NINA RIZZI U M C A S O A P O L N E A , M E S M O E L L E N A Ao longo da histria da literatura e das artes de um modo geral, poetas, escri- tores e artistas tm estabelecido, em diferentes perodos, correspondncias entre linguagens. Com essa atitude, promovem uma nova realidade artstica pela combinao de imagens pictricas, olfativas, tteis, degustativas, sono- ras e rtmicas. A explicao simples: a recepo de imagens pelas percep- es humanas, bem como a sua representao em arte, no uma atividade exclusiva a uma ou a outra forma de expresso. Entretanto, apesar dos laos de proximidade entre as linguagens, preciso considerar que cada expresso artstica portadora de singularidades. nessa direo de anlise que Charles Baudelaire (1821-1867), contrapondo-se s ideias de hegemonia de uma ou de outra forma de expresso, defendera a tese de que cada arte contm es- pecicidades prprias, muito embora possa haver, em uma mesma realidade artstica, correspondncias entre linguagens. Tendo em vista que, na viso do poeta, os perfumes, as cores e os sons se correspondem. Por outro lado, , igualmente, pela linguagem que os sujeitos tornam os sentimentos, pensamentos e acontecimentos humanos comunicveis. E assim exercem a condio de sujeitos portadores de historicidade. Especial- mente por resolver, pela linguagem, segundo Walter Benjamin, a dicotomia existente entre universalidade e singularidade. Haja vista que em uma expres- so humana encontram-se presentes, alm da subjetividade individualiza- da, muitas outras vozes, cujos dilogos, para ganharem sentidos e abrirem perspectivas ao futuro, requerem um esforo de compreenso das mltiplas relaes que estabelecem. 11 nina rizzi dentro desta perspectiva de orientao referencial que ponho-me, no aqui e agora, apreciao da criao artstica da poetisa, historiadora e atriz Nina Rizzi, mais especicamente do seu livro Tambores pra NZinga. Obra que inaugura, indistintamente, a sua estreia artstica no cenrio literrio con- temporneo. Muito embora, a poetisa j venha expandindo a sua poesia em projetos literrios coletivos, cujas interaes poticas, na internet, rendera- -lhe a integrao em duas antologias: Dedo de moa (Terracota Editora: 2009) e Maria Clara: uniVersos femininos (LivroPronto: 2010). Porm, em Tambores pra NZinga que Nina Rizzi se lana a um pro- jeto individual e, simultaneamente, de memria coletiva que, sob diversos quandos, alcana-lhe as retinas. Seduzindo-a para um tudos, nos termos benjaminianos, saturado de agoras e, com essa atitude, rememorao dos quases da histria. No livro, a poetisa sugere correspondncias entre lin- guagens que promovem uma experincia viva com as artes e, com o gesto, restaura a condio de sujeito de historicidade ao trazer, ao presente, uma multiplicidade de fragmentos, de ecos e ressonncias de outros tempos, es- paos e memrias, cujos antecedentes conguram-se do mediterrneo frica central, o novo mundo (p. ?). Provavelmente, primeira impresso, os leitores e as leitoras sentir-se- -o tentados uidez e liberdade com as quais a autora expande as sensa- es tteis inseparveis confeco do poema. Todavia, no o corpo, do mesmo modo, ao artista, matria de recepes sensitivas e representaes artsticas?... Nesta direo de exame, uma das qualidades que se observa pre- sente em Tambores pra NZinga condiz representao da imagem da auto- ra nos poemas. Representao que se congura desde o texto que confere ttulo obra aos poemas que compem os captulos. Sobretudo quando a remete a autodenir-se buclica, melanclica, ertica, pornogrca (p. ?) e, assim como a Rainha NZinga do Ndongo e de Matamba, do sudoeste da frica, cujo livro homenageia e rememora, senhora e soberana, deusa, cataclismo, umbigada (p. ?). Dessa maneira, a representao, ou inveno de si, relaciona-se ao pro- jeto de composio de uma arte dinmica que no comporta, exclusivamen- te, a palavra como matria e ferramenta de linguagem, mas articula-se, igual- 12 tambores para nzinga mente, pintura, msica e, nalmente, histria. Para tanto, a autora, em sua elaborao, se vale de inmeras referncias de leitura, recepes artsticas e reexes conceituais para se transgurar, nos poemas, na condio simul- tnea de receptora e criadora de arte. E essa caracterstica diz respeito ao carter intertextual, metafrico e metalingustico de sua criao. Ao longo da composio, a poetisa prope-nos dilogos com poetas, escritores, msicos, historiadores, assim como realiza um exerccio reinter- pretativo dos objetos de sua contemplao. Esses atributos podem ser apre- ciados em A um poeta (p. ?), onde a poetisa, por meio de imagens sinest- sicas, dialoga com as prprias recepes de arte e, ao mesmo tempo, reete paradigmas de criao; compondo uma nova pintura na imaginao dos que a lem e, consequentemente, dos que a vem: eu vou te lendo e