LA DIALOGIA EN LA ARQUITECTURA DE LOS MUSEOS BRASILEOS DESPUS DEL

MOVIMIENTO MODERNO
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Este trabajo es la sntesis de la tesis doctoral de la arquitecta Roberta Krahe Edelweiss, de Brasil.
La tesis lleva el ttulo "La dialogia en la arquitectura de los museos brasileos despus del
movimiento moderno" y ser defendida en tribunal en el julio prximo. Ha sido elaborada en el
departamento de Proyectos Arquitectnicos de la Escuela de Arquitectura de la UPC, con la
direccin del Prof. Dr. Josep Muntaola, y con la co direccin de la Prof. Dra. Nara Helena
Naumann Machado, de Brasil.
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La costumbre de guardar y coleccionar objetos pertenece a la historia de la humanidad. La
evolucin del gesto del coleccionismo, de la necesidad humana en coleccionar objetos y narrar su
historia, en lo que toca la arquitectura, demanda un edificio, que busca proteger y ordenar
colecciones a travs de una narrativa que es percibida en el acto de visitacin del mismo. El museo
como edificio, durante toda su trayectoria histrica, sirve como un involucro para guardar objetos,
acta como el contenedor de un actor principal, su contenido, de gran importancia para el ser
humano, por guardar su memoria. Este edificio acta, por lo tanto, como un escenario, ya que en l
ocurre una narrativa contada a travs de los objetos de coleccin que estn contenidos en l.
La relacin del ser humano con el arte se refigura en el tiempo en que el individuo est en una
situacin de contemplacin, delante de un original, cuya importancia ya ha sido reconocida en los
momentos de coleccionar y de exponer. Como en el caso de la sala de los pintores italianos donde
se encuentra la Mona Lisa de Leonardo da Vinci, en el Museo del Louvre, el reconocimiento de la
importancia de dicha obra de arte hace con que innmeras personas se muevan de distintas partes
del mundo para, por algunos instantes, ponerse delante de esta obra y contemplarla.
Mientras que el arte es una manifestacin en funcin de una ansiedad del artista, la arquitectura
tambin es una manifestacin. La arquitectura es la respuesta al acto de la contemplacin. El
museo de artes, es un espacio creado en funcin de una necesidad social, que surge como
respuesta a este fenmeno.
Es posible e interesante trazar un paralelo entre la arquitectura y la narrativa, como instrumento de
anlisis. De esta manera, evidenciamos este paralelo y su posible aplicacin prctica al asunto
arquitectura de los museos.
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Con base en los estudios de Paul Ricoeur, se puede verificar a disolucin de una narrativa, en tres
diferentes etapas, o tiempos, son ellos: prefiguracin, configuracin y refiguracin. Estas tres
etapas estn dispuestas de esta manera segn los diferentes actos y tiempos que se pueden
detectar en cada una de ellas.
En la prefiguracin, el relato es practicado de una manera libre. En l ocurre un intercambio de
experiencias que en la configuracin pasar a asumir una forma textual. La refiguracin se refiere,
cronolgicamente, a la ltima de las tres etapas de la narrativa - es el momento de lectura y
relectura del relato.
Con el ejemplo del Quijote de Cervantes se puede identificar los tiempos de su narrativa y los
individuos presentes en ella. La prefiguracin es el tiempo en que el autor est presente en la
creacin de la narrativa, en la configuracin se identifican los personajes y la refiguracin es el
tiempo en que est presente el lector.
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En el campo del arte, definimos tres conceptos para ejemplificar los diferentes tiempos de un
museo, a travs de un paralelo con el habitat propuesto anteriormente por Ricoeur. Aplicamos los
actos de Coleccionar, Exponer y Contemplar a la filosofa ya propuesta por Ricoeur para la
arquitectura, con los actos de Proyectar, Construir y Habitar, en la visin musestica, de esta
manera llegamos al paralelo que configura el Acto Musestico.
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En la relacin existente entre dos expresiones artsticas, las artes visuales y la arquitectura,
encontramos la complejidad de la confrontacin de distintos contextos. En este caso existe una
necesidad de convivencia entre el edificio y su contenido debido a una relacin de pertinencia,
adems de la innegable existencia del contexto actual.
Segn la relacin dialgica entre contenedor (el museo) y contenido (las obras de arte), podemos
clasificar los museos en tres distintas categoras: museos idnticos, neutros o dialgicos.
En el museo idntico se presenta una situacin ideal, que se da cuando existe una semejanza de
contextos histrico y social de los dos elementos, y se establece una relacin de identidad entre
museo e obra.
