VHS Repa

2 TEORIA Y SERVICIO ELECTRONICO
INTRODUCCION INDICE
Captulo 1.
Estructura y funcionamiento general de una
videograbadora
Introduccin..................................................... 3
Diagrama a bloques bsico.............................. 4
Fuente de poder............................................... 5
Unidad de RF.................................................... 7
Sintonizador..................................................... 8
Frecuencia intermedia...................................... 9
Selector E/S de audio........................................ 10
El bloque de grabacin de audio....................... 11
La cabeza de audio........................................... 11
Interruptor selector de
entrada de video y separador Y/C...................... 13
Procesos Y REC y C REC................................... 14
Amplificador de grabacin................................ 15
Cabezas de video.............................................. 15
Amplificador de reproduccin........................... 16
Bloques de proceso Y PB y C PB....................... 16
Salida Y/C......................................................... 17
Servo de drum o tambor.................................... 17
Servo de capstan o cabrestante......................... 18
Servo de reel..................................................... 19
Sistema de control............................................. 19
Timer................................................................. 20
Mecanismo....................................................... 21
Operacin general en grabacin....................... 21
Operacin general en reproduccin.................. 22
Captulo 2.
Fundamentos de la grabacin helicoidal
Introduccin..................................................... 23
La grabacin magntica................................... 24
Dificultades en la grabacin de video.............. 25
Los primeros sistemas....................................... 25
Detalles tcnicos
sobre la grabacin helicoidal............................28
Captulo 3.
Carcatersticas de los formatos Beta y VHS
Introduccin..................................................... 31
Elementos comunes entre VHS y Beta.............. 32
Una comparacin cualitativa........................... 33
Captulo 4.
Gua general para la deteccin de fallas
Introduccin..................................................... 37
Gua general..................................................... 38
Fuente de poder................................................. 38
Sistema de control............................................. 39
Sistema mecnico............................................. 39
Seccin de servo............................................... 40
Ajuste del trayecto de cinta............................... 41
Seccin de video durante reproduccin.............. 45
Seccin de video en grabacin......................... 46
Seccin de audio.............................................. 46
El presente volumen de Teora y Servicio Elec-
trnico, est dedicado a analizar de manera re-
sumida los bloques funcionales que integran a
una videograbadora moderna. Tambin tiene por
objetivo presentar una gua general en forma de
diagrama de flujo para el servicio a estas mqui-
nas, describiendo los sntomas ms comunes y
las secciones que deben revisarse.
Este material no pretende ser un libro de tex-
to, puesto que no entra al detalle en muchos pro-
cesos que ameritan un estudio ms profundo. Su
objetivo es ofrecer al estudiante y al personal de
servicio electrnico, un texto-resumen sobre los
principios de operacin de los videograbadoras
y sus tcnicas de mantenimiento.
En el primer captulo se hace justamente el
anlisis general sobre la estructura y funciona-
miento de una videograbadora. Cabe mencio-
nar que un versin resumida de este captulo se
publico por cortesa de Centro Japons de Infor-
macin Electrnica, en la Gua Rpida "Locali-
zacin de Fallas y Casos de Servicio en Vi-
deograbadoras", editada en 1994 por la revista
Radio-Grfica.
En el captulo 2 se analizan brevemente los
fundamentos de la grabacin helicoidal, y en el
captulo 3 se hace una comparacin entre las
caractersticas de los formato Beta y VHS,
enfatizando algunos aspectos sobre la evolucin
de ambos sistemas. Finalmente, en el captulo 4
se presenta la gua general para la deteccin y
correccin de fallas.
3
Estructura y funcionamiento general de una videograbadora
que debe pasar cada uno de los componen-
tes del video compuesto (luminancia,
crominancia y audio), desde la sintona hasta
el momento en que son grabados en la cinta
magntica, as como su trayecto de salida
en el modo reproduccin, detenindonos a
explicar a grandes rasgos qu sucede dentro
de cada bloque y cmo afecta ese proceso
a la seal respectiva.
Al concluir la lectura de este captulo,
usted deber tener una idea global del fun-
cionamiento de una videograbadora, por lo
que podr ubicar sin dificultad el papel que
desempea cada una de las secciones en
el conjunto. Por ello es importante que haga
una lectura cuidadosa, a fin de comprender,
aunque en trminos generales, los proce-
sos involucrados en estas mquinas.
Introduccin
En este captulo hablaremos de la estruc-
tura a bloques de una videograbadora des-
de una perspectiva funcional, tanto para el
modo de grabacin como para el de repro-
duccin; es decir, comenzaremos por la
etapa donde se inician estos procesos e ire-
mos describiendo paso a paso el trabajo de
cada uno de los bloques subsecuentes, has-
ta que la seal de video queda grabada en
la cinta magntica o es reproducida en el
televisor, respectivamente.
Para una mejor comprensin del tema,
haremos un recorrido del trayecto de la se-
al de TV desde que es captada por la ante-
na hasta su expedicin hacia el televisor. De
esta manera, mostraremos los procesos
Captulo 1
ESTRUCTURA Y
FUNCIONAMIENTO
GENERAL DE UNA
VIDEOGRABADORA
Centro Japons de
Informacin Electrnica
4
Cabe aclarar lo siguiente: si es el caso
indicaremos algunas particularidades de las
mquinas VHS y Beta, pero no contempla-
remos ninguna marca o modelo especfico,
sino que tomaremos como referencia un
diseo genrico con las caractersticas
bsicas; tampoco consideraremos el caso
de videograbadoras con efectos especiales,
como memoria digital, audio HiFi estreo,
mquinas multisistema, etc., aunque s se
mencionarn algunos circuitos auxiliares
que ya son muy comunes, como es el des-
pliegue de datos en pantalla, el control auto-
mtico de tracking, el control remoto, etc.
Diagrama a bloques bsico
Las figuras 1.1 y 1.2 muestran, respectiva-
mente, los diagramas a bloques del proce-
so de seal en grabacin y reproduccin, y
del sistema de control y servomecanismo
de una videograbadora tpica.
Asimismo, en la figura 1.3 se presenta
un esquema que permite ubicar las diferen-
tes tarjetas de circuito impreso que integran
a una videograbadora Sony VHS, modelo
SLV-X830.
Tenga en cuenta estas figuras para las
siguientes explicaciones.
TEORIA Y SERVICIO ELECTRONICO
5
transformaciones correspondientes, para
que a su salida se obtengan los niveles de
voltaje que requiere la videograbadora.
Aunque no est marcado especficamente
en el diagrama, la fuente de poder suminis-
tra energa a todos y cada uno de los de-
ms bloques de la mquina.
La razn para incluir esta seccin es
obvia: los circuitos electrnicos, sensores,
motores, etc. que componen a una video-
grabadora funcionan con corriente directa y
con niveles de voltajes muy bajos (por lo
general no mayores a 12 volts). Por otra par-
te, la lnea de alimentacin casera emplea
una corriente alterna con un voltaje muy
elevado (115 volts o 220 volts, dependiendo
del pas en cuestin), los cuales si se llegan
a aplicar directamente a los circuitos y
elementos de una videograbadora provoca-
ran su destruccin. Por lo tanto, para
proporcionar los voltajes de alimentacin in-
dispensables en el funcionamiento de es-
Fuente de poder
Este bloque toma la energa de la alimenta-
cin (lnea de CA o una batera) y realiza las
Centro Japons de
6
tos bloques, es necesaria una etapa que
tome el voltaje de 115 Vac ( 220 Vac) y los
transforme en voltajes reducidos de DC (fi-
gura 1.4).
A grandes rasgos, toda fuente est for-
mada por tres bloques bsicos: un reductor
de voltaje, una etapa de rectificacin y filtrado
y una etapa de regulacin; tambin existen
fuentes de una mayor complejidad, como
control encargado de decodificar la ins-
truccin respectiva y de enviar el pulso
de encendido que activa a la fuente prin-
cipal y por consiguiente a los dems cir-
cuitos.
2) Una fuente principal que funciona slo
cuando el aparato se ha encendido me-
diante la orden POWER ON va el con-
trol remoto o el teclado incluido. Este
circuito se encarga de proporcionar los
voltajes de alimentacin a los motores,
tanto de control como de servo, a los
circuitos de video y audio, etc.
Los niveles de voltaje requeridos normal-
mente en una videograbadora son:
Un nivel de entre 5 y 6 Vdc no switchea-
dos para la alimentacin del sistema de
control, el teclado, el sensor remoto y el
circuito timer.
Un nivel de alrededor de -30 Vdc no
switcheados para excitar a los segmen-
tos del display fluorescente (si no se in-
cluye este voltaje no aparece).
Un voltaje de unos 3 Vac no switchea-dos
para el calentamiento del filamento del
display.
Un voltaje de 9 Vdc switcheados para
alimentar a la mayora de los circuitos
integrados que se encargan del manejo
de la seal de video y audio.
Un voltaje de 12 Vdc switcheados como
principal alimentador para los motores,
solenoides y algunos circuitos.
Un voltaje de alrededor de 30 Vdc
switcheados para generar el voltaje de
sintona de la etapa correspondiente.
son las conmutadas, pero igualmente en
ellas es posible identificar estos bloques.
Toda videograbadora moderna posee dos
tipos de fuentes, a saber:
1) Una fuente permanente que funciona
siempre que el aparato se encuentre
conectado a la lnea de alimentacin, y
que proporciona energa a bloques
como el Syscon (el cual es el encarga-
do de manejar el teclado), el receptor
de control remoto, el reloj de tiempo
real, el display fluorescente, etc. Gra-
cias a este recurso, cuando el usuario
presiona la tecla POWER en el control
remoto la mquina se enciende porque
su sensor infrarrojo se encuentra
energizado, al igual que el circuito de
7
Y si bien estos son los voltajes tpicos en
una videograbadora, es posible que alguno
de ellos no se presente, en virtud del diseo
especfico de la mquina.
Por ltimo, en la figura 1.5 se muestra
una fuente de poder de una videogra-badora
moderna. Esta unidad es de tipo conmutado,
lo cual se puede deducir a simple vista por
el tamao reducido del transformador
principal y por el blindaje de aislamiento, el
cual se coloca para que las oscilaciones
internas no interfieran con la operacin de
las cabezas de video.
tenido de la cinta, y el que permite algunas
funciones como la grabacin de un progra-
ma mientras en el televisor se tiene sintoni-
zado uno diferente (figura 1.6).
Unidad de RF
Puesto que los componentes que forman la
seal de televisin (blanco y negro, color y
audio) se procesan por separado, es nece-
saria una etapa en la que se combinen y
modulen para que puedan ser enviados a
un televisor comn por su terminal de ante-
na. La unidad de radio-frecuencia (RF) es la
encargada de esta funcin, pero adems
sirve como conmutador entre las seales
que provienen directamente de la antena y
las que genera la videograbadora. Tambin
es en este bloque donde es seleccionado el
canal de TV en el que se presentar el con-
Como tal, la unidad de RF resulta indis-
pensable para visualizar la informacin de
la cinta en un televisor convencional; sin
embargo, cabe mencionar que en el presente
son cada vez ms comunes los televisores
que cuentan con entradas directas de audio
y video, y que por consecuencia se pueden
utilizar en la modalidad de monitores. En tal
caso, es preferi bl e establ ecer l a
comunicacin video-TV a travs de estas
termi nal es, ya que el proceso de
modulacin-demodulacin que se efecta
normalmente en el bloque de RF afecta li-
geramente la calidad de la seal.
