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Entrevista a Carles Bosch: El documental debe alejarse al mximo de lo que es un puro informe Cinencuentro

Entrevista a Carles Bosch: El documental debe alejarse al mximo de lo que es un puro informe
Escrito por Gabriel Quispe Viernes, 25 abril 2014 Comenta! Recomendar 20 1

El documentalista espaol Carles Bosch, autor de los largometrajes Balseros (nominado al Oscar, codirigido con Josep Maria Domnech), Septiembres y Bicicleta, cuchara, manzana (ganador del Goya), dictar en Lima, del 3 al 8 de mayo, el Taller de Cine Documental Decidir sobre la marcha, en el que volcar su experiencia en la construccin de la narrativa y las soluciones de los problemas que conlleva la realizacin de este tipo de obras en el rodaje y la edicin. Apenas llegado a esta ciudad, convers con nosotros sobre el taller, su filmografa y el documental de nuestra poca.

Periodista y documentalista espaol Carles Bosch.

Tus pelculas plantean historias vivas, es decir trayectorias que se trazan en paralelo a la realizacin del documental, y el taller que dictars asume ese procedimiento. Sientes que este tipo de aproximacin a la realidad, ntimo, adyacente, cmplice, se necesita para hacer contacto con el pblico contemporneo, permanentemente bombardeado de estridencia meditica? Totalmente de acuerdo. El cine documental y tambin el documental puramente televisivo debe alejarse al mximo de lo que es un puro informe, un dossier, una aburrida explicacin o enumeracin de hechos. Solo si atrapamos al espectador por vas mucho ms creativas o ms prximas al entretenimiento bien entendido (entertainment) podremos tanto los documentalistas puros como los periodistas a los que se nos concede el placer de realizar largometrajes de la realidad hacer llegar al espectador, es decir al ciudadano, una serie de temas periodsticos a los cuales, sin nuestra creatividad, no les prestara la ms mnima atencin. Planteas una convivencia natural, sosegada, horizontal, sin prisa, con los personajes. Cunto del punto de vista de las pelculas sientes que lo compartes con ellos? No solo yo en tanto que director comparto los puntos de vista, dudas, temores, emociones de mis protagonistas. Tambin el espectador los comparte por cuanto las historias que narro estn ordenadas en un guin que respeta la cronologa de los hechos. Si los protagonistas y yo, mientras rodbamos no sabamos qu haba a la vuelta de la esquina, a la vuelta del maana, el espectador tampoco lo sabe, y en consecuencia se hace preguntas, se ilusiona, se desespera Casi se dira que a uno y otro lado de la pantalla tomamos las decisiones a la vez, no juntos pero s en paralelo. Y esa es la tcnica y el gancho de las novelas o el cine de ficcin. Editar un documental puede ser muy doloroso, por el abundante material grabado durante aos que se descarta. Cmo vas acercndote a la

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versin final? Qu haces con lo excluido? Lo archivas o alguna vez el pblico puede tener acceso a l va virtual o en alguna videoteca? El guin va hacindose por s mismo, como un beb al que slo le das palmaditas para que aprenda a caminar. Y sucede lo mismo en la sala de montaje. Tiene vida propia el documental, no hay que detener ni su alma ni sus ansias por irse por caminos insospechados. Y esos caminos que el documental va tomando implican que otros caminos (y otros materiales rodados) queden descartados de forma casi natural. Pero con los aos he aprendido a que esos descartes no duelan. El material descartado (y las secuencias cercenadas casi a hachazos) las olvido ya con suma facilidad, como si nunca hubieran existido, hasta el punto de que nunca he vuelto a mirar lo que el productor y yo decidimos incluir en los extras del DVD. Tus obras son bsicamente retratos humanos, pero abordan ciertos lados de la poltica (aventura migratoria cubana, crceles madrileas, enfermedad degenerativa de un lder poltico y ex autoridad). Tambin es el caso de tu reportaje sobre la antigua Checoslovaquia. Cmo manejas tus ideas preexistentes sobre las temticas y los personajes que las encarnan? Yo, en la cabeza, mientras filmo tengo solamente el argumento, es decir una slida pero a veces tenue intuicin de cmo va a desarrollarse la historia. No es bueno que un periodista se base en apriorismos. Pero la experiencia de tantos aos me ha enseado a conocer rpidamente a los personajes y a prever sus pasos siguientes. Pero sus pasos siguientes pueden mostrar ciertas variantes: ah s que hay que estar muy atento, prever todas las variantes, describir bien al personaje para que el espectador al llegar a los momentos culminantes comprenda que las acciones (las decisiones que van tomando los personajes) no sean cadas del cielo sino que respondan a la lgica de la propia moral de sus autores. Un ejemplo: en la guerra de Bosnia el antiguo dueo de un prostbulo se convirti en un terrible torturador. Brutal, pero lgico si nos atenemos a su turbio perfil. Cunto ha influido la experiencia periodstica en tu forma de dirigir? Mucho. Y a veces demasiado, por cuanto soy muy reacio a falsear la realidad en beneficio de la comercialidad de la pelcula documental. Hoy el cine documental est abierto a formas creativas que a veces segn mi escala de valores traspasan los lmites de lo aceptable; aunque yo acepte y a veces utilice frmulas creativas que hagan ms digestivo el documental, todo tiene un lmite y el lmite es que no se puede engaar al espectador. La verdad es la verdad, y punto. Pero algunos documentalistas estn matando el gnero confundiendo al espectador, y mintindole en aras de la creatividad. Es como si temieran que la realidad les fuera a echar a perder su bonita historia. Pero se equivocan. Cuanto ms real sea TODO ms bonita ser la historia, porque la realidad le ofrece al director de documentales muchos ms regalos de lo que jams pudiera imaginar. Eso lo sabemos los periodistas, los reporteros, pero lo desconocen muchos documentalistas salidos de universidades de cine poco dados a pisar el terreno y mucho ms obsesionados con la forma que con el fondo.

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Qu expectativas del taller que dictars en Lima? Todas. Me encanta impartir talleres sobre cine documental. Pero siempre llego a ellos con gran respeto y un cierto temor: les interesar mi propia experiencia? Porque yo baso mis talleres en mi propia experiencia, no soy un academicista, y por eso he titulado el taller Decidir sobre la marcha. Aprendemos mientras rodamos, mientras editamos Qu visin tienes de nuestro cine? Has podido ver pelculas peruanas de documental o ficcin? No he visto lo suficiente como para tener una opinin vlida. Pero s por mis sobrinos arquitectos Borja y Nacho Bosch, que viven en Lima desde hace dos aos, que este pas est en efervescencia. Lo contrario a mi propio pas, tan adormilado. Por eso acudo a este taller con el convencimiento de que va a haber un intercambio muy positivo. Yo lo necesito! Nota. El taller se llevar a cabo en el Centro Cultural de la Universidad del Pacfico, y es organizado por dicha institucin y Nmade Films. Est dirigido a cineastas, documentalistas, periodistas, estudiantes y espectadores aficionados a este gnero. El 3 y 4 de mayo es de 10 am a 2 pm, y el 5, 6 y 8 del mismo mes el horario es de 5 pm a 9 pm. Informes: p.rojasa@up.edu.pe. Carles invita al pblico peruano a inscribirse.

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