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El sostenido (), en el mbito de la notacin musical, es un signo conocido

como alteracin que afecta a la altura de una nota aumentando sta en


un semitono.
1
Aparece representado en las partituras a travs de este smbolo ().









El bemol (), en el mbito de la notacin musical, es un signo conocido como alteracin que
afecta a la altura de una notareduciendo sta un semitono.
1

2
Aparece representado en
las partituras a travs de este smbolo ().








El becuadro () es un signo musical conocido como alteracin que afecta a la altura de una
nota, cancelando o anulando el efecto de un sostenido () o un bemol () de tal manera que
la nota o notas a que se refiere deben sonar con su entonacin natural.1 2 Aparece
representado en las partituras a travs de este smbolo (). Sin la presencia del becuadro,
tanto el sostenido como el bemol modifican todas las notas del mismo nombre y altura que se
encuentren a su derecha dentro de un mismo comps.







Como se colocan las alteraciones
Alteracin (msica)
Las alteraciones son signos que modifican la altura de las notas escritas en el pentagrama.
Son tres:

Sostenido: eleva un semitono la nota.
Bemol: desciende un semitono la nota.
Becuadro: anula el efecto de los anteriores.
Se colocan en la misma lnea o espacio que ocupe la nota afectada.
Las alteraciones que afectan a toda la obra (o a gran parte de ella) se colocan en el
comienzo de la partitura, a la derecha de la clave, antes de la indicacin de comps. Afectan
a todas las notas situadas en su linea o espacio, a menos que se anule su efecto con un
becuadro.

Este conjunto de alteraciones se denomina armadura, y seala el esquema de intervalos
que identifica una tonalidad.
Las alteraciones que slo afecten a una nota concreta se denominan accidentales, y se
colocan delante de ella. Esta alteracin modificar a todas las notas del mismo nombre tras
la sealada dentro del comps; su efecto termina con la barra de comps. Cuando no deba
afectar a otras se coloca el becuadro delante de la nota que no debe ir alterada.

Origen de las alteraciones
La escritura musical medieval procede de escritura del canto gregoriano, y por tanto no tena
alteraciones. Con el desarrollo del sistema de Guido d'Arezzo se diferenciaron dos sonidos
para lanota SI: uno "normal", a distancia de un tono desde LA y un semitono hasta DO, que
se denomin como durum(duro, fuerte) o "quadratum"; el otro se sita a un semitono desde
LA y un tono hasta DO, recibiendo el nombre de mollis (blando, suave). Teniendo en cuenta
que la nota SI se llama B en la escritura alfabtica, tenemos el "B-mollis" (de donde sale la
palabra bemol), y su representacin como una "b" redondeada que da el actual smbolo.
Para el "B-quadratum" se us una "b" de trazo ms anguloso o cuadrado, que dar con el
tiempo el actual becuadro.
La razn para esta diferencia est en que el intervalo FA-SI llamado "tritono" (cuarta
aumentada, o de tres tonos enteros) estaba especialmente prohibido en la teora medieval,
seguramente por su difcil entonacin, y se le llamaba diabolus in musica. De esta manera el
intervalo siempre se interpretaba como FA-SI bemol, que una cuarta justa normal.
Ms adelante, con el desarrollo del sistema tonal, se va ampliando la necesidad de alterar las
notas, y no slo descendentemente como con el bemol, sino tambin ascendentemente, con
lo que se aplica el signo b-cuadro con la funcin que hoy denominamos sostenido.


El doble sostenido ( ), en el mbito de la notacin musical, es un signo conocido
como alteracin que afecta a la altura de una notaaumentando sta en dos semitonos, es
decir, un tono entero. Aparece representado en las partituras a
travs de este smbolo ( ).
El carcter Unicode 𝄪 (U+1D12A) representa el signo
de doble sostenido. Aunque puede no estar disponible
correctamente en todas las fuentes.


El doble bemol ( ), en el mbito de la notacin musical, es un signo conocido
como alteracin que afecta a la altura de una notareduciendo sta en dos semitonos, es
decir, un tono entero.
1
Aparece representado en las partituras a travs de este smbolo ( ).
El carcter Unicode 𝄫 (U+1D12B) representa el signo de doble bemol. Aunque
puede no estar disponible correctamente en todas las fuentes.


Se utiliza cuando el compositor necesita bajar an ms una nota ya descendida por los
bemoles de la armadura de clave. Tambin se utiliza al transportar melodas de tono de tal
forma que encajen las alteraciones accidentales. Por ejemplo si la armadura de clave es de
fa mayor, que tiene un solo bemol ubicado en el si, el compositor necesita alterar el si bemol,
el cual por definicin ya est alterado. Entonces el compositor agrega un doble bemol
inmediatamente a la izquierda del si. El ejecutante al ver esa nota debe tocar un la natura
l.