En la figura 1.7 se muestra una unidad
de RF tpica de una videograbadora Sony.
El circuito integrado se encarga de la mo-
dulacin de las seales de audio y video, y
tambin realiza la conmutacin para los mo-
dos TV/VTR, como se explica adelante.
Una unidad de RF est conformada por
un conmutador (figura 1.8), cuya nica fun-
cin es permitir el paso directamente de la
seal de video que entra en la terminal de
Centro Japons de
8
vamente la que corresponde al canal que
se va a grabar en cierto momento. De esta
manera, en su entrada se tienen mezcladas
las seales de todos los canales que son
captados por la antena, mientras que a su
salida se encuentra (en forma de frecuen-
cia intermedia) nicamente la que corres-
ponde al canal de inters del usuario.
En trminos generales, un sintonizador
est formado por un amplificador controla-
do en ganancia, una serie de filtros, un
oscilador local y una etapa de mezcla (figu-
ra 1.9). El resultado final de esta seccin es
una seal con una amplitud adecuada para
su posterior manejo y con ciertas caracte-
rsticas de frecuencia que facilitarn su
aislamiento, aunque a la salida an la seal
de video compuesto est modulada en
amplitud, a una frecuencia especfica que
oscila entre 41 y 46 MHz, la cual recibe el
nombre de "frecuencia intermedia".
Esta configuracin tan particular alude al
mtodo empleado en la sintona de las
seales de radio, tanto AM como FM, las
cuales poseen su propia frecuencia interme-
dia de 455 KHz y 10.7 MHz, respectivamen-
te; y aunque en la actualidad se podran
construir sintonizadores tan precisos que
podran obviar la etapa de FI, en la prctica
esta seccin an permanece en todos los
receptores de TV.
antena hacia la salida que va al televisor.
Esta es la posicin normal del circuito y slo
cambia cuando se enva la orden TV/VCR,
con lo que se abre el interruptor que se ubica
entre la entrada y la salida, cerrndose el
que alimenta la seal proveniente del
modulador de RF. Este, a su vez, toma en
un extremo las seales de audio y video, mo-
dula la primera en FM con una frecuencia
de 4.5 MHz y la suma a la segunda; poste-
riormente toma la seal en conjunto y la mo-
dula en AM en la frecuencia del canal 3 4,
segn el seleccionado.
Sintonizador (Tuner)
En esta seccin se elige de entre todas las
seales provenientes de la antena, exclusi-
9
El primer paso en la etapa de FI, consis-
te en dejar pasar nica y exclusivamente la
banda de frecuencias en la que va montada
la seal del canal a sintonizar; a continua-
cin, esta seal se amplifica y atraviesa un
demodulador AM, de donde finalmente se
obtiene un espectro de frecuencias como el
que se muestra en la figura 1.12.
Puede notar que ahora ya se tiene la in-
formacin de video en sus frecuencias ade-
cuadas, aunque el audio contina modula-
do en FM a una frecuencia de 4.5 MHz, por
lo que se incluye un detector FM para
demodular esa informacin y entregar a su
salida una seal de audio lista para su ma-
nejo posterior.
Durante mucho tiempo la etapa de FI se
mantuvo como un bloque especfico; sin
embargo, en la actualidad existe la tenden-
cia a integrarla en la etapa de sintona, con
lo que se tiene un bloque sintonizador-FI al
cual entrara directamente la seal de antena
y saldran las seales de audio y video para
su posterior manejo.
Las modernas videograbadoras utilizan
sintonizadores 100% electrnicos, contro-
lados mediante varactores. As, podemos
encontrar sintonizadores a varactores sim-
ples, sintonizadores digitales, sintoni-
zadores tipo PLL y sintonizadores de cuar-
zo. Todos ellos poseen caractersticas pro-
pias que no trataremos en este volumen.
En la figura 1.10 se muestra un sintoni-
zador tpico de una videograbadora moder-
na. Note que se trata de un mdulo inde-
pendiente que se puede sustituir como blo-
que, facilitando la reparacin.
Frecuencia intermedia
A la salida del sintonizador la seal an se
ubica en una frecuencia relativamente alta
(alrededor de 45 MHz), de tal modo que para
ser manejada se requeriran circuitos muy
especializados. Es en el bloque de FI donde
finalmente se obtienen, en un nivel de volta-
je adecuado, tanto la seal de video com-
puesta como la de audio. Y esto se logra
mediante una serie de procesos de
heterodinacin y filtrado, y por sendas eta-
pas de demodulacin, de donde se expide
una seal de video en la que van combina-
das exclusivamente croma y luminancia,
puesto que el audio se enva directamente
hacia la seccin respectiva (figura 1.11).
Centro Japons de
10
En la figura 1.13 se muestra un bloque FI
empleado en mltiples modelos de televiso-
res y videograbadoras. En su interior es
posible apreciar el circuito integrado
demodulador y el filtro SAW de F.I.
Selector de entrada/salidas de audio
Rastreando el audio llegamos a un bloque
selector de entrada/salida, donde se elige
cul de las seales de audio (sintonizador o
entrada externa) es la que se admitir en la
videograbadora. Esta seccin tambin ca-
naliza las seales de audio que saldrn ha-
cia el televisor, ya sean las entradas AUDIO
IN o AUDIO PB. En mquinas con entradas
externas mltiples, es aqu donde se elige
el audio que va a ser grabado y donde se
logran efectos como el Simulcast (figura
1.14), es decir, las transmisiones especia-
les que en ocasiones realizan en conjunto
una estacin de TV con una de FM, de tal
forma que la primera enva la imagen y el
sonido convencional, mientras que la segun-
da transmite el audio en HiFi, logrando al
combinarse una sensacin ms sugestiva
al espectador.
El bloque selector de entrada/salidas de
audio se ha vuelto especialmente importan-
te en aparatos que disponen de mltiples
entradas de audio y video (existen videogra-
badoras que poseen tres entradas adicio-
nales a la de antena), para ofrecer al usua-
rio la posibilidad de mantener conectadas
simultneamente varias fuentes (otra
videograbadora, una videocmara, un dis-
co lser de video, etc.) y de elegir por medio
de un interruptor o el control remoto la que
ser grabada en determinado momento.
11
Segn el principio de la grabacin mag-
ntica, para lograr una ptima grabacin del
audio es necesario ecualizar la seal, de
manera que se enfaticen las altas frecuen-
cias, al tiempo que se le da una polarizacin
para aprovechar al mximo las caractersti-
cas magnticas de la cinta.
Durante mucho tiempo el audio en vi-
deograbadoras se mantuvo muy descuida-
do, ya que el aspecto novedoso de estas m-
quinas era la posibilidad del manejo casero
del video. Incluso, a la fecha los modelos ms
vendidos siguen utilizando tan solo el track
de audio normal, a pesar de que su respuesta
en frecuencia es muy pobre. Justamente,
para compensar esta deficiencia, las mqui-
nas modernas de rango medio hacia arriba
incorporan circuitos para grabacin del audio
en "alta fidelidad", mediante un sistema que
aprovecha el tambor rotatorio donde van
montadas las cabezas de video. Por
supuesto que el proceso electrnico del audio
en estas mquinas es muy distinto al tradi-
cional.
En trminos generales, puede decirse que
el manejo del audio en videograbadoras
resulta idntico al de una grabadora de cas-
sette convencional, por lo que no amerita
mayores explicaciones este proceso.
La cabeza de audio
Este elemento es el encargado de convertir
los impulsos elctricos de la seal de audio
en los campos magnticos que sern gra-
bados en la cinta, y viceversa. Conforme ocu-
rre la lectura de un cassette pregrabado, la
seal llega al bloque de Audio PB (playback
Cabe mencionar que en la mayora de
videograbadoras que incluyen slo una en-
trada de audio externo, al momento en que
se introduce el plug RCA, mecnicamente
se desconecta la alimentacin de seal que
proviene del sintonizador. En el caso de
mquinas con ms de una entrada exter-
na, lo ms comn es encontrar circuitos es-
pecializados (switches analgicos) que per-
miten conmutar las distintas seales sin el
uso de partes mviles, garantizando una
buena operacin indefinidamente.
El bloque de grabacin de audio
Es aqu donde la seal de sonido recibe
todo el manejo necesario para una adecua-
da grabacin en la cinta magntica, esto es,
ecualizacin, amplificacin, etc. (figura
1.15). El bloque de bias o polarizacin tam-
bin forma parte de la seccin de audio,
pero se deja como un bloque separado
porque tambin ah se produce la seal
necesaria para el borrado previo de la cinta.
Centro Japons de
12
ntico con un entrehierro o gap y un embo-
binado. En el modo de grabacin induce un
campo magntico correlativo a la seal, y
en el modo de reproduccin genera la
corriente resultante de la lectura de la pista
magntica grabada en la cinta (figura 1.17).
Como en videograbadoras la cinta se
desplaza muy lentamente frente a la cabe-
za de audio, las dimensiones del gap se han
reducido al mximo para evitar la prdida de
las altas frecuencias. No obstante, incluso
en mquinas VHS funcionando a la velo-
cidad ms alta (SP), normalmente se pier-
den las frecuencias por encima de 13-15
KHz, lo que se acenta en los modos ms
lentos (LP y SP), en los que la prdida pue-
de ser de tal magnitud que finalmente el
audio obtenido llega a tener una frecuencia
de corte de alrededor de 7-8 KHz.
o reproduccin), en donde se efecta un
proceso inverso al realizado en Audio REC
(recorder o grabacin) para obtener a su
salida la seal de sonido original, misma que
se enva al bloque selector de entrada/salida
de audio, cerrando el ciclo.
La cabeza de audio se ubica en un en-
samble en el trayecto que va de la cinta
desde el tambor de cabezas hasta su re-
greso al cassette (figura 1.16). En el mismo
conjunto tambin se encuentra la cabeza de
control (que corresponde al servo de
capstan) y la cabeza de borrado de audio,
por lo que a este ensamble se le conoce
como ACE (Audio-Control-Erase) o RPE
(Record-Play-Erase).
La cabeza de audio es un elemento si-
milar al que se utiliza en las grabadoras de
cassette: un toroide de material ferromag-
13
que requiere un filtro sintonizado; adems,
en el caso del filtro comb destacan tanto su
menor costo como su incidencia de fallas,
prcticamente cercana a cero.
En aparatos muy econmicos se utiliza
simplemente un filtro paso-bajas, el cual
"considera" que la informacin de lumi-
nancia termina en 3.58 MHz, por lo que se
pierde la banda de frecuencias ubicada entre
3.58 y 4.25 MHz (nivel tope de la seal de
luminancia); sin embargo, son mquinas
que van dirigidas a un mercado de consumo
masivo, en los que no hay gran exigencia
respecto a la calidad de la imagen.
