Las figuras musicales

Las figuras musicales nos permiten especificar la duracin de un sonido. A continuacin pueden ver las figuras, sus nombres y valores: Figura Nombre Cuadrada Redonda Blanca egra Corc!ea semicorc!ea Valor El doble de una redonda El doble de una blanca Mitad de una cuadrada El doble de una negra Mitad de una redonda El doble de una corc!ea Mitad de una blanca El doble de una semicorc!ea Mitad de una negra El doble de una fusa Mitad de una corc!ea El doble de una semifusa Mitad de una semicorc!ea

fusa

semifusa

Mitad de una fusa

Como podr"n notar, cada figura dura el doble de tiempo #ue la siguiente y la mitad del tiempo #ue la anterior. $or e%emplo, en este corto fragmento musical vemos dos patrones r&tmicos diferentes. El m"s agudo est" formado por cuatro negras 'sonido de piano(, el m"s grave por dos blancas 'sonido percusivo(. Como una negra tiene una duracin #ue es la mitad de una blanca, escuc!amos dos negras por cada blanca:

Memori)acin de notas
$ara poder leer la m*sica es imprescindible saber de forma r"pida la nota #ue corresponde a cada espacio y l&nea del pentagrama. Esto se logra con muc!a pr"ctica y paciencia.

o obstante en un principio puede ayudar memori)ar el orden de las notas en los espacio y l&neas. $or e%emplo en la clave de sol, las notas sobre las l&neas son mi, sol, si, re y fa. +obre los espacios son fa, la, do y mi:

En clave de fa:

La indicacin de comp"s
El comp"s se indica al principio de una obra musical usando dos cifras:

La cifra superior indica el n*mero de tiempos #ue tiene el comp"s, , en este caso. La cifra inferior nos indica la figura #ue ocupa cada tiempo. En la tabla a continuacin pueden ver la relacin entre figuras y cifras: Cifra Figura . /

0 -1

,.

$or lo tanto la indicacin indica #ue el comp"s tiene , tiempos y #ue cada tiempo es ocupado por una negra. ote #ue el / simboli)a la negra por#ue la negra es -2/ parte de la redonda. 3recuentemente utili)amos los s&mbolos ( y .2. ' ( y para indicar los compases de /2/ '

Acorde para Guitarra

C C7 Caug Cdim Cm Cm7 Cmaj7

D7

Daug

Ddim

Dm

Dm7

Dmaj7

E7

Eaug

Edim

Em

Em7

Emaj7

F7

Faug

Fdim

Fm

Fm7

Fmaj7

G7

Gaug

Gdim

Gm

Gm7

Gmaj7

A7

Aaug

Adim

Am

Am7

Amaj7

B7

Baug

Bdim

Bm

Bm7

Bmaj7

Acordes para Piano

La marca verde en la par e pos erior del eclado indica el do cen ral
C Cm Caug Csus

Mayor

Menor

Aumentado

+uspendido

C.

C1

C4

C45

+egunda

+e6ta

+eptima

+eptima mayor

C7

C7b

C--

C-,

ovena

ovena bemol

8ncena

9recena

Cm1

Cm4

Cdim

C:

Menor se6ta

Menor septima

;isminuido

+ensible

Nombre de las notas

!onosil"bica +e usa en los pa&ses latinos En 3rancia el ;o es conocido como <*t< do = C re = ; mi = E fa = 3 sol = > la = A si = B

do re mi fa sol la si

Alfab# ica +e usa en el resto del mundo A B C ; E 3 > En los pa&ses de !abla >ermana el <+i< o <B< se distingue con la <?< y la <B< es el +ib C ; E 3 > A B = = = = = = = do re mi fa sol la si Estas letras combinadas con otras letras y n*meros conforman lo #ue com*nmente llamamos <Cifrado Americano< Cm4 = do menor s@ptima 37 = fa novena A 45 = la s@ptima mayor

Nombre de las figuras

Las figuras #ue se usan actualmente son 4. +irven para establecer la duracin de un sonido espec&fico. Cada figura adem"s representa una nota determinada.

Nombre

Figura

Nombre Num#rico

Valor

En ran en $ iempo

Redonda

-2/

Blanca

-2.

egra

Corc!ea

-2.

+emicorc!ea

-1

-2/

3usa

,.

-20

+emifusa

1/

-2-1

-1

Es%uema de relacion de valores de las figuras

Pun illo

El puntillo a la derec!a de una figura le agrega a la misma la mitad de su valor. 8 sea:

Blanca

= . tiempos

Blanca con puntillo = , tiempos

egra

= - tiempo

egra con puntillo = - -2. tiempo

Corc!ea

= -2. tiempo

Corc!ea con puntillo = ,2/ tiempo

Tonalidades
+e dice #ue una partitura esta en determinada tonalidad de acuerdo a las alteraciones #ue posee en su armadura de clave. &rden de las al eraciones 8rden de los sostenidos 8rden de los bemoles

Fa ' Do ' (ol ' )e ' La ' !i ' (i

(i ' !i ' La ' )e ' (ol ' Do ' Fa

8bserve #ue el orden de los bemoles es totalmente a la inversa #ue el de los sostenidos. ormalmente las alteraciones solo pueden aparecer en el orden predic!o. ;e acuerdo a la cantidad de sostenidos o bemoles #ue tiene la armadura de clave da el nombre de la tonalidad Mayor. Correspondiendo tambi@n a una determinada tonalidad Menor #ue es igual a una tercera inferir de la mayorA o sea dos notas mas aba%o #ue la mayor. ;o Mayor 3a Mayor +ol Mayor corresponde corresponde corresponde La Menor Re Menor Mi Menor