El puntillo en notacin musical es un signo de prolongacin con forma de punto que se
coloca a la derecha de la figura, aumentando la mitad del valor de la misma. Es decir, si la
figura original dura dos pulsos con el puntillo correspondiente durar tres pulsos.








Una nota con puntillo es una nota con un pequeo punto dibujado a su derecha. El puntillo
aumenta la duracin de esa nota en la mitad de su valor original. Por ejemplo, una blanca
con puntillo tiene la duracin de tres negras; en este caso el puntillo vale una negra porque
es la mitad del tiempo de una blanca que es la figura que precede al puntillo. Una nota con
puntillo es equivalente a escribir esa nota ligada a otra nota de la mitad de su valor. En el
caso de tratarse de ms de un puntillo, se correspondera con una serie de notas ligadas
cuyas duraciones se van reduciendo progresivamente a la mitad de la nota anterior.



Los puntillos se pueden utilizar a travs de las barras de comps. Encontramos una muestra
de ello en la edicin de H. C. Robbins Landon de la Sinfona n. 70 en Re Mayor deJoseph
Haydn. No obstante, la mayora de los escritores actuales consideran obsoleto el uso de
puntillo y recomiendan como alternativa el uso de una ligadura a travs de la barra de
comps.
6


Doble puntillo
Una nota con doble puntillo es una nota con dos pequeos puntos dibujados a su
derecha.
1
El doble puntillo aumenta la duracin de esa nota en 1 (1 + + = 2 - ) de su
valor original. Este signo se utiliza con menos frecuencia que el puntillo sencillo. Tpicamente,
como en el ejemplo siguiente, que es seguido por una nota cuya duracin es de un cuarto de
la longitud del valor de la nota de base, completando el siguiente valor ms alto de la nota. El
fragmento siguiente pertenece al segundo movimiento del Cuarteto de cuerda, Op. 74, n.
2 de Joseph Haydn, un tema con variaciones. La primera nota lleva un doble puntillo.


Figura 4. Doble puntillo, staccato y notas ligadas.
En la obertura francesa y a veces otras piezas de msica barroca, las notas con puntillo
suelen interpretarse como si fuesen notas con dobles puntillos y la nota siguiente es
proporcionalmente reducida.
7
Para ms informacin vase interpretacin historicista.

Triple puntillo
Una nota con triple puntillo es una nota con tres pequeos puntos dibujados a su
derecha.
1
El triple puntillo aumenta la duracin de esa nota en 1 (1 + + + = 2 - )
de su valor original. La utilizacin de este signo no es comn en el perodo barroco ni en
el clsico. Sin embargo, s es bastante frecuente en la produccin musical de Richard
Wagner y Anton Bruckner, sobre todo en las partes escritas para viento metal.



Triple puntillo.
Un ejemplo de la utilizacin de notas con dobles y triples puntillos se puede ver en el Preludio
para piano Op. 28 n. 3 en Sol mayor de Frdric Chopin. Esta composicin est en comps
de 4/4 y contiene semicorcheas en la mano izquierda. En varias ocasiones a lo largo de la
pieza, Chopin le pide a la mano derecha que interprete una blanca con triple puntillo, con una
duracin de 15 semicorcheas, simultneamente con la primera semicorchea de la mano
izquierda y a continuacin una semicorchea al mismo tiempo que la 16 semicorchea de la
mano izquierda.

Ligadura (msica)


Ligadura.
Para otros usos de este trmino, vase Ligadura de expresin.
La ligadura o ligadura de prolongacin en notacin musical es un signo de
prolongacin con forma de una lnea curva que conecta las cabezas de
dos notas consecutivas de la misma altura, aunque no necesariamente del mismo valor.
Indica que se van a reproducir como una sola nota con una duracin igual a la suma de los
valores de las notas individuales. Por ejemplo una negra ligada a una blanca tiene el valor
total de una blanca con puntillo.


Representacin grfica
La ligadura se representa en las partituras y partichelas mediante una lnea arqueada cuyos
extremos deben estar alineados en el mismo nivel horizontal (ver Figura 1 y 2), ya que
siempre van a unir notas de la misma altura. Dicha lnea comienza a dibujarse a la derecha
de una cabeza de nota hasta la izquierda de la cabeza de la siguiente, sin llegar a tocarlas en
ningn momento.


Figura 2. Varias ligaduras de prolongacin.
Por otra parte la curva de la ligadura estar orientada justamente en el sentido contrario de la
direccin de la plica de las figuras que une. En el caso de las redondas que carecen de
plicas, se acta como si la tuviesen; de tal forma que la ligadura se arquear hacia arriba o
hacia abajo en funcin de su ubicacin en el pentagrama. Por ltimo, cuando las direcciones
de las plicas son distintas la ligadura se presenta siempre arqueada hacia arriba.
Cuando una serie de notas sucesivas van unidas mediante ligaduras de prolongacin es
necesario dibujar una ligadura entre cada dos figuras que formen parte de esa sucesin.