En los ltimos aos se ha comenzado a
utilizar con mayor frecuencia el filtro digital,
el cual permite extraer limpia y sin errores la
informacin C de la porcin de lumi-nancia.
Y si bien este recurso tecnolgico propor-
ciona una mayor resolucin que el filtro
comb, an no se generaliza debido a su
elevado costo, quedando restringidas sus
aplicaciones a los modelos ms costosos.
En la figura 1.19 se muestra un filtro tipo
comb, pudindose apreciar el cristal
piezolctrico de retraso de seal indispen-
sable para su operacin.
Interruptor selector de entrada de vi-
deo y separador Y/C
Rastreando ahora la trayectoria de la seal
de video, llegamos a un interruptor selector
de entrada que tambin permite elegir entre
la seal del sintonizador o de una fuente
externa de video (este bloque funciona de
forma anloga a su similar en audio), para
de ah llegar al bloque separador Y/C, donde
se separa la informacin de blanco y negro
o luminancia (Y) de la informacin de color
o crominancia (C). Como cada una de ellas
requiere proceso distintos, es indispensa-
ble separarlas para dirigirlas a los circuitos
correspondientes (figura 1.18).
Y aunque en los primeros modelos de
videograbadoras este trabajo se efectuaba
por medio de filtros sintonizados, la mayo-
ra de las mquinas modernas utilizan algu-
no de los siguientes tipos: filtro tipo "peine"
(comb filter), filtro paso-bajas simple o un
filtro digital. Esto obedece a que es mucho
ms sencillo implementar un recurso de este
tipo, que enfrentarse a los mltiples ajustes
Centro Japons de
14
Proceso Y REC
Al igual que en la seal de audio, antes de
grabar la informacin Y en la cinta magnti-
ca, es necesario aplicarle algunos procesos
(amplificacin, ecualizacin, modulacin,
etc.) que se efectan en este bloque.
Veamos paso a paso qu es lo que su-
cede en estos circuitos (figura 1.20):
1) En primer lugar, la seal atraviesa por
un proceso de amplificacin que le res-
taura un nivel apropiado para todo
manejo posterior.
2) A continuacin se le aplica un nfasis
en altas frecuencias, ya que es la pri-
mera informacin que se pierde duran-
te el manejo electrnico, por lo que se
requiere un nfasis previo a la graba-
cin para minimizar dichas prdidas.
3) A la salida de este bloque la seal de
video presenta un aspecto como el de
la figura 1.21, es decir, con grandes pi-
cos tanto en el extremo de "blancos"
como en el de "negros", lo que obliga a
colocar un par de recortadores de
seal, ya que podran afectar seriamen-
te la operacin de los circuitos poste-
riores. Estos recortadores reciben el
nombre de White clip y Dark clip.
4) Como punto final en el recorrido de la
seal Y, encontramos un modulador FM,
el cual transforma l a seal de
luminancia en una frecuencia modula-
da, la cual a su vez se enva hacia los
amplificadores para su grabacin en la
ci nta. Se el i gi una frecuenci a
modulada porque estas seales son
ms inmunes al ruido externo; basta
con que en la reproduccin se coloque
un ampl i fi cador saturado y un
recortador para recuperar prcticamen-
te la seal original.
Proceso C REC
La seal C tambin necesita algunos cam-
bios antes de ser grabada, los cuales son
muy diferentes a los que se aplican a la se-
al Y. Es precisamente en esta etapa donde
se llevan a cabo tales procesos.
Cabe sealar que aqu existen diferencias
fundamentales entre Beta y VHS, ya que el
proceso de eliminacin de la informacin
15
cruzada es distinta en ambos formatos, as
como las frecuencias involucradas.
A grandes rasgos, podemos decir que en
una mquina Beta el color es mezclado con
una frecuencia de 4.27 MHz, para que final-
mente se obtenga de la heterodinacin una
seal de croma montada sobre una frecuen-
cia de 688 KHz; adems, en la seal
correspondiente a la cabeza A la fase del
color se invierte cada H (duracin de una
lnea horizontal), para que al momento de
recuperarla se pueda efectuar un proceso
inverso que permita eliminar la informacin
cruzada o crosstalk (figura 1.22).
Amplificador de grabacin
Las seales que salen de las dos etapas
anteriores se mezclan y pasan al amplifica-
dor de grabacin, donde reciben una ampli-
ficacin en voltaje y corriente adecuadas,
para que puedan ser grabadas apropiada-
mente en la cinta por las cabezas de video.
Estos amplificadores son de un ancho de
banda extenso (desde unos cuantos Hz has-
ta 5.6 MHz en el caso de mquinas Super-
Beta, e incluso ms en formatos especia-
les, como el S-VHS, el Hi-8 y el ED-Beta).
Una caracterstica de los amplificadores
en grabacin, es que alimentan su seal di-
rectamente a ambas cabezas de video, de-
jando que sea el giro del tambor el encarga-
do de la conmutacin entre ellas.
Cabezas de video
Estas pequeas piezas son las encargadas
de la grabacin y lectura de la informacin
en la cinta magntica. Vienen montadas en
un tambor de aluminio que gira a una veloci-
dad de 1800 RPM en mquinas de formato
NTSC y PAL-M, y a 1250 RPM en el formato
PAL-N (figura 1.23).
En VHS se sigue un mtodo similar, aun-
que en este caso la frecuencia con que se
mezcla la seal de 3.58 MHz es igual a 4.21
MHz, lo que finalmente resulta en una fre-
cuencia de portadora de croma de 629 KHz;
adems, en este formato se da un giro de
90 grados cada H a la seal de croma, en
un sentido para la cabeza 1 y en sentido
contrario para la cabeza 2, tambin para
eliminar el crosstalk en reproduccin.
Centro Japons de
16
El principio de operacin de estos ele-
mentos es idntico al de una cabeza mag-
ntica de audio, aunque debido a las altas
frecuencias que se deben grabar, las cabe-
zas de video son mucho ms pequeas y
con un entrehierro de apenas fracciones de
micra, adems de que poseen otras carac-
tersticas sobre las que no ahondaremos.
Un componente adicional que va inserto
en el tambor de cabezas es el transforma-
dor rotatorio, el cual aparece por primera vez
en aparatos electrnicos de consumo. Su
funcin es transportar la seal a grabar des-
de el amplificador hasta las cabezas, a pe-
sar de que stas se encuentran girando a
alta velocidad. Tambin realiza la tarea con-
traria cuando la mquina est en el modo
de reproduccin (figura 1.24).
Este elemento se tuvo que incluir cuan-
do los diseadores experimentaron serios
problemas con los procedimientos mecni-
cos de transporte de seal (tome en cuenta
que en un tambor de cabezas, los conec-
tores que van desde y hacia los amplifi-
cadores respectivos deben permanecer fi-
jos, mientras que las cabezas giran rpida-
mente). Fue as como se recurri a la in-
duccin magntica, evitando el contacto
fsico entre ambas partes.
Amplificador de reproduccin
Cuando la mquina entra en el modo de re-
produccin, una vez que comienza la lectura
de la informacin por medio de las cabezas
de video, la primera etapa por la que pasa la
seal recuperada es el amplificador de re-
produccin (PB AMP), el cual se encarga
de elevar su nivel hasta un valor susceptible
de ser manejado por los circuitos posterio-
res.
En realidad, el amplificador de reproduc-
cin est formado por dos circuitos amplifi-
cadores idnticos, uno para cada cabeza de
video (en el caso de cabezas mltiples,
aumenta su nmero). Y como cada cabeza
va leyendo la informacin de un campo, es
necesario combinar la informacin de am-
bas para obtener la seal de TV completa, y
es por ello a la salida de estos circuitos se
dispone un conmutador que permite la
mezcla de ambas seales para obtener la
imagen ntegra (figura 1.25).
Bloques de proceso Y PB y C PB
El bloque de proceso Y PB efecta el trata-
miento inverso al realizado en el bloque de
proceso Y REC, o sea, recupera la seal de
luminancia (Y) tal como fue grabada origi-
nalmente. Y de la misma manera sucede
con el bloque de proceso C PB.
En trminos generales el proceso es el
siguiente: la seal de croma se "heterodina"
para recuperar su frecuencia original de 3.58
MHz, se pasa por un circuito especial que
elimina la informacin cruzada y finalmente
se mezcla con la seal de luminan-cia, la
17
cual antes pas por un proceso de
demodulacin, de-nfasis, formacin de
seal y eliminacin de ruido.
A la salida de estos bloques se tienen fi-
nalmente las seales de luminancia y cro-
ma, listas para mezclarse y ser expedidas
por la mquina (en aparatos de alto nivel
como S-VHS, ED-Beta o Hi-8mm, las sali-
das Y y C van separadas hasta el monitor).
Salida Y/C
Enseguida se toman las seales proceden-
tes de los dos bloques anteriores y se les
mezcla para obtener a su salida la seal de
video compuesta original, con lo que se
cierra el ciclo REC/PB de la seal de video.
Al respecto, segn acabamos de men-
cionar, los formatos de "super video", como
el S-VHS y el ED-Beta poseen un conector
especial que les permite enviar al receptor
separadamente las seales de croma y lumi-
nancia, posibilitando as un intercambio de
informacin ms directo, con lo que se
incrementa la resolucin de la imagen.
Servo de drum o tambor
Para recuperar adecuadamente la informa-
cin de la cinta, las cabezas de video deben
giar a una velocidad y fase constantes. Este
proceso requiere de un servomecanis-mo
de drum o tambor, el cual consta de un motor
de velocidad variable y de un par de
sensores que permiten al circuito servo iden-
tificar la velocidad y fase de giro de las
cabezas, para que, mediante la compara-
cin de seales, se mantengan en sus
parmetros de trabajo correctos (figura
1.26). El procedimiento es el siguiente.
Centro Japons de
18
Servo de capstan o cabrestante
De igual forma, es necesario que la cinta se
desplace a una velocidad y fase constan-
tes, por lo que tambin se requiere de un
servomecanismo que vigile estos parme-
tros. El circuito encargado de esta funcin
es el servo de capstan o cabrestante, que
tambin consta de un motor y dos sensores.
Combinando estos elementos se consigue
que la cinta se desplace a una velocidad
determinada, para que la seal de video sea
reproducida fielmente (figura 1.27).
La importancia de la fase correcta de giro
del capstan, se comprende fcilmente al
considerar que el ancho de un track de vi-
deo es de apenas unas cuantas micras, por
lo que un desplazamiento en la fase del mo-
tor, por mnimo que sea, impide una lectura
adecuada de la seal grabada en la cinta.
Precisamente, como un auxiliar para el usua-
rio, las videograbadoras incluyen un control
de tracking con el que es posible variar lige-
ramente la fase de giro del motor de capstan,
a fin de seleccionar el punto ptimo de re-
produccin.
