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com por Antnio Alves



Portugus, 11 Ano Prof. Antnio Alves

Teste de Avaliao
Os Maias, Ea de Queirs

Entravam ento no peristilo do Hotel Central - e nesse momento um coup da Companhia,
chegando a largo trote do lado da Rua do Arsenal, veio estacar porta. Um esplndido preto, j grisalho,
de casaca e calo, correu logo portinhola; de dentro um rapaz muito magro, de barba muito negra,
passou-lhe para os braos uma deliciosa cadelinha escocesa, de pelos esguedelhados, finos como seda e
cor de prata; depois apeando-se, indolente, o poseur ofereceu a mo a uma senhora alta, loira, com um
meio vu muito apertado e muito escuro que realava o esplendor da sua carnao ebrnea. Craft e Carlos
afastaram- se, ela passou diante deles, com um passo soberano de deusa, maravilhosamente bem feita,
deixando atrs de si como uma claridade, um reflexo de cabelos de oiro, e um aroma no ar. Trazia um
casaco colante de veludo branco de Gnova, e um momento sobre as lajes do peristilo brilhou o verniz das
suas botinas. O rapaz ao lado, esticado num fato de xadrezinho ingls, abria negligentemente um
telegrama; o preto seguia com a cadelinha nos braos. E no silncio a voz de Craft murmurou:
- Trs chic.
Em cima, no gabinete que o criado lhes indicou, Ega esperava, sentado no div de marroquim, e
conversando com um rapaz baixote, gordo, frisado como um noivo de provncia, de camlia ao peito e
plastro azul-celeste. O Craft conhecia-o; Ega apresentou a Carlos o sr. Dmaso Salcede, e mandou servir
vermute, por ser tarde, segundo lhe parecia, para esse requinte literrio e satnico do absinto...
Fora um dia de Inverno suave e luminoso, as duas janelas estavam ainda abertas. Sobre o rio, no
cu largo, a tarde morria, sem uma aragem, numa paz elsia, com nuvenzinhas muito altas, paradas,
tocadas de cor-de-rosa; as terras, os longes da outra banda j se iam afogando num vapor aveludado, do
tom de violeta; a gua lisa e luzidia como uma bela chapa de ao novo; e aqui e alm, pelo vasto
ancoradouro, grossos navios de carga, longos paquetes estrangeiros, dois couraados ingleses, dormiam,
com as mastreaes imveis, como tomados de preguia, cedendo ao afago do clima doce...
- Vimos agora l em baixo - disse Craft indo sentar-se no div - uma esplndida mulher, com uma
esplndida cadelinha griffon, e servida por um esplndido preto!
O sr. Dmaso Salcede, que no despregava os olhos de Carlos, acudiu logo.
- Bem sei! Os Castro Gomes. Conheo-os muito... Vim com eles de Bordus... Uma gente multo
chique que vive em Paris.
Carlos voltou-se, reparou mais nele, perguntou-lhe, afvel e interessando-se:
- O sr. Salcede chegou agora de Bordus?
Estas palavras pareceram deleitar Dmaso como um favor celeste: ergueu-se imediatamente,
aproximou-se do Maia, banhado num sorriso:
- Vim aqui h quinze dias, no "Orenoque". Vim de Paris... Que eu em podendo l que me pilham!
Esta gente conheci-a a bordo. Mas estvamos todos no Hotel de Nantes. Gente muito chique: criado de
quarto, governanta inglesa para a filhita, femme de chambre, mais de vinte malas... Chique a valer!
Parece incrvel, uns brasileiros... Que ela na voz no tem sutaque nenhum, fala como ns. Ele sim, ele
muito sutaque... Mas elegante tambm. Vossa Excelncia no lhe pareceu?
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- Vermute? - perguntou-lhe o criado, oferecendo a salva.
- Sim, uma gotinha para o apetite. Vossa Excelncia no toma, sr. Maia? Pois eu, assim que posso,
direitinho para Paris! Aquilo que terra! Isto aqui um chiqueiro... Eu, em no indo l todos os anos,
acredite Vossa Excelncia, at comeo a andar doente. Aquele boulevardzinho, hem!... Ai, eu gozo aquilo!
E sei gozar, sei gozar, que eu conheo aquilo a palmo. Tenho at um tio em Paris.
- E que tio! - exclamou Ega, aproximando-se. - ntimo de Gambetta, governa a Frana. O tio do
Dmaso governa a Frana, menino!
Dmaso, escarlate, estoirava de gozo.
- Ah, l isso influncia tem. Intimo do Gambetta, tratam-se por tu. At vivem quase juntos... E
no s com o Gambetta; com o Mac-Mahon, com o Rochefort, com o outro que me esquece agora o
nome, com todos os republicanos, enfim! tudo quanto ele queira. Vossa Excelncia no o conhece? um
homem de barbas brancas... Era irmo de minha me, chama-se Guimares. Mas em Paris chamam-lhe Mr.
de Guimaran...
EA DE QUEIRS, Os Maias


