Turquesa, cambios; amarillo, d. por repeticiones (la palabra cambiada y la que queda).

Verde, consultas:
Verif. cmo titul el autor: Das Kapital (alem.) - Das capital (alemaol), cualquier forma es posible en
un ttulo de arte.
o mismo para Pn = n!. o normal sera as, pero est! en distintas combinaciones de redonda"itlica.
#dem!s, $%n o %n& 'eterminar la forma correcta.
(is autocorrecciones en )ris
as consultas est!n aclaradas en los comentarios
*l resto, +,
Postvideo. Las artes mediticas de la Argentina en la era digital
(ariela -ere)ui
Si el paradigma de la representacin se eleva bajo la expectativa en ltima
instancia cristiana, platnica de na vida eterna, la emergencia de na neva
!orma art"stica ligada al desarrollo de nevas narrativas en el entorno de la
imagen#tiempo $abr de venir en cambio a relatar la melanclica experiencia del
no drar, del ser contingente % e!"mero del sjeto.
.os/ uis 0rea
1
El video es postvideo
2uando en la d/cada del 34 los precursores de la ima)en electrnica en mo5imiento
comen6aron a reali6ar sus primeras e7periencias, estaban adem!s sentando las bases de
un proceso ulterior. %re8istoria, 8istoria y post8istoria se entrela6an en la propia )/nesis
del 5ideoarte. 2asi como en una din!mica prof/tica, las primeras e7periencias del 5ideo
preanunciaban un estadio superador. e9os de la idea determinista de que el pro)reso
tecnol)ico presupondra un pro)reso del medio, la :superacin; a la que aludo no
refiere a un perfeccionamiento o una e5olucin en t/rminos positi5istas, sino a un
cuestionamiento y a una reformulacin de su propio car!cter est/tico-formal. <o se trata
del ad5enimiento de :lo nue5o; como 8ito demarcador de un supuesto a5ance, sino de
cmo los cambios y entrecru6amientos de len)ua9es en los inicios del 5ideoarte
conlle5an y abren las compuertas de cambios de miradas, paradi)mas y principios
constructi5os que tienen lu)ar en una fase posterior.
'esde su sur)imiento, el 5ideo inocula los )/rmenes de su propia e7pansin,
planteando que los lmites y las constricciones no son compatibles con sus principios de
creacin y produccin. a libertad creati5a y la e7perimentacin son pie6as fundantes
en las pr!cticas del 5ideo de los primeros aos.
*n los aos 34, <am .une %ai= 8ara uso del sinteti6ador de 5ideo, ma)neti6ara los
tubos catdicos del tele5isor 8aciendo emer)er sinuosas y abstractas composiciones,
des)ua6ara a la ima)en para crear collages con m>ltiples pantallas, que conformaban
estructuras abi)arradas en las que la factura electrnica destellara. *n suma, desterrara
as toda posibilidad de que el estatuto representacional de lo audio5isual se impusiera.
-a no se tratara de que los relatos en8ebren 8istorias, sino de que los relatos articulen
relaciones en el espacio e7positi5o, descompon)an la ima)en en sus mnimas
e7presiones, cuestionen al propio soporte.
*n los mismos aos, en la #r)entina, al)unos artistas desarrollaran e7periencias que
tomaran rumbos an!lo)os a las de sus contempor!neos del 8emisferio norte. *l
1
0rea, .os/ uis, &evos soportes tecnolgicos, nevas !ormas art"sticas. '(ando las cosas devienen
!ormas), en 8ttp:""alep8-arts.or)"pens"formas.8tml
1
?nstituto 'i Tella sera escenario de muc8as de ellas. @na de las m!s tempranas fue la
desarrollada por (arta (inu9n en 1A33. Simltaneidad en simltaneidad Bque, a su
5e6, inte)raba del proyecto colaborati5o *$ree (ontr% +appening, 9unto a dos de los
m!s emblem!ticos artistas de Clu7us: #llan ,rapoD y Eolf VostellB tena lu)ar a partir
de una plataforma de transmisin remota, con e5entos que sucedan en el mismo lapso.
Fi bien este aspecto de la obra no pudo concretarse debido a problemas de ndole
t/cnica, parte del concepto de /sta pona en 9ue)o una dimensin que m!s tarde
constituira un elemento de las po/ticas post5ideo)r!ficas: el tiempo real. a pie6a, no
obstante, se lle5 a cabo y, si bien prescindi de la nocin de simultaneidad, introdu9o
otros ras)os que desafiaran el estatuto de la tradicin audio5isual dominante 8asta ese
momento. Fesenta in5itados ubicados en una sala, con sus asientos pre5iamente
asi)nados, se enfrentaban a un tele5isor. 'as m!s tarde, los mismos participantes eran
nue5amente con5ocados, y ocupaban los mismos sitios que la 5e6 anterior. %odan
5isuali6ar foto)rafas de s mismos dispuestas en el espacio, a la par que en los
tele5isores se reproducan im!)enes y en los altoparlantes testimonios de todos ellos,
capturados durante la primera 9ornada. *l acento puesto en la relacin ima)en-
espectador abrira nue5as perspecti5as a la 8ora de pensar el estatuto comunicacional en
el campo del arte contempor!neo. *l espectador rompera las fronteras puramente
:espectatoriales; Bun mero receptor en t/rminos saussurianosB, para pasar a formar
parte de la obra. *l lu)ar del espectador se quebrara y se operara un desdoblamiento a
partir del cual aqu/l de5endra partcipe, artfice y obser5ador al mismo tiempo. *l
espectador contempla, pero a su 5e6 es contemplado y re)istrado, y es esta operatoria la
que posibilitara que parte del $appening pudiera desarrollarse. *n al)unos proyectos
posteriores de la artista, esta idea sera retomada, incorporando procedimientos que
apelaran al uso de tecnolo)as di)itales.
G
*n esos mismos aos, en *stados @nidos, apareca *7periments in #rt and
Tec8nolo)y (*#T), un )rupo fundado por 0illy ,lH5er Bun in)eniero el/ctrico que
alternaba su traba9o en la compaa telefnica 0ell con colaboraciones en el campo
artsticoB, Cred Eald8auer Bun cole)a de ,lH5er en la compaa telefnicaB, y los
artistas Iobert Iausc8enber) y Iobert E8itman. Jmbito consa)rado a la
interdisciplinariedad y al que8acer colaborati5o, *#T proclamaba, en su declaracin de
principios, lo si)uiente:
(antener un clima constructi5o para el reconocimiento de las nue5as tecnolo)as y las
artes a tra5/s de la colaboracin de los )rupos que traba9an, absurdamente, en aislamiento.
*liminar la separacin del indi5iduo del cambio tecnol)ico para otor)arle 5ariedad, placer
y a5enidas de e7ploracin y participacin en la 5ida contempor!nea. *stimular la iniciati5a
industrial para )enerar proyectos ori)inales, en lu)ar de transi)ir en funcin de los
desenlaces, y acti5ar acuerdos mutuos para e5itar el fracaso de una re5olucin cultural.
K
*#T se constituira, entonces, en un referente del traba9o interdisciplinario, por un
lado, y de la apro7imacin transdisciplinaria, en tanto enfoque de una realidad m>ltiple
a tra5/s de metodolo)as abiertas y e7ploratorias.
*stas e7periencias repercutieron y tu5ieron sus correlatos en el escenario local. *l
2entro de #rte y 2omunicacin (2#y2) se planteaba premisas bastante cercanas a las
de sus 8omlo)os norteamericanos. Fe instaba a un accionar, tanto en el campo de la
refle7in y de la in5esti)acin como en el de la creacin, donde se atendiera al aspecto
G
*n el caso de (ircit (1A3L), reali6ada en (ontreal, la eleccin de los participantes fue efectuada por
una computadora a partir de encuestas que aparecieron en los peridicos. *l criterio de seleccin fue
formar un )rupo 8omo)/neo, con personas de caractersticas an!lo)as.
K
Traduccin de la autora.
G
interdisciplinario de la obra, enfati6ando su car!cter procesual y conceptual por sobre su
dimensin material. Varios de los artistas que participaron en el 2#y2 crearon
discursos en los que la ciencia atra5esara el propio proceso constructi5o de la obra Ben
franco di!lo)o con matrices tericas relacionadas con la biolo)a, la cibern/tica, la
in)eniera, etc.
M
B, adem!s de incorporar 8erramientas tecnol)icas en tanto medios
e7presi5os.
Fi bien no todas las e7periencias abre5aban en el campo del 5ideo, es importante
destacar Bporque s tiene incidencia y repercute en dic8o campoB que se trataba de un
momento expansivo de los len)ua9es artsticos. *l purismo de los medios, de las formas
y de las est/ticas se derrumbaba frente a procesos que suponan la imbricacin, la
8ibride6, la superposicin y la interseccin.
La expansin
a precedente inclusin del t/rmino :e7pansin; no es capric8osa. %rofundamente
anclado en la teora est/tica de los medios audio5isuales y de los nue5os medios, el
concepto de :cine e7pandido;, tal como fue concebido por Nene -oun)blood, refiere a
un arte en mo5imiento que e7perimenta rupturas y que reali6a un )iro inclusi5o dentro
del cual con5er)en la tele5isin, el 5ideo y las artes multimediales. ,rauss,
O
por su
parte, aludir! al concepto de :campo e7pandido de la escultura;, para dar cuenta de
aquellas obras que, a partir de los 34, ponen en 9aque la tradicional nocin de
:monumento;, para profundi6ar conceptos y pra7is que incorporan de una u otra forma
el paisa9e y la arquitectura. +tros tericos optaran por el t/rmino :pluralismo;, como en
el caso de #rt8ur 'anto. a pluralidad se e5idenciara as en las e7periencias de la
posmodernidad: :*l mundo del arte es un modelo de la sociedad pluralista en la cual
todas las barreras y fronteras desnaturali6antes 8an sido demolidas;.
3
os artistas de Clu7us emplearan tambi/n el t/rmino :e7pansin;. %or dem!s
elocuente es el Diagrama de las artes expandidas creado por (aciunas.