El motor de drum incluye varios sensores
montados en el tambor de cabezas, los cua-
les detectan constantemente su velocidad
y fase de giro. A su vez, las seales genera-
das en estos sensores se comparan con
una oscilacin fija y estable (casi siempre la
oscilacin de 3.58 MHz proveniente del pro-
ceso de video), de tal manera que si se de-
tecta alguna desviacin respecto a los
parmetros nominales, los circuitos respec-
tivos incrementan o disminuyen el voltaje de
alimentacin del drum, para que se acelere
o frene, segn el caso.
19
son el encendido y apagado de secciones
completas, el paso o bloqueo de seales, el
movimiento de los motores, etc.
Normalmente todo sistema de control
consta de los siguientes elementos (figura
1.29): un circuito de alta escala de integra-
cin que recibe el nombre de microcontro-
lador y que viene a ser una variante de un
microprocesador (figura 1.30); un conjunto
de sensores y varios circuitos excitadores
encargados de impulsar a los motores, sole-
noides, etc., con los que se da cumplimien-
to a las rdenes que determine el usuario
por medio del teclado o el control remoto.
El sistema de control tambin se encar-
ga de funciones como el timer, el reloj de
tiempo real, la memorizacin de programas,
etc. Incluso, en ocasiones se llega a dispo-
ner de ms de un circuito integrado cum-
pliendo estas tareas, aunque en tales casos
slo uno de ellos es el que hace propiamen-
te la funcin del Syscon, asumiendo el otro
las funciones de circuito timer.
En los modernos diseos de sistemas
de control, tambin se incluyen circuitos
para el despliegue de datos en pantalla, me-
diante los cuales se genera una serie de
pulsos perfectamente sincronizados con la
seal de video, donde van "montados" (figu-
Servo de reel
Este circuito es necesario para que el ca-
rrete take-up recoja la cinta de manera uni-
forme. Aqu el nico parmetro relevante es
la velocidad de rotacin, por lo que el siste-
ma no cuenta con ningn sensor de fase.
En mquinas modernas est siendo reem-
plazado por una configuracin tipo embra-
gue impulsada por el mismo motor de
capstan (figura 1.28).
Sistema de control (Syscon)
Esta etapa es como el "cerebro" de la vi-
deograbadora, puesto que es la que contro-
la todas las funciones de la mquina, como
Centro Japons de
20
del despliegue de datos, facilitando an ms
al usuario la operacin del sistema
Como un detalle adicional, conviene men-
cionar que genricamente se conoce al
circuito principal del Syscon con el nombre
de "microprocesador", cuando en realidad
es un microcontrolador, ya que dentro del
mismo integrado se incluyen los puertos de
entrada-salida de datos, los convertidores,
la memoria RAM y una memoria ROM donde
va grabada de manera permanente el
programa de instrucciones para las distintas
entradas posibles y las acciones que deben
ejecutarse en cada caso.
Por lo tanto, el microcontrolador viene a
ser una configuracin circuital para un
propsito especfico, a diferencia del
microprocesador, que incluye todos esos
elementos de manera perifrica, y que por
consecuencia viene a ser un circuito
programable de manera externa, es decir,
una configuracin circuital abierta y de pro-
psito general. Es por ello que normalmen-
te los microcontroladores no pueden ser
intercambiados entre marcas e incluso en-
tre modelos similares, ya que responden a
caractersticas especficas de cada apara-
to.
Por ltimo, el sistema de control queda
permanentemente alimentado siempre que
el aparato est conectado a la lnea.
Timer
El timer o temporizador es una seccin
complementaria del Syscon, por lo que
mantienen una estrecha comunicacin; in-
clusive, en algunos modelos ambos se en-
cuentran en el mismo integrado.
ra 1.31A) para generar en la pantalla del te-
levisor letras, nmeros, smbolos y otros ca-
racteres que permiten establecer una comu-
nicacin ms sencilla entre videograbadora
y usuario (figura 1.31B). Inclusive, en mu-
chos modelos ya se puede elegir el idioma
21
Las funciones que se llevan a cabo en el
timer son: conteo de cinta, manejo del dis-
play, recepcin de seales del control remo-
to, programacin del reloj, grabacin progra-
mada, etc.
Mecanismo
El sistema mecnico de una videogra-
badora es ms complejo que el de cualquier
otro aparato domstico, pues se constituye
de mltiples partes, como son: los motores
de carga y enhebrado, engranes, palancas,
levas, placas deslizantes y todos aquellos
elementos fsicos necesarios para introdu-
cir el cassette a la mquina, enhebrar la cinta
y hacerla rotar en su posicin adecuada de
grabacin o reproduccin. Figura 1.32.
En esta seccin tambin se pueden in-
cluir los switches, bobinas, leds, fotode-
tectores y todos los elementos "informan"
al microcontrolador sobre estado en que se
encuentra operando la mquina. Sin embar-
go, son partes que normalmente se clasifi-
can dentro del sistema de control.
Cabe sealar que en una videograbadora
existe una relacin muy estrecha entre el
sistema mecnico y la circuitera electrni-
ca. En primer lugar, dado que la cinta viene
contenida en un cartucho, se requiere de un
sistema de enhebrado que la extraiga y co-
loque en una trayectoria que rodee por lo
menos en 180
o
al tambor; adicionalmen-te,
como es preciso que los tracks helicoida-
les sean ledos por las cabezas magnticas
con una posicin y velocidad constantes, es
necesario que el giro de los motores de
capstan y drum se encuentren "vigilados" por
un circuito servo. Por lo tanto, el mecanis-
mo de estas mquinas es mucho ms com-
plejo que el de una grabadora de cassettes
o una tornamesa.
Operacin general en grabacin
Para recapitular, vamos a revisar la opera-
cin general de una videograbadora supo-
niendo que se va a grabar una seal que
llega a travs de la antena. Figura 1.33.
Al encender la mquina e introducir un
cassette en la ranura correspondiente, los
sensores especialmente colocados para
detectar la entrada "avisan" al Syscon de la
accin; enseguida ste enciende el aparato
y activa los motores necesarios para la car-
ga y enhebrado de la cinta.
Luego, cuando se elige un canal por
medio del panel frontal o el control remoto,
nuevamente el Syscon traduce las instruc-
ciones y enva los voltajes necesarios al
sintonizador, el cual capta la seal de la
antena y la expide como frecuencia interme-
dia (FI), envindola hacia el bloque del mismo
Centro Japons de
22
Operacin general en reproduccin
Para la reproduccin (figura 1.34), las ca-
bezas captan la informacin de video alma-
cenada en la cinta y la envan hacia los
amplificadores de reproduccin. A su salida
se separan las seales de croma y
luminancia, ya que ahora, para recuperar las
seales Y y C originales, deben recibir el
proceso inverso al realizado en grabacin.
Finalmente, estas dos seales se mezclan
para obtener la seal de video compuesto,
misma que se enva hacia el modulador de
RF, de donde se dirigir hacia el televisor.
El proceso de audio es muy similar: la
cabeza recupera la informacin de la cinta
y la enva hacia los amplificadores corres-
pondientes. De ah la seal pasa por una
ecualizacin y filtrado antes de ser enviada
hacia los moduladores de RF.
En reproduccin, los circuitos de servo-
mecanismo captan las seales de control
que fueron grabadas de manera automti-
ca en la cinta, para garantizar una correcta
recuperacin de la imagen y sonido alma-
cenados.
nombre, donde se demodula el video para
obtener la seal en banda base y se
heterodina el audio para recuperar la seal
de sonido original.
El audio pasa por un proceso de adecua-
cin de seal, donde se filtra, ecualiza,
polariza y amplifica antes de ser enviado
hacia la cabeza de grabacin correspondien-
te. En tanto, el video pasa por un separador
de croma/luminancia, para que cada seal
reciba su respectivo proceso: la luminancia
se fija en nivel, se eliminan los picos, se
enfatizan las altas frecuencias y se modula
en FM antes de ser enviada hacia los
amplificadores de grabacin. A su vez, la
crominancia se heterodina para bajar su
frecuencia, se le introduce la rotacin de
fase (inversin de fase en formato Beta) y
se enva hacia los amplificadores de graba-
cin, donde se mezcla con la luminancia, y
de ah se dirige hacia las cabezas de video.
Y tanto el desplazamiento de la cinta
como el giro de las cabezas estan controla-
dos por el servomecanismo, el cual toma
referencias de los osciladores de croma in-
ternos para generar sus seales de correc-
cin, cuando se presentan desajustes.
23
Introduccin
Como su nombre lo indica, una videogra-
badora es una mquina capaz de registrar
imgenes con su correspondiente sonido (es
decir, una seal de video compuesto) en
una cinta magntica, para su posterior re-
cuperacin y reproduccin en el televisor.
Los fundamentos de la videograbacin
en cinta magntica son esencialmente los
mismos de la audiograbacin, los cuales de
alguna manera ya deben resultarle familia-
res por sus estudios previos. Sin embargo,
hay diferencias de procedimiento muy im-
portantes, derivadas de la propia naturale-
za de las seales. As por ejemplo, mien-
tras que una seal de audio se extiende en
un ancho de banda que va desde 20 hasta
20,000 Hz (algo as como 10 octavas), la
seal de video va desde los 0 Hz hasta los
4.25 MHz (ms de 50 octavas), lo que ob-
viamente hace muy distintos los manejos
respectivos.
Por esta razn, las videograbadoras para
el hogar tuvieron que esperar varias dca-
das para ser una realidad, tiempo durante
el cual hubieron de desarrollarse los siste-
mas de grabacin helicoidal, los servome-
canismos, las tcnicas digitales, la alta es-
cala de integracin de dispositivos, etc.
En el presente captulo vamos a hablar
del sistema empleado en la grabacin de
seales de video, para lo cual haremos pri-
mero un breve recordatorio de los funda-
mentos de la grabacin magntica de se-
ales electrnicas.
Captulo 2
FUNDAMENTOS
DE LA GRABACION
HELICOIDAL
Centro Japons de
24
Si de manera frontal a ese punto se des-
liza una cinta a la que se ha depositado una
fina capa de material, cuyo patrn molecu-
lar es susceptible de ser modificado por los
campos magnticos, quedarn grabados
pulsos de informacin que correspondern
fielmente a la seal elctrica alimentada a
la cabeza. Figura 2.2.
En la figura 2.3 puede observar que el
almacenamiento de informacin por estos
procedimientos, no es ms que el reorde-
namiento o polarizacin de las partculas
magnticas -que originalmente se encon-
traban desorganizadas- en un patrn que
reproduce a la seal original. En otras pala-
bras, el magnetismo remanente en la cinta
viene a ser una expresin analgica de la
seal elctrica alimentada.
Invirtiendo la situacin, es decir, hacien-
do pasar frente al gap una cinta previamente
grabada, los pequeos campos remanen-
tes inducirn en el embobinado minscu-
los niveles de corriente, que al ser amplifi-
cados reproducirn a la seal original. En
tal caso, estaramos ante un proceso de re-
cuperacin o lectura de la informacin.
La grabacin magntica
Son dos los elementos fundamentales en un
proceso de grabacin/reproduccin mag-
ntica: la cabeza grabadora/lectora y el ma-
terial magntico que soporta la informacin
(comnmente una cinta). Figura 2.1.