Usos y efectos
La ligadura de prolongacin, tambin llamada arco, sirve para unir dos notas que se
encuentran a la misma altura, aadiendo a la primera nota el valor de la segunda.
En ocasiones se pueden representan ligadas dos notas que se podran escribir con una sola
nota con puntillo Por ejemplo, una negra ligada a una corchea tienen la misma duracin que
una negra con puntillo. Tal circunstancia puede deberse a diversas causas:
Una barra de comps se encuentra entre ambas notas.


Figura 3. Ligadura a travs de la barra de comps
La segunda nota es el comienzo de una agrupacin mtrica que cae en un tiempo
fuerte del comps.


Ligadura a travs del pulso, seguida por el mismo ritmo anotado sin ligadura.
Este cambio en notacin consistente en la eleccin de la ligadura en lugar de la figura
musical de valor ms largo no afecta a la interpretacin, sino que simplemente se emplea
para que la msica sea ms fcil de leer.


La escala diatnica,1 es una escala musical formada por intervalos de segunda
consecutivos. En la prctica comn de la msica clsica se simplifican los tipos de escalas
diatnicas reducindolos a dos variantes o modos: el mayor (escala diatnica mayor) y el
menor (escala diatnica menor). Los intervalos de segunda menor separados por un
semitono (mi-fa y si-do) y los intervalos de segunda mayor separados por tonos completos
(do-re, re-mi, fa-sol, sol-la, la-si). Esta escala tiene siete intervalos por octava, siendo la
octava nota la repeticin de la primera pero una octava ms arriba.

En un instrumento de teclado las teclas blancas corresponden a la escala diatnica de do, tal
como se muestra a continuacin y en donde C-D-E-F-G-A-B es la notacin alternativa a Do-
Re-Mi-Fa-Sol-La-Si.


Frmula de la escala diatnica mayor
Para formar una escala diatnica en modo mayor, se toma una serie progresiva de 5 quintas
ascendentes y una descendente, a partir de la tnica.
Ejemplo: Tonalidad de do mayor:
La ordenacin por grados conjuntos de las notas de esta serie de quintas produce la escala
diatnica del do mayor.
Escala de do mayor:
Las escalas mayores de primer tipo resultantes constan, por orden, de los
siguientes tonos y semitonos: T-T-st-T-T-T-st (dos tonos, semitono, tres tonos, semitono)
Ejemplo para do mayor aplicando la frmula anterior:
do (T) re (T) mi (st) fa (T) sol (T) la (T) si (st) do

Relativa menor
Con las mismas notas de la escala diatnica mayor se puede obtener otra escala que es
conocida como la relativa menor de la escala original. Aunque es posible de un modo
informal llamar a esta escala "la relativa menor", en realidad es la escala del tono relativo
menor. As pues, los tonos tienen entre s una relacin conocida como de relatividad
mayor/menor e indirectamente sus respectivas escalas asociadas gozan de esta misma
relatividad.
La escala diatnica menor tambin recibe el nombre de escala menor elica o escala menor
natural.
Una forma de conocer la escala relativa menor de cada nota es descender en un intervalo
de tercera menor. Esto sera as: si se est en la escala de do mayor y se desciende un tono
y medio, nos dara la nota la (do-si-la descendiendo). Por lo tanto, la escala relativa menor
de do mayor es la menor, y mantiene la misma armadura (es decir: las mismas alteraciones)
aunque comenzando por la 'nueva' tnica (la en este caso).


Tonos y semitonos
El sistema de afinacin temperada divide equitativamente la octava en doce sonidos. La
distancia o diferencia en frecuencia sonora entre cada uno de estos sonidos se conoce por el
nombre de semitono. En el teclado del piano hay la distancia de un semitono entre teclas
contiguas:

Un tono equivale a 2 semitonos. Todas las teclas blancas del piano separadas por una tecla
negra, estn a la distancia de un tono. Las que no tienen tecla negra ente ellas estn a un
semitono de distancia:

Los sonidos correspondientes a las teclas blancas del piano, reciben los nombres de do, re,
mi, fa, sol, la y si. Estas notas se consideran naturales. Podemos alterarlas un semitono
cromtico ascendente con un sostenido (#) o descendente con un bemol (b). Una tecla negra
del piano, como por ejemplo la que est entre do y re puede considerarse un do alterado
ascendentemente con un sostenido o un re alterado descendentemente con un bemol:

Vea nuestra introduccin interactiva a los intervalos en la seccin de Aprendizaje

Intervalos Simples y Compuestos

Intervalo es la distancia entre dos sonidos. Si stos suenan de manera sucesiva se llama
meldico y si suenan simultneamente se llama armnico. Los intervalos meldicos y
armnicos pueden ser Conjuntos o Disjuntos. Son Conjuntos cuando ambos grados son
inmediatos, es decir, los intervalos de segunda; los dems son Disjuntos, pues su separacin
es mayor.