En el museo neutro, la obra de arte no es llevada en consideracin por la obra arquitectnica. Esta
obra arquitectnica, neutra a su contenido e a sus particularidades, puede ser vista como una obra
de arte por si misma. No asume posicin alguna en relacin a la obra de arte que contiene, o sea,
su concepcin se basa en conceptos tericos ajenos a la relacin con el contexto de su contenido.
El museo dialgico busca una relacin de dilogo con la obra de arte a exponer. Asumiendo la
premisa de que los museos y el conjunto de obras de arte que albergan no pertenecen a contextos
idnticos, buscan, a travs de la forma abstracta, recibir a este contenido.
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De la relacin dialgica entre contenedor y contenido con base en sus contextos histricos,
podemos encontrar diferentes estrategias proyectuales que dan a los museos el carcter idntico,
neutro o dialgico en relacin a su contenido.
Existen innmeras posibilidades de relaciones dialgicas entre museo e obra de arte. El contenido
no puede ser considerado estanque, puesto que a la arquitectura, bien como las artes visuales,
siguen encontrando nuevos caminos. Por lo tanto, es posible que se encuentren otros mtodos
proyectuales. Para justificar la clasificacin de los museos en categoras dialgicas, es importante
identificar los mtodos proyectuales como camino para satisfacer a las intenciones del autor. Para
cada una de las categoras hay, por lo tanto, algunas alternativas de estrategias proyectuales.
En el museo idntico, tanto el edificio cuanto la obra de arte pertenecen necesariamente a
contextos iguales, sean ellos moderno o antiguo. La situacin ideal, de identidad cronotpica, no
siempre es posible. Se puede, por otro lado, encontrar ejemplos que buscan esta idealidad a travs
de la copia. En este caso, obviamente o objeto a exponer de un contexto antiguo y el edificio
moderno busca retratar su poca.
El museo neutro no crea ninguna forma de aproximacin a su contenido. Por lo contrario, el museo
neutro es solamente un albergue para obras de arte, visto como un edificio en si mismo que puede
ser comprendido independientemente de su contenido, lo cual puede por su vez ser prcticamente
cualquiera, segn su propuesta. Estrategias proyectuales que revelan esta postura de neutralidad
son el coleccionismo, donde un edificio antiguo, sea ello palacio, convento, escuela, etc., alberga
obras modernas por la simple propuesta de coleccionar; el anticuarismo, donde un edificio
perteneciente a un indiferente contexto histrico alberga obras de arte de coleccin antigua y a la
estrategia se puede llamar de container, que es la caja moderna que alberga obras de arte de
indiferente contexto en relacin al edificio, dndoles un tratamiento criteriosamente impersonal.
En el museo dialgico, necesariamente museo y obra pertenecen a contextos histricos distintos.
Esta clasificacin dialgica de los museos en relacin a su contenido es posible gracias a la
abstraccin. Dentro de las posibles estrategias proyectuales de la categora de los museos
dialgicos, podemos ejemplificar la rehabilitacin, donde un edificio antiguo es adaptado para se
tornar un museo. Cuando el contenedor es un edificio antiguo y su contenido es de cualquier
contexto ocurre una busca de dilogo entre estos dos elementos, a travs de un tercero elemento,
que puede ser comprendido como una especie de edificio intermedio, que tiene la funcin de
establecer la transicin entre los dos elementos (edifcio y obras de arte) cuando no logran
establecer un dilogo directamente. Llamamos de interpretacin a la amplia estrategia que consiste
en interpretar al contexto del contenido y traerlo a la arquitectura del museo como objeto. En la
interpretacin el contenedor es ms moderno que el contenido, constituyendo un ejercicio de
relectura en la arquitectura. El museo eclctico, como un ejemplo de museo interpretativo, como
respuesta a un contenido antiguo, crea formas del pasado a travs de relecturas o inclusive trae al
edificio de hoy, con el lenguaje de hoy, elementos del pasado. Otra estrategia de interpretacin es
el ejercicio de la dialoga a travs del paseo, que incorpora en su lenguaje elementos como el
paseo, el paisaje y crean una narrativa que engloba contenedor, contenido y dems elementos del
contexto.