La cabeza est formada por un anillo de
material ferromagntico que permite el li-
bre flujo de campos magnticos por su in-
terior. A su vez, este anillo, que recibe el
nombre de "ncleo", va rodeado por un de-
terminado nmero de espiras de alambre y
tiene una abertura en la que va inserta una
pequea placa de material aislante, a la cual
se le conoce como entrehierro o gap.
Al momento en que circula una corrien-
te por el embobinado, se forman lneas de
campo magntico que fluyen por el inte-
rior del ncleo hasta el entrehierro, franja
por la que no pueden continuar su flujo
porque el material es no conductor, por lo
que deben "brincar" desde un extremo a
otro del gap. Precisamente, es gracias a este
efecto que se obtiene en ese punto espec-
fico de la cabeza un campo magntico muy
concentrado que se aprovecha para la gra-
bacin de la seal.
25
Sin entrar en demostraciones matemti-
cas, conviene mencionar un aspecto tcni-
co relacionado con los procesos de graba-
cin magntica, a saber: existe una relacin
muy acentuada entre el ancho del gap, la
velocidad de la cinta y la frecuencia mxi-
ma de grabacin. En trminos generales,
puede afirmarse que a mayor velocidad de
la cinta o a menor anchura del gap, de
mayor frecuencia podr ser la seal a grabar.
En una grabadora de audio estos parme-
tros no son tan crticos, puesto que si bien
la cinta corre a una velocidad muy baja (al-
gunos centmetros por segundo), con un
gap muy pequeo es posible grabar el an-
cho de banda requerido, que va desde los
20 hasta los 20,000 Hz, segn menciona-
mos anteriormente. No obstante, en el caso
de una seal de video, cuyo espectro de
frecuencias va desde 0 hasta ms de 4.25
MHz, tales parmetros se tornan crticos.
Dificultades en la grabacin de video
Considerando que el ancho de banda de
una seal de video tpica se extiende desde
0 hasta ms de 4.25 MHz, la velocidad de
la cinta y/o el ancho del gap consecuentes
con ese espectro de frecuencias debern ser
de proporciones tcnicamente inmane-
jables. De esta manera, o el tamao del gap
es de algunos de nanmetros (mil millon-
simas de metro) o las velocidades de la cinta
tendrn que alcanzar ms de cinco metros
por segundo. Y ni siquiera combinando los
dos factores pueden definirse magnitudes
funcionales (imagine la cantidad de cinta
requerida o las dificultades tecnolgicas
para fabricar cabezas con un entrehierro del
orden de las dimensiones mencionadas).
Naturalmente, se precisa de un mtodo
alternativo que evite un exceso en el con-
sumo de cinta y que mantenga al gap den-
tro de los lmites impuestos por la tecnolo-
ga. Es as como surge el sistema de graba-
cin helicoidal.
Los primeros sistemas
Los primeros intentos para la grabacin de
video en cinta magntica siguieron el m-
todo de grabacin lineal, basado en una
cabeza estacionaria y una cinta pasando a
alta velocidad (figura 2.4). Naturalmente, en
Centro Japons de
26
El siguiente paso en la evolucin de es-
tas mquinas, se dio con la introduccin
de un tambor giratorio en el que se aloja-
ban las cabezas dispuestas de manera cru-
zada con la cinta; a este sistema se le cono-
ci como de grabacin transversal.
En la figura 2.6 puede observar que en
la grabacin transversal se dispona de una
cinta muy ancha (por lo general de ms de
dos pulgadas), en contacto con un tambor
con cuatro cabezas dispuestas de manera
perpendicular, de modo que siempre se
mantena en contacto por lo menos una de
las cabezas. En este caso, la velocidad real
entre cabeza y cinta quedaba definida por
el dimetro del tambor de cabezas y por la
rapidez a la que ste giraba, quedando la
velocidad de la cinta en un segundo trmino.
Gracias a este recurso pudieron ser fa-
bricadas las primeras videograbadoras
funcionalmente aplicables en la realizacin
de programas de TV, puesto que ya no se
aquellos sistemas primitivos se requeran
enormes rollos de material magntico para
grabar apenas algunos minutos, as como
elementos mecnicos de alta precisin y
rapidez, capaces de transportar la cinta a
una velocidad constante. Vea por ejemplo
en en la figura 2.5 una de las primeras
videograbadoras profesionales; compare
sus dimensiones con la estatura del opera-
dor, y tambin observe los rollos.
27
requera el extraordinario consumo de cin-
ta para grabar las elevadas frecuencias im-
plcitas en la seal de video. (Recuerde que
hasta principios de los aos 60s todos los
programas de televisin se transmitan en
vivo, perdindose de manera irremediable.)
El siguiente paso consisti en la compac-
tacin del sistema, lo cual llev a los
diseadores a implementar un tipo de gra-
bacin helicoidal como se muestra en la
figura 2.7. En este caso la cinta corre lenta-
mente en la misma direccin, rodeando
ms de la mitad de la circunferencia del
tambor, el cual incluye solamente un par
de cabezas magnticas encargadas de la
grabacin y reproduccin.
RCA, Philips, etc. Sin embargo, en todos los
sistemas de este tipo la cinta vena conteni-
da en un carrete, por lo que deba ser colo-
cada manualmente en todo su trayecto por
un operador, como en el proyector cine-
matogrfico, haciendo complicado y
riesgoso su manejo. Vea en la figura 2.8 una
videograbadora de carrete abierto.
Observe en la figura anterior que la cin-
ta se encuentra ligeramente inclinada con
respecto al tambor, generndose por con-
secuencia patrones magnticos de seal
(llamados tracks) en forma de bandas con
un cierto grado de inclinacin, al tiempo
que se mantiene una alta velocidad entre
cabeza y cinta.
Este mtodo se implement en varios
formatos de grabacin profesional de video,
producidos por compaas como Ampex,
Hacia 1971 Sony Corp. ofreci a las
compaas productoras de TV, una mqui-
na basada en un formato realmente inno-
vador, que combinaba la grabacin heli-
coidal con un mecanismo de auto-enhebra-
do de cinta, la cual a su vez vena conteni-
da en un cartucho o cassette cerrado, que
el operador no tena ms que insertar para
disponer a la mquina en el modo de gra-
bacin o reproduccin. Este formato reci-
Centro Japons de
28
la dificultad tcnica que entraaba el ma-
nejo de seal de video, permita una ope-
racin confiable y sencilla. No obstante,
tuvieron que pasar algunos aos hasta que
avanzara la miniaturizacin de componen-
tes y otras tcnicas, para lograr la fabrica-
cin de mquinas lo suficientemente com-
pactas y baratas como para ofrecerlas al
pblico en general. Esto sucedi en 1975,
con el lanzamiento de los formatos Beta por
parte de Sony Corp. y VHS por parte de JVC,
ambas compaas japonesas.
Detalles tcnicos sobre la grabacin
helicoidal
Ya que conocemos el concepto de graba-
cin helicoidal, expliquemos ahora algu-
nos detalles tcnicos de los formatos de vi-
bi el nombre de U-matic, porque el tra-
yecto de la cinta tena forma de U y porque
el enhebrado se efectuaba de manera au-
tomtica. Vea en la figura 2.9 una mquina
de este tipo.
Con el sistema U-matic quedaron senta-
das las bases para la videograbacin do-
mstica, porque a la vez que solucionaba
29
deo casero, centrndonos en el VHS, que
es el dominante a nivel mundial.
En la figura 2.10 se muestra el patrn en
el que se graba tpicamente la informacin
sobre la superficie de una cinta VHS. Ob-
serve que los tracks de video son alarga-
dos, de dimensiones en el nivel de las
micras y con un cierto grado de inclinacin.
Precisamente, gracias a estas caractersticas,
es posible almacenar una gran cantidad de
informacin en una superficie relativamente
pequea, lo cual queda claramente mani-
Centro Japons de
30
fiesto con un dato: la velocidad absoluta a
la que corre la cinta en una mquina VHS
es de tan solo 33.4 mm/seg en el modo SP
(Standard Play), mas sin embargo, la velo-
cidad relativa (la que existe entre la cabeza
de video y la cinta) supera los 5 metros por
segundo. Esto permite utilizar un gap rela-
tivamente grande (menos de 0.5 de micra)
sin prdida en la calidad de la grabacin.
Pero incluso utilizando algunos recursos
de procedimiento, es posible incrementar
an ms la densidad de informacin con-
tenida en la cinta, disminuyendo la veloci-
dad. Concretamente, en VHS se puede ac-
ceder a las siguientes velocidades: SP, LP
(Long Play) y EP (Extended Play). Mientras
que en Beta los tres modos son: !I, !II y
!III.
Y aunque en el presente volumen no va-
mos a analizar las caractersticas de cada
uno de estos modos de grabacin, en las
figuras 2.11 y 2.12 se muestra el patrn de
tracks correspondiente a las velocidades LP
y EP de VHS, para que usted tenga dicha
informacin como referencia. Consulte
tambin la tabla 2.1 en la que se indican
los parmetros de la grabacin Beta y VHS
en sus tres velocidades, as como la figura
2.13, en la que se presenta el trayecto de
cinta en una mquina VHS.
PARAMETRO VHS BETA
Velocidad de
cinta
SP
33.3
mm/seg
Beta I
40.0
mm/seg
LP
16.6
mm/seg
Beta II
20.0
mm/seg
EP
11.1
mm/seg
Beta III
13.3
mm/seg
Consumo de
cinta
SP
120
m/hr
Beta I
144
m/hr
LP 60 m/hr Beta II 72 m/hr
EP 40 m/hrBeta III48 m/hr
Velocidad
relativa
cinta/cabeza
Alrededor de
5.8 m/seg
Alrededor de 7
m/seg
Mximo
tiempo de
grabacin
8 horas
(cassette
T-160,
velocidad EP)
5 horas 3 minuto
(cassette L-830,
velocidad Beta II
Tabla 2.1
31
Caracterstcas de los formatos Beta y VHS
Captulo 3
CARACTERISTICAS
DE LOS FORMATOS
BETA Y VHS
Introduccin
El lanzamiento de las mquinas U-matic
por parte de Sony Corp., a principios de
los aos 70s, provoc una verdadera re-
volucin en la industria televisiva. La prin-
cipal novedad de este formato, es que em-
pleaba una cinta de 3/4 de pulgada de an-
cho contenida en un cartucho cerrado, por
lo que el usuario no tena ningn contacto
con ella; obviamente, a la par de este dise-
o se implement un sistema de enhebra-
do automtico que permita una operacin
general ms sencilla y sin que la cinta su-
friera el dao propio de la manipulacin.
El nombre de U-matic obedeca a que al
ser enrollada sobre el tambor, la cinta for-
maba una trayectoria en forma de U, y a
que el enhebrado se haca de manera au-
tomtica. Figura 3.1.
Adems de estas caractersticas en el
manejo de la cinta, el sistema U-matic dio
origen a otros principios que an se siguen
aplicando, como son:
1) La grabacin de manera separada de
las seales de croma, luminancia y
audio.
2) Modulacin en FM de la luminancia.
3) Heterodinacin de la crominancia con
frecuencia convertida hacia abajo.