QUESTIONRIO

1. Indique o assunto do texto e mostre que o seu desenvolvimento em partes lgicas corresponde
localizao sucessiva de espaos diferentes.

2. O sr. Salcede chegou agora de Bordus?. Esta pergunta de Carlos no lhe parece ter como fim o
mudar o rumo conversa? Em que medida que este facto abonatrio da elegncia de maneiras de
Carlos?

3. H aqui a introduo de duas personagens de Os Maias: Maria Eduarda e Dmaso Salcede. Segundo a
tcnica do romance da poca, o narrador apresenta as personagens traando o seu retrato.

3.1. Estes dois retratos (caracterizaes diretas) esto entre si numa relao de semelhana ou de
contraste. Justifique a resposta.

3.2. Mostre que a caracterizao direta de Dmaso confirmada, ainda no texto, por muitos
pormenores de caracterizao indireta.

3.3. H tambm no texto a descrio sugestiva de uma paisagem. Segundo os cnones realistas, a
paisagem condicionava as personagens (para os romnticos eram as personagens que condicionavam
a paisagem). A paisagem descrita surge como enquadramento condicionante de Maria Eduarda ou de
Dmaso? Justifique a resposta.

4. Com base no texto, ponha em evidncia a linguagem e os recursos estilsticos mais marcantes de Ea.


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CORREO

1. O assunto do texto a entrada de Carlos e Craft no Hotel Central, observando estes a chegada dos
Castro Gomes. traado um pequeno retrato de Dmaso Salcede e surge a sua apresentao por Ega a
Carlos, j no interior do hotel. feita uma descrio da paisagem exterior observada das duas janelas do
gabinete. Segue-se, finalmente, a conversa dos trs amigos com Dmaso, que fala muito dos Castro Gomes
e mais ainda de si.
Pode o texto considerar-se dividido em quatro partes lgicas. A primeira corresponde focalizao
da entrada do hotel: quando Carlos e Craft estavam para entrar, chegam Castro Gomes e a sua linda
mulher, que descrita em si e na sua entourage. A segunda parte foca j outro espao. Em cima, no
gabinete... e nela se do alguns traos do personagem Dmaso, que apresentado por Ega aos outros
amigos. Na terceira parte, h uma bela descrio do espao exterior descortinado das duas janelas do
gabinete. Finalmente, na quarta parte, em que se foca de novo o gabinete, desenrola-se a conversa entre
os trs amigos e Dmaso, que fala ainda mais de si do que dos Castro Gomes.

2. A pergunta referida tem realmente a finalidade de mudar o rumo conversa. Note que ela posta
depois de Dmaso ter afirmado que tinha vindo com os Castro Gomes de Bordus. Carlos desejaria que se
falasse de Dmaso e no dos outros que no estavam presentes. Carlos revela, pois, a elegncia moral de
pretender evitar mexeriquices.