Con (os enidos *+*

Cuando en la armadura de clave !ay sostenidos, el nombre de la tonalidad mayor es igual a la nota #ue sigue al *ltimo sostenido. Can idad de Nombre de los sos enidos de la ,onalidades ,onalidades !enores sos enidos armadura !a-ores - sostenido fa +ol mayor Mi menor . sostenidos fa B do Re mayor +i menor , sostenidos fa B do B sol La mayor 3aC menor / sostenidos fa B do B sol B re Mi mayor ;oC menor D sostenidos fa B do B sol B re B la +i mayor +olC menor

1 sostenidos 4 sostenidos

fa B do B sol B re B la B mi fa B do B sol B re B la B mi B si

3aC mayor ;oC mayor

ReC menor LaC menor

Con Bemoles *b*

Cuando en la armadura de clave !ay bemoles, el nombre de la tonalidad mayor es igual al nombre del ante*ltimo bemol. Can idad de Nombre de los bemoles de la ,onalidades ,onalidades bemoles armadura !a-ores !enores - bemol si 3a mayor Re menor . bemoles si B mi +ib mayor +ol menor , bemoles si B mi B la Mib mayor ;o menor / bemoles si B mi B la B re Lab mayor 3a menor D bemoles si B mi B la B re B sol Reb mayor +ib menor 1 bemoles si B mi B la B re B sol B do +olb mayor Mib menor 4 bemoles si B mi B la B re B sol B do B fa ;ob mayor Lab menor

(in Al eraciones
La tonalidad es de ;o mayor y su relativa menor es La menor.

Que es msica ?

M*sica es la sucesin de sonoridades resultantes de la combinacin sucesiva y o simultanea de los sonidos musicales, su%etos a un movimiento determinado. Ac.s icamen e $uede definirse como vibraciones #ue se transmiten por ondas sonoras Fisiol/gicamen e 8nda sonora #ue el o&do capta y el cerebro percibe. (icol/gicamen e Es la sensacin #ue nos producen los sonidos musicales combinados seg*n reglas establecidas. Ar 0s icamen e Es el arte de pensar con sonidos. Cien 0ficamen e Comprende el conocimiento y estudio de los signos, t@rminos, reglas y leyes #ue gu&an !acia una e6presin est@tica. Espiri ualmen e Es una virtud directa de ;ios dada a los !ombres por ser creados a imagen y seme%an)a de ;ios.

Afinaci/n pi ag/rica
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Sistema de construccin de la escala musical, que se fundamenta en la quinta perfecta de razn 3/2. El sistema de Pit goras parte del a!ioma que obliga a cualquier intervalo a e!presarse como una combinacin de un nmero ma"or o menor de quintas perfectas. Partiendo de una nota base se obtienen las dem s notas de una escala diatnica ma"or encadenando #asta seis quintas consecutivas por encima " una por deba$o, lo que da lugar a las siete notas de la escala. Por e$emplo, si partimos de la nota Do, obtenemos% &a Do Sol 'e (a )i Si

*l continuar el encademaniemto de quintas m s all de estos l+mites, encontramos el resto de las doce notas de la escala crom tica, formando un c+rculo de quintas que no llega a cerrarse% )i Si &a Do Sol 'e (a )i Si &a ,o Sol

-abla de contenidos
.ocultar/ 0 (os intervalos del sistema de Piat goras o 0.0 Entre notas consecutivas o 0.2 Entre cada nota " la base

2 ) s all del c+rculo de quintas

.editar/

(os intervalos del sistema de Piat goras

El c+rculo de quintas e!presa la relacin entre las notas de la escala por el nmero de quintas que las separan, pero no se tiene en cuenta la altura real de estas notas. 1uando se trata de #allar los intervalos reales que se forman entre las notas de la escala pitagrica, es necesario reducir recursivamente todos los intervalos que superen la octava2 a partir de dos quintas de distancia 3como ,o 4 Sol 4 'e5 "a se #ace necesaria esta reduccin #asta de$ar el intervalo en su forma simple 3como ,o 4 'e5. *s+ pues, los intervalos dentro de la escala tienen una e!presin de la forma qm % on donde 6q6 es la quinta, con un valor de 3/2, " 6o6 es la octava, con un valor de 22 por su parte, m " n son el nmero de quintas " de octavas, respectivamente. En esta e!presin, la operacin de dividir corresponde a la diferencia de intervalos, en este caso para reducir las octavas. .editar/

En re no as consecu ivas
1uando se efecta esta operacin para las siete notas " se ordenan por su altura, resultan entre cada par de notas consecutivas dos tipos de intervalo%

El tono, formado por dos quintas. Este tono corresponde al 7tono grande7 de la serie armnica que e!iste entre los armnicos 8 " 9. Su razn num:rica es

El semitono diatnico, formado por cinco quintas. Su razn num:rica es

En el caso del semitono diatnico se #an invertido las e!presiones de la quinta " la octava porque las quintas se recorren en sentido anti#orario. .editar/

En re cada no a - la base
(as notas de la escala, a partir de la segunda, forman con la base los siguientes intervalos%

Segunda ma"or 3dos quintas5% es un tono grande de 9/8 como se #a visto en el apartado anterior. -ercera )a"or 3cuatro quintas5% es un ditono pitagrico. 1uarta $usta 3una quinta en sentido anti#orario5% es la inversin de la quinta perfecta. Su valor es ;uinta $usta% la quinta perfecta o pitagrica, de razn 3/2. Se!ta ma"or 3tres quintas5% tiene un valor de . Su inversin es la

tercera menor, de valor , que es algo peque<a cuando se compara con la tercera menor e!istente entre los sonidos = " > de la serie armnica.

