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Luis Fernando Gasca B.

Profesora: Hlne Pouliquen.
Esttica sociolgica.
23 de Noviembre del 2013.

El undcimo problema para el novelista latinoamericano: la tecnologa.

En 1972, el crtico uruguayo ngel Rama, propuso diez puntos de reflexin en torno a
la posicin del novelista latinoamericano y sus relaciones con la cultura, y la sociedad. A partir,
de la influencia intelectual que tradicionalmente ha ejercido Europa, que ha llevado al escritor a
estar en constante tensin entre el deber hacia sus races y las corrientes estticas que vienen del
primer mundo. Para el siglo XXI, los diez problemas siguen vigentes, pero han surgido nuevos
retos que enfrentar.

1. Diez problemas para el novelista latinoamericano, ngel Rama.
ngel Rama en: Diez problemas para el novelista latinoamericano, ve a Latinoamrica
como el producto de Europa, que en su condicin de dominada puede producir valores legtimos
y universales. A partir de un recuento cronolgico posterior a las independencias, tambin
analiza aquellas fuerzas que han intervenido en la tradicin literaria latinoamericana.
Para comenzar, el autor expone las circunstancias econmicas, pues la pobreza del
continente durante el siglo XIX influy de manera determinante en la profesin de escritor,
adems, el estado tampoco lo consideraba un oficio productivo para la sociedad, y no lo tuvo en
cuenta. De ah que, quienes se dedicaron a escribir lo hicieron por cuenta propia, pero las
condiciones de subdesarrollo del continente les hizo imposible vivir de su obra, ya que el pueblo
no contaba con educacin ni dinero para comprar libros, mientras que la poblacin culta y
pudiente que s poda hacerlo era muy poca. As que, los escritores se dedicaron a otros oficios
para poder sobrevivir, circunstancia que los hizo radicar en las ciudades para estar cerca de su
trabajo; razn por la cual, su produccin se distanci de lo que ocurra fuera de los centros
urbanos. Estas circunstancias, llevaron al novelista a sentirse defraudado porque senta, segn
Rama, que la sociedad no los reclamaba. Todas estas razones provocaron que muchos no
alcanzaran la madurez literaria.
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En consecuencia, el escritor tuvo la necesidad de relacionarse con las elites econmicas y
culturales, quienes estaban influenciadas por diferentes corrientes estticas que llegaban de
Europa. Aunque, el predominio intelectual del viejo continente fue enriquecedor, la produccin
literaria de los escritores latinoamericanos se reduca a stos crculos intelectuales, que eran
cerrados, pequeos y ejercan dominio sobre el novelista, de manera que determinaron su
produccin artstica. Entonces, las obras que engendraron necesariamente se enmarcaron dentro
de la tendencia en la cual tuvieron que circunscribirse, fuera sta universalista o conservadora.
Posteriormente, mientras se acercaba el final del siglo XIX, tambin aumentaron los
centros urbanos y la cobertura educativa. En consecuencia, para el siglo XX, ya en los aos
treinta exista una poblacin pequeo burguesa interesada en consumir literatura; pblico que era
conformado por personas vinculadas a la academia, como: profesores, estudiantes y un reducido
grupo de letrados, sin embargo, no representaban un nmero suficiente para que el escritor
pudiera vivir de su trabajo, de manera que su produccin segua reducida a un pequeo crculo
en relacin con el resto de la poblacin. No obstante, las obras eran de mejor calidad y el escritor
haba tomado mayor conciencia de su pblico, as que muchos se concentraron en seguir
escribiendo para este, por ejemplo: Borges lo haca para los intelectuales que ya lo conocan.
Para ngel Rama, existe una cultura latinoamericana, pero no una literatura nacional,
pues el colonialismo
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con su influencia econmica e intelectual, no la ha dejado desarrollar. A
excepcin de Brasil, y en algunos casos Mxico y la Argentina. La cultura nacional es aquella en
la cual crece el escritor y lo enmarca dentro de una tradicin, pero en Latinoamrica muchas
veces es ajena a l, ya que muchos autores prefieren seguir las corrientes europeas, y ello les
impide aproximarse a su contexto, por otro lado hay otros que intentan acercarse a las races
culturales, pero creen que tomando el folclor como tema estn construyendo una literatura
propia. El caso de Brasil fue diferente, ya que por su calidad de pas aislado por el idioma y la
cultura facilit a escritores como Joao Grimaraes Rosa o Graciliano Ramos, que se pudieran
relacionar de manera directa con su realidad, para producir una obra verdaderamente nacional.
En el caso de la Argentina, Rama, considera a Buenos aires como un pas aparte, pues la gran
urbe produjo una experiencia urbana particular, que permiti a autores, como: Roberto Arlt,
Vias, Borges, etc, encontrar una manera de sentir y representar ste ambiente gracias a su