EJEMPLO CON LA ESCALA DIATNICA

La medida de los intervalos se hace de acuerdo con la cantidad de tonos y semitonos que los
componen, as:
Hablamos de semitono diatnico para diferenciarlo del semitono cromtico. En el primer caso
los sonidos tienen nombres diferentes: mi fa, si do, sol sostenido la, re mi bemol; en el
segundo, los sonidos conservan el nombre pero aparece una alteracin: fa fa sostenido, si
si bemol, re re sostenido.

Observa los ejemplos en la partitura:



Los intervalos que hemos presentado hasta el momento se denominan intervalos SIMPLES o
CERRADOS porque se presentan dentro del rango de una octava. Cuando se presentan en
rangos ms amplios, se denominan COMPUESTOS o ABIERTOS. En la prctica comn de
la armona, se utilizan los nombres de Novena, Dcima, Onceava y Doceava para nombrar a
los intervalos compuestos de Segunda, Tercera, Cuarta y Quinta respectivamente, pero para
nuestro estudio, utilizaremos los nombres de los intervalos simples.

Observa los intervalos compuestos en los siguientes grficos:





Anteriormente mencionamos la enarmona entre dos sonidos aludiendo a que se escriben
distinto pero suenan igual: Do sostenido y Re bemol, Fa sostenido y Sol bemol, Si sostenido
y Do, son tres de muchos ejemplos posibles. Puedes encontrar otros?
El mismo concepto puede aplicarse a los intervalos: dos intervalos son ENARMNICOS
cuando se escriben distinto pero suenan igual. En la explicacin anterior vimos que la cuarta
aumentada (tres tonos) y la quinta disminuida (dos tonos y dos semitonos diatnicos) suenan
igual aunque necesariamente se escriben distinto.
La cuarta aumentada podra ser FA (sol - la) SI, mientras la quinta disminuida (su inversin)
es SI (do re mi) FA.

Un ejemplo de intervalos enarmnicos utilizando la misma cuarta aumenta de FA (sol - la) SI,
es la quinta disminuida compuesta por los sonidos: MI SOSTENIDO (fa sostenido - sol
sostenido - la sostenido)SI.
Ver ejemplos en la siguiente partitura:



Los intervalos justos se convierten en aumentados o disminuidos si se abren o cierran por
efecto de la alteracin cromtica de uno de los sonidos que los componen. El siguiente
grfico, muestra los intervalos justos de cuarta, quinta y octava, convertidos en aumentados
o disminuidos de acuerdo con la alteracin utilizada en uno de sus sonidos.



Los intervalos mayores se convierten en aumentados si se abren por efecto de la alteracin
cromtica de uno de los sonidos que los componen, y los menores se convierten en
disminuidos si se cierran mediante una alteracin cromtica de uno de los sonidos que los
componen. El siguiente grfico, muestra los intervalos mayores convertidos en aumentados,
y los menores en disminuidos de acuerdo con la alteracin utilizada en uno de sus sonidos.



La tercera menor FA - LA BEMOL (un tono y un semitono diatnico) es enarmnica de la
segunda aumentada FA - SOL SOSTENIDO (un tono y un semitono cromtico). Ambos
intervalos se interpretan con las mismas teclas del piano. El siguiente grfico, muestra
algunos ejemplos de intervalos de tercera menor enarmnicos de intervalos de segunda
aumentada.



Inversiones de los intervalos

La inversin de un intervalo se consigue desplazando una octava arriba el sonido inferior o,
al contrario, una octava abajo el sonido superior.



De los ejemplos anteriores se pueden sacar las siguientes conclusiones:

1. La inversin de un intervalo es el complemento de 9: por ejemplo, la inversin de una
segunda es una sptima y viceversa, la de una tercera es una sexta y viceversa, la de una
cuarta es una quinta y viceversa.Entonces se puede decir que una segunda y una sptima
son intervalos complementarios.


2. La inversin de un intervalo mayor genera un intervalo menor y viceversa.




3. La inversin de un intervalo aumentado genera un intervalo disminuido y viceversa.


4. La inversin de un intervalo justo genera un intervalo justo.



Consonancia y disonancia

La calidad consonante o disonante de un intervalo depende en mucho del lugar y de la
poca: se trata de acepciones culturales. Sin embargo, en general, un alto grado de fusin
con efecto de calma y distensin son signos de consonancia o estabilidad, mientras que
tensin, friccin y acritud, con tendencia a resolver en una consonancia son signos de
disonancia o inestabilidad.