(!s all! de las diferencias terminol)icas y conceptuales presentes en las teoras de
los di5ersos autores que e7aminaron las rupturas en el campo del arte a partir de los 34,
8ay ciertas directrices cate)oriales a la 8ora de anali6ar las manifestaciones artsticas
que se daban en este perodo. Pibride6, multilen)ua9es, eclecticismo, pluralidad,
e7pansin son slo al)unos de los t/rminos que sir5en para dar cuenta de producciones
que cuestionan las ta7onomas tradicionales del arte, ya sea en t/rminos de estilos, de
len)ua9es o de estrate)ias de comunicacin. *n este terreno Ba la 5e6 sinuoso y
fructfero, de marcada circulacin y tr!nsito, de incesantes c8oques y fusionesB, los ecos
de la :car)a electrnica;, introducida por la emer)encia del 5ideo, plantean nue5as
encruci9adas.
2omo sealaba al comien6o, desde su misma )/nesis el 5ideo enunci como
posibilidad e implement como estrate)ia la ruptura con la nocin de linealidad B
concepto fuertemente asociado al audio5isual tradicionalB, para proponer narrati5as que
M
%or e9emplo, esto es 5isible en la obra de Vctor Nrippo ,nalog"as -: cuarenta papas con electrodos, y
/stos conectados a un 5oltmetro que mide la ener)a producida. a idea de sistema e intercone7in
emer)e y preludia nociones que, d/cadas m!s tarde, seran articuladas por artistas del campo tecnol)ico.
uis 0enedit, por su parte, influido por los discursos cibern/ticos y tecnocientficos, traba9ara con la idea
de sistemas autorre)ulados. #s como estos dos artistas, otros que participaron de las e7periencias del
2#y2 abordaran paradi)mas que seran e7aminados e78austi5amente por el arte di)ital de los Q4 y los
A4.
O
,rauss, Iosalind, :a escultura en el campo e7pandido;, en VV.##., .a originalidad de la vangardia
% otros mitos modernos, (adrid, #lian6a, 1AA3.
3
'anto, #rt8ur, :T8e Eor= of #rt and t8e Pistorical Cuture;, en VV.##., /,n%t$ing goes0. *$e 1or2 o!
,rt and t$e +istorical 3tre, 0er=eley, T8e 'oreen 0. ToDnsend 2enter for t8e Pumanities, @ni5ersity
of 2alifornia, 1AAQ, p. 1O (traduccin de la autora).
K
boicotearan la idea de continuidad y de sucesin, tanto en la esfera temporal como en la
espacial.
'esde sus inicios se li) a la instalacin y a la performance. *ste 5nculo traera
apare9ada una redefinicin del campo audio5isual. *l usual concepto de :campo; B
)eneralmente relacionado con el len)ua9e cinemato)r!ficoB sera alterado por el
pertina6 uso de espacios su)eridos por un 8ori6onte o!!, o desple)ados por el poder del
cuerpo e7pansi5o y facilitador de :nue5as escenas; del per!ormer. *l espacio
audio5isual ya no sera un espacio autocontenido, delimitado por un marco, sino un
espacio que se propa)ara m!s all! de los confines de la pantalla. #s, la
5ideoperformance delineara un lu)ar para este :cuerpo-motor;, un cuerpo que
de5endra :)enerador de contenidos;. 2laudia Niannetti da en llamar a esta nue5a forma
de e7presin meta!ormance: un tipo de 8ibridacin entre la instalacin, el environment y
la performance.
L

<ue5as dimensiones de la espacialidad apareceran tambi/n de la mano de los
formatos instalati5os. (uc8as de las primeras e7periencias en el campo del 5ideoarte
fueron traba9os que utili6aron el circuito cerrado Bno slo como 8erramienta, sino
fundamentalmente como len)ua9eB. 'an Nra8am, %eter 2ampus, 0ruce <auman, Ta=a
imura, entre otros, fueron al)unos de sus asiduos cultores. +bras como 3lviosbtnal
(1A3A), de ea ublin; 3ilm Script (1ALG), de 'a5id amelas; el proyecto (ircitos
in!ormacionales cerrados (1A3A), de Ioberto .acoby; -n!ormation and (ltre (1AL4),
del Nrupo Crontera, representan a al)unos de los artistas locales que incorporaron el
circuito cerrado como din!mica de creacin. Ieco)iendo conceptos de Valentina
Valentini, en este tipo de obras el espectador se transforma en una suerte de
:espectador-autor; para quien :la obra no es un espacio que contiene ob9etos, sino un
espacio compuesto de recorridos perceptibles, de ritmos y de mo5imientos;.
Q
'e esta
forma, en estos traba9os el estatuto del espectador adquiere un car!cter acti5o,
sub5irti/ndose la unidireccionalidad comunicacional del arte tradicional, para pasar a
instaurar canales bidireccionales y, en ciertos casos, multidireccionales.
%ero el 5ideo no slo operara 8acia una espaciali6acin en donde el :otro; es
in5ocado e incluido. #dem!s, aqu/l se ob9etuali6ara y se 5olumetri6ara, operara sobre
la ca9a tele5isor para )enerar estructuras escultricas o arquitecturales. 0uena parte de la
obra de %ai= testimonia esta tendencia.
(erced a esta espaciali6acin, el tiempo de9a de ser absoluto y de5iene una
dimensin profundamente li)ada a la e7periencia del obser5ador. Tiempo 5i5ido y
e7perimentado, inscrito en la conciencia del su9eto, se contrapone a toda nocin de
duracin anclada, prefi9ada, mensurable. 2omo seala ?liana Pern!nde6 Narca:
a continuidad del espacio y del tiempo entendido como absolutos y estables es
cuestionable; en su lu)ar contin>a e5olucionando el principio de la interacti5idad, la
simultaneidad, el tiempo real li)ado a la respuesta inmediata del entorno a las acciones del
indi5iduo, 8acia la comprensin del mundo como posibles y no como establecidos.
A
L
Niannetti, 2laudia, :(etaformance. %roceso troposom!tico en la performance multimedia;, en
Niannetti, 2laudia (ed.). 4edia (ltre, 0arcelona, R#n)elot, 1AAO.
Q
Valentini, Valentina, :a T8/Stralit/ des installations 5id/o;, en 5id6o!ormes 78, 2lermont-Cerrand,
Cesti5al de la 2r/ation Vid/o, 1AAK. 2itada en 0ai)orri, aura, 5"deo9 primera etapa, (adrid, #sociacin
2ultural 0rumaria, G44M, p. 1M1.
A
Pern!nde6 Narca, ?liana, 4ndos virtales $abitados. :spacios electrnicos interactivos, 0o)ot!,
2entro *ditorial .a5eriano, G44G, p. QM.
M
a :multicanali6acin; del 5ideo, sus intentos de multidireccionalidad, su e7pansin
espacial, la 5i5encialidad de su temporalidad son aspectos que deberamos tener en
cuenta y re5isar a la 8ora de anali6ar sus derroteros ulteriores.
Postvideo?
*odo se meve continamente. :l inmovilismo no existe. &o se sjeten a la
in!lencia de conceptos perimidos. ;lviden las $oras, los segndos % los mintos.
,cepten la inestabilidad. 5ivan en el *iempo. Sean estticos con movimiento. Por
na esttica del movimiento presente. <esistan el deseo ansioso por !ijar lo
instantneo, por matar lo =e vive. Dejen de insistir en /valores0 =e slo peden
colapsar. Sean libres, vivan. Paren de pintar el tiempo. Paren de evocar
movimientos % gestos. >stedes son movimiento % gesto. Dejen de constrir
catedrales % pirmides =e estn condenadas a caer en la rina. 5ivan en el
presente, vivan na ve? ms en el *iempo % por el *iempo por na maravillosa %
absolta realidad.
.ean Tin)uely
14
os de5aneos, romances y encuentros )alantes entre el arte y la tecnolo)a 8an marcado
el si)lo TT de manera rotunda. a pr!ctica artstica que incorpora los mentados
:nue5os medios; como len)ua9es de e7presin supone un replanteo de los paradi)mas
est/ticos tradicionales, una re5isin de las posturas academicistas y ortodo7as con
relacin al arte y el comien6o de un di!lo)o entre la pr!ctica artstica y el desarrollo
tecnol)ico. -a a principios del si)lo TT las 5an)uardias 8istricas ('ad!, futurismo,
surrealismo, 0au8aus, entre otros) manifestaron un inter/s marcado por la incorporacin
de principios t/cnicos y mec!nicos, articularon entornos multi e interdisciplinarios en la
creacin artstica y reformularon el rol del creador y del espectador en la situacin
comunicacional. a consolidacin de la base conceptual y del andamia9e terico que
sustenta la interrelacin arte-tecnolo)a Bsi bien tiene repercusiones amplias en las
>ltimas tres d/cadasB remonta a los aos O4 y 34. os artistas que dialo)an con los
tecnodiscursos de la /poca Bal)unos de ellos, 8erederos del arte cin/tico y otros, de
formacin cientficaB mecani6aran ob9etos con el fin de que ellos interact>en con el
espectador o con el entorno, disearan :m!quinas electrnicas; con fines creati5os,
e7ploraran la arquitectura de los aparatos con el ob9eto de )enerar e7perimentos
artsticos. Pay una materialidad clara en al)unos casos, pero, no obstante, pre5alece la
dimensin procesual de la obra. *sculturas, instalaciones, ob9etos que mutan en funcin
del inpt del espectador, del entorno fsico o del medio ambiente, elementos que
constituyen sistemas que se intermodifican, dibu9os )enerados al)ortmicamente y
m!quinas que pintan o dibu9an dominaron la escena durante aquellas d/cadas.
a del 34 aportara, a su 5e6, e7perimentaciones en la esfera de la ima)en
electrnica. *l 5ideo, desde sus or)enes, planteara rupturas y quiebres con la idea de
continuidad, de sucesin temporal y de 8omo)eneidad espacial. e9os de ser la
:no5edad; el motor de la ruptura, se trata de la propia est/tica y de su di!lo)o con otras
artes Bsu :e7pansin;B lo que reformula ciertos principios creati5os que seran
potenciados posteriormente por las mentadas :artes di)itales;. *n la amal)ama, el cruce
y la interseccin de 8erramientas y de len)ua9es, de soportes y de discursos se producen
obras en las que el 8ermafroditismo, la 8ibride6 y la mi7tura cobran prota)onismo.