3.1. Os dois retratos esto entre si numa relao de contraste. Com efeito, a senhora Castro Gomes (Maria
Eduarda) -nos caracterizada como uma senhora de alta distino: alta, loira, esplendorosa na sua
carnao ebrnea, com um passo de deusa, maravilhosamente bem feita, deixando atrs de si
como uma claridade, um reflexo de cabelos de oiro, e um aroma no ar, com um casaco colante de
veludo branco e brilhando com o verniz das suas botinas H em toda esta descrio a distino e o
aprumo harmonioso da mulher clssica. H, ainda, toda uma entourage de harmonia com a elegncia da
senhora: um esplndido preto, um rapaz muito magro, de barba muito negra indolente e poseur,
uma deliciosa cadelinha escocesa. Toda esta distino foi sintetizada assim por Craft (e todos
reconheciam em Craft um gosto requintado): Trs chic.
Ao contrrio, Dmaso -nos apresentado como um homem gordo e baixo, de mau gosto, fazendo a
figura de novo rico: um rapaz baixote (notar o diminutivo depreciativo), gordo, frisado como um noivo de
provncia, de camlia ao peito e plastro azul-celeste (apresentao ridcula) Como veremos na resposta
seguinte, estas caractersticas verificar-se-o a seguir, na caracterizao indireta. Porqu este contraste
entre a distino de Maria Eduarda e a corriqueirice de Dmaso? que a primeira estava destinada a ser
personagem da tragdia (as personagens da tragdia clssica so sempre nobres) e o segundo estava
marcado pelo autor para figurante da crtica de costumes, isto , da comdia da vida.

3.2. Como vimos, Dmaso surge no pequeno retrato como uma personagem ridcula, quer no fsico, quer
na maneira pretensiosa de vestir. isto que se verifica na caracterizao indireta. isto que ele prprio
revela, no seu comportamento e na sua linguagem. Vejamos: Dmaso, movido certamente por um
complexo de inferioridade, faz tudo por se elevar ao nvel de Carlos, procurando atrair, a propsito e a
despropsito, a sua benevolncia e admirao: O senhor Dmaso Salcede, que no despregava os olhos de
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Carlos... E quando Carlos lhe perguntou O senhor Salcede chegou agora de Bordus?, Estas palavras
pareceram deleitar Dmaso como um favor celeste: ergueu-se imediatamente, aproximou-se do Maia,
banhado num sorriso. Dmaso surge ainda estupidamente gabarola, no sendo sequer capaz de se
aperceber da ironia das Interjeies de Ega. Assim, declara-se sabedor da vida dos Castro Gomes
(Conheo-os muito. Esta gente conheci-a em Bordus), gaba-se de ter um tio em Paris (Tenho at um
tio em Paris) e quando Ega interveio ironicamente (e que tio!... O tio de Dmaso governa a Frana,
menino!), esta personagem nem sequer suspeita da ironia de Ega, pelo contrrio: Dmaso, escarlate,
estoirava de gozo. Revela-se ainda com a mania do chique (uma gente muito chique. chique a valer!)
tambm caricata a forma como Dmaso explica a maneira como conheceu os Castro Gomes: Esta gente
conheci-a em Bordus. Isto , verdadeiramente conheci-a a bordo...) Ridculos tambm os seus critrios
para avaliar do chiquismo: criado de quarto, governanta inglesa, femme de chambre, mais de vinte
malas... pergunta se queria vermute, veja-se o ridculo da resposta: Sim, uma gotinha para o apetite.
Caricata, tambm, a forma como enaltece Paris: Aquilo que terra! Isto aqui um chiqueiro... Aquele
boulevarzinho, hem! Ai, eu gozo aquilo... E sei gozar, sei gozar, que eu conheo aquilo a palmo...
Dmaso , portanto, uma personagem plana, uma caricatura, um tipo social: o novo rico.

3.3. Aparentemente sem vir a propsito, aparece a descrio impressionista da paisagem observada das
duas janelas, ao entardecer. Mas a seguir a esta descrio da paisagem, em que at os barcos dormiam,
cedendo ao afago do clima doce, que Craft desabafa: Vimos agora ali em baixo uma esplndida
mulher... A paisagem surge portanto como enquadramento dessa linda mulher, de perfil clssico. Note-se
que a paisagem tranquila, de uma paz elsia, com vrias sugestes cromticas (cor-de-rosa, tom de violeta,
a gua como uma bela chapa de ao novo) tambm ela clssica, apontando mais para o locus amoenus
dos clssicos do que para o locus horrendus dos romnticos.