S:ptima ma"or 3cinco quintas5% Su valor es . Su inversin es la segunda menor que equivale al semitono diatnico, cu"o valor es

.editar/

) s all del c+rculo de quintas

1uando se contina el enlace de quintas #asta encontrar doce notas, la quinta nmero doce llega a una nota que no es igual a la nota que se tom como base en un principio. *l reducir las doce quintas en siete octavas, el intervalo que se obtiene no es el un+sono, sino una peque<a fraccin del tono llamada comma 3o coma5 pitagrica. Esto no es una anomal+a del c lculo aunque pueda parecerlo si uno intenta afinar las doce notas de la escala crom tica, mediante el encadenamiento de quintas perfectas. Simplemente la quinta es incompatible con la octava 3o el un+sono5 " esta diferencia puede resolverse de muc#as maneras que dan lugar a distintos sistemas de afinacin derivados del sistema de Pit goras. (a forma m s simple es de$ar la ltima quinta con el valor 7residual7 que le corresponda despu:s de encadenar las otras once. Esta quinta ser una coma pitagrica m s peque<a que la quinta perfecta, " se conoce como quinta del lobo. ?btenido de 7#ttp%//es.@iAipedia.org/@iAi/*finaciB13BC3nDpitagB13BC3rica7

Ealor relativo de las notas, de arriba aba$o% redonda, blanca, negra, corc#ea " semicorc#ea

Armon0a
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Saltar a navegacin, bsqueda (a armona, en la terminolog+a musical, es el arte de combinar 3o enlazar a lo largo del tiempo5 varios acordes 3tres o m s sonidos e$ecutados simult neamente5, teniendo en cuenta las relaciones entre s+. Es el arte de la formacin " encadenamiento de una sucesin de acordes. -radicionalmente la armon+a funciona como acompa<amiento de las melod+as 3slo en el caso de la te!tura #omofnica, de melod+a acompa<ada5.

,esde #ace varios siglos se descubri que algunas combinaciones de acordes 3no simult neos sino a lo largo del tiempo5 producen una sensacin de tensin " tendencia al reposo. *lgunos acordes tienen un sentido conclusivo " otras un sentido transitorio. Fasta el o+do menos cultivado puede distinguir, en la msica acad:mica europea desde el final del siglo GEHH #asta comienzos del siglo GG cu ndo est pr!imo o distante el final de una frase musical. El contrapunto se refiere a la simultaneidad de melod+as combinadas, no de sonidos individuales2 pero contrapunto " armon+a se refieren a dos aspectos de un mismo problema " un compositor siempre considera ambas relaciones $untas. (a armon+a se estudia de manera tradicional 3que es el estilo cl sico5 o de manera funcional 3estilo contempor neo como el $azz5. -ambi:n en (atinoam:rica se abri el campo de la 7armon+a inductiva7, donde el estudio de las formas musicales es de manera cient+fica, plasmando la e!plicacin de los fenmenos armnicos naturales mediante demostraciones matem ticas " f+sicas.

Coma pi ag/rica
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Saltar a navegacin, bsqueda Hntervalo musical que resulta de la diferencia entre doce quintas perfectas " siete octavas.

Su e!presin num:rica es " su magnitud es de 23,=I cents, esto es, algo menos de la cuarta parte de semitono temperado. En el sistema de Pit goras, que constru"e la escala utilizando e!clusivamente quintas perfectas, el c+rculo de quintas no se cierra porque las doce quintas del c+rculo 3con su correspondiente reduccin de las octavas necesarias5 no equivalen al un+sono ni a la octava. ,ic#o de otro modo% el encadenamiento sucesivo de factores iguales a 3%2 3la quinta5 nunca produce un valor que se peuda reducir a la relacin 2%0 3la octava5.

Escala musical
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Se llama escala musical a la sucesin de sonidos constitutivos de un sistema 3tonalidad5 que se suceden regularmente en sentido ascendente o descendente, " todos ellos con relacin a una nota que da nombre a la escala, o tnica. (a sucesin de sonidos en una escala es por movimiento con$unto, " se #ace segn las le"es de la tonalidad. (as notas o grados de una escala no guardan igual espacio entre s+. (a distancia ma"or entre una nota " otra se llama tono, la distancia menor se llama semitono. ?rdenadas las notas as+% do, re, mi, fa, sol, la, si, " al a<adirle un octavo sonido, es decir do, #emos formado la escala diatnica. En ella los tonos est n entre% do " re2 re " mi2 fa " sol2 sol " la2 la " si. (os semitonos est n entre% mi " fa2 si " do. Este es el patrn de tonos " semitonos que debe seguir cualquier escala, para poder armar las diferentes escalas es necesario estudiar " conocer las le"es de la tonalidad. (as escalas tnicas de uso en ?ccidente tienen una sucesin definida de tonos " semitonos caracter+stico del modo de la escala% ma"or o menor. Jna escala ma"or tiene la sucesin de intervalos% tono4tono4semitono4tono4tono4tono4semitono. En el caso de la escala de do ma"or no se necesitan modificaciones en la escritura, "a que ese es el patrn de intervalos de las notas en el pentagrama sin modificar 3las notas est n separadas por un tono, e!cepto mi " fa, " luego si " do, que lo est n por un semitono5.

Sin embargo, para cualquier otra escala ma"or se necesitar n modificaciones. Por e$emplo, en la escala de re ma"or deben modificarse el fa a fa sostenido, " el do a do sostenido, de manera de mantener la sucesin de intervalos descrita.