pouco a pouco meus olhos verdes, beijo lento, alcanam o azul das melancolias de picasso; meu corpo renascentista, fremente, vai braillando, incendiando como um poema. Ao propor-nos, em versos, uma nova entendida artstica, a autora igual- mente projeta-se na aquarela. Expande a imagem de sensualismo e erotismo pertinente aos corpos femininos visionados por grandes artistas da Renas- cena. Porm, no s isso. Ao passo que inventa a si mesma, tambm ree- te, metalinguisticamente, a noo de arte renascentista, segundo iderio de Leonardo da Vinci (1452-1519), para quem a pintura constitui poesia muda e a poesia uma pintura cega. Alm das relaes construdas pela mediao poema-pintura, Nina Ri- zzi estabelece, no conjunto da obra, correspondncias linguagem musical. Ao sugerir-nos, em versos, a articulao, desfaz a noo de que a pintura constitui poesia muda. Tendo em vista que a voz da autora, nos poemas, alm de notadamente pictrica, essencialmente sonora, sinestsica, mu- sical, envolvente. Nesse sentido, como quem urra pelos cantos um gozo li- 13 nina rizzi terrio e faz um museu de tudo (p. ?), Nina Rizzi prope-nos a totalidade de nossas experincias sensveis por meio de intertextualidades com obras, msicos e gneros musicais, combinando as temticas em desenvolvimento s especicidades das linguagens. Essas consideraes podem ser apreciadas em Modinha para trompete em si bemol em que a autora, manejando conte- dos de signicao, reverbera o estado emotivo do seu eu lrico em versos que relembram o compositor brasileiro Cartola: hora do banho / cartola me derrama / como quando corto cebolas (p. ?). A expresso e a entrega dos sentimentos so, concomitantemente, ca- ractersticas de sua potica. Alm de trazer baila antigas formas musicais, dentre as quais se destacam cantatas, tocatas, barcarolas, formas musi- cais da antiga cultura italiana, a poetisa alarga, em versos livres e meldicos, sinceros sentimentos em construes metafricas que se ampliam em torno da imagtica das guas. Essas reexes podem ser visionadas na sequncia de poemas que acompanha, nos enunciados, o nome barcarola, originaria- mente poemas ou canes das guas do mar e do rio. Assim, por meio de barcarolas, a poesia de Nina distende a intensidade dos sentimentos; posto que: preciso me afogar de voc / como se fosse morrer (p. ?). Assim como dodo / descalar as nuvens (p. ?). Todavia, ao passo que, nos poemas, o eu lrico afoga-se, tambm advoga a sua condio de navegante e descobridor do mundo: vim ao mundo como os sargaos / - sem destino. e se me afogo, / pra me aproximar de zila (p. ?). Nesse sentido, os valores que a poetisa expande nos textos demonstram uma viso de mundo ancorada nos princpios de universalidade comuns es- sncia humana e aos fenmenos nela existentes. Apontam a uma concepo de ser humano que, por sua natureza losca, racionalidade e inventividade, pertence ao mundo; haja vista que: no a terra: andam estrangeiros meus ps (p. ?). Todavia, da mesma forma que, enquanto essncia, o humano se apresenta, na obra, em uma viso totalizante, igualmente se particulariza em eches, percepes de atmosferas e cotidianos intrnsecos s singularidades de vivncias dos sujeitos. Essas elucidaes podem ser visionadas em poemas que fazem aluses a ruas, esquinas, rios... cenrios que trazem os ecos e as res- sonncias da particularidade. Como em Crepsculo sobre o rio Acara em que 14 tambores para nzinga a autora metaforiza os estados subjetivos s singularidades do espao vivido: h em meus olhos uma beleza to triste: / tamanho o estio, at os carnaubais esto / assim, feito meu peito / rido, ardido (p. ?). Tambm as relaes afetivas construdas na intimidade do cotidiano ressoam, pormenorizadas, na voz de Nina Rizzi. Em os versos de Sutra para Allen Ginsberg, dentre outros, a poetisa transforma os acontecimentos consi- derados prosaicos da vida privada em matria de poesia; considerando que: desde que mijamos e cagamos juntos / tudo me parece mais verdadeiro, menos afetado / - tudo poeticamente real (p. ?). Dessa maneira, o livro Tambores pra NZinga ultrapassa a condio de uma potica congurada na correspondncia entre linguagens. Por meio da- quilo que universal e, simultaneamente, singular aos humanos, Nina Rizzi oferece voz s minorias, d vida s microestruturas que envolvem o cotidiano fragmentado dos sujeitos. Isso tudo, no dizer da autora, pela janela do cole- tivo (p. ? ) que, sem desar entre os dedos as contas de um rosrio, para- fraseando Benjamin, realiza uma histria vista de baixo, cuja historicidade se congura no entrecruzamento passado, presente, futuro. assim que a autora revivica a memria coletiva, especialmente no ca- ptulo Quases, de um passado silenciosa e dolorosamente experienciado. Pro- jeta o seu olhar no sobre os feitos hericos