Todas estas consideraciones me lle5an a afirmar que el video es postvideo. a lnea
que separa al 5ideo de sus correlatos :post; se diluye en el propio uni5erso est/tico del
14
Tin)uely, .ean, te7to del cat!lo)o de :2oncierto para siete im!)enes; (traduccin de la autora). 2itado
en Cuc8s, (at8ias, -npt@;tpt,
8ttp:""creati5etec8nolo)y.salford.ac.u="fuc8s"modules"inputUoutput"%op"popUtin)uely.8tm
O
5ideo. - se diluye porque toda idea de posterioridad queda obliterada en la medida en
que muc8os de los principios que demarcan el campo de las artes di)itales fueron ya
prefi)urados por las est/ticas e7pandidas de los primeros aos. Fostener que :lo
posterior; es la introduccin de lo di)ital es acentuar la nocin de :medio;, lo que
equi5aldra a 8acer pre5alecer la idea de :no5edad; t/cnica por sobre los len)ua9es y las
est/ticas. 'ecididamente al mar)en de este tipo de 5isin tecnooptimista, prefiero mirar
al 5ideo como parte de los len)ua9es electrnicos, en una suerte de continm. *n tanto
parte del campo electrnico, el 5ideo estar! en las bases de la definicin del campo B
continente electrnico que, por otra parte, incluye lo di)italB. @na 5e6 m!s: el video es
postvideo. + me9or: el postvideo es, entre otras cosas, video. %or consi)uiente, sera
oportuno anali6ar qu/ son estas otras cosas.
Esas otras cosas
as artes di)itales o electrnicas
11
son parte inte)rante del con9unto de las e7presiones
artsticas contempor!neas y dialo)an con /l. Fus caractersticas diferenciales fueron
esbo6adas por artistas que traba9aron en la 6ona de interseccin del arte, la ciencia y la
tecnolo)a, as como por los primeros 5ideoartistas que sentaron las bases est/ticas de
las e7presiones electrnicas que cobraran au)e a partir de los Q4. :#rtes electrnicas,
entonces, son artes que incorporan tanto formal como paradi)m!ticamente la electrnica
al proceso artstico;,
1G
seala (ariano Fardn. *n efecto, su condicin de e7istencia es
la incorporacin de los len)ua9es electrnicos y di)itales, no slo en tanto 8erramientas
de creacin, sino tambi/n como uni5erso de conceptuali6acin en el que emer)en
ciertas peculiaridades. @bicuidad espacial y temporal; abandono del car!cter
representacional y narrati5o, lo que fa5orece la actitud interpretati5a del espectador;
desarrollo de entornos interacti5os y concepcin relacional de la obra son al)unas de las
caractersticas que nos ayudan a entender cmo el uso de los medios electrnicos y"o los
medios electrnico-di)itales cuestiona el concepto de 8e)emona del autor, de obra
cerrada y de preeminencia de /sta. *n tal sentido, resulta capital el concepto de :proceso
de creacin; por sobre el de :acto creati5o;.
%eter Eeibel, artista y terico del media art, director del V,( (2entro para el #rte y
los (edios) de ,arlsru8e, #lemania, nos dice:
*l arte electrnico traslada al arte de un escenario centrado en el ob9eto a uno centrado en
el conte7to y el obser5ador. 'e esta manera, se con5ierte en un motor del cambio, desde la
modernidad 8acia la posmodernidad; concretamente, la transicin de los sistemas de
decisiones cerrados, definidos y completos a los abiertos, no definidos e incompletos, del
mundo de lo necesario al mundo de las 5ariables lle5adas a cabo por el obser5ador, de la
monoperspecti5a a la perspecti5a m>ltiple, de la 8e)emona al pluralismo, del te7to al
conte7to, del localismo a lo no-local, de la totalidad a lo particular, de la ob9eti5idad al
relati5ismo del obser5ador, de la autonoma a la discrepancia, de la dictadura de la
sub9eti5idad al mundo inmanente de la m!quina.
1K
11
%refiero 8ablar de artes electrnicas, en tanto lo electrnico supone un uni5erso m!s 5asto y contenedor
de lo di)ital.
1G
Fardn, (ariano, entre5ista :(ariano Fardn: #rtes electrnicas, apertura de ideas en la me6cla de
pr!cticas y paradi)mas;, 8ttp:""portal.educ.ar"noticias"entre5istas"mariano-sardon-artes-electroni-1.p8p
1K
Eeibel, %eter, :T8e Eorld from Eit8inW*ndo X <ano. +5er and 0eyond t8e imits of Ieality;, en
Nerbel, ,arl y Eeibel, %eter (eds.), *$e 1orld !rom 1it$in, :ndo A &ano, in6, #rs *lectronica AG,
1AAG. Traduccin de la autora.
3
+tros 8ablar!n de artistas como :facilitadores de entornos;, del arte electrnico
como escenario propicio para el desarrollo de un arte dial)ico caracteri6ado por su
naturale6a relacional y su estructura pluridireccional, mult5oca y procesual.
1M
Varias e7periencias en el campo del arte electrnico adquieren mayor 5isibilidad en
los Q4 y se consolidan a partir de los A4. *n la 6ona dialo)al del arte tecnol)ico di)ital
(entornos sensoriales, proyectos interacti5os, est/ticas 8iperte7tuales, relatos
electrnicos no lineales, e7periencias de realidad 5irtual, etc.) y el 5ideo se
estableceran, en esos aos, puentes y 6onas de interseccin y con5er)encia. *n el
escenario ar)entino, muc8as de las e7periencias tra6aran recorridos y abriran nue5as
escenas.
La interfaz argentina
Si la conciencia existe en el mndo !"sico, aparentemente no podr"a ocrrir sin =e
6sta estviera ligada a na inter!a?.
+tto IYssler
1O
:n la era de la electrnica, el mndo se est volviendo cada ve? ms maniplable
en canto inter!a? entre el observador % los objetos. .a tecnolog"a electrnica nos
$a $ec$o comprender =e slo somos parte del sistema =e observamos o con el
=e interactamos.
%eter Eeibel
13
a introduccin de los medios di)itales en el !mbito local no se produ9o 8asta bien
entrada la d/cada del Q4. 'ie)o ascano creara im!)enes computari6adas, a partir de la
disponibilidad de la primera computadora #mi)a en la #r)entina Buna computadora
que permita editar audio e ima)en de una manera si)nificati5amente m!s sencilla que
las islas de edicin anal)icasB. *s esta tecnolo)a de edicin la que utili6a para la
creacin del 5ideo *t an2 game on (1AA4).
'esde sus or)enes, entonces, la incorporacin, en nuestro pas, de los medios
di)itales como 8erramienta de creacin estu5o profundamente li)ada al 5ideo. *ste ne7o
5ideo"di)ital traera apare9adas repercusiones que marcaran derroteros en esta :interfa6
ar)entina;, en esta forma en que los artistas crean sistemas Bde comunicacin, de
interaccin, de obser5acinB.
Pacia fines de los aos A4 se produciran ciertos corrimientos de lo di)ital 8acia
6onas m!s 5inculadas con las tecnolo)as comunicacionales. *l arte de la red 8ara su
irrupcin. 'esde 1AA3, el portal de proyectos artsticos para ?nternet 3in del mndo
alber)ara traba9os de Nusta5o Iomano, 0el/n Nac8e, .or)e Paro, entre otros.
#simismo, tres proyectos de net.art se produciran en 1AAA: <elaciones de
incertidmbre, de 'ina Ioisman; 4adre merta, de ?5!n (arino, y :pit$elia, de mi
autora. *n ese mismo ao, .or)e a Cerla y Clorencia (affeo concretaran el proyecto
5alde? ,rond t$e 1orld, que inclua tanto una 5ersin para la Deb como un relato en
soporte 2'.
1L
Tambi/n del AA es el poema 8iperte7tual Postales, de la 5ideoartista
1M
Ver ,ac, *duardo, :<e)otiatin) (eanin): T8e 'ialo)ic ?ma)ination in *lectronic #rt;, en
8ttp:""DDD.e=ac.or)"dialo)icima).8tml
1O
IYssler, +tto, :ndop$%sics9 *$e 1orld ,s an -nter!ace, Eorld Fcientific, 1AAQ, p. 1KG. (Traduccin de
la autora)
13
Eeibel, %eter, :*l mundo como interfa6;, %uebla, :lementos, 5ol. L, nZ M4, diciembre de G444 - febrero
de G441, p. GK.
1L
:2uatro traba9os liminares para la 8istoria del arte y tecnolo)a en la #r)entina. -ere)ui y Ioisman
sub5ierten el len)ua9e de ?nternet con fines filosficos y metafsicos. Traba9ando sobre la interacti5idad y
el a6ar, el sentido de infinitud y en >ltima instancia la desinformacin desde los cdi)os propios de la
Ied. 2uriosamente, a Cerla y (arino, documentalistas 5enidos de lo audio5isual, utili6an len)ua9es con
L
Nabriela Nolder. %or esos mismos aos, otros artistas tambi/n incursionaran en el
formato 2'-I+(, como 2amilo #mei9eiras, 'ie)o (ar)arit y 2arlos (acc8i.
'entro de esta camada en la que se e5idencia un )iro 8acia las est/ticas de las
telecomunicaciones o los len)ua9es interacti5os o!!#line, es de destacar que muc8os de
sus e7ponentes e5idenciaban formaciones y trayectorias li)adas al 5ideo.