-abla de contenidos
.ocultar/ 0 Escala crom tica 2 Escala enarmnica 3 Escala diatnica o 3.0 Knica o 3.2 ,rica o 3.3 &rigia o 3.L (idia o 3.= )i!olidia o 3.> Elica o )enor natural

3.M (ocria L Escala pentatnica o L.0 )odelo de pentatnica ma"or

o o

L.2 )odelo de pentatnica menor

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Escala crom tica

Es la sucesin de los doce semitonos contenidos en una octava, de los cuales siete son naturales " cinco alterados 3como se puede ver en el piano% siete teclas blancas " cinco negras5, lo que #ace necesario el uso de la enarmon+a. En el dodecafonismo esta escala se utiliza de manera que sea imposible reconocer una tnica. .editar/

Escala enarmnica
Es la especulacin terica del sistema temperado utilizado por Ko#ann Sebastian Cac# en El clave bien temperado 32L obras, una por cada una de las 02 tonalidades ma"ores " menores5. (a escala enarmnica se compone de todos los sonidos naturales " alterados 3siete naturales, siete sostenidos " siete bemoles5 siendo an logos muc#os de ellos. Por e$emplo re# " mib o si# " do. .editar/

Escala diatnica
Es la formacin de una escala a partir de las distancias de tono " semitono. Son las m s conocidas " usadas. (a ma"or+a de ellas est n formadas por siete notas, pero las #a" tambi:n de seis u oc#o. (as escalas ma"or " menor son escalas diatnicas, " nos vienen dadas por los llamados modos gregorianos. (os mon$es, al interpretar monod+as, conocidas #o" como Ncantos gregorianosO en #onor al papa Pregorio )agno, ten+an su propia manera de cantar a capella, que se caracterizaban musicalmente por utilizar mu" pocos saltos entre notas. En realidad estos modos contienen Qadem s de las actuales escalas ma"or " menorQ otras cinco escalas no tan conocidas. * saber, inclu"endo la ma"or " la menor en su nombre original% .editar/

3/nica
Es la que rige el modelo de escala ma"or. Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera " la cuarta, " entre la s:ptima " la tnica. (a escala sin alteraciones es comenzando en ,o. Rsta es una escala )a"or, pues la tercera desde la tnica es una tercera ma"or. Su estructura, mostrando los espacios de los doce semitonos, es la siguiente% Escala jnica Tnica 4 4 2S )a"or 4 4 3T )a"or LT Kusta 4 4 =T Kusta 4 4 >T )a"or 4 4 MT )a"or Tnica o m s t:cnicamente% T - T - 1/2 -T - T - T - 1/2 Ejemplo: do re mi fa sol la si do .editar/

D/rica
Es una escala menor con la diferencia de tener una >T )a"or en vez de menor. Sus semitonos se sitan entre la segunda " la tercera, " entre la se!ta " la s:ptima. (a escala sin alteraciones es comenzando en 'e. Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. *qu+ su estructura% Escala drica Tnica 4 4 2T )a"or 3T )enor 4 4 LT Kusta 4 4 =T Kusta 4 4 >T )a"or MT )enor 4 4 Tnica o tambi:n% T - 1/2T - T - T - 1/2T - T Ejemplo: re mi fa sol la si do re .editar/

Frigia
Es una escala menor con la diferencia de tener una 2T )enor en vez de ma"or. Sus semitonos se sitan entre la -nica " la segunda, " entre la quinta " la se!ta. (a escala sin alteraciones es comenzando en )i. Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. *qu+ su estructura% Escala frigia Tnica 2T )enor 4 4 3T )enor 4 4 LT Kusta 4 4 =T Kusta >T )enor 4 4 MT )enor 4 4 Tnica

o tambi:n% 1/2T - T - T - 1/2T T -

Ejemplo: mi fa sol la si do re mi .editar/

Lidia
Es una escala ma"or con la diferencia de tener una cuarta aumentada en vez de una Kusta. Se caracteriza por tener un semitono entre la s:ptima " la -nica, " entre la cuarta " la quinta. (a escala sin alteraciones es comenzando en &a. Rsta es una escala )a"or, pues la tercera desde la tnica es una tercera ma"or. Su estructura es la siguiente% Escala Lidia Tnica 4 4 2T )a"or 4 4 3T )a"or 4 4 LT *um. =T Kusta 4 4 >T )a"or 4 4 MT )a"or Tnica o tambi:n% T T - T - 1/2T T 1/2T Ejemplo: fa sol la si do re mi fa .editar/

!i4olidia
Es una escala ma"or con la diferencia de tener una s:ptima menor en vez de una ma"or. Es la m s conocida de las escalas gregorianas despu:s de la ma"or 3$nica5 " la menor 3eolia5. Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera " la cuarta, " entre la se!ta " la s:ptima. (a escala sin alteraciones es comenzando en Sol. Rsta es una escala )a"or, pues la tercera desde la tnica es una tercera ma"or. Su estructura es la siguiente% Escala mi olidia Tnica 4 4 2T )a"or 4 4 3T )a"or LT Kusta =T 4 4 =T Kusta 4 4 >T )a"or MT )enor 4 4 Tnica o tambi:n% T - T - 1/2T T 1/2-T-! Ejemplo: sol la si do re mi fa sol .editar/

E/lica o !enor na ural

Es la que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se sitan entre la segunda " la tercera, " entre la quinta " la se!ta. (a escala sin alteraciones es comenzando en (a. Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. *qu+ su estructura% Escala elica Tnica 2T 2T 3T 3T LT =T =T >T >T MT MT Tnica )enor )a"or )enor )a"or Kusta ,im. Kusta )enor )a"or )enor )a"or

o tambi:n% T - 1/2 T T - 1/2T T -

Ejemplo: la si do re mi fa sol la .editar/

Locria
Es una escala menor con la diferencia de tener una 2T menor en vez de ma"or " una =T disminu+da en vez de Kusta. Sus semitonos se sitan entre la -nica " la segunda, " entre la cuarta " la quinta. (a escala sin alteraciones es comenzando en Si. Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Es la escala m s inestable de todas, por que adem s la siguiente tercera despu:s de la menor tambi:n es menor, lo que da lugar a un acorde semidisminu+do 3la s:ptima es menor5. *qu+ su estructura% Escala Locria Tnica 2T )enor 4 4 3T )enor 4 4 LT Kusta =T ,im. 4 4 >T )enor 4 4 MT )enor 4 4 Tnica o tambi:n% 1/2 T T - 1/2 T T - T Ejemplo: si do re mi fa sol la si .editar/

Escala pentatnica
(as m s simples de todas " probablemente las m s utilizadas en estilos como el blues, el #eav" metal " el rocA. Slo tiene cinco notas, separadas por un tono o por un tono " medio, e!cepto la de blues, que contiene la llamada nota de blues 3o blue note5, que se sita entre la cuarta " la quinta.