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Con ejemplos del panorama brasileo, de despus del movimiento moderno, que fortuitamente han
contemplado la propuesta de este estudo ha sido posible aplicar y verificar la teora propuesta. En
un pas como o Brasil, con una relativa gran extensin y con acentuadas diferencias sociales entre
lugares, se encuentran muchas posibilidades de posicionamientos dialgicos por parte del museo
en relacin a su contenido. En las obras de arquitectura seleccionadas, firmadas por arquitectos
brasileos internacionalmente consagrados, analizamos las relaciones entre museo y obra de arte
de cinco ejemplos. Son ellos: Museu Lasar Segall de Gregori Warchavchik, Museu de Artes de So
Paulo de Lina Bo Bardi, Museu das Misses de Lucio Costa, Pinacoteca do Estado de So Paulo
de Paulo Mendes da Rocha y Museu de Arte Contempornea de Niteri de Oscar Niemeyer.
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El Museo Lasar Segall, en So Paulo, 1932, Del arquitecto Gregori Warchavchik representa un
caso de museo idntico. Este museo es la casa donde ha vivido y trabajado el artista y que en los
dias actuales tiene funcin de museo abierto a la comunidad.
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El conjunto de casas de la Vila donde se encuentra el museo ha posibilitado la adecuacin del
edificio del tema residencia al tema museo. La ocupacin de tres de las residencias del conjunto
para el museo ha creado un espacio reabilitado, pero donde se ha mantenido las caracteristicas de
la vida del artista, como su atelier que no ha sido tocado y objetos del contexto de la casa como
piano y sillas que estn dentro del contexto del museo como un ejercicio de memoria del tiempo en
que Lasar Segall estaba alli.
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El Museo de las Misiones de los jesuitas, de 1940, en So Miguel das Misses, del arquitecto Lucio
Costa es un ejemplo de museo idntico a travs de la estratgia de la cpia.
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Las misiones jesuticas, prctica del siglo XVII, en el sur de Brasil han dejado un legado en ruinas.
En el intento de mantener la memoria de estas ruinas se ha construido el museo de las misiones
en So Miguel, para proteger los objetos de coleccin de esta historia. En este ejemplo se utiliz
estrategia de reproducir la unidad de las casas de los indios con material de las propias ruinas,
como un museo. Este edificio, nuevo, pero copia del antiguo, es parte de este conjunto de una
manera escnica. Las obras estn reunidas y dispuestas en este nueva concepcin y proponen
una narrativa que retrata y recuerda lo que all haba.
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El Museo de Artes de So Paulo, de 1968, de la arquitecta Lina Bo Bardi es un ejemplo de museo
neutro.
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El MASP puede ser visto como un gran container, sus plantas bajas constituyen grandes
rectngulos. Este proyecto comprende la arquitectura como un acontecimiento de masas,
considera el museo un espacio que alberga cualquier obra de arte, dndolas el mismo tratamiento
y considerndolas como iguales, bien como explora la utilizacin del museo por el pblico de
manera masiva en su atrio inferior abierto al Trianon.
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La Pinacoteca del Estado de So Paulo, de 1998, es un ejerccio de rehabilitacin por el arquitecto
Paulo Mendes da Rocha y un museo dialgico.
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La rehabilitacin de la Pinacoteca puede ser detectada por el supuesto edificio intermedio,
comprendido por los elementos de material y forma modernos en relacin al existente, como las
pasarelas, escaleras y ascensores en acero, o el cristal de las cubiertas de los patios.
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El Museo de Arte Contemporneo de Niteri, de 1993, del arquitecto Oscar Niemeyer es un
ejemplo de dialoga a travs del paseo.
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El ejercicio de proyecto a travs de sus rampas y su forma escultrica estn siempre explorando
visuales del paisaje. Esta relacin del paseo con el edificio hace con que el visitante sea guiado por
un camino que narra su visitacin al museo y relaciona elementos del paisaje con la forma
arquitectnica, trayendo al interior del edificio la visin del exterior como una invitacin a que este
participe en el paseo por su forma circular.
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Esta investigacin de carcter hbrido es un camino interesante y viable para aplicarse al campo de
la arquitectura. El empleo de la lingstica, a travs de la teora dialgica propuesta, como va
alternativa posible, se revela como una lente para detectar factores del sistema social y, en l, de
la arquitectura. En la aplicacin de la herramienta al panorama brasileo se ensaya un camino
interesante e se revela la riqueza de su arquitectura musestica. Por lo tanto, el foco dialgico se
muestra como una herramienta interesante para el crecimiento intelectual en el campo de la
arquitectura y, ms especficamente, de la musestica.

