosas las podemos encontrar en compositores como =ffenbach (=rfeo en los infiernos, (a bella ?elena), 8ohann )trauss (*ndigo und die vierzig $Buber, Dier .ledermaus) y (eh r (Die lustige <itCe)" LA !ASIN (a pasin es una forma similar al motete y al oratorio, y cuya finalidad principal es la narracin de la pasin de Cristo segn relatan los evangelios" -n su elaboracin se utilizan pr cticamente los mismos elementos que en el oratorio y la cantata"0a en la -dad 5edia era costumbre repartir entre los diferentes cantores las voces de 8esucristo, 4oncio 4ilatos, 8udas y dem s persona'es" Desde el )"+*** se hizo habitual repartir el recitado a los cantantes" 0a en el )"+/ se introdu'o la pr ctica polifnica, constituyendo la llamada pasin responsorial" -ste tipo de pasin, llamada tambi&n pasin coral, fue propagada por *talia durante el )"+/*" -n contraposicin a &sta, surge la pasin musicada, tambi&n llamada de motete, donde el te2to evang&lico se integraba totalmente en el 'uego polifnico"

(a pasin tuvo su desarrollo m s amplio en la ,lemania luterana del )"+/** y +/***, utiliz ndose los dos tipos de pasin anteriormente citados, aunque el papel del narrador era dedicado a la recitacin tradicional" , mitad del )"+/** se introducen sinfonas, madrigales e himnos" -n el )"+/*** contemplamos como la forma pasin basada en el oratorio es la que prima, ya que es la que me'or se adapta a las e2igencias luteranas" -sta forma tiene su punto lgido con la figura de 8")"6ach y dos obras principales: "a pasin seg#n san $uan y "a pasin seg#n san %ateo"-n las pasiones de 6ach encontramos el recitativo (que interpreta al persona'e del evangelista), el ariosso, el aria, el coro y los corales armonizados, todos entrelazados en un orden racional" (a funcin de la 4asin musical es su interpretacin dentro de las iglesias" -sta funcin desaparece en los siglos +*+ y ++, pasando a tener una funcin concert%stica" EL ORATORIO -l oratorio se puede asimilar a la cantata aunque con mayores proporciones dando, adem s, a la orquesta una mayor importancia" -s una forma perteneciente al g&nero religioso" -s una forma compuesta, con elementos similares a los que componen la cantata: ,rias, recitativos, dos, tr%os, coros, etc&tera, sin olvidar largos fragmentos instrumentales a cargo de la orquesta en determinadas ocasiones" An buen e'emplo lo tendr%amos en D-l 5es%asD de ?aendel" EL RE'UIEM 6 sicamente, el requiem es una misa fnebre" (a orquesta adquiere aqu%, en contraposicin a la 5isa, un importante papel" 5ozart primero, en el clasicismo y otros compositores durante el romanticismo ()chumann, (iszt, .aur&, entre otros) compusieron importantes obras en esta forma, que ya hab%a sido utilizada anteriormente por compositores como =rlando de (assus o 1om s (uis de /ictoria" 4or lo que respecta a su estructura, difiere en algunos aspectos de la misa, ya que consta de dos partes menos (#loria y Credo) quedando con esta estructura b sica : *ntroito, >yrie (con el Dies *rae), =fertorio y Comunin" EL VILLANCICO -n un principio, el t&rmino villancico no hac%a referencia a una cancin entonada para celebrar la navidad, sino que representaba una pieza campesina, religiosa o profana que cantaban los villanos" Cuando la letra de los villancicos no era litrgica sol%a denominarse &ono a lo humano, y si era de car cter religioso se dec%a &ono a lo divino"

-l villancico es una forma musical y po&tica originaria de -spa!a" ,lgunas de sus melod%as pudieron formar parte de misterios y representaciones teatrales medievales, entre las cuales la principal era el ciclo de la 3avidad" Cuando se prohibieron estas representaciones en los templos, estos villancicos quedaron como piezas sueltas dedicadas a la 3avidad" 4ronto se entroncar%a el villancico en la corte, convirti&ndose en los )"+/ y +/*, 'unto con el romance, en la composicin m s interpretada" .ormalmente, se pueden distinguir dos estructuras o modelos" Ana primera donde se va alternando un estribillo a diferentes coplas7 una segunda donde se utilizan tres partes, a saber, 1onada, $esponsin y Copla" -l Cancionero de 4alacio es la primera gran coleccin de villancicos que se conserva" -n &l podemos contemplar obras de 8uan del -ncina, .rancisco 5ill n y 8uan de ,nchieta, entre otros" ,lgunas piezas son de tratamiento polifnico y contrapunt%stico, mientras otras son fundamentalmente homofnicas" -n el )"+/* aparecen villancicos a una voz con acompa!amiento de vihuela, sobre todo en obras de (uis de 5il n, 5iguel de .uenllana y ,lonso 5udarra" -n el )"+/** el villancico de car cter religioso se hace m s popular, mientras que el profano es desplazado por el Romance" , partir del )"+/***, el villancico sufre una gran influencia de la cantata italiana, adquiriendo un car cter dram tico y teatral" Desde entonces hasta nuestros d%as, el t&rmino villancico ha estado ligado al de la 3avidad" LA (AR(UELA -sta forma, t%picamente espa!ola y con origen probable en la pera bufa, no es sino una adaptacin de la pera a la particular idiosincrasia del car cter espa!ol" , diferencia de la pera, los fragmentos hablados tienen su importancia, y el tema de la obra suele ser de car cter menos dram tico, con un tratamiento m s bien cmico" -sto, sin embargo, no debe llevarnos a enga!o y as%, las voces necesarias para los papeles solistas necesitan ser slidas y con capacidad para responder a partituras nada f ciles" ,dem s, la comple'idad esc&nica muchas veces nos hace dudar que la zarzuela sea una estructura m s ligera que la pera, pues tanto los coros como las puestas en escena llegan a ser en ocasiones, espectaculares" -n la primera mitad del siglo ++ es cuando esta forma adquiere en -spa!a mayor importancia, con muy buenos compositores e importantes creaciones tanto en nmero como en calidad"