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Colonialismo: entendido como la influencia econmica y cultural imperante del primer mundo hacia los pases en
va de desarrollo.
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relacin cercana con las fuentes populares. En conclusin, como el barroco que lleg de Europa
al continente y se transform en barroco americano, para Rama, las corrientes estticas
universalistas deben ser transformadas por los artistas para edificar un arte nuevo. Porque, las
tradiciones nacionales deben mantenerse en relacin dialctica con las ideologas universalistas.
Por otro lado para Rama, la lengua es a lo que menos atencin le entrega el novelista,
porque no la siente propia, sino prestada y adems le exige, por el contrario para hombre de la
calle no es ningn problema, porque ha encontrado la manera de relacionarse con ella, mientras
que el escritor esta pendiente de seguir las reglas de la Real Academia. Sin embargo, en
algunas ocasiones, cuando las corrientes estticas externas han influenciado a los autores, las han
aprovechado para experimentar con el idioma, por ejemplo: introduciendo anglicismos y
arcasmos, que han liberado a la literatura de la sujecin gramatical. En sta bsqueda, algunos
artistas intentaron reproducir la pura habla popular, como en la literatura costumbrista, pero se
cre confusin entre el pblico lector, pues la inclusin de palabras que no eran conocidas para
la mayora cre la necesidad de agregar glosarios al final de las obras, para que se pudieran
comprender. La polmica sobre el uso correcto de la lengua siempre ha estado presente, y se ha
ignorando a la literatura como medio artstico, ajeno incluso a las reglas gramaticales. De manera
que, muchos autores y crticos se han centrado ms en un problema gramtico que literario. En
sentido opuesto, es ejemplar el caso de: Juan Rulfo y William Faulkner, quienes lograron
dosificar el uso de los regionalismos y establecer un pacto comunicativo con el lector, para
abandonar la palabra aislada y concentrarse ms en las ideas, la sintaxis y el ritmo como
verdadero valor literario.
Hay que tener presente, que el escritor se circunscribe dentro de una tradicin
consecuencia del legado de los maestros de antao, pero el autor la debe tomar como material
para su obra de acuerdo a la poca en la cual escribe, es decir, debe asumir la tradicin como un
modelo y luego se debe apartar de ella para poder existir. Por ejemplo: la influencia que recogi
la literatura latinoamericana de Europa produjo una corriente nacionalista. Segn Rama, ste
debe ser el germen de la nuestra identidad. Sin embargo, hay novelistas, en especial los jvenes,
que prefieren a los escritores extranjeros porque ven en ellos un paradigma a seguir, pues
consideran que su produccin es de mejor calidad. De manera que, la literatura latinoamericana
esta en una encrucijada entre la tradicin nacional y la influencia europea, que produce
desencuentros entre la forma y el contenido; porque, las condiciones nuestras son diferentes.
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Pues, estas corrientes artsticas fueron producto de una situacin particular, como las guerras que
engendraron formas de pensar que influyeron en su produccin esttica, lo que es ajeno a
Latinoamrica, pero el novelista se quiere apropiar de tcnicas que son producto de contextos
sociales ajenos a l. Por lo tanto, Rama invita a los autores ha asumir una posicin adulta, y ha
tener presente que toda creacin cultural es vlida a tenerse en cuenta, pero si hay conciencia de
aquello que determin su nacimiento. De hecho, el escritor debe acomodarse a las circunstancias
propias de su nacin, de lo contrario ser un imitador sin sentido.
En consecuencia, la edad adulta del escritor llega cuando se apropia de su mundo, el cual
expresa conformando en su obra sus vivencias y universalizando lo particular, para poder
transmitirla a los dems, por ejemplo: en la novela, Madame Bovary, de Gustave Flaubert que se
desarrolla en la provincia Francesa, se expone con sutileza los problemas ms profundos de la
sociedad Burguesa, por otro lado, Gabriel Garca Mrquez en El Coronel no tiene quien le
escriba, retrata la violencia poltica sin mostrarla de manera explcita. As que, la belleza surge
cuando el artista logra integrar en armona la realidad, con el mundo que ha creado.
As mismo, Rama piensa que todo escritor posee una filosofa que le permite crear un
mundo coherente y revelarlo desde una realidad profunda, por ejemplo en: La metamorfosis de
Franz Kafka, el relato muestra el proceso de alineacin de la sociedad. De manera, que toda obra
tiene su propio escenario, pero slo sobreviven aquellas que logran revelar la condicin humana
en determinadas circunstancias histricas. Pero, algunas veces pasa que las corrientes filosficas
entran en contradiccin con los movimientos artsticos, como en el caso de la filosofa legitimista
catlica de Balzac, que entr en contradiccin con el realismo en el cual escriba el autor, sin
embargo para Rama, lo que interesa es descubrir la verdad en circunstancias determinadas, pues
la novela debe ser un instrumento de combate que revele la realidad, para obligar a la sociedad a
verse a s misma. Por ello, obras que no lo lograron y que en su momento parecan robustas
envejecieron rpidamente para quedarse en los museos.
Pues bien, la prosa es un gnero burgus vigente. Desde el nacimiento del Quijote hasta
la revolucin industrial, donde se relat el triunfo de la Burguesa, fue cuando la novela conoci
su esplendor porque relat sus debilidades y pasiones, pero tambin logr representar la visin
del proletariado que procre. En pases como (la ex) Unin Sovitica, donde no exista el
capitalismo, pero s desigualdad, perdur la novela. Sin embargo, en Latinoamrica la ficcin no
ha podido reflejar con intensidad los cambios sociales, como s ha sucedido en otras partes. La
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violencia constante en que ha vivido el continente podra ser un generador de narraciones, pero
segn Rama, los hechos se trasladan a la calle, no a la produccin artstica. En estas
circunstancias, la creacin llega despus y la hacen los perdedores, porque se oponen al cambio
motivados por la agona personal de su mundo que se desmorona. En estos periodos, sobresale
primero la poesa, pero cuando cesa la agitacin, la prosa se posesiona, porque aumenta el
pblico gracias a la irrupcin de la nueva clase que antes estuvo en la marginalidad, y necesita
relatar su historia. stas obras, tienen tendencia documental, porque existe la necesidad de
explicar lo ocurrido, y describir la posicin del hombre frente al nuevo mundo que se esta
construyendo. Ms tarde, cuando se estabiliza la relacin entre el novelista y la historia, la
narrativa se torna ms tradicional. Es el momento ms debilidad de la novela y la puede hacer
desaparecer, precisamente porque hay estabilidad, pero tiene a su favor que las formas de
creacin se dan de maneras imprevistas.
Por ltimo, Rama se pregunta sobre las circunstancias que motivan la creacin artstica,
que es la manera en que el autor intenta insertarse dentro de la sociedad a travs de las palabras,
una gracia inexplicable que llama el don creador. Sobre lo cual, dice Faulkner: el escritor, es
quien logra concentrarse en una situacin vivida lo suficiente, como para poder escribirla sobre
la cabeza de un alfiler. (Rama 93)