Desde la poca del contrapunto clsico (siglo XVI) se han considerado CONSONANCIAS
PERFECTAS el unsono, y los intervalos justos de octava, quinta y cuarta; CONSONANCIAS
IMPERFECTAS las terceras y las sextas mayores y menores; DISONANCIAS, las segundas
y sptimas mayores y menores, el tritono y los intervalos aumentados y disminuidos. La
cuarta justa se considera disonante cuando se encuentra entre el Bajo de un acorde y una
voz superior.

Las cualidades de consonante y disonante son subjetivas, pero en la prctica comn se
acepta la siguiente clasificacin:



Ejercicios:

1. Escribe el nombre de los siguientes intervalos. Recuerda que el signo menos (-) significa
disminuido y el signo ms (+) significa aumentado.


2. Escribe los siguientes intervalos ascendentes a partir de la nota dada. Recuerda que el
signo ms (+) significa aumentado.


3. Escribe los siguientes intervalos descendentes a partir de la nota dada. Recuerda que el
signo menos (-) significa disminuido y el signo ms (+) significa aumentado.

4. Escribe el enarmnico ms cercano de cada una de las siguientes notas.


REPASO
1. Cul es la definicin correcta de intervalo:
A. Es la ditancia entre dos intervalos.
B. Es la distancia entre tres sonidos.
C. Es la distancia entre dos sonidos.
D. Es la distancia entre un intervalo de tercera mayor.

2. Una de las siguientes afirmaciones es verdadera:
A. La ejecucin simultnea de dos sonidos produce un intervalo meldico.
B. Un intervalo meldico se produce cuando dos sonidos suenan de manera sucesiva.
C. Los intervalos meldicos son los nicos que pueden ser conjuntos o disjuntos.
D. Los intervalos de segunda son intervalos disjuntos.

3. Una de las siguientes afirmaciones es falsa:
A. Un intervalo de tercera menor est compuesto por dos tonos.
B. Un intervalo de cuarta aumentada est compueto por tres tonos.
C. Un intervalo de sexta menor est compueto por tres tonos y dos semitonos diatnicos.
D. Un intervalo de sptima mayor est compueto por cinco tonos y un semitono diatnico.

4. La diferencia entre semitono diatnico y cromtico es:
A. En el diatnico los dos sonidos tienen el mismo nombre y en el cromtico no.
B. En el cromtico un sonido tiene un bemol y el otro un sostenido, en cambio en el diatnico
no.
C. Los sonidos del semitono diatnico y del cromtico tienen nombres diferentes.
D. En el diatnico los dos sonidos tienen nombres diferentes y en el cromtico los sonidos
conservan el mismo nombre pero uno de ellos tiene una alteracin.

5. Los intervalos que se presentan dentro del rango de una octava se denominan:
A. Compuestos o abiertos.
B. Simples o cerrados.
C. Compuestos o cerrados.
D. Simples o abiertos. .

6. Los intervalos que se presentan dentro de un rango mayor a una octava se denominan:
A. Simples o abiertos.
B. Simples o cerrados.
C. Compuestos o cerrados.
D. Compuestos o abiertos.

7. Dos intervalos son enarmnicos cuando:
A. Se escriben distinto pero suenan diferente.
B. Se escriben igual pero suenan diferente.
C. Se escriben distinto pero suenan igual.
D. Se escriben distinto.

8. Una de las siguientes afirmaciones es falsa:
A. Los intervalos mayores se convierten en menores si se abren por efecto de la alteracin
cromtica de uno de los sonidos que los componen.
B. Los intervalos mayores se convierten en aumentados si se abren por efecto de la
alteracin cromtica de uno de los sonidos que los componen.
C. Los intervalos justos se convierten en aumentados o disminuidos si se abren o cierran por
efecto de la alteracin cromtica de uno de los sonidos que los componen.
D. Los intervalos menores se convierten en disminuidos si se cierran mediante una alteracin
cromtica de uno de los sonidos que los componen.

9. Dos intervalos son complementarios cuando:
A. La suma de ambos es igual a 10.
B. La suma de ambos es igual a 9.
C. La suma de ambos es igual a 8.
D. La suma de ambos es igual a 7.

10. Una de las siguientes afirmaciones es falsa:
A. Los intervalos consonantes imperfectos son las terceras y las sextas mayores y menores.
B. Los intervalos consonantes perfectos son el unsono y los intervalos justos.
C. Los intervalos disonantes son el tritono, las segundas y las sptimas mayores y menores,
los intervalos aumentados y disminuidos.
D. Los nicos intervalos disonantes son son el tritono, las segundas y las sptimas mayores
y menores.







