A Lgica da Harmonia Organizao e Definio de seus

Conceitos Fundamentais
por Joo Castilho
Tpicos abordados no curso
TONALISMO: Ambiente musical onde se verifica a sensao de PREPARAO -
TENSO (melodia e/ou acorde instvel este ltimo normalmente representado por um acorde
dominante V7 5J acima ou 4J abaixo do alvo) seguida imediatamente de sua RESOLUO.
MODALISMO: Ambiente musical com ausncia de sensao de PREPARAO
RESOLUO. Ambiente melodicamente e harmonicamente sem contrates (mntrico).
OBS1. Podemos ter em uma s msica momentos Tonais e Modais.
OBS 2. Uma melodia Modal pode ter uma abordagem harmnica Tonal.
OBS 3. Uma melodia Tonal pode ter uma abordagem harmnica Modal.
Importante: Quem define a tonalidade de uma msica a melodia, e no sua abordagem
harmnica.
MODALISMO
Tom Maior Tom Menor
Modos ....
TONALISMO
Escala Menor Natural
Escala Menor Harmnica
Escala Menor Meldica
Escala Maior
Definies
Escalas: Sequncia de notas separadas por intervalos de 2s.
Modos: Sequncia de notas quaisquer.
Acordes: Trs ou mais notas soando juntas. Os acordes so gerados a partir das escalas e dos
modos.
Harmonia: Encadeamento de acordes de acordes.
Diatnico: Pertencente ao Tom.
Tnica: Relativo ao tom.
Fundamental: Nota raiz que d origem a um acorde ou uma escala.
Intervalo Quantitativo: o intervalo real (distncia fsica) entre duas notas.
Intervalo Qualitativo: a relao harmnica entre duas notas. Este que nos interessar no estudo
da harmonia.
Ex: D (3) R (3): Intervalo quantitativo = 2M; Intervalo qualitativo = 9M
Intervalo Simples: intervalos entre notas contidas na mesma oitava.
Ex: intervalos compreendidos entre uma 1 e uma 8.
Intervalo Compostos: intervalos entre notas que ultrapassam uma oitavas.
Exs: 9M (uma 2M uma oitava acima); 13M (uma 6M uma oitava acima)
Tabela de Intervalos
Intervalo Funda. 2m (9m) 2M (9M) 3m /
(9aum)
3M 4J (11) 4aum
(11aum) /
5dim
Nota D R b R Mi b / R # Mi F F# / Sol b
Distncia 0 tom tom 1 tom 1 tom 2 tons 2 tons 3 tons
Intervalo 5J 5aum /
6m (13 b)
6M (13) /
7dim
7m 7M 8
Nota Sol Sol # / L b L / Si bb Si b Si D
Distncia 3 tons 4 tons 4 tons 5 tons 5 tons 6 tons
Escalas de Acordes Diatnicos no Tom Maior
(n.a.) - Notas de Acorde (por conveno no esto apontadas nas escalas acima): So as
notas de uma escala que formam a ttrade criada por sobre seu1grau (1 nota) atravs de 3s
sobrepostas. Na escala Jnica, a 7 M faz parte da ttrade, mas tambm tratada como nota
de tenso por estar se relacionar com a fundamental do acorde por uma 7M qualitativa,
acrescentando um colorido sonoro. Sendo assim, ser vista como (n.a.t).
(n.t.) - Notas de Tenso: So as notas de uma escala que acrescentam um colorido ao
acorde formado por sobre seu 1grau. Estas notas so tratadas, por definio, como
intervalos compostos. As 9m que aparecem nas escalas Frgia e Lcria, apesar de no serem
notas de tenso no ambiente do Tonalismo, o so no ambiente do Modalismo. Desta
forma, para evitar confuses, tambm so tratadas por intervalo composto. A 7 M, por
tambm ser n.a (alm de ser n.t), tratada como intervalo simples.