4) Grabacin del audio en un track lineal
independiente.
5) La disposicin de un track libre para
grabar una seal de control que per-
mita a la mquina realizar auto-correc-
ciones durante la reproduccin de cin-
ta magntica.
Centro Japons de
32
Las caractersticas del sistema U-matic
inspiraron a las grandes corporaciones
mundiales para trabajar en un sistema de
videograbacin/reproduccin destinado al
hogar; por ejemplo, para 1972 ya era del
conocimiento pblico que Sony llevaba
adelantos considerables al respecto. Sin
embargo, a pesar de que esta posibilidad
causaba cierta expectacin entre el pbli-
co relacionado de alguna manera con la
electrnica de consumo, no pasaba de ser
una curiosidad.
Finalmente, en 1975 Sony lanz al mer-
cado la primera videograbadora casera,
basada en un formato por completo inno-
vador, el "Betamax"; el primer modelo que
apareci fue el SL-7200, y tuvo una acep-
tacin contundente. Al poco tiempo, la
Japan Victor Company (JVC), que segua
muy de cerca los pasos de Sony, present
un formato alternativo, denominado Video
Home System (VHS); el primer modelo de
este sistema fue el "HR-3300 Vidstar", que
tambin lleg a ser muy popular. Vea en la
figura 3.2 algunos de los primeros modelos
de videograbadoras.
Con estos acontecimientos en la histo-
ria del video casero, quedaron sentadas las
condiciones para el desarrollo tecnolgico
de estas mquinas y para la guerra comer-
cial que se establecera entre ambos
formatos, la cual domin los ltimos aos
de la dcada de los 70s y buena parte de
los 80s, con el resultado que ya todos co-
nocemos: el predominio mundial del for-
mato VHS.
Sin embargo, stos no fueron los nicos
sistemas de videograbadoras para el hogar
que surgieron; hubo un tercer contendien-
te desarrollado por Philips, llamado "Video
2000", que aunque inicialmente tuvo algu-
na aceptacin en el mercado europeo, nun-
ca pudo extenderse a nivel mundial, por lo
que rpidamente cay en desuso.
Elementos comunes entre VHS y Beta
Como los formatos Beta y VHS son resulta-
do directo del sistema U-matic, entre ellos
hay una gran semejanza en concepto, aun-
que por la solucin que Sony y JVC dieron
al manejo de las seales, as como por la
necesidad de evitar conflictos legales por
patentes, ambos formatos resultaron ser ab-
solutamente incompatibles, comenzando
por las dimensiones del cassette.
33
Las principales similitudes entre los dos
sistemas en sus versiones bsicas son:
1) La informacin de video se graba me-
diante cabezas giratorias montadas
sobre un tambor, dando origen a una
segmentacin de la seal en pequeas
partes denominadas tracks.
2) Los tracks siguen una trayectoria
helicoidal sobre la superficie de la cinta
magntica.
3) Ambos formatos utilizan una cinta de
1/2 de pulgada de ancho.
4) La luminancia se graba modulada en
FM y la croma se heterodina a una fre-
cuencia ms baja.
5) Se disponen tracks de audio y control
lineales.
6) La grabacin de video es azhimutal, es
decir, inclinada.
Y no obstante estas similitudes, la incom-
patibilidad es absoluta, bsicamente porque
factores como las velocidades, distancias,
tipo de enhebrado y frecuencias escogidas
por Sony y JVC resultaron completamente
diferentes.
Una comparacin cualitativa
Para tener una idea ms clara de las parti-
cularidades de cada formato, es necesario
hacer una comparacin cualitativa entre
ambos. En este apartado haremos esa
contrastacin, aprovechando la oportuni-
dad para aclarar algunos puntos que pue-
dan resultarle oscuros a nuestro lector. Vea
la tabla 3.1.
El primer aspecto a considerar es que en
ambos sistemas se utiliza el mismo tipo de
cinta, con un ancho de 1/2 de pulgada, as
como un mtodo de grabacin helicoidal
con dos cabezas y una trayectoria similar a
la U-matic, es decir, con un enrollamiento
sobre el tambor en 180 grados. No obstan-
te, mientras que la carga del cassette en VHS
es del tipo M (por el sendero que sigue la
cinta), en Beta es del tipo U; por estas ra-
zones, en el primer caso el sistema mec-
nico es ms simple, mientras que en el se-
gundo es ms complicado, y esto provoca
diferencias en la tensin de la cinta que
pueden resultar importantes con el uso con-
tinuo.
Por lo que respecta al dimetro del tam-
bor, el correspondiente a Beta es ms gran-
de, lo que implica una velocidad relativa
cabeza/cinta ms alta, y por ello la posibi-
lidad de grabar con ms facilidad frecuen-
cias altas. Cabe sealar que la velocidad
relativa cabeza/cinta es aquella que medi-
ra un observador imaginario parado sobre
la cinta magntica que viera pasar frente a
l una cabeza de video.
Por su parte, VHS compensa la menor
velocidad relativa cabeza/cinta con un
entrehierro (gap) menor al utilizado en Beta.
Recuerde que un entrehierro (gap) es la
pequea separacin dielctrica que tiene
toda cabeza de grabacin o reproduccin
magntica, y que sirve precisamente para
concentrar en la cinta las lneas de flujo
magntico y polarizar as las partculas que
la recubren.
La funcin de una grabacin azhimutal
consiste en eliminar en lo posible la inter-
Centro Japons de
34
ferencia de altas frecuencias (seguramente
recuerda que una grabadora comn a la
que se le mueve la inclinacin de la cabe-
za pierde la informacin de los tonos agu-
dos). En este sentido, conforme mayor sea
el ngulo de inclinacin del gap, mayor ser
el rechazo a la interferencia en altas fre-
cuencias; con respecto a este parmetro,
Beta es ligeramente superior a VHS, puesto
que presentan, respectivamente, 7 gra-
dos y 6 grados.
A su vez, la diferencia en la velocidad
lineal de la cinta que se observa en ambos
formatos, prcticamente no afecta a la se-
al de video, es decir, este parmetro no
influye en una mayor o menor calidad de
35
uno u otro sistema, sin embargo, tiene una
gran importancia para la grabacin de la
seal de audio, que se hace con una cabe-
za fija. En este caso, a mayor velocidad de
cinta ms frecuencias altas se pueden gra-
bar y por lo tanto obtener una calidad de
sonido superior. Al mismo tiempo, el an-
cho del track de audio tambin influye, ya
que un track ancho permite almacenar ms
seal que uno angosto. Por lo tanto, con-
cluimos que por lo que respecta a estos
parmetros, tanto Beta como VHS se man-
tienen aproximadamente al mismo nivel.
En relacin al manejo de las seales,
cabe mencionar que las frecuencias a las
que se graba la informacin de croma y
luminancia son muy importantes; concre-
tamente, mientras ms alta sea la frecuen-
cia a la que se graba la luminancia, mayor
ser la calidad de imagen obtenida, por lo
que podemos concluir que Beta (4.8 MHz)
es ligeramente superior a VHS (4.4 MHz)
en este aspecto.
En tanto, la croma prcticamente no se
ve afectada por la frecuencia a la que sea
convertida, puesto que el ser grabada a 629
y 688 KHz en VHS y Beta, respectivamen-
te, no incide en la calidad de la imagen. Lo
que s es importante mencionar es que en
VHS se hace una rotacin de fase de 90
grados en cada lnea horizontal de la seal
de video (H), mientras que en Beta se reali-
za una inversin (180 grados) cada H y tan
solo en una de las cabezas. Y como el pro-
ceso de rotacin de fase es ms efectivo que
el de inversin para eliminar la informacin
cruzada en croma, podemos pensar que al
menos tericamente los colores en VHS
deberan ser ms claros y brillantes que en
el formato Beta.
Conviene recordar que la informacin
cruzada en croma, es la interferencia que
se presenta por la grabacin de alta densi-
dad que se requiere para lograr que las cin-
tas puedan almacenar ms tiempo de in-
formacin, crendose una pequea sobre-
posicin entre tracks consecutivos. Enton-
ces, y para evitar que la informacin de un
campo afecte al anterior o al siguiente, es
necesario tomar medidas para evitar la in-
formacin cruzada.
El factor que indudablemente inclin el
mercado a favor del sistema VHS (aunado
a la demanda legal que enfrent Sony en
los Estados Unidos durante aquellos aos),
fue el tiempo mximo de grabacin que
ofrecieron ambos formatos en las primeras
mquinas. En Beta solamente se poda gra-
bar a una cierta velocidad conocida justa-
mente como bI (beta uno), que permita un
tiempo mximo de una hora; entonces el
nico tipo de cassette disponible era el L-
500. Sin embargo, en VHS se poda grabar
a una velocidad llamada SP (Standard Play),
que alcanzaba un tiempo mximo de dos
horas; el cassette para este tiempo era el T-
120, que todava es muy popular. Y como
en esos aos crticos para el posicionamien-
to en el mercado de estos sistemas las cin-
tas eran muy costosas, el pblico termin
por inclinarse hacia el formato VHS.
Posteriormente, ya bien perfilada la com-
petencia entre ambos sistemas, Sony intro-
dujo una serie de mejoras en sus mquinas
Beta, que le permitieron aumentar el tiem-
po de grabacin, gracias a la disminucin
Centro Japons de
36
de la velocidad de la cinta, aunque a costa
de la calidad de imagen; de esta manera,
pudo alcanzar hasta 5 horas y media en la
velocidad bIII (beta tres), en la cinta L-750.
No obstante, JVC rpidamente emul este
recurso tcnico en su formato, pudiendo
alcanzar hasta 4 horas con la velocidad LP
(Long Play) y 8 horas con EP (Extended Play)
en cintas T-160, anulando en este sentido a
su competidor.
Como a principios de los aos 80 ya era
evidente la preferencia del pblico por el
formato VHS, los ingenieros de Sony, cons-
cientes de la desventaja del sistema Beta
en relacin al tiempo de grabacin, deci-
dieron atacarlos en su punto ms dbil: la
calidad de imagen. Fue as como en 1984
apareci el sub-formato Super-Betamax,
cuyo principal avance radic en el incre-
mento de las frecuencias utilizadas para
grabar la seal de luminancia (figura 3.3).
zontales, es decir, casi el mximo para la
teledifusin NTSC. Adems este sub-forma-
to dejaba un espacio para la grabacin de
audio HiFi por multiplexaje.
Para competir con el Super-Betamax, JVC
lanz al mercado en 1987 una versin de-
nominada Super-VHS (o S-VHS, como tam-
bin se le conoce), que bsicamente haca
lo mismo que el otro sub-formato, pero a
una escala mayor, elevando considerable-
mente las frecuencias de grabacin de
luminancia y ampliando la desviacin de
portadora (figura 3.4).