(as #a" slo de modelo ma"or " menor, pues ser+a mu" dif+cil de diferenciarlas escuc#ando cinco notas en vez de siete, entre otras escalas menores como la drica, la frigia " a locria, o entre otras escalas ma"ores como la lidia " la mi!olidia. .editar/

!odelo de pen a /nica ma-or

Escala ma"or #entatnica Tnica 4 4 2T )a"or 4 4 3T )a"or 4 4 4 4 =T Kusta 4 4 >T )a"or 4 4 4 4 Tnica o tambi:n% T T $/2T T - $/2T .editar/

!odelo de pen a /nica menor

Escala menor #entatnica Tnica-nica 4 4 4 4 3T )enor 4 4 LT Kusta 4 4 =T Kusta 4 4 4 4 MT )enor 4 4 -nica o tambi:n% $/2T T - T - $/2T - Tes:Escala musical ?btenido de 7#ttp%//es.@iAipedia.org/@iAi/EscalaDmusical7

,onalidad
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Saltar a navegacin, bsqueda (a tonalidad es el con$unto de le"es que rigen las constitucin de las escalas. Jna manera de organizar las alturas de una escala, la primera " m s importante de las cuales se llama tnica (key note) " todas las dem s funcionan en relacin con ella. Segn la posicin que ocupa cada nota en una escala " la funcin que desempe<a, los nombres de los grados de las escalas son% -?UH1*% Primer grado. 3,o en la escala de ,?5. SJPE'-?UH1*% Segundo grado.3'e en la escala de ,?5. )E,H*U-E% -ercer grado.3)i en la escala de ,?5. SJC,?)HU*U-E% 1uarto grado.3&a en la escala de ,?5. ,?)HU*U-E% ;uinto grado. 3Sol en la escala de ,?5. SJPE',?)HU*U-E% Se!to grado.3(a en la escala de ,?5. SEUSHC(E% Septimo grado.3Si en la escala de ,?5. ?1-*E* o -nica ?ctavo grado. 3,? en la escala de ,?5. El primer grado o -VUH1* d el nombre a la escala correspondiente

-abla de contenidos
.ocultar/ 0 )a"or " menor 2 *rmadura tonal 3 Fistoria de la tonalidad o 3.0 7-onalidad7 en la msica del siglo GG o 3.2 En la msica popular

L (ista de tonalidades

.editar/

)a"or " menor

Se llama %&'& a la manera de ser de una escala diatnica. (os )?,?S son dos% )*W?' " )EU?'. Si la tnica es do entonces la tonalidad puede ser tanto do ma"or como do menor, segn se use la escala ma"or o menor. .editar/

*rmadura tonal
(os sostenidos " bemoles que forman parte de una tonalidad figuran en la armadura de clave. ?tros sostenidos, bemoles o becuadros que aparecen en el transcurso de la obra se llaman alteraciones accidentales. (os sonidos que se encuentran fuera de la escala b sica se denominan 7notas e!tra<as a la tonalidad7.

.editar/

Fistoria de la tonalidad
*ntes del advenimiento del barroco prevalec+an los modos llamados 7antiguos7. ,esde el principio del barroco 3principios del 0>II5 #asta el final del posromanticismo 3fines del 08II5, los dos nicos tipos de organizacin de escalas que se #an usado en la msica culta de ?ccidente son las tonalidades ma"or " menor. (uego durante el siglo GG algunos compositores de msica contempor nea comenzaron a de$ar de lado la tonalidad " generaron otros sistemas de organizacin de alturas, como el atonalismo, el dodecafonismo " el serialismo. Pero mientras tanto la msica popular #a seguido usando la tonalidad, especialmente de la manera m s esquem tica, de cierta manera parecida a la de la msica del 0MII 3clasicismo5.

.editar/

*,onalidad* en la m.sica del siglo 55

En el mbito de la msica del siglo GG se llama tonalidad al efecto especial que produce en el o"ente el uso de una sola organizacin sonora, diferente a la politonalidad 3uso de varias tonalidades simult neas5 " a la atonalidad 3ausencia de tonalidad5. En ingl:s en vez de llamarse key 36tonalidad65 se llama tonality 3que podr+a traducirse por 6matiz65, que da la idea de un tinte nico de color o la interrelacin entre los colores de un cuadro. .editar/

En la m.sica popular
* veces los msicos folclricos o de rocA no #ablan de 7tonalidad de do ma"or7, sino de 7tono de do ma"or7. Pero es inconveniente ese nombre, "a que tono "a tiene otro significado en la msica, " el t:rmino se tornar+a ambiguo. Sin embargo la unin de los sonidos que forman la escala diatnica se le puede llamar indistintamente tonalidad o tono. El -?U? " la ES1*(* e!presan ambos la misma unin de sonidos, solamente que en la escala los sonidos deben sucederse en movimiento con$unto, " en el tono pueden sucederse por movimiento con$unto o dis$unto.