arquitetados pela histria ocial, mas sobre aqueles que estiveram margem dos acontecimentos e que, por isso, constituram a indiferena, o peso morto da histria (p. ?). Essas elu- cidaes podem ser examinadas em A noite, invisvel em que a autora retra- ta, poeticamente, o outro lado da guerra, se aproximando dos sentimentos daqueles cuja solido de fora no maior que a de dentro (p. ?). Tambm em A casa dos mortos, a poetisa tenciona sentir, na prpria pele, as dores vivenciadas pelos oprimidos, e acena s brutalidades cometidas pelas elites da guerra que, na batalha de Stalingrado, zeram sovietes confessar o inco- metido, e, igualmente, proibiram as mulheres de mudar o hemisfrio (p. ?). Ao trazer, ao aqui e agora, os horrores da guerra, fazendo ressoar as vozes silenciadas de homens, mulheres, crianas e idosos, enm das gentes mutiladas pela histria, Nina Rizzi congura, na obra, a conscincia crtica do passado herdado e promove, simultaneamente, o entendimento do presente 15 nina rizzi que aponta reinveno do futuro. Possibilita, assim, a adoo de uma pos- tura reexiva em face dos aspectos que envolvem as vidas dos sujeitos que, embora excludos de tempos e espaos sociais, encontram-se sobreviventes em suas cotidianidades. Essas consideraes podem ser apreciadas em bei- ra da baa em que a poetisa, por meio de situaes aparentemente antag- nicas, externaliza, a olho nu, a nobreza de suas reexes e sensibilidades: s margens do sena, no dezenove de junho / violinistas tocam estrelas pelos meus olvidos. / s margens do potengi, todos os dias, meninos de rua / me assoviam. zero hora, putas me tocam tambm (p. ?). Assim, a conscincia crtico-reexiva da realidade circundante, bem como a resistncia aos ditames do poder ideolgico e materialmente institudo, cujas ressonncias simblicas operam normoses na sociedade, se expande no conjunto da obra. Sem, no entanto, perder de vista a doura, o embalo terno e sincero no oferecimento do seu canto pra lavnia no chorar (p. ?) e pra menino cansado e cinzento ser eterno (p. ?). Igualmente, pelo alargamento dos sentimentos e in- tensidade na entrega, pela correspondncia entre linguagens, reexo de concei- tos e categorias pertinentes ao materialismo histrico-cultural, e pela evocao a palavras carregadas de sentidos e singularidades culturais, Nina Rizzi inaugura, pela multiplicidade polissmica da poesia, um novo olhar sobre o mundo, cujos olhos ateus visionam restituir paz, terra e po (p. ?) aos sujeitos histricos. Mesmo que, para isso acontecer, faa-se preciso, em versos, morrer de amor, porre, guerrilha e poesia (p. ?). Isso tudos porque a razo helnica, losca, dialtica, mas o cora- o vibra, dana e combate em concordncia com os tambores de uma guer- reira africana. Muito embora as armas de sua luta se constituam apolneas, representam tonalidades claras, rosadas e suavemente melanclicas, ou, no dizer da autora, buendas, que corporicam, em uma mesma expresso ar- tstica, um exrcito de violetas (p. ?). Em lilases de fevereiro, Herclia Fernandes, Poetisa, Professora (UFCG), Doutoranda em Educao (UFRN). 16 tambores para nzinga quandos 21 nina rizzi roteiro a ave voa de dentro do poema, gargalhando, pra o meu ninho malemolente. lentos, dentes. dilacera. 22 tambores para nzinga chaos de onde vim - belezas destroos, suam intensamente tudo existe, dorme. at que doa o tero em desfo gozam a doer profundamente, verdade no rasgar das manhs 23 nina rizzi kabuki com a fora de um hmem os ps apertados de gueixa me recolho lano bnos e espadas. 24 tambores para nzinga amores rizzveis a gente no transou no papicu aquele dia. todos nos olhavam. perplexos voc s queria uma fotografa eu, poesia. 25 nina rizzi acompanhamento praraim, em lugar de conto - voc sabe, amor. lascvia a polpa, riso o chiaroscuro como a vida eterna e duas goladas de curaau blue. 26 tambores para nzinga caso apolnea, mesmo ellena sonharamos coisas lindas. e quando acordava o gosto era bem doce. eu te cantaria mais lindo que dorival caymmi morto em pessoa. mais potico que os calcanhares da adriana no porto. contava carneirinhos e te mostrava o fogo. crculos ininterruptos. rodas. giram milhares de arrebis. eu at te bordava coisas assim. pra que nosso sono fosse acordado. grudado. e nada mais o fado. 27 nina rizzi demmens voc me pegava as mos quando eu menos esperava. e eu nunca via mais que um dostoivski em teus lbios. teus e no seus. o que diziam nossas veredas bifurcadas? uma senda entre teus nimbos-nimbos e meus cirros. branco, breu. caminhvamos, ladoalado caminhvamos e ria que eu poda cair. e eu ria que podia me segurar. e ramos de quem nos chorava o medo. eu podia te ver chegar. voc dizia uma saudade e seus braos cruzados outra coisa, que eu no podia entender. seus lbios, seus e no teus, so cerrados pra o que no contradio. eu chorava. eu acordava com a media luz e chorava a sua sinceridade, no querer e querer sempre a mesma coisa. eu chorava o seu gozo em minha lngua, os desenhos das tuas mos que tanto falavam de mim, um brinco perdido, meus cabelos emaranhados no edredom. 