2. El novelista frente a la tecnologa.
Desde siempre, los autores se han preguntado cul debe ser su papel y aporte a la
sociedad para la cul escriben? hasta hace algunos aos est pregunta segua vigente, por
ejemplo en Latinoamrica se dieron diferentes respuestas como: mirar hacia adentro, denunciar
la injusticia social, marcar la diferencia con el primer mundo, etc. En el siglo XXI adquiere otra
dimensin, pues el problema esta relacionado con la cultura tecnolgica, que ha producido
nuevas experiencias y maneras de pensar.
La tecnologa no es un asunto de tendencia, se trata de una revolucin tan importante
como en su momento lo fue la revolucin industrial, y de la misma manera, es un asunto de
emergencia poltica y econmica, en especial para las naciones que han estado al margen de la
modernidad. En el caso de Latinoamrica, los gobiernos ven la oportunidad para acceder al
mundo desarrollado, por lo tanto se estn gestando programas e incentivos para promover,
producir y desarrollar tecnologa digital. Pues bien, la pregunta que tradicionalmente se haca el
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novelista, hoy se torna confusa, pues experiencias tan comunes como la literaria estn cambiando
frente a la tecnologa y pueden afectar el oficio de la escritura, de manera que, se ha creado un
campo de incertidumbre que va ms all del hecho literario. Los nativos digitales, los nuevos
dispositivos inteligentes, los libros electrnicos, y dems, trminos que escuchamos a diario
hacen parte de la vida diaria y lo que significan esta cambiando el mbito literario.
A lo largo de los ltimos veinte aos naci y se gest una nueva generacin en relacin
estrecha con la tecnologa, los nativos digitales, cuyo vnculo con la cultura es muy diferente al
nuestro, pues los dispositivos tecnolgicos como: el celular (inteligente), el pc, la tablet, los
videojuegos y dems son la manera como se relacionan y acceden al mundo. Por otro lado, sus
personalidades estn marcadas por: lo inmediato, lo ms moderno, lo ms divertido, lo
interactivo, pero tambin lo disperso y catico. Ms an, el nativo digital se acostumbr a
recibir mucha informacin de diferentes fuentes a la vez, por lo tanto necesita procesarla
rpidamente para poder asimilar la siguiente; este proceso no indica que le falte inteligencia,
deduccin, ni memoria, al contrario su capacidad de respuesta es mucho ms veloz que la
nuestra, la cuestin es que l creci en un entorno donde el feedback es un elemento de
supervivencia dentro de los videojuegos. En este sentido, su experiencia literaria respecto a la
anterior se puede tornar sosa, porque l necesita de una vivencia emocional que est en estrecha
relacin fsica con su cuerpo: el tacto, la vista, los reflejos hacen parte de lo que ellos esperan
experimentar. Sin embargo, no quiere decir que eviten la lectura, slo que ellos prefieren vivir la
literatura de una manera diferente.
En el caso de los libros electrnicos, la tendencia en los infantiles es separarse ms del
libro tradicional, pueden contener texto, imgenes y sonido a la vez, algunos simulan la
experiencia de pasar las pginas y en otros el nio puede interactuar con las situaciones que se
presentan en la historia, por ejemplo: un espantapjaros puede pedirle al pequeo que le cambie
el color del sombrero y despus de que supere la prueba decirle, buen trabajo! De manera que,
las empresas editoriales y tecnolgicas no estn viendo en el corto plazo a un individuo diferente
a un nativo digital.
Por otro lado, la mayora de los libros digitales para adultos conservan su similitud con el
libro clsico, para conservar en lo posible la experiencia original a excepcin de su soporte. Es
una de las transformaciones ms significativas que ha experimentado el libro en los ltimos aos,
al contrario de la piedra, el papiro, el cuero, el papel, etc. El nuevo sustento digital parece le
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hubiera reconocido al libro su propia verdad, en cuanto a que su valor son las ideas. Al respecto
dijo Michael Stern Hart:

"Consideramos el texto electrnico como un nuevo medio de comunicacin, sin
verdadera relacin con el papel. La nica semejanza es que distribuimos las
mismas obras, pero en cuanto la gente se haya acostumbrado, no veo cmo el
papel an podra competir con el texto electrnico, sobre todo en las escuelas."
(Lebert 5).

Las ventajas con la que cuenta el texto digital son: su bajo costo, mayor alcance, la
facilidad para reproducirlo, y es ecolgico. Sin embargo, la ausencia de cuerpo es tal vez lo que
ms ha preocupado a quienes se han opuesto al libro digital, no porque produzca inseguridad
lo que no se puede tocar, sino por la levedad literal a la que se ha expuesto la informacin, ya
que en realidad stos documentos no signos ni letras, son bits o impulsos elctricos, que facilita
que puedan viajar por la red alrededor del mundo, y que cualquiera puede acceder a ellos en
cualquier lugar y momento. En consecuencia, el libro adquiere un sentido de omnipresencia que
antes no tena, sin embargo hay algo que incomoda. Mr. Hart, gestor del famoso proyecto
Gutemberg
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, lo inaugur cuando transcribi a un computador La carta de independencia de
los Estados Unidos, para que cualquiera la pudiera descargar de manera gratuita. Pues bien,
quien garantiza que en otros mbitos la transcripcin se haga de manera responsable? Muchos
de los libros que pululan en internet son digitalizados con scanner, pero otros son transcriptos.
Desafortunadamente, la facilidad que brinda este medio se presta para el manoseo de las obras y
el panorama a que est expuesto el novelista contemporneo como creador, puede llegar a ser
irritante o desalentador.
Ms an, dentro de la red se cre una cultura autnoma regida por reglas y lenguaje
propio que crearon los mismos usuarios, por ejemplo el concepto de compartir. En cierta
forma, gracias a modelos como el proyecto Gutemberg, que consiste en poner en la red a la
disposicin del pblico aquella informacin que puede ser de inters para los dems, a su vez el

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El Proyecto Gutenberg, fue desarrollado por Michael Hart en 1971 con el fin de crear una biblioteca de libros
electrnicos gratuitos a partir de libros que ya existen fsicamente.
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usuario inicial tambin se beneficia con lo que otros han compartido, por ejemplo: msica,
pelculas, libros, etc.
Pues bien, los elementos digitales que se comparten en la red tienen unas cualidades
diferentes a aquellos que son tangibles, verbigracia cuando yo comparto un libro real, ya no lo
tengo ms en mi poder. En el caso de la informacin digital dispuesta para compartir, el
interesado que la descarga no est retirando la informacin para dejar el espacio vaco, en
realidad la esta copiando. Como consecuencia, un libro digital se puede intercambiar con otras
personas sin que ninguna de ellas se tenga que desprender de l. Lo quiere decir, en el caso de
los libros digitales, que se estn reproduciendo ms all del inters que puedan tener las
editoriales y los mismos escritores, en cuyo caso se estn violentando los derechos de autor, en
detrimento del trabajo creativo.
Dadas las facilidades que ofrece la red, como la dificultad para vigilarla, hace complejo el
tema de la legislacin para proteger de manera efectiva la creacin artstica, porque el tema es
que no existe un gran capo, en el sentido literal, que comercie con el plagio de obras
protegidas, ya que quienes comparten, son en su mayora: estudiantes, profesores, melmanos,
e incluso amas de casa. De manera que, habra que perseguir y encarcelar a la gente decente,
por otro lado, se puede pensar que el pblico es demasiado inocente o indiferente como para
comprender el dao que est haciendo, y tal vez parte del problema sea ste, sin embargo