Con rapun o
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Saltar a navegacin, bsqueda (a palabra contrapunto es una t:cnica de composicin que consiste en escribir varias melod+as 3voces5 independientes entre s+ " superpuestas para que se oigan simult neamente. El canon " la fuga forman parte de la t:cnica de contrapunto. El t:rmino proviene del lat+n punctus contra punctus, lo cual significa 6punto contra punto6, es decir 7nota contra nota7 3"a que en el canto gregoriano de la Edad )edia las notas se escrib+an como puntos5. El contrapunto se diferencia de la armon+a por su proceso 7#orizontal7. En los siglos GHE, GE " GEH se desarrolla el contrapunto en la msica vocal de Palestrina 3en Htalia5, -om s (uis de Eictoria 3en Espa<a5, C"rd 3en Hnglaterra5 " 'oland de (assus 3en )nic#5. El compositor alem n Ko#ann Sebastian Cac# 30>8=40M=I5 dio todo su esplendor a esta t:cnica de composicin. En sus composiciones para clave, como El arte de la fu a o El

clave bien temperado " en sus composiciones orquestales " corales, entre las que #abr+a que destacar !a pasi"n se #n $an %ateo una de las obras cumbre de la msica barroca, en la que el contrapunto es un recurso de especial importancia. ,el an lisis de la obra de Xolfgang *madeus )ozart 30M=>40M905 es perceptible cuando descubre a Cac# por el modo de utilizar los recursos del contrapunto. Se dice que cuando el compositor alem n Ko#annes Cra#ms se sent+a aburrido se pon+a a #acer e$ercicios de contrapunto. El compositor compuso fugas en el Deutsc&es 'e(uiem. El uso del contrapunto llega #asta nuestros d+as, con especial :nfasis en el $azz.

Comp"s 6m.sica7
De 1i2ipedia
Saltar a navegacin, bsqueda El comp(s es la divisin de un trozo de msica en partes iguales. Esta divisin se indica por l+neas divisorias que se colocan verticalmente en el pentagrama. Si observa una obra, las notas, silencios " valores que est:n comprendidos entre dos l+neas divisorias corresponden a un comp s. Jn trozo de msica estar comprendido por el con$unto de compases que lo conforman, los cuales todos tendr n la misma duracin #asta que se cambie el tipo de comp s. El final de un trozo de msica u obra se se<ala por una barra vertical doble, que tambi:n se usa para se<alar partes principales 3unidades formales5 de un trozo de msica, un cambio de comp s o un cambio de clave.
)omp*s son dos l+neas verticales (ue cortan el penta rama musical y (ue encierran un espacio variable de tiempo (, or $travinsky)

-abla de contenidos
.ocultar/ 0 -iempos del comp s 2 Uomenclatura 3 -ipos de compases o 3.0 1ompases simples 3.0.0 1ompases binarios 3.0.2 1ompases ternarios o 3.2 1ompases compuestos 3.2.0 1ompases compuestos binarios 3.2.2 1ompases compuestos ternarios L ?tros tipos de compases

= ,iscrepancias audioperceptivas

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-iempos del comp s

El comp s se divide en partes llamadas tiempos. E!isten compases de%

dos tiempos 3binarios5 tres tiempos 3ternarios5 cuatro tiempos 3cuaternarios5

(os tiempos de un comp s se marcan o articulan de manera diferente% unos son m s fuertes que otros. Fa" tiempos fuertes " tiempos d:biles%

En el comp s de dos tiempos, el primero es fuerte " el segundo es d:bil. En el comp s de tres tiempos, el primero es fuerte, el segundo " tercero son d:biles. En el comp s de cuatro tiempos, el primero es fuerte, el segundo d:bil, el tercero semifuerte " el cuarto d:bil.

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Uomenclatura
Por convencin, los compases se representan con fracciones 3que se escriben al principio del pentagrama5%

El numerador representa el nmero de tiempos que tendr el comp s. (os compases m s comunes tienen 2, 3, L o > tiempos. El denominador representa la unidad de tiempo, o sea la figura que llena un tiempo del

comp s2 puede ser la negra o la corc#ea 3en el pasado se usaba tambi:n la blanca5. (as figuras de las notas tienen un valor convencional%

0% redonda 2% blanca L% negra 8% corc#ea

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-ipos de compases
E!isten varios tipos de compases% .editar/

Compases simples
1uando los tiempos de un comp s son divisibles por dos 3o sea, tienen subdivisin binaria5, se llaman tiempos )inarios " conforman siempre un comp(s simple. En este comp s la suma de los valores 3notas, silencios, etc.5 de cada tiempo siempre equivaldr a un signo de valor simple 3blanca o negra5. .editar/

*ompases )inarios

1ompases de 2 tiempos%

E$emplo de un comp s 2/L

E$emplo de un comp s L/L

o

2/+% comp s de dos cuartos o de dos por cuatro 3o sea

dos negras por comp s5. 2/2% comp s de dos medios o de dos por dos 3o sea dos blancas por comp s5. Se utiliz muc#o en la msica medieval " renacentista.

1ompases de L tiempos 3antiguamente llamados 7compases cuaternarios75% o +/+% comp s de cuatro cuartos, cuatro por cuatro, o 1, que significa 7compasillo7 3o sea cuatro negras por comp s5

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*ompases ternarios

1ompases de 3 tiempos

E$emplo de un comp s 3/L

o

$/+% comp s de tres cuartos o de tres por cuatro 3o sea tres negras por comp s5. Es el nico comp s ternario

utilizado en la actualidad. $/,% se utilizaba cuando el tempo de la msica era r pido. *#ora en su lugar se utiliza el comp s de 3/L, con una indicacin de tempo m s r pido 3$ustamente el doble que el original5. El comp s de 3/8 ca" en desuso "a que complicaba la lectura musical. El msico profesional est acostumbrado a leer a primera vista pentagramas r+tmicamente complicados. *s+ como una persona adulta al leer un libro no lee cada letra sino que da un vistazo a las palabras completas, igualmente el msico no lee cada nota por separado sino agrupaciones de notas. Hncluso las editoriales de partituras

agrupan las notas de a tres o de a cuatro con una barra m s o menos #orizontal que unifica las plicas. *l utilizar el obsoleto comp s de 3/8 3donde la unidad de tiempo no era la negra sino la corc#ea5, el msico deb+a YtraducirZ las agrupaciones 3por e$emplo% Nsemicorc#ea con puntillo " fusaO, o Nsemicorc#ea " dos fusasO, etc.5, transform ndol as en las que :l "a conoc+a 3por e$emplo% Ncorc#ea con puntillo " semicorc#eaO, o Ncorc#ea " dos semicorc#easO, respectivament e5. .editar/

Compases compues os
1uando cada tiempo de un comp s no es divisible por dos sino por tres, se llama tiempo ternario, " conforma un comp s compuesto. En este comp s la suma de los valores de cada uno de sus tiempos, equivale siempre a un signo de valor con puntillo% negra con puntillo 3que equivale a tres corc#eas5.