28 tambores para nzinga a voc queria me ver nas esquinas dos mais largos bulevares, que seria um perigo eu me perder em teu buraco negro. e tomamos caldo. voc verde eu de cebola. torradas. e eu no podia me embriagar do chileno e seco vinho que voc fazia questo de me pagar. eu no me embriagava e te via partir no metr, nibus, vontade. nossos lbios lbios se tocavam quase -sem-querer. nossas mos no queriam se desgrudar, mas no eram nossos os nossos corpos que no se queriam e eu te via partir e voc no me via fcar. e quando eu parti voc me mandou girassis mortos preu me contentar e eu mijei sobre eles, pensando em tua namoradinha inglesa. e eu sou mediterrneo-africana. depois, faminta da tua ausncia e misria, comi, tua lembrana, intratvel. 29 nina rizzi um eu esfaimado fca ali, existindo. como se fosse pegar o nibus, como se fosse minha. 30 tambores para nzinga outro estudo pra o silncio a perene lembrana do teu nome desgua, difana nas nascentes do meu rio mais comprido. 31 nina rizzi lastro a poesia dizia que a gente no ia mais parar de se olhar. nunca mais, nunca mais. e eu no li mais nada. qui viouvi. amide deixei de me derramar tambm. hoje, eu dou umas risadinhas como as suas. umas risadinhas assim, meio de leve, de olhar buenda. de voc peguei isso, assim, sem querer. voc me d vontade de chorar. 32 tambores para nzinga tweenty seven inch nails arranquei um naco do meu dedo enquanto pensava que ele podia subir as escadas, gritar sangue junto enorme unha encardida ardume os dedos, crculos. meu riso de matilda. 33 nina rizzi goiabada pra um livro de marianina os homens tocam, esquartejam. tocam por que um dia bom elas, em nsia de dizer, calam. como o silncio que tange o sino, panelas, ovrios. 34 tambores para nzinga imaginrio potico, elogio gosto de sentir o cheiro estranho dos homens janela do coletivo. olhar as unhas dos ps, compridas dessa doena do tempo, mal- cumpridas. e at as encardidas, abandonadas. tambm coleciono fracassos. como o sol que rompe os cmulos, ardo rebentao de poemas, a viagem prxima. ligaes uma da madrugada ou da tarde, tanto faz. de cheiros e unhas e poemas estou repleta, desperta. e de novo da mulher que me entrega um leno azul, a cor mais azul de suas ternuras. 35 nina rizzi a um poeta eu vou te lendo e pouco a pouco meus olhos verdes, beijo lento, alcanam o azul das melancolias de picasso; meu corpo renascentista, fremente, vai braillando, incendiando como um poema. 36 tambores para nzinga metaplgio pra poetinha em tudo ao meu amor darei alento. durante a chama e cinza tanto esmero que ele, lento, trespassar meus arcos. espero. 37 nina rizzi ceciliana escorre o leo do mundo - lima de rcino, refno mnima grama ou toda canteiro, fecundo a poesia de quem precisa, disse o carteiro lhe ria, alm a lama ternas de exlio e poda te revisito, o mundo - olha entre as pernas. 38 tambores para nzinga um gato pra apollinaire caminha por entre os livros, agarrada aos gatos, a mulher cheia de razo. quando acorda no me faz caf: esgueira at o banheiro seus dedos de arranhar azulejos; se ama, se beija, se cospe antes e depois de mim no est disposta a nos desperdiar. 39 nina rizzi sutra pra allen ginsberg desde que dividimos a mesma casa j no consigo me organizar ou mant-la limpa - agora tenho um lar bem agridoce. desde que dividimos a mesma cama tenho por companhia os parasos mais desvariados e gosto de ser assim, voyer. desde que mijamos e cagamos juntos tudo me parece mais verdadeiro, menos afetado - tudo poeticamente real. desde que dividimos nossas vidinhas to-vulgares eu sou um uivo. 40 tambores para nzinga artaudniana pra amor camarada vou colar rascunhos dadastas, antropfagos, pra compor ritmos com o corpo. me embriagar da palavra, morder o poema a seco, a cru, em longas talagadas de afogamento, morte instantnea, bela e breve. urrar pelos cantos dentro um gozo literrio e fazer um museu de tudo. que s poesia que posso te ter inteiro. 41 nina rizzi ungarettiana a minha desarmonia quando ele no me toca: suplcio o dois ou um. 42 tambores para nzinga buenda enric tinha uns olhos tristes. um colombiano outro iraniano. a mulher que mo tirou, os ps. assim me minto - cos mesmos olhos. 43 nina rizzi epigrama pra anna a. com ternura e fogo fao falar meus homens. mas com que amargura e engodo fao calar suas mulheres? 44 tambores para nzinga o aroma da vodca sobre a neve os dois olhos de ellena giram luas luas e sis, todo mundo quer cheirar. ou chorar? 