(n.e.) - Notas Evitadas: So as notas de uma escala que no podem receber fora
meldica no Tonalismo. Vale ressaltar que o conceito de notas evitadas s tem sentido neste
ambiente musical, j que no Modalismo elas no acontecem. Dito isto, com exceo de
casos bem particulares que sero vistos em seguida, as notas evitadas aparecem em situaes
onde formam um intervalo qualitativo de 9m com uma nota hierarquicamente de maior
importncia. Como exemplo, temos o caso da notas 3M e 4J da escala mixoldia, onde a
4J ser uma nota evitada (n.e.) por causar uma instabilidade sonora indesejvel. Vale
ressaltar que, quando este intervalo qualitativo com uma nota de valor hierrquico superior
for de 7M, este ser agradvel aos ouvidos por ser um intervalo diatnico, diferentemente
da 9m. Como exemplo, temos o caso da notas 9M e 3m da escala drica, onde a 9M ser
uma nota de tenso (n.t.).
Excees: No ambiente do Tonalismo nossos ouvidos s
aceitaro o intervalo de 9m em duas situaes especificas e, nestes
casos, no resultaro em nota evitada, e sim, em nota de tenso.
Caso1: em estruturas* dominantes onde a b9 formada com a
fundamental.
Caso 2: em estruturas* dominantes onde apaream as notas 5J e a
b13. Nestes casos, apesar do intervalo qualitativo formado entre elas ser
de 9m, a b13 ser considerada n.t., sendo que, no sero bem vindas
soando juntas (verticalmente), somente funcionaro horizontalmente
(melodicamente).
* estruturas = escalas ou acordes
OBS: Existem algumas abordagens harmnicas por tcnicas de
Rearmonizao (assunto que ser visto posteriormente) onde 9s
menores sero toleradas. Isto se dever pelo fato de que o emprego de
tais tcnicas, por si s, j garantir a sonoridade prevista e desejada.
Uma outra exceo acontece com as 6M que aparecem nas escalas
Drica e Frgia 6M que, apesar de no fazerem intervalo de 9m com
nenhuma nota, so consideradas notas evitadas (n.e.). Nestes casos
especficos a explicao um pouco mais complexa.
Em primeiro lugar necessrio ressaltar que a funo harmnica
(assunto que ainda ser abordado) definida pela melodia, os acordes
apenas tm possibilidade de assumir determinadas funes. Bem,
partindo do pressuposto que estamos no tonalismo e que geraremos
melodias utilizando a escala drica, podemos constatar que a funo
ser subdominante. Dito isto, devemos analisar separadamente duas
possibilidades meldicas com relao as notas 6M e 7m:
1. Melodias com peso meldico na 6M:
Nestes casos a ttrade passa a ser IIm6, uma vez que a 6M
assume o lugar da 7m. Sendo assim, o peso hierrquico da 6 passa a
ser maior que o da 7, desta forma o intervalo qualitativo gerado entre
elas de uma 9m, o que, nestas condies, a torna uma nota evitada.
Ex: Isto Aqui O Que (Drica). Nestes casos, a 7m n.e., e a 6M
n.a.
2. Melodias com peso meldico na 7m:
Nestes casos, se o harmonista usar o IIm6 por sobre uma melodia
gerada na escala drica com peso na 7m, o som do acorde nos leva a
sonoridade de um V7/5, que assume funo dominante. Apesar de no
haver problema na utilizao de acordes que assumam funo diferente
da sugerida pela melodia (Substituio Harmnica), a sonoridade da
melodia somada a do acorde far com que este soe como um V7/ 5 que
tenha ao mesmo tempo a 3M e 4J (a 7m da escala drica), gerando
uma 9m indesejvel. Nestes casos, a 6M n.e., e a 7m n.a.
Mais uma exceo encontrada na escala mixoldia sus4.
Nela, a 3M tratada como nota evitada, apesar de formar com a 4J
(neste caso n.a.) um intervalo qualitativo de 7M. Isto se deve pelo fato
de que se a 3M for tratada como nota de tenso, poderamos dar peso
meldico a ela, o que faria com que a assumssemos como nota de
acorde, j que assim que ela se apresenta no estado natural do
ambiente mixoldio. Sendo assim, imediatamente passaramos a
perceber a 4 J como nota evitada.
(n.d.) - Notas Disponveis: No Tonalismo, elas sero as 6s maiores em escalas onde h a
presena da 7M e no haja 5aum (j que nestes casos, a 6M nota evitada por formar
intervalo de 9m com a 5aum). Estas notas so ditas disponveis nestas escalas por sempre
poderem assumir o lugar da 7M sem que haja nenhum conflito harmnico com possveis
melodias.