.editar/

*ompases compuestos )inarios

1ompases de 2 tiempos%

E$emplo de un comp s >/8 -/,% comp s de seis octavos o de seis por oc#o 3o sea de seis corc#eas por comp s5. Por convencin se divide en dos tiempos 3por eso se llama binario5 de tres subdivisiones cada uno 3por eso es compuesto5. Su unidad de tiempo es la negra con puntillo 3que equivale a tres corc#eas5. 1ompases de L tiempos% o 12/,% comp s de doce octavos o de doce por oc#o 3o sea de doce corc#eas por comp s5. Por convencin se divide en cuatro pulsos 3por eso se llama binario5 de tres
o

subdivisiones cada uno 3por eso se dice compuesto5. Su unidad de tiempo es la negra con puntillo 3que equivale a tres corc#eas5. Es un comp s parecido al L/L 3aunque ligeramente m s comple$o5 " se utiliza en algunas marc#as 3que muc#as veces aparecen escritas en comp s binario pero con tresillos, lo cual equivale $ustamente a este tipo de comp s5. .editar/

*ompases compuestos ternarios

1ompases de 3 tiempos% 9/8 o ./,% comp s de nueve octavos o de nueve por oc#o 3o sea de nueve corc#eas por comp s5. Por convencin se divide en tres pulsos 3por eso se llama ternario5 de tres subdivisiones

cada uno 3por eso se dice compuesto5. Su unidad de tiempo es la negra con puntillo 3que equivale a tres corc#eas5. Es un comp s parecido al 3/L del vals 3aunque ligeramente m s comple$o5 " se utiliza en el $azz.

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?tros tipos de compases

-ambi:n se usa el comp s de 8/8 3oc#o octavos5, que no es binario, ternario, simple ni compuesto, "a que se utiliza cuando el compositor desea que se perciba un patrn de ritmo no tan regular. Esta subdivisin arbitraria generalmente debe ser especificada al principio del primer pentagrama de la obra. El comp s de 8/8 m s comn es el 3[3[2 3utilizado en los tangos de vanguardia de Piazzolla, por e$emplo2 mientras que los antiguos tangos de la 7guardia vie$a7 estaban siempre en comp s de 2/L5. ?tros compases 7raros7, utilizados en la msica acad:mica contempor nea 3que m s bien es la msica del siglo veinte5, en la msica folclrica blgara, #ngara, etc. , o en la msica de los rocAeros sinfnicos de los a<os setenta 3o de Sting en los oc#enta " noventa5 son los de =/8 3cinco octavos, o cinco corc#eas por comp s5 " M/8 3siete octavos, o siete corc#eas por comp s5. El compositor debe avisar al comienzo del pentagrama cmo quiere que los msicos enfaticen el comp s% en el caso del =/8 puede ser 3[2 o 2[32 en el caso del M/8 puede ser 2[2[3, 2[3[2, 3[L, etc. .editar/

,iscrepancias audioperceptivas
* veces #a" discrepancias con respecto a la percepcin del comp s. Por e$emplo, en un vals se percibe que los pulsos se agrupan naturalmente en con$untos de tres. Por eso se dice que el vals tiene comp s ternario simple 3que se baila con tres pasos% 04243, 04243, 04 2435.

En cambio otros analistas piensan que los bailarines de vals agrupan los compases ternarios de a dos, lo que los convierte en un comp s binario compuesto 3#aciendo que cada comp s se baile con seis pasos divididos en dos% 04243404243, 042434042435. ?btenido de 7#ttp%//es.@iAipedia.org/@iAi/1ompB13B*0sDB28mB13BC*sicaB297

8n ervalo musical
De 1i2ipedia
Saltar a navegacin, bsqueda El /nter0alo musical es, en msica, la distancia entre dos notas. Fa" varias maneras de clasificar los intervalos.

Hntervalos de 2T, 3T, LT...% Fa" una distancia de 2T cuando las dos notas son seguidas 3do4 re, re4mi, sol4la...5. Por otro lado, por e$emplo, #a" una quinta cuando #a" 3 notas en medio 3,?4re,mi,fa4S?(5. Hntervalos meldicos o armnicos%. (os intervalos meldicos son aquellos que se interpretan una nota detr s de otra. (os intervalos armnicos son los que se tocan al mismo tiempo. Hntervalos simples o compuestos% (os intervalos simples son los que van desde la 2T #asta la 8T. (os compuestos son las 9T en adelante. Hntervalos ascendentes o descendentes% (os

ascendentes van de m s graves a m s agudos. (os descendentes, de m s agudos a m s graves.

Hntervalos $ustos% Slo pueden ser $ustos los intervalos de LT, =T u 8T. Si alguno de ellos no es $usto, entonces es o aumentado o disminuido. Hntervalos aumentados o disminuidos% Son aqu:llos que son mu" cortos o mu" largos para ser ma"ores, menores o $ustos, debido a una alteracion accidental. Hntervalos ma"ores o menores.

,eoria !usical9 Claves e escalas:

? gr fico abai!o resume s id:ias b sicas de teoria musical que relata claves, assinaturas 3nomes5 de claves, escalas e tr+ades. * assinatura de claves, tr+ade maior, tr+ade menor e graus de escalas s\o listadas para todas as claves comuns maiores. *penas encontre a clave que voc] quer ol#ar na coluna esquerda ent\o leia de um lado a outro para ac#ar as respectivas tr+ades, nomes de claves, etc. Uote que alguns graus de escala 3e!. 2a e 9a 5 correspondem mesma nota. * diferen^a : que uma 3nesse caso, a 2a 5 ser a nota dentro de 0 oitava da escala e a outra 3a 9a 5 estar no 2o oitavo da escala.