+tro caso paradi)m!tico asociado a este territorio de circulacin de len)ua9es, en el
que la irrupcin de los medios tecnol)icos 8a sido de )ran incidencia, es el de
(ar)arita %a=sa. Vinculada con el arte conceptual de los 34, %a=sa e78ibe en su 5asta
trayectoria la produccin de traba9os en el ?nstituto 'i Tella, una obra car)ada de
espesor poltico Bpuesto de manifiesto en su e7periencia de *cmn ardeB, y una clara
preocupacin por la relacin arte-tecnolo)a, presente desde sus primeros traba9os. *n
los A4, %a=sa desplie)a una 5e6 m!s su polifacetismo, al desarrollar la obra :l partido
de tenis. Fe trata de un proyecto concebido en 1A3L para el 'i Tella y concretado treinta
aos m!s tarde en el (useo de #rte (oderno de 0uenos #ires, en formato instalacin.
@na canc8a de tenis de pol5o de ladrillo, delimitada por luces de nen, con una red
e7a)eradamente alta y, en sus laterales, dos letreros luminosos que e78iban
intermitentemente las frases :t> eres )anador;, :t> eres perdedor;. Fobre una de las
paredes adyacentes, se proyectaba un 5ideo, en el que la artista lea pensamientos y
frases de frente, de perfil y de espaldas, inserta en la interfa6 )r!fica del softDare de
edicin #dobe %remier B)iro metalin)Hstico que refuer6a la idea de ima)en
mediati6ada por las estructuras corporati5as. a ima)en autorreferencial es subsumida
por el sistema capitalista, que fi9a una frontera claramente delimitada entre perdedores y
)anadoresB. *ste proyecto se complementaba, a su 5e6, con una p!)ina Deb que la
artista desarroll en 1AAQ durante su residencia en el 0anff 2entre for t8e #rts, en
2anad!.
(ientras sur)an las primeras e7ploraciones con las tan mentadas :nue5as
tecnolo)as;, el entorno institucional se 8aca eco de estas nue5as manifestaciones,
creando espacios e instancias de le)itimacin y abriendo canales para la
profesionali6acin en estas !reas. *l ?nstituto de 2ooperacin ?beroamericana, un
!mbito seminal para el 5ideoarte ar)entino, incorpor en su premio 0uenos #ires Video
la cate)ora :#rte 'i)ital; en 1AAQ. %oco m!s tarde se lle5aran a cabo los premios de
arte di)ital por parte del (useo <acional de 0ellas #rtes y %rodaltec. +tro de los
espacios de intercambio con creadores y especialistas nacionales e internacionales lo
constituy la (uestra *uroamericana de 2ine, Video y #rte 'i)ital, que 8asta la
actualidad desplie)a una importante labor de discusin y refle7in terica y e78ibicin
de obras audio5isuales y di)itales. a Cundacin #ntorc8as, por su parte, firmara
con5enios con di5ersas instituciones internacionales para otor)ar becas a artistas
ar)entinos en presti)iosos centros del e7terior: Pypermedia Ftudio (@ni5ersity of
2alifornia, os Jn)eles), 2entro (ultimedia de (/7ico y #cademy of (edia #rts de
2olonia (,P(). # partir de 1AAL, comen6 a implementar el :Taller de
perfeccionamiento en el uso artstico de ?nternet y los nue5os medios; en 0ariloc8e,
con5ocando a artistas y tericos de #r)entina, 0rasil, 28ile y (/7ico. #simismo,
sur)an di5ersas publicaciones impresas o electrnicas consa)radas a la teora y a la
pr!ctica artstico-di)ital: Betatest, los (adernos del .imbo, ,rtena, 4edipolis (y su
5ersin actual online (ibertronic), entre otras. *n 2rdoba se )eneraba
simult!neamente un mo5imiento que inclua fuertemente la teora y la refle7in, cuyo
un criterio testimonial y autorreferencial si)uiendo con sus obsesiones personales y traslad!ndolas a
nue5os soportes;, escriba Nraciela Taquini para el cat!lo)o de la muestra -nter!acesCDE, (onte5ideo,
@ru)uay, G44G.
Q
e5ento m!s representati5o eran las .ornadas de #rte y (edios 'i)itales, en el 2entro
2ultural *spaa en dic8a ciudad. *n 1AAA, Iosario tambi/n sera de la partida con la
muestra de arte di)ital <osario Digital 77.
*n el !mbito acad/mico, nue5os pro)ramas uni5ersitarios daran cabida a los
len)ua9es tecnol)icos. *l 'epartamento en 2omunicacin (ultimedial de la
@ni5ersidad (aimnides de 0uenos #ires implementara una licenciatura en
Tecnolo)a (ultimedial, as como di5ersos e5entos li)ados a las artes di)itales, entre
los que destaca ,rt4edia. *l ?nstituto @ni5ersitario <acional de #rtes (?@<#) creara,
por su parte, la licenciatura de #rtes (ultimediales, atendiendo a este creciente inter/s
por la incorporacin de las 8erramientas tecnol)icas en el !mbito artstico. *n el
interior del pas, 8ay que subrayar la temprana creacin de un diplomado en <ue5os
(edios en la @ni5ersidad 0las %ascal de 2rdoba. Fin embar)o, sera la licenciatura en
#rtes *lectrnicas de la @ni5ersidad <acional de Tres de Cebrero la que propondra un
concepto diferencial: tendra como ob9eti5o trascender :lo di)ital; para abordar las artes
que ontol)ica y paradi)m!ticamente incorporan lo electrnico en su concepcin.
Trascendiendo la 5isin teleol)ica de las 8erramientas di)itales, la carrera propone
abordar el fenmeno del cruce arte-ciencia-tecnolo)a.
%ero 5ol5amos a8ora a la cuestin de la :interfa6 ar)entina;. Pablar de interfa6 Ben
este caso en relacin con el entorno localB supone aludir a un campo sem!ntico 5asto en
el que emer)en m>ltiples si)nificaciones. Pabitualmente 5inculada a la idea de
mediacin o de cone7in entre dispositi5os tecnol)icos o entre /stos y los indi5iduos,
la nocin de interfa6 fue cobrando si)nificados m!s profundos desde el punto de 5ista
filosfico, a tra5/s de los desarrollos conceptuales de ciertos tericos, entre los cuales
uno de los m!s emblem!ticos es %eter Eeibel. 0asado en la corriente de la endofsica
iniciada por +tto IYssler, para Eeibel la apro7imacin al concepto de interfa6 presenta
una doble dimensin. %or un lado, tenemos acceso al mundo real a tra5/s de los sentidos
entendidos como interfa6. %or otro, nuestra posicin de obser5adores se circunscribe a
un mundo endo Bun mundo interno, relati5o a la situacin que el obser5ador asumeB; es
decir, somos parte de este mundo (partcipes de /l) y, por ello, la >nica forma de acceder
al mundo e7terior Be7oB es a partir de modelos simulados. *s aqu en donde las artes
electrnicas ofrecen una posibilidad ini)ualable en la medida en que el :mundo
medi!tico ampla el alcance de la interfa6 ya e7istente en el uni5erso que 8ay entre el
obser5ador y su mundo. os media est!n aportando la tecnolo)a para e7tender las
dimensiones del aqu y el a8ora;.
1Q
*n ese sentido, resulta importante anali6ar en el conte7to ar)entino cmo, en este
cruce 5ideo"di)ital, se producen construcciones de mundo, no tan slo en relacin con la
mediacin de una interfa6 tecnol)ica, sino tambi/n en lo que respecta al
posicionamiento del obser5ador (obser5ador"artista y obser5ador"p>blico) en relacin
con el 8ori6onte creado por la obra.
*n nuestro pas, los inicios del nue5o si)lo tra6aran recorridos que iran desde el
5ideo 8acia los len)ua9es di)itales y desde /stos 8acia el 5ideo. 2omo seal/
precedentemente, muc8os de los artistas que incursionaron en la creacin di)ital
pro5enan del campo del 5ideo. 'e i)ual manera, al)unas de las muestras y los premios
incluyen tanto el 5ideo como el arte di)ital. *s decir, una 6ona de circulacin entre
ambos se delinea claramente. Tal 5e6 esta interseccin de len)ua9es deba ser e7plicada a
la lu6 del campo pluridimensional que tra6an las artes electrnicas. 'e esta forma, el
post5ideo podra pensarse como una instancia 8istrica dentro del continente de las artes
electrnicas: una coyuntura marcada por el uso )enerali6ado de los medios di)itales que
implicara una puesta en 5alor y una dinami6acin de muc8os de los ras)os que se
1Q
Eeibel, %eter, op.cit., p. GA.
A
e5idenciaran en las pr!cticas de los decenios anteriores. *n los Q4 y A4 comen6aran a
consolidarse y a re5itali6arse nociones tales como la de receptor-participante, no-
linealidad, pluri5ocidad, pluridimensionalidad y dialo)ismo de los procesos creati5os,
merced al car!cter m>ltiple y din!mico que la tecnolo)a conlle5a. %ero Bcomo ya fue
apuntadoB estos ras)os aparecen en los 34 de manera 5isible. Fera una 5isin parcelaria
no ubicar todos estos cambios dentro de las transformaciones que se 5an )estando
dentro del campo del arte contempor!neo. as neo5an)uardias suponen la instalacin de
la intercontaminacin, y es en este marco donde los fenmenos que ataen a la
dimensin plural de la obra deben ser e7aminados.
*n el conte7to local, los proyectos que in5olucraban al 5ideo en los aos 34 y L4
abriran un territorio e7perimental que posibilitara la emer)encia de un di!lo)o entre
pr!cticas y len)ua9es. as e7periencias de artistas cla5e como 'a5ido5ic8, (inu9n,
.acoby, amelas, ublin y tantos otros e7pandieron las posibilidades discursi5as y
abrieron senderos en los que la e7perimentacin, la problemati6acin del estatuto
artstico, la reconfi)uracin del conte7to comunicacional no eran ya potencialidades
insinuadas sino actos posibles.
*n esta coyuntura, 5ideo y post5ideo estableceran 6onas de intercambio, de
intercomunicacin, de 8ibridacin. as e7periencias a partir de los A4 fueron 5ariadas
en ese sentido. *s mi intencin tra6ar itinerarios posibles en este ida y 5uelta entre el
5ideo y el post5ideo. *n estos dos itinerarios que 8e demarcado, sur)en al)unos traba9os
que considero emblem!ticos y a los que 8ar/ referencia.