45 nina rizzi manoelana transbordam em mim reminiscncias: guas que me secam, redundncias de me sentir. se o ocaso est repleto de ciscos, reticncias, serei eu mais que o completo vazio? guardo meus olhos na sarjeta mais distante e suja. 46 tambores para nzinga crepsculo sobre o rio acara h em meus olhos uma beleza to triste: tamanho o estio, at os carnaubais esto assim, feito meu peito rido, ardido. 47 nina rizzi ensaio pra transubstanciao pra ela, distncia, digo fecha os olhos ouvimos toda a poesia universal detemo-nos nos mitos sou mandona, choro, gozo. triskle. ela gosta rimos. morremos. e entro em guas, at senti-la quando. 48 tambores para nzinga composio cor de wiskhi zero hora h dias em que ela se derrama sobre mim como se estivssemos grudadas, uma sombra na gua ou pedras nos rins. talvez, penso, seja da vernissage, do coquetel, da poesia. sempre desejo dias assim, em que ela, arteira se esparrama feito whiski por meus rins. 49 nina rizzi composio em azul pra dona mocinha ela no ter a nudez das camlias os ps descalos dos flhos de ancestrais tribos. um pelo encravado bastava pra lhe sentir a carne um cheiro diferente na voz, os rios vermelhos. uma terceira cano, srta. dunn, do alto das nuvens, e j no estamos ss. enquanto me arde teu inverno brinco de alimentar os gatinhos e os cactos que murcharam. 50 tambores para nzinga composio em cinza e verde cobri o rosto em ao e folhas que engraado: borboleta, cadela, estrela, nunca mais - isso aqui um macio, minino. tudos 55 nina rizzi maracatu sou grande, todo o largo. imensa pra qualquer canto. dano como setenta pombas-gira. na bandeja, a cabea de joo batista. 56 tambores para nzinga jongo ojo-bo o homem do posto tem um olhar que s meu. um, dois, trs esgueiros mais e, lquida a cerveja me escorre os lbios. as noites de julho so mais quentes, trovejam, por que ele me olha e me quer. l, s quintas girando, junto do meu homem, da minha mulher daquele homem no posto, sou uma promessa de mim. rarefeita, julina. eles, mares, ilhas. eu, ellena. uso o vestido, o colar de contas, a rosa. encarnados. e no apareo. outubro e eu dano pra mim. 57 nina rizzi tambores pra nzinga um projtil me alcana as retinas sob o vu da lombra razo sob os dedos da turba cpula - buclica. melanclica. - ertica. pornogrfca. uma lana me rasga o ventre muito embora se me abram orculos, pegadas, pedras, trilhos sou a minha senhora e soberana, deusa, cataclismo, umbigada do mediterrneo frica central, o novo mundo me entrego, sim: s suas lanas me rasgo s contrrias e o patriarcado, com seus dedos arranco dos meus ovrios teus rosrios contas pra meus afoxs, tambores. 58 tambores para nzinga auta pra nzinga pressa nga matamba paranoica no basta dizer: - est tudo bem. - eu no ligo. - vamos seguir juntos. - h um princpio poltico [...] ai, amor, so necessrias rosas de um rosa gritante, poemas cavalares, histricos, mais quadrinhas que redondilhos. pra me amar e ter inteira, riso largo, a face serena sem expresses franzidas ou teatrais, preciso drama, camarada: os olhos a me caminhar, venerar, buscar; fazer exigncias, oferecer um leno azul, um ttulo ktke; h que me torcer o esternoclidomastideo; morrer de amor, porre, guerrilha e poesia. 59 nina rizzi modinha pra trompete em si bemol hora do banho cartola me derrama como quando corto cebolas 60 tambores para nzinga bachiana em dois movimentos pra villa-lobos j volto, vou me inexistir. no peito, aquela coisa de moer cana. 61 nina rizzi pedrita numa nota adoro quando ela, afogada, acorda pra me ler. 62 tambores para nzinga rhapsodie pour ccilien shakespeare company, muse dorsay; o sena, os rasos e bulevares. a torre seguindo a cortar os horizontes, verticais e o arco. como no fcar triste? no quartier latin h uma menina parecida comigo. um aceno, au revoir. da minha varanda os lugares so mais longes quando belos. quando minha voz cheira outonos, venta. 63 nina rizzi fantasia pra jac e cussaruim penedo parece mesmo bem bonita. penso nos alpes austracos. te penso e penso em comprar uma bicicleta. quando voc voltar, te busco, te toco com esse dedo de teclar telefones e riscar estalactites. te moro com as unhas cravadas, com os dentes quebrados e a gengivite que terei de te desassanhar, de quebrar o queixo de calcinha na janela, rasgar o fmur pra te correr e te sorrir. eu te desinverno. te rio, te nuvem, te lua, te vero. 64 tambores para nzinga balada pra lavnia no chorar entoei antigos versos, manipulei mgicas ervas, inventei cantigas de ninar. chorei. cantarolei esta balada quase triste - de to simples - pra que ela tenha os ps aquecidos e possa passar tranquila estes dias to quentes. 