Nombre de los intervalos
Contando el nmero de grados entre las notas obtenemos el nombre del intervalo. Al contar
los grados debemos incluir tanto la primera como la ltima nota. Para esto es importante
conocer el nombre y orden de las notas musicales:
Intervalos
En teora musical se utiliza la palabra intervalo cuando hablamos sobre una diferencia de
altura entre dos notas. Se le llama intervalo armnico cuando las dos notas suenan
simultneamente y meldicos cuando suenan sucesivamente.
Los nombres de los intervalos consisten de dos partes. Algunos ejemplos son "tercera
mayor" y "quinta justa". En el libro "Harmony", de Walter Piston, las dos partes son
denominadas nombre especfico y nombre general. En Wikipedia podemos encontrarlos con
los nombres calidad del intervalo y nmero de intervalo. He visto personas que hablan
del tamao numrico de un intervalo.
Puede obtener el nombre general contando los pasos en el pentagrama, ignorando cualquier
alteracin. Por ejemplo, si el intervalo va desde Mi hasta Sol#, primero debe contar hasta 3
(Mi Fa Sol) para descubrir que el nombre general es, entonces, tercera.

El nombre especfico representa el tamao exacto del intervalo. Unsonos, cuartas, quintas y
octavas pueden ser disminuidas, justas o aumentadas. Las segundas, terceras, sextas y
sptimas pueden ser menores, mayores, disminuidas o aumentadas. Un intervalo menor es
un semitono menor que un intervalo mayor. Un intervalo disminuido es un semitono menor
que un intervalo puro o menor, y un intervalo aumentado es un semitono mayor que un
intervalo puro o mayor.
Las alteraciones modifican el tamao de los intervalos. Un intervalo crece un semitono si se
adiciona un sostenido a la nota ms aguda o un bemol a la nota ms grave. En cambio, es
un semitono menor si se adiciona un bemol a la nota ms aguda o un sostenido a la nota
ms grave. En las siguientes secciones la nomenclatura de los intervalos ser mostrada con
ms detalle.
Segundas
Las segundas son fciles de reconocer: las dos notas son vecinas en el pentagrama. Una
nota est sobre una lnea, y la otra est en el espacio justo encima o debajo. Una segunda
menor es un intervalo de un semitono. Una segunda mayor comprende dos semitonos (es
decir, un tono).
Para aprender a identificar segundas, tiene que aprender primero qu tipos de segundas hay
entre las notas naturales. Como se puede ver en Figura 3.1, solo los intervalos Mi-Fa y Si-Do
son segundas menores. El resto son intervalos mayores. Puede verificar que Figura 3.1est
correcto observando el piano. Ver que no existen teclas negras entre Mi y Fa y entre Si y
Do.
Figura 3.1.


Si la segunda posee alteraciones, es necesario examinarlas para determinar cmo cambi el
tamao del intervalo. He aqu algunos ejemplos.
Figura 3.2.


Al quitar las alteraciones del intervalo en Figura 3.2 se puede ver que el intervalo Fa-Sol es
de una segunda mayor. Cuando agregamos un bemol a la nota ms aguda, el intervalo pasa
a ser un semitono menor, es decir, pasa a ser una segunda menor.
Figura 3.3.


Al quitar las alteraciones, puede determinarse que el intervalo La-Si es una segunda mayor.
Todava recuerda Figura 3.1, verdad? Ahora agregamos un bemol a la nota La, con lo que
el intervalo se convierte en una segunda aumentada. Al agregar un bemol al Si, el intervalo
se convierte en una segunda mayor.
Figura 3.4.


Al quitar las alteraciones, vemos que el intervalo Mi-Fa es una segunda menor. Cuando
agregamos un bemol a nota ms grave, el intervalo se ampla en un semitono, convirtindose
en una segunda mayor. Si adems agregamos un sostenido a nota ms aguda, el intervalo
se ampla un semitono ms, convirtindose en una segunda aumentada.
Terceras
Una tercera menor es una segunda menor y una segunda mayor, o sea, tres semitonos. Una
tercera mayor son dos segundas mayores, o sea, cuatro semitonos. Figura 3.5 muestra las
terceras entre todas las notas naturales. Puede memorizar los intervalos mayores, Do-Mi, Fa-
La y Sol-Si. Entonces sabr que los otros cuatro intervalos son menores.
Figura 3.5.


Luego examina las alteraciones para ver si cambian el nombre especfico. Esto se realiza del
mismo modo que con las segundas.
Cuarta
Una cuarta justa tiene 2 semitonos, o dos segundas mayores y una segunda
menor.Figura 3.6 muestra todas las cuartas entre notas naturales. Puede memorizar que la
cuarta Fa-Si es la nica aumentada, dado que las otras seis son justas.
Figura 3.6.