Itinerarios
*n los >ltimos 5einte aos el 5ideo ar)entino 8a establecido m>ltiples canales de
di!lo)o con el arte que incorpora los medios tecnol)icos como 8erramienta de creacin
o como paradi)ma proyectual. (uc8os de los 5ideoartistas de los Q4 y A4 produciran
obras que tendan andamia9es de interseccin, posibilitando la transferencia de recursos
y de len)ua9es de un uni5erso al otro. *l dislocamiento de los purismos lin)Hsticos,
e7presi5os, materiales y discursi5os implic que emer)ieran di5ersas 6onas de tr!nsito.
'esde el 5ideo 8acia los len)ua9es no lineales e interacti5os y desde /stos 8acia el
5ideo, diferentes e7periencias fueron plantando mo9ones en el panorama del arte
electrnico.
<o es mi intencin 8acer un recorrido e78austi5o desde el punto de 5ista
8istorio)r!fico en torno a este di!lo)o entre el 5ideo y los len)ua9es del mundo di)ital,
sino proponer al)unos e9es sobre los que se sustenta dic8o di!lo)o, bas!ndose en
al)unas obras que considero importantes dentro de la produccin local. a importancia
de ellas no implica la atribucin de un 5alor, sino el reconocimiento de al)unas lneas
fundamentales para la caracteri6acin de la relacin 5ideo"di)ital. *n tal sentido,
identificar/ dos rumbos )enerales, que dar/ en llamar:
1. :*l camino de ida;. # partir del len)ua9e del 5ideo, se problemati6a, en el marco de discursos
di)itales, el estatuto audio5isual merced a la reformulacin de los e9es enunciati5os o
representacionales. 'entro de este recorrido, tomar/ la obra Pn = n!, de ?5!n (arino, el
Pro%ecto Pl=i E, de Iicardo %ons, y el traba9o Borderline, de Nraciela Taquini, como e9es
articuladores de este itinerario.
G. :*l camino de 5uelta;. +bras de 5ideo que interte7tuali6an a los len)ua9es di)itales. Par/
referencia a los 5ideos Das Kapital, de (arcello (ercado, y Battle!ields, de *stanislao Clorido.
El camino de ida
1.1. El algoritmo como sueto de la enunciacin
14
:l a?ar % el proceso ma=inal parecen ser los nicos =e permiten la captacin de
la realidad real, por consigiente, la existencia de na !raccin de verdad.
2laudia Niannetti
1A
*n los aos A4 un 9o5en 5ideoartista rosarino reali6ara sus primeros traba9os, en los que
quedaran esbo6ados ciertos ras)os dominantes Bpresentes lue)o en casi la totalidad de
su produccinB: un marcado acer5o cin/filo puesto en e5idencia por cierto encuadre
preciosista que recuerda por momentos el cine nrdico de los primeros aos (F9YstrYm,
Ftiller y 'reyer) o el e7presionismo alem!n de (urnau o de an); la eleccin
descarnada de las tem!ticas abordadas; la incorporacin del discurso documental; una
mirada que con9u)a el )esto cnico con una )ran 8ondura ontol)ica. #l)unos de sus
5ideos, particularmente >n d"a bravo, no pasaran inad5ertidos en la escena local. *n
este traba9o, ?5!n (arino desplie)a un discurso documental acerca de su ta abuela,
rayano en la obsesin del re)istro pormenori6ado. 2on pasa9es que sub5ierten los
preceptos de :lo mostrable;, (arino lle)a a incluir una morosa escena en la que el
cuerpo desnudo y mutilado de la anciana durante su aseo inunda la ima)en. %ara
muc8os, es /ste un tiro artero a la sensibilidad del espectador. <o obstante, a la lu6 de su
produccin posterior By aun en el conte7to del propio traba9oB, la escena est!
impre)nada de una profunda sensibilidad pl!stica Ben cuanto a encuadre, ritmo, punto
de 5istaB, en la que el su9eto de la enunciacin, encarnado por una c!mara intrusi5a y
pre)nante y por la 5o6 del fuera de campo del reali6ador, se sumer)e en un uni5erso
intimista e ntimo, de profunda pro7imidad emocional y sensible para con la
prota)onista.
2onfinar los discursos de (arino al uni5erso del :morbo; sera una tentacin
facilista y un clic$6 dentro de las lecturas posibles. Fin embar)o, sus traba9os abren
multiplicidad de ni5eles: lecturas escalonadas que se encabal)an en un mo5imiento
descendente 8acia esferas insondables de la conciencia 8umana.
Pacia fines de los A4 Btras una beca en el Pypermedia Ftudio de la @2#B, (arino
comen6ara a incorporar las 8erramientas tecnol)icas a su produccin. Fu primer
traba9o de net.art, 4adre merta (8ttp:""DDD.mecad.or)"becarios"i5an"), producido por
el (*2#' ((edia 2entre dR#rt i 'isseny) de 0arcelona,
G4
pone de manifiesto una
din!mica no estructurada en la construccin de un relato po/tico para la Deb. (!s tarde,
y como fruto del a5ance de la tecnolo)a de video streaming,
G1
cre -n Deat$Fs Dream
Kingdom
GG
(G44G-G44K), un traba9o de inte)racin del 5ideo dentro de una estructura no
lineal que pri5ile)ia la des9erarqui6acin, el tr!nsito err!tico del 5isitante y los
procedimientos aleatorios en al)unos de los nodos del relato. 'e al)una forma, este
traba9o insin>a lo que lue)o se constituira en principio constructi5o de sus posteriores
e7ploraciones en el campo del arte tecnol)ico: los procesos inform!ticos Bla red, en
este casoB se eri)en en instancia enunciati5a. a c!mara omnipresente, de car!cter
1A
Niannetti, 2laudia, :(!quina y realidad. 0re5es refle7iones sobre la obra de ?5!n (arino;, en VV.##.,
.os desastres 'Pol"ticas de la representacin), 0ada9o6, %% 4O, (*?#2, (useo *7tremeo e
?beroamericano de #rte 2ontempor!neo, G44Q.
G4
*n ese entonces, ba9o la direccin de la terica y curadora de media art 2laudia Niannetti.
G1
a tecnolo)a de streaming media implica el transporte en tiempo real de informacin 5a ?nternet, lo
que supone una comunicacin instant!nea Bo sea, sin que la comunicacin sea almacenada localmenteB
entre el pro5eedor de contenidos (ser5idor) y el destinatario de /stos (cliente). 'entro del campo de
streaming media, estaran el video streaming, los 5ideo)ames multiusuarios, los c$ats, etc.
GG
Traba9o reali6ado en el conte7to de Pla%ing 3ield, un proyecto del <et8erlands (edia #rt ?nstitute,
(onte5ideo"Time 0ased #rts en cooperacin con ?(N"?nstitut fHr (edien)estaltun) und
(edientec8nolo)ie, (ain6, #lemania, y (*2#'"(edia 2entre of #rt and 'esi)n de *F'?, 0arcelona.
Cinanciado por el %ro)rama 2ultura G444 de la 2omisin *uropea.
11
persistente y de mirada intensa, cede paso a una estructura des8il5anada a la que slo
los usuarios de la Deb podr!n atribuirle una din!mica. )icas indi5iduales, cuya
prefi)uracin se diluye en una urdimbre abi)arrada de potenciales caminos.
'urante G443 y G44L, ?5!n (arino comen6ara la produccin de la serie .os
desastres, de la cual forman parte seis pie6as: :l imaginario de Go%a, +orca, :l
garrote, Sange, .inga y %nPn = n!. Fi al)o da a estas obras la unicidad y la co8esin
que la nocin de serie supone no es tanto su factura est/tica. %odra pensarse, por el
contrario, que el elemento recurrente que confiere cierto car!cter serial es la alusin al
8orror, a lo monstruoso, a la inefable belle6a del acto 5iolento. *sto es inne)able. %ero
es, sin embar)o, en el ni5el de los procedimientos constructi5os donde el elemento
a)lutinante adquiere mayor profundidad. (arino dar! en llamar a esta din!mica
:comportamiento )enerati5o;. - lo que llama la atencin en esta serie compuesta por
obras que, en su mayora, traba9an con re)istros en 5ideo (5ideos apropiados ya sea de
la esfera de la informacin, del re)istro casual del aficionado o del corpus flmico
cl!sico), es cmo se confi)ura el discurso y desde dnde /ste se )enera.
os traba9os de .os desastres se articulan sobre la base de al)oritmos Bre)las
matem!ticas preestablecidasB que ponen en relacin e 8il5anan escenas audio5isuales,
te7tos o im!)enes, construyendo sinta)mas narrati5os en los que los su9etos Baquel que
produce el discurso y su destinatarioB quedan desterrados. a desub9eti5acin del
discurso alcan6a su paro7ismo en Sange, una obra que Bcomo seala (arinoB
:rearticula aquellas sint/ticas im!)enes sin sjeto dele)ando en una interfa6 la funcin
de representarlas;.
GK
Fi en sus producciones anteriores Bparticularmente la obra 5ideo)r!ficaB las marcas
enunciati5as y la presencia de un :yo; constructor del discurso se 8acan 5isibles a
tra5/s de tra6os de sub9eti5idad o dei7iales, asumidos por la 5o6 del reali6ador desde el
fuera de campo, por una c!mara pre)nante e in5asi5a o por un encuadre
deliberadamente est/tico Bal lmite del preciosismo formal, poniendo de manifiesto la
nocin de construccinB, es en estos >ltimos traba9os donde la sub9eti5idad cede paso a
la m!quina, al c!lculo matem!tico y a los procedimientos autom!ticos. Toda idea de
sub9eti5idad es sustituida por la de automati6acin y la de auto)eneracin a partir de
re)las y frmulas.