tambin existe un poderoso ingrediente ideolgico, pues el concepto de compartir hace parte
de una nueva manera de pensar, la base del principio es que no se estn enajenando los derechos
de autor, pues quien esta en posesin de un bien (archivo digital que puede ser un libro, una
cancin, etc.) tiene derecho a compartirlo, sea que lo haya adquirido por este mecanismo o que
haya pagado por el. Para el cibernauta no se est cometiendo ningn delito.
De manera que, el novelista del siglo XXI est ante una encrucijada, porque puede
sentirse orgulloso de que su obra alcanza a ser descargada por cientos de personas, pero sin haber
recibido un centavo por su esfuerzo.
Aunque, la revolucin del libro digital ha facilitado la democratizacin de la cultura por
su bajo coste y facilidad de acceso, como toda revolucin tambin es anrquica y no del todo
incluyente, ni justa. En el caso de las editoriales, su patrimonio se ha afectado, porque su sistema
de operacin es muy rgido, pues necesitan de espacios fsicos, empleados, pago de impuestos, y
dems rubros necesarios para su sostenimiento, en oposicin el modelo ms flexible que ofrece
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la red, con acceso a la informacin de manera ms directa, donde la cadena de produccin
editorial no necesita de toda la infraestructura de una empresa tradicional; en el caso de las
empresas .com
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, a veces solo requieren de su sitio en la red, para que cualquier persona los
ubique all, pues es sabido que gran parte de la poblacin tiene acceso a un ordenador conectado
a Internet.
Sin embargo, algunas editoriales han sabido adaptarse, como el caso de Simon &
Schuster, que publicaron en digital en el 2000 la novela Riding the Bullet, de Stephen King. Este
es el caso de una editorial poderosa que cuenta con un autor exitoso, por ello las ganancias
producidas por las descargas y el bajo precio que pagaron con sus tarjetas de crdito los
seguidores de King, compensaron ampliamente los costos que se ahorraron en impresin. Pero,
qu sucede? con aquellos escritores noveles, los poco conocidos, los difciles, y todos aquellos
que se encuentran al margen del gran mercado editorial?
Alrededor del mismo ao en que se public Riding the Bullet, se desarroll el concepto
de impresin bajo demanda
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, que consiste en producir una edicin digital y ponerla al mercado
de manera exclusiva en la red, luego el comprador esta en libertad de imprimirla una vez la
compre. Segn la demanda, la editorial tambin puede considerar la impresin de cierto
nmero de ejemplares en papel. Esta frmula que ayuda a tantear el mercado y amortiguar los
costos editoriales ha evolucionado hacia el sistema de auto publicacin, creado por quienes
han descubierto que existe la necesidad para muchos autores de ser publicados; aquellos a
quienes las grandes editoriales no los quieren. De manera que, el escritor no necesita golpear
diferentes puertas para que su produccin se publique, como tampoco lo necesita aquel que no
tiene ninguna experiencia, escuela, o ignore los avatares del oficio. Ahora todo depende del
escritor: el contenido de la obra, el diseo, la decisin sobre el nmero de ejemplares que quiere
editar, la publicidad, etc. Todo esto, por supuesto de acuerdo al paquete que pueda costear su
bolsillo. Empresas .com como: Lulu y Bubok, han sabido sacar buen provecho de esta
necesidad de la mano de la flexibilidad que ofrece la red y los conceptos de: libro digital,
impresin por demanda y auto publicacin.
Desafortunadamente, a pesar de las grandes posibilidades la suerte del escritor puede
llegar a ser ambigua, pues se encuentra ante la irona de ste siglo, ya que mientras su obra tiene