Quinta
Una quinta justa tiene 3 semitonos, o tres segundas mayores y una segunda
menor.Figura 3.6 muestra todas las quintas entre notas naturales. Debe recordar que todos
esos intervalos son justos, excepto Si-Fa, que es disminuido.
Figura 3.7.


Si un intervalo posee alteraciones, debemos examinarlas para ver cmo modifican su
tamao. Una quinta disminuida es un semitono menor que una justa, y una aumentada es un
semitono mayor. Debajo encontrar algunos ejemplos:
Figura 3.8.


Recordamos de Figura 3.7 que el intervalo Si-Fa es una quinta disminuida. La nota ms
grave en Figura 3.8 es precedida de un bemol, lo que hace que el intervalo sea un semitono
mayor, por lo que la quinta pasa de disminuida a justa.
Figura 3.9.


Sabemos de Figura 3.7 que el intervalo Mi-Si es una quinta justa. En Figura 3.8 el Mi posee
un bemol, lo que convierte al intervalo en aumentado. Pero el Si es precedido de un doble
bemol que hace al intervalo dos semitonos menor y lo deja finalmente en una quinta
disminuida.
Sextas
Las sextas son fcilmente reconocidas al invertir el intervalo e identificar la tercera. La
siguiente regla se da:
Si la tercera es menor, entonces la sexta es mayor
Si la tercera es menor, entonces la sexta es mayor
Si la tercera es mayor, entonces la sexta es menor
Si la tercera es mayor, entonces la sexta es menor
Si usted encuentra la inversin de intervalos difcil, puede memorizar que los intervalos Mi-
Do, La-Fa y Si-Sol son menores. Los otros cuatro son mayores. De esta forma, puede
examinar las alteraciones para ver si cambian su nombre especfico. Esto es hecho
exactamente de la misma forma que con las segundas.
Figura 3.10.


Sptimas
Las sptimas son identificadas del mismo modo que las sextas. Al invertir una sptima, se
obtiene una segunda.
Si usted encuentra la inversin de intervalos difcil, puede memorizar que los intervalos Do-Si
y Fa-Mi son mayores. Los otros cinco son menores. De esta forma, puede examinar las
alteraciones para ver si cambian su nombre especfico. Esto es hecho exactamente de la
misma forma que con las segundas.
Figura 3.11.



Tonalidad en msica puede hacer referencia a dos conceptos diferentes aunque
relacionados.
La tonalidad entendida como tonalismo o sistema tonal (en ingls tonality): que
implica una determinada organizacin jerrquica de las relaciones entre las
diferentesalturas en funcin de la consonancia sonora con respecto al centro tonal
o tnica que es una nota, su acorde y su escala diatnica. El grado de consonancia se
denomina "funcin tonal" o "diatnica", cuyo parmetro fundamental es
el intervalo que cada nota forma a partir desde la nota tnica. Este sistema es el
predominante en la msica de origen europeo desde el siglo XVI al XIX.
La tonalidad entendida ms especficamente como tonalidad o clave de una obra
musical (en ingls key): es decir, la tnica junto con sus acordes y escalas
asociados, en torno a la cual giran las frases y progresiones musicales. Este concepto
en clave de se suele emplear para hacer referencia a una determinada obra fue
creada bajo las reglas del tonalismo anteriormente descritas.



La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto
de alteraciones propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio
del pentagramasitan una frase musical en una tonalidad especfica. Su funcin es
determinar qu notas deben ser interpretadas de manera sistemtica un semitono por
encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificacin se
realice mediante alteraciones accidentales. Los sonidos que se encuentran fuera de
la escala bsica se denominan notas extraas a la tonalidad.
Usos y efectos
El efecto de la armadura se extiende a lo largo de una pieza o movimiento, exceptuando que
este sea expresamente cancelado mediante una nueva armadura o bien mediante un signo
de becuadro. Adems, si una armadura al principio de una pieza indica por ejemplo que la
nota si debe ser tocada como si bemol, incluso las notas si de octavassuperiores e inferiores
se vern afectadas por esta regla. La nica excepcin ser que la nota si vaya precedida por
una alteracin accidental que anule el efecto de la armadura. Cuando un intrprete lee
una partitura por primera vez, solo con ver la armadura puede hacerse una idea de la
tonalidad en que se encuentra la obra. En principio, cualquier pieza puede ser escrita en
cualquier tonalidad con su armadura especfica, utilizando luego alteraciones accidentales
para corregir individualmente cada nota en la que tal armadura no debera aplicarse. Aunque,
por otra parte, no es extrao encontrar una obra musical escrita con una armadura que no
coincide con su tonalidad. Por ejemplo, en algunas piezas barrocas
1
o en
las transcripciones de melodas modales folclricas.
2




Armadura de clave


Armadura de clave dela mayor / fa sostenido menor.
La armadura de clave o simplemente armadura en notacin musical es el conjunto
de alteraciones propias (sostenidos o bemoles) que escritas al principio
del pentagrama sitan una frase musical en una tonalidad especfica. Su funcin es
determinar qu notas deben ser interpretadas de manera sistemtica un semitono por
encima o por debajo de sus notas naturales equivalentes, a menos que tal modificacin se
realice mediante alteraciones accidentales.