P
n
= n! es una obra que refle7iona acerca de la din!mica de la tortura, en la que
torturador, torturado y testi)o son parte inte)ral de la maquinaria. #propi!ndose de MM
tomas del film .a pasin de Hana de ,rco (1AGL-1AGQ), del reali6ador dan/s 2arl
'reyer, (arino crea un procedimiento al)ortmico en base a la frmula matem!tica %
n
[
n\, en)endrando un reordenamiento de las tomas que se proyectan en el espacio
e7positi5o. *ste nue5o orden supone la )eneracin de sinta)mas narrati5os, cuyo
n>mero supera el milln de posibilidades a poco de comen6ar el c!lculo factorial. Fuerte
de palndromo Btal como le define su autorB, la obra opera sobre un ni5el de
si)nificacin que permanece inalterable, a pesar del inmenso caudal de combinaciones
posibles. 2asi como una tautolo)a sem!ntica (la tortura es la tortura) y constructi5a (%
n
[ n\, lo que equi5ale a decir que todos los t/rminos son permutables), el traba9o
pareciera instalar el sino ineluctable de la maquinaria de la 5iolencia. *n esta tautolo)a,
como en el mito de Fsifo Bal que (arino alude deliberadamente en el metadiscurso
sobre la pie6aB, no 8ay m!s all! ni m!s ac! del casti)o y de la tortura.
#s, el enunciador Bquien asume la 5o6 del discursoB es el propio al)oritmo. @na
:m!quina de la tortura; Ba la que refiere elpticamente el artistaB. *n esta mec!nica
combinatoria inter5iene tambi/n la aleatoriedad como principio dinami6ador de la
operatoria. #s, el su9eto se diluye y es la pura abstraccin matem!tica la que encarna el
GK
*n VV.##., .os desastres 'Pol"ticas de la representacin), op. cit., p. O4.
1G
acto de construir el discurso. a sub9eti5acin de la palabra queda aniquilada por la
eclosin del c!lculo y por la concatenacin de im!)enes en tanto flu9o de :datos;. a
idea de :dato; se 5e refor6ada por los mensa9es que aluden a la combinatoria de arc8i5os,
sobreimpresos en la ima)en.
'e esta forma, si toda idea de :transparencia; era e7cluida en sus primeros traba9os
por una marcada sub9eti5acin, precisamente por el moti5o in5erso, la nocin de
:transparencia; es boicoteada por al)oritmos omnipresentes, que denotan la presencia de
un su9eto-constructor de frmulas. a e5anescencia del su9eto implica, en definiti5a, el
fluir maquinal del discurso. *s esta desercin deliberada de la instancia sub9eti5a la que
pone los procedimientos matem!ticos, propios de la condicin maqunica de esta pie6a
audio5isual, en un lu)ar de pri5ile)io dentro del estamento de la enunciacin.
1.!. La discontinuidad de la "
#$%
istoria
:n la ciencia, n !enmeno anlogo a la !ormacin % propagacin de na top"a
podr"a ser el crecimiento por cristali?acin de los slidos, c%a estrctra es a base
de cristales, como el acero. :n la masa l"=ida del acero !ndido aparecen pntos de
progreso aislados =e se distrib%en estad"sticamente de acerdo con la temperatra
promedio.
Iicardo %ons
GM
Iicardo %ons es 5ideoartista, pero tambi/n es in)eniero mec!nico. - adem!s tiene un
m!ster en metalur)ia de la soldadura. *sto que podra parecer un detalle del terreno de lo
anecdtico no lo es a la 8ora de referirse al Pro%ecto Pl=i E.
# partir de los A4, Iicardo %ons comen6ara a incursionar en el campo del 5ideoarte.
*ntre sus 5ideos destacan: Inimas DE (G44M), ,D& 'i)@3tro (G44K), .a *ierra (G444),
<:4 # +ec$o en ,rgentina (G444). Fus traba9os manifiestan un marcado compromiso
poltico y elaboran una lectura de la 8istoria, con una clara intencin desmitificadora y
deconstructora de la realidad.
*ntre G44K y G44M, con un subsidio a la creacin artstica de la Cundacin #ntorc8as,
conceptuali6a, disea y da cuerpo al Pro%ecto Pl=i E. *l %ulqui 1, que encarnaba el
sueo peronista de la #r)entina industriali6ada, fue el primer a5in de reaccin
enteramente construido en el pas. as im!)enes remanentes de esta industriali6acin,
facetada tanto por la utopa como por un ideario poltico fuertemente anclado en la
:m!quina; en tanto paradi)ma del poder, fueron cla5es para un ima)inario infantil en el
que confluan motores, a5iones y la perra a9=a en 5ia9es espaciales.
GO
os conos del
pasado resur)en en la memoria del artista de manera ine7orable. 'entro de la ima)inera
infantil, teida fuertemente por los 8itos emblem!ticos de una Pistoria mediati6ada por
las im!)enes, el concepto de anarqua moldea el fluir del recuerdo. ]ui6! por ello el
encuentro supuestamente a6aroso con un e9emplar de .a cidad anar=ista americana,
de %ierre ]uiroule Ba partir del cual cre su posterior proyectoB, no tu5o nada de
fortuito. *n sus traba9os, concibe el anarquismo como motor de la din!mica utpica B
utopa industrial, poltica, socialB, pero tambi/n, particularmente en el caso de Pro%ecto
Pl=i E, como principio or)ani6ador del recuerdo.
*l traba9o es una pie6a multimedia que incluye di5ersos mdulos: un ensayo terico
en formato libro y dos 'V' que contienen te7tos sobre el proceso de creacin e
GM
%ons, Iicardo, Pro%ecto Pl=i E, te7to de in5esti)acin del proyecto, parte del proyecto multimedia
Pro%ecto Pl=i E.
GO
*n 1AAL reali6 el 5ideo .aj2a, que form parte de la muestra 5iaje sideral, en colaboracin con
*duardo (olinari y Fil5ina 'R#lessandro, en el %lanetario de la 2iudad de 0uenos #ires.
1K
in5esti)acin, prototipos KG' y un demo en 5ideo del %ulqui ?? ambientada en los aos
O4 Btodos ellos reali6ados con pro)ramas de simulacin de 5ueloB, im!)enes 8istricas
de arc8i5o, 5ideos documentales, pie6as de 5ideoarte y un bonstrac2 con una seleccin
de te7tos que, desde lu)ares di5ersos, ataen a la problem!tica de las utopas, de las
sociedades controladas o de la construccin de la #r)entina. 2omo en la ciudad
anarquista diseada por ]uiroule, todos estos mdulos est!n ordenadamente dispuestos y
a-9er!rquicamente 5inculados.
:*l paradi)ma del in)eniero es la reali6acin;, e7presaba %ons en cierta oportunidad,
al tiempo que planteaba su necesidad de :descomponer las cosas en partes para lo)rar
una sntesis;. *n su traba9o, la Pistoria es 8oradada por la 8istoria: un relato que, como el
recuerdo, se deposita fra)mentariamente en la memoria. <o es la Pistoria periodi6ada ni
periodi6able la que aborda, sino la 8istoria de recuerdos 8istricos que se 8il5anan no
linealmente para dar cauce a las utopas. *ntonces, si el paradi)ma del in)eniero es la
reali6acin, el paradi)ma de %ons-artista pareciera ser la concrecin de la no-reali6acin:
la enunciacin de la utopa, el sueo no materiali6ado, la potencialidad que nunca lle)ar!
a ser acto sino una mera irreali6acin.
*n este conte7to, la linealidad de la Pistoria periodi6ada resultara un contrasentido.
Tal 5e6 sea la propia estructura del recuerdo Bsu car!cter fra)mentario, su condicin de
recorte, su idea de condensacinB la que deba ser representada. *n este traba9o
multisoporte y plurilen)ua9es, el recuerdo encuentra un conte7to en donde fluir. *l
recuerdo infantil salta tanto de un mdulo a otro como de un concepto a otro: de un 5ideo
a un te7to, de un prototipo en :alambres; a un modelo K', de Farmiento a 'eleu6e, del
anarquismo al sueo de la #r)entina industrial. <o es entonces arbitraria la mi)racin
del 5ideo lineal 8acia los len)ua9es no lineales. *s en ellos donde el fluir de la memoria
a5i6ora un escenario pri5ile)iado y donde el acontecimiento 8istrico se diluye en una
secrecin an!rquica y lacunaria de discursos e im!)enes pro5enientes de una conciencia
e5ocadora. 2omo en la metalur)ia, las diferentes partes que conforman la irrupcin de la
Pistoria dentro del reser5orio de la memoria se sueldan, para construir un discurso que
moldea el uni5erso de la utopa.
1.&. 'ealidades simuladas ( )ociedades controladas
.os encierros son moldes, mdlos distintos, pero los controles son modulaciones,
como n molde atode!ormante =e cambiar"a continamente, de n momento al
otro, o como n tami? c%a malla cambiar"a de n pnto al otro.
Nilles 'eleu6e
G3
Ieferirse al traba9o de Nraciela Taquini es sumer)irse en un uni5erso ecl/ctico y mutante
en el que la teora y la pra7is se alternan, y los soportes, los len)ua9es y las formas se
inmiscuyen sin pedirse permiso. Ci)ura liminar en el campo de las artes electrnicas
5ern!culas, Nraciela Taquini se planta en puntos de interseccin de caminos. 'esde su
trayectoria como curadora de arte electrnico Bdesde un lu)ar casi de nodo que
permitira la confluencia de 5arias )eneraciones de artistasB 8asta su traba9o como artista
Bo como :5ie9a artista emer)ente;, como prefiere autodefinirseB representan un lu)ar de
cruce, un puente entre miradas. *n los A4 sera un persona9e cla5e para la dinami6acin
del di!lo)o entre 5ideo y post5ideo, pues con5oc a artistas del campo tecnol)ico,
or)ani6 presentaciones de traba9os de arte di)ital en los ciclos del (useo de #rte
(oderno y cre as plataformas de discusin y difusin.
G3
'eleu6e, Nilles, (onversaciones, Valencia, %re-Te7tos, 1AAA, p. 3.