3
.com, es como se nombran las empresas que estn en la web, por su dominio (.com)
4
(POD) por sus siglas en ingls: "Print on Demand".
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todas las facilidades para ser publicada y llegar a todas partes, ahora debe competir a brazo
partido con diferentes fuerzas para ser escuchado. El novelista del siglo XXI, no est muy lejos
del juglar medieval que soaba poemas y los escriba para cantarlos en las plazas de mercado, y
poder cambiar sus manuscritos por unas monedas.

BIBLIOGRAFA.
Guillermo Rodrguez: Libros a la carta. En: ECONOMA DIGITAL. Libertad digital. 2004-05-
04. Disponible en. http://www.libertaddigital.com/opinion/guillermo-rodriguez/libros-a-la-carta-
18536/

Lebert, Marie: Una corta historia del e-book. NEF Universidad de Toronto 2009. Traducido por:
Ana lvarez y revisado por Marie Lebert. Disponible en: http://www.etudes-
francaises.net/dossiers/ebookES.pdf

Snchez, Jos A.: La impresin bajo demanda, o como se llame en Espaa y Latinoamrica
ahora mismo (que ya es ayer). En: Realidades y perspectivas. Salamanca: Ediciones Universidad
de Salamanca. Versin modificada de una intervencin en el XX Encuentro sobre la Edicin:
"La situacin del libro y la lectura en Ibero Amrica: realidades y perspectivas" UIMP, del 7 al 9
de julio del 2004 disponible: http://jamillan.com/spaso.htm

Rama, ngel: Diez problemas para el novelista latinoamericano. Caracas: Sntesis dosmil, 1972.

Los sitios web mencionados.
http://www.bubok.com/
http://www.gutenberg.org/
http://www.lulu.com/
http://www.simonandschuster.com/