La dialoga en la arquitectura de los museos brasileos
despus del movimiento moderno despus del movimiento moderno
Roberta Krahe Edelweiss
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona Departamento de Proyectos p q p y
Arquitectnicos Lnea de Aproximaciones de la Arquitectura al Medio Ambiente Social e Histrico
Universidad Politcnica de Catalua Espaa
Di t d t i P f D J M t l Th b Director de tesis: Prof. Dr. Josep Muntaola Thornberg
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona Universidad Politcnica de Catalua
Espaa
Co-Directora de tesis: Profa. Dra. Nara Helena Naumann Machado
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul
Brasil
Junio - 2008
Sala de los pintores italianos en el Museo del Louvre y la Mona Lisa de Leonardo Da Vinci
Configuracin Prefiguracin Refiguracin
Etapas de la Narrativa en El Quijote basadas en la narrativa de Paul Ricoeur
Prefiguracin Configuracin Refiguracin
N i
Tiempo en que el relato
es empleado en la vida
Tiempo realmente
id i
Tiempo o situacin
d l Narrativa
es empleado en la vida
cotidiana, en la
conversacin.
construido, tiempo
relatado.
de lectura y
relectura.
Arquitectura
Acto de Proyectar Acto de Construir Acto de Habitar
Acto
Musestico
Acto de Coleccionar Acto de Exponer Acto de Contemplar
Relacin narrativa x arquitectura x acto musestico, basado en la narrativa de Paul Ricoeur
Museos que pertenecen al mismo perodo histrico que la obra de arte
identidad histrica y cultural entre contenedor y contenido. Ejemplos:
Fundaci Mir Fundao Iber Camargo
Museos
Idnticos
Fundaci Mir, Fundao Iber Camargo.
Museos que se encuentran en una posicin de neutralidad en relacin a
f
Museos
Neutros
la obra de arte, indiferentemente del perodo histrico a lo cual
pertenece el contenido. Ejemplos: Galeria de Exposicin en el Louvre
(1832-33), Galeria Ufizzi, Centro Georges Pompidou.
Neutros
Museos
Museos que pertenecen a un perodo histrico diferente que el de la
obra de arte, recrean la forma abstracta para dialogar con el contenido.
Ejemplos: Museo DOrsay, Museo Cvico del Castelvecchio de Verona,
Museo Guggenheim NY Museo Judo de Berln Museos
Dialgicos
Museo Guggenheim NY, Museo Judo de Berln.
Categoras Musesticas - relacin contenedor x contenido basadas en la dialoga de Mikhail Bakhtin
Categoras
Musesticas
Contenido Contenedor
Estrategias
Proyectuales Musesticas Proyectuales
Museos
Cualquier Idntico Identidad
Museos
Idnticos
Antiguo Moderno Cpia Virtual
Moderno Antiguo Coleccionismo
Museos
Neutros
Antiguo Cualquier Anticuarismo
C C Cualquier Moderno Container
Cualqiuer Antiguo Reabilitacin
Museos
Dialgicos
Cualqiuer Antiguo Reabilitacin
Antiguo Moderno Interpretacin
Categoras Musesticas y Estrategias Proyectuales segn la relacin dialgica contenedor x contenido
Los Museos Brasileos
Museu Lasar Segall
Autor: Gregori Warchavchik
Data: 1932
Local: Rua Berta, 111. Vila Mariana - So Paulo
Museu das Misses
Autor: Lucio Costa
Data: 1940
Local: So Miguel das Misses Rio Grande do Sul
Museu de Artes de So Paulo Assis Chateaubriand (MASP)
Autor: Lina Bo Bardi
Data: 1957- 1968
Local: Avenida Paulista, 1578 - So Paulo
-1 T +1 +2 -2
Pinacoteca do Estado de So Paulo
Autores: Paulo Mendes da Rocha (1998)
Francisco Paula Ramos de Azevedo (1900) ( )
Data: 1998
Local: Avenida Tiradentes - So Paulo
T
+1 +1
+2
Museu de Arte Contempornea de Niteri
Autor: Oscar Niemeyer
Data: 1993
Local: Niteri Rio de Janeiro
T -1
+1 T
La dialoga en la arquitectura de los museos brasileos
despus del movimiento moderno despus del movimiento moderno
Roberta Krahe Edelweiss
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona Departamento de Proyectos p q p y
Arquitectnicos Lnea de Aproximaciones de la Arquitectura al Medio Ambiente Social e Histrico
Universidad Politcnica de Catalua Espaa
Di t d t i P f D J M t l Th b Director de tesis: Prof. Dr. Josep Muntaola Thornberg
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona Universidad Politcnica de Catalua
Espaa
Co-Directora de tesis: Profa. Dra. Nara Helena Naumann Machado
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul
Brasil
Junio - 2008