4. A linguagem do texto constituda por um vocabulrio simples (com exceo dos estrangeirismos, como
coup, griffon, poseur, femme de chambre, caracterizantes de uma certa mania da poca), mas
enriquecida e elevada ao nvel literrio pela expressividade que ganha no contexto. Os adjetivos mais
usuais, os verbos mais vulgares, os advrbios mais comuns surgem-nos com as conotaes mais imprevistas.
Veja-se, por exemplo, o quanto h de imprevisto nos verbos estacar (um coup da companhia veio
estacar porta), despregar (Dmaso no despregava os olhos de Carlos), esticar (o rapaz esticado num
fato de xadrezinho), acudir (Dmaso acudiu logo - acudiu com o sentido de respondeu), banhar
(Dmaso... banhado num sorriso - note-se o exagero caricato), pilhar (Que eu, em podendo l que
me pilham - pilhar, no sentido de apanhar, caracteriza a linguagem burlesca de Dmaso), estoirar
(Dmaso estoirava de gozo... - exagero cmico). Como se v, estes e outros verbos so admiravelmente
escolhidos por Ea para dar o burlesco, o caricato de personagens tipos, ou caricaturas. Mas a adjetivao
expressiva o maior trunfo estilstico de Ea. Atente-se nas seguintes expresses colhidas do texto: uma
esplndida cadelinha, uma esplndida mulher e um esplndido preto (o adjetivo esplndido, aplicando-se
tambm cadelinha e ao preto, tem a funo de realar o encanto da senhora, que se projetava na sua
entourage); deliciosa cadelinha escocesa (note-se o duplo adjetivo, um antes e outro depois do
substantivo, o primeiro subjetivo e o segundo objetivo); pelos esguedelhados; apeando-se indolente e
poseur (valor adverbial dos adjetivos); uma senhora alta e loira; requinte literrio e satnico;
Inverno suave e luminoso (dupla adjetivao em que um dos adjetivos designa uma nota fsica e outro,
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psicolgica); carnao ebrnea (adjetivo erudito a conotar uma elegncia clssica); passo soberano de
deusa; rapaz baixote [diminutivo irnico], gordo, frisado (tripla adjetivao de conotaes caricatas);
cu largo, uma luz elsia; nuvenzinhas altas, paradas e tocadas de cor-de-rosa (note a
expressividade de tocadas); vapor aveludado (adjetivo metafrico); gua lisa e luzidia; grossos
navios; largos paquetes estrangeiros; ao afago de um clima doce; perguntou-lhe afvel e
interessado (dupla adjetivao de valor adverbial). Ea tira tambm partido de uma palavra larga como o
advrbio de modo, que serve no apenas a expressividade da frase, mas tambm o seu ritmo:
maravilhosamente bem feita (hiperbolizao da beleza); o rapaz abria negligentemente um telegrama
(o facto de a negligncia se referir abertura do telegrama, que sempre se abre depressa, o
negligentemente projeta sobre o rapaz um ar de calma e importncia).
Em concluso: o verbo, o adjetivo e o advrbio do linguagem de Ea uma visualidade, um
impressionismo surpreendente e, por isso, cativante. A frequncia do imperfeito verbal e do gerndio
(aspeto durativo) aumentam ainda esse carcter de visualidade e de impressionismo, sempre presente na
maravilhosa prosa de Ea: dois couraados ingleses dormiam... cedendo ao afago do clima doce... A
frequente animizao da paisagem (personificao ou prosopopeia) tambm uma das causas do
impressionismo desta prosa: a tarde morria numa paz elsia; os longes da outra banda j se iam
afogando num vapor aveludado; longos paquetes estrangeiros... dormiam... como tomados de preguia,
cedendo ao afago do clima doce.... Estes efeitos ao nvel semntico das palavras ressaltam mais numa
prosa como a de Ea, que se movimenta em perodos curtos, libertos da complicada ordem inversa das
palavras, to do gosto dos clssicos.

Elaborado a partir do original de BORREGANA, Antnio Afonso - O Texto em Anlise II. Setbal: Ed. do Autor, 1987

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