Como se puede apreciar en la figura an-
terior, en el Super-Betamax la frecuencia a
la que se graba el pulso de sincrona de la
seal de video se increment de 3.6 a 4.4
MHz, quedando el mximo nivel de blan-
cos en 5.6 MHz. Este corrimiento de fre-
cuencias aument la resolucin de imagen
(no confundir con lneas de exploracin)
hasta un lmite terico de 300 lneas hori-
Como se puede apreciar en la figura an-
terior, la nueva frecuencia del pulso de sin-
crona fue de 5.4 MHz, mientras que la del
mximo nivel de blancos qued en 7.0
MHz y la desviacin de portadora en 1.6
MHz. Esto permiti a las mquinas S-VHS
alcanzar una resolucin mxima de 400 l-
neas, superando una vez ms a los diseos
de Sony.
Hay otros acontecimientos relevantes en
la historia de las videograbadoras; sin em-
bargo, rebasan el objetivo del presente n-
mero de Teora y Servicio Electrnico, por
lo que no ahondaremos al respecto. Lo fun-
damental en este momento es que no pier-
da de vista las particularidades de uno y
otro formato.
37
Introduccin
En esta seccin se presenta una serie
de pasos estructurados para que usted pue-
da detectar fallas en videograbadoras, con
un margen de probabilidad de un 90%. Si
usted cuenta con experiencia suficiente en
el servicio a estos aparatos, es posible que
disponga ya de un cierto procedimiento para
estas rutinas, en cuyo caso las presentes
explicaciones no haran ms que reforzar
sus conocimientos. Pero si usted apenas
se inicia en estas actividades, seguramen-
te los procedimientos aqu indicados le sern
de gran ayuda.
Los pasos a seguir se indican en forma
de diagrama de flujo, dado que es un forma-
to que permite presentar las indicaciones en
una secuencia muy clara y con las variantes
condicionales que surgen de los resultados
de las pruebas y chequeos que se van
efectuando consecutivamente.
Conviene precisar que este mtodo se
puede aplicar por igual tanto a mquinas de
formato VHS como a Beta (aunque stas
se encuentran en franca salida), ya que los
bloques funcionales que las componen son
prcticamente los mismos. Y aunque exis-
ten diferencias en las frecuencias involu-
cradas, en los mtodos mecnicos de en-
hebrado y en algunos otros aspectos (como
sera el audio en alta fidelidad), el mtodo
planteado es lo suficientemente flexible
como para aplicarse prcticamente en cual-
quier videograbadora.
Sin embargo, como en esta publicacin
nos hemos concentrado en mquinas VHS,
algunas explicaciones que requieren mayor
detalle estarn ms orientadas a ese forma-
to; especialmente, se pueden establecer
diferencias al respecto en cuanto al ajuste
del trayecto de cinta.
Tambin, como en Mxico y la mayor parte
de Latinoamrica se emplea el formato
NTSC, nuestras explicaciones estarn ba-
sadas en las frecuencias y particularidades
de estas normas televisivas. No obstante,
la mayora de los pasos aqu mencionados
Captulo 4
GUIA GENERAL PARA LA
DETECCION DE FALLAS
Centro Japons de
38
se aplican igualmente a mquinas PAL-M y
PAL-N, simplemente considerando las dife-
rencias en frecuencias y velocidades de
tambor y cinta. Tome en cuenta estos as-
pectos al recuperar seales de video o sin-
crona si usted repara mquinas de un for-
mato distinto a NTSC.
Gua general
Este primer diagrama de flujo le servir
como una especie de ndice, que lo llevar
de forma casi directa hacia la seccin de-
fectuosa, sin tener que distraerse compro-
bando la operacin de etapas que evidente-
mente funcionan de manera correcta (figu-
ra 4.1). Le sugerimos que lo razone para
tener un esbozo general de los pasos a se-
guir en el servicio a videograbadoras.
Fuente de poder
Para el siguiente diagrama de flujo vamos a
considerar que la mquina no enciende o
que lo hace parcialmente. Si la fuente es de
tipo normal (regulada simple), apyese en
la figura 4.2A. Si la fuente de poder es de
tipo conmutado, consulte el diagrama de la
figura 4.2B.
Hemos preferido dividir esta seccin en
sus dos tipos principales, debido a que el
principio de funcionamiento de estas fuen-
tes presenta diferencias considerables, por
39
lo que el procedimiento de deteccin no
puede ser el mismo.
Sistema de control
Si la fuente de poder es indispensable para
el funcionamiento del aparato, el sistema de
control tambin juega un papel muy
importante en la estructura y funcionamien-
to de una videograbadora. Esta etapa se
encarga de detectar las rdenes del usua-
rio y de asegurarse de su correcto cumpli-
miento, es decir, tiene a su cargo el control
de los movimientos mecnicos de las guas,
los postes, los motores y otros elementos;
activa y desactiva bloques completos del
aparato; controla el display; etc. En resu-
men, acta como el "cerebro" del sistema,
coordinando la operacin total de todas las
partes de la videograbadora.
En el diagrama 4.3 se muestran los pa-
sos a seguir para localizar fallas en esta
seccin, aunque cabe sealar que no se cu-
bren todos los casos porque algunas ave-
ras se "esconden" bajo sntomas muy se-
mejantes a fallas en otras etapas. Sin em-
bargo, la mayora de problemas en Syscon
s podran detectarse con este mtodo.
Sistema mecnico
El si stema mecni co de l as
videograbadoras VHS ha resultado ser un
verdadero problema desde el punto de vista
del servicio. Mientras que muchos tcnicos
se acostumbraron al mecanismo casi es-
Centro Japons de
Conecte el aparato
Conmutador,
circuitos de
control,
transformador
Cable, clavija,
fusible, filtro,
rectificador.
Acerque una punta
de prueba del oscilos-
copio al transforma-
dor. Hay induccin?
Hay un voltaje de
170 V a la salida
del rectificador?
dc
Figura 4.2B
No
No
S
Rectificador, filtro,
protecciones.
Reguladores
switcheados.
Revisar componen-
tes involucrados.
Hay voltaje de
6V para Syscon?
dc
Responde la fuente
al pulso de endendido?
Genera todos los
voltajes marcados?
Fuente OK
No
No
No
S
S
S
S
Conecte el aparato
Checar circuitos y
componentes.
Timer o CPU.
Teclado, receptor
IR, Timer, CPU.
Mecanismo,
drivers.
Problema en
fuente de poder.
Hay CLK y RST?
El display es
correcto?
Enciende la
mquina?
Acepta cassette?
Syscon OK
Hay alimentacin
(V + GND) para
Syscon?
CC
Figura 4.3
No
No
No
No
No
S
S
S
S
S
Proceso video,
servo, CPU.
Graba y
reproduce?
No
S
40
tandarizado de las mquinas Beta, en VHS,
debido a la gran cantidad de fabricantes y
modelos que existen a nivel mundial, hay
numerosas variantes de mecanismos de
carga y enhebrado.
Por ejemplo, aunque originalmente el
enhebrado tipo M colocaba el eje de capstan
detrs de la cinta, en un orificio especial-
mente dispuesto en el cassette, este mtodo
ha si do rpi damente susti tui do por
mecanismos con pinch-roller elevadizo. Un
sistema de este tipo produce menos des-
gaste en la superficie magntica de la cinta
y permite adems incorporar efectos como
el contador de cinta de tiempo real, el cual
aprovecha los mismos pulsos de CTL para
llevar el conteo, obligando a mantener la
cinta en permanente contacto con la cabe-
za recuperadora de CTL.
Y como este ejemplo podramos citar
otros: mecanismos que emplean motores
especiales para la carga y enhebrado, me-
canismos que aprovechan el motor de
capstan para las mismas funciones, etc.
Adicionalmente, un detalle que complica
an ms la situacin, es que no todos los
fabricantes marcan en forma adecuada la
puesta a tiempo, convirtindose en un
problema complicado de resolver.
A pesar de estas diferencias, no quere-
mos omitir algunas indicaciones respecto al
servicio de este bloque. Vea la figura 4.4.
Seccin de servo
Al respecto, siga las introducciones de la
figura 4.5.
Los problemas en servo pueden ir desde
un ligero desajuste en la velocidad de algu-
no de los motores, hasta la completa
deshabilitacin de toda la etapa, debido a la
ausencia de seales de referencia. Aunque
la mayora de las fallas en servo obedecen
a desajustes en los controles que manejan
la velocidad de los motores (drum o
capstan), en ocasiones alguno de los
sensores de velocidad de giro no funciona
correctamente, dejando al circuito sin refe-
rencia externa y por completo inoperante.
Tambin se pueden presentar los siguien-
tes casos: los excitadores de los motores
se abren o funden, fallas mecnicas que in-
terfieren en el correcto desempeo de los
servos, mala comunicacin entre el Syscon
y el servo, etc.
Conecte el aparato
Mecanismo de car-
ga bien, pase a *
Interruptores,
Syscon.
Excitadores,
motores,
bandas, poleas.
Acepta cassette?
Dectecta la entra-
da del cassette?
Comienza la
carga?
Mecanismo OK
Figura 4.4
S
No
No
No
S
S
S
No
S
*
Puesta a tiempo
del carro de carga.
Termina el
enhebrado.
Verifique la
correcta operacin
del mecanismo.
Termina la carga?
Motores, poleas,
solenoides, etc.
Puesta a tiempo
Presione PLAY
(si es necesario),
comienza el
enhebrado?
No
No
S
41
gua de ajustes que se incluye en los ma-
nuales de servicio.
Ajuste del trayecto de cinta
Independientemente del comportamiento de
la mquina, antes de pasar a la seccin de
video siempre conviene asegurarse que la
cinta corra exactamente en la posicin
adecuada, puesto que una falla en su tra-
yecto influye notoriamente en la calidad final
de la imagen.
Para realizar este ajuste se requiere una
cinta de alineamiento (ya sea Beta o VHS, y
en el formato de TV de su pas), fabricada
por alguna marca reconocida, dado que no
todas las que se encuentran en el mercado
cumplen las especificaciones propias de los
formatos.
Estas cintas suelen ser costosas, por lo
cual le recomendamos que obtenga varias
copias en una mquina recin ajustada,
mismas que le servirn como "copias de tra-
bajo", quedando la cinta de alineamiento
original slo para los ajustes finales.
El procedimiento para ajuste de guas es
el siguiente:
1) El primer paso consiste en limpiar cui-
dadosamente con un hisopo humede-
cido en alcohol isoproplico todos aque-
llos puntos que entren en contacto con
la cinta durante su trayecto alrededor
del drum, con el objeto de eliminar cual-
quier suciedad que pudiera ocasionar
una desviacin de la cinta.
2) A continuacin, remueva la tapa frontal
del cassette (la que cubre la cinta) ya
Otro caso tpico es el siguiente: hay oca-
siones en que dos o tres motores se com-
portan como si estuvieran trabajando lige-
ramente fuera de sus valores normales de
operacin. Cuando esto suceda, es conve-
niente revisar que la seal de reloj que llega
al servo sea del valor adecuado (por lo
general, el servo toma como referencia al
oscilador utilizado en la seccin de croma).
Si este parmetro llega a ser diferente al
nominal, el servo lo asumir como un valor
correcto y ajustar las velocidades de los
motores para que coincidan con esta
referencia.