65 nina rizzi cantiga quase-impossvel pra menino cansado e cinzento ser eterno assopro nos olhos, esquerdos, pra no doer ternura pras tuas leituras e sentires os mais simples um canto de uirapuru, dormir pra menino louco e vero descansar, me ver basta me olhar umas noites, inteira at meu cheiro de aurora selvagem fndar crepsculo minha voz de outono ser runas - h em mim um chamariz de antiguidades ru-nas e meu corpo ser s duna 66 tambores para nzinga pastoral em manh chuvosa primavera e as frutas adormecem sobre meu corpo porisso eu te escrevo com os ps e pinto com a boca: minhas mos buscam a justia de tocar outonos te respirar sem dar as mos. 67 nina rizzi pastoral em noite de bafo quente o mundo se me oferecia, foi h tanto tempo. eu mais mulher nos idlios gloriosos. bailarina bbada pelos arco-ris que cheiram as forezinhas laranjas. to infantil, eu em correria nossa santa teresinha das runas. ah, como eu chorei no estar o rio e sua vileza. 68 tambores para nzinga outra cantiga de cego desabotoa minha gola, dizia, amor. um resumo da pedagogia de nossa lngua. 69 nina rizzi happening as canes que fzemos so ternas, atrevidas, porm mais, so as no olvidas. 70 tambores para nzinga noturno depois, como no fndasse o cio, dava pena sentir tanto amor. 71 nina rizzi noturno da rua capitu sufciente eu lhe dar uma outra, ideia, pra me ir ao cho. basta eu sangrar, ler um ou dois poemas, pra fcar mais funda a solido. 72 tambores para nzinga noturno da rua da glria h centenas de esquinas esperando prontas pra ouvir - te amo. mas ele, no mais, nunca mais me diz - puta. 73 nina rizzi ria pra contralto em mi bemol o fogo que me escorre do lbio, senhor? a tua mo. a que me tira o boldo e o gengibre. 74 tambores para nzinga samba de mesa pra folclorista sobre a ponte metlica, de madeira, dos ingleses, eu chorei teu nome, mentira. no era a espada, corajosa, mas os beijos, larva desgraada. eu ardi. sua fgura que me atravessou a noite lenta carvo sobre minha faculdade mais nobre. triste ter tempo gasto no vago, pra tanto mais, suas misrias, que a luta de classes. ningum chega a ser dois nessas andanas. 75 nina rizzi rond, noturno, galope pra ele, fz uma escala indevida, viagem na rua vaga. de presente, me vesti de salto 15, lingerie a mais encarnada; aquele lao negro de manchar o pescoo. do que gosta, quela maquilagem matrioska. eu sinto com a naturalidade do que no artifcial a preciso doutra olhava quela moa que dizia esquecida, coitada - esse calo tambm me aperta. e a noite corria, eu madrugada, garganta, unhas. quedei assim, olhos nos olhos, outro, brao de quem me nota por mais, bem mais e bis que 15 notas. 76 tambores para nzinga improviso pra separao ao vermelho que te brotou dos olhos a doura da minha lngua. 77 nina rizzi primeira cantata pra depois do nunca mais tenho acordado em lgrimas, a pele desfando como se tivesse perdido algum que nunca tive. venho a me transbordar porqu nada existe. porisso h tanto - ser triste. 78 tambores para nzinga outra cantata pra depois do nunca mais como poderia esquecer? caixa de ressonncia acstica, vibro: suas palavras andam de bicicleta por meus ecos e umbigo. 79 nina rizzi cantata pra tanto banzo afnada em sol, vou tocar gaita coas nuvens que espargiram da tua vaga. que pra ver se seguro esse descansilho s agudas horas que no me lembra. 80 tambores para nzinga barcarola preciso me afogar de voc como se fosse morrer. 81 nina rizzi barcarola-goiabada a gente escorregava pela casa e eu no ouvia que a rotina era uma parede descascada. o meu benzinho parecia existir aqui. no em mim, alm os talheres e o armrio de cozinha e a mesa com cadeiras e essas coisas, essas coisas que a gente no teve. s vezes a gente parecia feliz ou embriagados. dizia frontal - vem c, mulher. parecia bom quando o meu benzinho gostava os meus cabelos brancos e apagava a luz e os lbios na hora de dormir. 82 tambores para nzinga barcarola pra anti-homem depois que virei nome de avenida em new orleans varei madrugadas a tentar renascer pra trs, estrela do mar. mas no deu. ouvi todos tm medo de nina rizzi. logo, ps-tudo, puro despeito ou rebeldia vou matar esses meus olhos-buenda. 83 nina rizzi barcarola em d bemol dodo descalar as nuvens. 84 tambores para nzinga a barcarola mais triste anas deu um pulo na espreguiadeira no foi um daqueles seus saltos certeiros: em seu desequilbrio, cravou as unhas em minhas coxas rasgando a carne, escorrendo at meus ps. depois, deu um triplo-mortal metafsico pela janela. e no verdade que os gatos sempre caem de p. ela desapareceu. e eu continuo sangrando. 85 nina rizzi barcarola-pontanegrense vim ao mundo como os sargaos - sem destino. e se me afogo, pra me aproximar de zila. 86 tambores para nzinga tocatta deixo meus olhos carem sobre a ramagem que o vento secou e eles se molham 87 nina rizzi fuga minha voz, quando te diz, quanto te canta: te amo como se ama uma passarinho morto sabe? a gente quer pegar na palma na mo, levar ao rosto afagar e chorar - voa, voa, passarinho morto. 