Pendant longtemps, les historiennes hsitent prononcer les textes littraires comme archives historiques. Mais aujourdhui, la possibilit danalyser la cration esthtique par observer une ralit passe, et aussi prsent, est indiscutable. La subjectivit et le monde que se montre dans le roman nous permettre observe la socit mais aussi contrast des diffrents faons de habiter une mme espace historique, il nest pas gal tre un intellectuel que un religieux ou un bourgeois au XIX sicle, chacun est la interaction entre ses particularits et les ides en commun dun mme moment. En plus, il est dans louvre o se li la crativit de lauteur come crateur dune pice esthtique et la possibilit de reprsenter le monde de une faon organis et cohrente. Il est dans cette possibilit, crative et historique, dans luvre Llixir de longue vie de Balzac, de dvelopper ce texte comme une narration complexe o sentrelace lhistoire littraire, le contexte mais aussi simultanment la critique la socit quil observe. Cest dire, il est insert au mme temps au dbat esthtique et politique. Assises autour dune table claire par des bougies parfumes, sept joyeuses femmes changeaient de doux propos, parmi dadmirables chefs-duvre dont les marbres blancs se dtachaient sur des parois en stuc rouge et contrastaient avec de riches tapis de Turquie. Vtues de satin, tincelantes dor et charges de pierreries qui brillaient moins que leurs yeux, toutes racontaient des passions nergiques, mais diverses comme ltaient leurs beauts.
Dans le dbat esthtique Balzac rompe avec la tradition naturaliste, il a le dsir dobserver et dcrire mais pas dune faon neutre, il faut confronter le discours avec la ralit. Lpoque de Balzac se dveloppe partir de lide de la raison comme le moteur de la modernit, du progresse. Pour commencer le discours de la modernit sarticule deux ides : lhomme comme tre raisonnable et la notion du Progress, la socit partir de la raison des hommes va amliorer. Cette notion laisse dhors la corporalit, les gouts et les plaisir comme la no-civilisation, comme lanimalit qui se doit rprimer. Pour a dans lextrait antrieur on voit la description dune fte somptueuse mais au contraire du discours de rationalit de lhomme contrast avec lanimalit, ils se racontaient des passions nergiques. Il dveloppe au mme temps la description de pratiques idologiques et discursives que trament le monde europen avec un autre objectif que les naturalistes, les portraits et les scnes sont plus profonds ils sont contextualises, Balzac dcrit les faits sociaux et moraux. Il questionne la socit franaise du premier XIXe sicle, il relation les personnages, les groupes sociaux, ses lieux, ses moments forts, ses pulsations. La littrature sert de tmoignage dhistoire, ses personnages littraires sont au mme temps personnages historiques. Le fait de reprendre le personnage de Don Juan sers comme rcipient de donner une image commun la critique social, cet personnage, connu par une majorit, a de passions, ides, murs et pratiques produits humaines, sociaux. La littrature donne lapparence du vrai, ils mettent en scne des personnages qui nont pas exist dans des situations inventes, fantastiques. une rflexion digne du duc dUrbin vint donc lui donner un courage quaiguillonnait un vif sentiment de curiosit, il semblait mme que le dmon lui et souffl ces mots qui rsonnrent dans son coeur : Imbibe un oeil ! Il prit un linge, et, aprs lavoir parcimonieusement mouill dans la prcieuse liqueur, il le passa lgrement sur la paupire droite du cadavre. Loeil souvrit. Mais derrire de ces produits imaginaires il y a de reprsentations intrioriss, des codes et de normes qui sont part de lauteur, lhistoire fantastique la valeur de montrer des personnages dans situations extraordinaires et il est ici o les valeurs et ses penses sont rvls. Cest la extraordinairet du Balzac, la critique nest pas direct, il est dans lespace de chaque lecteur que confronte sa ralit avec la ralit de la narration.