En el servicio a esta etapa resulta casi
indispensable contar con el diagrama esque-
mtico, a fin de conocer la disposicin de
terminales del circuito encargado de la
funcin aludida (sobre todo ahora que
muchos fabricantes estn incluyendo el
servo en el mismo CI Syscon); e igualmen-
te resulta indispensable tener a la mano la
Centro Japons de
42
que al momento de hacer los ajustes
de trayecto de guas este elemento llega
a ser muy estorboso. Introduzca la cinta
y presione PLAY para que el aparato co-
mience a avanzar.
3) En la seccin de amplificador de cabe-
zas, localice los puntos donde se pue-
den monitorear las seales RF SW
PULSE y RF SIGNAL, las cuales son,
respectivamente, la seal que marca la
conmutacin entre las cabezas lecto-
ras y la salida de RF correspondiente a
la informacin que es recuperada de la
cinta. En relacin a RF SW PULSE,
conviene recordar que en el tambor
rotatorio se incluye por lo menos un par
de cabezas colocadas a 180 grados
entre s, lo cual significa que cada uno
de estos elementos lee durante un
perodo de tiempo, requirindose por lo
tanto de un conmutador a la salida que
rena las porciones reproducidas de
manera individual (figura 4.6).
4) En estos lugares coloque las puntas de
prueba de un osciloscopio de doble tra-
zo, de tal forma que en un canal se
expida la seal RF SW PULSE y en otra
la seal RF SIGNAL (figura 4.7); y para
facilitar an ms el ajuste, si el instru-
mento dispone de una posicin marca-
da como ADD o CH1+CH2, actvela (en
nuestros diagramas hemos dejado por
separado RF SW Pulse y RF Signal).
Enseguida coloque el control de
tracking en su posicin central, y si la
videograbadora no tiene problemas en
trayecto de cinta, en la pantalla del
osciloscopio se tendr una imagen
como la mostrada en la figura 4.8.
Y qu sucede si el despliegue no se pa-
rece al anterior? Existen diversas posibili-
dades dependiendo de la ubicacin de la gua
que se encuentre fuera de posicin. Para
analizar estas posibilidades revisemos antes
l a fi gura 4.9, donde se muestra un
mecanismo VHS tpico, sealando las guas
o postes principales en este ajuste.
Recordando que la primera informacin
que graban las cabezas de video es la sin-
crona vertical, y que cada cabeza graba en
un track la informacin de un campo
completo, podemos deducir que un desajus-
te en las guas de "entrada" (poste PA1 en la
43
concluir que existe un ligero desajuste en
las guas de "entrada", lo que se traduce en
una disminucin del nivel de seal al principio
de la conmutacin de cabezas. Por el con-
trario, si se presenta una imagen como la
que se indica en la figura 4.11, la prdida de
nivel se encuentra a la "salida", por lo que
figura) provocar ruido o distorsin en la
parte superior de la imagen. Y que por el
contrario, si el desajuste se encuentra en
las guas de "salida" (poste PA2) la distor-
sin se reflejar en la parte inferior de la ima-
gen. De hecho, para asegurarse de que el
problema en la imagen se origina por un
desajuste de guas y no por otra razn, sim-
plemente grabe y reproduzca la misma cinta:
si una mquina reproduce correctamente las
cintas grabadas en ella misma, pero
distorsiona y presenta ruido en cintas exter-
nas, lo ms seguro es que el problema se
encuentre en el trayecto de cinta.
Veamos ahora cmo se traducen estas
situaciones en la pantalla del osciloscopio.
Cuando el despliegue tenga una forma como
la que se muestra en la figura 4.10, se puede
los ajustes tendrn que hacerse en las guas
correspondientes.
En ambos casos basta con mover lige-
ramente la(s) gua(s) de entrada o salida,
segn corresponda, monitoreando la pan-
talla del osciloscopio hasta conseguir que
la seal de RF quede lo ms uniforme posi-
ble, sin prdidas de seal ni aumentos brus-
cos (vea el despliegue normal de la figura
4.8). Recuerde que en la mayora de mqui-
nas, tanto Beta como VHS, se asegura la
posicin de las guas por medio de algunos
tornillos prisioneros (unos pequeos tornillos
Allen en la parte superior de la propia gua
en el caso de Beta, y en su base en mqui-
nas VHS), por lo que antes de intentar el
ajuste afloje estos seguros, ya que de lo
contrario puede provocar algn dao a la
gua en cuestin.
Existen situaciones extremas en las que
el ruido llega a inducir un despliegue como
el de las figuras 4.12, en cuyo caso se pre-
sentan formas romboides en la entrada o
Centro Japons de
44
en la salida de seal, en vez de las ligeras
disminuciones mostradas en las figuras 4.10
y 4.11. Esto se debe a desajustes muy se-
veros, en los cuales debe moverse consi-
derablemente la gua desajustada hasta
conseguir una seal de RF uniforme.
Veamos otra situacin: qu sucede
cuando en la pantalla del osciloscopio se
presenta una forma parecida a la figura
4.13? En tal caso tenemos un desarreglo
tanto a la entrada como a la salida, por lo
que deben ajustarse las guas de ambos
extremos de la cinta. Lo ms recomenda-
ble es concentrarse primero en alguno, hasta
obtener un despliegue similar a las figuras
4.10 4.11, para enseguida resolver el des-
ajuste en el otro extremo y obtener finalmen-
te una seal de RF uniforme.
Otros casos que suelen presentarse, es
cuando se obtienen formas como las que
se muestran en (A), (B) y (C) de la figura
4.14. En cualquiera de las tres la mayor parte
de la seal se encuentra con un nivel muy
bajo, mientras que uno de los extremos (o
en ambos) se tiene un nivel ms elevado.
Esta situacin es tpica de un desajuste del
control de tracking, y para comprobarlo basta
con moverlo de un extremo a otro: observa-
r entonces que en algn punto se consi-
gue un despliegue similar a los que se
mostraron en las figuras 4.10 a 4.13.
Ante esta situacin, el primer paso con-
siste en ajustar la posicin mecnica del
control de tracking. Al respecto, en la sec-
cin de servo de algunas mquinas se in-
cluye un potencimetro especial en serie con
dicho control: muvalo hasta que el
despliegue en el osciloscopio sea correcto
ya con el control de tracking en su posicin
central.
Sin embargo, en modelos ms moder-
nos de videograbadoras este ajuste se efec-
ta mecnicamente, desplazando muy lige-
ramente de forma lateral al conjunto RPE o
ACE (el sistema de cabezas encargado de
grabar y reproducir las seales de audio y
control), hasta lograr que con el control de
tracking en su posicin central se obtenga
un despliegue semejante a las figuras 4.10
a 4.13, para proceder entonces al ajuste fi-
nal como se indic anteriormente.
45
Y respecto al ajuste mecnico, las m-
quinas VHS disponen de un tornillo cnico
(TC en la figura 4.9), que al moverse des-
plaza gradualmente y en forma lateral al
ensamble RPE, permitiendo as el ajuste de
tracking al centro. No olvide que el nivel de
la seal RF en el osciloscopio debe ser
mxima con el control en esta posicin.
Una vez efectuados los ajustes requeri-
dos, haga una serie de comprobaciones con
el control de tracking en todas sus posicio-
nes. Si al moverlo obtiene una seal de RF
que aumenta y disminuye de nivel, pero man-
tiene su aspecto uniforme, podr suponer
que el ajuste ha sido bien hecho; slo
quedara fijar en su lugar correcto las guas
que se hubieran movido, utilizando el mis-
mo prisionero que se afloj en un principio.
Tambin faltara hacer una limpieza
exhaustiva de todo el trayecto de la cinta,
para retirar cualquier posible basura o su-
ciedad que haya quedado.
Una mquina bien ajustada no debe pre-
sentar ningn problema al reproducir cual-
quier cinta grabada correctamente en cual-
quier otra videograbadora (pruebe con una
pelcula comercial), requiriendo a lo ms un
ligero movimiento del control de tracking para
mejorar la calidad de la imagen. Y por su-
puesto, ahora las cintas que se vern mal
son las que se hayan grabado mientras la
mquina estaba desajustada.
Seccin de video durante reproduc-
cin
Al respecto, siga las instrucciones de la fi-
gura 4.15.
En esta etapa se tratan de manera con-
junta los procesos de luminancia (Y) y croma
(C), desde su recuperacin de la cinta hasta
su salida a travs del modulador RF.
Conviene mencionar que hay situaciones
en las que todos los sntomas hacen pensar
en un problema de video en reproduccin,
aunque en realidad la causa se encuentra
en unas cabezas de video gastadas o
sucias. Esta falla se traduce en una imagen
pobre y con rui do, y se acenta
especialmente en las cintas grabadas en la
misma mquina (se combina una grabacin
dbil con una reproduccin tambin dbil).
Centro Japons de
46
Si sospecha de una situacin as, recupere
las seales RF SW PULSE y RF SIGNAL
como se indic anteriormente; si ambas
cabezas presentan un nivel de seal ade-
cuado a la salida del amplificador, podemos
descartarlas como causa del problema. Si,
por el contrario, alguna de ellas o ambas
llegan a presentar un nivel inu-sualmente
bajo, lo ms conveniente es efectuar su re-
empl azo antes de prosegui r con l a
reparacin de la videograbadora.
Seccin de video en grabacin
Por qu analizar la reproduccin antes que
la grabacin? Simplemente porque no hay
razn para estar seguros de que una m-
quina graba bien si antes no se ha revisado
que reproduce bien. En esta seccin se in-
cluyen todas las etapas por las que debe
atravesar la seal, desde su entrada por la
terminal de antena hasta su grabacin en la
cinta magntica, es decir: sintona, FI, se-
paracin Y/C, proceso Y-REC, proceso C-
REC y amplificador de cabezas, as como
los ajustes involucrados. Vea la figura 4.16.
Seccin de audio
El proceso de grabacin de audio es muy
similar al que se sigue en una grabadora de
audio convencional, por lo que detectar fallas
en esta seccin no representa grandes
complicaciones. Al respecto, siga los pasos
que se indican en el diagrama de flujo de la
figura 4.17.
Y con esto concluimos la gua general
para la deteccin de fallas en videogra-
badoras, esperando que le sea de utilidad
en su trabajo cotidiano o en sus estudios, si
es que usted se encuentra an en la etapa
de formacin.
Sintona, F.I.,
modulador RF.
Syscon
Introduzca cassette y
presione TV/VTR, REC
La seal se graba
correctamente?
La seal es
limpia y clara?
Proceso Y/C
REC
Cabezas de video
Se expide en el TV
el canal marcado
en la video?
Cambia el canal al
mover los controles
en la video?
Etapa OK
Figura 4.16
No
No
No
No
No
S
S
S
Limpie cabeza,ajus-
te altura y azimuth,
revise circuito.
Inclinacin frontal
de cabeza, azimuth,
problema mecnico.
Introduzca cassette
Graba audio?
El audio grabado
es correcto?
Circuito audio, FI,
Bias Osc., cabeza.
Ajuste de Bias,
Audio-REC LEVEL.
Hay audio en
reproduccin?
El audio es
correcto?
Audio OK
Figura 4.17
No
No
No
No
S
S
S
S

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