Las armaduras de clave por lo general se representan al principio de una lnea de notacin
musical, inmediatamente despus de la clave y antes del signo de comps. Su propsito es
reducir al mnimo el nmero de alteraciones necesarias para anotar la msica en
la partitura a lo largo de una pieza. Por esa razn, se suelen emplear las armaduras para
evitar la complicacin de tener que escribir las alteraciones accidentales cada vez que
aparecen las notas musicales que deban ser alteradas en una determinada tonalidad.

Figura 2. Tonalidad de si mayor sin armadura,
requiere alteraciones accidentales.

Figura 3. Tonalidad de si mayor con armadura,
no requiere alteraciones accidentales.

Las alteraciones de la armadura, que se denominan alteraciones propias, aparecen siempre
siguiendo un orden determinado, que vara dependiendo de que se trate de bemoles o de
sostenidos. El orden de bemoles es el inverso al de sostenidos y viceversa. En el sistema
latino de notacin son:
Orden de bemoles, avanzando ascendentemente por cuartas: Si - Mi - La - Re - Sol -
Do - Fa
Orden de sostenidos, avanzando ascendentemente por quintas: Fa - Do - Sol - Re - La
- Mi - Si
En notacin alfabtica o anglosajona es el mismo orden, pero al utilizar letras diferentes la
combinacin ha dado lugar a una regla mnemotcnica mediante la formacin de los
siguientes acrsticos:
B - E - A - D - G - C - F Battle Ends And Down Goes Charles' Father.
F - C - G - D - A - E - B Father Charles Goes Down And Ends Battle.
1

No obstante, la armadura tambin puede aparecer en otros puntos de la partitura tras
una doble barra de comps que marca un cambio de armadura. En ocasiones el cambio de
armadura tiene lugar al final de un pentagrama. En ese caso, se representa mediante
una armadura de cortesa de la nueva tonalidad precedida de una doble barra al final de la
lnea, adems de una segunda armadura al principio del siguiente pentagrama.
Las armaduras de cortesa, si bien son innecesarias, se colocan en casos como este para
recordar al intrprete que se acerca el cambio de tonalidad y as evitar errores de lectura. A
continuacin se pueden ver dos ejemplos de armaduras de cortesa en las que se emplean
becuadros a modo de recordatorio del cambio.

Figura 4. Cambio de armadura 1.

Figura 5. Cambio de armadura 2.

En partituras para ms de un instrumento se suelen escribir todos los instrumentos con la
misma armadura. Si bien, hay excepciones:
Cuando se trata de un instrumento transpositor.
Cuando se trata de un instrumento de percusin de altura indeterminada.
Los compositores pueden omitir la armadura para trompa y en ocasiones las partes de
la trompeta. Esto quizs sea una reminiscencia de los primeros tiempos de los
instrumentos de viento metal, cuando los tonillos eran aadidos a estos instrumentos
para modificar la longitud del tubo y permitir tocar en diferentes tonalidades.

Movimiento del aire:
Movimiento musical es el tiempo de una obra musical, sinnimo de Tempo o de Aire, es
decir, el grado de presteza o lentitud que se le da a una obra.
Ahora bien, hay obras de un slo tiempo o movimiento (como son las fugas, los preludios) y
obras mayores, de larga duracin, con varios movimientos (como son los conciertos, las
sonatas, las suites, las sinfonas). Es decir, son obras que se dividen en grandes partes
(generalmente tres o cuatro) con diferente Tempo cada una. Para indicar el Tempo o
movimiento, se utilizan trminos italianos tales como estos (y te doy un ejemplo)
Metrono:
El metrnomo es un aparato utilizado para indicar tiempo o comps de las composiciones
musicales. Produce regularmente una seal, visual o acstica, que permite a un msico
mantener un tiempo constante.




La manera de llevar el comps
El comps es la entidad mtrica musical compuesta por varias unidades de tiempo (como la
negra o la corchea) que se organizan en grupos, en los que se da una contraposicin entre
partes acentuadas y tonas.1 Los compases se pueden clasificar atendiendo a diferentes
criterios. En funcin del nmero de tiempos que los forman surgen los compases binarios,
ternarios y cuaternarios. Por otra parte, en funcin de la subdivisin binaria o ternaria de
cada pulso aparecen los compases simples (o compases de subdivisin binaria) en
contraposicin a los compases compuestos (o compases de subdivisin ternaria).