88 tambores para nzinga fuga pra maiakvski o alicate revela o ar cansado, hostil o estril bem-me-quer das margaridas. extraio um a um meus dentes vencidos assim, como quem recolhe folhas dum dia dabril. no sou grande, homem, poeta entretudos, espero sempre voltar a mim. 89 nina rizzi adgio, larghetto se em noite de lua cheia chegasse a ser uma no me chamava lobo, escorria o sangue como queria - mais espesso e vermelho, verdadeiro. quisera menos que os dois ps, mais que o nome quimera e sol, uma palavra que no decifrasse o engasgo dissoluto, inexistir enfm, em absoluto. 90 tambores para nzinga sute pra cravo em l maior nossa margem, rastilhos de uma lua negra; um ribeiro destroado em seu vio. fm de feira, rebelio. fere, consola? - ali, um lugar que no conhecemos. 91 nina rizzi solo pra lira e mini-violino turco um dia no eram mais vermelhas minhas unhas. nem ele, nem ela. s um gosto malamaiado, doce das coisas primitivas. 92 tambores para nzinga pra o m da melodia, orquestras reais lils so os meus dentes e lbios e pernas e unhas. minados. olhos. o meu exrcito, william, de violetas. quases 97 nina rizzi auto-tempestade n 1 tenho duas mos, e o infnito escorrendo delas. se de um lado peo abrigo, doutro arranho invectivas me deixo, lano, largo. em cada um dos olhos, claridade e escurido. o bvio. e o que ningum pode ver. abissal nvoa, navalha 98 tambores para nzinga auto-tempestade n 2 todo sangue estancado. a ferida, cada casca. tudo esquecido, fado, riso. no fosse o menino na calada, de mos estendidas a me lembrar de mim. 99 nina rizzi a noite, invisvel estirada no cho frio, fco a contemplar a cadeira de balano em seu vai-e-vem infantil. a solido de fora no maior que a de dentro. quantas crianas assim adormecem a esperar os pais, as mes, virem da lida? a velha, olhos lacrimejantes, revira caambas. os passantes, nem lhe vem, nem um vo. o lixo sim: brinquedo, comida. quantos corpos ao imenso, ao vazio pra o fndar da guerra? 100 tambores para nzinga da casa dos mortos tinha neve em stalingrado. tinha neve. as ruas tingidas de vermelho, sangue bolchevique a dissolver a neve branca. tinha medo, tinha elite em stalingrado. perseguies, julgamentos forjados. sovietes confessando o incometido: carne fraca de torturas. tinham mulheres proibidas de mudar o hemisfrio. o povo, mal-alimentado, sufocado pela poeira e o ar viciado. gente a dormitar em cho molhado, gua negra atormentados pelos vermes em stalingrado. nevava e, dizem, mais de meio milho. mas no havia o sujeito do censo pra contar os mortos. dentre eles, meu velho lon, voc. voc exilado. eu avisei, se morresse: te matava. no parecia razovel? nevava. ateus, nos veremos em rosrio. a sim: paz, terra e po. 101 nina rizzi desnotcias ento era assim a grande guerra. a blitzkrieg no declarada me persistia por todos os fados de espernsia; as colaboracionistas perdiam os cabelos outras poucas, malenas, bustos, muros. em rastros de bombas se viam quadrinhos cinemas, propagandas, ideologias tantas. que haviam de me meter mais medo ou vingar se levaram meu velho do exlio? ento era assim, eu no morria, minguava. 102 tambores para nzinga impossvel dormir com um silncio desses sou pastinina desde que nasci e h pedaos em mim por todos os lados. h cacos de mim chovendo em is rael: gritavam eles. e era um nome. uma criana. eu era um mapa recortado pelo ismo. ismo, doente. dos fados e brados queremo-nos juntar os puzzles, os flhos, a chuva de mim, deles. mais mares que ilhas. 103 nina rizzi a saliva, o suspiro houve tempo em que s havia por destilado os caninos. mascava os beios at o nariz de francis bacon, o pintor no o flsofo, e a orelha de van gogh. radiao, loucura, a verdade mais pungente, impossvel. de repente, nos pertos do dia, o mundo se me ofereceu pela cpula da pera de paris - verdi, bizet, stravinski e aqueles todos, a companheira morta de chagall. eu sempre preferi os destilados. 104 tambores para nzinga tese xiii minhas moedas de 0,50 cents a ponta da esferogrfca de 0,60 centavos minhas ftas proletkult e os discos de schostakhovich, sem preo foram envenenados pelo mal tempo. mas a podrido, o lixo, os escatolgico e eu a histria no corrompeu. secou. 105 nina rizzi tese xv enfo um a um dos dedos nos dez mil anos de histria, gracejo. no guardo a percia no trato com moscas e muriskas carapan-pinima, sou um espanto. como quem prepara o melhor vinho calabrs pisoteio, levanto a saia, giro espelhos, vos vomito. que no sou eu, mas a indiferena o peso morto da histria. 106 tambores para nzinga beira da baa s margens do sena, no dezenove de junho violinistas tocam estrelas pelos meus olvidos. s margens do potengi, todos os dias, meninos de rua me assoviam. zero hora, putas me tocam tambm. 