1M
Fu obra, incipiente y tarda al mismo tiempo, manifiesta un estilo marcado por cierta
tendencia barroca, por el uso del 8umor Ba 5eces, diri)ido a s misma de manera
implacableB, por la autorreferencialidad y por la cita a su ponderado 5ideoarte.
*n G44L reali6 un proyecto de inter5encin llamado Borderline, en el ascensor de la
Cundacin +F'*, para la muestra Pampa, cidad % sbrbio. *l p>blico deba pulsar
una perilla para disparar un 5ideo: un simulacro de una publicidad de una empresa de
5i)ilancia satelital. # tra5/s de un dispositi5o de sensado, en un momento dado la lu6 del
ascensor empe6aba a titilar 8asta apa)arse por completo al final del 5ideo. #dem!s de
esta 5ersin, la pie6a tiene otras dos: una en in)l/s, con 5o6 robtica, y otra que toma
como ob9etos de la 5i)ilancia la @ni5ersidad de 0arcelona y la @ni5ersidad de Valencia,
para una muestra de G44Q.
0audrillard seala que el simulacro atae a :una suplantacin de lo real por los
si)nos de lo real, es decir, de una operacin de disuasin de todo proceso real por su
doble operati5o, m!quina de ndole reproducti5a, pro)ram!tica, impecable, que ofrece
todos los si)nos de lo real y, en cortocircuito, todas sus peripecias.
GL
'e esto se trata
Borderline: de la simulacin de una amena6a que no persi)ue sino la disuasin. a
amena6a no es real sino un simulacro y, en este conte7to, la disuasin es la 5erdadera
amena6a. %orque, como ad5ierte 0audrillard:
o que se trama a la sombra de este dispositi5o, ba9o el prete7to de una amena6a
:ob9eti5a; m!7ima y )racias a seme9ante espada nuclear de 'amocles, es la puesta a punto
del mayor sistema de control que 9am!s 8aya e7istido y la sateliti6acin pro)resi5a de todo
el planeta mediante tal 8ipermodelo de se)uridad.
GQ
Borderline implementa un dispositi5o disuasi5o que in5olucra un espacio cerrado.
@tili6ando la icono)rafa de los sistemas de se)uridad Bla interfa6 del Noo)le *art8,
im!)enes satelitales de la locali6acin del propio espacio e7positi5o, coordenadas 5a
N%F, simulaciones K', cdi)os de identificacin, etc.B, el 5ideo amplifica lo real, lo
8iperreali6a, al tiempo que la amena6a de cat!strofe sobre5iene Bla lu6 titilante del
ascensorB. <ada sucede, slo irrumpe la inminencia del peli)ro B5e8iculi6ada por este
doble operati5o que es el 5ideoB. *n ese sentido, el 8abit!culo del encierro Bel ascensorB
es el territorio propicio para que la amena6a quede instalada.
Fin embar)o, este mecanismo de disuasin es le)ible dentro de los cdi)os que toda
parodia supone. - aqu una 5e6 m!s el 8umor de Taquini se manifiesta para colocar a las
sociedades de 5i)ilancia en el territorio del absurdo.
a parodia implica la presencia de una se)unda 5o6 Bla de los sistemas de 5i)ilancia,
en este casoB. :a se)unda 5o6, al anidar en la palabra a9ena, entra en 8ostilidades con su
dueo primiti5o y la obli)a a ser5ir a propsitos totalmente opuestos. a palabra
pardica se con5ierte en arena de luc8a entre dos 5oces;.
GA
*s as como la 5o6 que
construye el discurso re5ierte el sentido de la palabra de la que se apropia. *sta direccin
pardica adquiere 5erdadera conte7tura en el espacio fsico de la instalacin. *l tono
irre5erente frente a los sistemas de disuasin se solidifica en este espacio de encierro, en
el que el efecto absurdo emer)e con el apa)ado de la lu6.
*ste formato e7pansi5o que propone Borderline entraa la eclosin de la parodia, el
8osti)amiento morda6 de los mecanismos persuasi5os en el que los medios asumen un
rol prota)nico. *ste proyecto sitio-especfico supone la apropiacin del ascensor y la
)eneracin de un dispositi5o que funciona como elemento :embebido; dentro del
GL
0audrillard, .ean, (ltra % simlacro, 0arcelona, ,airs, 1ALQ, p. L.
GQ
-bid., p. 31.
GA
0a9tn, (i9ail, Problemas de la po6tica de Dostoievs2i, (/7ico, Condo de 2ultura *conmica, 1AAK, p.
GL4.
1O
entorno real. *n este orden de cosas, pareciera ser que el simulacro opera en un doble
sentido: como una sustitucin de lo real en el marco del 5ideo y como una apropiacin de
un discurso a9eno que dialo)a con un espacio real en 5istas a trastocar y a sustituir su
si)nificacin. Fimulacro de se)uridad y simulacro de un entorno disuasi5o cuya efecto
final es la sub5ersin pardica. Borderline e7cede el marco del 5ideo y confiere al
espacio fsico un rol determinante: m!s ac! del ascensor todo se tie del )esto
impertinente.
1.*. 'etomando I
as tres pie6as aludidas tras5asan los formatos tradicionales del 5ideo. Fi bien en todas
ellas /ste es un elemento consustancial a las obras, los len)ua9es tradicionales son
sub5ertidos, ya sea por mecanismos de )eneracin autom!tica (P
n
= n!), ya sea por su
insercin dentro de estructuras no lineales (Pro%ecto Pl=i E), o por su irrupcin en un
espacio fsico, lo que )enera un contrapunto en el que el estatuto representacional queda
desbaratado por la din!mica pardica (Borderline).
os tres artistas pro5ienen del 5ideo. %ero tambi/n buscan e7pandir sus lmites
dilatando sus posibilidades e7presi5as 8acia el campo de los len)ua9es di)itales y"o los
len)ua9es e7pandidos a partir de estrate)ias di5ersas.
!. El camino de vuelta
!.1. La reproduccin ampliada de lo digital
.a plsval"a de $o% es la imagen $ist6rica.
(arcello (ercado, Das Kapital DJ
os recorridos de (arcello (ercado son m>ltiples: 8a incursionado en el 5ideo, en la
instalacin, en la 8istorieta y en la performance, pero tambi/n 8a abordado tem!ticas y
uni5ersos 8etero)/neos. # pesar de esta )ran di5ersidad en su obra, es posible
identificar un e9e claro: su profundo sentido de re5isin y de sub5ersin de los c!nones,
de los len)ua9es y del estatuto de la representacin. 'esde sus pol/micas performances
con animales muertos a sus 5ideocolla)es (:l borde de la llvia, de 1AAO, por e9emplo,
donde tri5iales im!)enes di)itales animadas, de factura defectuosa, co8abitan el campo
5isual 9unto a im!)enes de arc8i5o de noticieros, te7tos, secuencias audio5isuales
producidas por el artista, conformando una suerte de estructura mlti#la%er), se 8ace
5isible en su obra un deseo de estallido. @n estallido que pone en 9aque el estado de las
cosas, desestructurando la mirada do)m!tica y proponiendo nue5os ni5eles de lectura a
partir de una composicin abi)arrada y pluridimensional que fuer6a a descorrer telones
all donde los 8ubiera.
*n Das (Kapital Buna de sus pie6as m!s difundidasB el mo5imiento eclosi5o
adquiere aristas que ameritan una refle7in.
(uc8o se 8a dic8o sobre el uso de la computadora en el concepto de edicin que
articula (ercado. *s inne)able y por dem!s e5idente la proliferacin de efectos
di)itales de edicin en sus obras Befectos de croma, recortes, sobreimpresiones
di)itales, composiciones multicapas, inclusin de animaciones di)itales, etc.B. *sta
utili6acin de la 8erramienta es, por otra parte, un ras)o muy marcado en los artistas de
esta )eneracin que, al descubrir las 5enta9as y las no5edades de la tecnolo)a di)ital,
ec8aron mano de forma recurrente a este arsenal de recursos. Fin embar)o, en el caso de
(ercado no es una simple :tendencia; )eneracional influida por la coyuntura de la
13
irrupcin de lo di)ital. *n Das Kapital, lo di)ital no es slo una 8erramienta para la
construccin del discurso, sino que es el propio discurso.
Fecuencias de im!)enes en las que todo atisbo fi)urati5o se diluye y en donde el
>nico si)no tan)ible es una representacin de e9es de coordenadas sobre las que se
suceden di5ersos fra)mentos de crpticos te7tos. *ravellings a/reos sobre un escenario
K' que instala cierta atmsfera metafsica, lue)o de los cuales emer)e una secuencia de
fotos documentales de cad!5eres mutilados y lacerados (muc8os de ellos, numerados).
*ste 5ideo es una lectura de :l capital de (ar7.
Fe)>n Nenette,
K4
un 8ipote7to es un te7to anterior sobre el que se eri)e una obra y
con el cual /sta dialo)a. *n este caso, el 8ipote7to de (ar7 y su transposicin a los
len)ua9es del 5ideo y di)itales plantea relaciones nucleares en una din!mica
contrapuntstica que pone en escena el concepto de :reproduccin ampliada;. *n esta
reproduccin ampliada, tanto en los sistemas econmicos como en los sistemas
audio5isuales creados por (ercado, los ciclos transitan de manera ine5itable por las
fases de crisis, depresin y reacti5acin. Flo que, en el caso de la obra de (ercado, la
reacti5acin es la apoteosis de la muerte, o sea, la destruccin del sistema. a m!quina,
para (ar7, en tanto medio de produccin, estaba en la base de esta estructura e7pansi5a.
(ercado reempla6a la m!quina del paradi)ma industrial por una m!quina :di)ital;: una
ca9a ne)ra inabordable e indiscernible. %enetra esta ca9a ne)ra de la que e7trae sus
cdi)os y los de5uel5e en forma de te7to: :time as integer;, :!nction random;,
:over!loKCvgt popC<etrn;, :P$ase=3alse; son al)unas de las sentencias que pueden
leerse en pantalla, las cuales refieren a los len)ua9es de pro)ramacin.