*la0e %aior

Assinatura *la0e

Triade %aior

Triade %enor

1a 2a $a +a .a 11a 11a

2a -a 3a &ita0a 1$a

* ') ' E) E 4 46 G) G A) A 5) 5 bbbbb 66 bbb 6666 b

*EG ') 4 A) ' 46 A E) G 5) E G6 5 4A*

* E) G ') 4) A) '4A E) G) 5) EG5 4 A) * 46 A *6

* '

'

4 G A 5) 5

G A

* ') ' E) E 4 46 G) G A) A 5) 5

') E) 4 E 46 E) 4 4 G

G) A) 5) * 5 *6 ' E

G A) 5) * A * '

E 46 G6 46 G6 A6

5 *6 '6 *6 '6 E6

6 6 6 6 6 6 46 A6 *6 6 bbbbbb 6 bbbb 666 bb 66666 G) 5) ') G5' A) * E) A *6 E 5) ' 4 5 '6 46

G) 5)) ') G) A) 5) *) ') E) 4 G 5) ' A) *) E) A*E 5) ') 4 5 ' 46 G A A 5 * ' E) E ' E 46 G A

A) 5) * ') E) 4 5 *6 ' 5) * 4 G

E 46 G6 46 G6 A6

5 *6 '6

1laves menores
*s claves listadas aqui incluem todas as claves mais comumente usadas. Para ac#ar a assinatura da clave e as notas da escala para uma clave menor, use o segundo gr fico. Para encontrar as claves maiores relativas, ent\o procure o nome da clave maior relativa. Por e!emplo, para encontrar a assinatura para C menor, encontre o relativo maior 3, maior5 ent\o encontre sua assinatura 32 formatos5. Hsso significa que C menor usa 2 formatos. Para encontrar as notas da escala para a clave menor, procure a escala para a clave maior relativa, mas comece da raiz da escala menor 3a qual ser a se!ta da escala maior5. Uo e!emplo acima, a escala de C menor : ac#ada ao se ler a escala da maior relativa 3, maior5. 1omece na se!ta 3C5 ent\o siga lendo, voltando da oitava para a segunda. Hsso dar 4 C 1_ , E &_ P * como a escala C menor.

Equival]ncia n\o4#arm`nica
Uote que o nome da clave 3escalas e triades5 n\o s\o a mesma para &_ e Pb maior, mesmo assim, essas 2 notas s\o e7ui0alentes n8o-9arm:nicas, significando que elas s\o tocadas usando a mesma clave em um piano. Eoc] deveria tocar essas 2 escalas no e!ato mesmo modo do piano, e elas soariam o mesmo, mas as notas continuam sendo escritas diferentemente. Ent\o voc] deve sempre escrever uma triade &_ maior como &_ *_ 1_ e

uma triade Pb maior como Pb Cb ,b. Hsso : verdade para toda a equival]ncia n\o4 #arm`nica, ent\o uma escala 1_ maior : escrita diferentemente de uma escala ,b maior, e assim por diante. -amb:m deve parecer um pouco estran#o vir lendo notas tais como &b, por e!emplo, em uma tr+ade menor. Por:m dever ser tentador voc] querer substituir E ao inv:s de &b, como eles s\o equivalentes n\o4#arm`nicos, est errado escrever um ,b tr+ade menor como ,b E *b 4 Eoc] deve escrever uma tr+ade como , &b *b.

?utras claves
? gr fico acima lista as claves mais comuns, mas voc] vai querer descobrir informa^aes de uma clave n\o listada 3por e!emplo P_ maior5. Para trabal#ar as escalas maiores ou assinatura de claves para as claves mais incomuns, simplesmente encontre a clave com o mesmo nome de letra 3nesse caso, P maior5, ent\o acrescente o acidental apropriado 3forma ou flat5 para todas as notas na escala. Hsso as vezes significa que uma das notas se torna uma nota dupla 3ou flat duplo5. Uo nosso caso, para ac#ar a escala P_ maior, ns ac#amos P maior 3P * C 1 , E &_5 ent\o acrescente formas, nos dando P_ maior 3P_ *_ C_ 1_ ,_ E_ &__5 * assinatura incomum da clave ter M ou mais formas ou flats que a clave com a letra do mesmo nome. Uo nosso e!emplo, a assinatura da clave para P_ maior ter M ou mais formas que a P maior. ? gr fico lista P maior como tendo 0 forma 3&_5 ent\o P maior ter 8 formas 3& dobrar o formato5. * id:ia de se ter formas duplas ou flats duplos : um pouco estran#a quando voc] a encontra logo de cara, mas : uma id:ia bem estabelecida na teoria musical e significa que voc] pode usar regras consistentes para escalas e claves.

1laves maiores e menores relativas

1ada clave maior tem um relacionamento especial com uma clave menor em particular. ;uando as 2 claves tem a mesma assinatura, ns dizemos que uma clave : a relativa maior 3ou menor5 da outra. ? gr fico abai!o mostra o relacionamento entre claves maiores e menores. Para encontrar o maior ou menor relativo da outra clave, apenas ol#e o nome correspondente no gr fico. Por e!emplo, para encontrar o menor relativo do , maior, encontre a clave , na coluna maior 4 Hsso te dar C menor na coluna de clave menor, ent\o C menor : o menor relativo de , maior. *la0e maior relati0a *la0e menor relati0a

1 ,b , Eb E & &_ Pb P *b * Cb C

* menor Cb menor C menor 1 menor 1_ menor , menor ,_ menor Eb menor E menor & menor &_ menor P menor P_ menor