107 nina rizzi estao quando varei a amar uma mulher ela lembrou do homem que fala de todos os homens antropfagos. matria delicada e bruta, me amam. mas se adoram a carne em transe, cospem os lbios livres me acusam, abjetam, renegam por que eu sou mulher. eu quase chorei, quase. e no aconteceu nenhum milagre. mas eu ainda estou por vir. 108 tambores para nzinga una scatola di sette o cinquanta sterline ela me pede pra lhe dizer uma coisa bonita. tento lembrar que no resta bondade alm das impolutas fores - amarelas. ecoam em seus pedidos latidos de cs um ato de contrio. 109 nina rizzi segundo elogio para catherine day fumaa, rodas, ao. - h cidades trespassando meus rins, o cho frio, nuvens escuras, pelos. deito minha pele como o asfalto. Inerte, quente. de cima uns ps me sobrevoam, primeiro os olhos, depois os dentes. sun day, moon day. but its not every day: than one day. - tenho todas as cidades pra tirar da tua carne, enquanto restituo o lbio, a esfnge. 110 tambores para nzinga rhythm and poetry ou bethoveeniana o sof, a sacada, o colcho imundo jogado no cho e tudo quase-to escuro. 111 nina rizzi dialo(n)go com o gato : arranjar algum dinheiro. rasgar os contratos. ... escrever a carta. no enviar. colocar a mscara. cuspir. re-re-retirar a mscara. enviar? jogar aquela estpida escadaria abaixo. trazer coisas boas pra o corao. 112 tambores para nzinga : comprar uma carteira de habilitao. engatar direto a terceira. afogar. acelerar. habilitar. habituar. pusilnime. no. voltar primeira. ir aos correios. invectivas. silncios. da prxima pedir logo 3 mil euros. viajar. engatar a quinta. brecar. ar. ar. ar. nunca mais jamais o no. sonhar. mensagem (oito letras feito aquele dobramento moderno) fazer um ch. inalar. ventos. suores. abafamentos. tragar o fumo dangola. armar a rede. escarrar. no sentir saudades. fazer estudos pra o desapego. 113 nina rizzi dizer adeus. fazer um som diamba. reler a carta. juntar baudelaire. me enfar no envelope. zarpar. escrever sobre as vanguardas latinoamericanas. quilombo s de minas. pretas e minas ngas. acordar. olhar a criana. dependncias. interdependncias. reler o contrato. rasgar a carta. ser taxada, vilipendiada. acossada. baixar os olhos. no ganhar uns euros. no ser habilitada. tirar o p da embreagem. me jogar escadaria abaixo. viver pra morrer saudvel. enlouquecer. : enquadrada. igual. estpida. 114 tambores para nzinga titnzinho eu gosto do afogamento. de olhos bem abertos, l no fundo sentir a fora das ondas que vm e encaldam, maremoto. eu tenho medo, claro: de nunca mais querer voltar e voltar. 115 nina rizzi descala pra tom jones no a terra: andam estrangeiros meus ps. 116 tambores para nzinga das renascenas quando tinha doze anos e tiraram a terra s falava a bala, vestgios de luzes. doze anos e a linguagem da peia. silncio. se ainda estivesse a dormir, ouviria: - credere, aceittare, obbedire. mas no. h um Alegria Contagiante capaz de viajar ancestralidades, ocupar, resistir, produzir: a terra, o sonho, um amor camarada. 117 nina rizzi constatao de constelaes e pantomimas plidas encardi minha palavra. e silncio. 118 tambores para nzinga epito aqui jazz mim s o b r e a a u t o r a Nina Rizzi (1983), paulista de Campinas, j morou em cidades de MG, RJ, SP e Chile, vive atualmente em Fortaleza/ CE. Formada em Artes Dramticas Pela EAD/ USP e em Histria pela UNESP/ Franca, faz ps- -graduao em Arte-educao, coordena o Centro de Artes 7 Setembro. Par- ticipa de saraus, festivais de arte, eventos literrios e palestra sobre poesia, literatura, gnero e artes, e engajada em movimentos sociais como o MST (Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem-Terra) e o Movimento Arrasto. Tem textos, contos e poemas publicados em diversas antologias, suple- mentos literrios e nas revistas VacaTussa (Recife/ Pe), La Papa Ruchada (Argentina), Nova guia (Portugal) e em vrias pginas da internet, entre elas, a Revista Germina Literatura, Garganta da Serpente, Zunai Revista de poesia & debates e Portal Cronpios. Foi publicada nas edies 2010 e 2011 do Livro da Tribo e na edio de fevereiro/ 2011 da Agenda do Centro Cul- tural So Paulo. Tem textos, poemas e posfcio em Maria Clara: UniVersos femininos (LivroPronto, 2010); Faz parte das Escritoras Suicidas e de Dedo de moa - uma antologia das escritoras suicidas (So Paulo: Terracota Editora, 2009). Edita os blogue Ellenismos Dilogos com a Arte [ellenis- mos.blogspot.com], e seus textos literrios no quandos, [ninaarizzi.blo- gspot.com]. Escreve no Substantivo Plural [substantivoplural.com.br] e no Putas Resolutas [putasresolutas.blogspot.com]. Endereo eletrnico: ninarizzi@gmail.com Este livro foi composto em ITC Slimbach pela Editora Multifoco e impresso em papel ofset 75 g/m.