#s, la reproduccin ampliada del cdi)o di)ital, basada en ar)umentos y sentencias
del uni5erso de la pro)ramacin, termina por desarmar la maquinaria di)ital, para dar
paso a lo no e7presable en t/rminos abstractos. Todo puede ser reducido a cdi)os
abstractos y a relaciones de coordenadas, sal5o la e5idencia cate)rica de la muerte.
'esde el punto de 5ista de la comunicacin pra)m!tica, podra tomarse el cuarto
a7ioma, se)>n el cual el len)ua9e di)ital supone una sinta7is l)ica sumamente
comple9a y poderosa, en contraposicin al anal)ico, en el que la sem!ntica adquiere
m!s rele5ancia.
K1
*n Das K(apital el peso de lo di)ital es sofocado por la car)a
sem!ntica de la ima)en anal)ica. os cuerpos cercenados y con 8endiduras marcan el
punto en el que el sistema se desmorona para reacti5ar otro sistema: el de la muerte
)enerali6ada. *n el propio te7to del 5ideo aparece el sentido de la m!quina tecnol)ica
y su mo5imiento final: :overcoding t$e tec$nocide " &o grave or last Kords;
(:sobrecodificando el tecnocidio " Fin tumbas o palabras finales).
!.!. El videogame como intertexto
*n los >ltimos aos nue5as )eneraciones de 5ideoartistas 8aran su irrupcin en la escena
local. (uc8os de ellos pro5ienen del campo de las artes pl!sticas. (uc8os de ellos
tambi/n dialo)aran con el campo del arte di)ital. Tanto una como otra condicin se
cumplen en *stanislao Clorido.
Nraduado de la *scuela <acional de 0ellas #rtes %rilidiano %ueyrredn, in)resa al
campo del 5ideo 8ace pocos aos. ?ncorporando las 8erramientas di)itales en el proceso
de creacin de sus pinturas, e7tiende la 8erramienta al campo del 5ideo. *s decir, fue lo
di)ital lo que tendi el puente entre su creacin pictrica y la reali6acin en 5ideo. *l
proyecto 4ltipla%er fue su primer proyecto audio5isual. Fe trata de una serie
compuesta por cinco 5ideos. Todos ellos 8acen una clara referencia a la est/tica del
5ideo)ame.
K4
Nenette, N/rard, Palimpsestos. .a literatra en segndo grado, (adrid, Taurus, 1AQG.
K1
Ver Eat6laDic=, %aul, *eor"a de la comnicacin $mana, 0arcelona, Perder, 1AAL.
1L
Battle!ields es un corto de MR GM; en el que dos :te7tos; in5aden y moldean su
estructura. %or un lado, la obra del pintor 2!ndido pe6 y, por otro, la cultura del
5ideo)ame. Battle!ields transcurre en escenarios que remedan los del pintor-soldado de
la Nuerra de la Triple #lian6a. a paleta ori)inal de pe6 es sustituida, sin embar)o,
por una paleta de colores inde7ados con un mapa crom!tico limitado.
KG
a mirada
macroscpica de pe6, por su parte, es tomada casi literalmente: planos )enerales
sobre los que los pequeos persona9es del pintor pe6 se mue5en, en el 5ideo de
Clorido, de manera maquinal, torpe y estandari6ada, imitando los mo5imientos de los
ob9etos y de los persona9es de los primeros 5ideo)ames.
:@no de los elementos que m!s me atraen son las infinitas posibilidades de )/neros
que in5olucran los 5ideo9ue)os: b/licos, de estrate)ia, urbanos. @n )losario de infinitas
posibilidades e 8istorias;,
KK
dice el artista. Iesulta curioso, y no menos rele5ante en lo
que al campo ideol)ico atae, el 8ec8o de que el )/nero b/lico Btopos del 5ideo)ameB
anide en la referencia a pe6 y transiti5amente en la Nuerra de la Triple #lian6a.
Varios ni5eles confluyen aqu: la cita 8istrica, la tradicin pictrica y el uni5erso del
5ideo9ue)o.
*l carna5al es, se)>n 0a9tn,
KM
un 8ec8o social en el que las con5enciones
establecidas se anulan, la estratificacin 9er!rquica se borra y las diferencias se
disuel5en. *l :mundo al re5/s;, dir! 0a9tn. *sta situacin )rotesca y anmala entra en
la literatura By, por e7tensin, dira que en el campo del arteB ba9o la forma de una
re5ersin de las re)las, una fractura que implica el derrumbe de la tirana de los
preceptos de estilo, de formas, de principios morales. *n el caso de Battle!ields, el
discurso del 5ideo)ame, encabal)ado sobre el del uni5erso icono)r!fico de 2!ndido
pe6, 8ace estallar el efecto carna5alesco por el que la 8istoria de5iene el blanco de la
re5ersin. (orda6 y crtico al mismo tiempo, el game over que se instala en la
secuencia final, mostrando las banderas de los )anadores y de los perdedores, es
sucedido por un te7to que refiere al car!cter depredatorio de la )uerra y al e7terminio de
la poblacin para)uaya. 2omo en el carna5al descrito por 0a9tn, el 5ideo de *stanislao
Clorido me6cla 5oces y 8ace que con5i5an en una plataforma anmala. a tradicin
pictrica emer)e de la mano de un artista que, durante lar)o tiempo, permaneci al
mar)en de los circuitos de le)itimacin, por un lado. #l mismo tiempo, el 5ideo se
construye a partir de las leyes de un )/nero :menor; Bel 5ideo)ameB, fuertemente
asociado a la cultura del entretenimiento y que durante lar)o tiempo pu)n por
instalarse dentro de los con5idados al banquete de las artes, por el otro lado. *stos dos
referentes Bque fluctuaron entre su condicin :bastarda; y su 8alo de le)itimidadB se
unen y dialo)an, pero, al mismo tiempo, son dos uni5ersos los que entran en contacto: el
de la est/tica pictrica y el de la di)ital. *sta con5er)encia no 8ace sino pro5ocar el
efecto carna5alesco a partir del cual la Pistoria no puede ser sino ob9eto de una mirada
crtica.
!.&. 'etomando II
*ste :camino de 5uelta; intenta introducir dos casos en los que el uni5erso de lo di)ital
nutre al 5ideo, ya sea porque lo di)ital es el ob9eto del discurso, ya sea porque lo di)ital
es una de las 5oces del discurso.
KG
:?nde7ar colores; es una operacin caracterstica del traba9o di)ital y tiene como ob9eti5o crear
arc8i5os pequeos para optimi6ar su 5elocidad de car)a o de transmisin.
KK
2itado en 'iana Cern!nde6 ?rusta, :$]u/ es el arte multimedia&;, 0uenos #ires, .a &acin <evista, 1O
de 9ulio de G44L.
KM
0a9tn, (i9ail, Problemas de la po6tica de Dostoievs2i, (/7ico, Condo de 2ultura *conmica, 1AQ3.
1Q
'el di)ital al 5ideo se produce una 6ona de 8ibridacin de len)ua9es y est/ticas,
delimitando un territorio en el que nin)uno sale indemne: el 5ideo de (ercado nos
permite repensar ideol)icamente la irrupcin de la tecnolo)a en el mundo actual,
mientras que el traba9o de Clorido apela a lo di)ital como 8erramienta de
desacrali6acin, no slo de los len)ua9es y de las est/ticas, sino tambi/n de la propia
Pistoria.
Ep+logo
a cate)ora post5ideo abri al)unos interro)antes, ciertas presunciones, y la necesidad
de enunciar determinadas con9eturas. <o era mi intencin demostrar nada, sino
simplemente a5enturar al)unos recorridos: identificar ciertos itinerarios est/ticos, m!s
all! de toda perspecti5a 8istorio)r!fica.
*n las primeras e7periencias de los 34, tanto en el !mbito internacional como en el
local, se 5islumbran tempranamente determinados ras)os que preanunciaran la
emer)encia del post5ideo al)unas d/cadas m!s tarde. <o es la irrupcin de lo di)ital el
moti5o determinante de una nue5a cate)ora. Fon las posibilidades e7pansi5as del
5ideo, desarrolladas desde sus inicios, lo que planteara un )rado de apertura tal para la
concrecin de aquellas pr!cticas artsticas que incorporan lo di)ital como len)ua9e. *sto
me lle5a a decir que el 5ideo, desde sus inicios, desarrolla ciertos principios Be7pansin,
/nfasis en lo procesual, multidireccionalidad, pluridimensionalidadB que 8aran de /l un
terreno propicio para el uni5erso de los len)ua9es di)itales.
*n el !mbito local se insin>an dos tendencias: una que desde el 5ideo propone
abordar len)ua9es di)itales Bya sea como principio constructor del discurso audio5isual
(P%n n = n!), o como din!mica de deslineali6acin, abriendo nue5as dimensiones de
recepcin de lo audio5isual (Pro%ecto Pl=i E) o como motor e7pansi5o del 5ideo a
tra5/s de una perspecti5a inter5encionista del espacio fsico (Borderline)B y otra que en
el 5ideo pone en escena e9es conceptuales que ataen a lo di)ital BDas K(apital y la
interte7tuali6acin de los paradi)mas discursi5os di)itales y de los presupuestos
ideol)icos de la :m!quina;B y Battle!ields Bcon la transposicin del 5ideo)ame en un
continuo audio5isualB.
%or supuesto, el panorama es por dem!s 5asto. Fon /stos al)unos 8itos para pensar
cmo el post5ideo apela a una realidad que es siempre fuente de conflicto. @na 5e6
desarmados los itinerarios podramos 5ol5er a armarlos y constatar que, en este
escenario, la mayora de las obras propuestas trasciendan el mero acto l>dico para poner
en 5ilo, cuestionar o lan6ar una mirada re5isionista sobre una realidad lacunaria,
conflicti5a y traum!tica. %orque Bcomo seala 0rea en el ep)rafe del comien6oB el
ad5enimiento de estas nue5as formas relatar! la melanclica e7periencia de la
contin)encia. *s esta interpelacin sustancial a la realidad la que emer)e como
encruci9ada ine7pu)nable de un ser social que e7perimenta la pro5isionalidad de las
coyunturas 8istricas.
1A