As notas, de um modo geral, tambm podem ser relacionadas a trs conjuntos distintos:
Notas Compatveis: o conjunto formado pelas notas de acorde, notas de tenso e
notas disponveis de uma escala.
Notas Semi compatveis: o conjunto formado pelas notas evitadas de uma escala.
Notas Incompatveis: o conjunto formado pelas notas que no pertencem a escala
utilizada no momento de uma abordagem musical.
Escalas de Acordes Diatnicos no Tom Menor
Como j vimos, para termos Tom (Tonalismo) necessrio que haja a sensao de
Preparao (Instabilidade) seguida de Resoluo (Estabilidade). J vimos que para tanto
necessrio que a escala que origina o tonalidade gere, a partir de seu 5 grau, uma ttrade dominante
(instvel pela presena do trtono primrio formado por sua 3M e 7m). Ao contrrio do que
acontece com a escala Maior Natural (Jnica), na escala Menor Natural (Elia), a ttrade formada a
partir de seu 5 grau tem estrutura menor com 7m (Xm7), no trazendo ento instabilidade
necessria. Por isso, esta escala sozinha no capaz de gerar Tom. Sendo assim, sintetizou-se a
escala Menor Natural trocando sua 7m por uma 7M, j que assim, a ttrade dominante desejada
(X7) passa ento a ser gerada. Nasce ento a escala Menor Harmnica. Com o mesmo objetivo, o
processo se repete com a escala Maior Natural, transformando sua 3M em 3m, gerando a Escala
Menor Meldica. Desta forma, conclumos que o Tom Menor gerado atravs de trs escalas, a
Menor Harmnica, a Menor Meldica e Menor Natural.
Escalas derivadas da Menor Harmnica
Escalas derivadas da Menor Meldica
Tenses Possveis em Estruturas Dominantes no Tonalismo
Escalas e acordes dominantes so basicamente definidos pela presena da f, 3M e 7m. Dito
isto, so estas suas possveis tenses: 9m, 9M, 9aum, 11aum, 5b, 5aum, 13b e 13.
Lembrando que no tonalismo no temos escalas com dois semi tons seguidos, combinando estas
tenses chegamos as escalas relacionadas a seguir. Vale enfatizar que, enquanto algumas so
geradas atravs da escala Maior Natural, da Menor Harmnica e da Menor Meldica, outras so
simplesmente resultado das possveis combinaes abordadas aqui.
Escala: Mixoldia (gerada a partir da Escala Maior)
Aplicao: prepara Maior
Cifragem: V7; V7(9); V7(13) e V7(9, 13)
Escala: Mixoldia b9
Aplicao: prepara Maior
Cifragem: V7(b9); V7(13) e V7(b9, 13)
Escala: Mixoldia b13
Aplicao: prepara menor ou Maior (situao rara)
Cifragem: V7(b13); V7(9, b13)
Escala: Mixoldia b9 / b13 ou Menor Harmnica 5J abaixo
Aplicao: prepara menor ou Maior (situao rara)
Cifragem: V7; V7(b9); V7(b13) e V7(b9, b13)
Escala: Hexatnica
Aplicao: prepara Maior
Cifragem: V7(b5, 9); V7(#5, 9) e V7(b5, #5, 9)
Nota: Quando a escala hexatnica aparece em situao de acorde de funo subV7, pode
prepara acorde menor e, pela implicao contextual, eventualmente chamamos sua 5dim de
11aum.
Escala: Alterada
Aplicao: prepara menor e Maior
Cifragem: V7alt; V7(b5, b9); V7(#5, #9); V7(b5, #9) e V7(#5, b9)
Escala: Dominante Diminuta (Dom-Dim)
Aplicao: prepara Maior
Cifragem: V7(b9, #11); V7(b9, 13); V7(#9, #11); V7(#9, 13); V7(b9, #9, #11); V7(b9, #9,
13); V7(b9, #9, #11, 13) e V7(#11, 13)
Funo
Tnica: Sensao de repouso, resposta.
Subdominante: Sensao de transio.
Dominante: Sensao de preparao, pergunta.
Relatividade e anti relatividade: Relaes existentes entre acordes diatnicos, envolvendo notas
em comum.